Salvador Dal 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Su infancia Su educacin Obras y trabajos Sus ltimos das Salvador Dal.

Sus estilos Qu importancia le da nuestra generacin a este tipo de artistas? Bibliografa

Su infancia Nacido en una familia burguesa de la comarca del Alto Ampurdn, en 1904, el 11 de mayo, a las 8:45 de la maana, en el nmero 20 de la calle Monturiol, en el municipio cabecera de la comarca, Figueras, en la provincia de Gerona (comunidad autnoma de Catalua, Espaa), como Salvador Domingo Felipe Jacinto Dal, En esa poca la burguesa segua siendo un grupo social (1880). Se dej de asimilar a la burguesa con el pueblo de categora plebeya y a definirla como una clase media. Estaba entre la aristocracia nobiliaria (clase alta) y el resto de la poblacin (clase baja). A partir del S. XX la nobleza pierde poder poltico y la alta burguesa (notarios, banqueros, letrados, etc.) ascienden al gobierno. Las huellas artsticas son abundantes en Catalua, desde la prehistoria y la poca antigua hasta el cultivo de las vanguardias del siglo XX. Con todo, dos son los momentos histrico-artsticos en los que el arte cataln alcanza cotas de calidad internacional y de alta intensidad estilstica: la poca medieval, y la poca del modernismo. hijo de Felipa Domnech Fers, ferviente catlica, y de Salvador Dal Cus, librepensador, republicano y escribano de profesin. Siempre manifest enorme inters por el cultivo de las artes, lo que acabara beneficiando a Salvador Dal. Por los testimonios de su hermana menor, cuatro aos ms chica, Ana Mara, y los diarios de infancia y de adolescencia que se conservan, nos muestran a un nio preocupado por los problemas del momento e inmerso en un ambiente feliz. La circunstancia que habra marcado toda su infancia y comportamiento posterior sera la existencia de otro Salvador Dal (Salvador Gallo Anselmo Dal), su hermano muerto en agosto de 1903 de meningitis antes de cumplir los dos aos de edad. Esto le creara gran desestabilidad emocional a Dal, al tener que llevar de pequeo flores a una tumba que tiene su nombre. El futuro del pintor no sera sino una especie de segunda edicin, un tanto rstica, de aquel hermanito que haba cruzado fugazmente la vida de su familia. Sus pares comparaban en todo momento al Salvador vivo con el muerto, y tenan en su alcoba una fotografa de este ltimo junto a una reproduccin del Cristo de Velsquez. Para el pintor, la existencia de ese "otro" que le haba precedido en el vientre de su madre, en el afecto de su padre e incluso en el nombre, supuso un tremendo desafo: "Yo nac doble, con un hermano de ms, que tuve que matar para ocupar mi propio lugar, para obtener mi propio derecho a la muerte Todas las excentricidades que he cometido, todas las incoherentes exhibiciones proceden de la trgica obsesin de mi vida. Siempre quise probarme que yo exista y no era mi hermano muerto. Como en el mito del Cstor y Plux, matando a mi hermano, he ganado mi propia inmortalidad". Pronto, Salvador se convirti en el rey de la casa. Sus padres lo trataban verdaderamente como tal y su disfraz preferido cuando no era el de marinerito era el de emperador.

Su padre achac la muerte de su primer hijo a alguna enfermedad contrada en sus devaneos de soltero, y decidi prevenir al segundo de los peligros que implican las relaciones con mujeres. No se le ocurri nada mejor que dejar sobre el piano un libro con patologas mdicas con aterradoras fotografas que provocaban las enfermedades venreas. Ello achacara a Dal en su impotencia que llevara a autorretratarse como "El gran masturbador". Su primer objetivo en las visitas a Pars eran los burdeles: "Los visit, unos tras otro. Con las putas observ el mismo ritual: las mandaba a colocarse de pie y en un extremo de la habitacin, mantenindome yo siempre en el otro. Quera as evitar que cualquier microbio que ella llevara pudiera saltar y contaminarle. Entonces, me limitaba a contemplarla desnuda mientras me masturbaba". Tambin desarroll desde muy pronto una plena conciencia de nio privilegiado, lo que acrecentara a su megalomana. Ms que mentiroso, Dal sera exagerado hasta el delirio, y en uno de sus diarios de adolescencia, cuando slo tena diecisis aos y haba empezado a redactar su autobiografa "Tardes de verano", ya se vea a s mismo como un gran genio que el mundo entero terminara por reconocerlo tarde o temprano. Su educacin Acudi a la edad de siete aos a la escuela publica del maestro Traiter cuyos mtodos no eran nada pedaggicos y aunque su padre no gustaba de la enseanza religiosa termin haciendo ingresar a su hijo a una institucin privada. As, desde 1912, Dal acudi al Colegio HispanoFrancs de la Inmaculada Concepcin, en donde sus compaeros lo hicieron el eje de sus burlas arrojndole insectos, especialmente saltamontes. Este bicho luego se convertira en un smbolo de horror que plasmara en su poca surrealista. De ste colegio le quedar el conocimiento de la lengua francesa y una imagen obsesiva, "El Angelus" de Millet, que le provocara una doble conmocin, pictrica y psicolgica, es decir, no slo estudi las formas o la composicin que haba en el cuadro, sino que crey reconocer esas figuras en diversos elementos del paisaje. De esa poca data su primer cuadro, un pequeo paisaje que pinta cuando tiene seis aos. Los estudios de Dal, ya sea por su carcter, ya sea por su premeditada falta de atencin, son defectuosos. Nadie le entiende, o, ms bien, nadie lo aguanta. Empieza a forjarse aqu su verdadera personalidad, payasa y conflictiva, digna para quien quiera perder su tiempo, en un severo estudio psicoanaltico. Sus rasgos se vuelven estrambticos, no acepta las reglas. Quiere ser el centro de atraccin. Se dice el mximo exponente de la pintura, el gran artista. Algo as como Mara Flix con bigotes. Dal no aceptaba las reglas. Comentaba que sus estudios, ya sea por falta de atencin o algn otro motivo, son defectuosos, al punto que, conociendo todas las letras del alfabeto, y sabiendo ya firmar, hace caso omiso de toda regla. Es ms, pareciese complacido en ignorar todas las reglas y brincar, sabiendo, sobre ellas. Se cuenta que lo de Dal era una aversin hacia la ortografa, pero que una vez vencida la sigui desdeando y prefiri seguir escribiendo mal, a pesar de que saba los puntos y comas de la sintaxis y la gramtica. Era una forma de revelarse contra todo y demostrar una vez ms su extraa y enfermiza personalidad. Desde nio se dedic a leer libros extraos (extraos, al menos, para su edad); lea a Nietzsche y a Voltaire, interesndose, particularmente, el Diccionario Filosfico de este ltimo. Dal confiesa -cuenta uno de sus bigrafos- que una de las singularidades de su manera de ser es el egosmo y que no siente ninguna curiosidad por conocer al prjimo. Una vez ms, aqu, muestra su personalidad rara y extravagante por no decir psictica o esquizofrnica. A los diez aos ya dibujaba y pintaba con mucha regularidad, sobre todo paisajes y retratos de miembros de su

