KAZUYOSEJIMA RYUENISHIZAW, 1995 2000 making the boundary trazando los iifites1995 2000, KAZUYO SEVIMA + RYUE NISHIZAWA Biogrtia 5 Biography ‘Una Converacén con Kazuyo Selina y Ryue Nishizawa 6 ‘Canton wth Kazyo Seer and ye Nshians AELANGROZAERA ‘Un Espacio que destbua y boraos Programas 20 ‘Spas tha olterates ard erases Progas ‘UHORASEGANA Y PROYECTOS u AND PROVECTS: 7 fii o Apartamentos GituKitagta 25 Estudio Multimedia en Oogaki s¢ Casa de Fin de Semana 2 Gi Ktagata Apartment Buling ‘utimedia Workshop in Oogak Weekand Howe Esco MuseoN a2 Residencia Privada 228 Bling Neatseum Pate Residence Casa Pequeta st Casas Sma Howse StHouse Casa 106 WHouse Ediciek 114 Buln Park Cate to Park Cte Muse0-0 1s OAuseum Cento e Oa parla Tercera Edad tt ay-Care Centro the Elders Museo de Arte Contemporineo de Sydney 11 Museum of Corteroray At, Syeney Cento para el Campus del institute Teencgic de ilinois 78 ‘New Campus Cntr rte lini Insitute of Tectnoogy Centro de Ate Contemperineo en Roms Centro Contemporary As, Rome Stadstheatren Almere at Slasher in Almere Recuperacén del Centro Histrico de Salerno = Recuperaten te Antique Qua of Salerno INDICE ae compere en Kat CONTENTSCURRICULUM VITAE KADWNO SEMA enn Pca a pe Sega rc ra vein de as in Catone die took Aces eta an Sa aes Sea ey tio ‘tse van aunvend Mer an woes te wnt Cine cae us Pa ita 8 por Pa Peni ici Acute ei Ge sce reg it pPatrs Prone iol pe tr Pao | hi aon Ct i, Ps Fm aS pw ese Fre Sauna Sy Pac pn Dene Net Kaoy at ‘Aga nt the rg erusaeca Ferra Secu Se Peni Pi Wal ac Cones, eran pre Cae ‘Pn Pri Dee sacs Cones pai Parr nse awe win Bose ‘Sect pa cae we eae cae Planet Sow oi ay Arca at en, ent as pr ese Fre Ssttan Spe 7 hana rca pra Divo a sain Bones en ena ‘Rhona Cnis pnt Fm Mapa Bart Souos YUENSHZAWA ea Sega rycen po uve aor oon (alto et eo Ra Sa bcs Semen oa Sint esata pata ‘eb it arent corde Unve Nor recs Seco pot 50107, Ca Fe Sear, Gu i ono ia pCa Sea Gm. FP So Diy Sec aa Ft Sean Gar pn Prin Et pw Exc hes Pa 328 ‘SANA [Kazuo Sejm + Ryve Nitzan roms ‘Sct cn oral Coren pe ae (np ra cep os Ceps EEUU ‘nar oc Dp ec po Ee in tn ‘ra tt ttc np eto tie, Gs hn Elo: recent Ce Hires Se ‘sect cme a ne Conca ethan Ce Cregeen ome ‘i Gao pa Sten Ae. He ‘Pn Pw pe ec a (io Ces ea dn) 186 1 1 198 CURRICULUM VITAE KAZUYO SEJMA Seana Pte, pe Gautam As Monen Ue Acc Da ‘bee aoa, natok Sea Acs og cobaren wo Fe Noa ety we pe Vase Hy Una seaSovee west oe ma808 Kar Pee 5 a 18 Pte Sec Pen Fasc ke ‘ixyokche ar bP Theta Acc Pate abe co sn Ct. Pars 2: Pe, SD ave 10S Sa oer sDomioy 2 Pr avo Hr HDi at ay Aco eh: pn tt cs, ‘Seta eat Wines Dany 2 Pre Gann Sac Dg a, ‘Casta Sos Sp 1 Ps Conner Se Dg a Pati Pat Acasa a3 Veh FR Seca rar tas Po ema De Conte Pe Kee Bowe sa Pie Cate ad ce Ds a, Une Hw acura ep Hone Demi 2 Pron Mehra Cy Fr Sato Desi Croton Pras Raa Bria Sous Fo eg Contin YUE NSHZAWA Beni pe ‘Gascon cana aoa vt wh ese Oat “eeethanyp Sa ses reg abner we ae St sbi fe ct Reta ot etre Yh hr Une Nr Une 808 Soc 0 Rn 187, lo, ma es Tees Pi rents Ga an 2 Pras ra ScD Set Wee Game ah Dig Deg a Tea ig Sow ‘SANAA [Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa] aso ‘Seed eu Caos Cre nan ato ‘ag Campton Ove USA ast acts 1 ra Sc Dp See. Mae Wok ts ee Tre Pan Acc att ee tae, pan "Pa ed acer Aig ar Sa Seecet Nee Ganga ke Cnt Foe Din Copter sie Scacs Poe Cngetn yt SasaneKee Te Nera Poe Hv Gay x rg Ppt (Congo At sea, Kz)[con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa) UNA CONVERSACION ‘ALEJANORO ZAERA Taiver podramoserganza sta converseconempezande por aborts ‘Deveraiesrlacionados con el recinirto dew esti, Recverdo que cued loviste nace ence aos, ea unahabracien pequana compara con aguen ‘ms: en mi segunda vata ya habla cevpado ustedes td a pant: yen souente ya estaban aqu, con mucho mls espace. sl que en's otros ‘choo aos ha nabido in dua mucho movimento ene etc, no han acho trent a esta stain? Cues han sido los efectos oe tabla, 0 lerpezar anaando, on proyectos paquets ye reper, tener que creer hasta tamato seta RN: En realidad, aqui hay tres estudios: el estudio de colabo- racién, el estudio de Kazuyo Sejima y mi propio estudio, nuevo y muy pequero, KS: El estudio de colaboracién es ol que llamamos SANAA. rnc. Tal va tra intrenarte saber tabn cm sah cesar od ‘eto, pPorian expcamos cme han vido wate proceso de oxpannin,ycud- Jos son as vets y os ncorvenenes? IN: Si. En 1985 yo quise dejar el estudio de Sejima y montar ‘uno propi KS: Pero yo no queria que se marchase (risas), de mado que le propuse que montisemos un estudio de colaboracién, ademés 1 nuovo estudio Nishizawa. RN: Lo tuve que pensar, pero al final acepté. Y asi empez6 'SANAA, en el verano de 1995; y luego yo monté mi propio estu- io en et ano 1997. 2 aut na curt daa entonces? Han pasado do sa cinco 0 0 perso- ‘nas, vando yoles corona tener quince colaboradoes..Cémo he feta ‘0a! 8p0 de trabajo que hacen? Adends, lg caactrsico de este est ‘60.08 que iamayoria de us comporertesparecon a samo argutectos muy ovenes, ELnecno de que la cantdad de rabal, yo amato del ero, 58 hayanmatpcado por dos o por tres con respetoa su stuacon ant cha Indo on su actu? -Tenenespecatas en consbuccién, pe mpl, © nasa ahora nan mantenco es etuctra, ms xbe, dl ante oven? cinco aos ya de ahora. Ertonces,:iquen at mismas personas? RN: La mayoria se ha quedado, y tan s6lo una 0 dos personas, hhan decidido dejarto. En muchos aspecis, cro que es sgrifeatvo el hecho de que ustedes a ban con arqutectos vores. Tange iaimpresion de ave en Japén,incuso los arqutecios con mucha experenca nal no parecen tener sa perc tecnica que se ve en Europa Puede que sea debi ala especticsa dela industria de a consuceion en Japén, donde la mayera dels panos de ecucion ion hacen ls cotati. Er todo cao, personamerte consiero ‘ue aba con gant oven on Jager we mucho mejor gue RACED con ent ‘Maybe one way of erganting the conversation could bef slat by duces ‘sing more general things about how your practice has grown. | emembar wen Jeame 0 your ote te years age, You Raa te room sha wih somebody es, then the nest te I came you had aaa tban over the whole ocr and the net time, you were ere ae you Pad much morse. ‘Soin thease years hare has cary bean a great amount of evelopment In tree How have you coped wits shut? What hav own fess (of wevking o staring to work on sat projects, and sucdely having to 70m to yourpresent axe? aly, there are 3 offices here. There isthe colaboratve 1 Sejma off KS: SANAA is the collaborating office (0k. Pernaps how this nas developed s aso something interesting. Maybe you could exp how you have hve Brough ths process of expansion. and ‘what are ne acvantages and asacvantages. FAN: Yes. In 1995 | tied to qut working inthe Sejmacfice, and KS: But olaborating together as wal as the now Nenzane. arte. So | proposed to FAN: [nought about it itl, but the end | accopted. So we started SANAA in the summer of 1995, and | establahod my own fice in 1997. ‘And what has happened since then? You grew trom bang feo po le atthe time when est met yout now, where you have 18 people. How ‘as this artoctod the type of work you do? Aisa | ink it is charactostc that most of he people in your offcw aways seom fo be very young ac- tects Has the fact hat the amount of work and the sz ofthe office have ‘grown no othe times its provous size affected you aude ota? Do ‘you have speciatsed people n constuction, for example. off day have you kept ths more Rendle structure of yourger pape? AN: Theres not much clerence between hve years ago andnow. ‘50 the same people have stayed? FIN: Most people have remained and only one or two have laf 1m many respects, | think te act tat you work witha younger group of ‘chitect is sgniicant. seems to me tat oven very axprtnced arch tects in span fay don Seer to have such # technical capacty as you see in Europe. Maybe th s because of the specify of he consicton Incusny in pan, where meat of the production and shop arawings we fone bythe contactors. Away, find personaly that © werk wth youn (er people much beter than to work wth experianced people Japan,A CONVERSATION NEWORO ZAGRA cenexetencapereun ea tims confi noe conratsta,e que conova qerose prccipen raiert de asi Stas, en diva dete “ei, porque hy ta goto quo va a ecuparse de ll, Por exo creo cue, ‘a ver no Geos pnts ures de un esto como et so, on apd, #8 (conta pinnate on a gene ove, ya prpara para trabaar como ‘utace in gita hacero Pero, qué ocure con exos jovenes que han prac orco aon en su endo? KS: Sueln trabajar aquun cierto tiempo, unos sels o siete aos, _yhego lo dejan e intentan montar su propio estudio. Yan as no canratan a persona con experiencia? AN: Nos gustaria hacer, pero contratar a gente con expe- fenciacuesta mucho dinero (risas). ace cinco afios no tenia nos grandes proyectos, yno pensabamos que fuese necesario contrata a arqultectos con mucha experiencia. Ahora nuestros ‘restos son un poco mayores que entonces, asi que, a menudo, ‘euando tenemos un nuevo encargo grande, hablamos de contratar ‘2030 tipo de personas, pero en realidad nunca lo hacemos. KS: Habtuaimente podemos encontrar a gente joven con mas faciiéad. abemos que es muy uti tener a gente con experien- ‘dapare trabajar en algunos aspectos del disefo,y algunas veces ‘pensrnos que tenemos necesidad de contar con estas personas; ‘pero al mismo tiempo, a ellos les resulta muy dificil integrarse “completamente en nuestro modo de trabajar, fo que puede legar _aser problemitico. AN: Y siempre acabamos pensando que podemos hacerlo, rosotos mismos. wiena ow cart a mado on que desaroan os proyectos? KS: ies mejor desarolar el proyecto con gente joven, pero. IW En este asunto discrepamos. Tenemos opiniones ligora- ‘mente distntas... Yo creo que Sejima quiere hacerlo todo. Mi ‘efoque consist on intontar ofrecer datiniciones profesionales. nds claret, de modo que on nuestro trabajo nos podamos con- ‘entrar en los aspectos relatives al disefo arquitecténico. KS:Y yo me incin por la dea de trabajar con un equipo joven {ye mpuisar todo en todas direcciones. -Slowtenceprecarerte pera es casio mismo av ocr et Farha ye Auta tran as a agen lat. yam me tresa mis intent Iercartame eo! stato, Empezar con un esto pequeo y hago pasar a tare mayer, sapone tener qu atonal problema do oe on ave mada toorscon atc pryecto. “bore oy paves a habs de torus mas generale. por eam. “coe sopaan aa tm on proyectos fuera de Japén. Oe ie [teat tee que tabla ahora or Holand, Australia con pact aoa acta 2"? {with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa) because experienced people usualy defer to contactors. So they don't reaty concentrate on crewing the deta, n pushing te dels, because semabody oe going todo tat So Yirk hat perhaps ane of the sang fe fce Bk yours in Japan's that you are crawing many onan eve oping younger people to workin he way you keto do. But what happens to these younger people who have boon inthe oie fer ve yours? ‘But you don't hire peotte with experience? tle bit bigger, so .. often when we gat a new big project, me tak (0 you mean in terms of your way of developing the schome? KS: Yee, to develop the scheme i sung peo, ba architectural desig Yes | understand perecty, because it simos! the sume station between Farshid and. She is more intrestedin the overall picture, and Jam more Interested in ting to concentrate onthe sign. You are staring from a male otic and growing toa larger office which means having to face ‘me problem of detiing how far your Input reaches into the projec. (ther than hat, t's move fo aking about more genera tsues of how you are als starting t work on many projects outside Japan. What have you rated working in Holand now, im Australi ania ay, with respect tthe way you operate here?KS: Esta es otra diferencia en relacién a nuestra situacién de hhace cinco afos. Homos ompezad a recibir ivitaciones de otros paises, pero en realidad todavia no hemos acabado los proyec- tos, ni tenemos experiencia de construr en el extranjero. Por ‘280 ere0.que realmente ain no conacemos otras formas de hacer as cosas. Justamente ahora estamos iniciando ese proceso con <1 proyecto holandés, el del Stadstheater en Almere. Pero rabajron mucho ono proyecto col Musao de Ate Contenaraneo de Srey. sno? KS: No, tuvimos que dejarlo en suspenso. {eo lepton aun proyecte blsco, aun cao de deal? LEn gut punto se cues? IN: Ese proyecto quedé en suspenso muy pronto. Eien, Aa que reaimente no uaron tmp de explora nada con ese o> yea. Pero zy 20 etalon, proyecto e Recupeacin del Centra Histone seSaena? KS: Ese proyecto tiene por ahora un futuro incierto, ‘berego aun even cn ai no etn wn consones de vara’ come 0 ero- cite de dae anos pales. Paro con ol proyecto hola, por eee, estan ormande un equipo para trabajar con un arguitecto local of estén cindo s.0? KS: Hemos encontrado un estudlo local con el que colaborar. En cualquier caso, yo creo que comparados con los de Japén, los llontes extranjeros respetan mas la opinign de los arquitectos. RN: Un amigo nos sugirié cooperar con un estudio que ofrece ‘muy buen apoyo técnico. En Italia parece que los arquitectos tienen mucha influencia. No ecurre asi en Japén, '. extey de acverdo en que presto de los aautectos en dapén no ext rm alraco en hascala soca. en comparacon con o0s ales, Punde gue ‘ui noe vean mds como tencos come alguna clase de especiaitas. Es ra das razones de qe es hage esta regurta, porque es un aspecopara- ico on a stuacin japonae: a echo de que, on certo mado, aden dt ‘qutecto como constr es n gran medi une aporacion de Occderte. Ag ‘es casi come sl! arqutecto fuse ol contrat. a persona que hace re: tamente eile: y tna cued pr aber si habian ergo ustedes cca ‘son 6 comerobar esto on sus proyectos extrarieos, len, pasemos aun ama igramant dtint, Exos cinco ahs des que nemes nablado coincden con ns cis muy grave dels economia japo- ‘esa. Conozeo gent, nua etre mis clertes, qe de: "Bua, a neve (goneracin de arqutectes japaneses ya nol interes os excorce de la ‘teas eos ccnerta, estan mucho mis prescupacos por lafuncion y por laracionaldad de ln consuccin’,.Chmo elacionan a etudo om inte- roses con esta cise de eas? Se consideran pute de esta nuova genera- ‘lon de arquitector japaneses, que quizd sea aferante de Takamatsu © Kagawa on arqutectos ms caractortica de os fs echenta? cParsan ‘8 tu esto bona wistoaterado po ete cima economice que requere ‘mds contncién oo lef? En mi opin, sue proyectos son muy racio- rales, muy modestos or deco as. ,Creen que esto forma parte de ase licad dal momento; Que estos excaaoe ya no resultan interesantes para ‘4 generacin? ZO pansan que tales exceses son parte de sus tendencias ‘esttions 0 us lterenoe? KS: Yo creo que, por supuesto, la economia es un factor impor- tante para cualquier estudio de arquitectura. Pero no creo que ‘pensemos de forma directa en la economia japonesa cuando hhacemos nuestros disefios. Me parece que la generacién més Joven no esté tan interesada en alcanzar grandes metas. En ‘Toklo, los arqultectos jovenes han perdido el interés por las gran- os formas, porque entienden que ya no tienen significado. KS: That is another difference frm ous situation five years 990. ve developed design or don't really know about other ways of doing things. We are st 1288 now, with the Dutch project, that of the ‘Stadstheatar in Almere, ‘But you aid qute aot ofthe work on he Museu of Contempoccy At ot ‘Saney project itt you? KS: No. We had (90 on hol. ‘Da’ you rach basi design or detain eign? At what level 0p? FAN: That pxoject went on hold at 8 very ear perio. 1 90. $0 you nt realy have te o explore with hat one. But what bout the ltalan project tat of te acuceation othe Antique Qua ot Salenc? KS: This project is uncertain at the moment So you tinkyou are tye na postion to assess how the process hater ‘counties. But wth the Dutch project, fr example, are you setting a aan to work with loca architect, oF are you doing ten your enn? KS: We have found alocal oie to collaborate wth h any case, | think that compared wth Japan, foreign clonts respect the arch AN: A fiend suggested to co-operate with a certain ofce who offer very a so much influence. iti tke ths 9 Japan. technical support. In taly architects seem to have Yes, 49708 that the prestige of the architect n Japan isnt very high on the 200! scale comparison wih other countries. Perhaps here we are ‘seen more ie technicians or some ind of speci. 