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UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA. FACULTAD DE ARQUITECTURA. MAESTRIA EN DISEO ARQUITECTONICO.

HACIA UNA TEORIA DE LA SIGNIFICACIN


en el Diseo Arquitectnico.

SEMIOTICA de la arquitectura.
LA COLUMNA.

TESIS presentada por. Arquitecto Lionel Bojorquez. Para optar al grado de Maestro en Arquitectura. Especialidad DISEO ARQUITECTONICO.

HACIA UNA TEORIA DE LA SIGNIFICACIN


en el Diseo Arquitectnico.
LA COLUMNA.

SEMIOTICA de la arquitectura.

has observado, al pasearte por esta ciudad, que entre los edificios que la constituyen algunos son mudos; otros hablan; y en fin otros los mas raros cantan?... los edificios que no hablan ni cantan no merecen sino desden, son cosa muerta, jerrquicamente son inferiores a esos montones de piedras que vuelcan los carros de los contratistas, y que, al menos divierten al ojo sagaz por el orden accidental que adquieren al caer en cuanto a los monumentos que solamente hablan, si hablan con claridad, los estimo. Aqu, dicen, se renen los mercaderes. Aqu deliberan los jueces. Aqu gimen los cautivos esos prticos de mercaderes, esos tribunales y esas crceles, hablan con el lenguaje ms claro cuando sus constructores los han realizado con la habilidad necesaria.

No

IIGUEZ MANUEL. La Columna y el Muro. Fragmentos de un dialogo. Coleccin Arquitesis. 2001


PAUL VALERY. EL ARQUITECTO CUANDO HACE DECIR A FEDRO.

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA. FACULTAD DE ARQUITECTURA.

RECTOR MAGNIFICO. Lic. Estuardo Glvez.

Miembros de la Junta Directiva Facultad de Arquitectura.


Decano. Vocal I. Vocal II. Vocal III. Vocal IV. Vocal V. Secretario. Arquitecto. Carlos Enrique Valladares Cerezo. Arquitecto. Jorge Arturo Gonzlez Peate. M.A. Arq. Ral Estuardo Monterroso. Arquitecto. Jorge Escobar Ortiz Br. Pooll Enrique Polanco Betancourt. Br. Heddy Alberto Popa Ixcot. Arquitecto. Alejandro Muoz Caldern.

TRIBUNAL EXAMINADOR.
Decano. Secretario. Examinador. Examinador. Examinador. Arquitecto. Carlos Enrique Valladares Cerezo. Arquitecto. Alejandro Muoz Calderon. Dra. Arq. Karim Chew. M.A. Arq. Ral Estuardo Monterroso. M.A. Arq. Gladys Mendizbal.

DIRECTOR DE POSGRADO.
Dr. Arq. Mario Francisco Ceballos Espigares.

ASESOR.
M.A. Ral Estuardo Monterroso.

A A A

MIS PADRES. MI ESPOSA. MIS HERMANOS.


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ndice.
Introduccin...................................9 Captulo 1 La Teora de la Comunicacin y el Sistema de Signos Como Expresin de Ideas...11 Semitica o Semiologa. La Arquitectura como sistema de Signos..12 Arquitectura. El Signo y Comunicacin.15 El Signo Icnico. La Denotacin y Connotacin arquitectnica. 17 El Cdigo.20 El Mensaje Arquitectnico. La Arquitectura en su aspecto comunicativo 23 Captulo 2 Cdigos Referenciales para la interpretacin del mensaje arquitectnico30 Interpretacin Arquitectnica. La arquitectura como sistema de significacin..39 Lenguaje y Simbolismo..53 Captulo 3 LA COLUMNA. El sentido de sus partes.62 El Sentido del Orden66

La expresin simblica en la columna clasicista71 La desarticulacin del cdigo LA COLUMNA75 Articulo eternidad de la columna76 Grafico del anlisis componencial del cdigo arquitectnico la columna82 Captulo 4 Notas para una teora del significado en el diseo arquitectnico.87 Lenguaje. Un espacio de doble entrada..87 El mbito de la forma. La escritura88 Forma fsica y forma significante..95 Generalidad de la teora de la significacin98 La forma escrita y el diseo arquitectnico..99 El lenguaje visual100 La cuestin morfolgica. Una reflexin final..104 Bibliografa..108

Prefacio.
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PREFACIO.
Cada
captulo y cada parte de esta tesis, constituye un enfoque del conjunto de significados de la arquitectura basado en la teora de los signos, la cual slo est a nuestro alcance en ms o menos media docena de artculos aparecidos en diversas revistas especializadas las cuales han sido recopiladas en los libros de Umberto Eco, Charles Jencks, George Baid y ltimamente los de Mara Antonia Fras. Estudiar la arquitectura como medio de comunicacin equivale a estudiar su lenguaje como medio de expresin, con el fin de comunicar su contexto cultural y una serie de funciones que representan su forma y contenido. Me pareci interesante proponer un material que recopile la teora de la comunicacin vinculada a la teora de la arquitectura, cuyo propsito sea el explorar la naturaleza del lenguaje hablado y escrito al lenguaje grafico y material de la arquitectura. En este sentido, la cuestin fundamental del documento es contar con una herramienta que busque organizar el discurso arquitectnico en formas de lectura articuladas de manera correcta para la transmisin de un mensaje. Tomando de base un modelo clsico el cual permita denotar diferentes significados de su forma como medio de comunicacin y expresin de ideas.

Si partimos del supuesto que sostiene que el lenguaje es una sistematizacin humana, la comunicacin codificada es su materializacin grfica, por lo tanto el Diseo Arquitectnico es una interpretacin grfica de una idea o concepto. Por lo menos en un punto coinciden. Y dado que coinciden tambin comparten sus mismas caractersticas. De hecho, as como se organiza en forma semntica y sintctica el discurso hablado, el discurso grfico en el Diseo arquitectnico tambin es analizado desde los mismos criterios. De manera que el hecho de poder articular determinada forma, significar la subdivisin de todas las disposiciones espaciales posibles del objeto arquitectnico. Si bien se puede contar con importantes obras basadas en la aplicacin de puntos de vista semiolgicos al estudio de las obras arquitectnicas, estoy pensando de manera especfica que la historia general de los sistemas del significado en la arquitectura todava est por escribirse.

Introduccin.
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INTRODUCCION.
Antes de dar inicio al estudio de la
semitica orientada hacia cualquier campo en el que se ocupa, es necesario adquirir algunas nociones preliminares del lenguaje utilizado en la teora de los signos. Ya que no es solamente la ciencia que los reconoce, sino que se considera como la ciencia que los

El objeto arquitectnico provoca por lo general un disfrute comunicativo a la vista del hombre, como un estmulo complejo de actos sensoriales que incitan a una determinada reaccin. El problema que se plantea es saber si el aspecto semitico suministra claves explicativas a un cdigo arquitectnico, que por lo general se convierte en un objeto de comunicacin y que adems ejerce una funcin, que, para el caso especfico de esta tesis se llama la Columna. La aplicacin de un sistema semitico a la columna permitir denotar la presencia fsica de su significado, Por lo que los cdigos del modelo estructural que la construyen postulan teoras fundadas a travs de la observacin de la obra arquitectnica. En este sentido, el uso de la semitica en la arquitectura no solamente permite vincular los significados posibles a ella, sino que se dispone al uso de un fenmeno que engloba la magia y la persuasin. Queda claro que ahora en adelante se utilizar la expresin Semitica de la Arquitectura para designar el fenmeno propiamente dicho, considerado como un sistema de cdigos que debe tratar de caracterizarse por medio de un comportamiento observable de su forma elaborada, que comunica y aplica significados basados en el universo de cdigos semiticos.

estudia a partir de sus fenmenos culturales (Pedroni, A. M. (2005). Un


Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC. )

semitica cuando se intenta explicar como se comunica o significa, y, que es lo que se comunica o significa.
(Eco, U. (1965). La Estructura Ausente. Espaa: Editorial Barcelona). Partiendo de

Umberto Eco, afirma que hay

esa hiptesis todos los fenmenos culturales son sistemas de signos que estructuran un mensaje, por lo que esencialmente es comunicacin. Uno de los sectores en el que la semitica encuentra mayor realidad es el de la arquitectura, ya que puede aplicarse a su connotacin simblica, su construccin escenogrfica, su contemplacin o el simple acto de

comunicacin que caracteriza su funcin. (Picanto, A. (1962). La


Semiologa en la Didctica. Argentina: Editorial Buenos Aires.)

SEMIOTICA O
SEMIOLOGIA. La arquitectura como sistema de Signos.
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LA TEORIA DE LA
COMUNICACIN Y EL SISTEMA DE SIGNOS COMO EXPRESIN DE IDEAS.

golpecito en el hombro, o el de los cdigos del gusto presentes indudablemente en las costumbres culinarias, (Eco, U. (1965). La Estructura
Ausente. Espaa: Editorial Barcelona.)

La teora de la comunicacin como ciencia inseparable al hombre, se destaca en la utilizacin de signos los cuales responden a instrumentos de sealizacin que por su naturaleza transmiten un significado general a la mente humana. (Pierce, C.
S. (1974). Diccionario Enciclopdico de las Ciencias del Lenguaje. Buenos Aires).

De esta manera, se concibe una ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social, que ensea en que consisten y cuales son las leyes que lo gobiernan. Con la misma precisin, los lenguajes articulados como sistemas comunicativos que parecen basados en improvisaciones entonatorias, como los lenguajes silbados, o en

necesitar de la comunicacin para poder interrelacionarse como ser social y forme parte de la sociedad dentro de un proceso comunicativo entre otra persona, consigo mismo u otro ser viviente. (Idem)
Charles Morris, en los fundamentos tericos de los signos hace ver al ser humano en su vida cotidiana, a partir de diferentes seales que se transmiten en las matemticas, la lgica, la escritura, el alfabeto de los sordomudos, los ritos simblicos, las formas de cortesa, las seales militares e incluso en el sistema nervioso del hombre. El mismo umbral aporta el estudio de la comunicacin a nivel tctil, el cual llega a considerar comportamientos sociales como el beso, el abrazo, el

A partir de all se considera que el hombre se sirve de distintas clases de seales que interpretan el habla, la escritura y el arte, lo que hace

una sintaxis rtmica desprovista de entidad semntica, los murmullos, los gemidos, la ruptura del ritmo de elocucin, el sollozo o el suspiro.
(Gauss, M. (1980). Introduccin a la Sociologa y Antropologa. Paris.)

La Semiologa no es ms que una parte de esa ciencia la cual es aplicable al dominio de los hechos humanos, y, busca su lugar ante la lingstica como nico cdigo especfico del lenguaje simblico que combinado entre si, articula mensajes con mltiples e infinitos significados. La arquitectura propone la posibilidad de constatar el fenmeno de la comunicacin con relacin al hombre y su funcin, teniendo como referente el signo arquitectnico que da la presencia de su significante, cuyo significado es la funcin que lo hace posible. (Cabrera, R.(1970). Definiciones
sobre Semitica.)

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Lo significante, en un ejemplo; es la imagen acstica evocada por la voz "manzana", y lo significado no es (como falsamente se podra intuir) la manzana misma, sino el concepto de manzana. "El signo lingstico es pues, una

entidad psquica de dos caras... que propone conservar la palabra signo para designar a la totalidad y reemplazar el concepto e imagen acstica respectivamente por significado y significante", (Cabrera,
R. (1970). Definiciones sobre Semitica. Recopilacin.)

otro, peldao a peldao, y ha de hacer esto incluso si hubiera preferido seguir caminando a nivel de suelo, la escalera le estimula a subir, aun cuando en la oscuridad tropiece con el primer escaln por no poderlo ver. (Eco, U. (1965). La
Estructura Ausente, Espaa: Editorial Barcelona).

de la imagen acstica SIGNIFICADO.Concepto "abstracto" de una cosa. (Idem)

SIGNIFICANTE.- Eficacia "psquica"

As, desde el momento en que el hombre reconoce como escalera al objeto y lo sita bajo el concepto general de escalera, determina su funcin y le permite responder a un estimulo por si mismo. Los significados conectados a este objeto provocan su funcin comunicativa.

SEMIOTICA O SEMIOLOGIA.
La arquitectura como sistema de Signos.

serie compleja de actos sensoriales que provocan cierta respuesta.


(Cabrera, R.(1970). Definiciones sobre Semitica.)

Ha de preguntarse si lo que se considera como comunicacin en arquitectura es simplemente un acto de estimulacin y un estmulo es una

En ese sentido lo que puede considerarse como un estmulo en arquitectura es el significado conectado con el objeto que predisponga su uso funcional. Umberto Eco, ejemplifica la escalera como un objeto que acta sobre el individuo de manera estimulante, si

el estudio cientfico de todos los procesos de significado que hacen posible la comunicacin humana, y, en particular aquel que adquiere de manera perceptible el medio para producirlo. (Pedroni, A. M. (2005). Un
Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC).

El que hacer semitico, constituye

ha de pasar donde hay una escalera, ha de levantar el pie y despus el

A primera vista, la descripcin de un campo semitico puede parecer una lista de comportamientos COMUNICATIVOS, por lo que la semitica estudia todos los procesos culturales como PROCESOS DE COMUNICACIN, y sin embargo, cada

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uno de dichos procesos parece subsistir solo porque debajo de ellos se establece un SISTEMA DE SIGNIFICACION. (Eco, U. (1974).
Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

fenmeno significativo. (Eco, U.


(1974). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

estructura conformada de manera natural y social que dar valor al contenido. Esto constituye la

En el campo cultural, el problema de la significacin preocupa al ser humano al pensar en su capacidad simblica y la relacin con EL SIGNIFICADO, palabra que, afirma el contenido real del lenguaje; as, EL SIGNIFICANTE genera la

sistema de signos en donde las dos definiciones dicen exactamente lo mismo. (Prieto, D. (1980). Discurso
Autoritario y Comunicacin Alternativa, Mxico).

Filsofos y lingistas, han estado siempre de acuerdo en reconocer que sin ayuda de los signos seria difcil distinguir dos ideas de manera clara y constante. Y es que, el lenguaje se puede definir como un sustituto simblico de la realidad, o como un

ser humano un pensamiento signicosimblico como una modalidad singular y poderosa para observar de diferente manera al mundo.
(Eco, U. (1974). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

estructura de un mensaje articulado por cdigos que; busca ejercer en el

Se dice continuamente que la semitica, se traduce como la ciencia de la significacin que se deriva de las fuentes del filsofo norteamericano Charles Sanders Peirce y del lingista suizo Ferdinand de Saussure. Principales tericos de la semiologa.

Los procesos de comunicacin entre seres humanos o entre cualquier tipo de aparato inteligente, ya sea mecnico o biolgico presupone un sistema de significacin como condicin propia de su contenido real. Es por eso que el signo, se puede definir como algo que esta en lugar de otra cosa, nada importa si esa cosa existe o no. (Prieto, D. (1980).
Discurso Autoritario y Comunicacin Alternativa. Mxico).

Ferdinand de Saussure, concibe a la semitica con el nombre de la semiologa del griego semeion,
estudia la vida de los signos en el seno de la vida social, y contribuye intensamente a la naturaleza del signo verbal como una manera solidaria del ideal semiolgico. (De
Saussure, F. (1967). Curso de Lingstica General. Argentina B A: Editorial Losada),

establecer una semitica de la significacin independiente al

En consecuencia, es posible

como un sistema de signos que expresan ideas y al conjunto de convenciones verbales necesarias adoptadas como un cuerpo social que
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Saussure, diferencia los conceptos de lengua y lenguaje, el primero

permite la comunicacin con los individuos. (Idem) Y el segundo como


el conjunto de signos usados para la comunicacin que dependen de la lengua. En este sentido es de hacer notar como la propuesta Saussureana, favorece al signo a partir del fenmeno significativo que da lugar de ser interpretado por medio de cdigos de reconocimiento establecidos en la prctica social. Casi al mismo tiempo, pero de manera diferente la semitica es anunciada por Charles Sanders

comunicar y que los actos comunicativos no tienen por qu manifestar una nica funcin, lo
normal es que aparezcan varias mezclas que predominen sobre las otras. La semitica es sobre todo un punto de vista peculiar; una perspectiva que consiste en preguntarse de que manera las cosas se convierte en portadoras del significado. En la arquitectura, la semitica se describe como aquel fenmeno de diseo que modifica la realidad a escala tridimensional, con el fin de permitir el desarrollo de cualquier funcin vinculada a la vida asociativa.

Peirce, (Peirce, C. S. (1975). La Ciencia de


la Semitica. Nueva Visin) filosofo que

condiciona al interpretante dentro de la teora del conocimiento, consecuencia que motiva el equilibrio de las funciones del signo desde la perspectiva de la psicologa social de Saussure y la cognoscitiva de Peirce, permitiendo una serie de combinaciones simblicas e icnicas que identifican todo hecho de cultura y practica social como lenguaje. Al establecer cualquier proceso de comunicacin, la intencin principal es comunicar un determinado contenido a un receptor, pero aparte de esa funcin primordial, el uso del lenguaje puede ser usado para desempear muchas otras funciones, como estableci Roman Jakobsn en la dcada de los aos `60. Jakobson, termina la exposicin de su teora recordando que; la funcin

modelo de comunicacin y de estimulacin el cual deber ser ejercido por su funcin, (Fornari, T. &

Ese fenmeno se estructura con un

Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

En la arquitectura, se debe de tratar de determinar que modo de anlisis de lenguaje se va aplicar, ya que se debe de elegir entre aquello que estudia el lenguaje como sistema de signos, y aquello que se ve como un aspecto de la comunicacin. No obstante, es posible aplicar metafricamente el significante y el significado a la arquitectura, ya que presenta al observador diferentes maneras de describir al objeto arquitectnico y de entender su contenido.

principal del lenguaje es la de

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En trminos lingsticos quiere decir que la arquitectura puede ser descrita por analoga o de manera ms particular percibida como metfora.

Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC). El signo

marca la ausencia de aquello en lugar de lo cual se ha colocado. (Prieto, D.


(1980). Discurso Autoritario y Comunicacin Alternativa. Mxico).

EL SIGNO.
Arquitectura y Comunicacin.

Al menos hipotticamente la palabra


del timo griego secnom, raz del verbo cortar, extraer una parte de (en aquel idioma), (Cabrera, R. (1970).
signo, a travs del latn signum viene

Definiciones sobre Semitica Recopilacin).

Ello significa que todo es susceptible de transformarse en signo, ya que cualquier elemento de la realidad que deja de significarse a si mismo para comenzar a arrojar otros sentidos es un signo. Un ejemplo es el suspiro (que me dice de la ansiedad de alguien que esta a mi lado), el punto, la palabra o un libro. Los signos son los resultados provisionales de reglas de codificacin que establecen correlaciones transitorias en la que cada uno de los elementos esta por decirlo as, autorizado a asociarse con otro elemento y a formar un signo solo en determinadas circunstancias previstas por el cdigo. Es bastante frecuente que se establezca una equivalencia entre signo y unidad significativa, partiendo de la suposicin de que en la mente de cada comunicador se encuentran almacenados una cantidad variable de signos, los cuales son similares por un gran numero de personas y por ello puede ser considerado como signos de lengua, ya que en su aspecto lxico es entendida como un conjunto socializado de signos.
(Vencto, M. (1990). Elementos de Semitica). Mxico.