familia, usando como modelo a su hermana. Su primera obra, un autorretrato, se llam "Nio enfermo". Con 12 aos ingresa en tres centros de enseanzas, el colegio de los Hermanos Maristas, el Instituto de Figueres y la Escuela Municipal de Dibujo, cuyo director era Juan Nez Fernndez, que descubrira su potencial. Ah se desarrolla en l un exhibicionismo desorbitado que, corregido y aumentado, siempre mantuvo toda su vida, pues siempre, desde chico, tuvo en mente ser el centro de atencin y mira de todo el mundo. A los doce aos tiene los primeros amores con una muchacha a la que, segn su propia confesin, gustaba hacer sufrir por el solo hecho y placer que comprendiera que era l quien influa sobre ella. Tal era la personalidad de Salvador, tal era su carcter lleno de rasgos prepotentes. Parece que ya en 1916 haba conocido el impresionismo y el divisionismo a travs de la coleccin que posea Ramn Pichot, ya que, mientras cursaba la escuela, cae enfermo y sus padres lo envan a la Casa de los Pichot, una familia amiga de la familia Dal, donde una de sus hijas estaba casada con un poeta, otra era cantante de pera, en cuanto a sus hijos, un violinista , otro violonchelista, otro pintor y el mayor sera una especie de gua para Salvador. Ramn Pichot, el hijo pintor de la familia, era amigo de colegas importantes como Casas, Rusiol, Apollinaire y Picasso. En un verano Picasso fue invitado a la casa de los Pichot, donde conoci por casualidad a Salvador que tena seis aos en ese momento. Salvador no era de la visita que haba en la casa. En 1916 su padre organiz en su casa, una pequea exhibicin de los dibujos al carbn de Dal. En 1919 un amigo de su padre le compr los primeros cuadros, "para que el adolescente no se sintiera mal". Influenciado por los Pichot, Dal se consideraba a si mismo un impresionista. Su padre le permiti seguir con su carrera, con la condicin de que concurriese a la Escuela de Bellas Artes de Madrid para recibir el ttulo de profesor. El joven Salvador acept. Creador muy precoz, ya entre los aos 1919 y 1920 trabajaba en clave impresionista (Autorretrato, Chicas haciendo encaje). Del mismo modo que en su pintura, tambin sera un prolfico escritor buscando explicar en primera persona los fundamentos de su vida y de su obra. Sus primeros artculos apareceran en 1919 en la revista local "Studium"; redactaba la seccin "Los grandes maestros de la pintura" y all reflej cules eran sus modelos de referencia: Velzquez, Goya, El Greco, Durero, Leonardo da Vinci y Miguel ngel. El 6 de febrero de 1921, cuando Dal tena 16 aos, muere su madre, lo que -de creer a Dalhabra supuesto para l un golpe muy duro: "La muerte de mi madre me despert. Durante mucho tiempo no supe conformarme a su desaparicin. Ella era la nica que hubiera podido transformar mi alma. Su prdida la sent como un desafo y resolv vengarme del destino esforzndome en ser inmortal". Poco despus, su padre contrae matrimonio con la hermana de su difunta esposa, Catalina Domnech Fers. La muerte de su madre supondra la clausura de su infancia y primera adolescencia. Salvador decide trasladarse a Madrid junto a su hermana. Dal, que en esos momentos su indumentaria alcanzaba extremos realmente alarmantes: las patillas y la melena le daban un aire entre agitanado y bohemio, confirmado por una chalina de grandes proporciones y una boina negra y peluda, por si fuera poco, con una capa y polainas. En 1922 ingresa en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid. Esta especie de colegio universitario pona al alcance de sus 150 alumnos bibliotecas, laboratorios, salas de conferencias y ambiente propicio para el desarrollo intelectual. Adems, le deban comida y alojamiento en la Residencia de Estudiantes, donde conoce a futuras personalidades como Luis Buuel, Federico Garca Lorca, Jos Bello, Jos Moreno Villa, etc., quienes, segn Dal, los consideraba "un residuo

romntico ms bien vulgar y ms o menos peludo". Hasta que un da se enteraron que Salvador ensayaba cuadros cubistas y se concientizaron del talento y del sentido del humor que se esconda tras ese aspecto tmido y aplicado. Ese grupo era, en palabras de Dal, "estridente y revolucionario". y haba asumido algunas actitudes provocativas del recin concluido ultrasmo, el primer ismo literario y artstico espaol. Cuando ingres en la residencia no saba leer hora del reloj, ignoraba que un duro equivala a cinco pesetas, era incapaz de tomar un tren o sacar una entrada de teatro, e incluso de cruzar la calle solo. El grupo de Bello, Lorca y Buuel lo adopt como una mascota, llevndolo de parranda como una provocacin. Solan exhibirlo por los locales ms elegantes, irrumpiendo en ellos con aire desafiante como diciendo (segn las palabras de Dal): "Bueno! Nuestro amigo parece, sin duda alguna, una rata de alcantarilla, pero es el personaje ms importante que hayan visto ustedes nunca, y a la menor descortesa de su parte, los derribamos de un puetazo". Cuando salieron, les dijo a los guardaespaldas de su exotismo: "Han sido muy amables conmigo. Pero no tengo ningn deseo de continuar as. Maana voy a vestirme como todos los dems". Dal reflejara esas escapadas madrileas en una serie de interesantes dibujos, acuarelas y aguadas, como "Escenas de cabaret" y "Sueos noctmbulos". De forma paralela a la Escuela de Bellas Artes, asiste a las clases de pintura que ofreca Julio Moiss en su llamada Academia Libre; all conocera a Benjamn Palencia, Francisco Bores o Maruja Mallo, nombres punteros del arte espaol de vanguardia en el primer tercio del s. XX. En la Academia, Salvador no aprende nada y se dedica a cometer todo tipo de tropelas, desde lanzar frascos de pintura a los lienzos, hasta desbaratar los trabajos de otros. Empieza a lanzarse abiertamente a las excentricidades. Locura tras locura hace que la atencin recaiga sobre l. En San Fernando, inicia a los profesores en el divisionismo o puntillismo, que desde luego, desconocan. Tambin les hace ver otro gnero, el cubismo, algo que tambin desconocan. Dal se empieza a burlar de ellos. No conocen nada de lo que produce Europa. En octubre de 1923 fue expulsado por un ao de la academia de San Fernando, por considerarse el cabecilla de la protesta contra la expulsin de Daniel Vzquez Daz de la ctedra de pintura al aire libre y fue encarcelado 35 das bajo el cargo de sublevacin. En 1925 particip en la primera Exposicin de la Sociedad de Artistas Ibricos, celebrada en Madrid. All demostr que era el joven artista que mejor entenda las diversas corrientes que dominaban el arte europeo: el post-cubismo, el purismo y las nuevas figuraciones. Esa maestra se deba tanto a su capacidad de asimilacin como al acceso que tena a las principales revistas culturales del momento, como "L'Esprit Nouveau" o "Valori Plastici". A finales de ese mismo ao celebra su primera exposicin individual, que tiene lugar en las Galeras "Dalmau" de Barcelona, en diciembre. En el catlogo de dicha muestra, que tuvo una excelente acogida, el artista intercala citas del pensamiento del pintor francs del s. XIX. Fue idolatrado completamente. En febrero de 1926, en una importante muestra an poco conocida para el gran pblico, titulada "Arte Cataln Moderno", present en Madrid dos de sus obras capitales de esos primeros aos, "Muchacha en la ventana" y "Venus y marinero" (homenaje a Salvat-Papasseit). La crtica de la poca le definir como un "neo-verista" y Rafael Benet, en "Gaseta de les Arts" afirmar que mostraba gusto por los ritmos compensadores. Gracia, orden, claridad. Pasa de una vida monacal y estudiosa y de una actitud vestimentaria de "artista", a la existencia y a los trajes de dandy. En 1926 realiz junto a su hermana Ana Mara y a su "Tiata" el tan ansiado viaje a los Pases Bajos, donde admir en directo la pintura de los primitivos flamencos y la posterior de Vermeer de