1 hink ta oe ‘ofthe reasons | mas asking you tis question, because that 9 pardox- cal aspect of Japanese situation the fact that some ways te ia of the architect aa. conautatia very much an nout hom the West. Ri amost 125 nore the arcnitect sth certractr, he person whe makes te bul ‘ing direct and was curious to know if you had had he chance fo test tis n your foreign projects. (OK, moving toa night citlerent tome. The fve yours we are taing about ‘0 coincide mith avy serious ers nthe Japanese econey. meet peo- ‘le, even amongst my cents, people who say "Wel. the new erertion of slapanese arctects are no longer terest inthe excesses fhe Japanese “rcntect ofthe 1980's, and are much more interested in uneton er ato- ‘alty of constriction” How do you relate your practcw or our interests to this kind of dea? Do you ee yourself a pat ofthis new generation of Japannse archtects tat perhaps afrert rom Takaarsy cr Kitaganry tho more 80's architects? Do you thnk tat your practic has ben atc tec by this economic chmate tat requires more restrain te design? Your projects a very rational, hk Verykiw of modest. Do you thnk at {tis 1s part of he serait ofthe time: that hase excesses ae 0 lnger ‘etresing to your gonaation? Ordo yeu tink tat hey ar par of your aes etc tondonciee oF yourntrets? KS; think that of course the economy ie a backround to al arch tectural practice, But | dont think we Nave @ particulary stong relationship with the Japanese economy when designing, though |1d0 basicaly think that the younger generation is not so itorestod 19 big goals. in Tokyo, younger architacts have lost interest in big form, because they fel thet it does net have moaning anymore.etc, ana Qu pinto cre ustedes que fran pare de esta nuova ‘perc, ata corte aoones ms espace? Se conscean parte ‘even genase de rqutecto con introns comunes, menseados Bo as amas teas, 0 no? Ls gusta pensar qu tenen clras arcades con it por domo, slurak 4 con os argutecos, mas vetranes © ‘na joees que etaimete ercen en Jain? KS:Nishizawa y yo nos levamos diez afos, asi que esto os un poco latino para 61. Aoki tiene la misma edad que yo, por eso Ime siento proxima a 6 en ese aspecto. Pero, en general, tengo la sonsacién de estar entre una generacion més vieja y otra mas, Joven. ituviese que decidirme, dia que tengo més afinidad con la generacién joven, pero creo que de ese grupo soy la mayor. La Idea de ‘goneracién’ en realidad la aplican otras personas, de ‘modo que la gente involucrada no sabe dénde podria encajar entro de sas categorias. RN: Entre mis amigos que ejercen a profesion, todo el mundo sabe de empezar. No tienen ni mucha experiencia ni muchos pro- yectos hasta la fecha. Creo que hay muchos buenos arquitect haciendo un buen trabajo, pero cuando eres treintafero real- ‘mente no puedes saber si sorés capaz de independizarte profe- ‘sonaimentey, por tanto, de legar a formar parte de alguna clase {de coriente generacional. RN: ,Quiere decir independiente on cuanto a su relacién con la economia japonesa? ‘loenla cin de ws ston conn condictonen quale rodean. Ex dec own ie au rad4o es encerta medica una reaccin alas itaciones exter. ao cron cunt abe et Se nn redo ertocad on cers toate ems eganzatos,plistcos 0 conceptaie? 0, aimoso de oro moo: tt tae otaranac ora condones sociales exerts oe pl, ro sb ors economia sno tbh pros mpvtantescambos soca let as tin prodicerdeactuaimenta an Japin? 0, por oo ld, Leeen| |e ato ett mpieco por una lgea tara 0porpreocupacions Bo is ncteartn toads con erparzacienaautectenca. 9 conn ses esitaso omales cperacinescorcapuses? KS: Nada més empezar yo estaba muy intoresada en estable- ‘er alguna clase de relacién entre Io que llamo ‘accion’ y su ‘campo’. Ahora trato de pensar en muchas clases de limites a ‘mismo tiempo, no 60 fisicos, sino también esos limites inter- ‘medios entre habitaciones o espacios, entre el interior y el exte- tor. Pero creo que slempre me ha interesado cémo trazar la planta le que significa también cémo trazar los limites, LY tn? Out wg et con especto a a retacin con ol exterior? KS: Antos de nada, he de decir que trabajamos juntos pero tenemos intereses ligeramente distintos. ‘io rest my rteresant ve cua a contrbucin 3 ca wo on bap Ennces, a eae serio, est ia cbra mas recierte deteminada por ‘scores otros 0 est rp ssada por un interés ta vez més representaco er Sma encuarte ave ena cos elects arguectonsos, reucencose tia parte cas tonorenclog ce dea aautectva? NE Todos los arquitectos deben responder a su entorno,y la pereapeion es también una parte bésica de la arquitectura; asi ues, la cussion esté ene alcance de estos aspectos yen como, ‘2 ven realmente. Por et0 no creo que sea Sajima del todo... leh paola aveitatamos taceren na enrevstaes var a cosa ante eager ceo modo, ore, 3, odo a hegre igual Pot 20 estoy ‘So to what degree do you tink you are part this new ganeration.this more specie Japanese context? Oo you see youreeives as part ofa generavon of architects with shared interests, driven By the same forces, oF not? Do {you tke to 00 yourselves as having crn afints with an Aok, for exa pl, or more wih other olser er younge architects practicing now in Japan? KS: Between Nishizawa and me, there's ten years ciferance in as mo, 80 | fe! close to him in that way. But | fee! ganeraly that | FN: Amongst my fiends who practice, everyone is very new, far. hin there ara many good architects doing good work. but ‘0, do you think that your works not ven by the same forces ha fect ‘ther peopl? That o sme degree your works ncependent or unc? AN be rclatonenp 6 he Japanese Yes. oF your design's relation in general fo the surrouncing stuations. 1 ‘mean, do you tink that yourwerk sto some extent aac texters cons- tran, oo you think your works somehow focused on certain types of ‘organiationl or plate or conceptual interests? Or ts Say your work formed by surounding soci condtons; for example not just the economy, ‘tals ne veryimporant social changes gong on naan tthe moment? (0, an the other hand, do you think your work ie driven by an intemal or internal concems tat relate special to architectural organisation or inside and outside. But think | have always been intrested how ‘Ana? Wat ows thi mean about the relationship to the exterior? have slighty citferent int | niok that salto very intresting: to ee what ls the contnbuton by each ‘on to he work So than, that sone, the more rocant work avon by external lactrs, ors cven by an intrest perhaps represented here more by Sains, n sting certan achtectral fects reducing acer almost henomenelegical appreach to architecture? | anow, But what we ty 10 col an intriew is avays fo push things the ‘rem, to exaggerate in some way, because otherwise, everthing beco-tratando de forces un poco 8 dete, nino hasta exromo, we cenelas ‘teres. st es razon 0 que este calogando a Seima como mas rte: rezaca enuraezpace de erfogiebasado ena ‘enomencioga y exoerenca rein qe Nabicawa muestra ma univers extract! © superesrctua, ‘rote aco eta puna po las retrecones externas. Por supuesto KS: Entiendo. Ertonces. es obvi que nay aio en su obra que 6 relaciana con as cond ‘ones estuetuaies, con as condiciones externas a como ena especie de ‘erfoque mas este yfenormencigco, Qed podemos volver aun par de ‘cons que Sama ao anterormente, Una era qu, a cerencia doa gonera- on precedente ustedes es iteresan os programas roles formas. La oa coma era que estaba toresasos en una especie de lacionc38pscl6gca operceptva ene suet y eect, (Pod enicario con mis cetales? ‘Se trata e dos efogues disttos. Tl ver 6! entoave progamtic sea et ‘ostrpuyer ene eatin yon como lon zrogramasencten det dea estse= ‘ura, mantras que ecto entoque vata mise ipo de etectos tenons ‘os qe tenon lugar ona ecco. Er eae aspect, cre que estamos ava _zando, porque al menos la mpresen que tengo de su Waban es parecca. En ‘obra se aprecia veces un profunde interés pera sombras, as rapa rencis, as memaanas 0 os tneraros: ero a mis tempo, creo que su ‘bea muvsra mucho rigor en tu rapuesta aloe presupuestos, en a orga: zacén de as acividades en lei. As pues —cado ave Selma se ha ‘convertion ceadora. da esa opaaciintecoménca,y Nahzawa ean 8: er mis exracral con una expec de enfoaue mas programatico— tal vor ahora se puecan extender scbre est ant. KS: En realidad, cuando intontamos tomar decisiones, con tre- Linice que piensa concretamente en ‘como se percibir el edificio. luego, con respecto a estos dos ‘tomas que usted ha separado, mi impresion es que en el estu- {io realmente pensamos on ellos come si fuesen una sola cosa. {Lose quero iss. porque estoy vrdaceramntenersado n hablar sobre ‘eas conus espectias Tl vez en esto punto podramos comertar agunos ‘royectes. Pongames un empo muy taro que yo veo en su obra: eEatiCo ‘9 Aaramenton 3 Gu. ui stedes pansen de ovo redo er yo entando ‘ue este proyecto esa generado er una dea muy sencila, qe corse en racer que is peza8 sean oma Yarsoatentes pose aie es convert un oqUe de 03 en algo que sau uy Wansparerte oe medo que casse pueda ‘er a aograta do aii. Este dn enloaue turdamentamenteperceo- thu tebe conaiate on ogra lato elect, cto aupect fico del D- ‘ue. 0 es obga a extender too lo poste altura Ge! eicio, cone in hacer que of volumen se o mit igado poste. Poe tal var an este casos pueda sera que ent un entoque pereptivo—na epeci dean teament tenorérice deseo rnc del royecto— y quel enoave per ‘ceptivo genera a rgaizacion de ei y dol programa, Asi pus, podria ‘mos empezar ahaviar de proyectos especifcos para teria ver sel nerbs Programdico artcede als #eciosferoménicos 0, por elconrae, son estos tfectosios que mputan ol proyecto. Noster Sea una impreson mi, pre creo que rabao empiera greramerte cor alraintencen franca con alguna tence lassea econ agurareacion Ben cone vlumanes 0 bin on a materia de os eats: y que lego entrar en uep9 toda ae e.g, todas ls rstaacionesy todos fos demas aspetos. en certo edo ‘bara apoyarinintenctn erga Per puede que ustedes lo ean de cro modo {0 opran? 0 pueden ctrse ars ejomoios on os que sa empece pore ropa 0 troménic? RN: En el caso del edificio de viviendas de Gitu, si tuviese que Identiticar el punto de parti, creo que, de haber alguno, seria ‘1 programa. Al comionzo, los clientes nos dieron una lista deta luada de cudntas viviendas necesitaban y de los requerimientos ‘de cada tipo, Decia algo asi como 20 viviendas de dos dormito- Flos y75 de tres dormitoros, tcétera;y la superficie de cada una ‘estaba fijada en 70 u 80 metros cuadrados, © lo que fuese. Partimos de esta lista, y esto nos lev al proyecto. 0 ‘mes ames! the same. So 1am ting to push you ate bt define, evn ‘an extreme, your Beles orinterests. That's why lam categorsing Saint being more intrested in akin of phenomenological experiential apoe- ‘ch, whereas Nizawa hes more ofa structural or superstuctal nlreat whore the work save by extemal constants. Even ofcourse ts 8 caricature, But an itorvow i away 9 caricature. So... ebvousy hare 1 something i he work ta lates fo stuctral cor ations to external candtions aswell as hs hind mor aesthetic phe romana! approach. So maybe we can move back her 1 bo fangs at you tid beter, Soma. One was that, a8 oppesed tothe provous gwre- ‘ation, you ar interested in programmes, notin forms. The eter thing {that you sid was that you ware intrested in Some hind of atmstay- chological rtationship or perceptual rltionshio between the subject and the bulsng. Can you perhaps expand? Because these re two cere approaches. Maybe the programmatic approach Is more stncual~ nas more to with the way that activites are cstrbuted inthe bung ‘nich programmes occur ins the suctue. andthe other appro it ‘more about the ype of phenomenal etects that occur inthe bulng. Hore think we are geting somennere, Because a ast my percecten your work i ike that. Your work sometimes deeply intersted ns ows 0 anspaencies or membranes or pats, butat ne sare tire, nk tat your work aso has alot ef gout in terms of responding to bi terms of organising the activites inthe bulding. So maybe now since ‘Soyma nas become the actor ofthe phenomenal operation, ana you Nshzawa have Become the more programmatic actor, th aking ef mee ‘programmatic aporoach, you Could expand on these issue. KS: Actually | think that often when we are tying to make deck ', Nishizawa isthe one who thinks particulary about now the boulcing wl be perceived. And asc, with these two sie that you have seated, fel that the vay we thnk about them inthe oes | nom, | would the finest, because Jam interested in actuay tang about these specife things. Paras we can look at sme project at th ‘ont. Tove a very clear example can see your wor: he Git Nagata ‘Aoatment Busing Maybe your thoughts ar ferent oth, tut | unde ‘and thatthe projec s generated by a very sme i, which sto mabe ‘he units as wansparent as possibe. Anka Of taming a block of ato something that every wansparent 0 that you can almost see an nay of the Block. That a fundamentaly perceptual azproach: you ae rested ‘na certain often a certain physical appearance of the Bock, and that forces you to extend the Bulg n height as mich as posse, node ‘make the volume as thin as possible. So this is perhaps one case where YOU can see that there isa perceptual approach, a kind of phenomenal {spproach rom the outset of he project. and that perceptal acorach wre ‘ates te organisation of he bung, of the programme. So maybe we cn art taking about specie projects try 10 see where the programma terest prceses pharemenciogca!etets of ateratey whee tees are crvng the project. don't know-— maybe thi my perception bu Pink the work gonealy stats tom a certan phenomena intention, a canin plas intenton; a eran relations to tar the volumes ot the mate ratty ofthe euicings, and tha than athe technology anda testers ‘anda he cher aspects come in somehow to sua tht original ten tion But maybe you have another approach: What do you thnk? Ordo you have other examples of bulings that you can quote as stating nthe ro grammate or inthe phenomencn? NV: In the case of the Gu apariment bulaing, i had to name the starting point, think f anything | wous say tis the programme. {tthe boginning tho clonts gave us @ precige Ist of how mary unts they needed and the requrements of eacn type. So there was ‘something Ike thty uns with two bedrooms and soventy fve units wt threo bedrooms et ec. and each total ust area might be spec: fied as 70 or 80 square mettes or wratever, We started om thar list, and this carted us into the projoct.ec no ro qu se es lo ue ganera proyecto. Eso oF sto parte ce itr! que hay av pair. Lo que gener eacecaracn ge como dec, por emo, "vamos avatar de hacer estas KS: Para nosotros, pensar en cémo organizar el programa sig- ica resimente estudiar la cuestién de cémo organizar parte ea fenomenoiogia invisible, 0 dela experiencia. AN: Mis que infuiren la percepcion simplemente desde el punto de vista del sujeto individual, la organizacion programa- tied afecta 218 principios objetivos 0 matematicos de la expe- tlenca, Le idea de la experiencia resulta algo problemética, ‘puesto que al habla de ella no nos referimos a cémo un cuerpo humane concretosiente las cosas; pues eso depende bastante de si estamos de mal humor, 0 de si luce el sol y hace buen tiempo. Pensamos que la percepcion de cada individuo depende ental medida de variables emocionoles y de otra indole —de las ‘ue 8 nos escapa ol control que, como indagacién arquitec- {ene enseguida se convierte en un fin en si misma. KS:Amime interesa més la masa arquitecténica: su cualidad {iica y cémo aparece on distintas circunstancias. Yo creo que | stuacion econdmica es tan sélo uno de los muchos condi- ‘lonantesy otros son los factores esteticos;y todos sos aspec- 1s, juntos, configuran el total. BN: Por ejemplo, en Gifu ol lado de las escaleras fue muy Important al pensar en la masa. Antes de la construccion de ‘este proyecto, en el solar habia una densidad muy baja, con \viendas de dos aturas; pero en Japén las ordenanzas obligan ‘a reconstruir Ins viviondas publieas cada treinta anos 0 asi. ‘Cuando se vuelve a construir en estas parcelas, la superficie {tal ha de ser al menos cuatro veces mayor, porque se exige (u® cade vivienda sea de tamato doble, y el numero total de ‘las también ha de duplicarse. Esa fue la causa de que el tema fundamental con el que inicialmente nos tuvimos que entren- tar fuese como tratar un volumen que debia Imayor que los bloques de viviendas que existian en el solar. Elaboramos muchas _gado, no seria muy datino para su entorno. S.pwoo cn un og de Gi pases pactrerte mas peoueha. bo teat eutncts invade asta peracen on Gil, hay estos enfogues| tena orice yl oograna. Probablerente as ors aut far tnd aan un resupesto aprado pore cent y sn embarpo AN: No es que quisiéramos realmente que pareciese mas. ‘equ, sino que ol impacto estuviese mas controlado. Las ex) ‘gencias programaticas del gobierno requieren efectivamente ‘us eapecie de monstruo; sencllamente no podiamos pasar por tho este aepecto sin ser unos iresponsables, pero tampoco ectames aceptate sin mas. Si teniamos que hacer un monstruo, ‘geriamos controlarto para intentar hacer uno que fuese bueno. KS: Al principio teniamos dos opciones para la planta de siuacién, que habia sido preparada por el estudio de Arata Inotaki. Lae formas de abordar el tema volumétrico fueron ‘ago elaboradas por todos los arquitectos implicados en el pro- ecto, Una de elas fue la que al final construimos nosotros: y Incra consietia on hacer un proyecto de sélo dos alturas. Con 40s stuas también podia resolverse el mismo programa. El ‘proyecto en su conjunto podria haber sido una extensién plana ‘sobre pilots. Pero ol resto de los arquitectos se inclinaba por hacer volimenes de seis u ocho plantas. Side pronto nosotros haclamos uno de dos 0 tres, soria muy diferente a los demas, you have 1 organiee, What generates the project h my opintan sone sta- tement, which sto say, for example, "we are going o ty to make this hou ting as transparent as poe ‘Yes. But don't tink tat your block necessary looks smal. There are four “arctects inate othe Gita operation, and thar are dierent approaches to he orgaisaton ofthe programme. Probably the other arhects alto hac ‘a certain bit ven by te cat and yo.RN: Debatimos con todos los arquitectos implicados a dea de 'sozaki, que consistia en hacer volimenes de siete u ocho plan 12s, de modo que los propios edticios pudiesen formar una espe- cle de limite dentro del plan urbanistico global. La version de tres plantas no encajaba en ese trazado de conjunto, finaimente decisimos hacer bloques. ‘5. olrestodotespatceanes ene operacion cero Bloques, peo su 02 ‘soecal porque heron Vamos a hacer in Bove an dlgade como sea p08 De". Nos. estoy miertanaorteretrioaue dicen. ¥ parece como una vee ecstdos a eg a opcion del eave. su rrp declracn hubiera ce "Vars aracerolo mas wansparerte pose" Aunque se wan eerertos op come si huberan quero hace una racograta dl Bogut, 3 modo que todo strmando au pusera mara wee o gut accent on ia Severna rs, Usted parecer quer mostar ia acted, lsitrararoe aun a genta ag para age distr.s tos, tp de acoplamienos er las viercasy aut *p0 de urs oman étas. Por eo 0 queen dersos aspect, poe feracién que eatin haciendo #8 de carta fereminco, Se tala de come ‘rznzar as cosas oo modo a we proserten Ge cerafoma. yn ta de dar ue lt orpnizacén ct sorcamente gut atpect van a ter RN: En realidad, a mino me gusta la fachada sur del edificio. ‘Con un presupuesto tan bajo, el interior y el exterior han tenido ‘que coincidir en el lado sur. Yo prefiero el otro. KS: La planta, con corredores continvos alo argo de las facha- a8, significa que intentamos ocultar el interior y proteger en parte la intimidad. No queriamos que todo se viese al exterior. RN: De hecho, laintencién original era lograr clertaintimidad ‘ara los ocupantes: por ejemplo, construyendo un segundo corre {or interior. Pero con este tipo de presupuesto, esta cantidad de ‘espacio y la posibilidad de hacer diversas maniobras arquitec- ‘énicas, el resultado fue en realidad que el interior quedé visto. FN: Ese es ol corredor comin de las viviendas tradicionales Japonesas. Estaba situado a lo largo del borde exterior, de modo ‘que el alzado se parece en algo a éste, pero con puertas corre doras. Creo que ese limite es muy suave, pero nunca deja ver la Intimidad de 1o que ocurre dentro. Por eso pienso que esa idea tiene alguna conexién con nuestro proyecto, ‘Asi pues, aka que hay dts dl logue de Gt no es ano la de ogra a tranaparencia come ade organiza ls habtaciones deta mode que cada una tong un esbacio e varscien deat RN: i. Por es0, cuando antes decia que profero la fachada sur, hhablaba de como ta pared que separa el exterior del interior en ‘este lado no tiene un material transparente. Esto lo decidimos ‘enseguida porque el acceso mediante corredores tiene un caréc- ter muy pablico. ¥ ademas, por ejemplo, cuando llega e correo, la persona que lo reparte no puede reconocer cudles cada casa, cusl corresponde a determinada persona. Eso significa que o! Interior no se doja ver. KS: Quiere decir que, en general la extension de cada vivienda ‘std claramente detinida, de modo que la gente puede entender ue estos espacios son, digamos, de Selima, y que la casa siguiente es de Nishizawa, etoétera. En cambio aqui sucede que ‘esto es de Sejima pero también de alguien mas, y luego Sejima ‘aparece de nuevo en la casa siguiente. Por eso es un limite muy ‘suave: s6lo los materiales son opacos. Pero resulta muy dificil ‘saber que una parte concreta pertenece a una familia determ- nada. zSabe lo que quiero decir? ‘1 Avera empleo a entender. 