Teora del proyecto

Helio Pin

COLLECCI DARQUITECTURA

Helio Pin

Teora del proyecto

Collecci

Arquitectura

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Ilustracin de la portada: Torre Barcelona, 2001 Helio Pin, Nicanor Garca. Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC Primera edicin: mayo de 2006 Diseo de la coleccin: Helio Pin Cuidado de la edicin: Yolanda Ortega del texto, Helio Pin de las imgenes, Helio Pin, Nicanor Garca. Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona Diagonal, 649, 08028 Barcelona Edicions UPC Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, SL Jordi Girona Salgado, 31, 08034 Barcelona Tel.: 934 016 883. Fax: 934 015 885 Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es A/e: edicions-upc@upc.es

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NDICE

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PRLOGO INTRODUCCIN 1. MODERNIDAD Y PROYECTO Sobre la nocin de teora Vigencia de la arquitectura moderna Fundamento esttico de la modernidad Movimiento Moderno, Estilo Internacional o, simplemente, arquitectura?

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4. FORMA Y MATERIA No hay proyecto sin materia Constructivismo y tectonicidad Material de construccin y material de proyecto Concepcin, representacin y verificacin

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5. PROYECTO, LUGAR Y TIEMPO Proyecto y lugar Sentido, consistencia e historicidad Proyecto y patrimonio

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2. LA FORMA MODERNA 166 Forma y estilo Forma y funcin Forma e identidad Abstraccin y universalidad La analoga orgnica 6. PROYECTO Y SOCIEDAD Lo que se ensea en las escuelas La arquitectura y la prctica profesional Crisis de la autora y arquitectura de autor La crtica y los crticos Arquitectura y moral 212 Original o genuino? Palabras y prejuicios Concepto y juicio Crtica a la idealizacin del proyecto Visualidad e intuicin Realidad material y realidad visual Proyecto y deseo 219 221 7. EPLOGO 8. NDICE DE PROYECTOS 9. CRDITOS

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3. IDEA Y FORMA

Teora del proyecto El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

PRLOGO

La teora del proyecto que se formula a continuacin es fruto de un curso de posgrado que desarroll en Valencia, en otoo de 2003, organizado por la Delegacin en Valencia del Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana. El nmero de asistentes muy superior al previsto me hizo ensayar un modo de proceder que est en el origen de este escrito: sobre un texto base que plantea las cuestiones bsicas del proyecto de arquitectura en el mbito de la modernidad, fui incorporando los temas que los asistentes me iban proponiendo, con el propsito de aclarar sus dudas o solicitar que se tratasen determinados extremos de su inters. Cuando el texto super las ochenta pginas, lo estructur en forma de libro, tras aadir unos escritos que haba elaborado recientemente sobre aspectos esenciales del proyecto, que, naturalmente, inciden de lleno en la materia del curso. Los proyectos que hemos desarrollado durante los ltimos aos en el Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC constituyeron el material bsico de las sesiones, por cuanto ejemplifican las actitudes y los criterios en que se bas mi intervencin. Naturalmente, se publican ahora junto a los textos a que me he referido, de modo que la teora supera la mera dimensin reflexiva para adquirir la condicin de respuesta sistemtica de programas y lugares diversos, ya en el mbito de las ideas como en el de las formas, tanto mediante la lgica de un discurso verbal como desde la propuesta concreta de forma, a travs de proyectos con incidencia efectiva en la realidad.

La arquitectura discurre cronolgicamente en las pginas impares, de modo paralelo al desarrollo del texto; no obstante, no se trata de dos discursos paralelos en los que haya que encontrar correspondencia pgina a pgina, sino que la coherencia es global: responden a un mismo modo de entender la arquitectura y de afrontar el proyecto, aunque su manifestacin se encarne en prcticas distintas.