Delft. Durante ese viaje hace escala en Pars para cumplir otro de sus deseos, conocer a Pablo Picasso en persona a quien considera como "un genio total, la nica persona del mundo del arte que le ha interesado". Tambin entabla amistad con Manuel ngeles Ortiz y se reencuentra con Francisco Bores y Luis Buuel, con quienes visita el "Louvre" y acude a las tertulias artsticas que frecuenta la abundante colonia espaola en la capital francesa. Pese a que sus notas son excelentes, en ese ao fue expulsado de forma definitiva de la Escuela de San Fernando por negarse a ser examinado en una leccin sobre Rafael Urbino ya que pensaba que ninguno de los profesores saba ms que l de ese tema y calific a sus profesores como "por tres ignorante catedrticos". Obras y trabajos En 1926, al regresar a Figueras y cumpli con el servicio militar obligatorio pero no dej de intercambiar correspondencia con su amigo Garca Lorca. En 1927 se distancia de Federico Garca Lorca por la publicacin por parte del poeta andaluz de la "Oda a Salvador Dal", que public en abril la prestigiosa "Revista de Occidente". Ese ao expone por segunda vez en la Galera "Dalmau" y estrecha sus lazos de amistad con Lorca; entre los textos ms importantes que culminaron esa amistad estara el "Sant Sebasti", publicado en "L'Amic de les Arts" (Sitges) a principios de julio de 1927 y que haca referencia a la irona como medio para definir un nuevo arte. Las tensiones estallaran ya en verano, en los finales julio de 1927, cuando el poeta le escribira una carta a Salvador: "Me he portado como un burro indecente contigo, que eres lo mejor que hay para m. A medida que pasan los minutos lo veo claro y tengo verdadero sentimiento. Pero esto slo aumento mi cario por ti y mi adhesin por tu pensamiento y calidad humanaAcurdate de m cuando ests en la playa y sobre todo cuando pintes las crepitantes cenitas, ay mis cenitas! Pon mi nombre en el cuadro, para que mi nombre sirva para algo en el mundo y dame un abrazo, que bien lo necesita tu: Federico". En declaraciones posteriores, Dal sera muy explcito al respecto "l era pederasta, como es bien sabido, y estaba locamente enamorado de m. Dos veces intent darme por el culo. Para m era muy embarazoso, pues yo no era pederasta y no tena la intencin de acceder. Adems, me haca dao. De modo que no hubo lugar. Pero desde el punto de vista del prestigio me senta muy halagado. Despus de todo, en el fondo de s mismo, me deca que era un buen poeta Termin hacindose con una chica que me sustituy en el sacrificio. Al no conseguir que yo pusiera mi culo a su disposicin, me jur que el sacrificio obtenido de la chica se compensaba con el suyo propio: era la primera vez que se acostaba con una mujer". Sus primeros cuadros surrealistas los pint en Catalua. Poco despus, en la primavera de 1928, se produce el distanciamiento con Lorca, al que acusa de practicar una poesa folclorista y poco moderna. En marzo de 1928 firma el "Manifest Groc" (Manifest Antiartstic Catal). En ese texto se enfrent a la tradicin ms reaccionaria y adopt una actitud plenamente moderna por su condicin de polmica. Ese "Manifest Groc" concluye con una lista de los artistas y escritores ms admirados por l: Picasso, Juan Gris, Mir, Le Corbusier, Ozenfant, De Chirico, Jean Cocteau, Andr Bretn, etc. Entre los aos 1926 y 1929. Pinta una "Muchacha del Ampurdn", de nalgas rodantes, que llevar ms tarde a Pars para mostrrsela a Picasso, y una "Cesta de pan", expuesta en "Dalmau", que ser escogida y enviada al Instituto Carnegie de Pittsburgh. Los cuadros de 1928 y comienzos de 1929 son de plena experimentacin; en ocasiones utiliz arena o corcho. Incluso lleg a acercarse mucho a los lmites de la abstraccin en obras como "Sol" (1928). En 1929 regresa a Pars, donde Joan Mir lo puso en contacto con Tristan Tzara y otros miembros del surrealismo, grupo dominado por Andr Bretn, que finalmente lo aceptaran.