2 AN: We dscussed win al the architects mvolved, tsozak's ea 3 making volumes of seven stones so that he ulags the masterplan The th work within this ste ol Yes, ut everybody el in that operation made blocks, and yours spel in the operation because you su,“ ae going to make a block that sas thin as possible. don't now. tng to interret what you say. Aad nem that once you've decid to choose the option of he block yer ma statement, "Weare going 1 make tas vansparent as posse. Ean {ow are using cpague elements. the may the access comdors appa on the facade 8 aimost asf you want to make an x-ray ofthe Bbc, 20 at ‘everybody can look athe Dick nd se what going a, rate tan sing ‘amass. You want 0 exh the peo ates, he ype of paths ta peo ‘le ovow ogo to erent places, he foe of ft between he unt and what send of figures dscroes. So thinkin ome ways tat the mot important Statement tat you are making is pheomena. show fo opus igs 50 hat they appear na certain way raha han le he oranaaton simply eta how things are going t ook lacade of the buldng, With ener nave hac to match ridors along each facade, Ne cid want everything to appear on the outsce RN: Oxgnally the intention, i fact, was to make some pracy 1 the inrabstants— for exarnple, by bulging the second intra ridor. Bu of budget, this amount of space and apacty tor pctura manceuwes, # actualy ended Up FN: This isthe common corridor of radtonal Japanese hous ke ts, th think hs Boundary is very It never exposes the xivacy of what is going on inside ‘So what your saying now it thatthe iS bahind the Gt bio na 0 ‘much to achieve transparency, as 0 organise the rooms im such away bat every oom has abutfersoace in front. AN Ye was talking about how the wal betwoer ‘and inige onthe ve decided this eary 208 6 very pues. And hen, for tance, aves, he delivery person can't recognise whieh 3h unt belongs 10 any KS: He means that usualy, the extent of each housing unt is early detined, 20 tat poopie can understand that these spaces aro, i's say. for Sajna, and the next unt i for Nishizawa, an 1. But in this case, this is Sejima but this is someone else, and then Selina appears next door again. So I's a very soft ‘boundary: only the materials are opaque. But t's very cic to know that this part belongs to any particular famiy. Do you know Yes. Now fm stating to understand.KS:AI mismo tiempo, reo que la delgadeztsica 8s muy impor- tante para mi ora? KS: Quera conseguir dos cosas. Una os un nuevo tipo de limite, ‘que 08d 1. que Nishizawa acaba de estar hablando: queremos ‘ogra cierta intimidad separando el espacio publico del espacio privade.En general, conseguir intimidad significa tener que hacer ‘un muro muy grueso y pesado, pero creo que nosotros estamos, ‘buscando otra via. En este caso, la composicién de las viviendas ‘os proporciona cert intimidad porque nacke puede entender qué parte pertenece a una famila concreta. Esto queda claro en el ‘lzado del corredor pablico. Es muy homogéneo, ya que hay ‘muchas puertas, pero no hay conductos ni ventanas pequetas, demodo que desde tera no se puede decir qué espacios son los ‘euarios do estar, cules son las cocinas,eteétera, ‘Ylasegunda cosa que queria conseguir era contigurar un volu- ‘men muy delgado, pero con una planta tal que, aunque delgado, a gente no pueda entender qué lo que pasa dentro. No obstante, se puede entender a masa global porque los orficios de as terra me permiten ver, través de todo ol eificio, ol cole del otro lado, RN: Hay muchas viviendas sociales en el mundo; por elemplo, Helande tiene gran cantidad de elias con cinco o seis plantas, ‘0 Jopén también las hay de ese tipo. Yo creo que estos eaii- os de vvienda social son muy similares en todas partes. Si “altace un pais on ol que nunca hubiese estado antes, creo que sriacapaz de reconocer qué edifcios son viviendas sociales. ‘Aunque esta clase de alojamientos se ha legado a identiticar ‘20n lrtos pos de elificios, creo que también pueden hacerse ‘aiiios muy distintos que se adapten a estos usos. Por e80 uno ‘Ge nuestos principales propdsits era reconsiderar esta supuest _stociacén de programa y forma, 0 Ia idea de que el programa 58 desarrlia de manera sencilla y natural hasta formar deter- sminado volumen. Pr, opin, tse os una especie de argumerto negative: como her “moshacendo go eer por el mero hecho de er derertes" (eo ase royeco hay muchos o¥osargumertos postivos. RN: Si se mira desde dentro, Ia delgadez significa, por ejem- ‘pl, que todas ls habitaciones tienen la posibilidad de recibir luz de sl. Desde fuera, el papel de limite del propio solar nos permite trabajar con el espacio central comin que queda entre los cuatro proyectos, y explorar hasta qué punto el volumen se revela0 no a cudad. ‘Am modo oer, éxto de este proyecto radia en que an algunos ar Imrie crc © programstcosy algunos mas de carktorpereptvo. Iron ce to rpaizato, pd vr las ventas de ahstare al pres ie yhca aun vousren rin weer. Sea lo mayer posible. Yamin ocr vertis roparsicas oenctules educa protuncdady pro cra wr oct ato yca6d um elas halaccres, Pacenco sara ‘ods peg bow. ¥ vo tambien inverts ow Get, de haver eon ‘oki cone novo pena de mantieto cio se mueve la gente fora Ineter eto Po e50 me gusta dar esta cicotomia que nos en ‘Wend ai ro tre ono ems exctuaes 0 programatcas yceto rt eos eras cas eromarclegcos wacionades con a experiencia Tuer paramos pas’ ahora a oo proyecto yaar dover donde etn oe tromercs roanstcosy done saeco los agumeos as enoréncos| Yoweapnes Por were, proyecto cet Stacsteaterce Aare on os Pass (ies, cro epecaren ete proyecte? Clo argumento principal ave ay cots owt carta nance? KS: En et proyecto de Almere la cuestién realmente impor- ‘ante, al menos para mi 9s cémo se presenta la masa. Antes yo ‘But | thek tat t's @ hind f negative argument is tke “We ae doing something that is ctterant forthe ake of being aloren” tk tha here are many other postive arguments in the project. | tink tat the success of ths projects that i brings together some strc ‘ural or programmate arguments and some moe percept! argument. ‘And amongst the organisational ones, can see the advantage of acustng 10 he be and making te volume, he intemal garden, 25 are as poss le. can 200 other programmate or structural avantages of reducing and prowaing drect sunlight t every single oom by rakirg the Bleck sale ‘And can alo 0 an acvantage or ha success ef having managed 100mm how reveal the way people move inside the book. S01 woud he to 8g- (est ts lchotomy that we have ientiied hereof some interest struc- {ural er programmate lsves and sme intrest in almost phenomenaog! Peinaps we can now mov grammatic arguments are, and where the more phenomenal, percepts! ‘yquments appear. Wnat aout you Stadsthaterormectin Aimere. Moan for example? How did you start the project? What the main argument Dehind the Osten complex?trataba de expresar el interior mas que el exterior, pero este ha ‘ido cambiando gradualmente. EI modo en que existe la masa ‘se esté volviendo més abstract porque pienso en el entorno. Hay muchos aspectos del entorno que me interetan, pero hay ‘uno de primordial importancia para mi: el mundo de la infor- ‘macién. Histéricamente, los arquitectos han tenido que re Clonarse con distintos aspectos del entorno, pero éstos siem- pre se han centrado en las cosas reales, como los materiales o las formas. Creo que ahora casi la mitad de nuestra vida coti- ‘diana esta ocupada por la sociedad de la informacion; y aunque ‘esta sociedad dela informacién es invisible, reo que la arqui- tectura debe toner algin tipo de relacién con ella. No sé qué tipo de respuesta podria ser, pero entiendo que ha de haber algunas interesantes posibiidades de cambio. [RN: {Hay relacion entre Ia sociedad de Ia informacion y la inocién de delgadez? hay una relacién, pero no #6 exactamento en qué con- siste. Al pensar en la sociedad de la informacion parece oxistir ‘una relacién con la idea de dimensién, o con el efecto qu ‘masa o el volumen causa en nosotros. Pero también tiene rela len con ta capacidad retlectora del vidrio, entendida como algo ‘puesto a su cualidad transparente. Pero! agree ave etn tatanco de exponergarce tener acon cor roblema de a raneparenca, entandiéa coma ago que conect interior con ‘sentry, oe pone de mates a erarizactn como ago covet asap ‘acing etree y exterior. Quiero dec ave arora estan haciendo yo tt consigna de a fence y programa on a obra: gut manera se otra Yaduce a sociedad 6 eforacin en un cua enomtnca? KS: Lo que quiero decir con ‘transparencia’ es ligeramente you think thts part of yourconcept? Because ta also happens some ‘of your othr project. I some of he house projects andin other pects ‘2 wel you aio play wiht idee of lending he crculaon spaces ito FAN: Tradhional Japanese archtecture has many verations in 'ypes of planning. For example, there is this type where the stu bart of the bulging is stuctue nat oth physica and art ofthe bulang to have the same weight, because everything — plan, der an tue: homogeneous. rink this ie a very interest This aiscussion about the structure brings f0 mind anoter theme that | can cently moter projects of yours— te Camous Cente fot ict (nsttuteof Technology competion entry, for exarple. | thought was 80 very itoresting ia of amos ekminating the structure y turing the structure into forest. ther than doing the Mesa stare, Bog It was a very ntligent move o say “We are going to prostrate te stue- ture 501 becomes something else, s0t becomes a forest. Sf becomes 1 structural contin across the plan’. Se hare there maybe acter of the issues that you ar exploring. which isa certan approach othe stue- ture, bated also on something. KS: Innis project wa selected a very smat, tan coum and ory thick glass forthe partitions. We wanted to study an ka of ‘educing the usual herarchy between structure and parton, where structure comes frst and parttions are inl. So we ted 10 maka re disappear and the partons very thick and heavy. That's why you could tak about this approach othe sirctureas some fom ot phenomenal vansoareny 870! ha thse elements are actualy ans rat oF tat you are einai the structure to provide ety, but on‘wor tenors en susie, pero hacer que desaparezcan al converte entra ‘ox ya saa com tabauns oSmplererteporla fora en ques experiments step. De ee mado a rage dea esructura queda desbjada. KS: Mi idea de Ia Hexibiidad no es la de una fexibilidad lite- ‘a sino mas bien un ip de lexiblidad que cada individuo pueda ‘entender mediante su propia experiencia. RN: Mace unos minutos, Sema explicabe este proyecto como ‘1a misma se estuviese moviendo por todos esos espacios; ‘pero yo oreo que la palabra, o la idea de la ‘experiencia’, no reauta del todo apropiads como forme de describit a obra, Croo ‘que on esta charla se esta poniendo demasiado énfasis en el {fecor dela experiencia dentro de nuestra manera de pensar. ‘S.mtoy acer, pro qu eos fo iteresante de eatin de etc tur wend en arte una experiencia gndrica Nos rata ea expan ‘ean curpomovindone eno enpacio. Se ata do un enfoque gone ave ‘nec omrco eco camo emia esttira hacer algo may rans ‘eo my apace. Tl come yo eo, o una especie de rea aba a ‘ea ar opnzar proyecto. Pr ees sentido —y ata entra cues: ‘te maconata con a tgo oe recursos argutecterscos que usan en su a> apr at een oparecen tne preferencia por ura exrctura rise gina Laretsa pree forma ate su manera de estuctva ws cosas equ nels npotarte—ethecho es qu started aparece con nce no proyectos, aes cra de as cosas qe parecenrepetie en sect uatos. Poe tnentenconca a salar ctogonal? Lore (9a pra cvo que ta es un de as principales creas entre su obra is en guoacien dees aos ochema, que estaba mucho mis irteresada ‘eetoras pues encoun das prcipls tore con obra {T90N.Rotanbn usa retcus, pero ene endo conlo que vega es con ‘a gn etn certo de artic creo qu ene abajo de ustaes se src cet mado ms tert en aprovehar a eta po 8 misma que ‘spas cas cons ue estn tera de es stoma que lego esuctra urtcaaenogenal Me pregurto de dbs provine eto WE Enel caso de a ‘version Ito! —en la que hay una reticula ‘yn 6ralo—, 082 reticula erea una diterenciacién clara entre la ‘estructura y la accion 0 el espacio. ‘retiree, a raze de auto lo hag aes que empieza con deteri- tat worn pon teresa unexpected defcion forma del espa ce weutectinco, Oe hecho, a Mediatece de Sendai es un logo en su caro porque se apaa do esa contacccin, Paro ene caso de ustedes ‘2 i como an cro mado aceptason qua orma del programa no tt excel 0 aie pure restingrsey fomalzarsesquendo un reticda togral Er urasanpects, ustedes no cunstonan la eeu atogonal aman cin en, qe pueden consequrse os mismos efectos sn poner ‘ea ei erates como geomet: uz usando mateales vos ‘neo. Param, uo de os aspectos mis teresantes de 8 rabao es ve vc tres or wa atin. ermal my rita yngUrosa, No sine mal inomalao is formas imrecias. Lo que ls interes os ua dt thet gram y 6 cortrnes my denies, pero enforces m: pregunta {ata squantn: spr au doctor sentra retiel otogona' core cond ninporarn desu rb? eto, pow ac, pore, cro quel ta i nie 94 me ersaaron una vend Que estaban haciendo on et ‘tr de Tok, onl ue otabanempozande a deormar I rtiua W- ‘mest Phat aor no han exporado en su trabaj fra case de goo- nti, ck prc aula otogona esa ms vrata, a hs ‘ntact se interosron pot a dtr formal {Por qué dec on ta ua, a mayor es veces aa retioa orogona? RN: Probablemente la realidad es que los materiales de cons- ‘wuceién son ortogonales. ¥ aunque se podria decir que el hor- ‘mig, por eemplo, tiene posibildades plsticas, los encotrados ‘sehacen deforma ortogonal. Por es0, cuando se hace algo que ‘tne siguna parte curva on realidad destaca como un intento que ‘esata demasiado dificil © muy artificial. [EnJapbn hay dos clases de construccion completamente dis- ‘tintas la ingenieria cvly la arquitectura, y ambas wsan el hor- 7 {te contrary, what you ae dong i to have these eamonts tare but make ‘em csappear into something ese, eter perion or simply the form i ‘which you experience the space. So the gure of the structure ls Bure. KS: My idea about font is not IReral fexbilty, but more @ ‘yp of flexoty which can be understood by the ingleval through RN: Just before, Sojma explained thie project @8 though she herself was moving through all those spaces, but | think thatthe Word oF the Kea of ‘experience’ is no! realy appropriate a3 of deserving the work. | think too much emehasis is being put in hie dlacussion on the experiontal aspect of Row we think ‘Ys | gree, but ha is maybe what interesting about this doa of src= ‘uring with a gonaic experince in mind. sno the experience o the body ‘moving in space. It sa general approach in order to produce a certain fect. Lie eliminating the strvtur, or making something very tansparent ‘orvery opaque. The way se tI ome hind o ver ne tat you apo” to organise the project But n thet sense, and thi another question rola {tothe type of arcatectual devices that you use in your work. why do {you have or seem to have aproerenee for an orthogonal, gd structure? The grid seems tobe prt of the way you structure things, and even is ‘ot the most important thing, te fact thatthe grid often appears inthe projects. Thi another thing that seems to be repeated throughout many ‘rojcts, Why do you tand to use the orthogonal gra? Iam ashing this ‘because | nk hat thi sone ofthe man differences between your work ‘and that ofthe 8's generation, which is much more interested in regular form Or ven one of he main ferences rom the wor ft. Hoalso has ‘ds, but fray what he plays with ae things that are inside the gd. And "ek that your workin some ways s more terested in