Teora del proyecto El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

INTRODUCCIN

Soy consciente de la situacin en que se encuentran actualmente los profesionales, es decir, los que se enfrentan a la prctica sin coartadas: son los ms perjudicados por la decadencia de la arquitectura y, con toda seguridad, no son los culpables. Su obra es, a mi juicio, el mejor indicador de la arquitectura de una poca: relaciono la decadencia actual no tanto con la mediocridad de la arquitectura de autor, sino ms bien con la inexistencia de una arquitectura profesional aceptable. Los profesionales son, en cambio, los nicos que pueden contribuir a atenuar el declive, siempre que abandonen el complejo de dependencia respecto de las modas que en general desarrollan. No se me escapa que lograr esa autonoma requiere una conducta heroica, que por definicin no sera exigible de un profesional que elige precisamente esa actividad para actuar sin dudas ni sobresaltos. Es evidente que el proyecto como prctica de un sistema artstico con raigambre histrica es una actividad poco funcional en la cultura presente, lo que contrasta con el aparente inters que despierta en los medios y por tanto en las administraciones de diverso rango, siempre tan atentas a los ndices de audiencia. Slo la arquitectura que adquiere los modos del espectculo parece capaz de sacar de algn apuro a ms de un poltico. En realidad, entre la arquitectura de xito y los polticos se establece, por lo visto, un pacto tcito: el poltico utiliza a la estrella para parecer culto y bien informado, y la estrella utiliza al poltico para parecer buen arquitecto. No obstante, la arquitectura suscita un gran inters, sobre todo dentro de la profesin. Existe, adems, un falso inters pblico, que es slo un espejismo creado por los medios. A qu se debe ese inters? A dos motivos fundamentales: a la ilusin de llegar algn da a ser una estrella, o casi, y
8 Introduccin

al fenmeno sociolgico que relaciona el arquitecto con un ser privilegiado, culto e influyente. Hay, sin embargo, razones personales para interesarse por la arquitectura: stas son las que me mueven a proyectar arquitectura y a estar hoy aqu. Por una parte, la inercia histrica es un motivo para proyectar, ms all de su mayor o menor funcin social: mientras exista alguien capaz de proyectar por encargo, la arquitectura sobrevivir; como la poesa, la msica o los zapatos a medida. En este caso, el hbito determina la conducta del sujeto, que acta guiado por una especie de imperativo histrico, unido a una demanda ms o menos generalizada. Por otra parte, la propia supervivencia de las facultades del espritu es un pretexto para construir universos materiales con criterios de forma: en realidad, mientras quede en la Tierra un pice de inteligencia sensitiva, habr alguien capaz de ordenar los elementos del entorno fsico, de modo que el reconocimiento de su estructura produzca un placer esttico, ms all de la satisfaccin funcional. No hay que buscar motivos relacionados con ningn tipo de redencin ambiental a la hora de explicar la supervivencia ocasional de un sistema socialmente en declive: el ejercicio de la subjetividad que comporta la prctica artstica acta sobre unas condiciones histricas determinadas, cuya asuncin determinar el sentido de la obra. No se deben confundir los grandes rasgos del perodo histrico con las circunstancias particulares de determinados mbitos de actividad: la arquitectura autntica emerge actualmente en el margen de disfuncionalidad que se da en esos mbitos peculiares e infrecuentes; no cabe, por tanto, argumentar lo inevitable del deceso sobre la base de la poca atencin que en la actualidad se presta a la calidad de la arquitectura.

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

De todos modos, no quiero dejar de manifestar mi conviccin de que, si nuestra profesin sobrevive a la crisis de identidad y de competencia que sufre desde hace dcadas, ser porque los arquitectos habrn sido capaces de asumir un cometido tcnico que ahora desdean: empeados en ocupar un espacio gris, tensado por las estrellas de renombre, por un extremo, y por las servidumbres de una profesin que sobrevive gracias al proteccionismo corporativo, por otro. Dicho privilegio no se justifica por la calidad media de las prestaciones estticas y, sobre todo, tcnicas que los arquitectos ofrecemos a la sociedad. Siempre hablar de la arquitectura como prctica artstica, no porque crea que habitualmente lo es: al contrario, slo una mnima parte de los proyectos que se construyen tienen algo que ver con el arte; en cambio, las mayores aberraciones visuales y constructivas, las ms osadas extravagancias y despilfarros que no deberan escaparse al imperio de la ley se perpetran en nombre del arte. Por tanto, la mejor manera de neutralizar la coartada latente en el fondo de esas fechoras es definir con claridad los atributos que caracterizan lo artstico y los modos de proceder que son propios de la prctica del arte, frente a las conductas fraudulentas propias de embaucadores y desinhibidos.