Ese mismo ao rueda, junto a su amigo cineasta Luis Buuel, "Un chien andalou", (Un perro andaluz) que se estrenara el 6 de junio de 1929 y es considerada por la crtica como la primera pelcula surrealista, al poco tiempo pint "El juego lgubre", donde mezcla de forma novedosa automatismo y narracin de los sueos. En 1929 expuso por primera vez en Pars; se trata de la muestra individual que le organiz la Galera "Goemans", donde presenta entre otras obras, "El enigma del deseo" y "El gran masturbador". Para Dal, el surrealismo estaba demasiado anclado en la escritura y pintura automticas; es entonces cuando desarroll su propia interpretacin del surrealismo, en el llamado "mtodo paranoico-crtico", que defini como "mtodo espontneo de conocimiento irracional basado en la asociacin interpretativa crtica de fenmenos delirantes". Tanto Dal como los surrealistas mostraron, adems, enorme inters por las teoras psicoanalticas del doctor viens Sigmund Freud. Ms que un inters cientfico, les atraan las posibilidades artsticas que poda tener as como la importancia del inconsciente como fuente inagotable de imgenes poticas. Muchos aos despus, en 1936, lo conocera en Londres y lo retratara sobre un papel secante. En verano de 1929 aparece en su vida Gala (Helena Diakonoff). Una chica de 35 aos nacida el 26 de agosto de 1894 en la ciudad rusa de Kazn. Era hija ilegtima y luego fue adoptada por un judo. Gala conoci a Eugne Emile Paul Grindel (Paul luard) y se casaron al cabo de cuatro aos (1917). Con quien tuvo una hija al ao siguiente. Cuatro aos ms tarde de su casamiento las relaciones matrimoniales se deterioraron, l segua teniendo otras amantes y ella mantuvo relaciones con buenos amigos del esposo como Chirico, Max Ernst y Man Ray. Al conocer en Cadaqus a Salvador, haba invitado a Luis Buuel, al matrimonio Magritte y al matrimonio Luard, se enamora de l. Para entonces luard mantena relaciones con una modelo alemana de veinte aos con la que se casara despus de divorciarse de Gala. En esos momentos, el pintor atravesaba un momento particularmente delicado, con frecuentes ataques de risa histrica que lo haban llevado al borde de la locura. Gala jugar en su vida un papel fundamental, convirtindose en otro "yo" absolutamente decisivo para su psiquismo, sus finanzas, intendencia material y, en general, todo su equilibrio personal. Ella ser su doble su esqueleto moral, su secretaria y protectora, su tero: "Gala me adopt. Fui un recin nacido, su nio, su hijo, su amanteGala expuls de m las fuerzas de la muerte No me he vuelto loco porque ella ha asumido mi locura". Ese ao, al entrar al grupo de Bretn, le imponen a Dal y a todos los otros miembros a rechazar pblicamente su pasado, su familia y sus amistades. Por ello, Dal, en una exposicin pinta un lienzo que representa al Sagrado Corazn de Jess con las palabras: "A veces escupo por placer sobre el retrato de mi madre". Lleno de ir el padre de Dal amenaz a su hijo a que se retracte o se vaya de la casa. Dal se niega rotundamente y es echado de su casa. El papel de Gala sera ms determinante ahora que haba sido expulsado del seno de su familia: "Yo estaba solo con Gala. Mis pretendidos amigos surrealistas ya me detestaban Las revistas de arte, las galeras de la poca, dominadas por una falsa vanguardia, me ignoraban. No tenamos dinero Pese a la conspiracin del silencio, de la idiotez, del inters mal enfocado, la poca de 1930 no consigui asfixiarme. Pero si no qued amargado por los golpes recibidos, las humillaciones que me infligieron, se lo debo a Gala. A su coraje. Ella nunca se quej de sus gestiones cansadsimas, de las esperas, de las rechiflas, de las burlas, de las cobardas que hubo de soportar". El restablecimiento econmico tuvo un punto de inflexin en 1929 cuando se produjo una gran crisis en el sistema capitalista mundial con repercusiones polticas y sociales de distinta ndole. La crisis de 1929 fue una de las ms serias dificultades que tuvo que afrontar la economa mundial del siglo XX. Estall cuando se produjo el crac de la bolsa de valores de Nueva York. El perodo ms grave de sta tuvo lugar entre el 29 y el 32.

En todo este ambiente, Buuel y Dal intentaran escribir el guin de "La edad de oro" a finales de 1930. Tarea intil. La atraccin que senta Salvador por Gala slo es comparable a la repulsin que provoca en el cineasta. Buuel declara sobre Gala: "Gala an se planteaba sus relaciones con Res, y si eligi al pintor cataln fue porque crea que con l ganara ms dinero Adems, yo no tengo prejuicios, pero esa mujer ya haba sido amante de muchos otros personajes Salvador era virgen. Siempre haba manifestado un total desaprecio hacia nosotros referente a este asunto. Qu carta me escribi cuando se acost con ella Qu apologa del coito! Como si esto slo le pudiera suceder a l Gala se qued en el hotel, con su hija, y empez a molestarnos de una manera tremenda, metiendo cizaa, echando pullas constantemente Celos. Le molestaba nuestra amistad ntima, porque nos entendamos perfectamente en ese tiempo. Total, que autnticamente la quise matar, all, en la playa, ahogarla". Sin embargo, Dal aport muchas ideas al nuevo film, aunque no acudi al rodaje, ya que estaba encerrado con Gala intentando sacar un libro "La mujer visible" y un cuadro "El hombre invisible". Buuel hablara con Noailles, vizconde muy acaudalado, para que ayude econmicamente a Salvador ya que haba quebrado de la galera "Goemans", y, adems, ya no viva con su padre, y le pueden comprar una humilde casa de pescadores en Port Lligat. Sin dinero por primera vez en su vida y con Gala enferma, Dal deba tener muchas esperanzas puestas en "La edad de oro", con su generosa dotacin. Pero las noticias que le llegan lo llevan a pensar que Buuel lo haba traicionado dejndolo al margen. Despus del estreno, Buuel se dirige a Hollywood llamado por la Metro-Goldwyn-Mayer. Las trayectorias de Buuel y Dal se irn divergiendo progresivamente pero de modo ostensible hasta 1934 en dnde Dal le disputara los crditos a su antiguo amigo por las pelculas "El perro andaluz" y "La edad de oro". Salvador escribi a Buuel una amenazadora carta en la que dice que esta indignado al ver que "El perro andaluz" no se alude a su colaboracin para nada y que ha puesto ese asunto en manos de un abogado. La guerra civil los terminara de separar. Buuel debi escribir solicitndole una ayuda econmica, pero Dal le contest: "Pide a NOAILLES dinero. No te lo negar. Buenos das. Dal." Est respuesta era inequvocamente una venganza de parte de Dal por lo sucedido con los crditos de las pelculas que hicieron juntos. Lo que no saba Dal que Buuel ya le haba pedido dinero a Noailles pera pagarse el pasaje a EE.UU., y sufra por no poder devolvrselo. Durante mucho tiempo, no cesaran las interpelaciones recprocas a travs de sus obras respectivas, en clave que slo ellos podan entender, como el retrato de Luis Buuel en "El sueo" (1937) por parte del pintor o las arremetidas contra Dal en la pelcula "El ngel exterminador" (1962) por parte del cineasta. De vez en cuando Dal enviaba a Buuel mensajes entre intermediarios o fotografas. Pero el cineasta se mantena en trece. En 1966, mientras preparaba el guin de "Belle de jou", Salvador le propuso en un telegrama continuar "El perro andaluz". El director le contest: "Agua pasada no mueve molino". Todava el 6 de noviembre de 1982 el pintor le envo un video con este mensaje: "Querido Buuel: cada diez aos te envo una carta con la cual no ests de acuerdo, pero yo insisto. Esta noche he concebido un film que podemos hacer en diez das Si te da gana, pasa a verme al castillo de Pbol. Un abrazo: Dal". Tampoco esta vez habra mucho que hacer en comn porque el realizador fallecera ocho meses despus. De nuevo en los aos treinta, tras los problemas con Buuel, Dal seguira intentando plasmar sus ideas en la pantalla. El traslado a Estados Unidos supondra nuevos intentos. En 1935 convertira una fotografa del rostro de Mae West, una conocidsima actriz de Nueva York, en el mobiliario de un apartamento. Salen a la luz bocetos de proyectos de pelculas no concretadas como "El misterio surrealista de