explting the grit Jn tel rather tan in something or things outside the syztom that then gives “structure tothe orthogonal gr. am wondering where this comes tom. AN: The grid in the case ofthe to version’ where there isa grid ‘ond an oval, makes a clear ctferertiation between the structure and Probably the reason that o's dang t's because e tarts witha certain n= ‘hem, But he is interested in sme kindof informal detntion of actctural space. Infact, maybe the Send Mediatheque is some bind of acieverant 1m ris carer, because he Is moving out ofthat contraction. But in your ae, tat a you accept somehow atthe for ofthe progranme ‘001s erica or can Be constrained and ormalsed felowng an o7hogo, ‘alg. In ome ways you do not question to crtogonal You tank he ‘orthogonal grids ne, tht te ame fects can be achieved without Ques: tong tat gril as a goomety. Maybe by using materials or by wing other devices Maybe fr me 008 ofthe most interesting aspocts of Your works ‘at you seom fo be intrested n very precise and rigorous form detiton You are not irtrested in nformaism, oF vague forms. You are imarested In very hard-edged, geometrical dfiten bt thon my question ithe fol wing: Why you decide 0 accept he orthogonal rd as.an important con ‘on of your work? Even, fer example, Pink ast time 1 washer yu sho- wed me a smal house that you were doing nthe contre of Tokyo, where you ‘wor starting to farm ths tree-cimersonal gid. But 80 far, your work aan explore another fom of geometry, perhaps because the orthogonal (7% more mmeciath— i asi o 0. Why da you Become intrested Informal detetion? Wry 30 you decide to restrain the work most the time 1010 onogona ri? IRN: Probably, the realty of construction materials i that they ‘are orthogonal. And while you tight say that concrete, for exam ple, has plastic potent form. So when you do something that has a form with anything ‘curved, then realy stands out as something that i tying too hard the formwork i¢ made of an orthogonal or is very artical neering and architecture, but in both cages they use concret, Inmmigén. En et caso de la ingenieria civil, las formas que resultan {do #u construccién, aunque en apariencia rectas, en realidad ‘on sutiimente curvas. Si se construyen rios 0 puentes suma- mente rectos, se considera un eafuerzo excesive o artificial Por ‘et0.no hariamos una figura cuadrada si nos pidleran disefiar una, presa, Pero en el campo de la arquitectura ocurre lo contrario. ‘Site estuerzas mucho en hacer algo curvo, vas contra el propio proyecto. No obstante, nosotros si procuramos incluir algunas Ccurvas en nuestras obras, si bien siempre que lo hacemos somos muy culdadosos con lo que ocurre. KS: Otra razén es que, en mi opinién, el modo en que enten- {demos el programa es muy abstracto, por lo que no puede tra~ ‘ducirse en una forma. No puede transformarse en algo que sea ‘una forma identiieabe, simplemente porque es demasiado abs- tracto come para quedar tan bien definido, De ahi que lo mas importante sea cémo se establecen las relaciones. sta armacin de que su tarde ono programa tone que ver pncoaimente ‘con ue adyacania 0 contigiidades, ms que con ol programa como cer inant formal resulta muy reveladora. Volvendo al proyecto holandé, esa soyacera rows un argumerto orignal en ete proyecto? KS: La adyacencia es el objetivo, pero decidir qué cosa va al lado de otra es imposible. Hay muchas posibilidades y, de un ‘mado u otf, al final nos decidimos por una. Lo mismo ocurre en las viviendas de Gifu. En la seccién hay muchos modelos, asi ue ee difell decirse por uno. Situviésemos més tiempo, segui- ramos considerando mas y més opciones... IRN: Anosotros no nos interesa el programa en términos fun- clonales. Ertonces, Len aut sano les trea programa? RN: Nos lo tomamos en serio porque es muy importante, Pero ‘no 08 posible pasar del programa a la arquitectura de un sao, 1No es posible usar el programa como una tégica generativa de la arquitectura, Nosotros hacomos estudios esquomaticos basa- dos on l programa y los usamos para tomar pequefias decisio- nes. Asi que respetamos ol programa, pero eso no es suficiente: ‘no podemos convertr oso en arquitectura. una epicacién muy cara: creo que saben o que ao Ram Koonaas Nace ez a: quel aograma ea muy important. ¥ ahora todo mundo tents acer Mbeidosarqutecténicos, ero rade sabe hablar deo; si que yer hora de que aparecen alguien cctndo: "No programa no nos interes” "Yeso ro slgrifca que no esaistagan ins exigencis del lente, sno cus! programa e lge que eth ai, qe Were dao po ol clone, yo que we nace ‘= orpanizio@ usarlo de deteminada manera Pr eso reo que su ama FN: Se pueden hacer muchas plantas distintas, con diferen- tes opciones, a partir de los mismos requerimientos programs- tieos. Podemos producir miles de opciones. Pero —como dije antes— el programa no es muy itil para decidir el diseho fina ‘De alguna forma nos decidimos, pero es muy dificil decir espe- ‘cificamente, con una sola clase de eriterios, qué es lo que influye ‘cuando nos decidimos por una planta final. KS: Por eso en cada proyecto acabamos usando distintos cri- terios para decidir exactamente qué salas van en cade lugar; ‘cada proyecto se decide caso por case. Nada predomina: nila ‘estética, ni los detalles constructivos, ni las ordenanzas, ni que ‘el interior resulte grato. Simplemente ponemos sobre la mesa razones, de mayor 0 menor importancia, para todo; se super- onen © se juntan formando modelos muy diferentes; y luego tomamos una decision. the case of civ engineering the forme that come out ot, event they appear to be straight, are actualy subtly Curved. H they bul '800n tobe trying to had, ‘extremely straight iver or bridges, that is to design a dam, Buti the fed of architecture its the opposte, It you try too hard to do something curved, you are going against isl. St, we do try to do some curves in our work, although any time we do $0, we are very careful about the way that happens. KS: One more reason is | think thatthe way we undorstand he programme is very abstract, £0 it can't become a form, I cannot be tuned into something that is an identitable frm, just too abstract to become so well dafined. So the most impor tant thing is how the relationships ocou ‘Thi statement tat your interest in the programme is many i tems of _cjecencies or contigutes between programmes, rate ha the rograrme {88.8 formal determinant, quite rveaing I hink. Going back he Oth roject, that achaceney snot an eiginal argent in the project? KS: Adjacency is the objective here, but which goes next 10 we finaly selected one. I's the same forthe Gi hous ing project. In the section there are many patton, so i's hao {decide on the final one. we had more te, we would continue 10 look at more and more other option. RN: We have no intrest in programming in functona errs. ‘80, n what way are you interested in programming? RN: We take it seriously because it's very portant But js nt ossite to go fom programme to architecture i one leap. I's not possible 0 use programme as a gonorating logic for architect, We do make esquisse studies based on programme and use at ‘to make sail decisions. So we respect the programme, but a's rot enough— we can't tum that into architecture. think nat savory clear explanation, because hink tat vend knows ‘wat Rem Kochaas said ten yoars ago hat programme is very Ineo, and now everybody i tying to make archtecturl hybrids, but nobody can tah about 0's about time that sombody came out and sad, "No, o> ‘gramme is nt intresting torus". That dowen' mau tat you dont comely withthe chrtsrequrements, but the programme's something ats tae, nati given byte chant, and what you do's to organise torus tin ace tain way. 80 I tink hati quite a strong statement. AN: It is possible to make 60 many dtlarent plans, dttrent ‘options out of the same programmatic requirements. We can ger crate thousands of options. But as just said before, programme is not very uooll for dacigng the final design. Somehow we decide, but it 6a very alficu thing to say soecticaly, with just one Kind of crtera, what is working when we decide on the fra pan KS: So each project ends up using ctlerent crtera to decide ‘exactly which room goes whore: each project is decided case by case. Nothing is predominant; no! aesttics, construction deta, regulations, nor the amenity ofthe interior. You jst pull out al of the smallst ard the largest reasons for everytring. They get ay ‘ered or pulled together into many diferent pattems, and then you can make a decisionPecan ltempe ens eterna. aue el proyecto pocia dua para sheer. Ex como sa ipo de Yabo, au manera de organza fra cast ear euperrerta. Spleen veban opciones y més Cbenes, Ne ne conto impracin Se cuestons pra roycta y no hay enterioa {esos voeuartes pra tomar docsiones. En carb, proyecto 26 acaba uroarerie card lag afin inte E590 uy dteto dele cue aia ‘aru moder. Un araitactomodoro di: "Bueno, ete proyecto es tuys por eta ran y esta oa, yaspraria aque su proyecto tive el arcade wrrirado’, qe lei s ptese acabar porque slo pada ‘arn ea nodoysstnaia que hay coberncia intr en sus argumertos. ‘Peoenel caso eusades, parece que se renunca aoe momento fina ea misc tel proyecto an avr de un desarroto potonciamenteintits Mo geo gute cad io de 208 mods hay razones parciaes para exp- ‘ere poyece Pro sa esto ae nunca se Saran completamente a gusto ‘a desta de un soyete, 0 av ne Buedon excel proyecte de wn ‘noe tment cohrete? RN: Cuando damos conferencias, nos dicen constantemente ‘00a ligica entre la razén y ol resultado es demasiado con- vincent. Por ejemplo, creo que deberiamos observar las vvien- as de Gitu como un sistema, mas que como las partes indivi- twos?" Todos se jan sélo en el sistema, y hay muchas cosas ‘0 on realidad resultaninvsibies. (routed ce ant sstora ectvamente nate? Paece estar diene {9 hay nsitora caro para cparzar a proyecte: que area det ‘eyeco sarees fto de una especie de boro conjto de intrees, ro- ema as, peo qv no hay un modo coherene Ge desarotar ot pro- ete Un arquteco moderne prebablmrto afar que wy cba funciona {2 cntemeasa manera po una v oa razén, anaue no tues Cero. Oto tan sender conan: ae ent ua espace de sistema prac yc (we stera se desarota hasta dar certo rut, FUE He odo decir queen la Unité de Marsela la manera de deci- ‘dr qué color ba on cada sitio consistié en llevar abiertos los tres colores y excoger uno al azar. Nosotres nunca hariamos eso. ‘Geo uno wa afemacion interesante: ustedes munca wsarian un proced- mera setoropara eterna roy KS: Siempre tratamos de encontrar razones para todo; pero epende del proyecto. En ol caso do Gifu, intontamoslimitar et ‘namero de tpos. Examinamos muchos, pero, pensando en nues ‘va propia comodidad y en nuestra capacidad, imitamos el pro- yet a dor 0 doce tipos de viviendas. Estos tipos so escogian haciendo malabarismos con muchos factores. Por ejemplo, las ‘scalraspiblicas suponian una especie de limite. Intentamos poner el menor nimero posible de escaleras cumpliondo siem- ‘recon las ordenanzas, que espectican también cuéntos metros nny que dejar desde cada puerta hasta el primer escalén, y que ‘deen también que no puede haber puertas de entrada frente a Jos descansilos. Y muchos otros factores fueron también impor- {antes: por ejemplo, on este tipo de situaciones, si hay dos jar- {Snes que se tocan diagonaimente por las esquinas,elaborar sus etal resuta muy itil, ‘Tatamos de encontrar muchas razones para cada decision, yas naimente podemos decir. No obstante, creo que siem- ‘rehay otras opciones posibles.. (Trasucten de Jorge Sana 501 seems that time sa dative citer: tat te projet cout go on fore- ‘ar I lk 98 your typeof work oF the way you organise the work ie ‘aost purty expermenta. You simply test options and test more options, ‘and you have vague sets of questions forthe project. and there iso bin- ‘ing final ertea to make the decisions Instead, the project simply fa 4308 ae moment ofthe deacine. So this s gute cferent fom what a Medern architect would sey a Modern archtect would say, "Wel, tis rsect isthe thor ite ths Because of ho hs oer easen” and would pratend that thie work has 2 certain qualty of closure, that you can finish the buising because the buicing can en be the way iti. Tha there i an -ntemalconerence tothe arguments Buti your case, your sateman yo 20m fo bo foregoing hat nal moment of closure ofthe project in favour of potential nite evelopment. guess tha in very ngle one of these pattems ther are partial reasons to explain he project. But does his mean {that you can never ea! totaly comfortable with what comes out of pro- {ctr that you cannot expan the projec in a totaly consistent manner? RN: Whon we give lectures, we are constantly told that the log ‘example, that we should be looking a the Gitu housing as a sys tom rather than as the individual pars that mako up that syste ‘No-one asks “Why is that one shaped ike an Lor that one shaped ‘product s 100 convincing. I think, for tke an 17, W's probably similar to the way that you go to @ lec ture by ti "Why ate here 48 pans that maka up that column instead of 50?” or Why is that glass partion made up of 800 mm c 1000 mm dvsions”, Everyone just looks al the system, and there are ots of tyings that are infact invisbe, ‘But do you think ha the sytem infact ents? You seam tobe saying hare | not avery cla sytem 10 organise the project: tat the outcome ofthe project always the resut ofa sort of zy set of intrest, problems, or ‘as. But there sno coherent way of developing the project. Probab @ ‘Moderne architect would have claimed that their work functions na c= tain way because thre was this tat reason, eve tae. Somebody lz would have pretended the anposte, whichis that heres and per- fect systom and tat tat sytem evolves into a certain outcome. AN: Ihave heard a rumour that withthe Unite at Marseles, the way of decking which colour went where was fo row open the twee colours and use random chance. We would never do that | ink that san intresting statement, You would never use a random pro- ‘cedure 0 termine 2 proect KS: We always ty to find some reason for everything, but it doponds on the project nthe Gifu case, we tried to mi the num: ber of types. We stusied so many other types also, but for the sake of our own comfort and capac, we limited the project to ten Cor two unit types. These types were decided by juggling many factors, For example, the puble sits mace one kind oft. We tried to have as few publ staiways as possible wthin the regu lations, which also specty how many mates you must eave trom the door to the beginning ofthe stars. They also say that you are "ot alowed to have the erty door opposite the landing. Ard so many cher factors were important—in ths kindof stuaton here, there xe two gardens diagonally touching at the comer, the detaling becomes wory dificult Wie trytofnd many reasons for any decision, and then tnaly we 19 decide. But stil, | think there are always other possibloUN ESPACIO QUE DESDIBUJA Y BORRA LOS PROGRAMAS ‘YUKO HASEGAWA Hay pinturas que desdibujan sus intenciones originales —sus p Las pinturas de Guillermo Kuites, un artista actual de Buenos Aires, contienen motives que muestran planos bidimensionales de cediticios y habitaciones. Sus primeras serie de dibujos, en torno a 1995, representan planos detallados de lo que parecen ser enot- mes prisiones y teatros, dibujados con grafito sobre tela y pintados con acrilico. Estos planos —garaboteados sobre un fondo de mis de dos metros cusdrados, con trazos violentamente borrados y redibujados— nos inspiran un mundo coma el de Borges, una escala paca inmensa que no existe on Ia realidad humana: celdas carcelarias escandalosamente numerosas, por ejemplo, Al mismo tiempo, los cuadros dan a entender: ‘Esto no es una prisin’. Se trata del mismo vinculo entre la representacién y e significado que puede encontrarse on ese cuadro de una pipa pintado por Magritte y subtitulado ‘Esto no es una pipa’. Tomemos, por elemplo, otra pintura de Kuitca. En este cuadro, de 1996, un conjunto de muebles blancos emerge y flota a la izquierda del centro de un enorme HNenzo totalmente pintado de negro. Una estantera, una sila, un escritorio y un sofd estén suspendidos en la oscuridad, Los espec- tadores ne pueden comprender este espacio, 2Estin los muebles esperando que los separen y Ios dispongen en los sitios adecu- dos, bien estan rechazando para siempre que los coloquen y por ello flotan en la oscuridad? Mi impresién es que son retratos (de ‘muebles) que rechazan las funciones y los significados que adoptaria una habitacién una vez que fuesen instalados. Las pinturas recientes de Kuitea muestran objetos colocados en una habitacién grande. Un espacio que parece una iglesia tiene rhumerosos pris-dleux, contesionarios, sllas y facistoles. Otro espacio que asemeja un casino tiene méquinas tragaperras y mesas de ruleta colocedas al azar, aunque con clertos indicios de que surge un orden oculto. Este sencilo cuadro, casi un anteproyecto, ‘me recordé la Residencia de Mujeres Saishunkan Selvaku, de Kazuyo Sejima. La impresién de que surge un nuevo espacio enla raul ‘tectura de Sejima provoca esa misma sensacién de alarma y anticipacién que se aprecia en la obra de Kuitca. Un proyecto siempre reflea a vision que uno tiene del mundo. Es un proceso de interpretacién y localizacion de los elementos de un programa determinado, Imaginemos la excavacién de unas ruinas de hace dos mil afos, sobre cuyo propésito y uso es dill hacer conjeturas. Si alguno de los edificios de Selima y Nishizawa se descubriese dos mil aos después, resultaria citiil analiza ise tra taba de una casa, un hospital o una prision. En a primera serie de ‘Platforms Sejima intent6 dar una expresion directa a su interpretacion del programa interior y del mode- lado, lo que se puso de manifiesto en el disefo exterior y por ello quedé reflejado en el