Teora del proyecto El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

HELIO PIN

TEORA DEL PROYECTO

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

HELIO PIN, NICANOR GARCA

LABORATORIO DE ARQUITECTURA. ETSAB. UPC

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

7. EPLOGO

Deca al principio que una teora es un sistema de respuestas a las cuestiones que no las encuentran en el sentido comn; de modo que una teora es una explicacin de aquellos aspectos de la realidad que no resultan obvios. La teora se orienta, por tanto, al conocimiento. Pero el objetivo del arte no es conocer sino concebir universos ordenados, dotndolos de un sentido histrico concreto. En el caso de la arquitectura, el proyecto es el instrumento de la accin ordenadora, es decir, de la construccin de la forma. Una teora del proyecto es, por tanto, un conjunto coherente de criterios con que abordar los problemas que plantea la concepcin y la prefiguracin de arquitecturas concretas, es decir, un sistema de actitudes y criterios con los que abordar el proyecto desde una perspectiva esttica concreta. Que nadie crea, por tanto, que la teora est en las pginas pares y su ejemplificacin prctica, en las impares. Por el contrario, me inclino a pensar que la teora est en los proyectos, y el texto que discurre paralelo a ellos no es sino la expresin lingstica de las posiciones y los principios que enmarcan la toma de decisiones sobre las que se estructuran los procesos de proyecto respectivos. La teora no tiene, en este caso, el propsito de conocer, sino el de afrontar situaciones funcionales y topolgicas diversas mediante un sistema coherente de criterios que, con un propsito claro de universalidad, d lugar a proyectos a la vez genuinos fruto de la concepcin, no de la mimesis y especficos ajustados a las condiciones en que emergen. Es evidente por todo lo visto que proyectar con criterios modernos no es tarea fcil, pero se puede complicar todava ms si se desorienta la actividad, confiando en el efecto normativo de las teoras. Ya advert al principio que una teora no es un manual de instrucciones que prescribe las
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operaciones que, realizadas con orden, permiten activar un ingenio. Se ha comprobado sobradamente la insuficiencia de las reglas para configurar el criterio es decir, la capacidad de juicio de quien proyecta. A este respecto, conviene entender la teora como una tentativa que tiene, entre otros objetivos, el de encontrar la identidad del sistema esttico en el marco en que se acta: es decir, la actividad terica debera ayudar a reconocer los valores sobre los que se funda el juicio, momento inevitable del proyecto. La dificultad que encierra una prctica basada en el recurso sistemtico al juicio, en el marco de un sistema esttico preciso pero virtual irreducible a sistemas y reglas de validez universal, explica la urgencia con que, recin acabada la Segunda Guerra Mundial, fueron apareciendo doctrinas y conjeturas dispuestas a relevar el modo moderno de concebir. La dificultad que supone la implicacin de la subjetividad en el proyecto moderno de arquitectura debi considerarse un escollo insalvable, lo que probablemente hizo suponer a los crticos implicados en la contrarreforma que estaba fuera del alcance de la mayora de los arquitectos. La experiencia mostr lo precipitado de su decisin: en efecto, entre los aos 1956 y 1960 se produjo una generalizacin de la arquitectura moderna el Estilo Internacional, impensable un par de dcadas antes, y se alcanzaron, a su vez, las mayores cotas de calidad, debido a la maduracin de un modo de afrontar el proyecto con tan slo veinticinco aos de experiencia. Se infravalor tanto a los arquitectos como al propio sistema de criterios del proyecto moderno: slo los grandes sistemas estticos de la historia han sido capaces de articularse en estilos consistentes y relativamente extendidos, por mucho que la propia nocin de estilo cambie sustancialmente, segn el momento histrico en que se site.