La raz primitiva parece indicar que; signo sera algo que deba de referirse a una cosa mayor, de la cual haba sido extrado una hoja con relacin a un rbol, un diente o un animal. La propuesta Saussureana, considera implcitamente al signo como ARTIFICIO COMUNICATIVO que afecta a dos seres humanos dedicados intencionalmente a comunicarse y a expresarse algo. En la definicin de Peirce, un signo es

algo que esta en lugar de alguna otra cosa, para alguien en ciertos aspectos o capacidades. (Peirce, C. S.
(1975). La Ciencia de la Semitica. Nueva

Visin) En el estudio semiolgico la definicin de signo, no es ms que una entidad puesto que existe y es perceptible, aprehendido por los sentidos y que da informacin de algo distinto.
(Pedroni, A. M. (2005). Un Acercamiento

Adems puede ser posible que algunos hablantes almacenen ciertos signos propios o personales, la suma de cada uno de ellos contenida en 15

cada memoria puede ser considerada un repertorio de signos patrones. Por lo tanto, cuando alguien quiere comunicar algo, actualiza determinados signos que al ser seleccionados ordenan reglas que constituyen el equivalente de su significante. De esta manera no son los objetos en si mismos ni la funcin real de ellos que los hace posible, sino es un conjunto de articulaciones visuales (figuras), que se interpretan de acuerdo con ciertos cdigos convencionales que forman un significado mediado por los sentidos o por su propia percepcin. En la arquitectura el primer esfuerzo debe de concentrarse en aprender a leerlo, para lo cual solo se debe plantear la siguiente interrogante. Qu me dice el edificio, obra arquitectnica, u objeto que tengo frente a m, adems de su simple presencia? En el ejemplo anterior de la escalera, el hecho de que estimule a subir a una persona determina la naturaleza de su significante, que por sus rasgos pertinentes comunican su posible funcin ya que culturalmente

sociales, por lo que sus cdigos se construyen como modelos estructurales que postulan hiptesis fundadas por medio de observaciones de uso comunicativo. As pues; la semitica reconoce al signo vinculado a un objeto arquitectnico con la presencia de un significante, cuyo significado es la funcin que este hace posible.

El universo semitico es el que puede hacer una lectura comunicativa y rigurosa de la arquitectura, en la que los nicos objetos concretos son las obras arquitectnicas como formas significantes. (Broadbent, G. (1984).
Funcin y Signo. Semitica de la Arquitectura. Mxico).

establece independencia con el comportamiento del individuo e incluso de su presunta reaccin mental (Eco, U. (1974). Tratado de
Semitica General. Editorial Lumen).

Es indudable que la escalera no tiene nada que ver con la teora de la comunicacin, pero los procesos de codificacin son comportamientos

FALSIFICACION DEL DOLMEN Y EL MENHIR. La Columna y el Muro. Fragmentos de un dialogo. Coleccin Arquitesis. 2001

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El ser humano siempre trata mediante imgenes de hacer una representacin lo ms natural posible de lo que sus ojos captan, cuando la tcnica puede lograr una fijacin perfecta de la imagen mediante una fotografa, las artes comienzan a alejarse de lo realista. As, el primer grado de la interpretacin (dibujo de contornos) entendida como una iconicidad; lleva ya la significacin y demanda una aportacin intelectual ms elevada. Habr que responder a preguntas como Qu se pretende con ello?, Qu hay detrs de ello? Lo simblico no tiene una lectura unvoca. Lo simblico es un intermediario entre una realidad reconocible y un conocimiento invisible paralelo a la significacin en donde siempre existe una simplificacin. Entre las disciplinas sistematizadas ms recientes se encuentra la CINESICA y la PROXEMICA, que ha nacido en el mbito antropolgico pero rpidamente se ha afirmado como disciplina de comportamiento simblico, de los gestos, las posturas del cuerpo, la posicin reciproca del espacio. (As como los espacios

EL SIGNO ICONICO.
La denotacin y connotacin arquitectnica. El termino icono deviene del griego

Eikon que significa retrato, imagen o figura, existiendo relacin en su


origen. (Pedroni, A. M. (2005). Un
Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC).

que se refiere al objeto al que denota meramente en virtud de caracteres que le son propios, y que posee igualmente exista o no tal objeto. (Peirce, C. S. (1975). La Ciencia
de la Semitica. Nueva Visin). De

Para Charles Sanders Peirce, el icono representa una forma particular de realizacin del proceso significativo. Un icono es un signo

acuerdo a lo anterior, los signos icnicos pueden ser clasificados en imgenes las cuales comparten cualidades simples al objeto o en metforas que representan al objeto, estableciendo un paralelismo con el mismo orden. (Idem)

a ser elementos de un sistema de significaciones que no por casualidad institucionaliza la sociedad al mximo. (Solares, B.
Estructuras Sintcticas. Mxico siglo XXI).

arquitectnicos imponen o presuponen determinadas posiciones reciprocas de los cuerpos humanos). Pasan

LA PIETA. MIGUEL ANGEL. Bridgeman Art Library. SIMBOLISMO CRISTIANO. New York 2001.

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El universo de la comunicacin visual, parece producir procesos de significacin en los cuales se eleva el carcter cultural, (reconocidos como los cdigos iconogrficos). Mismos que parecen regir la comunicacin arquitectnica y el llamado lenguaje de los objetos. (Eco, U. (1974). Tratado
de Semitica General. Editorial Lumen).

icnico en cuanto posee el mismo las propiedades de sus denotados, de lo contrario no es icnico. (Morris, C.
(1975). Signos, Lenguaje y Conducta. Buenos Aires).

Charles Morris, dice que un signo es

IMGENES DE CODIFICACIN. Los Lenguajes del Smbolo. Investigaciones de Hermenutica 2001.

Estos son motivados en una primera instancia, pero deben de apoyarse en convenciones de representacin y marcas de reconocimiento para poder cumplir con su funcin significativa. Nadie puede leer una imagen si no ha aprendido a descifrarla, ya que toda lectura se basa en el reconocimiento que se aprende socialmente de ella.

En las ultimas dos dcadas del siglo XX, la "sociedad de la informacin", hizo explosin en las audiovisuales, la telemtica y en la informtica; la internacionalizacin de los mercados y los intercambios de informacin ms complejos y rpidos llevaron a profundas transformaciones donde la comunicacin y el poder comunicativo de la imagen se convirtieron en un factor fundamental en esta sociedad meditica en la que vivimos. La informacin ms rpida asimilada es la que se transmite en un lenguaje visual ( audiovisual), donde la imagen cada vez ms "dramatizada", se convierte en un bastin de la sociedad contempornea. (Martnez, L.
(1995). Semitica Contempornea. MEXICO). En este contexto estudiar y

analizar la imagen, no es sencillo a pesar de la cotidianidad de la misma. El proceso de percepcin es un proceso estructurante. (Solares, B.
IMGENES DE CODIFICACIN. Los Lenguajes del Smbolo. Investigaciones de Hermenutica 2001.
(2001). Los Lenguajes del Smbolo. .Ediciones Mxico). El universo exterior

no est estructurado en s mismo; es el ojo humano el que lo estructura, lo

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organiza y le impone un orden y un sentido al percibirlo y pensar sobre l, apoyado en que el todo es ms que la suma de sus partes, podramos decir que todo en el mundo de la imagen, se presenta en un contexto determinado y es modelado por ese contexto. Los pensamientos influyen en lo que se observa y viceversa, establecindose reciprocidad intrnseca entre lo que se aprende y lo que se hace, o lo que se percibe en el entorno y lo que se realiza sobre l. En la lectura e interpretacin de imgenes, segn Mauricio Vencto, se pone en prctica distintas competencias del ser humano.
(Vencto, M. (1990). Elementos de Semitica. Mxico).

ideologa y el concepto del mundo que tenga el receptor. (Idem) Es


precisamente el factor ideolgico que hace ver lo que realmente no est. As es fcil observar que las tres primeras competencias hablan del nivel denotativo, mientras que el factor ideolgico cae completamente en el nivel connotativo De esta manera el signo icnico tiene un plano de significado y significante como modelo de expresin denotativa y connotativa, que puede ser aplicada hacia una lectura rigurosa de la arquitectura. Si se compara el lenguaje hablado con el arquitectnico, es ms motivado que arbitrario, lo que le permite decir que contiene mayor proporcin de signos icnicos, u otro modo de decirlo es que los signos

La Competencia iconogrfica: que permite identificar las formas y asociarlas con el mundo real.
(Facilitando el anlisis objetivo de la imagen, una visin jerrquica y diferente a ella).

arquitectnicos estn ms de cerca de su base funcional que los lingsticos. (Bunt, R. (1981). El Lenguaje
Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

La Competencia enciclopdica: que llegar hasta dnde llegue la memoria visual del mundo. La Competencia lingsticocomunicativa: que posibilita describir mediante palabras el contenido de la imagen. La Competencia modal (espaciotemporal): que permite identificar espacios y tiempos distintos. El Factor ideolgico: que mediatiza
FUNDACION MIRO. GALERIA DE ARTE. Arquitecto. Joseph Llouis Serp. Barcelona. 1990

la visin de la imagen segn la

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La semitica es connotativa en el plano en que la expresin esta constituida por otra semitica, en otros trminos existe cdigo connotativo cuando el plano de la expresin es otro cdigo. La diferencia entre denotacin y connotacin se debe al mecanismo convencionalizador del cdigo, independientemente de que las connotaciones puedan parecer habitualmente menos estables que las denotaciones. La estabilidad

presente a la percepcin del destinatario representa otra cosa a partir de reglas subyacentes, hay significacin. El acto perceptivo del destinatario y su comportamiento interpretativo no son condiciones necesarias para la relacin con la significacin; basta con que el cdigo establezca una correspondencia entre lo que REPRESENTA y lo REPRESENTADO, correspondencia valida para cualquier destinatario posible aun cuando de hecho no exista ni pueda existir destinatario alguno. (Eco, U. (1974).
Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

concierne a la fuerza de la convencin codificadora, pero una vez que se ha establecido la convencin, la connotacin se convierte en una expresin y contenido como funcin semitica.
(Eco, U. (1974). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

Un cdigo connotativo puede definirse como un sub.-cdigo en el sentido que se basa en un cdigo base (Idem).

organizacin de varios significantes. (Fornari, T. & Negrin, C.


(1990) El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

Si se remite a la lengua, ese modelo ejemplar de cdigos se entiende como un uso de significantes, un ejemplo de ello es la casa, morada y/o vivienda. (Lo que por su parte esta dando a conocer las relaciones de significacin en que se fundan sus signos) y se puede entender como

El cdigo es un sistema de convenciones comunicacionales a las que constituyen las reglas de uso y de organizacin de varios significantes. (Pedroni, A. M. (2005) Un
Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC).

EL CODIGO.

Un cdigo es tambin un sistema de significacin que rene entidades presentes y entidades ausentes. Siempre que una cosa materialmente

Sin embargo, no todos los cdigos son as de completos; pues un cdigo puede proponer solo un repertorio semntico de donde se escogern los signos que se usaran, pero tambin puede proponer un sistema de reglas combinatorias de los elementos escogidos, es decir orientar a los fines de seleccin o de combinacin. La lengua en tal sentido, se estara afirmando como un cdigo mixto

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equivalencias entre ciertas palabras y sus significados, sino tambin las reglas de combinacin de ciertos sintagmas prefijados. (Pedroni, A. M.
(2005) Un Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria USAC).

porque no solo suministra las

convencional. (De Saussure, F. (1963).


Curso de Lingstica General. Buenos Aires).

(Por ejemplo las convenciones gastronmicas) Gusto-Paladar el cual es un cdigo sistematizado que puede variar de ciudad en ciudad).

los puntos y las lneas que expresan letras del alfabeto sean luego mezclados siguiendo las leyes combinatorias de la lengua. (De
Saussure, F. (1963). Curso de Lingstica General. Buenos Aires).

Un ejemplo selectivo podra ser el cdigo Morse, porque permite que

Los distintos cdigos y sub-cdigos sobre los que luego se constituyen los niveles de significado de un mensaje, pueden tener distinta sistemcidad y rigidez, en el caso del gusto-paladar es ms bien rgida ya que no se combina la azcar con la sal. Tambin los distintos cdigos y subCdigos pueden tener distinta formalizacin o representacin como manifestaba Saussure, la lengua

esta representada en un diccionario y en una gramtica. (idem) Pero hay


que aclarar que no solo NO se estn representado todos los cdigos sino, ni siquiera todas la lenguas, por eso el que un cdigo carezca de representacin escrita no anula su ser.
LENGUAJE ARTICULADO DE CODIGO. CODIGO MORSE Investigaciones de Hermenutica. Blanca Solares

a todo tipo de cuadro de referencia

Estas precisiones restringen la nocin de cdigo, ya que los sistemas convencionales elaboran cdigos secundarios o sub-Cdigos mas o menos sistematizados que introducen nuevos elementos lexcales, o confieren diferente valor conativo a elementos previstos por su cdigo bsico, se entiende que la nocin de cdigo y sub-Cdigo no se refiere solo a convenciones lingsticas sino

constituya como una descripcin de cdigos en trminos de semitica estructural. (Solares, B. (2001). Los
Lenguajes del Smbolo. Ediciones Mxico).

Una teora de los cdigos, debe de establecer ms que nada el grado de elevacin connotativa a que pueda llegar, y hasta que punto de la superposicin del signo produce el laberinto de significaciones enlazadas. A efecto que se

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En el caso especfico; la arquitectura es un cdigo no verbal, aunque en algunos casos especiales se dan estos cdigos arquitectnicos dotados de gran cantidad de subCdigos; por ejemplo el sub-Cdigo clsico el cual expone el lenguaje clsico de la arquitectura.

Por lo comn, sus sub-cdigos son mixtos, como el sistema clsico que proporciona un repertorio de elementos que indican como combinarlos. Si se considera la constitucin de un orden, este consta de una columna que sostiene en la parte superior el arquitrabe, el friso y la cornisa, conjunto de tres elementos que reciben el nombre completo de entablamento. No tiene por que haber un pedestal, (sobre el que se alce la columna) y a menudo no lo hay. A su vez la columna esta compuesta por base, fuste y capitel, de esta manera se ve como el sistema clsico establece un sintagma que desde abajo hacia arriba impone la siguiente sucesin de elementos. Pedestal, base de columna, fuste de columna, capitel de columna, arquitrabe del entablamento, y cornisa del entablamento.

LOS RDENES. Lenguaje Clsico de la Arquitectura. RICHARD BUNT. Barcelona 1981.

Este es aquel, cuyos elementos decorativos proceden directa o indirectamente del mundo antiguo. Del mundo clsico. Como a menudo se llama. Estos elementos son fcilmente reconocibles, por ejemplo: COLUMNAS de cinco variables estndar, aplicadas tambin de modo estndar, maneras estndar de tratar huecos, puertas, ventanas y remates, as como series estndar de molduras. Pese a que se apartan del modelo ideal se siguen identificando como edificios clsicos. (Bunt, R. (1981). El Lenguaje
Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

LOS RDENES. Lenguaje Clsico de la Arquitectura. RICHARD BUNT. Barcelona 1981.

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aplicacin posmoderna. (Bunt, R.


(1981). El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

La rigidez de sub-cdigos varan segn su tipo; en el caso tcnico constructivo segn las pocas, el clsico fue mas rgido que el manierista, y mucho menos rgida la

EL MENSAJE ARQUITECTONICO.
La arquitectura en su aspecto comunicativo.

Los mensajes verbales estn


estructurados por palabras que contribuyen a una abstraccin mental, un smbolo en el caso representado por una palabra hablada, por sonidos que transmiten significados que se comparten con los dems, efectundose as un acto comunicativo. (Idem) De esto depende que las personas sean capaces de conocer mayor nmero de smbolos, manejar mayor cantidad de abstracciones, y poder pensar cosas mas complicadas de manera ms compleja. Contrariamente la persona cuyo conocimiento de los smbolos sea ms estricto su modo de pensar ser mas estrecho. Esto indica la importancia que tiene el manejo de los smbolos lingsticos (vocabulario) para desarrollar la capacidad de expresin en muchos otros aspectos de integracin como individuos en crecimiento, entendido ste en su aspecto fsico, mental, y emocional. Para poder validar un enfoque lingstico que analice a la arquitectura, es necesario preguntarse por expresiones utilizadas en el que hacer de la enseanza y en la prctica del arquitecto. Trminos aplicados a; el lenguaje de la arquitectura o el mensaje arquitectnico.

En el caso del clsico a contado con representaciones mucho mas abundantes, modernas y precisas a otros estilos; la del tratado de Vitrubio, Alberti, Serlio, Vignola y de todos los que lo sucedieron.

EL LENGUAJE CLASICO REPRESENTADO POR KARL FIEDRICH SHINKELL. BIOGRAFIAS Teora del Renacimiento hasta la Actualidad. 2001

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Al hacer un anlisis de la comunicacin verbal y la arquitectura, se constituye todo un hecho discursivo. Por ejemplo: EL DESTINADOR es quien manda el mensaje al DESTINATARIO, este a su vez se convierte en operante segn su CONTEXTO, el cual toma de referencia el destinatario y capta lo susceptible a un CODIGO general, cuanto menos comn al destinador. Por ultimo se hace necesario un CONTACTO o canal fsico el cual busque una conexin psicolgica entre el destinador y el destinatario. Permitiendo que el uno con el otro establezcan y mantengan una comunicacin.

depende bsicamente de la funcin que vaya a predominar, incluso es capaz de ordenar el referente hacia el contexto llamado funcin referencial denotativa o cognoscitiva convirtindose en el
hilo conductor de varios mensajes. (Fornari, T. & Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

La estructura verbal de un mensaje

La funcin emotiva o expresiva estar centrada en el DESTINADOR, quien es el que apunta a una expresin directa del hablante ante aquello que esta hablando, lo cual tiende a producir una expresin de emocin sea verdadera o fingida.

DIAGRAMA REFERENCIAL DE COMUNICACIN VERBAL Y ARQUITECTURA.

MENSAJE. EMISOR. CONTEXTO Y CODIGO.

Referente. CODIGO.

MENSAJE. DESTINADOR Referente. DESTINATARIO

CONTEXTO Y CODIGO. CODIGO. ARQUITECTO. Lionel Enrique Bojorquez Cativo. HACIA UNA TEORIA DE LA SIGNIFICACIN. Semitica de la Arquitectura. La Columna.

CONTACTO

RECEPTOR. Referente.

ARQUITECTO. Lionel Enrique Bojorquez Cativo. HACIA UNA TEORIA DE LA SIGNIFICACIN. Semitica de la Arquitectura. La Columna.

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El problema que concierna en la produccin de signos es el REFERENTE; es decir, ese estado de presencia que corresponde al contenido de la funcin semitica. Ya que se convierte en un elemento que puede conducir a la falacia, por lo que siempre existe la posibilidad de mentir dentro de la estructura de la funcin semitica, se debe recordar que esta es la posibilidad de significar y por tanto de comunicar algo a lo que no corresponde un determinado estado real de hechos, la posibilidad de mentir es de la misma forma que la de rer. Siempre que hay mentira hay significacin y siempre que hay significacin se da la posibilidad de usarla para mentir, por lo que la semitica puede poner condiciones de significacin y condiciones de verdad entre una semntica intencional y una existencial.

Lo anterior podra poner en descalificacin la estructura de un mensaje para edificios arquitectnicos ya que de alguna manera se convertiran en objetos sgnicos. Umberto Eco, explica que en la poca cotidiana son bastante frecuentes los signos en los que una parte del referente es utilizado como significante y ejemplifica. un barbero

puede exponer un cilindro con rayas rojas y blancas para denotar su presencia y obtiene un smbolo.
(Eco, U. (1974). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen).

