Claudia Pop

Claudia POP MELOSUL POPULAR SURS INEPUIZABIL DE INSPIRAIE N CREAIA LUI TIBERIU BREDICEANU Poate n-ar fi total lipsit de utilitate s se reaminteasc c muzica clasic romneasc i are sursa de inspiraie n vechea muzic popular romneasc. colile componistice importante au aprut n secolul al XIX-lea n Moldova, acolo unde i desfurau activitatea Gavriil Musicescu, Ciprian Porumbescu, Eusebie Mandicevschi, i n Transilvania i Banat, acolo unde creau Gheorghe Dima, Iacob Mureianu i Tiberiu Brediceanu. Adevrata muzic de inspiraie folcloric precum i tonalitile modale ale muzicii bizantine, eliberate de influenele sonore i ritmice proprii colilor componistice romantice din Germania i Frana, ptrund, la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, odat cu nfiinarea Coralei Carmen, o societate muzical preocupat de creaiile cu adevrat valoroase. n acest cadru i ncep activitatea D. G. Kiriac i George Cucu. Odat cu nceperea celui de-al Doilea Rzboi Mondial ia fiin aa-numita generaie a frontului, care a purtat pecetea criteriilor i principiilor fixate de George Enescu, incluznd n rndurile ei talente componistice cum au fost Mihail Jora, Mihail Andricu, Sabin Drgoi, Dimitrie Cuclin, Marian Negrea, Constantin Dimitrescu. Urmaii generaiei frontului au contribuit deopotriv la perfecionarea colii romneti. Ei sunt Paul Constantinescu, Sigismund Todu, Zeno Vancea, Ion Dumitrescu i Gheorghe Dumitrescu, Alfred Mendelsohn, Constantin Silvestri, Tudor Ciortea, Theodor Rogalski, fiind urmai de Tiberiu Olah, tefan Niculescu, Aurel Stroe, Anatol Vieru, Dumitru Capoianu, Pascal Bentoiu, Theodor Grigoriu, Felicia Donceanu, Carmen Petra Basacopol, Cornel ranu i, ulterior, Nicolae Brndu, Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan, Octavian Nemescu, Corneliu Cezar, Adrian Iorgulescu, Dan Dediu .a. Am amintit aproape ntreaga coal componistic romneasc cu adevrat valoroas. Stilul de creaie al acesteia este divers, plecnd de la mijloace de expresie prezente n muzica occidental, luate ca tez, pn la cele ntlnite n muzica popular, luate ca antitez, ajungnd astfel la o sintez original. Creaiile compozitorilor romni s-au desvrit sub extraordinarul ndemn al istoricului Nicolae Iorga: Viaa este un dar, restituii-l cu respectul cuvenit i deplina recunotin. Prima companie romneasc de oper se datoreaz ns lui George Stephnescu. ncepnd din 1885, ea a funcionat ca o secie a Teatrului Naional. Din pcate, fiind lipsit de un sprijin material oficial, aceast companie i-a ncetat activitatea n 1902. Companii particulare, nfiinate de elevi ai lui George Stephnescu, dar i datorit unor cntrei de renume, romni i strini, au ntreinut ns pasiunea publicului pentru arta liric. nfiinarea, n 1919, a Societii lirice care, doi ani mai trziu, trecnd sub ocrotire financiar-statal, a devenit Opera Romn, marca sfritul unei etape i, totodat, nceputul unei activiti stabile. Spectacolul inaugural al noii instituii a fost el nsui un eveniment deosebit, la 20 decembrie 1921, cu opera Lohengrin de Wagner, sub bagheta lui George Enescu. Jean Athanasiu, George Folescu, George Niculescu-Basu, Emilia Gutzianu, Florica Cristoforeanu, Traian Grozvescu, Viorica Ursuleac, Margareta Metaxa, Marta Cebotari, Constantin Stroescu, Dimitrie Onofrei sunt doar civa dintre solitii romni care erau interpreii spectacolelor romneti. Eforturile artitilor lirici de a da form concret unui teatru de oper au fost susinute de compozitori importani, creatori ai muzicii unor spectacole de oper. Printre ei: Eduard Caudella, Constantin Dimitrescu, Tiberiu Brediceanu, Mihail Jora, Paul Constantinescu. Succesul s-a datorat i unor mari dirijori ca George Georgescu, Ionel Perlea, Alfred Alessandrescu, Egizio Massini, Jean Bobescu .a. 196