entorno, Con un titulo inspirado en la pla~ taformas 0 andenes de las estaciones ferroviaras, esta serie Implicaba mucha manipulacién para exteriorizar directamente una .ceta interpretativa de las vidas que habla dentr 10 20 representaban muchos papeles. ‘La primera vez que Sejima fue plenamente consciente de la divisién entre un programa y su superticie externa fue cuando diseht ta Comisaria de Policia de la estacion de Chofu. A partir de este proyecto, traté de renunciar alas interpretaziones convencionales en programa concreto y disefié la Residencia de Muieres Saishunkan Seiyaku. En ela la division del espacio se redujo at minim, Hileras de habitaciones individuales y homogéneas se repetian en una ancha caja rectangular en la que los espacios funcional esta: ban separados y donde las residentes podian ir andando desde las habitaciones a los espacios de distintas funciones. No fve una coinciencia que Rye Nishizawa —que pertenece a una generacién mas joven— se asociara a Sejima cuando 6sta empez0 arecon- siderar las relaciones entre el programa, el espacio y el exterior. Después, los elementos posthumanos y posthistéricos supusieren un desarrollo inesperadamente andrquico de la obra de Sejima. Esto quedé plasmado en sus comentarios sobre la ligereza. Una vex imencioné que habla descubierto diferentes definiciones de Ia igereza durante sus charlas con Toyo Ito y con Nishizawa. Segin ‘Sejima, "cuando Nishizawa dice que quiere disefar (algo) igero, no esta hablando de una ligereza expresade visualmente, sino de ‘algo mas indiferente y, en ditima instancia, itercambiable, en otras palabras, laligereza en su propia esencia". Por oo lado, Ito tone ‘un ideal de igereza que 2e refleja en su deseo de “crear una imagen verdaderamente original’. ‘Cuando Sejima diseris la serie de las ‘Platforms’ —trabajando por primera vex de manera independiente de ito— le sorprendié ente- rarse de que su arquitectura se resefaba come ‘ligera’.En este caso, la ‘ligereza’ implicaba liberacion de las nociones arqutectén- 8 convencionales. La propia Sejima deseaba incialmente iberarse del lenguaje y los contextos arquitecténicos habituales. Su con- cloncia de estar al final de a generacion de los mayores y al inicio de una nueva hizo que en su talento coexistieran dos elementos contradictorios: su persistente observacion de los hechos y ae relaclones de los objetos a la manera de un artesano anticuado,y 8 ‘audacia para interrumpir los contextos existentes. Sin embargo, como he dicho anteriormente, en la serie de las ‘Platforms’ do rienda ‘suet a sus ideas y a sus expresiones con demasiada franqueza, 1 €omo un escenario en el a‘There sre partings that obitrate ther orignal intentions (programs). “The pantngs of Guilermo Kuica, a contemporary atst trom Buenos Ares, have mots featuring two-dimensional plans of buksngs fnd,00ms. Hs early series of orawings crca 1993 depict detaled plans of what appear to be enormous Erisons and theatres Grawn wit "gacite on carvas painted in acryic, The plans, scrawled over the more than two square meter backgrounds with volanty erased and fedtann 202s, nepire us to a Borges-lke world, an immense scale of space that doesnt exst in human realty; outrageously numerous (els, or instance. At the same time, the paintngs pled, This s not a prisor’. Thats the same inkage between representation mesring found in Rene Magite's painting ofa ploe, subtitled, “This is not a pipe’. Take, for example, another painting by Kustca, In {hs painting tom 1996, a grouping of white furiture 's emerging and floating ait left rom the certer of a huge canvas painted al in ‘Deck. Abockshat, char, ask, and couch are suspended in the darkness. Viewers cannot comprehend this space. isthe furiture wait Ingto be dvided and placed in appropriate places, of forver rejecting to be situated, thus floating inthe darkness’? My impression i that “hey a0 porras (ct furtue), rejecting the functons ang meanings that woud be given to a room once they are insta. | utca'srecert paintngs depict objects placed in a large room. One space, which appears to be a church, has numerous pis-dleux Teotlessorals, chars, and lectems. Another space, which seems ike @ casino, has slot machines and roulette tables randomly placed, Jetwih a suggecton of emerging hidden order. Ths simple, biuaprnt-lke painting reminded me of Sojma's Sashunkan Seivaly Women's ‘Damiay, Tre sense of emergence of new space in Sena’ archtecture causes the same sense of alarming and anticipatory sensa- fen as Pat perceived in Kuitca's work. ‘Apian alvays retects one’s wew of the wold. is @ process of interpreting and locating elements of given programs. Let us imagine “mr excavated tun from 2000 years ago, upon which purpose and usage are dificult to speculate, It cn of Sejima and Nshizawe's bul [pgs woukd be discovered 2000 yous later, it would be aifcut to analyze whether it was a house, hospital, or prison. Ine fst Batam seres, Soja intended a dtect expression of her inlerpretaion of inner program and modeling, revealed in the exter. “raldosign, ond thus reflected upon in the envronment. With the tile ingpixed trom platforms of train stations, it nvoWed much manipula ton to drecty extemaize a pertormative aspect ofthe Ives within, as a stage, upon which many roles are played, |The fret tine Sajma became keenly aware o! the division between a program and is extemal surlace was when she designed Palice axl hol Satin. After ths project, she tned to renounce conventional interpretations of a given program, by designing Saishunkan "SeinkuViomen's Dormitory. Here, the division of space was minimized, Units of homogenous indivual rooms were repeated in a wide Ircianqir bos. which was separated trom functional spaces, and the residents could wak between thelr rooms and spaces for various Junctons. twas nota colcdence that Nishizawa, who is one ganeration younger, joined as her associate when Selma began to rework “ent atorsnip betneen program, space and exter. Aor tis project, post;human and post-historcal Sements added an unexpectedly “anachic development to Sajira's work, This is described in her comment on ighiness. She once mentioned that she discovered afer “eniceintons of kontness during her discussions with Toyo ito, and wth Nishizawa. Sejma says, "When Nishizawa says that he wants [odeogy (Ifthe isnot taking about a visually expressed ightness, but something more detached and utmately interchangeabie, in “ghar words, tgriness ints avn being”. On the other hand, Ro has an idea! of lightness in his desie to “create a truly rignal mage" \ynen Seima desned the Bator series, working for the frst ime independently from to, she wass surprised to learn that her archi “echre was reviewed as ‘ight. Here, "ightnese’ mpled iteration rom conventional architectural notions. Sojena herselt had an intial deste Tobe lberatod fom standard arcitectura’ tanguage and contexts. Her awarenass of being at the end of the old generation ancl al the [begeningo anew one made two contradicting elements coexist in her talents: her persistent observation of facts and relations of objects {57 oid fashioned cratsman, and her bolinees to inlerrupl existing contexts. As | wrote above, Nowever. she liberated her ideas ant leressions to ranky in her Battorn seres,Sin embergo, sé tras pasar por esta liberacién pudo abordar el proceso de diseho de la Residencia de Mujeres Saishunkan Seivaku. Con frecuencia su arquitectura se califica de inexpresiva ¢ inhumana: la Cas@-M, por ejemplo, es una simple caja que recuerde un almacén; y la Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku parece repetir las celdas de aislomiento de una prisién. Las ideas de ‘Sojima derivan de eu interpretacién dela forma, que se concibe desde otra dimensién. Aunque tiene una vaga imagen del volumen, todos sus proyectos comienzan en planta. La fachada y el alzado se disefan después de terminar la planta. En esta planta inicial —como han sefialado muchos eriticos— la cualidad fisica de los materiales no es un elemento que se haya tenido en cuenta, La planta surge de un proceso de “interpretacion universai’. Sejima identifica l significado de cada obra escuchando atentamente las Deticiones de sus clientes y haciendo persistentes estudios. La razén de calificar de ‘universal’ este proceso de interpretacion os {que resulta extrahamente pereuasivo en su desarrollo polisémico y ambiguo, un desarrollo creado por la sensibilidad Sejima hacia rhuestro tiempo y su realidad psicologicamente diversa, En otras palabras, Sejima es profundamente escéptica con respecto a e808 prototipes convencionales de relaciones humanas como la familia feliz’, o la ‘poliia amable y serviclal’. Se cuestiona estas pre- sunciones y presenta sus incertidumbres, y luego expresa su escepticismo como una diversidad realista, Su osotia fundamental se reflejé en un prototipo de edificio de pisos disenado en 1991. En esos pisos habia una habitacién con forma de caja entre una ‘eocina-estar’ yun ‘dormitorio-estar’. La habitacién central podia dividirse cambiando unos armarios méviles. El espacio podia reordenarse con Hlexibilidad segun las diferentes necesidades. Con todo, lo que era singular no era la flexiblidad espacial, sino la ‘audacia de Sejima al colocar un bafo y una cocina alos lados y dares los mismos metros cuadrados. Las necesidades y los dese08 fisicos bésicos —como comer, defecar y lavarse— se concabian audazmente come funciones en el espacio, como sla arquitec: tura no tuviese nada que ver con la ética ola flosofia de la gente que vive dentro. Esta es una arquitectura de la que puede decirse que revela a verdad del momento ola realidad de los seres humanos concretos. Elvolumen elevade que abarca multiples significados @ incortidumbres se ve forzado a tomar forma al quedarlberado de las manos 4 Sejima. La belleza y la fuerza que se aprecian en e! Edificio de Apartamentos Gifu Kitagata provienen de la sencillez de sus inten- clones. El proyecto se construyé —como debia— y los residentes, no la resk wuedaron on relacién directa con el mundo exte- Flor y entrentados a ‘Nishizawa resume el trabajo de Selima con una especie de alabanza por su ‘brutalidad’. Esta ‘brutalidad’ es el blenintencionado ‘enfoque de Sejima. Aunque actia con el pretexto de una uniformidad estrictamente reguladora de individuos anénimos y corrientes, Sojima exhibe continuamente la diversidad de e808 indviduos y los arroja a un horizonte limitad. Por muy inexpresivo que pueda parecer, cada individuo se revela de un modo real e intensive. No hay ninguna formalidad ni ninguna intencién que 8e hayan creado mediante la interpretacién de un programa. No hay senacién de ‘alto y bajo’, no hay clase ni jerarquia alguna. Enias colaboraciones entre Selima y Nishizawa, la cualidad fisica de los materiales se percibe en su superficie. Se interpreta como un efecto hacia el entorno, © como el entorne mismo. En especial, el vidrio os un material que tiene la ‘transtormabilidad’ potencal ‘de ser una estructura en si mismo, en lugar de desempefar su consabido papel como elemento superficial. Las formas trasicidas ¥ opacas del video se usan como varlantes, como materiales con interesantes matices de transparencia. Estas variantes refljan et tentorme exterior y circundante de muchas maneras, al tiempo que mitigan la presencia del propio edifici. En esto se basan los ‘sfu0r208 de Selima y Nishizawa por equiparar los edificios con el entorno que los rodea. En el Stadstheater de Almere, todos los paneles, ya sean transparentes u opacos, tienen el mismo espesor (60 milimetros) para ‘eliminar toda distincién entre estructura y no estructura. “Alejandome del concepto de division —como entre estructura ytabique- ria, o estructura y acabado—, aumenté el nimero de salas segin las necesidades, lo que finalmente llev6 ala estructura global. Este _método proporcioné una nueva flexibildad y otras posibilidades*, segun explica Selima, ‘Lo que resulta coherenta en esa direccién es la desconstruccién de las divisiones y las jerarquias convencionales. Se trata de algo completamente diferonte de la desconstruccién estructural practicada por los desconstructivistas; en realidad es una nueva imagen ‘que pertenece al siglo 00. Et siglo x fue una época dominoda por el individualiemo y el matoralismo, una época basada enol racio- nalismo y el egolemo, representados por tre elementos: el ‘hombre’, el ‘dinero’ y la ‘materia’ siglo xx Ser la 6poca dela ‘con- clencia’ a “inteligencia colectiva’y la ‘coexistencia’. Esto indica que el centro de la reflexién ha pasado del cuerpo a la concienca, evéndonos asi al carécter no fsico. Esto representa Ia idea dela inteligencia colectva, que conduce a una més intensa colabora- ‘ién intelectual, y ala coexistencia. No se trata de un nuevo ‘ismo" de grupo, sino de cémo se pueden compart con los demés fos recursos materiales, esprituales y espaciales al tempo que se conserva la propia individualidad, Esta es una cuestiénfiloséfica que proviene del pensamiento oriental: cémo se puede separar uno mismo de su ego conservando al tiempo 1 nicleo de su ser indivi {ual La vision que presentan Selima y Nishizawa se genera a partir de esta perspectiva del siglo xx. Zaha Hadid y Daniel Libeskind han diseado museos y vestibulos con complejos espacios tridimensionales, sin una sola pared ver tical, en los que Ia gente se preguntaba cémo podian mantener su equlibrio psicol6gico. Sejima y Nishizawa han creado una cala ‘cuadrada que se alza a partir de un trazado sencilo con espacios disfanos, con muchos vacios, con el cele visible drectamente encima de nuestras cabezas sélo desde el patio, y donde la gente se preguntaba cémo podia pasar ali su vida ‘cotidana’. Estos dos estos ‘parecen compartir los mismos ambitos flosoficos vanguardistas, pero los contextos son totalmente distinios. Las observaciones de ‘Sojima y Nishizawa —tales como: *una planta muy simple, pero en realidad muy compleja"; "un edificio del que no se sabe ss tem- oral @ permanente; *un edificio construide entendiendo ol comportamionto humano (como comer, descansar o dormir) como una serie de acciones relacionadas, més que como unas funciones separadas"— nos llevan a sus ideas dela estructura de crculacén, los corredores y la dispersion de funciones en ol espacio; yresultan abstracts, indeterminadas yfluidas. Ese planteamiento suyo ‘de quedarliberados do la jorarqula y de los programas concretos se refleja en su motodologia de tratar por igual todos y cada uno {40 108 elementos. Su método de concebir pasillos y otros espacios como una sola unidad empez6 a quedar patente en la Casa Yy ‘en a Villa on ol bosaue. En el Stadstheater y en a Casa de fin. de semana —dise/ada por Nishizawa— la relacin entre el programa Yel espacio se hizo bastante fluida; los residontes y los visitantes pueden decidir libremente qué hacer con los paslis, las funco- ‘es espactales y los tabiques. Lo que se percibe en este caso no es séo que se da a los clientes libertad de eleccién, sino més bien ‘que todo ello 68 un reflejo de las modificaciones internas del ser humano. 2(Oniy ater aoing through this iberation, however, could she go onto the process of designing Salshurkan Selyalu Woman's Dormitory, Her achtoctu is cften described as expressionless and inhuman: M-Hausa, for example, Is a simple box resembing a warehouse rd Sehirian Selyaky Woman's Darmiiary appears to be a repetition of soltary prison cells. Her ideas stem from her intereretaton il fom, whichis conceived trom another dimension. While having a vague image of a volume, al of her work begins with a pian. The {acade and elvation are designed atte the plan's completion. inthis inal pan, as noted by many erties, physicality of the material is ‘fota.considered element. A plan strings from a process of ‘universal interpretation’. Sejma identifies the meaning of each work through ‘erly Iotering to her client’ requests and repeating persistent studies. The reason for caling this interpretation process ‘universal Ibecexse it strangely porsuasve in is polysemic and ambiguous development, created through Sejmma’s sensitivity toward our time Iedits paycnotogcally cverse realty. In other words, she is deeply skeptical of conventional prototypes of human relationships such {8 The hacey family and “kind helptul police’. She questons presumptions and presents thelr uncertainties, thon express her skept (6am as a reaistc diversity. Her tundamental prlosophy Is rellected in a prototype o! an apartment bulling designed in 1991. There “yas 8 boxtke room in-between a ktchen-fving’ and "bathroom-lving’. The center room may be dvided by moving mobile storage fu thse. The space can be flexibly rearranged according to diferent noeds. However, what was Unique was Not the spatial texity. but ‘perbocness to locate a bathroom and kchen on both sides, given the same square feet. Basic physical needs and desires, such as ‘ezng, excreten, and washing, were boldly conceived in the epace as functions, as if architecture has nothing to do withthe ethics or of the people ving within, “Ins may be described as architecture that reveats the truth of the moment or the realty of individual human beings. The eevated ve ‘ure embracing muti meanings and uncertainties is forced to take a form by being released from Sejma’s hands. The beauty and strength fexnd in Git Ktaasta Anarment Bulding comes trom the simplicity of her intentions. ts plan was elevated, as it shoud, and residents, [pot esizence) rect related 1 the outer world and contronted it Netizana reviews Sojma's work wih a sort of praise forts "rutalty’. This "brutality Is her well-intentioned approach. While operating the guse o sc reguating urformity of anonymous and ordinary indiduals, she continuously exposes the diversity of individ: 2nd reasee them onto an unimited horizon, As expressionless as it may appear, each individual is revealed ina rea and