Una parte del referente se semiotiza y se hace arbitrariamente simblica de todo el complejo a que se refiere. Para la estructura del mensaje, el referente es algo distinto a si mismo, ya que se encuentra fsicamente separado. La percepcin del

REFERENCIA. REFERENTE.

receptor es quien sustituye al referente coincidiendo parcialmente con el cuerpo fsico o forma significante del mensaje (Fornari, T. &
Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

ARQUITECTO. Lionel Enrique Bojorquez Cativo. HACIA UNA TEORIA DE LA SIGNIFICACIN. Semitica de la Arquitectura. La Columna.

habla de objetos y el metalenguaje que habla del lenguaje mismo.


(Fornari, T. & Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

La lgica moderna ha establecido una distincin entre dos niveles de lenguaje, el lenguaje-objeto que

Todo sistema de significacin se comporta en un plano de expresin y contenido los cuales denotan y connotan la forma y el concepto, para lo cual en la arquitectura el significado pertinente a su caso especifico debe de ser tomado de su contexto, ya que la capacidad del elemento significativo deviene de la posicin en que el elemento tenga entre otros.

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INTERIOR. CAPILLA DEL H. COLEGIO MILITAR, MEXICO. Arquitecto. Agustn Hernndez.

EXTERIOR. CAPILLA DEL H. COLEGIO MILITAR, MEXICO. Arquitecto. Agustn Hernndez.

Para Rudolf Arnheim, las variadas formas de un edificio aaden un lenguaje visual que proporciona una palabra diferente para cada tipo de vista que el observador pueda tener de el, esta capacidad de distincin deriva bsicamente en la parte referencial de su funcin. (Pealva, S.
(2004). Diseo, Teora y Reflexin. Mxico).

repertorio de elementos (signos) simples o complejos que lo hagan til. (Fornari, T. & Negrin, C. (1990). El

Un motel o un hospital no pueden tener el mismo aspecto que una estacin de bomberos o una biblioteca publica. Por lo que la base denotativa de su significado, consiste en hacer referencia a un mensaje preexistente de la comunicacin arquitectnica que un edificio estructura a partir de su uso, y al

manera los estilos arquitectnicos pueden connotar su fin especifico, de los cuales se ha hecho un largo uso de comunicacin arquitectnica e incluso abusando de ellos como expedientes semnticos. (Bunt, R.
(1981).El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

El referencial arquitectnico de la identidad funcional de un edificio puede ser aplicado a elementos figurativos, especficamente aquellos que son parte de la arquitectura, un campanario por ejemplo utiliza medios y/o elementos emblemticos que configuran su uso sin especificar el referente contextual en el cual puede ser utilizado. De la misma

Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

Existen formas arquitectnicas que suelen proporcionar claves de decodificacin funcional, as por ejemplo las ventanas, las puertas, las escaleras, las chimeneas y los techos son capaces de significar aspectos funcionales parciales de los edificios de manera interior sin olvidar su

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exterior. Estas formas adems de denotar un rol funcional, tambin connotan ciertos atributos que ayudan a la definicin del carcter del edificio.

la columna pueden ser los rdenes clsicos de la arquitectura griega, en la que el corintio se ha considerado siempre un orden femenino, el drico masculino, y el jnico que busco ocupar una posicin intermedia bastante asexuada.
(Idem)

Una aplicacin directa al cdigo de

CAPITELES CORINTIOS. Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Historia del Arte. Barcelona 1981.

debe servir para aquello para lo que ha sido creada es evidente y ser precisamente este aspecto funcional el que originar las mltiples tipologas de edificios segn su finalidad. (Fornari, T. &
Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

El aspecto funcional, es otra de las caractersticas diferentes de la arquitectura. Que una arquitectura

Sin embargo, la paradoja surge al comprobar que a pesar de su funcionalidad que nos lleva a vivir en permanente contacto con ella, el lenguaje de la arquitectura parece ser el ms desconocido, el ms lejano para la mayora de personas. La mayor dificultad radica en sus formas no figurativas y en sus niveles de abstraccin.

CAPITELES CORINTIOS. Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Historia del Arte. Barcelona 1981.

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BIBLIOGRAFIA CAPITULO 1.

DE

CONSULTA

Vencto, Mauricio. (1990). Elementos de Semitica. Mxico.

Bunt, Richard. (1981). El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona Cabrera, Roberto. (1980). Definiciones sobre Semitica. Teora de la Comunicacin. Recopilacin. De Saussure, Fernand. (1963). Curso de Lingstica General. Buenos Aires Eco, Umberto. (1970). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen (traduccin) 1970 Eco, Umberto. (1965). La Estructura Ausente. Editorial Lumen. 1965. Fornari, Tulio & Negrin, Chel. (1992). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Morris, Charles. (1975). Signos, Lenguaje y Conducta. Buenos Aires Pealva, Sergio. (2004). Diseo, Teora y Reflexin. Mxico. Pedroni, Ana Mara. (2005). Un Acercamiento Didctico de la Semiologa. Guatemala: Editorial Universitaria. Usac. Peirce, Charles Sander. (1975). La Ciencia de la Semitica. Nueva Visin Prieto, Daniel. (1980). Discurso Autoritario y Comunicacin Alternativa. Mxico. Solares, Blanca. (2001). Los Lenguajes del Smbolo. Ediciones Mxico.

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La arquitectura
como sistema de significacin.
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CODIGOS REFERENCIALES
PARA LA INTERPRETACION DEL MENSAJE ARQUITECTONICO.

Los cdigos referenciales para la


interpretacin del mensaje arquitectnico son aquellos que tienden a denotar una funcin utilitaria. CODIGOS DE CERRAMIENTO del espacio arquitectnico. Cubiertas, cpulas, muros, bvedas, terrazas, los cuales pueden se considerados como cdigos primarios.

INTERIOR. ARQUITECTURA DOMESTICA. LUIS BARRAGAN. MEXICO. Monografas 1980.

CODIGOS SIMBOLICOS, denotaran un significado de imagen historicista. Ejemplo. Un tmpano, Un remate, Un frontn, Una moldura. (Su connotacin
CUPULA DE CERRAMIENTO. SITIO ARQUEOLOGICO DEL MEDIO ORIENTE. Historia del Arte. Barcelona 1981. es puramente ornamental.)

CODIGOS SECUNDARIOS, podrn ser aquellos que tienden a denotar una funcin UTILIARIA AL ESPACIO arquitectnico. Ejemplo de ello: las gradas, las puertas, las ventanas, y las columnas.

FRISO, ARQUITRABE Y TIMPANO. Arquitectura clsica. PROPILEO ATENIENSE. Historia del arte. 1981.

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CODIGOS ICONICOS, denotaran significado parecido o de semejanza a una figura, por ejemplo; La cruz, El sol, Una Flor, (su connotacin es
puramente metafrica.)

MUNICIPALIDAD DE GUATEMALA. Levantamiento fotogrfico 2005.

PLANTA ARQUITECTONICA. CATEDRAL GOTICA. SIMBOLISMO CRISTIANO. Historia del arte. 1981.

CODIGOS CONSTRUCTIVOS; que articulan toda la estructura del mensaje arquitectnico. (Materia) Ejemplo. Ladrillos, Concretos, Bloques, Pigmentos, Pisos, Metal, Vidrio. (Su connotacin es puramente
constructiva.)

CODIGOS FUNCIONALES, denotaran un significado de uso. Ejemplo. Una Sala, Un comedor, una cocina, un garaje, un dormitorio. (Su
connotacin es puramente funcional.)

COMEDOR. Arquitectura domestica. CHARLES REENE MACHINTOSH. Proporcin y escala. Monografa 1990.

CODIGOS TIPOLOGICOS, denotaran un tema utilitario; Hospital, Escuela, Museo, Restaurante, Banco.
(Su connotacin es puramente til e identificatoria.) INTERIOR. ARQUITECTURA DOMESTICA. LUIS BARRAGAN. MEXICO. Monografas 1980.

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CODIGOS GRAFICOS, que estructuran el mensaje del arquitecto. (Idea) Ejemplo. Presentaciones arquitectnicas, maquetas, modelos 3D. (Su connotacin es puramente
grafica.)

Obviamente esa asignacin de caracteres masculinos y femeninos a los rdenes clsicos de la arquitectura se acompaa de una asignacin de atributos de fuerza y delicadeza. Lo cual enlaza con algunos usos antiguos de los ordenes que al superponerlos se hacan ubicando al Drico en el nivel inferior por encima del Jnico. El sentido puramente significativo de esta disposicin se hace ejemplar en el Coliseo Romano en donde las columnas no cumplen ninguna funcin estructural relevante. (Bunt, R.
(1981).El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

GRAFICO. sketch Representacin del edificio paladium Guatemala.

Las funciones de la arquitectura no se agotan en su versin existencial, tcnica o funcional; existe tambin una funcin ntimamente ligada a la idea de significado.

tienen como funcin la comunicacin de determinados mensajes ideolgicos. (Tashen. Monografas.


(2004). Teora De La Arquitectura del Renacimiento a la Actualidad). Pero por

Es decir, existen arquitecturas que

en cuanto el Drico deba de usarse en iglesias consagradas a los santos mas extrovertidos, el Jnico deba de utilizarse a los santos y santas matronales, ni demasiado duros ni demasiado tiernas, as tambin como a los hombres cultos, el Corintio para las vrgenes y por ultimo el Toscano el cual consideraba adecuado para fortalezas y prisiones. (Idem)

encima de todas las funciones de la arquitectura Serlio, especificaba que

COLISEO DE ROMA. HISTORIA DEL ARTE ROMANICO EN EUROPA. Historia del arte 1991.

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Otra forma de significacin se da en la composicin de los elementos arquitectnicos, que en el lxico del lenguaje podra considerase como sintaxis, por la carga semntica que relaciona las referencias funcionales. En un ejemplo de contenido militar; se puede mencionar El Arco de Constantino, este era parte de una de las obras majestuosas de Roma y cuya organizacin es estrictamente simtrica, enfatizando la evocacin de la capacidad de fuerza, poder y perdurabilidad; cualidades que precisan el sentido funcional de la simetra y de de la victoria.

colores opacos y obscuros contribuyen a crear expresiones de proteccin. (Hesselgren, S. (1980). El


Hombre y su Percepcin de Ambiente Urbano. Mxico).

Hesselgren menciona que los

Es por eso; que los materiales como la teja de barro, el ladrillo rojo y la madera obscura cuando se encuentran aplicados a viviendas proporcionan esa calidad de aire acogedor que entre otras razones las hacen populares.

REPRESENTACION DEL ARCO DEL TRIUNFO. ANTIGUA CONSTANTINOPLA. Historia del arte 1991.

La forma no solo significa a nivel de su configuracin, los mensajes pueden estar estructurados por otros componentes formales como el color, las texturas, el brillo y las transparencias, mismas que son consideradas como valores signicos que ayudan al referente para su connotacin.

LEVANTAMIENTO FOTOGRAFICO. Monumentos de arquitectura domestica. Ciudad de Antigua Guatemala. 2006

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Esto lleva a recordar que los materiales de construccin pueden tener sus propios significados, as como contribuir a determinar el carcter de una edificacin o el de sus partes. Si un techo de tejas resalta el carcter hogareo de una vivienda, pareciera que no concuerda con una usina atmica; as como un revestimiento de azulejos es congruente con un quirfano pareciera no serlo para un dormitorio. Esta semanticidad de los materiales suele ser aprovechada para traspasar el carcter de un edificio a otro, cuando se emplea ladrillo visto y tejas de barro por su connotacin domestica, es utilizable para resolver cerramientos exteriores de un hospital, confirindole a este, atributos de arquitectura domstica aunque aquello implique un debilitamiento de su significado.
BANCO DE OCCIDENTE. GUATEMALA. SEIS ARQUITECTOS. 2003.

edificio y que son aquellos a los que Palladio clasific como salones, logias, patios, entradas y escaleras, agregando que el signo
arquitectnico puede ser tridimensional y vaco. (Bloomer, K. &
Moore, CH. (1982). Arquitectura. Madrid). El Signo de la

Renato de Fusto, en un articulo de la serie El signo de la Arquitectura, considera signos arquitectnicos a los ambientes que componen un

BANCO DE OCCIDENTE. GUATEMALA. SEIS ARQUITECTOS. 2003.

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Candidez emanada en buena medida de ese sencillo lxico de sub-Signos que Writh, utilizaba, para denominarla LA CASA.

FRANK LLOYD WRYTH. La Casa Primer proyecto independiente.

TEODORO GONZALEZ DE LEON. Arquitectura de Contraste. Ediciones Mxico 1990.

se erige con su encanto casi intemporal y un aspecto tan sencillo y directo como el de la casa que dibuja un nio. (Bloomer, K. & Moore,
CH. (1982). El Signo de la Arquitectura. Madrid).

En la Winslow House, el primer proyecto de Wright, actuando como arquitecto independiente despliega didcticamente una gama muy articulada de figuras, chimeneas, fachada diferenciada en planta baja y planta alta, destacndose sobre la primera el portal de entrada, lo que contribuye a hacer un edificio que

Aqu, los sub-signos no solo tienen funcin de signos, sino que son portadores de significados propios; as un techo denota ser la parte superior de un edificio pero tambin connota su proteccin. Una COLUMNA puede denotar su funcin de apoyo vertical, pero puede connotar fortaleza o debilidad.

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posible de superficies con la insustancialidad de los revoques lisos y presentes blancos, tan caractersticos del movimiento.
(Frampton, K. (1995). Historia Crtica de la Arquitectura Moderna).

Homogeneizando la mayor cantidad

Sin embargo muchas de esas obras fueron corregidas por los usuarios quienes procuraban restituirle lo faltante, una de esas edificaciones fue el conjunto de la casa de Lege. En donde sus habitantes buscaron el cambio a la confirmacin de la imagen que tenan de Casa.

CONJUNTO HABITACIONAL. LEGE. Historiografa. Le Courbusier. 1980

La Columna y el Muro. Fragmentos de un dialogo. Coleccin Arquitesis. 2001

En el caso del Movimiento Moderno no existi lmite para la supresin de sub-Signos, ya que se elimin por completo los significados de esa materia.

que exteriorizan el sistema vascular del edificio, mostrando una red desmesurada que llega a significar el todo. (Idem)

Un ejemplo contemporneo, se puede remitir al Centre Georges Pampidau de Renzo Piano y Richard Rogers; particularmente su fachada posterior la cual expone tuberas

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Centre Georges Pampidau. Renzo Piano y Richard Rogers. ARQUITECTURA CONTEMPORANEA SIGLO XX.

El entender a los edificios en su faz material y como un conjunto de componentes coherentemente organizados, se advierte que es una cantidad de variantes posibles a utilizar, como una enorme variedad de soluciones singulares que derivan de una cantidad menor de sistemas constructivos, que son verdaderos cdigos destinados a prescribir que tipos de elementos constituirn un edificio, y como habrn de relacionarse sintacticamente entre si. Por otra parte, el tamao (escala) importa a la lectura que puede hacerse en base de los datos significativos suministrados por la propia obra arquitectnica, ya que cuando se quiere exaltar el valor de la escala para una comunicacin mas directa y comprensiva, el observador aparecer all con los elementos de referencia ya intrnsecos como el caso de una estructura modular de trazado regulador, cuyo elemento bsico sea de inmediata aprehensin para el hombre y especialmente incluido por el arquitecto, con una funcin algo parecida a la de una escala mtrica como la que suele trazarse en los planos. Aparecer entonces el banco en la plaza, el pulpito en la iglesia, la escalera en el vestbulo, el balcn en la fachada, la baranda o el elemento de textura de tamao bien establecido. Y todos los recursos que el arquitecto pueda dar para imaginar la sensacin de escala.

manera los atributos intrnsecos de su forma, superficie y volumen o bien la percepcin de sus valores.
(Fornari, T. & Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Mxico: Editorial Gernika).

El procedimiento constructivo influye cierta intencionalidad en el proceso de comunicacin del proyecto con fines de percepcin de su forma, particularmente aquellos que se refieren al tratamiento del acabado que adopta. Resaltando de esta

MUSEO GUGGENHEIM. BILBAO. Franck Gery. ARQUITECTURA CONTEMPORTANEA SIGLO XX.

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Se han interpretado mensajes que significan que es un edificio en trminos de sus cometidos funcionales, pero tambin hay mensajes que informan acerca de quien es el edificio en trminos de identidad, individualizacin que se resuelve mediante rasgos significativos de la mas particular integracin del edificio respecto a otros.
AEREOPUERTO DE KANSAI. RENZO PIANO. ARQUITECTURA CONTEMPORANEA DEL SIGLO XX. Coleccin 2001.

el sealamiento de la pertenencia del ente a ciertos conjuntos de cosas afines, y por otra parte la indicacin de su singularidad, la que deviene de sus peculiaridades diferenciadoras en relacin a otras que puedan ser comparadas. (San
Martn, I. (2005). Interpretacin Arquitectnica. Curso de Maestra en Diseo Arquitectnico. Usac-Unam).

La identidad resulta por una parte

significaciones que permite la comunicacin social, la sistematizacin de las ideologas, el reconocimiento y la oposicin entre grupos. (Eco, U. (1974). Tratado de
Semitica General. Editorial Lumen).

En lo cual la semitica desemboca en la antropologa cultural y ve los propios comportamientos sociales, lo mitos, los ritos, las creencias, las subdivisiones del universo, como elementos de un vasto sistema de

AEREOPUERTO DE KANSAI. RENZO PIANO. ARQUITECTURA CONTEMPORANEA DEL SIGLO XX. Coleccin 2001

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Aparentemente no debera de existir Duda acerca de la capacidad de que los objetos arquitectnicos comunican, en todo caso deben de haber una discusin y se debera centrar acerca de los alcances de la funcin referencial, esto es acerca que si a ella le ataen todos los significados posibles de los mensajes arquitectnicos. Evidentemente algunos proyectos se presentan mejor que otros al juego narrativo, sin embargo los edificios contienen un germen de historia. La cuestin no radica en si los signos pueden encontrarse sino en como manifestarlos.

Interpretacin Arquitectnica.
La arquitectura como sistema de significacin. Importante ha sido la investigacin llevada a cabo en lo referente a los sistemas culturales como sistemas de comunicacin, dentro de distintas sociedades cultivadas y muy poco a poco de manera especial con relacin a la arquitectura, la que comnmente

ha sido tratada como funcin directa y no como sistema de significado. (Bunt, R. (1985). El lenguaje
de la Arquitectura, Un Anlisis Semitico. Mxico).

Que la arquitectura en efecto es un sistema de significacin, lo seala el hecho de que la funcin representa una relacin entre los productos arquitectnicos y su uso, lo que constituye un hecho cultural reconocido y entendido. Adems el conjunto conocido de formas arquitectnicas es limitado y tiene caractersticas sistemticas. La arquitectura implcitamente ha tenido que ver con el problema de la significacin, desde el renacimiento cuando arquitectos como Alberti y Palladio resistematizaron los diez libros de la arquitectura, de Vitrubio, marcando as la constitucin de la arquitectura como un modo especifico de organizar nociones y conceptos.

ENSAYOS DE ESTUDIANTE. CHARLES JENCK`S. EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA.

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En la obra de la mayora de arquitectos, las caractersticas sistemticas se encuentran implcitas y se vuelven necesariamente explicitas en la exploracin de la arquitectura de su significacin.
(Strauss, Leby. (1977). Antropologa Estructural. Espaa).

edificios pblicos y centros culturales se pueden definir como smbolos, (Bloomer, K. & Moore, Ch.