Nueva York", "Un da en las carreteras" y "Jirafas en ensalada de lomos de caballo". Pero tambin se concretaron otros como las pelculas "Recuerda" (1945) y "El padre de la novia" (1950). Debido a sus fracasos y el desconocimiento de la tcnica que requiere un rodaje, Dal renunci en el intento de plasmar en la pantalla sus ideas, y despus de otros proyectos sin concretar como "Destino" (1946), "Don quijote" (1957), film su ltimo film, "La prodigiosa historia de la encajera y el rinoceronte" (1054-1061) dotada de una interminable post-produccin. Volviendo a la pintura, en los aos 1931, 1932 y 1933, celebra exposiciones individuales de Dal en la parisina Galera "Pierre Colle". En 1931 pint lo que para muchos es su mejor pintura, "La persistencia de la memoria". En 1933 gracias al buen estado de la economa se uni al grupo del "Zodiaco", integrado por una docena de intelectuales, millonarios y aristcratas que se comprometeran a comprarle cada uno un cuadro por ao. En 1934 Gala y Dal se casaron en una simple ceremonia civil. En 1935 termin de escribir otro libro "La conquista de lo irracional" aparecido en Pars el 13 de diciembre de ese ao, y en el que sintetiz los avances logrados en su mtodo paranoico-crtico. El pintor sistematizara el mtodo paranoico-crtico una vez que su salud mental estuvo a buen recaudo bajo la tutela de Gala. Dal aclarara en 1934: "La diferencia entre yo y un loco, es que yo no estoy loco". La prctica de este mtodo no es precisamente fcil de aplicar, ya que se requiere una gran disposicin psquica bastante peculiar. Debe comenzarse por localizar un acumulo de material irracional que muchas veces se halla tan oculto como el agua de un pozo Dal utilizara, tanto en lo literal como en lo visual, un sistema secuencial, que consista en unir distintos cuadros aadiendo una aparente continuidad. El pintor definira su proceder como un intento de "objetivacin crtica y sistemtica de las interpelaciones y asociaciones delirantes". El fin perseguido con tal actitud era hacer aflorar la irracionalidad y subjetividad del mundo interior mediante asociaciones inusitadas de elementos objetivos del mundo exterior. Uno de los ejemplos ms obvios es el test proyectivo de Rorschach, basado en diez lminas con manchas de tinta. Otro ejemplo son los pescadores de Cadaqus, que ejercitaban una destreza semejante bautizando las rocas con nombres como el guila, el monje, etc., pero al avanzar con la barca entre las aguas, todas las imgenes se transfiguran y lo que antes era la cabeza de un camello ahora formaba la cresta de un gallo. Mediante este proceso se lograba atrapar en imgenes concretas todo ese material magmtico e inasible, habitualmente reprimido, que slo puede manifestarse en estados ms pasivos, como el sueo o la hipnosis. A partir de ese momento, los cuadros de Dal sugeriran as esas dobles imgenes. El ejemplo ms exacto es el "Enigma sin fin" (1938) donde el mismo cuadro puede verse de seis formas diferentes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. un paisaje playero con una barca y una mujer sentada un filsofo reclinado el rostro del "gran cclope cretino" (en realidad un retrato de Garca Lorca) un galgo un bodegn con mandolina y frutero un animal mitolgico

En realidad Dal trataba, bsicamente, de captar objetos y situaciones mediante un golpe de vista desprejuiciado que los presentar inicialmente como extraos, procediendo a continuacin al establecimiento de relaciones no provistas. Para culminar con xito tal proceso, debe producirse

una momentnea suspensin del juicio, un desentendimiento de lo racional para volver a su percepcin normal ya de una manera distanciada. En 1936 pintara "Construccin blanda con judas hervidas" y "Premonicin de la guerra civil"; que se trataba de una de sus obras ms salvajes, ms descarnadas, en la que supo combinar la mxima deformacin de los dos personajes con la extremada objetividad del cielo. En agosto de ese mismo ao se entera de la muerte de su amigo Lorca por lo que atravesara por una grave crisis psquica que parece trastornar su existencia. ("Lorca no era miembro de ningn partido. En agosto del 1936, cerca de Granada, fue literalmente raptado. No se encontraron ni su cuerpo ni su tumba, como el mismo haba predicho en un poema. El terror de la ms horrible pesadilla extenda su garra de hierro por todo el pas. Cerr los ojos y me tap las orejas para no saber nada, pero la historia de las ms terrorficas atrocidades siempre consegua llegar hasta m y acosarme como una pesadilla"). En la carta ya mencionada en 1939 enviada por Dal a Buuel, le cuenta que los revolucionarios metieron en la crcel a su hermana, martirizndola durante veinte das. Como consecuencia de ello se volvi loca, tenindole que darle la comida en la boca. "Imagnate la tragedia de mi padre, al que le han robado todo, tiene que vivir en una casa de huspedes". Y le explica que ahora vive un momento que se caracterizara por amigarse con su padre e intentar reconstruir su familia. En resumen, su vida deba orientarse hacia Espaa y su familia. En 1937 publica "La mtamorphose de Narcisse" y un poema paranoico que ilustra su cuadro a doble imagen del mismo ttulo. La guerra se inici en Septiembre de 1939 con la invasin de Polonia por parte de Alemania. Alemania con una estrategia relmpago conquist Polonia, Noruega, Holanda, Blgica, Francia y Rumania. Durante la toda la Guerra Civil Espaola estuvo instalado en la cuidad francesa de Arcachon, pero, semanas antes de la invasin de los alemanes a Francia, Dal y Gala Partieron a hacia Espaa donde pasaron un pequeo lapso con el padre de Dal y desde Lisboa parten, con un pasaje pagado por Picasso, a Estados Unidos, la mayora de los cuadros son destrozado por los nazis pero Dal logr rescatar algunos llevndoselo con l. Una vez en EE.UU. se instalaron en una mansin de unos amigos, en donde se concentraron para redactar "Vida secreta", una de las ms notables autobiografas, que sera terminada en julio de 1941, pero Dal continu redactando un libro, en este caso una novela "Rostros ocultos", en la que parece prolongarse su nostalgia por la vieja Europa, enfrascada en otra guerra. Su relacin con el grupo surrealista concluy por esos aos; hubo un primer intento de apartarlo en 1934, cuando se mostr indiferente a los deseos de integrar al surrealismo en el Partido Comunista. Pero su expulsin definitiva se produjo en 1941, cuando Andr Bretn descalifica su vuelta al clasicismo tildndolo de retrico y acadmico, pero a stas acusaciones Dal respondi diciendo "No podis expulsarme porque Yo soy el Surrealismo". En noviembre de 1942 realiza campaas publicitarias para prestigiosas revistas. La Guerra Civil afect al pueblo espaol entre 1936 y 1939. Desde 1931 exista en Espaa una repblica democrtica nacida de una revolucin que destron al Rey Alfonso XIII de Borbn. El gobierno republicano sigui una poltica de reforma social y econmica intent cambiar las estructuras polticas y econmicas de Espaa. Esta poltica le hizo ganarse el apoyo de algunos sectores y enemistad de otros: Apoyaban a la republica las clases medias y bajas urbanas, y los campesinos. En el terreno sus partidarios eran republicanos, socialistas, anarquistas y comunistas; Sus enemigos eran numerosos y poderosos: los terratenientes, la alta burguesa los sectores encumbrados del ejercito y la iglesia catlica espaola. En las elecciones 1936 triunfo el frente popular, una coalicin de fuerzas de izquierda (Republicanos, socialistas, anarquistas y comunistas). Un grupo de militares organiz una

