LA COMPOSICION, equilibrio y tensin.

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El ordenamiento del plano visual comprende el equilibrio, centro de inters, ritmo, variedad en la unidad, sntesis y seccin urea; todos elementos que confluyen para proporcionarle a la imagen su carcter. La composicin es la disposicin equilibrada de los elementos de la imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un espacio determinado. La distribucin de estos elementos debe realizarse en funcin de una estructura interna que tenga una significacin clara o una intenci n coincidente co n el mensaje que se quiera transmitir. Al plantearse una estructura compositiva, o al analizar una composicin, conviene tener presente los siguientes conceptos: el encuadre, el formato, los centros focales, la angulacin, los colores, la luminosidad, el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los anteriores elementos.

Centro de inters
El centro de inters es la figura alrededor de la cual gravitan los dems elementos de la composicin y armonizan con la misma. Es el protagonista de la imagen, donde se encuentra el significado principal del mensaje y todo lo dems debe estar a su servicio. La composicin debe conducir al espectador a encontrar ese centro de inters mediante recorridos visuales que el ojo debe seguir para leer la imagen e interpretarla adecuadamente. El centro de inters o peso visual es hacia donde nuestra mirada tiende cuando vemos una imagen, lo que ms resalta; hace referencia a la fuerza, a la capacidad de destacar de un elemento en la composicin. Una fotografa debe tener un nico centro de inters, porque de lo contrario la percepcin se dispersa, puede provocar que una obra pueda pasar inadvertida. El ejemplo ms simple de centro de inters est dado por los ojos en un retrato. Es la figura, dentro de un conjunto armnico, que primero llama la atencin del observador, y una de las recomendaciones ms comunes que se hace a quien se inicia en fotografa es que debe poner el foco con precisin en los ojos. Deducimos que ese centro debe estar enfatizado, como condicin bsica, por la mxima nitidez en la superficie de la fotografa. En la fotografa de personas, el centro de inters no es excluyente en los ojos: las manos, detalles en la vestimenta, y hasta elementos aleatorios como puede ser un instrumento musical, pueden ser tambin esos centros. Pero al margen de la intenci n del fotgrafo, existen razones de orden cultural e individ ual (estructura psicolgica, experiencias personales, etc.) que dimensionan ese centro de inters

Tensin
La tensin, asimismo, es una variable dinmica de la imagen fotogrfica. Esta tensin puede aparecer en composiciones que presentan un claro equilibrio que, en este caso, ser de naturaleza dinmica, el llamado equilibrio dinmico. Entre los agentes plsticos que pueden contribuir a crear una tensin visual , podemos destacar los siguientes:

MORFOLOGIA VISUAL TEMA: Equilibrio-Te nsin Prof. Snc hez- Dabadie Las lneas pueden en algunos casos ser decisivas para dotar de tensin a la composicin, cuando stas expresan movimiento. En fotografa, el barrido fotogrfico o la captacin de sujetos en movimi ento con una baja velocidad de obturacin son tcnicas que se sirven de la utilizaci n de la lnea como elemento dinmico, que imprime tensin a la imagen. En el cmic se habla de la presencia de lneas cinticas. Las formas geomtricas regulares, como el tringulo, el crculo o el cuadrado, son menos dinmicas que las formas irregulares. Cuanto ms difieran de las formas simples, mayor tensin introduci rn en la composicin. No obstante, cabe recordar que el tringulo es una forma ms tensional y dinmica que el crculo o el cuadrado, por los ngulos que lo definen. La representacin de los elementos en perspectiva o la presencia de orientaciones oblicuas en el modo de organizar los elementos en el interior del encuadre contribuye a transmitir tensin al observador. El contraste de luces o el contraste cromti co es tambin responsable de la creacin de tensin compositiva. La presencia de diferentes texturas, de fuertes diferencias de nitidez entre los distintos trminos o planos de la imagen, etc., contribuyen a crear una composicin tensional. Finalmente, la fractura de las proporciones del sujeto u objeto fotogrfi co tambin es un factor que introduce una fuerte tensin en la composici n, como veremos a continuacin.

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Distribucin de pesos
Los diferentes elementos visuales contenidos en una imagen tienen un peso variable en el espacio de la composicin, hasta presentar una determinada distribuci n de pesos visuales, que determinan la actividad y el dinamismo plstico de dichos elementos. No obstante, es muy difcil, si no imposible, disociar las significaciones plsticas del nivel de significaciones semnticas o interpretaciones que suscita el anlisis de cualquier imagen , que no puede ser ajeno al universo de experiencias previas del propio observador, y su grado de competencia lectora, por expresarlo en trminos semiticos. Algunos de los factores que determinan la distribucin de pesos en una imagen seran los siguientes, siguie ndo la pertinente exposici n de: La ubicacin en el interior del encuadre es una circunstancia que puede aumentar o disminuir el peso de un elemento en una composici n. Una ubicaci n centrada contribuye a hacer ms simtrica una composicin. De manera general, se acepta que un elemento tiene mayor peso cuanto ms est situado e n la parte superior derecha de un encuadre. Este hecho viene determinado por la tradicin icnica occidental, y es de naturaleza profundamente cultural. El mayor tamao de un elemento visual es determinante a la hora de ganar peso en el encuadre. Un elemento visual de gran tamao puede ser compensado compositivamente por la presencia de una serie de elementos visuales ms pequeos. Los elementos visuales situados en perspectiva, aunq ue tengan un ta mao menor, ven incrementado su peso visual, dependiendo de su nitidez. La claridad visual en el aislamiento de un elemento afecta especialmente a su mayor peso visual (lo que viene determinado por la nitidez de las lneas de contorno de dicho objeto, el contraste, la forma, el color, etc.), dependiendo tambin de su ubicacin en el interior del encuadre, como hemos comentado ms a rriba.