Hay muchos edificios que no se pueden explicar en trminos de solo el enfoque funcionalista, ciertos

Aqu esa relacin es mucho mas complicada y sistematizada, se simplifica pero cuando aparece en relacin directa entre formas arquitectnicas y algo que encarna su significado convencional. A manera de ver a la arquitectura se puede convertir en un proceso de examen propio, a travs del cual se espera entender algo de su naturaleza intrnseca. Charles Morris, seala que todo sistema de significacin tiene tres dimensiones caractersticas; Semntica-Sintctica-Pragmtica. La semntica segn Morris, trata de la relacin de los signos (algo que se refiere a algo), para con su designado. (Lo que se debe de tomar en cuenta), y por lo tanto para con los objetos a los que pueden o no denotar.

(1982). El Signo de la Arquitectura. Madrid)

que nunca es por completo arbitrario; no es vacuo puesto que existe en rudimento del nexo natural de su significante y su significado.

ya que hacen las veces de representar o denotar otra cosa, no por parecido exacto sino porque la sugieren. Segn advierte Saussure, una caracterstica del smbolo es

relaciones de signos entre si, abstradamente de la relacin de los signos para con los interpretes.
La distincin general entre semntica y sintctica se puede ver en arquitectura. La forma arquitectnica como la concibe el arquitecto mediante su pensamiento siempre se ha relacionado como un problema externo. Por esto mismo, la arquitectura se ha desarrollado esencialmente siguiendo lineamientos semnticos, sin embargo como la base arquitectnica estriba en su funcin como un sistema para resolver problemas, parecera importante que la arquitectura estructurara un cuerpo de conceptos 40

La sintctica es el estudio de las

otra cosa, como en el caso del templo griego deben mantener y establecer una relacin con la cosa significada, como algunos de sus patrones formales indican con fuerza, el estilbato griego, columnata y entablamento, Se pueden captar de manera directa y obvia entre forma y significado en arquitectura.

Para que esos edificios signifiquen

sintcticos que dirigen esa actividad. (Gandelsonas, M. (1985).


Interpretacin Arquitectnica. Semntica y Sintctica. Ensayo. Mxico).

comunicacin, como la pintura, la msica, el cine o la arquitectura. Con dicha definicin, cualquier objeto arquitectnico o no, tiene la posibilidad de comunicar un mensaje, como indica Umberto Eco, por ejemplo, el uso de una puerta como barrera movible que abre o cierra un pasaje, permite y fomenta dicha funcin. Afirmar que un dispositivo fomenta una funcin equivale a decir que desempea la funcin de la comunicacin, o, que el dispositivo en si comunica a su propia funcin. En

Mientras que existen ciertas prescripciones de posibles relaciones entre los diversos elementos arquitectnicos o combinaciones de grupos de elementos, esas prescripciones se refieren de manera principal a la solucin de problemas externos y en ltima instancia solo refuerzan la dependencia de los requisitos externos. La caracterstica se debe de encontrar en el intento de separar la obra con los aspectos semnticos, absorbiendo marcas de dependencia externa o sustituciones de algo ausente, o bien que la arquitectura relacione formas con requisitos externos dado que la preocupacin real es mostrar algn nexo entre lo real y lo complejo de la idea arquitectnica. (Abstraccin). La forma arquitectnica se considera como un mensaje, cual es entonces la funcin de ese mensaje? En el lenguaje su funcin consiste en transmitir la significacin (el significado). Sin embargo cualquier acto de comunicacin, sea o no el lenguaje, se define como un

efecto los diccionarios comnmente definen el objeto (significante) describindolo a la vez e indicando su funcin. (Significado). (Idem)
Cuando se considera un objeto en

su aspecto comunicativo directo, se obtiene su definicin solo en trminos de su significado primario, o sea, de su funcin. (Gandelsonas, M.
(1985). Interpretacin Arquitectnica. Semntica y Sintctica. Ensayo. Mxico).

conjunto de factores que comprenden al emisor, al receptor, al canal, el cdigo, el referente y el propio mensaje. (Eco, U. (1974). Tratado
de Semitica General. Editorial Lumen).

En cualquier acto de comunicacin es indispensable la presencia de esos factores, al tratarse del lenguaje o de cualquier otro sistema de

Dentro de ese contexto la forma arquitectnica se puede analizar como un mensaje que se refiere solo al referente (uso) y al canal (soporte fsico). Pero como se ha sealado con anterioridad, el circuito comunicativo comprende tambin al emisor, el receptor y el cdigo segn el modelo comunicativo de Jackobson, esos factores comunicativos se correlacionan con reas complementarias de significacin, por ejemplo dentro del sistema de la arquitectura si bien dicho modelo solo

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clasifica reas de significacin sin explicarlas, su aplicacin le permite a uno aislar reas relacionadas con el significado primario de la arquitectura, o con la nocin de su funcin frente a otras reas relacionadas con significados secundarios. El significado primario en los mensajes arquitectnicos son los edificios (como mensajes) que Representan su uso (referente) o su estructura fsica (los canales), los significados secundarios representan y subrayan las reas relacionadas con el emisor, receptor y cdigo. Que rara vez son partes

imgenes y nociones del interior arquitectnico. (Eco, U. (1974). Tratado


de Semitica General. Editorial Lumen)

En la arquitectura, la significacin se puede describir por dos aspectos interrelacionados; el primero por un conjunto de posibilidades que estructuran los componentes, subcomponentes, sistemas y subsistemas de un edificio. El segundo; un repertorio de ideas,

(Planta-seccin). Con este modelo las

conscientes y explicitas del diseo arquitectnico. (Gandelsonas, M.


(1985). Interpretacin Arquitectnica. Semntica y Sintctica. Ensayo. Mxico).

patrones formales de la propia arquitectura o de cualquier otra disciplina como la pintura, y la msica. (Gandelsonas, M. (1985).
Interpretacin Arquitectnica. Semntica y Sintctica. Ensayo. Mxico)

dimensiones semnticas del sistema arquitectnico se pueden ver como una sntesis entre el primer aspecto interno, que puede extraer

La preocupacin de la arquitectura se ha circunscrito al rea del significado primario, el rea funcional dentro del rea de los funcionalistas, quienes les ha interesado la sustitucin de un conjunto de reglas por otro conjunto de reglas, por ejemplo las composiciones clsicas simtricas de la arquitectura, por composiciones asimtricas determinadas por el uso del edificio, como en el Pabelln Suizo de Le Corbusier.

reglas para su organizacin que permiten la seleccin y combinacin de formas que estructuran unidades complejas (Idem). La nocin del
cdigo se refiere a la organizacin o sistema que interrelaciona los elementos o unidades en cualquier mensaje y hacen posible su comprensin. Los elementos bsicos de un cdigo se deben ver no como elementos singulares, sino como pares de

El aspecto arquitectnico no proporciona las fuentes de los patrones reales y formales de un edificio, sino que se puede describir como un compuesto de cdigos, ideas arquitectnicas, o conjunto de

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oposiciones interrelacionadas de manera infinitamente compleja, para comprender dos nociones que poseen algo en comn, junto con algo que las separa, como el dentro y fuera (Hesselgren, S. (1980). El Hombre
y su Percepcin de Ambiente Urbano. Mxico) de un edificio arquitectnico.

que provoca un cambio en el significado de un edificio como mensaje, (Bunt, R. (1981). El Lenguaje

sustitucin de un orden por otro constituye una operacin metafrica

Clsico de la Arquitectura. Barcelona), de

tensiones dinmicas basadas en oposiciones arquitectnicas.

En arquitectura, tradicionalmente el cdigo se ha visto como un conjunto de ideas arquitectnicas estructuradas dentro de un marco de referencia fijo. Sin embargo esta manera de entender el cdigo arquitectnico lo restringe, no explica la complejidad de la arquitectura. Para sugerir dicha complejidad, el cdigo arquitectnico se podra ver ms bien como un campo de

acuerdo con ciertas reglas. Pero hay tambin reglas para la combinacin del orden, la manera como un orden se ha de colocar debajo de otro, el cual rige la operacin. Al hacer un ejemplo de operacin con un dibujo. (En este caso una pintura), la pared equivale a la oposicin entre el plano horizontal donde se lee la fachada, tambin equivale a la oposicin entre la lnea vertical y la visin del pintor mientras realiza ese dibujo, y la lnea de visin horizontal del cliente al percibir la pared. Cada uno de estos pares de oposiciones es tambin representativo de uno de los posibles cdigos arquitectnicos, en este caso el cdigo Escritura/lectura. Este cdigo se basa en las diferencias entre la complejidad de crear, (escribir) un diseo y la interpretacin, al parecer simple del espacio construido. (Lectura) entre el dibujo del papel y el edificio existente. Entre el plano como generador de la fachada, seccin o perspectiva, y la pared como material donde se lee el edificio. Mientras que el cdigo es representativo de oposiciones su propia esencia estriba en la contradiccin, o sea en el hecho de que el edificio en si solo parcialmente manifieste las operaciones o dibujos 43

(Fornari, T. & Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico)

Por ese marco se ha de pasar el conjunto de ideas, imgenes y nociones de los edificios sacadas del interior arquitectnico, para crear la sntesis que subyace de la forma arquitectnica. (Relacin plantaseccin). En el caso de la metfora, esta se refiere a una operacin que vincula un mensaje, por seleccin o sustitucin de elementos, extrados de un cdigo. En arquitectura la metfora opera dentro de una lgica predicha sobre reglas arquitectnicas. Por ejemplo, en la arquitectura clsica la relacin entre los cinco rdenes se basa en lo burdo/elegante, masculino/femenino, as, incluso cuando en un edificio los rdenes tienen un cdigo singular, la

que generan su forma arquitectnica.


(Hesselgren, S. (1980). El Hombre y su Percepcin de Ambiente Urbano. Mxico).

Esta se puede ver tambin como la manifestacin de cdigos de las citas extradas del espacio interior de un edificio, estas citas son conjuntos de ideas, imgenes en general y notaciones acerca de lo particular del objeto. Al extraer de ese interior arquitectnico se puede seleccionar cualquier forma o idea en su estado original, por ejemplo se pueden emplear patrones formales directamente de los cinco ordenes de la arquitectura clsica o puede usarse aspectos de la arquitectura mediterrnea, o bien se puede usar lo opuesto de una forma o idea original, como ocurre en el uso del orden asimtrico de la arquitectura moderna en contraposicin de la regla clsica de la simetra, finalmente puede modificarse o transformase las ideas o formas anteriores para regenerar otras nuevas, como ha ocurrido con la invencin de nuevos patrones en la arquitectura contempornea. Durante el renacimiento los cdigos arquitectnicos quedaron constituidos e institucionalizados; en dicha constitucin, la nocin de la naturaleza desempeo una funcin importante. Para el arquitecto clsico, la oposicin implcita entre la naturaleza y la forma arquitectnica se resolvi por la asimilacin de la leyes de la naturaleza subyacentes que posean, en el caso de Alberti la esencia de la belleza, la designacin de un edificio como arquitectnico significaba que era bello, y como la

naturaleza, la esencia primordial de la arquitectura era su relacin con ella misma. (Bunt, R. (1981). El Lenguaje
Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

El movimiento moderno, con su sntesis bien consciente del arte y la arquitectura, represento un cambio histrico importante en el que se abandonaron algunos cdigos, se mantuvieron otros y en ltima instancia se incorporaron a la arquitectura nuevos cdigos. Como se indico antes, la virtud de la arquitectura clsica se deriv de su imitacin de la naturaleza. (Alberti y/o Palladio), su transposicin a las leyes con el propsito de imponer un orden a la forma arquitectnica. La arquitectura contina estando relacionada con ese concepto de naturaleza, pero a un nivel diferente donde la oposicin entre naturaleza y cultura son vistas como naturales o sin orden y el programa que los

transforma en orden arquitectnico. (Alexander, C. (1971).

Notas de la Sntesis de la Forma. Harvard).

REPRESENTACIN ORGANICA. NATURALEZA Y ARQUITECTURA. VICENTE MARTIN HERNANDEZ.

belleza se obtena entendiendo la

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La textura y el color tambin son dos importantes elementos los cuales hacen destacar planos horizontales y verticales que se mueven libremente en el espacio, contribuyendo al carcter del edificio. Si se observa a la arquitectura desde un punto de vista mas profundo por ser esta parte de todas las artes visuales, El problema que aqu se plantea es quien pretende comprender sus caractersticas generales. Durante muchos siglos se ha repetido tres aspectos estrechamente ligados a la arquitectura, Solidez, Utilidad y Belleza; en diversas pocas se ha considerado la interrelacin de estas cualidades de diferentes maneras y, aun cuando la belleza no se considera producto necesario de la solidez y la utilidad, se encuentra en relacin con ellas. Estas condiciones colocan a la arquitectura en diferentes categoras que las restantes artes, pero la arquitectura

LA EXPRESION DE LA NATURALEZA EXPRESADA EN ALBERTI. Monografas. Teora de la Arquitectura.

la sombra como contribuyentes a la acentuacin de ella. (Hernndez, V. M.


(2004). Iniciacin al Estudio de la Arquitectura. Chicago).

En un ensayo realizado por Vicente Martn Hernndez, Aprender a ver la Arquitectura, analiza algunas obras arquitectnicas bajo patrones de la observacin desde una perspectiva plstica, y el papel que juega la luz y

se distingue tambin por otras caractersticas significativas como por ejemplo, la percepcin, el estimulo y la observacin del edificio. (Idem)

Una obra arquitectnica ejerce una impresin peculiar en la sensibilidad, cuyo efecto se puede definir como una experiencia temporal del espacio. El paseo imaginario pone en evidencia una cualidad que distingue la experiencia de la arquitectura con otras artes visuales, que a causa del tamao y la escala se puede penetrar en su interior, percibiendo sus 45

formas y sus articulaciones sucesivamente para modelar y conformar nuestro entorno.


(Hesselgren, S. (1980). El Hombre y su Percepcin de Ambiente Urbano. Mxico).

organizacin ms compleja y dinmica. En esta situacin el movimiento no es sugerido por el tamao, la forma o la proporcin, sino mediante una nueva organizacin del espacio fluido al volumen en su totalidad. Por lo que la experiencia estar determinada por las formas percibidas sucesivamente en el espacio.

Es frecuente suponer que el espacio simplemente existe, pero en el arte el espacio es creado, no se calcula su dimensin; se experimenta y la experiencia es afectada por factores diferentes al tamao. Dos sencillos ejemplos pueden servir para ilustrar esta idea: si las paredes de dos habitaciones de idntica dimensin estuvieran pintadas, una de ellas de un color oscuro; un gris caliente, y la otra de un ligero verde azulado, la primera habitacin dar la impresin de ser pequea, los muros parecern acercarse mientras que la segunda parecer expandirse y sus muros aligerarse. Pocos observadores pueden ser vencidos de que el espacio cbico de las habitaciones es; sin embargo el mismo. En efecto, en trminos de la experiencia visual los espacios no son iguales. El ejemplo anterior puede sugerir engaosamente que las relaciones o vivencias espaciales en arquitectura, son provocadas nicamente por los medios de la pintura, Si se considera la diferencia de proporciones y del aspecto cuando se conciben en tres dimensiones. (Ver figura adjunta). En esto no es el tamao que cuenta, sino la relacin entre la forma, las proporciones y la escala, lo que permite juzgar de las dimensiones. Como resultado el espacio parece moverse y sentirse parte de una

VICENTE MARTINEZ HERNANDEZ. APRENDER A VER LA ARQUITECTURA. CHICAGO. LEARNING TO LOOK

VICENTE MARTINEZ HERNANDEZ. APRENDER A VER LA ARQUITECTURA. CHICAGO. LEARNING TO LOOK

La aplicacin de un mtodo analtico al conocimiento de la arquitectura, requiere examinar separadamente el carcter de las formas en si mismas, y la relacin en que se encuentren entre si teniendo en cuenta las cualidades de proporcin, forma, color, textura y escala que contribuyen a definir su carcter. Se debe observar que dicho carcter carece de significacin fuera del contexto del edificio.

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La manera en que las formas estn compuestas hace ms importante la comprensin de la obra. Este mtodo de interpretacin arquitectnica analiza las experiencias y no solamente simples estructuras geomtricas, el primero fundado en un espacio unitario, comprensible y mensurable en su conjunto, y el segundo fundado en un libre y fluyente espacio de indefinible dimensin. (Hernndez, V. M. (2004).
Iniciacin al Estudio de la Arquitectura. Chicago).

visualmente justas y perfectas y esta justeza es la que le atribuimos a la estructura. (Bunt, R. (1981). El
Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona). Del mismo modo que la

El Partenn ha sido un icono de la arquitectura no porque sus columnas tengan la perfecta mnima dimensin para soportar el peso de entablamentos y frontones sino porque sus proporciones aparecen

arquitecto puede emplear su propia concepcin del espacio y sus propias experiencias formales. Hesselgren, S.
(1980). El Hombre y su Percepcin de Ambiente Urbano. Mxico.

Una orientacin y sucesin de formas en estable armona y como un conjunto entremezclado que parece crecer orgnicamente. Cada

discrepancia entre la estructura portante de un edificio y las posibilidades actuales que impide el goce esttico de la arquitectura, el mismo efecto se produce cuando se manifiesta una contradiccin funcional. (San Martn, I. (2005). Curso
Interpretacin Arquitectnica. Curso de Maestra en Diseo Arquitectnico. UsacUnam).

contradiccin entre forma y contenido resulta insatisfactorio poseer otros aciertos. (Fornari, T. &

No es posible negar la confianza que una construccin sea estructuralmente slida, y que el carcter de la estructura debe de ser algn modo evidente; una parte del placer que nos proporciona la arquitectura es producido por la percepcin del acierto estructural. Cuando existe una contradiccin de lo que un edificio pretende ser estructuralmente y lo que es en realidad, o sea cuando existe

Se debe ser prudente al determinar lo que en arquitectura se entiende por utilidad, finalidad o funcionalidad son tan simples que una iglesia puede satisfacerse con la capacidad necesaria para un determinado nmero de fieles. No se puede aislar lo que fue creado por utilidad y lo que fue creado para la expresin formal, hay que tratar de interpretar la estructura real de la estructura expresiva en la obra arquitectnica. Roger Clark y Michael Pause, en su libro Arquitectura; Temas de Composicin plantean una propuesta de anlisis de interpretacin, entendido como abstracciones grficas que transmiten relaciones y caractersticas esenciales de un edificio.

Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

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especficos que autorizan contrastar el atributo entre edificios al margen de cuestiones de estilo, tipologa, funcin o cronologa. (Clark, R. & Pause, M. (1998).
Arquitectura. Temas de Composicin. Mxico).

Se centran en atributos fsicos

La Estructura, define el espacio y crea las unidades de articulacin logrando el movimiento y desarrollo de la composicin de mdulos, vinculando intrnsecamente los elementos que generan la arquitectura, su cualidad y su emocin.