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

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Planta baja y planta tipo

Para concluir, quisiera advertir que la arquitectura que he ido mostrando a lo largo del curso ha sido elaborada en el Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC, en unas condiciones de elaboracin atpicas, fruto de un modo de proceder determinado por una asuncin personal. Me referir brevemente a ellas, con el fin de aclarar algunos aspectos que pudieran inducir a confusin. En efecto, un laboratorio no es una fbrica de analgsicos, lo cual no significa que no le preocupe el dolor de los humanos: el cometido con que lo inici es continuando con la analoga sintetizar el mejor analgsico que seamos capaces de producir sus integrantes; despus, una estructura industrial planificada con ese fin, contribuir a su difusin. Fund con Nicanor Garca el Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC en el ao 2000, en el marco de la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona, con el propsito de que fuera el mbito en el que yo iba a desarrollar la actividad de proyecto en el futuro: consta en mi currculo que es el lugar en el que desarrollo la actividad profesional e investigadora, lo que en pocas palabras me parece correcto, pero procuro aclarar el sentido de la expresin siempre que tengo ocasin de hacerlo. Efectivamente, es el marco de mi actividad profesional, si bien hay que aclarar las condiciones en que sta se desarrolla: comparte con un estudio profesional el hecho de atender encargos de particulares e instituciones, mediante la va del convenio con la universidad, segn contemplan los estatutos de la UPC. Por coherencia con su propia naturaleza pero, sobre todo, por un propsito irrenunciable de sus integrantes, se proyecta con criterios de calidad, no de mercado: es decir, un proyecto tiene un plazo de elaboracin en funcin de lo pactado con quien lo encarga, pero no se concluye hasta que no se considera que los problemas que plantea
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han encontrado satisfaccin en el marco de la arquitectura. La ejecucin de la obra no supone necesariamente la interrupcin de los trabajos de proyecto, ya que la construccin es slo uno de sus destinos: la profundizacin en problemas genricos que trascienden la obra concreta y la docencia son objetivos que justifican insistir en l. En las condiciones que sealo, no debe extraar que el Laboratorio no asuma la direccin de las obras: entendemos la construccin material como una actividad especfica con identidad propia, que exige una dedicacin que arruinara la propia actividad del Laboratorio como mbito de concepcin y proyecto de arquitectura. No necesito advertir que ello no es debido a una falta de inters por los problemas tcnicos: por el contrario, como se ha visto, considero que la asuncin de un sistema constructivo es la primera operacin de cualquier proceso de concepcin. Es precisamente el nfasis que nuestra arquitectura hace en el fundamento tcnico de las obras junto con los medios visuales de transmisin de informacin lo que nos permite confiar en equipos externos cualificados y comprometidos con la calidad para controlar la realizacin material de las mismas. Por tanto, es evidente que no nos desentendemos del objeto construido: por el contrario, ofrecemos todo el asesoramiento posible y suministramos material grfico en las mejores condiciones para controlar el proceso constructivo y tratar de que la obra llegue a buen fin. Proponemos a las personas, entidades o instituciones que formulan el encargo, profesionales o equipos tanto de nuestra confianza como de la suya para que asuman el control de la puesta en obra. El hecho de contar con colaboradores cofinanciados mediante becas y ayudas a la investigacin permite atender los trabajos de un modo y con una dedicacin esencial-

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

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mente distinto de lo que sera lgico en un estudio profesional: el producto de nuestro trabajo tiene varios destinos a la vez; por una parte, satisface la demanda de quien encarga el proyecto; por otra, es material docente que puede mostrarse a la vez que se est elaborando, e incidir en mbitos amplios y diversos mediante su publicacin. La nocin de investigacin, que a menudo se identifica con la de descubrimiento de un producto o tcnica nuevos, adquiere en el Laboratorio el carcter de profundizacin en el proyecto; en sus valores, criterios y formas. En estas condiciones, desde el modo de afrontar la concepcin hasta los medios de representacin de la arquitectura adquieren un carcter distinto: espero que lo dicho avale la verosimilitud del concepto investigacin aplicado a nuestro trabajo. A este respecto y como ejemplo de lo que digo, es ilustrativo el uso sistemtico de las imgenes digitales en tres dimensiones como instrumento tanto de definicin como de verificacin de la arquitectura: el hecho de hacer hincapi en la dimensin visual de la arquitectura, frente a planteamientos ms confiados en la razn, nos hace insistir en la dimensin sensitiva de lo que concebimos. Decididamente, optamos por el conocimiento intuitivo frente al discursivo. En realidad, la descripcin visual de nuestros proyectos es el objetivo esencial de nuestro trabajo: tales descripciones no se plantean como una imagen de otra realidad exterior, sino que son concebidas como una realidad visual en s mismas; realidad construida pacientemente, con criterios tanto materiales como visuales, que servir de modelo a quien se encargar de darle consistencia material. Las imgenes no son, por tanto, fruto de la reproduccin de una realidad previa que no existe, sino una construccin con entidad propia, generada por un proceso de proyecto que, en cambio consecuentemente con nuestra idea de la
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arquitectura, parte de la disciplina constructiva de la realidad existente. No hay virtualidad, por tanto, en esos documentos, puesto que no se refieren a otra realidad material, sino que la prefiguran: son perfectamente reales en su naturaleza visual y precisos en sus determinaciones tcnicas. La construccin de esas imgenes todava sin otro referente que los retazos de nuestras conciencias visuales moviliza todos los aspectos de la arquitectura: desde la concepcin hasta la experiencia de la obra; los puntos de vista, los encuadres, la eleccin de materiales y texturas, las luces y los colores son valores especficos de la arquitectura que la imagen tridimensional permite controlar desde el proyecto. El Laboratorio, en fin, ms all de la condicin superflua que la arquitectura ha alcanzado en la actualidad, da a nuestra actividad como arquitectos un sentido de necesidad histrica en la medida que se articula tanto con la demanda social como con la investigacin y la docencia dimensin que difcilmente tendra una prctica, planteada desde objetivos similares, en el mbito de la arquitectura de mercado: en efecto, aun cuando fuera viable para lo que hara falta un milagro, no pasara de constituir una heroicidad marginal y pintoresca. En definitiva, estoy convencido de que se trata de una institucin muy til, que se basa en una posicin razonable y realista: atendemos a la sociedad, sin dejar por ello de atender a la propia arquitectura.

