Exceso y locura en Buenos Aires Un desborde de cumbia, sexo, tiros, poesa cartonera y revoluciones sociales.

Eso propone La culpa es de Francia, la flamante novela de Washington Cucurto que mar ca el ingreso triunfal y delirante del autor a un gnero policial totalmente degen erado. La culpa es de Francia es una de esas novelas en las que todo, todo puede pasar, y an as uno est expectante para saber qu sigue, por qu otro vericueto oscuro, ertico y excesivo se metern sus protagonistas. Washington Cucurto est en Crdoba para participar en el Festival Internacional de l iteratura de la Eunic. Hoy a las 16.30 participar junto a Alejo Carbonell de la m esa redonda titulada potica de qu?. Voy a hablar de literatura, de distintas formas de intervencin cultural, de los modos de distribucin, de cmo generar cosas en momento s adversos, y cmo el autor puede ser tu propio editor. -El ttulo de la charla me invita a preguntarte sobre tu propia potica. Cmo la defini ras? - Est inspirada en distintos discursos, como el discurso grfico, el de las histori etas, el habla de la calle, las novelas populares, la televisin creo que es un len guaje mixturado, que mezcla un poco lo que podra ser una literatura ms elaborada c on una literatura popular, con otros fines. En La culpa es de Francia un poeta editor cooperativista que trabaja en la edito rial Elosa Cartonera y que alguna vez fue repositor, entre otros datos que juegan entre la ficcin y la vida real de Cucurto, se cruza con una prostituta dominican a de nombre Francia, quien lo convence a entrar en un negocio de lavado de diner o con unos narcos colombianos. Los nbarcos le dan 8 millones de dlares y Chichard elo, el personaje en cuestin, planea en complicidad con su madre y amante Luz, ro brselos. Pergea una cooperativa barrial, pero sus planes se ven complicados por la intervencin de una guerrilla femenina africana que busca ese dinero para organiz ar una revolucin armada en su pas. Tambin participan dos policas corruptos y sexpatas , dos mujeres policas que son bombas sexuales, y una cantidad alucinada de person ajes marginales y escritores reales que aparecen como en un canon de barrio. Y hay personaje especial: el lenguaje, el vocabulario de Cucurto, que tiene una dimensin protagnica por la superposicin de registros, la acumulacin de adjetivos ext icos y populares, la recurrencia de giros propios de un habla popular de un pueb lo extrao. -Cmo construs ese vocabulario? Dentro del mundo del libro, de la ficcin, uno se toma libertades. Y la primera co sa que sucede es el lenguaje, que est en constante movimiento y es una herramient a de libertad. Uno tiene la libertad de decir y de elegir la forma de decir. Cla ro que mucha gente no habla como yo la hago hablar en mis libros. Cada uno inven ta su lenguaje. No slo el escritor, todos. Los nios, las maestras, los polticos, to dos inventamos el lenguaje cuando hablamos. -La novela desborda sexo te excita escribir, es un ejercicio ertico? -Algo de eso hay. Tal vez s. Creo que me excito ms leyendo que escribiendo pero s, a lgo de eso puede ser. El sexo es otro elemento disparador, dentro de ese mundo d e ficcin donde uno se toma muchas libertades, libertades en cuanto al lenguaje, a la poltica, al sexo -Qu diferencias marcaras entre la Buenos Aires real y la Buenos Aires delirante de tu novela? -Creo que la de mi novela es una Buenos Aires bastante real, pero mirada desde u n lugar diferente. Hay lugares reconocibles, el Bar Buenos Aires, el barrio del abasto, el Once, que son lugares tpicos de Buenos Aires. Seguramente en el libro estn muy cambiados. Pero ah estn. -Chichardelo fue repositor, como vos. Qu alimento para tu literatura te dio ese tr abajo?

-Fui repositor desde el 95 al 2003. Lo ms duro y lo ms influyente fue la dcada del 90 , entre el 95 y el 96. En esa poca era muy diferente a cmo fue despus. Era una poca de mucho consumo. Yo era repositor interno en esa poca, y tuve que aprender a convi vir con una cierta violencia que hay en el supermercadismo. He escrito mucho sob re eso.