intonsive There Is no formalty or intantion created through interpretation of a program. There is no sense of high and low. no class or Incoledoratone between Sajma and Nighizawa, physicality of matorials Is percoNed on is surface. I Interpreted as an eect to the or he enveorment tse. Especial, Gass is a material that has a potential ranstormabilty to be a structure by itself instead playing ts preconcelved roe as a surface. Translucent and opaque forms of lass are used in varation, as materials wth interesting of ansparency. They reflect the outer and surrounding emigorment in many ways, while diminishing the presence of a bulking ‘This supports Sama and Nchizawa's efforts to equalize buikings and ther surounding environments, For Sadsheatern Atrere, al he panels, both transparent and opaque, had an equal thickness of 6Omm to elminate a dstncton between Jand.non-stuctue. “Gating away fom the concept of division, such as structure and partitions, structure and frishing | increased umber of rooms ae needed, which eventually led to the whole structure. This method opened up new flexbilty and possibites", 80 |What's consistent in ther direction is deconstruction of conventional dvsions and hierarchies. Iti completely diferent fom the struc Ideconstnction practiced by deconstructivsts, in fact rather a new perception, which betongs to the 21* century. The 20° century he ra dominated by ncvidualsm and materaism, based on rationalism and egois represented wih thyee elements of man’, ‘money’ /meteri’, The 21° century wil be the era of ‘consciousness ‘colective ineligance’, and ‘co-existence’. This incicats that tho con of evarences ett from body to consciousnes, thus, leading us to non-physcaly. It represents the dea of colective inteligence, leads 1o higher intalectal colaboration, and co-existence. Not a group-ism but how one can share materia, spiritual, and spatial with there while maintaining one's invidualty. This Is a philosophical question originated from an Oriental thought; how one separate ones trom his/her own ego while Keeping the core of individual se. The vision presented by Soja and Nishizawa gen: fom his 21° century perspective “Zaha Hed ard Danio iboskind designed museums and lobbies of complex three-dimensional spaces without any vertical wa, where \qvestoned how they could stay psychologically balanced. Sojima and Nishizawa created a square box, which rose from a simple Win unchided soaces wth many gaps, wth the sky ony visible drecty overnoad trom the Courtyard, where people would ques: how hey coud Ive thor ‘daly les. The two styles appear to share the same avant-garde philosophical reaims. yet the contexts ore rent. Sora and Nisrizawa's remarks, such as ‘a smple, yet actualy very complex plan’ “a bung instinqushable as to whether temporary or permanent; ‘a buding bul with a comprehension of human behavior, such as eating, resting, and sleeping, asa related factors rater than a5 separate functions"; leading to ther ideas of cxculating Structure, Conidors, and dispersion of function in 20808, are abstract, indecisive, and fuid. Their approach to staying liberated from hierarchy and given programs s eflacted in heir 1 teat every element equally. Ter method of conceiving of passageways and other spaces as one unit began to be appar- win VHowse and Vila in ine Forest, In Sladsneater —and Weekend House, designed by Nishizana-—, the relationship between & 1nd space became quite Mud rsidants and vistors can freely decide on passageways, spatial functions, and partons. Wat perceved hee is not sinoly Qing clients freedom of cholce, but rather @ reflection of human internal mociications‘cones con oe Una de las modificaciones es, insisto, una visién de la supervivencia en el siglo x3 que consiate en compartir ‘demas conservando lo propio. La otra es una modificacion de las sensaciones tisicas del ser humano, incluidas las sensaciones ‘espaciales y la inteligencia. Haciendo una observacién bastante exagerada, la Casa M, la Casa S y la Casa de fin de semana dise- ‘hada por Nishizawa, por ejemplo, parecen edifcios extrafos ¢ impenetrables desde fuera. La estructura convencional —consistente en a valia que protege la propiedad del exterior, e! jardin ye edificio— esta integrada en una sola unidad. Por ello hay pocas venta- ras précticamente no se dispone de una visién amplia del exterior. Los residentes estén permanentemente expuestos a sus pro- bios retejosterritoriales internos, y en ultima instancia perciben la forma exterior dela propiedad y su Volumen espacial mientras se ‘mueven en su interior. El contacto con ef mundo exterior es directo y se limita al patio que esté dentro de la construccién. Un palo proporciona un espacio especial donde los residentes pueden obsorvar el crecimiento de un érbol como verian sus propios cambios, 0 un reejo de su yo que cambiaria segin las influencias externas. Esto podria parecer una especie de retio,tipico de una genera- cidn centrada en la informacion, y un reflejo de un enfoque selective y controlado como reaccién al aud de informacion proveniente funciona como un recurso eficaz para crear un paisaje interior enriquecido por los cambios exter- os. Los espacios no estan dividides rigidamente, sino que son bastante homogénes y flexibles. Para nuestra mente —acostum- brada a deambular por los espacios vrtuales creados por os ordenadores y los medios visuales— es muy fécil proyectarse sobre los espacios neutros, esos espacios no preprogramados con ciertas imagenes o funciones. Especialmente en Ia Casa de fin de ‘semana de Nishizawa, los efectos del vidrio —que rodea los tres patios, reflejando los érboles y eliminando ta divisén entre el exte- rior ye interior— satistacen las sensibilidades de esta goneracién. Cuando Sejima y Nishizawa rechazaron ess interpretacion de los ‘programas habitualmente preconcebida por los arquitectos, lo que se redescubrié fue la comodidad y la conexion con el entomo. Esta ‘comodidad’ esta relacionada con la sensibilidad de la nueva generacién. Con respecto al entorno, el reciente interés de Sejima radica en la relacin ontre lo publice y lo privado. Este modelo deolégio se ‘busca en Ia forma del ‘parque’. Un parque es un espacio compartide publicamente donde la gente Se reine, al tiempo que se forman ‘rupos de personas de manera automatica e independiente. Es un espacio donde las esteras publica y privada se encuentran y que fan vagamente vinculadas. Sejima quiere explorar el modo de dar forma arquitecténica a este interesante campo. Su interés coincide con ese movimiento artstico contempordnea, posterior a los anos noventa, en el que muchos artistas han explorado fundamentalmente 1 proceso de conectar sus creaciones individuales con el piblico, y han buscado la posibilldad de compartir algo personal en un ‘Ampito mas amplio. EI "pasaje’, una idea de la Europa decimonénica, puede ser una buena metfora de algo privade ypitiice al mismo tiempo. Se trata de algo completamente diferente del arte politico o del arte con mensaje soci EI Museo de Arte Contempordneo de Kanazawa, situado en Hirosaka, —del que soy conservadora— serd un centro cultural piblico 4e ciertaescala @ intencion. En abril de este ano se ha terminado el proyecto basico. En un edificio con un grandioso espacio redondo, el museo de arte esta situado en ol centro, y 9 su alrededor estan las funciones que activan las comunicaciones, come el auditorio la tienda del museo. La idea de este museo consiste en mostrar las transiciones de los valores alo largo de dos décadas, centrindose ‘para ello en obras de arte posteriores a 1980. Naturalmente, como ya se ha dicho, también se incluiran las corrientes del arte con- ‘tempordneo. El propio edificio del museo se entenderé como un ambito para compartir esa conciencia ya mencionada. Supenge que ‘i Sejima ni Nishizawa han discutido nunca las diferencias de cada sala con tanto detalle con ningun otro conte anterior. Para ambas partes fue fil ponerse de acuerdo en disponer muchas entradas y pasillos de circulacién; sin embargo, hubo una intensa discusién ‘acerca de las proporciones de los espacios de exposicién, de la incorporacién de un patio al recorrido de los visitantes, y de cémo Jogrartlexibilidad en tas separaciones y conexiones entre salas de exposicién. Dado que ol edificio sélo dispone de planta bajay no tiene demasiada profundidad, también se debatié cémo conseguir variedad en la experiencia espacial y cémo diversiicar las com binaciones de espacios expositivs. Las proporciones espaciales son distntas en cada sala. Estas proporciones fueron propuestas por los responsables del museo en relacién con las obras de arte que se instalardn en ellas, y como resultado de una investigacién ‘exhaustive de los museos existentes. Teniendo en cuenta las instalaciones mediticas con luz y sonido, asi como las obras de arte ‘con técnicas mistas que pueden incluir fuego, agua y eustancias orgénicas, ee hizo mucho hincapié en la necesidad de poder div- ir los espacios de exposicion. Seguin el proyecto, estos espacios expositivos estén agrupados en el centro. Alrededor de ells estin los espacios para mostrar las colecciones permanentes. Los corredores también funcionan como lugares para sentarse y descan- sar, al tiempo que dejan a posibilidad de exhibir obras de arte. Sejima y Nishizawa han intentado reflejar sus ideas propias dando 8 ‘este corredor un énfasis especial. La parte més interesante del desarrollo del debate fue la de hacer simulaciones de combinacio- ‘nes posibles con distintos espacios. Gracias a ese debate exploramos qué grado de flexibilidad podiamos alcanzar en las necesarias y reales condiciones actuals, y ‘cémo podiamos eliminar las jerarquias del arte; en otras palabras, cme podiamos crear un espacio que fuese un polo magnético de conciencia. A! igual que el arte contemporaneo pone constantemente en duda los puntos de vista convencionales y busca nuevas perspectivas, Slima y Nishizawa tratan de liberarse de la metodologia de interpretacion de los programas e intentan crear un espa- lo que borre esos programas. Su enfoque—vanguardista, pero desequilbrado y suspendido, sin conclusién alguna— corre resge {de caer en la contradiccién. Sin embargo, en ese cardcter suspendido, su honesta y culdadosa destreza con respecto ala estruc- tura, alos materiales y a los detalles del acabado demuestra que su trabajo es una propuesta fable para el siglo xn. [Hraduecion de Jorge Sia} ‘Yt Hasepowa os iene arte y Conservdora Je del uate de Arte Conempordnes de Karas. B‘One macticaton is, a¢ | have wrtten above, a suvival vision forthe 21¥ century, which is to share wth others while mantaining one's 98, The ottars a moatication of human physical senses, nctxgng our spatial senses and ineligence. Making a rather extreme obser ‘etn. Mouse, S-House, and Waskand House dasigned by Nishizawa, for example, appear to be strange and impenetrable buldings fom re outside. The conventional structure consisting ofa fence, which protects the propanty from the outside: garden; and Dulin inteyate into one entity. Therefore, there ave few windows and an open view ofthe outside is hardy avaiable. Residents are constantly {e00s0d fo their ner tetra reflections, ulimetely perceiving the property's outer form and its spatial volume while moving within. (Contact wih the outer word is direct and limited through the courtyard within Rs structure, A courtyard provides a special space where Ibesent can observe the growth ofa tree as he/she would see his/her physical changes. ora reffection of sol, which would change Iecordra to external iviuences. This may appear to bea kind of withdrawal, particu to an information-orented generation, and a retloc: onl selecine and controling approach, reacting to the flood of information from the external environment, yet functons as an effective \devce to create an inner landscape enriched by external changas. The spaces are not rig divided but rather homoganoous and flex Wie. tis quite caoy for ou minds, which are used to wandering in vitual spaces created by computer and visual media, 10 project our [shes icon neutral spaces, those not preprogrammed with certain images or functions. Especially in Nehizawa's Weskend House, the “eects of dass facing three courtyards reflecting the trees and elminating the division between outside and inside embrace this genera Hors serstivtes. When Sojma and Nishizawa rejected the interpretation of programs usually preconceNed by architects, what was Hedscovered was comtort and conection to the envionment. This ‘comfort is 2 to the sensitivity o! the new generation Fegaring the environment, Sojma's recent intial interest es in the relation between public and private. Ths ideological model is pur IBed in a fom ofthe ‘park. A park is @ publicly shared space where people gather, wile personal groups are automaticaly and inde: formed. itis a 030e where public and private spheres mest and are loos liked. Sojma wants to explore ways to ge archi Hector otis inorosting fald. Her interest eynohronizes with the contemporary art movement after the 1990's in which many artists! Fanamertaly expired the process of connecting thelr individual creations with the public, and sought possibilities of something personal [beg shred ina larger sphere, Passage, from 19° century Europe, can be metaphor of something private as wel as pubic. Its com: [italy atferen om sociatic at, political at, or art witn social messages The Cantemaomry At Museum, Kanazawa, located in Hrosaka, Kanazawa City, in which | am a curator of the clent musoum, wil bo pubic curl fecity win a certain scale and purpose. As of Ail 2000, the basic plan has been completed. Ina bulding with around oor, the at museum is iocated inthe center and the surroundings are functions to activate communications, such as the aucsto- {nd museum shop. This museum has the concept of showing the transitions in values across two decades, by focusing on artwork the 1980's. Natualy, as written above, te movement ct contemporary art wil be reflected. The museum buiding sel wil be per fies for sharing the above-mentioned consciousness. | suppo8e Neither Saja nor Nishizawa has evar ciscussed the der {6fsach room in such detal with any other clients before twas easy for both parties to agree on having many entrances and pas: for crcsstion, however, extensive iscussion was carried out regarding spatial proportions of exhibition spaces, vistors’ course of incorporating 8 coutyard, and howto provide flexibly of partitone and connections betwoon exhibition rooms. AS the bulcing has. the ground level and does not have any certain depth, RoW to prove varetes of spatial experence and how to diversity the com {Of exnstion spaces were also discussed. Spatial proportions are diferent depending on the room. These were proposed by {utters in relation to ar works that wil be instaled, asa resut of extensive research on existing museums. Considering media instal wth sound and ight as well as works with mixed media inclusing fke, water, and organic substances, there was a strong expres: (Ge need tobe able o divide exhibticn spaces. According tothe plan, exhibition spaces are gathered in the center. Surrounding [ne the spaces to exhibit permanent collections. Corridors also function as pl8ces to sit and rest, whle leaving possibiies for works. Sejma anc Nishizawa have tied to relect ther signature concepts by giving this corridor extra focus. The most inter pat nthe ciscussion process was making simulations for possible combinations of diferant spaces. Frowgh ine discussions, we explored how much texoilty we can attain under present realistic necessary conditions. now we can elim heracties of art, n otter words, how we can create a space which wil be a magnetic site of consciousness. Just 88 contemoo fat constanty questions conventcnal viewpoints and seeks new perspectives, Sojima and Nishizawa ty to liberate themselves from ymetnods0gy of interpreting programs and ty to create a space that erases programs. Ther aveni-garde yet unbalanced and sus Jceroach, without any conclusion, faces arak of soit-contradicion. However, n this suspension, thoirhonest and caret crafts: toward structure, material, end fniehing detals, roves thei work to be a rokable proposal for the 21* century {Pur to Jara vy Stns MnKAZUYO SEJIMA & ASSOCIATES oto, rela de Git, Jaén 1841880 EDIFICIO DE APARTAMENTOS GIFU KITAGATA Eliseo ox prte de un proyecto de vivian pica a ran esl promod pera Prelude Git yen arte: ramos una con otras tres argitets bj a coerdnain ea fade Aaa zai El plan general contempt la pein de secs e ol purine une du nies. Lapa baa, nla ut spon eas canine, osu nramago de lt ue fait aeeeo a ello desde todas reccones. Las plats segunda dcims eatin ocapeds pe 107 nate ree. clase su mayor parte dole aur. Ua trea {et sa pro qu nue logue cia seguir esencilmente en raado parallel cals aula, Sonmasoets. La ampa gama ce tiplois,combnas deforma ee on stein geseran una cra compe nos alas, Nermlnants, os Moque evvnds plies aeabancomiténdse en volimees moclicos. En resto cao a redvcn en arcu Boge Gv en a rete us parece eta xs sanaein Gr monetona qu sun tarsmt os eaclos Cuda una dens nas cspne de su propia tara cone at blogs ques partorade en 07 pnts» tars dees uals se puede conenlar et ado ei lo qu reduce vuament a sesalnepesde eat spices es vivendos tra, coin-omedery emiroe— we ecuetra easy eras ara nd qu ect el minin acai coneae pt na estrech hain sl stuae en a chads rn Laat agente moviéndove dvr se hacen vibes on afta sr como on na puta m- fest Flat BY reKITAGATA APARTMENT BUILDING ese lc ou wich het deo he bug an be twice igre ag hci te ot,ee a Pt 1 SS | E fa BSarn Fen ORE Rab Hh gk the fEervraerncy® Oe) hie) |yj | AY 7 tae xz)& ey E e fh E: BH BS e EI Fi iE =, 2 E ey a i: Fs F E iL 1h Toa Pidys nik” RCL | Qala, un 8 CTENS al | a | i | | L i | | PE ee Ni = a as 2 