Los diagramas desarrollan configuraciones tridimensionales a efecto de exhibir el Contenido de la forma y el espacio, aportando la informacin que normalmente brinda una planta, un alzado o una seccin. No obstante y en orden de reducir al edificio a la esencia se simplifica de manera deliberada. La preocupacin que mueve el anlisis de interpretacin de la obra arquitectnica, es la investigacin peculiar de su aspecto formal y espacial, llevndolo a la comprensin del mnimo esencial del diseo sin lo cual no existiera la obra. Los aspectos escogidos para el anlisis de interpretacin son: la
ESTRUCTURA. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998.
CASA SMITH. RICHARD MEIER

La iluminacin, ser el vehiculo por el cual se conferir el acabado a la forma y el espacio, la cantidad, la cualidad y el color influirn en la percepcin de la masa y el volumen arquitectnico.

estructura, la iluminacin, La relacin planta-seccin, lo repetitivo y lo singular, la simetra, el equilibrio su geometra, la jerarqua, la adicin y la sustraccin. (Idem)

ILUMINACION. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

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La relacin planta-seccin, suele valorarse como la representacin relacionada a la percepcin por similitud al edificio, esta presupone la compresin del volumen y se elabora a partir del alzado o la seccin, la cual dar el concepto de igualdad, semejanza, proporcin, diferencia u posicin
LO REPETITIVO Y LO SINGULAR. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

.
PLANTA. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

La simetra y el equilibrio es el aspecto fundamental de la composicin, interviniendo en los componentes formales y espaciales, el equilibrio es el estado de estabilidad perceptiva o conceptual y la simetra es una forma especfica de equilibrio en funcin de estabilidad paralela de distintas unidades.

RELACION PLANTA-SECCION. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

Lo repetitivo y lo singular, son atributos que se traducen a las entidades mltiples o nicas del objeto arquitectnico, interpretemos a la singularidad como una clase de gnero la cual realiza lmites de identificacin a lo repetitivo, determinando el dominio del otro, la ausencia o presencia de estos atributos.

SIMETRIA Y EQUILIBRIO. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

Su geometra, engloba los principios del plano y del volumen para delimitar la forma construida. Su campo de aplicacin comprende una gama de niveles formales o

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espaciales de variadas modalidades del lenguaje, proporciones, y formas complejas de la geometra.

La adicin y sustraccin, es el proceso de anexionar o agregar y desagregar formas construidas para crear una arquitectura, esta se presta a elaborar un diseo que se traduce en el dominio del conjunto, segn el cual el observador capta al edificio como un todo identificable.

GEOMETRIA. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

La jerarqua, se manifiesta por la ordenacin de categoras de uno o varios atributos, comprende la asignacin de un rango de valor relativo, esta estudia la relacin con las propiedades del dominio, de la escala, la configuracin, la geometra y la articulacin, la riqueza, el detalle, la ornamentacin y los materiales excepcionales.

LA ADICION Y SUSTRACCION. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

El anlisis anterior, es la interpretacin grfica en composicin arquitectnica, del mtodo de Roger Clark y Michael Pause aplicado a la casa de RICHARD MEIER. CASA SMITH. DARIEN CONNECTICUT. 1965-1966. (Clark, R. & Pause, M. (1998).
Arquitectura y Temas de Composicin).

JERARQUIA. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER ANALISIS EN COMPOSICION GRAFICA. TEMAS DE COMPOSICION ARQUITECTONICA. 1998. CASA SMITH. RICHARD MEIER

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Historia para el anlisis de la arquitectura, planteando aspectos que deben de contemplarse en la arquitectura y el urbanismo. (Crdenas,
I. & Segre, R. (2005). Critica Arquitectnica. Parmetros Bsicos para el Anlisis Crtico de la arquitectura. Documento de Maestra en Diseo Arquitectnico. Guatemala: Usac).

Desde la perspectiva de Segre, las estructuras arquitectnicas y urbanas se conciben como sistemas organizados en forma tal, que deben de verse como diversos significados sociales, funcionales, tcnicos, e ideolgicos basados en la relacin directa del desarrollo econmico, generando sistemas en funcin a los diversos intereses de clases. Es decir, que se ubica a la arquitectura y al urbanismo como sistemas condicionados por el desarrollo de la base econmica y la superestructura de las distintas formaciones socio-economas, y ha de profundizarse en la complejidad valorativa de la obra. Partiendo de

sistemas, el principio de los factores que lo condicionan, el principio de la significacin, y el principio de la estructura en imgenes. (Clark, R. & Pause, M. (1998).
Arquitectura y Temas de Composicin. Mxico).

Esos principios parten de la realidad objetiva y se consideran los siguientes. El principio de los

del cumplimiento de los objetivos para los que fue diseada. (Crdenas,
I. & Segre, R. (2005). Critica Arquitectnica. Parmetros Bsicos para el Anlisis Crtico de la arquitectura. Documento de Maestra en Diseo Arquitectnico. Guatemala: Usac).

El principio de los sistemas, es aquel que considera a la arquitectura y al urbanismo, como los diferentes desarrollos sociales y econmicos que inciden en los valores del significado, y de la obra en funcin

sus significados principales vinculados a los intereses de clases o grupos sociales que los generan y sustentan. (Crdenas, I. & Segre, R.
(2005). Critica Arquitectnica. Parmetros Bsicos para el Anlisis Crtico de la arquitectura. Documento de Maestra en Diseo Arquitectnico. Guatemala: Usac)

un proceso de diseo en el que se concibe, se gesta, realiza y evala el sistema de proyecto en constante relacin interdisciplinaria. (idem)
El principio de la significacin, es el resultado de este proceso de diseo, el cual articula cualitativamente los significados entre la obra y el usuario, es decir aquellos que se asignan a la

El principio del proceso de diseo, no debe de considerarse como una actividad parcial aislada, sino como

Partiendo de lo anterior, se debe de considerar que los sistemas arquitectnicos y urbanos deben de analizarse segn una determinada sucesin de pasos organizados, sobre un mtodo de conocimiento y de la realidad clasista.

obra y estarn en dependencia de los valores y componentes humanos que intervienen en ella, tanto como

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diseador y fundamentalmente como usuario. (idem)


El principio de la estructura en imgenes, ser el producto del proceso de diseo, el cual se

conforma como un complejo de imgenes en el proceso de su uso valorativo-artstico. (idem)


Los sistemas arquitectnicos como realidad objetiva y material, promueven en nuestra mente imgenes relacionadas con sus rasgos fsicos y sensibles, capaces de satisfacer la bsqueda esttica y a su vez la conjuncin inmediata. Todos estos principios, estn vinculados entre si y tienen igual validez para el conocimiento de los sistemas arquitectnicos, si bien el principio del proceso de diseo puede considerarse como abarcador de los factores presentes en la definicin del resto, es porque contiene la actividad de concretar determinadas necesidades humanas a partir de la conceptualzacin, gestin, realizacin y evaluacin del sistema de proyecto en una realidad fsica, no concibindose al margen de la definicin de los otros principios. Al enfrentarse a un sistema arquitectnico, debe de hallarse una serie de respuestas que se presentaran primero como hiptesis, las cuales se irn verificando en el transcurso de su lectura, de aqu que los factores fundamentales se definen como.

estudio y su ubicacin en tiempo y espacio; 2) el anlisis de los factores del desarrollo econmicosocial; 3) el anlisis interno del sistema, desarticulando sus elementos, componentes y analizando las leyes que lo conforman; 4) el anlisis de los valores del significado del sistema en todos sus aspectos y sntesis valorativas. (Crdenas, I. & Segre, R.
(2005). Critica Arquitectnica. Parmetros Bsicos para el Anlisis Crtico de la arquitectura. Documento de Maestra en Diseo Arquitectnico. Guatemala: Usac).

1) La determinacin del sistema de

Permitiendo llegar al conocimiento de la obra en el contexto en el que surgi, as como la trascendencia para la etapa en que fue analizado.

significacin se puede transmitir a travs del lenguaje analizado por reglas convencionales, las cuales servirn para la estructura de la comunicacin, viendo al producto como el funcionamiento del propio lenguaje. (Alexander, C. (1971). Notas de
la Sntesis de la Forma. Harvard).

Greimas en 1980, considera que la

La mayora de arquitectos buscan de manera implcita las caractersticas sistemticas de su obra. La exploracin de la arquitectura de significacin reconoce y entiende el problema del significado en determinada sociedad o cultura.

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Constituyndolo un hecho cultural reconocido y entendido. (Fornari, T. &


Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

que incesantemente recrea la imaginacin.. (Idem)


En la medida en que el smbolo como signo de lenguaje se convierte en una imagen apta para designar lo mejor posible la naturaleza, oscuramente sospecha del objeto para restaurar el equilibrio entre el hombre y la sociedad en donde se defina, comprendiendo as cualquier

La arquitectura ha tenido que ver con el problema de la interpretacin desde el Renacimiento, cuando arquitectos como Alberti y Palladio resistematizaron a travs de sistemas analticos los diez libros de la arquitectura, marcando as la constitucin de la arquitectura como un modo especifico de anlisis.

manifestacin de la cultura humana que busca su sentido simblico.


(Idem)

Lenguaje y Simbolismo.
os smbolos y los mitos vienen

demasiado lejos; son parte del ser humano y es imposible no hallarlos en cualquier situacin existencial del hombre.
El simbolismo, emerge en la vida humana a travs de las diversas manifestaciones culturales en donde, a pesar del reduccionismo se enseorea en nuestras sociedades.
(Solares, B. (2001). Los Lenguajes del Smbolo. Interpretacin Hermenutica. Mxico).

lenguaje, es una mera apariencia del sentido, una mera ficcin del sentido que no oculta en su interior mas que un sin-sentido fundamental.
(Idem) Una consecuencia importante

Cassirer, elabora una teora que comprende el lenguaje como forma simblica, el lenguaje, nuestro

que se deriva de este planteamiento es que el conocimiento deber prescindir del influenciable lenguaje autnomo y original de la forma simblica. En antropologa, el hombre es el nico que ha creado, smbolos entendidos desde un enfoque conductista como acciones que provocan co-actividad y, en consecuencia son un componente fundamental de los hechos comunicativos; de hecho, los lenguajes son en s mismos sistemas de smbolos. Cada sociedad escoge

la imagen es fugaz y transitoria requiere del soporte histrico y cultural para cobrar vida en cada circunstancia y en la medida que trasciende del espacio simblico,

Las imgenes se escapan de estos mbitos, nos hablan en lenguajes antiguos anclados en la memoria colectiva que le dan sentido y permanencia al objeto. Ciertamente

sus smbolos segn sus cnones culturales; su significado vara de una a otra y estn sujetos a los

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cambios de cada sociedad. (Trias, E.


(1998). Las claves simblicas de nuestra cultura. Matriarcalismo, patriarcalismo. Mxico).

En las ciencias sociales, el trmino es de difcil homologacin, ya que pretende definir objetos o acciones de forma artificial e incluso arbitraria asigna a los signos lingsticos, conceptos o instituciones. (Trias, E.
(1998). Las claves simblicas de nuestra cultura. Matriarcalismo, patriarcalismo. Mxico).

estilo corintio, lleno de gracia y decorado con frondosas ramas, corresponda a la naturaleza flexible de Venus, la diosa del amor. (Bunt, R. (1981). El Lenguaje
Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

signos motivados, mientras que un smbolo como la cruz verde, que se identifica con una farmacia, ser inmotivado. (Solares, B. (2001). Los
Lenguajes del Smbolo. Interpretacin Hermenutica Mxico).

Por la relacin que hay entre el referente y el significante existen smbolos motivados y smbolos inmotivados; los motivados son aquellos en los que se da alguna relacin entre el significante y el referente, e inmotivados, son aquellos en los que no existe relacin alguna. Los ndices y los iconos sern
REPRESENTACION SIMBOLICA. ESTILO DORICO. HERMENEUTICA DEL LENGUAJE CLASICO.

instrucciones trataban de un estilo apropiado (lat. propius) de arquitectura para el templo de cada Dios. (idem) Marte, el Dios de la guerra, era el austero drico, mientras que el
El estilo adecuado al templo de

Las notas mas antiguas conocidas como simbolismo arquitectnico conservadas hasta nuestros das, fueron difundidas por Vitrubio. Las

El simbolismo alegrico era popular en varios campos de la cultura medieval, pero difcilmente haba escrito original alguno sobre la forma en que el simbolismo se entenda justamente en arquitectura. Lo que se sabe es que algunos edificios eclesiales estaban construidos para simbolizar o bien la "bveda del cielo" o "el Jerusaln celeste". En otros casos el modelo era el templo de Salomn o el calendario litrgico. (Gasca. D. E. (2005). Iconografa
Cristiana. Curso Maestra Restauracin de Monumentos. Usac).

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Los pilares de la iglesia estaban puestos all para simbolizar a los profetas y los apstoles. Las proporciones eran consideradas en ocasiones no por su belleza, sino a causa del simbolismo numrico escondido en ellas. Durante el Renacimiento, el simbolismo adecuado para los edificios eclesiales se desarroll aun ms. Palladio (IV,II) piensa que las formas circulares se ajustan a las iglesias porque simbolizan la unidad, infinitud y justicia de Dios. Otros pensaron que las proporciones y formas del cuerpo humano eran apropiadas para una iglesia porque, de acuerdo con la Biblia, el ser humano haba sido creado a imagen de Dios. (Bunt, R.
(1981). El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

deberan ser como poemas. Las impresiones que crean en nuestros sentidos deberan producir sentimientos anlogos a los producidos por el uso de esos edificios". (Monografas. (2004). Teora
de la Arquitectura del Renacimiento a la actualidad. Tashen).

que diseasen arquitectura "parlante" (fr. parlant), es decir, por ejemplo, la casa del propietario de una sierra tena que disearse para parecer la hoja de una sierra. "Los edificios

En los siglos XIX y XX, los tericos de la arquitectura no escribieron mucho sobre simbolismo, pero el diseo arquitectnico adquiri un cierto nmero de modelos simblicos de formas de edificios, que llegaron a ser algo convencional. (Fornari, T. & Negrin, C.
(1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

PLANTA EN PROPORCION AUREA. ICONOGRAFIA CRISTIANA.

Etienne-Louis Boulle (1729-99), profesor de arquitectura en la escuela de ingeniera de construccin en Pars (Ecole des Ponts et Chausses), present ideas bastante originales sobre el simbolismo de la construccin. Dijo a sus estudiantes

Analogas matemticas igual a figuras geomtricas (cono, esfera, etc.), proporciones, Analogas biolgicas, formas orgnicas (caracola, mejilln), estilo vigoroso de construccin (en expansin), Arquitectura romntica (que apela a los sentimientos), lenguaje extico de la forma morfolgica de la Antigedad Analogas lingsticas (palabras, gramtica y expresionismo) y simbolismo mecnico (un edificio es una mquina). Analoga ad-hoc (un edificio es una combinacin de material que puede encontrase in situ).

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Analoga de la escena el edificio es un estadio de la vida. (Fornari, T. &


Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

Arnheim, encontr que esas formas dinmicas que se refieren al movimiento eran las formas ms expresivas de arquitectura, mientras que si las formas arquitectnicas imitan las formas de otros objetos demasiado claramente (por ejemplo, si una iglesia se construye en forma de pez), esto necesariamente perturba la dinmica y la expresin.
(Idem)

ANTONIO SANT`ELIA. PROYECTO PARA UN COMPLEJO HABITACIONAL FUTURISTA. 1905

TORRE EINSTEIN. EIRICH MENDELSON 1920.

ms fuertes derivan de las sensaciones perceptivas ms elementales porque estn conectadas con vivencias bsicas de la experiencia humana que sirven como base para todo lo dems."
(Broadbent, G. (1980). El lenguaje de la Arquitectura. Un anlisis Semitico. Chicago).

Rudolf Arnheim, ha estudiado el simbolismo subconsciente de las formas en los edificios. "Los smbolos

intensidad del placer esttico producido cuando uno comprende un mensaje simblico depende del esfuerzo intelectual que precede al momento del descubrimiento.
(Solares, B. (2001). Los Lenguajes del Smbolo. Interpretacin Hermenutica. Mxico).

A veces se dice que el simbolismo planificado conscientemente se vea forzado a permanecer trivial y que al final ello disminuye el valor artstico de una obra. De hecho, la investigacin en psicologa del arte ha mostrado que el simbolismo "demasiado fcil" no se valora estticamente; en otras palabras, la

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en la vida en sociedad, y sta difiere mucho entre unos individuos y otros. (Idem)
El problema es que una obra de arte debe desviarse de la expectativa del pblico en alguna medida, (de otro modo sera trivial) pero tampoco demasiado, (entonces sera
incomprensible).

El problema al que se enfrenta constantemente un investigador que dirige su inters al simbolismo es que las capacidades de los individuos en general para interpretar los smbolos varan en gran medida. Algunos smbolos son "arquetpicos" o comunes a todas las personas, pero la mayor parte de ellos se aprenden

reacciona en la representacin adecuada y perfecta de las cosas. El lenguaje domina todos los sistemas sgnicos, de aqu la necesidad de aclarar el mensaje arquitectnico y el hecho que los arquitectos siempre presenten sus edificios con palabras. La arquitectura es tan dctil que se presta a muchas sugerencias.

hacen as multicodificadas y sentidas de mltiples formas, de tal manera que ello permite distintas interpretaciones personales. (Idem)

En muchas formas del arte, esto ha significado que hay dos gneros; "el arte del pueblo" y "el arte de los crticos". Otra solucin ha sido disear el simbolismo de las obras de tal modo que estn "doblemente codificadas": ciertos mensajes se dirigen al pblico en general y otros a los entendidos en arte. Las obras se

La naturaleza de la arquitectura es tan diversa, que desafa todo intento de definicin, y a la vez su elasticidad permite que todos esos intentos sean en parte correctos. Es fcil ver que el signo simblico en arquitectura es una entidad doble, al tener un plano de expresin y otro de contenido, la variada experiencia de la arquitectura 57

CODIGOS REFERENCIALES ARQUITECTONICOS. (Un modelo)

Autor: Frank Gery. Museo Aeroespacial E.E.U.U. Deconstruccin.

Referencias al Origen.
Se distingue por su origen artificial, en oposicin a lo natural, porque poseen caractersticas que posibilitan interpretarlo.

Referencias al Origen.

Autor: R. Koolhas. Educatorium Berlin. Contemporaneidad.

Referencias al Carcter.
Identificacin de rasgos principales al volumen. (Ej. Auditrium) permite afinar la lectura hasta llegar a la interpretacin.

Referencias al Carcter.

Autor: R. Meyer. La Plancha. E.E.U.U. Posmodernidad.

Referencias a la identidad funcional.


Es significada mediante elementos figurativos emblemticos. (Ej. El zapato).

Referencias a la identidad funcional.

Desconocido. Templo Religioso. E.E.U.U. Posmodernidad.

Referencias al estilo arquitectnico.


El retomar elementos figurativos del pasado. (se ha hecho un largo abuso y uso durante el siglo pasado y el actual.)

Referencias al estilo arquitectnico.

Autor: Vicencio Fausto y Lucio Passarelli. El Edilicio E.E.U.U. Contemporaneidad.

Referencias a la funcin global.


Es explicito acerca de sus funciones parciales. tienda, oficinas, Vivienda.

Referencias a la funcin global.

58

CODIGOS REFERENCIALES ARQUITECTONICOS. (Un modelo)

Desconocido. La Capilla. E.E.U.U. Pliegue.

La Fenestracin del Mensaje Edilicio.


Proporciona claves de decodificacin personal (informa a travs de la transparencia).

La Fenestracin del Mensaje Edilicio.

Autor: John Johansen. Teatro Mummers E.E.U.U. Oklahoma. Contemporaneidad.

Referencias a la constitucin espacial.


El punto que el conjunto se muestra como un gigantesco diagrama de burbujas.

Referencias a la constitucin espacial.

Autor: R. Rogers. Lloyds Bank. Londres. Alta Tecnologia.

Referencias a la percepcin de la Forma.


Llega a la significacin del todo. No hace falta decir una palabra acerca de la significacin de sus materiales.

Referencias a la percepcin de la Forma.

Autor: Calatrava. Posmodernidad.