revolucin contra el gobierno republicano, con el apoyo de los partidarios de la monarqua y sectores ultra conservadores. Como lder de esta insurreccin surgi el general Francisco Franco. A principios de 1939, la resistencia republicana fue vencida. El general Francisco Franco estableci una dictadura centralista que se mantuvo en su poder hasta su muerte 1975. En 1948 regres a Espaa y se instala en Port Lligat, desde donde sorprendera de nuevo al mundo cuando se declar profundamente catlico y partidario del rgimen de Francisco Franco, general cataln que llev al final la Guerra Civil Espaola, invadiendo con sus tropas Catalua, venciendo los ejrcitos republicanos. y pint cuadro de la nieta mayor de este ltimo. Dal no slo se lo entreg personalmente al caudillo, si no que lo endios pblicamente Ese perodo se puede observar en obras como "Leda atmica" o la primera versin de la "Madonna de Port Lligat", (una de cuyas versiones regala al Papa) ambas firmadas en 1949. Ese perodo fue denominado por el artista como "mstico-nuclear" y se extendera desde 1949 hasta los aos 70. Como el propio artista reconoci, "la explosin atmica del 6 de agosto de 1945 (Hiroshima) me conmocion ssmicamente. A partir de entonces el tomo se convirti en el alimento favorito de mis pensamientos". Luego, tras la explosin de la bomba atmica, en la que se estima que murieron unas 130000 personas y que fue lanzada por Estados Unidos para lograr a rendicin de Japn en la Segunda Guerra Mundial, pinta "Melancola atmica", "Dorso desnudo", "Galarina". Tres aos despus, en 1951, public el llamado "Manifiesto mstico", ensayo donde explicara su nueva actitud artstica, de clara emulacin hacia algunos de los grandes maestros de la pintura, as como el nuevo fervor religioso que estaba experimentando y pinta cuadro referentes al catolicismo como "Cristo de Juan Salvador de la Cruz" o "ltima cena". En 1958, compenetrado con su nueva visin catlica del mundo, se cas nuevamente con Gala, esta vez en una ceremonia religiosa en Girona, Espaa. Gala no slo era su compaera en la vida; era su musa inspiradora, su amante y la administradora de su fortuna. Pero no todo eran rosas. Una catalana que haba servido en la casa de los Dal asegur que Gala se escapaba por las madrugadas, en las barcas de los pescadores. En el Teatro "Mara Guerrero" dara una conferencia titulada "Picasso y yo" en la que declara: "Picasso es espaol y yo tambin; Picasso es pintor y yo tambin; Picasso es un genio y yo tambin" y termina afirmando "Picasso es comunista, y yo tampoco". Los aos posteriores a la Segunda Guerra Mundial hasta fines de la dcada del 70, estuvieron marcados por el enfrentamiento ideolgico entre el mundo oriental y occidental, entre el comunismo y las democracias del Oeste. Una lnea imaginaria dividi el planeta y ambos bandos jugaron peligrosamente a doblegar al otro. Estados Unidos se convirti en el protector de los pases occidentales y la Unin Sovitica hizo lo propio con aquellos estados a los que haba liberado del nazismo y sobre los cuales extendi su tutela. Ambos, enfrascados en una carrera armamentista sin precedentes, amenazaron ms de una vez con la destruccin atmica. A finales del ao 1950 se acerc de forma muy personal al expresionismo abstracto norteamericano, sintiendo especial admiracin hacia Willem de Kooning, otro pintor de ese estilo estadounidense de origen holands, que tuvo una enorme influencia de mbito internacional en los estilos artsticos posteriores. En 1959 se dedicara a la pintura histrica y terminara "Descubrimiento de Amrica por Cristbal Coln" y "Batalla de Tetun", en 1962. En los aos 60, trabajara en movimientos tan conocidos como el pop-art o el arte ptico. La mayor retrospectiva de obras de un solo artista viviente la hace Salvador Dal en el "Museum of Modern Art" de Nueva York, con 50 cuadros, 17 dibujos y seis joyas. La exposicin se realiz despus una gira por ocho ciudades norteamericanas, con lo que eso supondra la promocin definitiva de Dal en el nuevo continente.. Crea una serie de objetos pop: "Esclavo de Miguel ngel", "Lilith", "Smoking afrodisaco", "Primera mquina pensante". Realiza la portada del Apocalipsis segn San Juan, que ser el libro ms caro del mundo.

En 1964, Salvador public "Diario de un genio", en el que dio testimonios sobre el tomo, la estructura del ADN o las nuevas tendencias geomtricas y matemticas. Un fragmento de su autobiografa dice"Este libro va destinado a probar que la vida cotidiana de un genio, su sueo, su digestin, sus xtasis, sus uas, sus resfriados, su sangre, su vida y su muerte son esencialmente diferentes a los del resto de la humanidad. Este libro nico es pues, el primer diario escrito por un genio". Mientras tanto, Gala se hizo regalar el castillo de Pbol y le hizo jurar por escrito a Dal que slo entrara en el castillo cuando ella lo invitara. Haba una razn, la anciana Gala estaba rodeada de jvenes modelos masculinos de Dal que eran sus amantes. Uno de ellos Jeff Fenholdt, se construy una casa de 1 milln de dlares gracias a la "generosidad" de Gala. Pero Dal la amaba tal cual como era. Los ltimos quince aos de su vida estn jalonados por el reconocimiento nacional e internacional a toda su produccin. En 1965 hizo una serie de ilustraciones para una nueva edicin de la Biblia. El 7 de marzo de 1971 se inaugur el "Museo Dal" de Cleveland (Beachwood). Dal termin el segundo gran panel del techo del "Museo Dal" de Figueras que se inaugurara en 1974 cumpliendo la funcin de, adems de museo, teatro. En 1972 se hizo la primera exposicin de pinturas al leo y de hologramas en tres dimensiones en la "Galera Knoedler" de Nueva York. En 1978 pint su ltimo cuadro "La cola de la golondrina". En mayo fue aceptado en la "Academia de Bellas Artes de Pars". Vendi su coleccin de joyas que el mismo haba diseado a unos inversores japoneses por 3.9 millones de dlares. Sus ltimos das Gala muere el 10 de octubre de 1982, Dal abandona la pintura y su actividad pblica se reduce y se va a vivir al castillo Pbol y slo atin a decir que se dejara morir. Ese ao se inaugur el Museo "Salvador Dal" en St. Petersburg (Florida, Estados Unidos) y S. M. el rey Juan Carlos I lo nombra "Marqus de Pbol" donde vivira en lo sucesivo, en el castillo que haba ofrecido a Gala. Por fin, en 1983 cre la "Fundacin Gala-Salvador" y ese mismo ao saldra a la venta el perfume "Dal". En ese ao su salud empeorara considerablemente. En 1984 Dal sufri quemaduras al incendiarse las sbanas de su; al parecer, las enfermeras, cansadas de que el anciano las llamara "putas" desconectaron la alarma y no escucharon cuando Salvador pidi auxilio. Fue salvado de casualidad por Robert Descharmes, su secretario privado, quien haba pasado esa noche en el castillo. Luego de ser operado y pasar siete semanas de internacin, se mud al Museo Dal en Figueras. Este incidente despertara dudas en la opinin pblica mundial sobre el cuidado que recibe el pintor por parte de sus ms cercanos colaboradores. Se publica el libro "Dal, la obra y el hombre" de Robert Descharnes. En 1986 acept ser fotografiado para la revista Vanity Fair llevando la Gran Cruz de Isabel, la virgen y el tubo nasal por el que fue alimentado durante cuatro aos.. Al ao siguiente cay en una extrema depresin de la que nunca ms sali.