ara Brsei

O atenie deosebit a fost acordat i creaiei romneti, care a cunoscut o remarcabil dezvoltare datorit creaiei unor compozitori precum George Enescu, Gheorghe Dumitrescu, Alfred Mendelsohn, Zeno Vancea, Mircea Kiriac, Cornel Trilescu, Laureniu Profeta .a. Noul local al Operei Romne, ridicat n 1953, a oferit un cadru mai somptuos unei activiti deja existente i deosebit de bogate. Astfel, n perioada la care facem trimitere, exist un raport foarte bine definit ntre idealurile componistice i interesele manifestrii unei coli cu adevrat romneti de compoziie. i aceastea n-ar fi complete dac nu am face referire la crezul exprimat al lui Tiberiu Brediceanu: Cunoaterea, ptrunderea i asimilarea desvrit a folclorului naional, a muzicii noastre poporale. i ce mprejurri d muzicii timbrul, coloritul, caracterul specific naional? Motivul naional prin colectarea, fixarea pe note i armonizarea muzicii noastre populare1. Altfel spus, coala componistic romneasc bazat pe existena unui corp de doctrine, a unui curent de sorginte folcloric, difereniat clar de ceea ce precede i de ceea ce urmeaz, ar fi punctul de plecare al prezentului referat. Astfel, Tiberiu Brediceanu (2 aprilie 1877-19 decembrie 1968, n. Lugoj, d. Bucureti) a fost un compozitor i folclorist romn, fratele lui Caius Brediceanu, fiul lui Coriolan Brediceanu i tatl lui Mihai Brediceanu. A studiat muzica la liceul din Blaj, s-a liceniat n Drept la Cluj. A participat la nfiinarea Teatrului Naional, Conservatorului i Operei Romne din Cluj (al crei director a fost). n politic a fost membru al Partidului Naional-rnesc i deputat n 1919-1920. A fost i membru corespondent al Academiei Romne, preedinte al Conservatorului Astra din Braov, director al Bncii Albina, sucursala Braov. Folclorist pasionat, a cules peste 2.000 de melodii populare, n special bnene i maramureene. Aa cum sursa ne indic2, printre compoziiile sale se numr: w Aurora, vals pentru pian, 1900 w Hora pentru pian, 1902 w Transilvania, Banatul, Criana i Maramureul n port, joc i cntec, devenit apoi Romnia n port, joc i cntare, 1905 w La eztoare, scene lirice, 1908 w Seara Mare, scene lirice, 1924 w La seceri (icoan de la ar ntr-un act), 1936. Lucrri de muzicologie i folclor: w Melodii populare romneti din Maramure w Melodii populare romneti din Banat w Poemul coregrafic w Doine i cntece romneti pe teme poporale w Muzica i compozitorii romni ai Transilvaniei La Tiberiu Brediceanu, melosul popular este un fenomen de ansamblu, este cutarea unor noi drumuri pentru aspiraiile creatoare, iar metodele prin care le culege sunt expedientele stilistice, formule care nu afecteaz fondul. i iat-ne aa n faa formei de doin, pe care compozitorul Tiberiu Brediceanu o utilizeaz foarte frecvent n scrierile sale melodice, fiind parte integrant, autentic i spontan a acestuia. O tradiie n alctuirea oricrui studiu cere s se caute modalitatea de a descoperi filonul de pornire din creaia popular literar. Astfel, se tie c nclinaia spre creaie i spre frumos a
1 2

Tiberiu Brediceanu, Scrieri, Bucureti, Ed. Muzical, 1976. Wikipedia Free Encyclopedia.