Referencias a lo identificatorio.
El mensaje informa sobre su creador. Identifica al diseador o su cometido funcional.

Referencias a lo identificatorio.

Autor: R. Machintosh. Vivienda. Modernismo.

Referencias a la proporcin y escala.


El la relacin dimensional entre el edificio y un patrn. Es factor importante para la estabilidad emocional de las personas.

Referencias a la proporcin y escala.

59

BIBLIOGRAFIA DE CONSULTA CAPITULO 2. Bunt, Richard. (1981) El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona. Bloomer, Kent & Moore, Ch. (1982). El Signo de la Arquitectura. Madrid. Christopehr, Alexander (1971). Notas de la Sntesis de la Forma. Harvard. Clark, Roger & Pause, Michael. (1998). Arquitectura y Temas de Composicin. Mxico. Eco, Umberto. (1974). Tratado de Semitica General. Editorial Lumen. Eco, Umberto. (1965). La Estructura Ausente. Editorial Lumen. Frampton, Kennet. (1995). Historia Crtica de la Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Fornari, Tulio & Negrin, Chel. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico. Gandelsonas, Mario. (1985). Interpretacin Arquitectnica. Semntica y Sintctica. Mxico. Hesselgren, Sven. (1980). El Hombre y su percepcin de Ambiente Urbano. Mxico. Hernndez, Vicente Martn. (2004). Iniciacin al Estudio de la Arquitectura. Chicago Mxico. Ledoux, Claude Nicolas. (2001). Teora del Renacimiento a la Actualidad. Editorial Tashen. Solares, Blanca. (2001). Los lenguajes del Smbolo. Temas de Hermenutica. Editorial Universitaria. Mxico 2004.

Segre, Roberto & Cardenas, Ileana. (2005). Crtica Arquitectnica. Parmetros Bsicos para el Anlisis Crtico de la Arquitectura. Documento de Maestra en Diseo Arquitectnico. Trias, Eugenio. (1998). Las Claves Simblicas de nuestra cultura. Matriarcalismo, Patriarcalismo. Mxico.

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La Columna.
El sentido de sus partes
61

La Columna.
El sentido de sus partes

Demostrar la cualidad significativa de


la forma arquitectnica de la columna ocupa la parte central de esta tesis, dicha demostracin sgnica busca el desarticular un cdigo constructivo morfolgico, y semntico que ocupa el lenguaje clsico de la arquitectura. Esta tiene un origen diverso y difcil de determinar, sin embargo se puede establecer el momento en el que se le ha confiado un doble objetivo, el de construir y el de representar el sentido que la constituye. Manuel Iiguez, parte del punto de reconocer la diferencia entre la forma tcnica y la forma arquitectnica de la columna. la forma tcnica constituye esa

ella, una consecuencia de la observacin interesada de la misma La arquitectura va ms all de la construccin estricta, mas all de la produccin del edificio como objeto til para la sociedad humana. En este sentido no sera mas una especie o una parte de la construccin, sino uno de sus posibles procesos, aunque el mas importante, el mas cargado de significados. El paso de la construccin a la arquitectura consistira en un progresivo abandono de los momentos estrictamente constructivos y de un enriquecimiento de lo esttico.
(Iiguez, M. (2001). La Columna y el Muro. Arquitesis).

primera manifestacin, como fenmeno sensible y concreto de la intuicin de las cualidades de la materia. Al no tener como objetivo la forma, no existe como tal, en cuanto no es consciente, en cuanto no pretende comunicar ningn contenido a travs de ella, se sita en el origen de un proceso que nos llevara hacia la misma. La forma tcnica no es una mediacin humanizadora de la naturaleza, como lo ser la forma arquitectnica, sino nicamente un resultado de la accin racionalizadora del hombre sobre

forma al acto de sostener, una forma, la nica que hace visible la solidez, el seguro permanecer, y que quiere tranquilizar la vista. En este sentido la primera cosa que importa es que la columna, de con relacin al peso que sobre ella apoya, la impresin de correspondencia y que, en consecuencia, no sea ni demasiado fuerte ni demasiado dbil. Que no parezca aplastada ni que se lance hacia lo alto con demasiada facilidad como si no debiese soportar peso alguno. (Hegel,
G. (1990). 3. Ed. Fragmento de un dialogo).

La columna clsica dice Hegel. Da

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alegora (un sentido recto y otro figurado) de lo orgnico (que tiene


armona y constancia). (Durand, C.
(1983). El mundo como voluntad y representacin. Mxico).

Schelling, habla de la forma de la columna clsica, como aquella que representa lo inorgnico (una falta conveniencia de lo ordenado) como

arquitectnica, de la forma constructiva a la que representa el sentido de dicha construccin


(Monestiroli, A. (1980). La forma y el tiempo. Colombia). , a travs de el se busca la forma Correspondiente.

Entendiendo que lo que esta representado en la columna es el acto de sostener. (En arquitectura el acto de construir). El principio del Decoro, se encuentra presente desde Vitrubio, como aquel que gua la bsqueda de las formas convenientes, la palabra decoro proviene del verbo latino DECERE que quiere decir precisamente convenir, (Monestiroli, A.
(1980). La forma y el tiempo. Colombia), un principio que no

construccin a la arquitectura consiste en el progresivo abandono de los momentos estrictamente constructivos y de un enriquecimiento esttico. (Idem)
La bsqueda de esta forma es tarea propia de la arquitectura, siendo adems lo que la distingue de la ingeniera y del mundo de la construccin en general.

La arquitectura va mas all de la construccin estricta, mas all de la produccin de edificios como objetos tiles para la sociedad humana, en este sentido la arquitectura no es una especie o una parte de la construccin, sino uno de sus procesos, el mas importante, el mas cargado de significado, el paso de la

solamente concierne a elementos arquitectnicos, sino tambin a los tipos constructivos y a los lugares urbanos, el decoro es por consiguiente el principio que regula la definicin de la forma y la identidad de los lugares, de los edificios y de los elementos constitutivos, de tal modo que, a travs de las formas, esa identidad sea reconocible. Un principio cardinal de la teora de la arquitectura clsica, sin el cual no seria posible reconocer el sentido de las partes ni del conjunto de la columna. (Mondrian, P. (1973). La
arquitectura de la Realidad. Barcelona).

Por lo tanto, a travs del enunciado del principio del decoro, se establece la cualidad representativa de la arquitectura y al mismo tiempo se toma partido por aquella arquitectura que propone como fin la representacin de si misma, de su significado ms general. Visto de otra manera, la forma tcnica nunca debe de constituirse en objeto de la arquitectura, como sucede en buena parte con el movimiento moderno, ya que, aunque posean los contenidos reales y la certeza

As pues el decoro rige el paso de la forma tcnica a la forma

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constructiva, pudiramos decir la forma pura renuncia a la expresin. (Pealva, S. (2002). Teora y
Reflexin. Argentina).

La arquitectura por el contrario pretende la representacin de contenidos y consiguientemente la comunicabilidad de los mismos mediante una verdadera forma, Uniendo en ultima instancia el que y el como, el fondo y la forma, el objeto y su imagen. Uno de los principales objetivos de la forma arquitectnica es la representacin de la verdad, para ello es necesario moverse desde los limites constructivos sin contradecir y negar su sentido, evitando por todos lo medios la falsificacin de contenidos. Esta forma responde al concepto Vitruviano del decoro. Segn el cual es: el aspecto

estructural mas clara y sencilla de utilizar el equilibrio en peso y soporte. Una estructura que se limit a usar elementos horizontales y verticales frente al extenso mundo formal ya existente en la naturaleza. (Benevolo, L. (1972). Historia
de la Arquitectura del Renacimiento. Madrid).

estructura clara y comprensible. El griego en consecuencia opt por la estructura arquitrabada, la forma

De este modo los ordenes no solo se constituyen en un modelo de arquitectura en cuanto a forma, sino tambin a un modelo en lo referente al proceso que a el ha conducido desde la estructura arquitrabada.

correcto de la obra que resulta de la perfecta adecuacin del edificio; en el que no haya nada que no este fundado en alguna razn. El Decoro es el principio por el cual todo elemento de la construccin se le da la forma ms conveniente a su definicin. (Monestiroli, A. (1980). La
forma y el tiempo. Colombia).

Si se considera valido el discurso del decoro, el cual da lugar de la forma tcnica a la arquitectnica, concurren todas las circunstancias para que un modelo por excelencia se constituya en la estructura arquitrabada de los ordenes griegos. El concepto griego de construccin, predomin la necesidad de hacer inteligible la naturaleza, a travs de una

ARQUITECTURA ARQUITRABA. Fragmentos de un Dialogo. LA COLUMNA Y EL MURO. DORIO ATENIENSE. GRECIA.

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Lo que se refleja en las dos maneras de proceder de la arquitectura que propone la representacin del equilibrio de la materia que las construye. Por un lado las arquitecturas que adoptaron a los ordenes como modelos formales y por el otro, las que las emulan como proceso. En la primera el orden se transforma en el motivo de una analoga de carcter formal y en la segunda en una referencia para una analoga de carcter conceptual. La estructura arquitrabada es una estructura completa, satisfecha en si misma, su equilibrio no requiere la existencia de fuerzas exteriores a ella como sucede en el caso de las estructura basadas en arcos, la estructura arquitrabada cuenta con el mnimo numero posible de elementos de peso y soporte para construir un equilibrio, se constituye en la base

En consecuencia toda la estructura arquitrabada en su conjunto ejerce acciones reales que pueden ser traducidas en acciones visuales mediante un proceso de expresin de la forma. Por lo que es posible lograr una unidad total entre la realidad constructiva y la representacin arquitectnica, como resultado de este proceso, el orden se constituye en forma esencial, en forma necesaria. Todas las acciones fsicas reales, pero internas y por lo tanto ocultas, ejercidos en los elementos constructivos de la estructura arquitrabada, se hacen perceptibles en el orden cuyo objetivo no es otro que el de expresar la funcin de soportar. Expresar la funcin

sostenedora, es decir, intuitivamente y hacerla inmediatamente inteligible a nuestro sentimiento orgnico. (Fornari, T. &
Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

para una representacin arquitectnica, que como tal, resulte completa, autosuficiente y comprensible. (Monestiroli, A. (1980). La
forma y el tiempo. Colombia).

En la estructura arquitrabada todos y cada uno de los componentes resultan claramente identificables, pues tienen un especifico papel constructivo, una precisa funcin estructural o son elementos que pesan o elementos que soportan.

ARQUITECTURA ARQUITRABA. Fragmentos de un Dialogo. LA COLUMNA Y EL MURO. DORIO ATENIENSE. GRECIA

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EL Sentido del Orden.


Los ordenes se presentan como el punto mas alto alcanzado en la representacin de las relaciones tectonicas entre peso y soporte, la

bsqueda de las formas correspondientes. (Benevolo, L. (1972).


Historia de la Arquitectura del Renacimiento. Madrid).

realizacin ejemplar de esa idea estructural, de ese ideal de una construccin inteligible de la naturaleza, presente en el sistema arquitectnico del arquitrabe. (Bunt,
R. (1981). El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

Un momento crucial de esa historia de la columna fue el iluminismo, una poca que decae la adhesin a los rdenes clsicos. (Propia del neoclasicismo) porque falta la seguridad con la que los antiguos atribuan a la materia inorgnica de sus columnas, cualidades expresivas propias de la materia orgnica. La puerta y la ventana hacen reconocible su identidad a travs de sus relaciones proporcionales. El principio es el mismo que el de los rdenes que definen la identidad de los elementos mediante las formas correspondientes. As como la columna se distingue de

Las formas del orden evocan magistralmente esa necesaria condicin de equilibrio de la materia con la que se construye, en el orden griego se encuentra el paradigma de que la arquitectura adquiere su forma ms significativa en la realizacin de sus diferentes materiales. Se encuentra condicionado fundamentalmente por la referencia a la piedra en su proceso formalizador original, el orden ha encontrado precisamente a travs de la piedra su forma estable, modelo para las arquitecturas posteriores y al mismo tiempo para el, la piedra ha

un simple soporte, tambin la ventana de Ledoux se distingue de un simple agujero en el muro.


(Bunt, R. (1981). El Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona)

trascendido el carcter material concreto para llegar a constituirse en materia. (Benevolo, L. (1972). Historia
de la Arquitectura del Renacimiento. Madrid).

como un sistema de relaciones se convierte en el nuevo mtodo de

La alegora de lo orgnico, de la que habla Schelling, da lugar a la teora de la proporciones de Diderot. La definicin de Diderot, de lo Bello

mi mismo en un objeto sensible

Como formalizacin de esa lucha interna entre acciones y reacciones, como manifestacin en definitiva de ese drama interno de la propia materia, los ordenes tienen la Capacidad de establecer una empatia con el espectador, para poder comunicar con el logrando que reaccione ante las solicitudes que le propone. Sus formas se constituyen en el vehiculo de nuestras propias inclinaciones, en el soporte de nuestra proyeccin sentimental, gozar estticamente es gozarme a

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diferente de mi mismo, proyectarme en el, penetrar en el con mi sentimiento. (Monestiroli, A. (1980). La


forma y el tiempo. Colombia).

el elemento fundamental de la arquitectura. La visin esttica transporta esta experiencia intima de nuestro cuerpo, tambin a la naturaleza sin vida. En cada cosa suponemos la existencia de una voluntad, que intenta realizarse en una forma y por esto debe contrastar la oposicin de una materia sin forma. (Winkler, D. (1984).
El mundo como Proyecto. Barcelona).

todo ello es la creciente duda sobre la validez de los rdenes como nica mediacin posible, trmite necesario entre la construccin y la arquitectura. (Pealva, S. (2002). Teora
y Reflexin. Argentina).

La prdida del sentido del orden, (deviene de lo constructivo a lo ornamental). Hace que se ponga en entredicho su necesidad en la arquitectura. Eso se produce por la aparicin de una nueva actitud frente a la relacin, entre realidad constructiva y apariencia arquitectnica. La consecuencia de

ORDENES DORICOS. PRIMER COMPOSICION. ANTIGUA GRECIA. MANUEL IIGUEZ.

Cmo es posible que las formas arquitectnicas puedan ser expresiones de algo espiritual, de un estado de nimo? La contraposicin entre materia y fuerza formal que mueve el entero mundo orgnico es

Los rdenes son, o han sido, segn el punto de vista con el que se observen los elementos de la arquitectura por excelencia, representan el punto mximo que han alcanzado los elementos de la arquitectura en cuanto sntesis, entre exigencia prctica y esttica. En una palabra son la arquitectura, y no precisan de una motivacin en sentido ms general, su significado consiste en gran parte a su larga experiencia, y tambin en su tautologa existencial. 67

presentarse en muy diversas situaciones, construye edificios muy diversos pertenecientes a tipologas arquitectnicas muy variadas, y precisamente porque existe independientemente de todos ellos se constituye en el elemento arquitectnico por excelencia. Representa a la arquitectura en un modo ms general, objetivo, intemporal y universal al servir para construir muchas arquitecturas y no estar vinculando a ninguna de ellas en particular. (Benevolo, L. (1972).
Historia de la Arquitectura del Renacimiento. Madrid).

El orden es susceptible de

penetrar el suelo. Estableciendo un lmite inferior para la misma. (Pollit,


J. J. (1985). Arte y Experiencia en la Grecia Clsica. Bilbao).

papel de la basa lo ejerce la ltima grada del estilbato unida al fuerte (entasis) de la columna. (Idem)
La manifestacin del contraste dramtico entre estas dos acciones y su resolucin en un equilibrio final es puesta en evidencia por el (entasis), cuya principal misin es hacer perceptible a nuestro sentimiento orgnico, esas fuerzas contenidas de presin y expansin. Las estras traducen en lneas sensibles estos esfuerzos. (Idem)

En el caso del orden Drico, este

Aunque el significado de los rdenes no se agota en ser una representacin de peso y soporte, se podra afirmar que el objetivo inicial seria el hacerse inteligible a travs de la forma, la funcin sostenedora, y precisamente el actuar que los distingue de las escuetas formas tcnicas.

basa representa la articulacin entre el fuste y la plataforma, las diferentes molduras horizontales con las diversas sucesiones de toros, filetes y escocias, segn los casos subrayan el paso de la carga vertical a la neutralizacin del suelo. La basa evita el efecto que puede producir la columna de

En el orden Jnico por ejemplo, la

DESARTICULACION ARQUITECTONICA DE LA COLUMNA. ARTE Y EXPERIENCIA EN LA GRECIA CLASICA.

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arquitrabe y el fuste, su primigenio sentido en la recepcin de aquel por parte de este ser magistralmente representado por sus tres partes caractersticas. (Idem)
El Abaco, aunque se relaciona formalmente con el arquitrabe, une el carcter pasivo del peso de esta. Actividad propia del soporte. El cual

El Capitel servir de paso entre el

piedra cobra ya nicamente un valor representativo, es decir, como forma sin un fundamento real constructivo. (Idem).
En el orden Drico, el triglifo no solamente se va a mantener por su aceptacin colectiva como un elemento fundamental del estilo, sino tambin por el nfasis estructural que manifiesta. El triglifo acenta rtmicamente sobre el arquitrabe horizontal las cargas verticales que transmite la estructura interior del techo, reforzndolas visualmente por medio de las entalladuras verticales, enftico tratamiento formal que contrasta con el papel inerte de relleno que les cumple a la metopas. La disposicin rtmica de los triglifos en el centro de los vanos como en el eje de las columnas har aun ms efectivo su papel. En la piedra los dentculos denotan un peso, el de un techo interior configurado de una manera diferente del Drico, que en los ejemplos antiguos se soporta directamente en el arquitrabe sin aquel aadido ornamental del friso esculpido.

arquitrabe, en la arquitectura de

se encarga de expresar el punto de equilibrio, la neutralizacin de las tensiones. (Pollit, J. J. (1985). Arte y
Experiencia en la Grecia Clsica. Bilbao).

En el Entablamento concretamente el friso, se representan las cargas correspondientes al techo interior, siendo el arquitrabe el elemento soportado por excelencia, liso en el Drico y formado por tres fajas resaltadas en el Jnico, representacin de la carga que le dar paso hacia la columna. (Idem)

CAPITELES DORICOS. TRANSFORMACIONES CLACISISTAS.

El caso del friso Drico, resulta particularmente ejemplar en este sentido, si el triglifo en su origen lignario corresponda a las testas de las vigas apoyadas sobre el

FRISO. PROPILEO ATENIENSE. ATENAS.

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De anlogo modo se podra encontrar el origen verosmil de todo ello en la presencia de grandes y pequeas escuadrias de madera y en las formas tcnicas utilizadas como referencia para cada orden. La redondez de la columna no es tcnicamente necesaria, pero lo es artsticamente, es decir en el sentido de la idea clsica de la forma. Esta en efecto tiene inters de expresar la funcin sostenedora, en presentarla

componentes del orden es detener y describir en sucesivos momentos el paso de las fuerzas de peso y de soporte que actan en su interior, trata de alargar la satisfaccin inmediata de estas mismas fuerzas rompiendo su continuidad, contenindolas y prolongando su lucha, fijndolas en tiempos concretos de su recorrido.

intuitivamente y hacerla inmediatamente inteligible al sentimiento orgnico. (Pollit, J. J.


(1985). Arte y Experiencia en la Grecia Clsica. Bilbao).

