Betterland school Lenguaje y comunicacin

Eterno resplandor de una mente sin recuerdos

"Qu felices son aquellos que viven sin culpa! Ellos se olvidan del mundo y son olvidados por ste. El eterno resplandor de una mente sin recuerdos que slo acepta sus oraciones y rechaza sus deseos Alexander Pope (1688-1744)"

Desarrollo:

I.

En la pelcula eterno resplandor de una mente sin recuerdos las anacrnicas juegan un rol fundamental. Estas construyen el relato y nos presentan una historia amorosa en una perspectiva ms all del tiempo. Entrecruzan el pasado con el futuro en una pelcula donde toda la temtica esta centrada en el olvido construido en base a recuerdos. Nos presentan un film cclico, en el que sus protagonistas se ven obligados a recordar que se han olvidado mutuamente de forma consciente, producindose los dos grandes quiebres de la historia, y quizs los ms importantes, el momento en que el protagonista se da cuenta que no desea olvidarla e inicia una huida a travs de sus recuerdos; y el momento en el que una vez ya olvidados mutuamente descubren que se han vuelto a conocer y que ya posean una historia en comn. Es en ese momento donde todo comienza a tomar sentido y comprendemos que el inicio de esta historia significa para nosotros, el final. En la pelcula eterno resplandor de una mente sin recuerdos se utiliza principalmente el montaje creativo, es decir, el montaje en el cual se opera con desorden, sin tener en cuenta una determinada cronologa, que tratara de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica. De esta depender en gran medida el sentido de la pelcula, y la forma en que ser percibida por el espectador. En el caso concreto de este film la relacin que se desarrolla tiene relacin completa con el grado de intimidad que el director quiere que el espectador observe durante el transcurso de la pelcula, el director quiere que el espectador se sienta parte de la mente del protagonista, por ende que se involucre, que se identifique y que detrs de cada olvido o recuerdo se encuentre l y sus emociones, pero siempre bajo un marco de ficcin. Evidentemente la apariencia fsica de los personajes son resultado del mensaje que se que quiere transmitir. En este film no ocurre lo contrario, cada caracterstica o aspecto fsico que poseen sus personajes tiene un propsito y han sido pensadas

II.

III.

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principalmente con dos objetivos, darle vida al personaje y hacerlo semejante o posible de identificar con el espectador, esto tambin ayudara a la secuencia de la historia, ya que a travs de estos expresaremos lo que los personajes han vivido o se encuentran experimentando. Un gran ejemplo de ello es la protagonista de esta historia en quien podemos encontrar principalmente dos factores que nos servirn para la secuencia de la historia. En lo fsico, sus cambios en el bello y expresiones, y en lo emocional, la evolucin que esta experimenta. IV. En el film eterno resplandor de una mente sin recuerdos el tema de la percepcin es tratada de forma absolutamente subjetiva segn el estilo y la visin que el director pretende darle a la obra. En esta nos presentan no solo la subjetividad del director y del narrador, si no que el entrecruzamiento de las percepciones mismas de los personajes con el objetivo de volverlo un relato cercano y realista. Se intenta producir una especie de confusin, que atrape al espectador, y que al sentirla susceptible se atreva a sentirse parte de la mente de este sujeto, a tal punto que estos pensamientos se entrecrucen hasta con su propia subjetividad. Por ello es una obra tremendamente interesante no solo desde una perspectiva cinematogrfica.
Joel conoce a Clementine Clementine se borra a Joel Joel descubre que NO quiere borar a clementine Joel y clementine se enteran que se han borrado mutuamente

V.

Joel inicia una relacin con Clementine

Joel se borra a Clementine

Joel y clemtine se conoce (de nuevo)

VI.

Dentro de la obra existen un sinfn de escenas memorables que hacen honor al mensaje entregado, cada escena esta cuidadosamente grabada, disea y pensada para que el espectador experimente a travs de ella una sensacin distinta. Personalmente las que ms me gustaron y creo de mayor complejidad tienen relacin con los recuerdos, creo que cada una era capaz de transmitirte un milln de emociones que la hacan parecer real, las tomas pareca bastante realista, y los cambios de una a otra eran algo imperceptible, como cuando se recuerda. Otra cosa muy valorable acerca de estas escenas era la forma en que cada una se planteaba y el valor que adquiran, era impresionante como hasta una escena tan simple como la de la playa adquira tanto valor.

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La prisin del olvido Dicen que las crceles, la muerte e incluso la vida son la peor tortura del hombre, todas ellas llenas de miseria, penumbra y recuerdos, aquellos tan anhelados recuerdos. Dicen que los seres humanos existimos gracias al amor, a la fe, a dios, a los seres queridos a los recuerdo, a los olvidos, pero no lo s, yo solo s que existo. No conozco el olvido, pues no recuerdo recordar. Toda mi vida, o eso dicen, he pasado con un par de imgenes que seguramente al dormir volver a eso que llaman olvidar. Solo por unos instantes vuelvo a verlo, estamos en la estacin de tren, mi cabello es de color y el parece un chico muy desanimado, me agrada y creo que nos casaremos. Luego se marcha para nunca regresar, ahora estamos en la playa comiendo pollo y sentados en unas escaleras que dan a la playa, es tan lindo el mar, ms aun cuando se congela y podemos recostarnos sobre l, sabiendo que es el lugar en el que debemos estar, a pesar de que me duela un poco el resbaln. Como quisiera recordar, ver su cara y no solo un par de sombra como me gustara salir de esta prisin, para al fin sumergirme en el recuerdo .Como me gustara ya no dormir. VII. Personalmente estoy de acuerdo con el premio otorgado al film ya que presenta una gran calidad en las imgenes entregadas. Creo que ese merito se debe principalmente a las escenas que priman en la pelcula, los recuerdos, ya que en ellas se debe trasmitir la susceptibilidad de los personajes y darnos la impresin que se trata de algo irreal, en un plano real. Creo tambin que es sper interesante el juego que se hace con el tamao o enfoque de las cosas como por ejemplo cundo el protagonista se vuelve nio y todo su entorno es demasiado grande, a fin de enfatizar sus emociones, o como cada recuerdo se va destruyendo, como vemos desmoronarse las cosas, como aparece y desaparece en diversos planos, en fin, es una obra muy rica cinematogrficamente. El film tratado es posible relacionarlo con diversos contenidos vitos en clases, personalmente lo relacionare con la literatura contempornea y sus tcnicas. Sobre esto podramos decir que la pelcula est situada bajo una narracin contempornea donde el nfasis se encuentra en la psicologa de los personajes, es una obra cclica que corrompe con el orden normal y se estructura principalmente en base a los recuerdos del protagonista. Es una obra completamente subjetiva, que juega con el rol que cumplen los personajes y su subjetividad dentro de la historia y que como caracterstica de la obra contempornea utiliza las anacrnicas.

VIII.