197

Claudia Pop

poporului nostru s-a manifestat din cele mai vechi timpuri, n toate domeniile i n cele mai variate forme: n muzic, dans, prelucrarea materialelor, arhitectur, literatur. Custurile, broderiile, sculptura n lemn sau piatr, construciile, dansul popular i altele sunt tot attea ci de exprimare a gustului pentru frumos, armonie, elegan. Acea form a culturii populare al crei mesaj se transmite cu ajutorul cuvntului alctuiete ceea ce se numete folclor literar. Acesta este o adevrat surs de cunoatere att a obiceiurilor i tradiiilor, miturilor i credinelor strvechi, ct i a nelepciunii poporului nostru. Bogia tematic a folclorului literar reiese din multitudinea i complexitatea speciilor literare. De-a lungul timpului, creaia folcloric, fie ea n versuri sau proz, a cunoscut i dezvoltat numeroase specii: bocetul3, cntecul4, strigtura5, balada popular6, basmul7, snoava8 sau legenda9. Din genul liric fac parte: doina (cu diferitele sale forme: de dor i de dragoste, de jale i revolt, de haiducie, iobgie, ctnie, nstrinare etc.); bocetul, cntecul de leagn, cntecul satiric, strigturile. Genul epic n versuri cuprinde: balada sau cntecul btrnesc, poezia obiceiurilor (urri de Anul Nou sau versuri inspirate de momentele importante din viaa omului, cum sunt botezul, nunta, nmormntarea). n proz, speciile cele mai rspndite sunt: basmul, snoava, legenda. Teatrul popular cuprinde jocurile minunate cu mti (urca, brezaia, capra). Motive poetice care au dobndit o structur specific romneasc n folclorul nostru literar sunt: motivul doinei10 i al dorului, motivul erotic al zburtorului, motivul comuniunii dintre om i natur i motivul jertfei zidirii. Despre valoarea i preuirea doinei de ctre poporul nostru st mrturie faptul c a fost creat un cntec despre cntec, o doin despre doin. Un cntec de leagn din Transilvania vorbete despre geneza doinei, care pare a fi tot aa veche ca i cntecul de leagn: Doina din ce s-o fcut?/Dintr-o gur de mic prunc;/L-o lsat maica dormind,/L-o aflat din zicnd ... Dorul, sentiment complex i greu de definit, cu o bogie de sensuri care fac intraductibil cuvntul n alte limbi, constituie, de asemenea, un motiv specific creaiei lirice a poporului nostru. Cuvntul dor vine din latina popular, unde dolus (dolere a durea) nsemna durere; dar nu semnific numai dorin amestecat cu durere, ci o complexitate de sentimente n care se mpletesc jalea cu iubirea, nostalgia i durerea despririi cu amintirea unui trecut fericit, tristeea i ateptarea chinuitoare, sperana i certitudinea fericirii. Motivul dorului e prezent n aproape ntreaga liric popular. Se confund cu persoana iubit i se extinde asupra tuturor. Modul principal de expunere, a
3 4

5 6 7

9 10

bocetul poezie liric popular de jale, ocazionat de ritualul nmormntrii cnd se cnt, se bocete, adeseori prin improvizaii de moment, rememorndu-se momente din viaa defunctului i exprimnd durerea celor apropiai. cntecul specie a genului liric ce comunic spontan i familiar o mare varietate de sentimente. Poate fi de leagn, de dragoste, satiric, etc. Dac este nsoit de melodie, cntecul poart denumirea de roman i, n aceast form, se bucur de o mare circulaie. Au scris cntece mai ales G. Cobuc i O. Goga. strigtura poezie popular scurt, de obicei un catren, rostit n timpul dansului, cu funcii diferite: marcheaz ritmul dansului sau succesiunea micrilor, satirizeaz defecte morale sau fizice. balada popular este o poezie epic n care se povestesc, de obicei cu elemente fantastice, ntmplri deosebite din tradiia istoric i legendar a poporului. basmul este o creaie epic n proz, cu aciune liniar i conflict simplu, care exprim lupta dintre bine i ru i reflect n mod fabulos, cu participarea unor personaje supranaturale, realitatea vieii. Basmele sunt un puternic izvor de inspiraie pentru literatura cult, iar unii scriitori au creat basme culte dup model popular: Al. Odobescu, I. Creang, M. Eminescu, I. Slavici. snoava este o povestire popular de mic ntindere, cu caracter anecdotic sau satiric. Personajele tipice n snoavele romneti sunt Pcal i Tndal. Alteori, personaj al snoavei este leneul, omul ru, femeia glcevitoare. n unele snoave este vorba despre moarte sau diavol, pclii de om. legenda este o creaie popular n versuri sau n proz, n care se dau explicaii fantastice unor fenomene naturale, se povestesc fapte istorice cu intervenia miraculosului sau a inovaiei poetice. doina este un cntec mereu supus improvizaiei. Cntecul doinei are rolul de a mngia n momentele de restrite, apare n refrenul diferitelor forme ale acestei bogate creaii folclorice. Poate fi popular sau cult, de dragoste, de leagn etc.