Si se busca cual es la pieza constructiva mas tpica de la arquitectura clsica, se encuentra sin la menor vacilacin La Columna, lo que en ella determina la impresin de su redondez, esta denota la ilusin de la vida orgnica, no se puede contemplar sin sentir interiormente el proceso de movimiento que la crea, mas son todas estas sensaciones que despierta por si misma, prescindiendo enteramente de su funcin constructiva, si se considera como miembro de dicho organismo, se hace todava mas enrgica. As pues, en la formalizacin de los rdenes griegos se aprecia una decidida voluntad de separacin y de definicin formal de los elementos constructivos, a travs de un estudio pormenorizado de sus relaciones mutuas y de su trabajo fsico. Lo que intenta el arquitecto griego a travs de los diversos elementos y
TEMPLO DE ARTEMISA Y PROPILEO ATENIENSE. ARTE Y EXPERIENCIA DE LA GRECIA CLASICA.

presupone y define, por tanto distingue una cosa de otra, este proceso de identificacin de los diferentes elementos y de sus partes constituyen como el trabajo
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El artista griego sabe formalizar,

ms especfico del arquitecto griego. (Benevolo, L. (1972). Historia de la


Arquitectura del Renacimiento. Madrid).

y rareza de sus smbolos; y menos por considerarlo como transmisor de un "contenido". En realidad, en un sentido amplio todos los edificios y objetos del mundo tienen connotaciones simblicas; y por lo tanto para el estudio de las connotaciones simblicas el Partenn valdra lo mismo que la humilde cocina donde Heraclio reciba sus visitantes; recordando que "aqu tambin hay dioses". Los rdenes clsicos significan que el edificio que decoran es importante, pero se colocan como dice Alberti; porque "son bellos y confieren dignidad"; o en frase de Scamozzi, porque "proporcionan mayor

En este proceso el arquitecto se complace en la matizacin, en el estudio pormenorizado de los pasos intermedios que llevan de un elemento a otro, entrelazndose de tal manera que se logra una compleja interrelacin entre las partes, tanto consigo mismas como el total, es decir, cada elemento resulta identificable y determinado formalmente, pero al mismo tiempo es parte imprescindible de un conjunto.

La expresin simblica en la
Columna Clsica.

En esta poca, la semitica de


Saussure, la semiologa de Pierce, el Psicoanlisis de Freud, las "formas simblicas" de Cassirer, las interpretaciones ms recientes de Barthes, Lvi Strauss y Eco, han inducido a lenguajes que conceden demasiado peso al elemento simblico. En primer lugar, los diversos niveles de configuracin general y los signos distintivos hacen la misin que cumplen los smbolos para acompaar a la arquitectura. Habitualmente son muy sencillos y legibles para hacer efecto, y es excepcional encontrar parecido a un crucigrama o acertijo abstruso. En segundo lugar, el valor de un edificio no se mide por la profundidad

majestuosidad y ornamento a los edificios pblicos y privados antes que otra cosa". (Bunt, R. (1981). El
Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

Sin duda, el lenguaje arquitectnico ms antiguo mejor codificado y ms extendido tanto temporal como geogrficamente, es el lenguaje clsico; surge con el perodo griego y romano para reaparecer en todos aquellos edificios en los que existe una alusin, por mnima que sta sea a los rdenes antiguos. Es difcil, y en los temas de diseo arquitectnico no tiene demasiada importancia conocer el origen de las formas, sino ms bien las razones de su supervivencia. No obstante se puede decir que en su inicio los rdenes Drico y Jnico eran modos 71

regionales de Doria o Jonia; una arquitectura peculiar de una zona. Los dorios construan en Drico y los jonios en jnico. El corintio con sus hojas de acanto parece que surge y se emplea en relacin a cultos fnebres o esotricos y en principio, se reserva al interior de los edificios.

Toscano, como una variante simplificada del Drico, y el Compuesto como una variante enriquecida del Corintio. Los tres rdenes principales se asemejan a los tres modos que se describen para la retrica clsica: el arte de hablar y conmover. Se dice que existe un modo rico, otro vulgar y un intermedio, lo mismo sucede en los rdenes clsicos. Los distintos rdenes componen una especie de repertorio arquitectnico, donde se da un espectro de riqueza o fuerza: el ms fuerte y severo es el toscano; y el ms delicado y rico es el compuesto.

CAPITELES CORINTIOS. ANALOGIA A LAS HOJAS DE ACANTO. ARTE Y EXPERIENCIA DE LA GRECIA CLASICA.

culturales se diluyen paulatinamente, y en el siglo IV a. c. los rdenes funcionan preferentemente como alternativas arquitectnicas. (Bunt, R. (1981). El
Lenguaje Clsico de la Arquitectura. Barcelona).

Estas connotaciones raciales o

Suele decirse que cuando se observan olas en el mar se agrupan instintivamente de tres en tres: las tres maras". (Solares, B. (2001). Los
Lenguajes del Smbolo. Interpretacin Hermenutica. Mxico). La terna es una

mana de la clasificacin intuitiva. Por lo mismo seguramente se tiende a considerar muchas veces slo tres rdenes; drico, jnico y corintio. Los dems rdenes que aportan otros tratadistas se entienden en el

ORDENES TOSCANOS Y COMPUESTOS. ARTE Y EXPERIENCIA DE LA GRECIA CLASICA.

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El carcter de un orden condiciona la seleccin de los elementos que lo componen, su variedad, la riqueza de su molduracin, la densidad de su ornamento, y la importancia de los motivos decorativos. El carcter de un orden determina cmo ha de ser usado. Por ejemplo; si se superponen rdenes en una fachada, un orden rudo quedar ms abajo que uno delicado, y si se sitan en el mismo plano; los rdenes ricos ocuparn los lugares principales o sealarn las partes ms dignas.

VISTA PANORAMICA. TEMPLO DE APOLO. DORIO-DORICO. ARTE Y EXPERIENCIA DE LA GRECIA CLASICA.

tratado de acomodar el orden a tipos particulares de edificios. Vitrubio pensaba que el Drico convena a los hombres, el Jnico a las mujeres, el Corintio a las doncellas. Por otro lado un cuartel o la puerta de una muralla reclamarn usar un repertorio severo y marcial, como el Toscano; y un teatro pedir un orden ms rico y festivo. (Fornari,
T. & Negrin, C. (1990). El Mensaje Arquitectnico. Editorial Gernika. Mxico).

Desde Vitrubio, tambin se ha

Por estar articulados los rdenes y sus partes presentan en general una disposicin ternaria: pues se componen de un cuerpo principal, y de dispositivos de remate y arranque. El orden completo se compone de tres partes: columna que es el cuerpo principal del orden, entablamento, y pedestal. Pero cada una de estas partes se subdivide en otras tres. El entablamento se compone de tres partes: a) el friso, parte intermedia y principal, b) la cornisa o remate final, y c) el arquitrabe, que acta como arranque, a modo de zcalo.

Los rdenes han derivado de las transformaciones helensticas, que pasaron ideas de un orden a otro hacindolos ms similares y regulares, sometidos a reglas como se ha visto en este proceso.

DESARTICULACION ARQUITECTONICA DE LA COLUMNA. ARTE Y EXPERIENCIA EN LA GRECIA CLASICA.

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partes: a) el fuste, caa o caria, que es la parte central, b) el capitel, que es la porcin ms llamativa y sirve de remate, c) la base, que salvo en el drico griego, recibe un zcalo y molduras. (Grassi, G. (1998).
Construccin lgica de la Arquitectura. Chile).

La columna se compone de tres

organismo desarrollado, por ejemplo: la del cuerpo humano: brazoscabeza, nariz-ojos Los prticos suelen tener tres ejes principales, la iglesia tendr cpula y torres, el palacio cuerpo central y pabellones laterales, las puntas de las hojas ornamentales se agruparn en central y costado, y as desde el detalle minsculo al complejo que todo lo envuelve.

griegos una actividad intelectual, casi una ciencia. Los artistas eran valorados socialmente no por ser originales, sino por conocer bien estas normas. Orgullosos de la obra bien hecha comenzaron a ejecutarla por el mero placer esttico, sin preocuparse tanto de su simbolismo ni de su utilidad prctica. (Pollit, J. J.
(1985). Arte y Experiencia en la Grecia Clsica. Bilbao).

La arquitectura era para los

DESARTICULACION ARQUITECTONICA DE LA COLUMNA. ARTE Y EXPERIENCIA EN LA GRECIA CLASICA.

Adems de los rdenes hay otros muchos elementos y disposiciones en los que estn presentes las ternas, sea porque se ordenan con tres ejes o porque se presentan en tradas, es decir un elemento central escoltado por dos auxiliares. Esta disposicin es evidente que refleja la idea intuitiva de un

cualidad esencial de la misma manifestacin de una idea inteligible. Y por lo tanto susceptible de consideracin esttica. (Iiguez, M. (2001). La
Arquitectura y el Muro. Madrid).

El artista griego rechaza los temas no originados en la observacin de la naturaleza, pero a diferencia del escultor y del pintor el arquitecto no centra su objetivo en la imitacin de las formas externas naturales, sino en aspectos ms profundos como son las leyes internas que la propia naturaleza se impone. Concretamente el peso como

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Estudiar arquitectura, como la comunicacin de determinado concepto del espacio, equivale a estudiar el lenguaje como un medio de expresin de relaciones sintcticas. De manera que en arquitectura el hecho de articular cierto espacio en determinada forma, significa la subdivisin de todas las articulaciones y disposiciones espaciales posibles. (Sustancia de la expresin) con el fin de comunicar su contexto cultural. (Sustancia del contenido) como una serie de funciones que representa la forma del contenido.

La Desarticulacin del
Cdigo la Columna
Umberto Eco,en su libro La estructura ausente, trata de definir los signos arquitectnicos de manera general como un sistema de objetos manufacturados y de espacios circunscritos que comunican posibles funciones, basndose en sistemas de convenciones (CODIGOS), distinguiendo los procesos de estimulacin frente a los procesos de significacin. (Eco, U. (1974). Tratado de
Semitica General. Editorial Lumen).

En consecuencia, desde un punto de vista de las funciones significadas de la arquitectura, no son necesariamente REFERENTES, son de esta manera unidades culturales antes de ser actos prcticos, podra decirse entonces que un objeto arquitectnico es un vehculo sgnico que denota un significado. Los niveles de articulacin de los signos arquitectnicos son un problema extenso y delicado porque se corre el riesgo de tomar elementos de articulacin que clasifican los valores simblicos, los cuales no son exclusivamente arquitectnicos. Por ejemplo: los elementos de la geometra euclidiana que son elementos diferenciales codificados carentes de significado, Pero que no pertenecen exclusivamente al lenguaje arquitectnico, como en la pintura.

REPRESENTACION DE CAPITELES CAMPANIFORMES. ARTE DE LA ARQUITECTURA.

75

lo que se hace necesario un anlisis semitico que demuestre que el significado del vehculo sgnico arquitectnico se compone de otras unidades significativas menores, no necesariamente arquitectnicas.
(Alexander, C (1971). Notas de la Sntesis de la Forma. Harvard).

Otro de los problemas es llegar a determinar cuales son las unidades significativas en la arquitectura, por

Una columna no comunica funciones posibles, es un elemento neutro que se combina para formar mas concatenaciones morfolgicas complejas, que tiene significado arquitectnico.

INTERPRETACION SEMANTICA.
El artculo eternidad de la
columna dice:

que un morfema arquitectnico es un complejo de cualidades formales. (Broadbent, G. (1980). El


lenguaje de la Arquitectura. Un anlisis Semitico. Chicago).

Esta vez se justifica la analoga con la terminologa lingstica desde el punto de vista etimolgico, puesto

Hay que aadir, que el espacio (o mas


bien las relaciones y distancias espaciales, como elemento de la sustancia indeterminada espacio que ya se han formalizado) representa un

expresivo implica que se reutiliza en arquitectura como un vehculo sgnico que significa nuevas unidades culturales. (Idem).
Una cosa que no esta clara es el significado de la columna, en si la columna no significa nada, es el complejo de columnas el que adquiere el significado arquitectnico.

material arquitectnico cargado de significados. Este material

Que, en torno a ella soplan los vientos del tiempo, los vientos abrazan su fuste altivo y retador del tiempo, siglos han pasado sin tocar su delicado cuerpo y campeando entre las ruinas, la columna afirma su destino sin tiempo. Una mirada retrospectiva a las edades nos revela el vasto panorama de ruinas venerables de donde emergen columnas solitarias, los ltimos testigos que quedan de grandezas desaparecidas. Entre ellas vaga la sombra de la melancola. (Russel, D. I. (1970). El
Peridico Buenos Aires. Argentina)

Las potentes civilizaciones que iluminaron el despertar de la conciencia humana quedaron reducidas a polvo, y otros hombres y tipos de vida levantaron sobre sus agotadas culturas la esperanza de la resurreccin, los fantasmas de la India, las sombras de Babilonia, los pastores caldeos que consultaban

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las estrellas, los sacerdotes de Heliopolis archivando el pasado invencible, los errantes fenicios que izaron las primeras velas en nuestros mares, graves faraones sumergidos en la muerte, las luminosas memorias de la Hlade cuando el sol del Poloponeso se hunde, los soldados de la Galia ampliando las fronteras todos han quedado consignados al olvido. Ante el alud incontenible de las nuevas edades. Y la riada dio al traste con los hombres y con las cosas borrando a pueblos, enterrando edificios, demoliendo templos, destruyendo estatuas, borrando toda traza de la obra de los hombres. Y sin embargo, aqu y all, en remotos rincones del oriente y a lo largo de los caminos de Europa quedaron en pie menhires y dolmenes, apuntando a la reconstruccin de Egipto o en Grecia, en Roma lo mismo que en Palmira o en las ms remotas islas del ocano, algo logro escapar de la matanza inexplotable: El empuje aristocrtico de la columna, algo de maravilla, una reliquia sacra, un documento intacto. El primer tronco del rbol, la primera rama podada que algn distante habitante de este planeta plant en el suelo frente a su cueva, fueron sus predecesores ms

distantes. Del rbol naci la columna. La imaginacin llega a esa idea sin esfuerzo, y tan simple y lgicamente que no existe raza que no se haya ocupado de la columna, como soporte y como ornamento. Sostiene, y sin embargo nada la sostiene, y puede poseer la patina de los milenios. Es una alegora del milagro de la supervivencia, que desmiente la aparente fragilidad de un nico punto de contacto con la tierra. Raros eran los monumentos egipcios que carecieran de imponentes columnatas internas. En general, una rgida fronda de palmera, de loto o de papiro se enroscaba en torno al capitel. Tomando su lugar, lo que en si no era una audacia imaginativa sin importancia, para un pueblo de formulas tan graves y errticas. La India, por otro lado. Permitira que las hojas, las flores, las alegrias y las figuras legendarias ascendieran por sus columnas, la exuberancia imaginativa de la mitologa encontr intrincada expresin en las decoraciones que llegaban hasta los tejados de sus colosales santuarios. Pero en el apogeo de la gloria de Grecia, los artistas de la Hlade podaron todo el follaje, dejando desnudo el suave y apenas ahusado cuerpo de la columna drica, o bien ms tarde aadieron livianas volutas para embellecer el orden jnico. La
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columna qued acanalada con estras, con medias caas que ponan en relieve su ingravidez en una exaltacin cristalina al aire libre que daba armona a sus construcciones. Cuando la columna corintia se recarg con las hojas de acanto y de olivo; cuando se aadieron grifos, pegasos y esfinges, cuando el capitel floreci con una profusin de formas entrelazadas se acercaba el final. Estos manierismos barrocos, no obstante toda su belleza, pregonaba el ocaso, un crepsculo glorioso pero finalmente inexplicable, que puso fin al milagro griego. En Asia menor, en muchas ocasiones fueron los cuerpos de animales fantsticos los que sustituyeron a la columna tradicional. En Persia tenemos camellos arrodillados; en la India los paquidermos de Ellora, labrados en la piedra de la montaa, sirvieron como base de prodigiosos templos, Mientras que el palacio de Susa se ven cabezas de toro coronando las columnas. Los egipcios, incluso antes que los griegos, haban revelado la suntuosa majestad de los hipostilos, como los de los templos de Karnak y haban llegado a esculpir formas humanas sobre los capiteles de Denderah, que reproducan las mascaras de Isis. Sin embargo, fueron los griegos del tiempo de Pericles los que se

atrevieron a sustituir por entero la columna haciendo que el cuerpo humano asumiera sus funciones; sosteniendo la arquitectura de sus templos ora sobre estatuas masculinas (telamones) ora sobre cuerpos femeninos, que con gracia y sin esfuerzo soportan el peso del edificio, sin perder nada de su delicadez femenina. Las caritides levantan sus frgiles formas y vaporosos ropajes y por siglos han cumplido con su pesada tarea, con aquella difana limpidez con que el cielo griego presta nobleza a las sagradas reliquias de su historia. En toda latitud y en toda poca, la columna ha enriquecido monumentos, dado solidez y suntuosidad a las fachadas, grandiosidad a los interiores, y sobre ellas se han levantado torres y cpulas que repiten sus intenciones, que aspiran a elevarse con esa verticalidad tan caracterstica del arte gtico. La columna gtica no tiene mdulo, no es independiente del edificio; interacta con otras, alumbra formando grupos que suben vertiginosamente hacia arriba, sealando al cielo, como si por su medio la fe de los hombres se elevara a las regiones msticas habitadas por los santos y los ngeles, que se han metamorfoseado en vitrales finamente labrados. La catedral medieval absorbe la
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columna en su obsesin por la construccin ascendente, que hace brotar arquitrabes, formas ramificadas, lanzas de piedra, dominadas por el impulso a ascender. Las ojivas, los arcos y las columnas no pertenecen slo al arte gtico; mientras que la Europa medieval construa sus ciudades con sus espiras y campanarios prodigiosos, el arte musulmn daba nacimiento a la mezquita de Omar en Jerusaln, las mezquitas de Amr y de Tuln en el Cairo, y en Espaa la famosa mezquita de Crdova y el palacio de Zara, construidos sobre 4,300 columnas. Un rapto lrico la vuelve potica. Su poder sugestivo la vuelve sutil. Annimos poetas rabes la celebran, identificndola con la palmera la columna del desierto. Grcil como una columna y con los ojos como estrellas dicen de sus amadas. Su cuello es una columna de alabastro; la letana de la belleza la emplea como smil de la delicada garganta, de brazo suave torneado, de la pierna perfectamente formada. Sus piernas son columnas de mrmol sobre bases de fino oro, se lee en El Cantar de los Cantares. Las naciones levantan columnas en conmemoracin de sus grandes festividades, efemrides y hroes: la Columna Trajana, la Columna de la Plaza Vendome, la

Columna de la Plaza de Trafalgar, que recuerda a Nelson... Como no fcilmente se derriban, los hombres las erigen como memoriales. Una misin esttica, una misin histrica giran sobre esas columnas obstinadas, etreas, arrogantes, que se levantan sobre las horas que pasan. Para el tiempo, es una nave de aguda quilla que en su estela todo lo que es transitorio. Y la columna que abarca siglos parece ser el mstil de ese poderoso bajel.
(Russel, D. I. (1970). El Peridico Buenos Aires. Argentina).

Al hacer lectura del artculo, las reflexiones obvias van orientadas hacia una tradicin general del pensamiento sobre la columna, constituye el sorprendente registro de una encuesta imaginaria, que recoge de una muestra de usuarios cotidianos de la arquitectura todos los significados que asocian con la unidad llamada columna Esos significados se pueden ver como una endosa en el sentido aristotlico del trmino. (Esto es; opiniones generales o hbitos adquiridos socialmente codificados) o sea, la sociedad reconoce diversas caractersticas morfolgicas obvias de la columna, como la presencia de un fuste, de una basa, y de un capitel. Tambin de ciertos dichos poticos que exploran varias caractersticas semnticas, como verticalidad y soporte. (Eco, U. (1984). Anlisis
Compnencial del Signo Arquitectnico la Columna Semitica de la Arquitectura. Espaa)

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INVENTARIO GENERAL DE CONNOTACIONES DEL ARTICULO ETERNIDAD DE LA COLUMNA. CONTENIDO CONNOTATIVO.