MORFOLOGIA VISUAL TEMA: Equilibrio-Te nsin Prof. Snc hez- Dabadie El tratamiento superficial de los objetos visuales, su apariencia texturada frente a un acabado pulido, tambin es determinante en el mayor peso de un elemento visual en el encuadre.

Ley de tercios
La mayor o menor importancia del centro de inters de un objeto visual en el interior del encuadre est ntimamente ligada al peso que tenga en la composicin, en relacin con otros elementos visuales. Si dicho centro de inters coincide con el centro geomtrico de la imagen, su peso ser menor que si est ubicado en zonas ms alejadas. Como afirman Villafa e y Arnheim, el centro geomtrico o foco de atencin es una zona dbil en trminos de atraccin visual. Por otra parte, si dicho elemento visual est escorado excesivamente hacia los bordes o lmites del encuadre, esto puede crear fuertes desequilibrios en la imagen. La fuerza visual de un elemento plstico ser ms intensa cuando est situado en alguno de los puntos de interseccin de las llamadas lneas de tercios. Es precisamente este principio el que viene expresado por la conocida ley de tercios. De manera general, ciertamente un poco imprecisa, diremos que la obtencin de estas lneas de tercios se consigue al dividir la imagen en tres partes iguales en horizontal y en vertical, to mando como referencia los lmites horizonta l y vertical del propio marco de la fotografa. Los puntos de interseccin de estas lneas horizontales y verticales son cuatro: cuando los objetos o elementos visuales coinciden con estos 4 puntos, el objeto adquiere una mayor fuerza y peso visual. A la hora de situar en el encuadre la lnea del horizonte, por ejemplo en una fotografa de paisaje, generalmente suele coincidir con alguna de las dos lneas de tercios de la composicin, lo que puede comprobarse en un gran nmero de fotografas. La mayora de fotgrafos ignoran la existencia de este principio compos itivo, cuya aplicacin viene condicionada, sin duda, por la influencia de la tradicin representacional occidenta l.

Orden icnico. Equilibrio.

El equilibro es el descanso, la anulacin de fuerzas que se destruyen. Esta es una necesidad natural del hombre para sostenerse sobre sus piernas, constituyndose en una referencia muy fuerte, tanto en su aspecto fsico como psicolgico. Pero en una imagen, aunque no existen pesos reales, el volumen, color y direccin de los elementos aislados proporcionan ese peso. Una figura colocada en el centro del plano visual tiene un peso menor que si est colocada en alguno de los extremos de las diagonales. En la parte inferior resulta menos pesada que en la superior y a la derecha ms que a la izquierda. Pero la parte inferior requiere un peso mayor, que estabiliza el conjunto del plano o mapa visual. Por su parte, los colores tambin tienen peso: el rojo ms que el azul, y las superficies claras ms que las oscuras. Tambin influye el grado de aislamiento de una figura en el peso de la misma: cuanto mayor es el aislamiento, el peso se acrecienta. La experiencia previa del observador tiene su influencia, de tal forma que un material dado que se representa en la imagen tiene un peso intrnseco. Una roca resulta pesada por su sola representacin, porque sabemos por experiencia que es as. Como las figuras no tienen todas el mismo peso visual, se debe establecer un equilibrio del conjunto. La figura humana, por pequea que aparezca en la imagen, tiene un peso mayor que los objetos inanimados. En toda obra de arte dice Arnheim, todos esos factores se apoyan o se oponen entre s para lograr el

equilibrio del conjunto: el peso que proporciona el color puede compensarse mediante el peso de la

ubicacin; la direccin que indique la forma puede equilibrarse por el desplazamiento hacia el centro de atraccin.

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Equilibrio y orden son dos conceptos que van de la mano, y cuentan co n una larga tradicin en la historia de la cultura occidental, determinando poderosamente la mirada del espectador. El profesor Villafae distingue, de forma acertada, la existencia de dos tipos bsicos de equilibrio compositivo: - Por un lado, el equilibrio esttico, caracterizado por la utilizacin de 3 tcnicas: la simetra, la repeticin de elementos o series de elementos visuales y la modulacin del espacio en unidades regulares. Estas dos ltimas tcnicas estaran muy relacionadas con el ritmo compositivo, como concep to estructural. - Por otro, el equilibrio dinmico, cuyo resultado es la permanencia e invariabilidad de la composicin, basada en: el modo en que est jerarquizado el espacio plstico, la diversidad de elementos y relaciones de naturaleza plstica, y el contraste lumnico y cromtico. El equilibrio esttico o composicin esttica genera estabilidad usando elementos que refuerzan la uniformidad y la ausencia de fuerzas y tensiones, la simetra. Elementos regulares, simetra y repeticin

El equilibrio dinmico o composicin dinmica se basa en la diversidad de elementos y relaciones visuales, en la asimetra, el contraste y el ritmo pero con plena nitidez, nunca lleva ndo a la confusin. El encuadre se equilibra mediante la colocacin de los motivos de tal modo que sus pesos se contrarresten.

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Cmo conseguir el equilibrio:

A mayor tamao del objeto, mayor peso. Cuanto ms alejado del encuadre, mayor peso. A la derecha del encuadre, mayor peso. Los tonos oscuros tiene ma yor peso. Cuanto ms arriba, ms peso. A mayor profundidad, mayor peso. Los colores clidos pesan ms que los fros. Los colores saturados tienen mayor peso. El espacio hacia donde camina o mira el sujeto u objeto adquiere peso visual. Las lneas de fuga que convergen en un motivo le dotan de peso. Y ms si est en la izquierda porque se comienza la exploracin.