198

ara Brsei

dorului n doin este, cel mai adesea, descrierea. Prozodia textului unei doine n general este dat de msur 7-8 silabe, rim mperecheat i monorim, iar ritmul este trohaic. S-a vzut cum, n activitatea sa muzical, compozitorul Tiberiu Brediceanu a avut un contact viu cu folclorul, efectund culegeri pe teren, mbibndu-se de intonaiile i ntreaga atmosfer a cntecului nostru popular. Una din remarcile de ordin stilistic ce se cer, ns, imediat aduse este aceea c lumea melodic n care Tiberiu Brediceanu se scald, ca urmare a studierii folclorului, este cea diatonic-modal sau mai precis cu precdere diatonic. Inspiraia din cntecul vechi, de doin, l situeaz ntr-o ambian a sistemelor modale care coboar pn la pentatonie sau substratul pentatonic i chiar pn la formaiunile prepentatonice. Doina Stncuei din opera La seceri este cldit pe o idiom tetracordal de factur cromatic, avnd succesiunea intervalic ton-semiton-ton (n mers ascendent). Lumea melodic diatonic a acestei doine cunoate alunecri (n acelai sens), intervenia notelor mobile, ca i a altor formaiuni cromatice de esen modal.

Concomitent apare necesitatea de a arta i locul armoniei n aceast ambian modal-diatonic cu momente cromatice. Va fi suficient cercetarea modului de armonizare a unei cadene modale din cele mai simple: la minor mi major.

Astfel, n modul eolic pe la, relaia treptelor IV-I, constituind nlnuirea re#-la sau, prin intermediul notelor de pasaj, tetracordul la-si-do-re#, constituie una din frecventele cadene ntrebuinate n armonia modal. i astfel, n prima parte, ncheierea seciunii introductive lente se produce prin intermediul cadenei mai sus amintite (m. 16-17), dar rezolvat cu ajutorul treptelor IV care, apoi, devin treapta II, avnd alterate cvarta (suitor) i sexta (suitor). Totul se vars n acordul treptei a V-a. De remarcat ambiguitatea alterrii treptei a IV-a, unde re diez se rezolv pe nota mi din cadrul acordului final. Fenomenul este preluat din anumite reminiscene romantice de sorginte autohton prezente n creaiile naintailor ardeleni ca Gheorghe Dima sau Iacob Mureianu. Exemplul oferit arat convingtor c ntreaga armonizare a lucrrilor compozitorului este una modal, iar cromatizrile propuse adesea nu fac dect s ntreasc i s coloreze aceast tent. Ct privete relaia analizat, aceasta pare a forma o adevrat idiom armonic ce se poate detecta n mai multe lucrri, fie n starea 199

Claudia Pop

deja artat, fie prin nerezolvare. Oricum, ea poate dobndi valoarea unui personaj armonic cu rol de stilem a autorului. Este o dovad peremptorie a ataamentului pentru cntecul popular, iar metodele de lucru prevalente sunt preluate din melosul popular. Aceleai transformri care s nu altereze sensul primar al melodiei date, aceleai divizri n sensul unor subiecte imitative voce-pian. Partea final, allegro moderato, este ca o component care face jonciunea cu folclorul autohton ardelenesc, unde caracterul doinit al temei prin manipularea ei n sens ciclic conduce evident spre un travaliu de tip figural-celular, n care elementele de torculus i porrectus aparintoare cntecului-tem de la care se pornete, sunt manipulate n spiritul variaiei continue.

Lucrarea Doina Stncuei dovedete cu prisosin c valenele unui cntec folcloric autohton sunt suficient de multe i expresive pentru ca n mna unui maestru al condeiului muzical s genereze piese de valoare, pstrnd, n paralel, specificul naional romnesc.

200

ara Brsei

Abstract Tiberiu Brediceanu, a Master of the folk musical compositions, was preoccupied all his life to be close to the national Romanian spirit through the Doina, Bocet, Jocuri, Colinde, Strigturi and Cntece de leagn. He promoted the whole atmosphere of our folk music, being well known as a collector into the different parts of the country, especially in Transylvania and Banat. The melodic world of Brediceanus compositions is the diatonic-modal or precisely diatonic. He made modal harmonized pieces of the folk songs collected by him, keeping the primary sense of the original melody; the same musical divisions obtained an imitative subject for voice and piano.

201