is PPT | a | ee) Si | lead oa | Hee |KAZUYO SEUIMA & ASSOCIATES iu, Pret rk, pi, 1888 EDIFICIOU cmp sti ma no cnt ence tn ac i Ta. Et — r e rt sno oma snp dere ye qu incerta typ nda nl, i wr cn a c= pancreas es een lpm ninety bec epee pri pa Lop rats cpp ln, pla mono pa op a Leptin tn ‘planta superior La pasarela peatonal que se extiende desce la estacion hasta ls sequnds planta del ecificic —conectando este con Ia terminal de avtobuses, a 200 rile tsb ae maa ec in Lech aap ela in act por on poi int ln pio nb pe potet tapas se earn pr tg iy, tnt ign ley ve, a pend i op pt Ioutrpm lic everest pr cn jn mt ine ke vn dla ie cae, 46 propo iat erin a a stk y coi cit pe or. ia, Be Pec, 18 8 U-BUILDING This compe itn Het te new tay san fr nee ob & new stele yo Tae. Ths ara ot hut yaa om Tao, wer a ever nctigintasrcre sich sas, he ne Satin aed be squint, Sc the cee an he saan wl bee fe cnsacons ini a, ‘iy hey wi be he manlandars Te pro eure rhs comple ees esa ana gee tes lr diy cess on toot Poti sacs ha ale tos, tus mag ues, a etomton crt 1 gery anda mutprpne al are ugar the 21 th Rn, ih ies aber thm. Te pasa ck seh am he siaen the seen for le bling nk ews te tus teri he Poseg ra ant th tn an wi beth comecon oral of tee areas Te cadets big aig te saton suri covered ls ower, he he oppose sid cere by ered met sevens These sens campos De bl rne wih nears the ene unmet and weer ster Bu abe al he ees, cmpssed ol tansparet,ancent and io gs, preset te son que hang of exession,rflecng ant supringing people moving ard he ure and he see. Tis ulti wil cae ay ston plaza asthe cma ris rowig are e| Hi] | = = = — = — = = =AAT ie WE BLS —-Hifes -, E : i 7reas SLD Rust ser ——a= =AZUYO SEJIA & ASSOCIATES Tei, dpi, 8 CASA PEQUENA Eat cates lca cla Toi ou al peut, iu qu mai Aagu ig uo pao, nat esting a as ‘apc oma pronoun pruned suds el nt. bina srs planta le hk pri a pagan ess ala can pcan on ai apart a ut La cats ner cpa: mai, mj hip Ele iron qu cae ipsa ua oraz, un gan eu comet dormir y ae ea. Tobia ea interes pode seni ete dnd lint. Angamon a tnx de scant poe e espe eur, poping p+ lanier obra ui ued sl, Euan pean spond ceapevcha pees, hacer ut adel sponta rostna convener noun etna suerte at Enlaubca ets rts co etersons ya eee weer enc ‘nce coat, tac et tava acne con ep ats tude lal eae lpi eat as plnaoapinas canbe asia Gel ice ug serine dea unin dts is, La ren y npn ts ‘urns ran gu intr eg mtd acne cons tro Porn. Ne els ences puede bis pua mara amos ‘eron— oo pude ra hacen oval sta mis bj modo de ober be pete secre asta rama el aura ech. alnepndne yl reuieaat caca us pra cen ut reac can extra ac ecient caa Alaa el ete ged scabs pnas, sen ras sacs eres see ener sete esa cpa mds oes esp elie ela pe ans gt is uri xs espn lepton muchos gs gor Tee, ape, 18 ‘SMALL HOUSE ‘Ts hu ise nth if Toyo on anal bt ath san ne verge 8, Aeugh me a al aul tnt or oh te aed cut a outa ct, Me nr pte wh he ebm Sscoeg wa cul be aie om te mates shoe, pac eas pare rsa otis sale Tee ibe sian of huh lad hata Thay aha ra et lara, lage ig gar, econ an sp on. Thy ie petite e ing te ten thoi tm ha ee. gave xl pclae aor ard kth apc of kg ‘hosts sh na salou wth oe nny ling enh els mae it pep ram eee mere apes of ing res. Te >estonogl eels wt chrgg ta an het vas eterna adshgthepaacrdeg' vs sia ase clise, eens fon neheraghowe {or wth open pce en Th pit euch or Sachin hs its ye enteral m1 burg cab singh og en. Th et ‘alo sage of eel alse erat a ic ol or wh uw stn Fer ean, ace my oe a ey 8 0m lo own tegration deck cane Cosh has Sais Dances Secs ee ot ss needa elton ihe exe esa ng tte FB se By Sng cre fay ee ay ‘aig esares tome eer an Stray ena, at may pest space line ose. We ope ate ns wich aves ee pce a bestowt wh my int eySSANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA] Guan, 1961887 ESTUDIO MULTIMEDIA EN OOGAKI reise encuentra pus unvrstaide Ong una fad urs la dee al pica en general. net fora cunrada de lata tn ema ceca, siindoe a ism apo como aes ingens oi prece leita sobre agente eles ys lan el ambete exter Ls sale inviules oven hacia rata MULTIMEDIA WORKSHOP IN OOGAKIge‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA] ated Prefecture Wakayama, 1881887 ‘MUSEO-N {muse se vcs en na peut load stad re haus ce vs clude de Tok, en nv rotendo po una cdtramentaon yaveeat pct ano Kodo —la anit uta Ge pereinain hai Kumar Tash La cd gud us nl canto eesti. ola dl muso vende ago i Rocendo oe moras. con a vj caret avavsandol cud, el museo puede converte er un it argutectnco recone, edi et estado anceps y exiila ba Ge dos atta locales, nce na cs de mateiniet-segued, asc, Amit ep dee servi como un lugar de encuentro que omens a neraccén oa. La composi bisa Ge edici edecii scr ln base Ge ang emu ea ner on expan pura consepi ena saa espaioa, awe N-MUSEUM .Est espace queda odeato oe cards, ym a jo, sian ol amact, tn ys ass. En esta za de cord asec el most cura pare dtar una mayer anual pci intracln stun org orl ei, ldo opuesto se eiagone ol vestibule dl caer sé proorioes un espacio sierta que env rs exon, sna qu tani ace poste un ben stem de esa, al como el aces as fees y los tepid snsn En mins de etibc de alain, se espa sive de ona Ge amerqucin,dtando de un atmutnadecuae ase expos, Los szees—axcpio onl ate del movin tant a eel ois y lnk eianin un evtdh rata, Lubes ei eel ex solr permit gu epi ue roe pan ei como put enue pr atid ae lr, lect funn bien el must como up exposé Lot vias tants pen accede al uate dene exe epi enter. x erasers hae pollu canna vu frelon,SANAA KAZUYO SEAIA + RYUE NSHZAWA] Cla, 187 CASA:S Es enn nd nso ca pc, cao hone wen Lele fe nb or cee toler usu sue nya eat. No a ca snp en ‘en ep ns Ge emcee se gato. oconter gn at cnr ster ene ews rn ni ao: aos prensa lent, uae ws am oe i ees ein so aan aon etn repr tates nee i sou ee a 9 so acs cabo de os as, on itn ier ac ria, sane | Sas dene voici ceva es taps. ata wear cs Ls emer we sane fr came income eee teh cae we cre tf pone I nna ape ia oes a tac. mane eng aaa gt oa btn Aga ib a 36 He sipnioy sence ene y osm eps pape, open ie ol ra cts Caan, e187 ; S-HOUSE E ‘Deena ae seater dap ie apt les ere ent hve Soar gtr nda zmuncae betes geeatons, he prt roams eh 3 ten ese iad eee nat ca ea fon ue a ee eet ures Te tye gM ame pr ge clgbas wee yates Te becon a te ole com ag se 0 ‘cc ene rennet roti eee coed sen cose ye wea ee wg 8a rt tho ee tt nes (ate rorya) 2 gos ee bows Hc ced et afi ll il ll HHH iilUY) rErerere rere YYW‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) Toki Japén, 1986987 CASA-M te ica o una reine onl etre Tei. Lak cei dl cent censintian en sla eet, comeder, csi, est, dormtareprnpl cur ie ds cua ita ature cat in, fo bate, ot extutlos—ano pra a muro para marco gar con opis. Pr aura etc ‘cup slo po el marina, ben pra atures de uaa ots eletsreiben muchas is. Despts de arias rues, sci qv sr eee ‘ie rar gran epi oni at neq fotra pve organizr sts, enfn eu bare ein de lsat, con casas rans. Sn embargo, desiné urbana la zon et crceno on a actu por ube pe cele del acorn sles Ge agrexinadoent esis mts eancrads. lesa eretas ou cra ur hai cl a mayor eas resent tine grandes co area d cl, Estab gnerago ua susion prociv aval aly a eels corns permaentoentacades. xcrat pb, ‘as dade ur, muchas de as esiencis msn cso slo ese einer, donde os grandes htcos ontiuye nel ini, Data nsec sosores nos eaetamos al rblema 6 cio conseg err el exterior inerorasogaanc al mame temp una canicinprivaapre espa Letag ‘ut aopamos fea de exer soar eter, Est os perm asegrrunadstancia apron en vertical desde a calle ys eis de aed nem, ldormitre principal uate nade, uae, ~y ts expcie de cadet maradanente Independete— se sar ane ea cal y comet ‘ais, os estudos yao spain airs situaron ajo, aternando con spats eu. Esta pein proporcon a desea nimi, a ve gat ng un espa gracal, con ey vstaién sundates Por encima des pto Ia scen Ge os bedeores unde maiz por ias elo, gant wl wee iuctanante vibe por ocina. rads los coramentos de chapaguvarizatn se oye os sonidos del exer, peta en tani, como fran ao oo ‘4c apapaa season itacamints respec etm Toya apn, 19081007 M-HOUSE This bling is arene in cot yo. Th let's eguromets alii eb, ng om, ket, sus, mater beac, Japanese om ue 0 ne ceri 7 tre usin andl, bl entre le lat wk are ate may vis was ree Gece aa luge pace wr paris coud be hd at a st ‘The surendng we it an pps rebel tit mh age Gulings However, es inceasng ak aloes th ery ae ube a ee 2 Because he oh sieht see ety, mot oh ghbueg reseres hve lage pening near he eet This has rete sat permanent cawn ates «ete oom tte ae, Wo Batons, te sus on eset hata and we) and a wor pting space. oh presen bl andi ences. aber wr, when sen ame oie, mary le eseces ant dss ay tor ie where ‘eg open canes he evel racy a seven. we were acd wih a precast bog ox sie the itr we a sae ecg he pracy espace. The matt meade ers este wast aca te ete si Ths rable so see an agp vrcl tance fom ese ante suru ag ‘pete, master betraom, uesoon cr pt, adobe maa indent aces wereld t reel “Tes arangenent po se pracy whle same Se ensuing 2 ena ace wih tude! et ard ean When San in ih wl ‘eng on, ue, at ae open paces were aed unten aernaton mth Insuring seedy eae mh ey ey ae ety vetan. Sounds om cove ear raph ‘hurd nal om rama Th ete binges oan agpropeate stare ton esting envromest ie‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) ahi Pretec de ai dad, 186187 EDIFICIO K Este elicise encanta ena pqua acid de Witch, dat pocs hors ene de cuted de Toi Salen el cet on ested sci yoapaa or ofcnas httes yoo equptnientos eit center. Lacoeposicin detec dats es serie teratoma en cata plantas saperpone nos sis nvles de que conta, istibuyéndone ls frciones tena de fina, sala reuione, cally get co forme oe regernienos elle Duane el rceso de seo, uesto intr entrée ds Geos aspects programs mis singers dl pop Engrier up, que no sata un eile eas de luli que es un ei estado a wo exclave un sl cong 7 ede lug, que nay peeetrminao ue litre us uta pétino sea some a meiacoes. ‘Yaesu vera temas taiente optanos pore esrctua mas esting un estueua enretcl stan a posi net spt las tenes eaiga a enue andes vaos con una extra canal. Anos son Semester que as colons ep ‘pice. Elin scant en un espacio net, bsado en un soma de lars en ecu de 5.151 m. Cad planta qed comparing te rane pone ones Encanto al apron extri,nietamas sahara super gut mostaee a como ut volumes Ui, tg ee larauconpsiin en bate ona serid ag repens. En consecvnca el ura cota eters conpone panels du mime arto. eat ‘eabedo ~raespaetes, tangs oe slic ydipueston de forma sentra. Estep eine del campeon ada une i ‘elaine zal ectaes pra ey de var Enero, ca del estudio el calidad ea tenets interes. La trun deve pee ok erates odes de transparency oud oe regula, pres equtata. periend ut cade epacio el eit ent ch tar Pete, aan, 1861887 K-BUILDING Thistle tein a sal cya en hows om Tay by. stad inte mie of ana facing he aon where eu oes, tes an orb enlping Te congestion of fice bldg single Hot repeat and layers ovr eB lel, nd he nton sucha ice sce, code room, cle ane galery at stitute acorn oe cles equa What we wae may king aout Ging espn process were 2 proganmac mga fe peje. Ft, ma hi eta sng tar eles bat arr ence seb ge company. and secon hat was ae ace a en wud be eangesin err are We sues ane atrates rn oe nd we chose he mes! sandr tat ot a gre her ha ying awh ees at et ig sen sacar era csr bth ot heh Gta cots orm espace. The ni Bea neal pce, congo 2.115. gies tam Each Heri ve by tran pes of grtins. Reading te eel appear, we rid odes faces ale Dlg senshi ume nied of emhasiing campeon our ner Aces, te cr walls made up ane lhe sane 2, ag Wangs ant anda faits sarge na anon Tiptree fom arin ote legato of Eery Swing Law er ech om, el ak singh quay asin. Wee tute ese panel wh tring lee ol ranipaeny ad opt i ot agu tse eal ey ace nt bling te le wih a! ght. ™_‘SANAA [KAZUYO SEuIMA + RYUE NISHIZAWA] oa, recta ear, Jp, 186088 PARK CAFE iio esa aete ce un ertesopargu una clad de rvs, 2 una ora en coche Ge Toi. Se planted como clr pr evita pg spend ga ebsane de atures, ms intel fn hace n't qu era pte a aren, lugar on el qu poder descansar tomar lug instar un bet einen a natraa. Pare centegui ext elcamos expiry seme ao ua ira colar Ge hapa ceo ap eb ser (605 mee det) ton, 25m de eepetr spot por 10 ras elu 0 que pad ser acorn cra nce ben, ‘Atos ates ongitinaes ol epaio tri quan dlimtagos mediante manpart cede oqo espace interior devine e apaci emcee. Aleve con mterls eeu ls cute partes de mms de spse qu dla line Ons qu conrastan el enpoeharzntl— ya tap toda ns mess, xpi intr wana dros os verdes aes yl an redo, gete pute irate dnt cle en vine imdgees delete, rene y vitals a mismo tinpeSANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) id, rete d Ngan, ap, MUSEO-0 Este proyecto se enue sudo en us meseaen I inersecion uo Sao y Shey en a corilea Soya Ex elle 6 enue Oma Shoin (ase eserbanadeurac patinono acon y ceca dela cara poster Sheps, sas de tipo castle. Can musta pope ta la, rodent de metas. Pocuramos sana une arosi cen ern, y hae Gumus pret ten {ames enlo poste no patra sets como sutra un eet dl mismo, Halendo eto no 8 peru a heualn que produce en cra poste de Shouse ge wea deepal plo lr rapece lv sl ie enn espacial An mi, pr preset a urea ot patna docune Serta go srge et aponicin macs na alate ‘ent. Gaia eto posible ante buen entero exoavy de macen. La tna Ytanio conga una zone sri paalesvitats yun rae daca paral gota implica ent actviaes dl muse. nro ot campus pun vse de rede dead lq tambien te pnd contol x lees tempore ys sss eponcioespermanetes Ene dts dx tina aby de escort. Enel eb ce ena yen de esant put el camino vio dejan a mod evntaas rgd gt Sie mote: esde el veal, hai Shin Opava; y cede el rsd aca hacia vita paoriica eave Soo sinda ms bj, lp ede tos exputsts, as uns vi ses posible exprineta ode ne roy Spent ep rn ambient del ampo vis de visante Gracias lugs como un expci mis de eponiionO-MUSEUM@- Se : Sel 1 “al i i bil ye 2 3 , V‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) Yetohana, ap, 18 CENTRO DE DIA PARA LA TERCERA EDAD Este cnr ean enn nuevo bari eden nt aura ln clude Yoko. El dtl, una st ace cnt del sar —un eran en uae peniontque sented an un nag y xtc Jo iinet es lado arty sur gun prion ett la lz pteral ax cists pres de gue cons lrograma se pone na as tae ura larg fly manenen racine ens Eniugr de cnr u eapacio-caredor nl qo cad programa y ad funcin quan separades doe demi, ren evn mies ut rte y coe aft spac con suai leds soscepble ser liad come ua inc sala nla que etas iints mi ance dees eva ‘exited espac prodvcen va senacién de continldd Evid, con Serene extampaconesy con sins grads de ranpurec, ei prt ie fh, ena eds note y sry en 1s mars del milo instants. Las capa de iio e superponen ye tantoman en mare on ets pad Ge siéayransparenia. Los macs va producen ua seal de bert espacial lempo qu preserva el carter prado dei ate ari uacan, an, 197200 f = DAY CARE CENTER FOR THE ELDERS ic — utr Yona wth ro eel elopert Ona erty 4. Th i rumen wri et ch popan ae tector, noiSSSSANAA |KAZUYO SEJIMA+ RYUE NISHIZAWA] Aus, 1 (Cocun. Prine remo) MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO DE SYDNEY proyecto desaola amplicon él Museo Arte Contemperee, un ei stua jut al xs an a rt cet a Mote Cre, ee fumoxo Tao pera. see reqeripara este aexo espacio pra in ampli as gales de expoiinuncneatcs con dss, ut stra ot ‘attri, nea para clbraciones yun archivo dea pre programa efuetno al come a on ace pric ambos eis. solr esi rete dos concurdo et de cculacin patna ispoesos paral: blevar que oda Mute Cua y conde hace Tate ds pe, la George Set incl pinpl esto Rocks un bao muy suet por us tly nda onc dei gran erenca de cota rola a solr ase edilces qua npr. lint anlar qu de eu pela Gate proyecto aba ese Tami ene sole qu abjrames sobre un alr ain lv shad impact visual et gar consirade com a'r de usa Tented on cna ads ets coniteracione, thane ei como un argue urbane ested cit de ir Se burcaan muchos os deed scione ano cndoanes da ud eS, Lasers funcones se dstibayen sabres lead repos de sso. Eta mutica ve ere por terete atras tech en cad une ds plants, atres gut esponde al rogram qu las oop, Tabié propesines un alee, sito ecm pice, yg ecare ed ei cede a planta uj hasta a plata super, rescind ls acess ls rene horas duncan ea pean. Lot strtes poten entrar con Kerala vizando esta scala qu permite mantener ncetco vu conlas programs capa cmos ‘ees visas sobre Mle Clr. a Gran Paella ep donde stan a clear yl eturat, tain se be piles. Et xc ae ard com prt ences o sealant como a pardon deteere a ear Mle, tempo que un eter agua cena Mae sas os arias cles se eneunban eames ela novo ages pra rina atid clr my MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, SYDNEY Ths oovecpmens an ala, 197-[Conpetn Fest Pe tthe sau lg nwa she of Cro Oay, Bea rtengoray Aria Sytey ts eens nex (psa Hose. Th MCA eqs new ane conta an exten te exhib aera cmataqe wh 2 nas, estar ana, ton ea aint he cub regan an ‘Tre st acs to busy. pale pds foes he 4 ay wich eats toi pes Howe, and Gage Sette man oe Te Packs uw agar ris tela shops. Thasowo busy bets ae cuenty szanetedby alge hgh erence ane ay oe elas eta ‘hem. Th consis han eee rupee a soe Aad a fat was gene 1 tvs impat i te, regude as Asia's pul ae Gee ete coca. ne a e09 ty uk cvr by ls. We ae secking mary ido ser: wih he cy pub. Th vt tes gr Nea pe tle. te wl bing Fa te ground rote pfs, ich means ao sa souton ozs we sted vr be mpasing quar or be. Ths muy i by tering cing igh each Srey, corespnding ote oa es ea sakeat passage wich sty open ah tnd wih he excelt ews acu Crear Quay. Te Grand Spe on he pave lee wh cle and esac a ro srg te cteretonen ssl exh prayam Peoplcn cre te ito hs bldg yay he akease, eet eyopg vu cract wn he popans ec Su ida open he ple Isc op nae ng spt or Crear Oy, wile ao conning Gage Set te Cut and rv a stg ontance re Masarr) |le i i th rr a