HELIO PIN 20 de diciembre de 2003

El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

Torre de viviendas. LHospitalet de Llobregat, Barcelona, 2005 El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

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8. NDICE DE PROYECTOS

Pg. 13 17 23 27 33 39 53 61 69 83 103 111 119 137 147 151 155 163 185 193 213

Obras y proyectos arquitectnicos Casa LB. Onda, Castelln, 1998 Fachada de edificio de viviendas. Onda, Castelln, 1999 Mobiliario urbano, 2000 Ordenacin de las plazas del Almudn, la Iglesia y la Sinagoga. Onda, Castelln, 2001 Edificio de viviendas. Onda, Castelln, 2001 IES. Instituto de Enseanza Secundaria. Morella, Castelln, 2001 Torre Barcelona, 2001 Casa PL, 2002 Edificio de viviendas y locales comerciales. Cunit, Tarragona, 2002 Complejo urbano. Rub, Barcelona, 2002 Casa MC. Onda, Castelln, 2002 Espacio de encuentro en la avenida Diagonal. Barcelona, 2002 Escuela Oficial de Idiomas. Sabadell, Barcelona, 2003 Hotel. Sant Joan Desp, Barcelona, 2004 Pasarela. Campus universitario de Castelldefels, Barcelona, 2004 Reforma interior de vivienda entre medianeras. Valencia, 2004 Hotel. Culleredo, A Corua, Galicia, 2005 Ayuntamiento, auditorio, edificio administrativo y edificio de viviendas. Benissa, Alicante, 2005 Centro de servicios. Benissa, Alicante, 2005 Complejo residencial y comercial. Cornell de Llobregat, Barcelona, 2005 Torre de viviendas. LHospitalet de Llobregat, Barcelona, 2005

Helio Pin, Nicanor Garca. Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

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9. CRDITOS

HELIO PIN, NICANOR GARCA Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC Colaboradores: Carolina Ruiz, arquitecta Mihai Brencea, estudiante de arquitectura Colaboradores externos: Joaqun Sanjun, arquitecto Pablo Mrquez, arquitecto Cristbal Vicente, arquitecto ngel Albert, arquitecto Lucas Castellet (GAD Arquitectura) Luis Moya, Antoni Orti, Nacho Costales (BOMA, SL) Gustau Ballester, Carles Lumeras (DEBID, SL) Rosa Sabarich, Lourdes Calvet (GRAO, SL) Colaboradores desde 2001: Bruno Beltramino, becario (2004) Pablo Frontini, arquitecto becario (2001-2005) Augusta Hermida, arquitecta (2001-2002) Diego Lpez de Haro, arquitecto becario (2001-2005) Guillermo Posik, arquitecto (2002-2003) Mssimo Sodini, becario (2003)

Helio Pin, Nicanor Garca. Laboratorio de Arquitectura ETSAB UPC El autor, 2006; Edicions UPC, 2006

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