Salvador muri a los 84 aos, el lunes 23 de 1989 a las 10:15 de la maana en el Hospital Comarcal de Figueras debido a una insuficiencia cardiaca asociada a una neumona. Reposa en la cripta de su "Teatro-Museo" de Figueras, el museo ms visitado de Espaa despus del Pardo. Por testamento, cedi el conjunto de sus bienes y de su obra al estado Espaol. El castillo medieval de Pbol es, desde 1996 la Casa-Museo Castillo Gala Dal. En su interior se pueden ver las pinturas y los dibujos que Dal regal a Gala para ser expuestos en el castillo, adems de las esculturas de elefantes que decoran el jardn, una coleccin de vestidos de alta costura de Gala, y el mobiliario y los numerosos objetos con que ellos decoraron el castillo No fue Dal, a lo largo de su carrera, partidario de "crear escuela", pero sta finalmente se produjo, de modo que se puede hablar con total propiedad de "dalinianos", aquellos jvenes pintores catalanes que tomaron su arte como modelo a seguir. Entre ellos, podramos mencionar a Joan Massanet (1899-1969), que conoci a Dal en 1927 y que realizara una pintura plagada de prstamos del arte de Dal, entre otros. Adems, la huella de Dal en la pintura espaola es mucho ms profunda y aparece en numerosos protagonistas de esos aos. Sus colaboraciones escritas y grficas se producen en revistas muy destacadas como las francesas y espaolas. En su vida y obra estn mucho de los problemas centrales del s. XX: la puesta en evidencia de los condicionamientos sociales a partir de las tendencias irracionales e individuales (Marx, Freud o Lacan); un nuevo concepto del tiempo, del espacio y de la materia (de Einsten a Hiroshima); el develamiento de una configuracin de la realidad distinta de la meramente aparencial que nos muestran los sentidos (desde la superrealidad o el sueo hasta el ADN). "Sus ideas eran todava cortas, aunque sus cabellos y patillas se haban hecho largos. Para contrastar todava ms con su rostro delgado y olivceo, llevaba una corbata de lazo. Su atuendo lo formaba una blusa de marinero y unos pantalones anchos con bandas hasta las rodillas. Una pipa de espuma, cuya cazoleta representaba una cabeza de rabe de amplia sonrisa, y una aguja de corbata montada con una moneda griega eran sus adminculos usuales. Su atuendo causaba sensacin y su talento intrigaba". "El payaso no soy yo sino esta sociedad monstruosamente cnica y tan puerilmente inconsciente, que juega al juego de la seriedad para disimular su locura. No lo repetir bastante: yo no estoy loco. Mi lucidez ha alcanzado un nivel de calidad y de concentracin que no existe en este siglo ninguna otra personalidad ms heroica y ms prodigiosa; excluyendo a Nietzsche (y repito, muri preso de la locura) no se encuentra un equivalente en los otros. Mi pintura es testimonio de ello". Salvador Dal Dal no slo fue un pintor, sino toda una aventura intelectual, ligada a la visin renovadora propiciada por el surrealismo. En sus mejores momentos permiti esquivar "la roa esttica, la infeccin sentimental y la lepra moral de los convencionalismos". Es justamente el tono razonable, sistemtico y coherente de la mirada daliniana lo que la hace tan eficaz y aterradora. Sus estilos En su infancia practicaba el impresionismo y el divisionismo, luego, mientras estudiaba en la Escuela de Bellas Artes se apasion por el cubismo, el futurismo y la pintura metafsica. En 1928 prob muchas tcnicas de pintura y se acerc al expresionismo abstracto, pero ese mismo ao en Pars descubri el surrealismo, que sera su mayor exponente es su larga obra. En los aos 193738 dirigi su atencin al renacimiento italiano y su pintura adquiri algunos rasgos del clasicismo.

En 1945, cuando se radic en Espaa, adopt el realismo y elementos de tradicin barroca. A finales del ao 1950 se volvi a acercar al expresionismo abstracto norteamericano. En 1961 de dedica a la pintura histrica y durante la dcada del 60 el estilo vanguardista del pop-art. Su ltima etapa de su pintura sera por los aos de 1972 donde se propone pintar leos y hacer hologramas. Surrealismo El surrealismo empieza en 1924 en Pars. All, el escritor francs Andr Bretn publica el Primer Manifiesto del Surrealismo y define el nuevo movimiento como "automatismo psquico puro a travs del cual nos proponemos expresar, ya sea verbalmente o por escrito, o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento". En principio era un movimiento de y para escritores, pero de inmediato se vislumbraron las enormes posibilidades que tenan para la pintura y la escultura. Pronto se distinguieron dos modos de hacer arte surrealista. De una parte, los pintores que seguan defendiendo el automatismo como mecanismo libre de la intervencin de la razn; entre los ms destacados estn Joan Mir y Andr Masson. De otra, cada vez adquiri ms fuerza la opinin de quienes crean que la figuracin naturalista poda ser un recurso igual de vlido. El arte surrealista investig nuevas tcnicas, como el frottage, la decalcomana, el grattage, el cadver exquisito o la pintura automtica. Tambin se interes el surrealismo por la expresin de colectivos a los que apenas se haba prestado atencin en el pasado. El arte de los pueblos primitivos, el arte infantil, de los dementes o de los aculturizados fue revalorizado desde entonces. Su duracin es ciertamente muy extensa, desde 1924 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. Adems su capacidad de promocin fue excepcional, se celebraron exposiciones en todo el mundo. Como consecuencia del surrealismo y la abstraccin, la pintura contempornea norteamericana lider a partir de 1945 el arte mundial. Impresionismo Movimiento pictrico francs de finales del siglo XIX que apareci como reaccin contra el arte acadmico. Los impresionistas, en cambio, escogieron la pintura al aire libre y los temas de la vida cotidiana. Su primer objetivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. Divisionismo Mtodo pictrico que consiste en la aplicacin de pequeos puntos o pinceladas yuxtapuestas de color puro. Al contemplar los cuadros desde cierta distancia, estas pequeas manchas se funden en un solo campo de color y reproducen con brillantez los efectos lumnicos. Se apoyaron en las teoras del color segn la cual el contraste de los colores complementarios es lo que provoca las diferentes intensidades y tonos de color. Clasicismo Trmino que se emplea, en sentido estricto, para designar el arte y la literatura de Grecia y Roma, o cualquier manifestacin similar en su estilo o calidad. Expresionismo abstracto Movimiento pictrico de mediados del siglo XX cuya principal caracterstica consiste en la afirmacin espontnea del individuo a travs de la accin de pintar. Existe una gran variedad de estilos dentro de este movimiento que se caracteriza ms por los conceptos que subyacen en l que por la homogeneidad de estilos. Como su propio nombre indica, el expresionismo abstracto es un arte no figurativo y, por lo general, no se ajusta a los lmites de la representacin convencional. Pop-Art