tl, = NR)! amr"wrSSANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) (Chicago ni, EEUU, 1997198 [Concrsoitacina Cinco alta] CENTRO PARA EL CAMPUS DEL INSTITUTO TECNOLOGICO DE ILLINOIS aml vita cuéd peta orto campus Ico ina fra ela pr encna. A ten de cam us qu ersten inapedistrente es contro urban, conicines del IT propercenan un petri ingulr a su emplzaniet, ust sli imate ‘sta canines en tno qu leo negatives sno que as waduce en ements dies el IT Nuestra propesta no solamente se converte en centro gogo del campus GIT, sino qe acti amid como cero enacted eis yeti ‘olesrao, perso ne docentey los estates. Cone fin, uta propusta we sta a ier un nico eis que ce npn muse pene rin Centro’ que se extend en as cut manzanas, dese aca 312 a 3, entre ls cls Sate Wabash, En ts plias,enanes repre cabo smanzanseneras reanéo un ns prey abiéndol asus dedres. El nuewo Cet paral Campus, ques comet en linia eqganiet ian ‘Centre aver arqutecuray parque sada cons etesitn del Jrcn Cet El oumen Ge meso ec esd un pl, ero se eiende onda a ‘aan las cles 32 3 Dandie lvotuen tan ba podemos separa ia Lina Verde eleads el eve Cana. Et agutectan, ue cap mac rte te ‘en erect Neri Sur come Est Dest, propriona acess patos desde este aacimics ai cane dese campus Est resins) etc, visto desde a eae Sa, se pri como una pana eve alata y aj que aavis olan Cnt’ aj campus tac pr i, oe ‘superpne sobre as actidaes de ete La guts uber, vita este a ines rea eleata, gutéa reves co lmins lune que fi, eet en ‘iad lil azul contra fond vere prqe. aaa Lines Verde ela pretndemos carl inex con pnts vii artes npr ‘odo qua eon suid mine line Hone wleads ete slecinamente ol campu. inlomet, exhiionde eu imagen, ‘Chea eos, USA. 1097188 [atonal Conpetien Fal prea NEW CAMPUS CENTER FOR THE ILLINOIS INSTITUTE OF TECHNOLOGY The seer of heey i contutd throughout nT campus wth eva bey ine ong Ua he a- ata ala nent sey sen entoes ate IT prvi petal Ma prev sting Ov cen ston Sel eae ee odors sag ects bu tants he as wu res cl IT. eps nem CapusCene nt bacoes he eegapicene ote IT caput ac ca ace tect oneland sate ahve taut. sal and ues Fo hs upset propolis mat inte oe deg oa sg bung tet ofa marr Pa ow. ‘on Cane Garser wich cas fou Boks ton Sts set Sh Steet betnew Ste ard Wabash Ses In cer wr, w nen aor ete by reing ane par ar open vis suroutdigs. The nen Campus Cente wich becomes th minty fh Canbe Garces ethan acne swap espe in etension othe Cert Gace’ Our bcs 2 Sl sty wume but it exes rough! eer ok betwen 32nd and ht Ses By agg bow volun we were abe occ te elated Green Line tom the ew Canpus Cente. This arciectre occupies he entire tock na rch-souh 2 wel asa nant eton proving ve acess tom he aaceme wet 8 wal a te est cangu wh reuseces. This ling sen tom Sate Sets ported a lng, ow ase sren cig tough he Cant Garden’ ec he Mes igre campus as eg ier esd or atts inte The gant! te om Me eee away ne eoverdty amram ues whch te! Re sy agate en apd ‘ne prc th st ian, Fo te ent Green Ln, we itr to oes hal with sont sting ase sve, tat ply it vial image Mn asd by eat gs rs, he iat ruey le eu ets te carps by sig ening &s image 7I = FI i pete oes = T _- a paces _— =I —=TSSANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) ams tal, 188169 [Cocute Gun Halts) CENTRO DE ARTE CONTEMPORANEO EN ROMA Preponemot lo slgulentes te puntos on ele a un Museo de re Contemporina oe mira HX: *anoecrun, seo De ATE QUE FLUE CONTEWP poBLE ata nueva arutectr tye con vs lt oe. Lo preston en este ugar un rey noes pinion sgl XI qu ormn pt cular aco tn a dap, permtendo una emacenant bering espai que considera iam omg, cop material es cies so elemento importante qe crc a ete. Planteamos lhc na arqulecturacomltament tv cuo st sata iam onl cn lin existent Eto iia ue a presencia Ge svijet nis preg ox bor Enthmios coco, ptendemos conser ods lok edie enters, except agus qu an Grecumerte aa vi Guide Reni One eis etd oy en este lupr, Par elaarios, yar ques rlclonen con a ld, proposes un nue tip e Corday, devi. vo aprender mae los vis mars, cs convergent, ara hacer do tsi un espacio estrecho: veces cverind, pra fin un espa expand eter. Uo ‘ues nuevos aarecen como un eves epi el Corde netandoencera ls vijos efi, o ua enor as separacoes ne el, ot ue mee tipo nuevos a pals aes meat apo puss, indo yconecindose ent0 fai ITER FOR CONTEMPORARY ARTS, ROME en ten. Ne wal asewn rien on ee ee snp gars a ae soars memes 2 cosmetic rn ort: a pen eer saci anes sein oesoi ee ‘eatcaemor tenn mn ienaiiererte mean eeantaesenwca eae sen ange fr areas tope term ater pea can og ot2 aUTECTURA MUSEO ATES FORA ‘Aolarg devia Guido Rens propose en nuev tao con una dabei Ge virio. Todos las aracones qe Ga avis Maelo srin coesradony tar me ‘eo eviri rere a las, Ne ences extras porque eta ach apo sere os angus mre para ltr dele ls par med cones mda ft ‘gps. plano evi se converte nun suprierefletant, evoslendo el escenario quel rea. aren el ntl al vii el aril de epee anager 9 mismo on cendcans; su presencia rump trove de acaede conla part stun tec oa vader. Ades, wi et imgreto can imagenes fotogrfeas a anata el aspartic dvi wc, que est declan dts de el frm quel mene ca- bie de perepctiva tora una cuadad trimenina al super. Loletesi eel spc de conor ee vies mu lee nutvos murs sn suc. use sr visto como untpe de espuciepelie experimen Ene num, lature él Carder ace oul mile secione camino ate a irerisalineasons de os spain exposivos. Per ut tril camo wn mfr exible pres del Corer peden de repent neon una canola espacial speci, —por empl pr mes dl rico ele dune Cat porién el Ceeder puede core nun expci de expose indepen qu ela on cos sepa expostvs. Er tas pata, e acer cot ites ae les el conserva, een aparece dienes tips de espacio. Ai ms, ls cemncs cambios de eos espacio pueten arse de forma norma en ues, de puesta partipcin de satis, on cain pretenders usuario, ampolia, y emis, Manas unos magi que pata mando a vio se sel vitie pode descr rape que sh ncotad oe unpre espacio expos, qu et cberando alguien ena mia estaba" in mi x inter espacio expose Corer parece ambi, sin ud, am espace expen. 2 SROATECTURE ART SEM TOT FOR We angst anew ots gs evan aang via Gis Rei. Alte barack cng Va Mascci ib eine and mss wap paced ine of om Sc ‘aca tes te walang into hem wt pn cama, ames et sees Te glass pane becomes areata pro bake sarong se ol men ote gas, moe characte eats an tangaecy eases. Th of uling mani set condor presence cons oat dein secoréng oe parca ston an aston wih he viwe eatin, he ass sii wi ual photaphic nage he bung sce cy had ana the stat perapace ts betows 23 dimensional quay one sue ‘Then vee resis inte jen sac of wal an the ames new was canbe seen asap ol mernentalextiion eral rangparieea Elvaj edie se mane Bown Inthe wane he rave be Ce Lucente fee enn i ph ne pro eek ee enn rn gr te ‘hance wy orate be et ee cw Gey mn Pe ee iw‘erates posi utp pt ches beeen hvu algae eto aes. Bu by sig he In Beton as 2 exe showcase, pars fe Corr cn se a sgt erty, fr xg by te ik apts oan exgans fxr. ny portion the Cori can cone a nepndet nion ace wich es geben er aha pees nar wor, eag ee cuetda oe aa, err ypes ot spaces can appear Farernre, os spaces can con fchange os nora aspect ler, nego he prtcgatn ais, he peered pats! re wes, te, near ar soon. hist imapng tat ou a waling a, ok aug pss note oe bung. you may uc that you bare came ug a porn te ete cer at yu are wating someone nie mie one wor Then aga, tone iw ete enn sac, 8 dt eCard il aloe ik an eto pace, _aBOBTECTUR WED DE ARTE ODD DE PARQUE eget pape sco dese eco se de un nusto dare, aie sen ei compe dl que mergenanuneraies programas Etanes tango equtatiranat cast sade eas ioe eto dl ej pre dando ambit ea ona une tana propad para cosa su conn sng, Prepranee mechs Credors como 38 ‘eso prvioers ese segura aa ibid aca las rscupaons Gel cansrade, pra mimo eno ater l ro stant a posit de mips panes sin cinerea, alia para sate tes indus, Poros rss Careers qua extender como una mal, scan au pesibiléaes de sleccién - utr pas empedos del ea gainers, pr ftesvistanes. En ors plas, essen psa un reaps a apa gums de empes opeativs ol gan me prteaiets desde drsselout yd as de paso neras. Etec pete nodes prsonsimene epee de eainare coun Cen de rte Co- lampern. Can marge pra inde ties con obetos eres, sun muse dare ae semen un are. *AROATECTUE AT SEU RCH SEEUS LE A rite at aos na muse, «a a compe bing magn imumeratleroyanes. We area eah levers equal wii te wile bt athe net gig ech a uae Stan 1 ean pracy We prepared many Cos. As revs ocr, is sacs a exit xe curs concer, bat at te sane tne roves re iter wh peti mule vate gasapes an as ol fling nial oes Dut oe varios Corrs whch stad ike 2 mesh, ‘ecery ‘secin esis re ought abu Cant emglyes are tos atk. ter wr he stm perms esense toh road ange pean ines. he arg ru ‘wc pacts tom vais recon acltra song rts. Ti bg alow spt, pace mast tang tthe Centex Coempeay As. By proving er srt ‘nal wth ong oectves, tian at musaum ich een hea pak | 1 1 i 1 pe ci ce Cn mpm tn pn nn a et degree ttf an oe wreee natin‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAMA] ota, [Conarse Pine premio] STADSTHEATER EN ALMERE ‘nese cesalnda con atin eu ientda rama. Un spt impartante de esta eta sl para cur ge ct > _sramosproponer pra ena dtacin cultural qu ahora nc, tad unre pln eencesrado que permit desarol is compas cas ine es humans. emplzaniete del proyecto ae un opertunis pert para eps poids deo compa alc Ge acess Por nae ugar queda claramete iio pr el bord dl aun pre pera, propia un espacio old comple conerones vise. Nesta rope spend ot formas pipes as eestones planted or el nuevo pln urban el cea cada Ame: or un nd, etait, amas aruttiisrexpende como una uta ltraccién de imagen actividad a popu parece sec, pare cone em Pim rn Boge, y sn embargo un fo able aos, y sin amar, and comple cultural. Exe ei pose, y sn enbrg, no een nee oe evita ee al ypu. Muesta propoesta lun edifice con ua imagen de tet snc rt exe lu, con ue ingen ome ‘ioctl deste lagen. Coe una mada més ater, todo eo comienca a ditumiarse, Vito exe el ete dl cud elt I exes ron ‘espacio sobee guy lari borde ral de la cud al alse sin concsiones dlrs de sus ce, or lanai vit ee ate el apa, el n- tis upon nel comianz 6a ca, yen eli plano ue grara sobre el agua Pre al mismo temp, ger unde er cetenpado eae nmenerbies po tos Ge cud. Parspctns concrete a tes maae versie pueden sx ‘prbenias’ desde cs clue parte dela cud a vcs, ins vin pu (a estan sermon pros espacis de sparacion err ets mas. El cabo eter dl edo esa based ate ion panes sos cos panels ects, con eres grado Ge waaparani, usury rte. ure, guns partes as acadn tun acide ea cn ole rata del age ol atl Pot nace, mdgees dl eat punden se proyetadas sobre guns ons es tchads,acendo de ss poets nati censtetie mts pin ol ini abd parle este mare rbano Ge matin imagen. The Nears, 186 [Compeion FistPa ‘STADSTHEATER IN ALMERE ‘Aare ity evi ts wan erty An imperanaspct of his erty ised by cut sc We woe epg anima ‘er his itaing cc aig, wich promotes cnet pati nt an lows rhe compli! hana rates. The te rhe prec proves a pete copay epre epesbits oe ra-yere rit On on lee te is ear vied bye ates ec, btn ante lee ht an Be seen a er Ie sace ample vial eames Ou peposl gods in mo man nays issues ied ye aw tan pln Amery cent: (ne ane han, ariel mass as a nex tan tracton ot iage an cil. The proposal seems tobe inl yl compare Beck ad yet ahi oe ‘heats an yet ao a atu compe, Thi bung poses, ad yt oes ot posses adele rintaon ais Bete he cy and b wate ie pepone bung ch presents singe, song mage of ete viewed tom he ly adhe CK viewed otter AL arabe glance is bein oso, hen vewe tom the cy sie is popes eghusie the haz esi he pace ovr the water ard cli he eter ee lh cy by sting od lato of uy Convers, when viewed tom the water, he emphasis o te begening othe cyan tei an eng one ma Ah sane i,t scan be see tom eo many eaten wei he iy. Specie ves oe Svc! masses canbe apse om aos ante aont he ya ies, sh aes can pitty tah he gaps between ase masses. Te eternal ish oe bldg is made up varus eso sl gaelic suc gees iad ih jase canes of tiring des of taser, tanueney and elecy Ding te ny. pros fe aad ec! eats lec etre inte te ott Bey. nt eigs, ages oe eas canbe eject ons par ne cas, tinge rojo i &constucton material. Te ‘al pubic at hsp nian cea matrlty and image ®de anv! progam con us neve pe decompo clay a co. Etapropunsta asic nei ea ere urbana de rye a cada espet propa eis La exganzacin dea aqutecs devine er ua ozasion importante pra suger ios de neracconesy encanto, Nos gustaria peer e esi compl cultural como una agutectra que pueda conserve en wna especie de parque pile inti, propicnde de maera natal el intreaio ilrmacn ys encuentra de vero toe Se presi esp stecién a aula eel cada eupaca ees celina na multiplied de aco pai. Es poste meter eno ce wn nc atic a coeitenci ead tp indies; medero, aoc, cide, sue, side, tanpaante, alc. Al mismo temp, ety owt sade un put vid imagen act y bani de Aneel de nde enero desaro dl ene de cua propunta earns ia Cue y age frm ges pnts impulse poterci ea ch tra gu pueda erocor Amare en a mente de foo mandoCreo: Nusa pops eens zens nua Ge enlece vgn cea geo. En patna, no que onl cones on os ‘linet rns, mtg que sug teen esta ete lines aoe obit na mit ara ers y mvt en del etc De sear co vari e eminaos uses lei, as snes dl ace Princal se poten cba Stes: Las ciiones ve pone sein n sera en gut panes con rotons ree pode naan pnls etc, con ul nas Laing ego tp prt se conti ermal eti. ueso oper us acne fiche mates rnc. Pls wt, ‘sees emily coms, ean patoes de epson cen un sme gor sting. Usa arte sn columns, sa imps norma Gel ext, uments ete pl. Agu os eps y hislonas eran, y esti ora pt, esr tetra imager, cuter: Ou pope staves rns abe Ban ome 2 seg hee cevon pte Pare pig eomatns ene ma wn ml gemini na abr Dwan ees ems nna cess nd veer wine bang The an tance rs cane are ag toe artes ne pc wet leg Se The mls re arated 2 9semeheey pn af pope str esc pan, hei amphi Tha pes at a pal ‘oe ey mad gh ug Ow am io eet 2 co agen eg ng sve aw on am aon ope amg wk tne tne sue ees. Ts pnp utes by an acc de chan, soe aed at. Gl acute vit plan impose bye sce Ho be spice adDBL OL oS HODDRBoBgdo BRBODDDODDS my Dao onpoo 5 A a i 5 2 BARBS‘SANAA [KAZUYO SEJIMA + RYUE NISHIZAWA) ‘Salen, a, 99{Coseus. Prime Pri PROPUESTA PARA LA RECUPERACION DEL CENTRO HISTORICO DE SALERNO Ls elas espciins él cana hisrico de Sterne su enc dear, saps vss, grandes epee ines \acion elo edi mond, input ial en cad enn que reutubrie. tae hoy aratrat po esalonaniets, acces meat 9H ios bern on dese, Pra rcuperat’cnr ade hacaree me cee, mis ple, Un expacl pis, able, podria sr elon qu gs xe recon lft, ie gu patnecoteer ns ampli gana de ueasinerlaciones programas yespacies Con elfn de mar un re gue pueda ser pride como un nied ese, conectad vs) temdtinserts, proposes una escuela dprqn melee tro hist, na por a presencia de un epee verde ples, Enel dear de ese parqu-ome cid ibe, nes hemo concerto en proc nel ao, 0 pager Ge orc pls y ua imagen nueva para ciedt de Slero, Sle ty, 88 \Coneton Fst ra] PROPOSAL FOR THE RENOVATION OF THE ANTIQUE QUARTER OF SALERNO The spc ate of Slr’ cene, is aight tance, he mac ve, te ig emp er paces fe ete mens nd val inact onthe cy mit abe eacovred Tt eae is chartered by oprss, acest, hc wal and pte pce ute. nr be rncoveed, he cee rst became mre acces, mare ue Ope, pu spac cole the corr amet prepare eae Me. ean cra wie ge ven progameac and spa ines, ‘ncace to crane an areata can epee as an aces en, sual and heat conmacted, we popse an val park stu ine iter cere, ty ‘Me reas of ean pbc pce. In ein hs pubic st a ty we have seen ay aces, pb roam ad anew nage Slee,sceso ecu scon cca: ae vente en ih sen a eles aes y ents ee ies Se oct ve. ee co ‘some apemitstp e agen , H en crt. bi eure pepo nt ee ee eine yu pa eri: gt cca eusanytmninents npr Pores 3 Caner a ese acannon A elon A ge ceva se nee see es a pein. 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P ct i bei se a aly pan ec en, aa a ‘as Eastcote en ie ac ed a asp mene a Wi erin tt pe pn ei ee ol ea i aoa cna meh hal sein cs a acs npg per nr ey atic vit ute epi neri a c. aca cane aa Ce amb ems Bie, ane pate Yo i to we tne see cnr ies pu Ta Reger alc wip nn eta ean aa ‘ar icy nee ee vi apc Ly icra Ryn vt ean Pp coment. eee aca xn ene nate sat) Ea ahh a a Vi ap En We pra, ere vue tm pe ee Cap ee hex nl ie antrum mcs Bice lang ae sa an mia com nn mney re ceremonies tr nm ave ce "Ca Sv ats Me ans [Su ry asthe! Ms et Rs Sha hr hay me yt ct ‘evetayaaern atime pico yates we Wil spre ipa st saab Pek ommc etn ds ner baloney Ty ud nt coc ttt ter cepa St Pat a al wc un ScD dw a SD ‘conte wd omloy et coin mn cc ten Be Ore eat oe! Be eet hae ce pte ey fa pe cc a anon ne oom re a eM hm WM a ara wa Sy ea Te cmd we ‘cu Pc Se dh. Stats Ut Va SD ls, etl pa ico eg mc as cane Sr Cocaine Pt Soe inti nea neh A a etwas gd pr Ho nS ey egw Sn endometrial ira nn oats cy pet Sa Coo on ne thn etn te yy or mya tT wee el Pa ene ain Tali ee oa ‘eh apie ner my vt on atc Wh aN pe pas ea as ce \aRaepens ete tn ewe sere a at ag pop a od tac Teg waar a Wr ck toe conte Th tate ae tb ey Bet epee nt Tce fem hn Bn mich da ye tke che Ta ne pe ar Cac a par a pte eh nL et han neon recente ea ee pc a ch i Cap Tee aa Roy te rt Ty pdms ocean Tu aa en eh Sa Pte ah The ol or a Res Th De nek erg Tn ls ga Cap ange eins ea ep mee pee eel Th oie eb to gmp {dy aon ont ae CW BE RE‘SANAA |KAZUYO SEJIMA + YUE NISHZAWA] Kanazav, dp, 19 [Conu. Prine rei MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO DE KANAZAWA ‘wwe ARE ABA CON LA CDAD La cidade Kanaawa ha rece come lear ntereambo curly de iformacn desde pncas hiss, como gues demos or pepe sna gues fect eos go curs, cme or empl Jrnes Kenaton Poco lato ambien state na cia comtemperne qu cose en Pope ‘sade yon nrbniano en proresve earl Popeames un muse ere capt agua vicar —

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