Pop Art, movimiento artstico iniciado en la dcada de 1950 en Estados Unidos y Gran Bretaa. Las imgenes del Pop Art (abreviatura de Popular Art, arte popular) se inspiraron en la cultura de masas. Algunos artistas reprodujeron latas de cerveza o sopa, tiras de cmic, seales de trfico y otros objetos similares en sus pinturas, collages y esculturas. Otros incorporaron estos objetos cotidianos a sus pinturas o esculturas, a veces completamente modificados. Los materiales fruto de la tecnologa moderna, como el polister, la gomaespuma o la pintura acrlica, ocuparon un lugar destacado. El Pop Art no slo influy en la obra de los artistas posteriores, sino que tambin ejerci un fuerte impacto en el grafismo y el diseo de moda. leo La pintura al leo se desarroll en Europa a finales de la edad media y ofreca simplicidad de manejo y las posibilidades ms amplias que ofreca, en contraste con los agentes aglutinantes existentes a la sazn, como la cera de la encustica, el huevo del temple, la goma arbiga de la acuarela y los de la pintura al fresco. La pintura al leo se seca relativamente despacio con poca alteracin del color, lo que permite igualar, mezclar o degradar los tonos y hacer correcciones con facilidad. El leo permite obtener efectos de gran riqueza con el color, los contrastes tonales y el claroscuro. Holograma Mtodo de obtener imgenes fotogrficas tridimensionales. Las imgenes se crean sin lente alguna, por lo que esta tcnica tambin se denomina fotografa sin lente. Las grabaciones reciben el nombre de hologramas. La primera produccin real de hologramas tuvo lugar a principios de la dcada de 1960 Realismo Supone el intento por describir el comportamiento humano y su entorno, o por representar figuras y objetos tal y como actan o aparecen en la vida cotidiana. Esta tendencia ha existido peridicamente a travs de la historia en todas las artes; sin embargo, el trmino se restringe habitualmente al movimiento que comenz a mediados del siglo XIX como reaccin frente al romanticismo. La diferencia entre el realismo y el naturalismo es ms difcil de definir, a pesar de que los dos trminos son a menudo usados indistintamente. La diferencia estriba en el hecho de que el realismo se ocupa directamente de aquellas cosas que son aprehendidas por los sentidos mientras que el naturalismo, un trmino ms bien aplicado a la literatura, intenta aplicar teoras cientficas al arte. Cubismo Movimiento originado en Francia en el s. XX y trataba la cuestin de cmo representar el mundo real tridimensional sobre un lienzo bidimensional. Empezaron a analizar los objetos desmontndolos en figuras geomtricas y reestructurndolos con el fin de mostrar las muchas facetas de cada forma en una sola imagen. Por consiguiente, representaban lo que se conoce de un objeto ms lo que realmente se ve. Qu importancia le da nuestra generacin a este tipo de artistas? A nuestro criterio, pensamos que la generacin en las que nos toca vivir niega en cierta forma el valor cultural de las obras de arte o de sus autores reconocidos como los grandes maestros de la pintura. Y nos tomamos el atrevimiento de utilizar el trmino "negar" y no el de "no valorar" porque precisamente y especialmente los jvenes se colocan en el ngulo opuesto a todo el arte y a la cultura. Es como si la sociedad misma, los medios que nos invades, las modas algunas muy destacadas como el uso de ropas, la msica ms escuchada por la mayora, como el cuarteto o la

cumbia, el vocabulario especial y an ms las costumbres marcaran el nico camino social reducido y limitado excluyendo a aquellos que eligieran interesarse por la msica clsica, escultura, literatura, pintura y otras. Claro que todo se relaciona con todo y si partimos de la base que nuestro pas jams le dio la importancia, difusin y valor que merece el arte dentro del campo cultural para el pueblo, ya que desde el estado mismo se acumulan en depsitos esculturas desarmadas como trastos viejos por diferentes motivos, entonces que podemos esperar de las nuevas generaciones, como van a valorar algo que es tildado de antiguo y aburrido, como van a comparar a Bethoveen con los Pibes Chorros, como van a opinar sobre la composicin, la paleta, el estilo y el sentido de un Picasso, un Murillo, un Renoir, un Dal o una simple caricatura de Quino. Es muy limitado el crculo de personas que se interesen y valoran este legado de grandes maestros, en este caso pintores, de los que se han tomado la esencia. Cada obra encierra un poco de alma de quin lo cre y el solo hecho de tener la oportunidad de poder percibir ello despus de tantos aos desborda un valor incalculable. Hoy en da, las obras que podemos apreciar de pintores actuales son muy distintas a aquellas de las que observamos y aprendemos, nos encontramos con figuras, lneas e imgenes que tenemos que interpretar, o mejor dicho percibir, lo transcurrido a travs de esa obra, existen pocos retratos perfectos y mucho surrealismo, cubismo y complementos de materiales como leos con arena por ejemplo. Qu habr producido ese cambio tan abismal? Muchos sostienen que fue la aparicin de la cmara fotogrfica, entonces un retratista no tendra sentido, habra que buscar otros parmetros para la pintura, algo nuevo, distinto. Y esto "evolucion" hasta hoy, cuando encontramos algunas obras muy buenas, excelentes y otras que son tal slo obras La pregunta es si el arte es preservado con la fidelidad que merecen al haber sido expresado siglos atrs con tanto nivel y perfeccin. Finalizando, y tratando de cerrar, creemos que a nuestra generacin en grandes rasgos o en su mayora poco le importa estos artistas y lo que sus obras conllevan a travs del tiempo transcurrido (sentimientos y vivencias originales) de generacin en generacin. Pero la responsabilidad de esa falta de inters no corresponde slo a ella sino al tratamiento cultural a nivel nacional que data de gran tiempo atrs, distinto ste al de otros lugares del mundo, como Europa, por ejemplo en donde la bien llamada cuna del arte inculca la preservacin del mismo permanentemente. Creemos que tenemos que concientizarnos y ser capaces de ir contra la corriente, y en cierto casos si todo el mundo se dirige hacia un lado, poder decidir ir hacia el otro siempre que estemos convencidos de ello ya que muchas veces a "algunos" les conviene que la sociedad no piense ni decida y vaya donde van todos. Cultura? para qu? Tal vez porque siempre la forma ms fcil de dominar a los pueblos es mantener la ignorancia de su juventud. Por eso hay que ir hacia el otro lado y ser cada da un poco ms. Bibliografa "Dal", de Agustn Snchez Vidal; Editorial: Alianza Cien. (del cual estriamos todos las frases y pensamientos) Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2003. 1993-2002 Microsoft Corporation. Historia 3 El mundo contemporneo Editorial: Kapeluz.

Atlas Historia Mundial Clarn Enciclopedia Jackson, Tomo II: Historia del Arte Enciclopedia Didctica Interactiva Editorial: Oriente Enciclopedia El Pequeo Larousse Editorial: Kapeluz (1997)