CONNOTACIONES ARQUITECTNICAS A. B. Un tronco de rbol. Fragilidad aparente. CONNOTACIONES HISTRICAS 1. Los vientos del tiempo soplan en torno a ella. 2. Venerables. 3. Ultima reliquia de la grandeza desvanecida. 4. Documento intacto. 5. Conmemoracin de suceso, grandes hazaas, hroes. 6. Mstil del bajel del tiempo. 7. Tiene la ptina de milenios. 8. Alegora del milagro de la supervivencia. 9. Desafa al tiempo. CONNOTACIONES ESTTICAS a. Afirma su destino sin tiempo. b. Entre ellas vaga la sombra de la melancola. c. Se levanta aristocrticamente. d. Universal. e. Pura. f. Legendaria. g. Audacia de la imaginacin. h. Sube vertiginosamente hacia arriba, apuntando hacia el cielo. i. Poetizada por el rapto lrico. j. Cuello de la amada

C. D. E.

Soporta sin ser soportada. Sin esfuerzo. Enriquece los monumentos. Da solidez a la fachada.

F.

G. Da suntuosidad a la fachada. H. Da grandeza a los interiores. I. J. Unidad en la variedad repetitiva.

Unidad en la modulacin, variedad. K. Irremovible. L. Mstil de la nave.

k. Cuerpo grcil. l. Brazo torneado.

M. Etrea. N. Presta armona al edificio.

m. Pierna perfectamente formada. n. Obstinada. o. Arrogante. p. Solitaria. q. Restos sacros. r. Milagro griego. s. Prodigiosa.

MODELO TOMADO DEL ENSAYO. ANALISIS COMPONENCIAL DEL SIGNO ARQUITECTONICO LLAMADO LA COLUMNA. Semitica de la Arquitectura. Umberto Eco. Versin Espaola 1984.

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En este punto se suscitan tres problemas. El primero es proporcionar la descripcin morfolgica de la columna; dicha descripcin se compondr de operaciones constructivas parecidas a las que se debera promocionar a una pieza de ensamblaje si se quisiera que se reconstruyera una columna. La posibilidad de tal operacin demostrar la posible construccin y por lo tanto la definicin de un objeto arquitectnico aislado dotado de significado autnomo. El segundo problema ser la insercin de la columna aislada en un contexto para ver si dicha insercin cargara al objeto con un nuevo significado, esta operacin plantea toda una serie de descripciones con tal que los contextos donde se incluya sean mltiples. (En elevacin, como en
la fachada o un lado del edificio, tanto verticalmente y horizontalmente).

O sea que la funcin primaria denotada se convierte en el vehculo sgnico de una funcin secundaria connotada. Cuando un determinado mdulo genera una serie de posibilidades que no sean mutuamente excluyentes sino que puedan coexistir. (El fuste que posee altura, dimetro, y peso) como un elemento lxico que simultneamente posee marcadores morfolgicos y semnticos; por ejemplo: masculino, singular, y animado. Por lo que se agregara un smbolo de apertura que implica una direccin binaria entre diversas sendas de lectura. La representacin por medio de vstagos posee un aspecto analgico en el que la sucesin vertical y horizontal de los elementos sugiere tambin el orden de dicha sucesin. En otras palabras, el hecho de que el primer esquema este debajo del capitel sobre la base, le proporciona a la forma tcnica las instrucciones sobre como combinar las piezas. El marcador semntico se coloca de un modo particular si cuando el significado conectado solo se reconoce en presencia del marcador morfolgico correspondiente. (Eco,
U. (1984). Anlisis Compnencial del Signo Arquitectnico la Columna Semitica de la Arquitectura. Espaa).

En los diagramas que seguir se debern tomar en cuenta estas reglas; A) el signo aislado esta representado por un vstago vertical, y el signo en contexto por varios vstagos. B) Los trminos que aparecen en parntesis representan marcadores morfolgicos. Los que aparecen entrecomillados representan marcadores semnticos, los numerales romanos y las letras del alfabeto se refieren al inventario de connotaciones de la tabla anterior.

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GRAFICO DEL ANALISIS COMPONENCIAL DEL CODIGO ARQUITECTONICO. LA COLUMNA

Grafico del anlisis componencial del cdigo arquitectnico. Columna. Arquitecto. Lionel Enrique Bojorquez Cativo. 2006.

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El esquema esta lleno de elementos analgicos que se han empleado para ir ms rpido, en realidad distinguir al Drico en las caractersticas morfolgicas del capitel significa simplemente que en lugar de esta categora verbal deben de darse otras instrucciones. Dichas instrucciones quizs tambin deberan ser de tipo analgico (una representacin icnica) pero nada impide que se llegue a un sistema de notacin capaz de hacer la construccin de un capitel Drico. Lo mismo es valido en el caso de las instrucciones morfolgicas como (suave) o (rugosa) o (historiada) o (caritide). Los ltimos casos en realidad suponen un cdigo icnico que sobrepone al arquitectnico. Cabe objetar que muchos de los marcadores semnticos denotados por los marcadores morfolgicos no se encuentran entre aquellos que se denominaran funciones en arquitectura. El descansar sobre y sustentar son ciertamente funciones, pero vertical o impenetrable son funciones en el mismo sentido. Aqu hay que establecer si las

semnticas. (Eco, U. (1984). Anlisis


Componencial del Signo Arquitectnico la Columna Semitica de la Arquitectura. Espaa).

Las caractersticas morfolgicas se expresan en trminos verbales por conveniencia, pero se podran expresar en trminos icnicos por medio de alguna otra notacin simblica. Por lo que se respecta a las caractersticas semnticas se expresan en el lenguaje verbal, pero no se refieren a entidades lingsticas, sino a unidades culturales que se pueden traducir en vehculos sgnicos y lingsticos de distintos tipos. De esta manera se puede encontrar una nueva funcin, muy til en el anlisis semntico de la arquitectura. Mientras que el nivel de lenguaje verbal, tanto la definicin de los vehculos sgnicos como la definicin de los significados culturales, se tiene que llevar a efecto por medio de lenguaje verbal, en arquitectura tanto los vehculos sgnicos arquitectnicos como los significados, se expresan por tipos lingsticos o de otra clase de notacin que no es arquitectnica, uno se enfrenta as al sistema de comunicacin ya que se tiene que representar mediante diagramas en extremo complejos.

funciones determinadas por la arquitectura son solo biofisiolgicas (apoyarse contra, salir) o tambin constructivas (sustentar, elevarse verticalmente) uno se siente tentado al llamar a estas funciones sintcticas y las primeras aproximadamente funciones

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La arquitectura del movimiento moderno quedo reducida a simples volmenes. Elemento generador de la expresividad de los edificios. La arquitectura contempornea no hace reconocibles sus elementos y se agotan en una serie de imgenes tendientes a negar su materialidad, es mas, parece que en ciertos casos su objetivo sea salir del propio cuerpo y de aletear como un fantasma en busca de un lugar donde posarse. No obstante al mismo tiempo esto permite el anlisis de la brecha entre los vehculos sgnicos y los significados, sin caer victimas de una ilusin semntica particular del lenguaje verbal, donde ambas entidades se deben de indicar por medio de otros vehculos sgnicoslingsticos. Por esta razn la semitica de la arquitectura puede ser til para estudios semiticos en general.

La dificultad de ms bulto con que Palladio, tuvo que luchar, fue el adecuado empleo de los rdenes de columnas en la arquitectura burguesa; porque eso de unir columnas resulta siempre una contradiccin. GOETHE.

IIGUEZ MANUEL. La Columna y el Muro. Fragmentos de un dialogo. Coleccin Arquitesis. 2001

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BIBLIOGRAFIA DE CONSULTA CAPITULO 3.

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Hacia Una Teora de la


Significacin en el Diseo Arquitectnico.
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NOTAS PARA UNA TEORIA DEL


SIGNFICADO EN EL DISEO ARQUITECTONICO.

contenido determinado, un sentido identificable, un valor descriptible.


(Lupton, H. & Millar, A. (1999). Diseo y Lenguaje. Harvard).

Los valores de los objetos diseados


con un mtodo semitico o incluso con cualquier otro mtodo, no son necesariamente valores del mtodo mismo; existen obras maestras arquitectnicas que se disearon sin tomar en cuenta fundamentos tericos, y hay instrumentos conceptuales refinados que rinden resultados deficientes en manos de un intrprete incompetente. Hablar de semiologa Saussureana sera confundir los trminos. Saussure; anticip la posibilidad de la existencia de la semiologa e incluso acu su nombre, pero no la constituy en disciplina; se limit a decir que la semiologa tena derecho a la existencia, a que se le reservara por adelantado un lugar. Pero pasaran varios decenios antes de que su anticipacin quedara encarnada en un conjunto real de principios.

El lenguaje es la manera en que los hombres se comunican, y aqu no importa el idioma ya que es una particularizacin del mismo, pero s su forma: oral o escrita. (Idem) El hecho es que estas aparentes subdivisiones son del mismo tema, se bifurcan de tal modo que empiezan a separarse demasiado entre s. Es decir, a lo largo de nuestra historia el lenguaje escrito y ahora s, en nuestra cultura alfabtica empieza a generar caractersticas demasiado propias, demasiado diferentes del lenguaje hablado. Por el otro lado, nuestro sistema de comunicacin es como una actividad planeada de antemano con roles estticos (emisor-medio-receptor) donde el que emite est sumamente alejado y no es influenciado por el que recibe esta informacin. Sera intil pensar a la comunicacin como una suerte de dilogo entre dos personas, ajenas a toda influencia ya sea de tipo personal, social, cultural o histrica. Esta fusin de influencias no slo es inevitable sino sumamente enriquecedora, ya que es en la

Lenguaje: un espacio de doble


entrada Es seguro que corresponda a la palabra comunicacin un concepto nico, unvoco, rigurosamente dominable y transmisible: comunicable? Segn una extraa

figura del discurso, debemos preguntarnos inicialmente si la palabra o el significante comunicacin comunican un

sociedad donde se entrecruzan emisores y receptores, que son una y otra cosa en forma continua y permanente. (Grean, G. (1998). La
escritura, memoria de la humanidad. Barcelona).

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Desde el campo de la lingstica; Ferdinand de Saussure, le quita todo el tipo de actuacin al lenguaje escrito, pues lo considera como una simple trascripcin de sonido, una emulacin del discurso hablado. Pero desde la filosofa de Jacques Derrida; reivindica el rol grfico de la letra otorgndole actuaciones semnticas que van ms all del significado de la palabra. Retoma cierto espritu mgico, icnico y grfico, ms propio de la cultura oriental que le otorga mayor atencin al signo que al significado, o tal vez al rol que jugara en la Edad Media, cuando tanta importancia se le daba a esas letras iniciales, adornadas e iluminadas.

apareci sobre todo como un nuevo procedimiento de comunicacin e incluso de pensamiento y expresin.
(Barthes, R. (1990). Lo obvio y lo obtuso, imgenes, gestos, voces y comunicacin. Barcelona).

La escritura, cuyo humilde nacimiento estuvo ligado a simples necesidades contables, se convirti con el tiempo en un nuevo procedimiento que permita la fijacin, en parte de la lengua hablada. Pero la escritura

El mbito de la forma
La escritura.

sentido la necesidad de conservar los instantes que la historia comporta, la escritura se ha hecho ley. En todos los tiempos, el hombre que ha sabido escribir ha sido rey.
(Idem)

Siempre que los hombres han

inscripciones de la antigua Grecia y Roma o los manuscritos medievales que carecan de marcas paralingisticas y de organizacin de texto, (comas, puntos, signos de exclamacin e interrogacin). Por tal razn el lector deba introducir todo tipo de pausas, as como todas las marcas de entonacin: pregunta, exhortacin, A veces cada escriba o calgrafo defina a su modo donde resida la parte importante de ese texto, otorgndole color o algn otro tipo de refuerzo visual. (Bonsiepe, G.
(1997). Del objeto a la interfase. Argentina).

Sin embargo, el idioma escrito adoleca de cierta riqueza expresiva respecto del discurso hablado. Los signos ortogrficos son prueba de esto. Si tomamos como ejemplo las

La primera transformacin importante en la historia de la comunicacin es la aparicin de un nuevo medio: la escritura. Esta introdujo cambios fundamentales en las formas de comunicacin, y por ende en el tejido social dinamizando la vida y estableciendo otra manera de contactarse con los hechos comunicados.

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Visto desde este ngulo, existe una estrecha relacin entre el discurso escrito y el hablado. El uno necesita del otro, al menos para comunicar algo en comn. Sin duda, el sistema esta ligado a la teora de la retrica que domina la oratoria; como por ejemplo: marcar pausas, generar espacios para que el orador respire, signos que realmente le sirven ms al orador que al hecho de cuidar las estructuras gramaticales y las oraciones. La segunda transformacin tecnolgica se debi a la aparicin de la imprenta, que trajo aparejada la difusin y por tanto fue origen de la comunicacin de masas. Signific

fundamentalmente el conocimiento y la primaca de un canal: el canal oral entr en fuerte competencia con el visual para la transmisin de mensajes producidos al lenguaje natural. (Idem)
Es a partir de este momento, que la gramtica se convierte en la base de organizacin de la escritura. Se cambia el modelo de la supremaca de las marcas paralingisticas y ortogrficas, que afectan a la entonacin de lo ledo, se pasa a una preferencia por la organizacin espacial de las palabras escritas. Las reglas gramaticales ponen nfasis mucho ms a lo estructural que a lo discursivo.

MODELO DE ANA MARIA PEDRONI. MANIFESTACION SOCIAL REPRESENTADA EN EL TRANSPORTE COLECTIVO DE LA CIUDAD DE GUATEMALA.

La escuela de semitica arquitectnica de Buenos Aires distingue tres componentes del significado o significacin de una forma diseada. Es a este respecto los conceptos que deben definir el indicador y la seal en la arquitectura. Un indicador es un hecho directamente perceptible, por medio del cual es posible aprender algo acerca de otros hechos indirectamente perceptibles. Por ejemplo: una obstruccin en la carretera, una fila de vehculos, Y gente que corre, son hechos directamente perceptibles; el que haya ocurrido un accidente no lo es.

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Pero por lo anterior se puede aprender algo de lo posterior; por lo tanto, son indicadores. En esta situacin cabe distinguir al menos dos elementos: los hechos perceptibles que constituyen los indicadores, y los hechos indirectamente perceptibles que componen el significado del indicador. (En el contexto del diseo
arquitectnico, hablamos de forma y del significado de la forma.)

reconocer que se usa para obtener un acto comunicativo. De no cumplirse con cualquiera de ellas, se tiene delante un indicador pero no una seal. Si se toma un ejemplo relacionado con el anterior; la polica interviene y coloca un letrero a un lado de la carretera, informa a los conductores que ha tenido lugar un accidente. El letrero por principio es un indicador, por cuanto que es un hecho directamente perceptible que dice algo acerca de otro hecho no perceptible, y es tambin una seal porque lo us deliberadamente alguien, a los conductores, cuando stos ven el rtulo se percatan de que la polica trata de comunicar algo. Las seales tienen forma, significado e intrprete, lo mismo que los indicadores; pero adems tienen un emisor (en el ejemplo, la polica). El intrprete de una seal se puede denominar tambin Receptor. Existe considerable diferencia entre los indicadores y las seales. Los indicadores suelen mostrar la realidad objetiva, las cosas del hecho; la obstruccin en la carretera refleja objetividad, la obstruccin en la carretera refleja que en efecto, ha ocurrido un accidente. Por otro lado, las seales comunican el estado de conciencia del emisor.
(Barthes, R. (1990). Lo obvio y lo obtuso, imgenes, gestos, voces y comunicacin. Barcelona). Cuando el receptor

MODELO TRIDIMENSIONAL DISEO ARQUITECTONICO. FARUSAC.

Existen tambin otros elementos susceptibles de identificacin, como el intrprete que se percata de que el indicador se est refiriendo a un significado (el observador). De esta manera, la relacin se caracteriza como tridica (forma/significado/intrprete).
(Lipman, P. (1980). La arquitectura y su sistema Social. Argentina).

Las seales son clases especficas de indicadores que cumplen con dos condiciones adicionales: en primer lugar se debe usar deliberadamente o se debe producir con el propsito de tener el acto de comunicacin; en segundo lugar el intrprete debe

observa el letrero que ha colocado la polica, no se encuentra ante el

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accidente propiamente dicho, sino frente a un contenido de conciencia; ha habido alguien; la polica que sabe algo y trata de transmitirlo. Tanto al leer los indicadores como las seales existe la posibilidad de error: se puede atribuir la cola de vehculos a un accidente, cuando en realidad es debida a otras causas y el receptor puede leer mal el letrero de la polica. Pero en el caso de las seales existe adems la posibilidad del engao: es posible que la polica est mintiendo para hacer creer que hubo un accidente, cuando en realidad ocurri otra cosa. Tal presuncin no es posible frente a un mero indicador y es otra prueba de la desemejanza de ambas entidades. El significado de una seal es

iconicidad y la articulacin, la lectura de seales requiere siempre del conocimiento de algunos convencionalismos, o sea aprender de un cdigo.

del estudio de las seales; la teora de la indicacin trata del estudio de los indicadores. Ambas son ramas
de la teora del significado o de la significacin. (Bonsiepe, G. (1997). Del
objeto a la interfase. Argentina).

La teora de la comunicacin trata

diferente de un mero indicador. Otro aspecto que distingue a los indicadores y a las seales es la naturaleza del nexo que vincula la forma con su significado. (Idem)

El hecho de que algo sea un indicador o una seal no depende de la naturaleza como objeto, sino de la funcin que desempea dentro del proceso significativo; sobre las relaciones que se establecen entre sus partes forma, significado y los otros elementos del proceso; emisor e intrprete. Por lo tanto; los objetos que participan en ms de un proceso de significacin pueden ser indicadores y seales al mismo tiempo. Un campo donde los niveles de la comunicacin y de la indicacin se suelen traslapar es el del diseo arquitectnico. La teora del significado en esta rea no se puede limitar a un nivel o a otro, sino que ambos se deben considerar potencialmente presentes. Convendr hablar de un componente indicativo y un componente comunicativo en el significado de una forma diseada, reconociendo as de antemano el funcionamiento posible de la forma en ambos sentidos.

La obstruccin de la carretera significa accidente, porque es posible construir una cadena que vincule un acto con el otro. En el caso de los indicadores la relacin entre forma y significado es natural o ftica; el significado resulta de la forma como consecuencia de un acto de anlisis. En el caso de las seales, por otro lado tal relacin es convencional y hasta cierto punto arbitrario o no motivado: aunque es posible limitar algo la arbitrariedad de los cdigos empleando recursos como la

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En lo esencial son indicadores que naturalmente reflejan que el individuo pertenece al grupo en cuestin. Pero es fcil imaginar que la gente produce ese tipo de indicadores con la esperanza de inducir en otras personas la idea de que pertenecen a uno de esos grupos. En tales casos, el indicador se ha producido deliberadamente, pero su eficacia depende de que el intrprete no lo reconozca como tal sino que lo considere natural. Tales indicadores reflejan un hecho, mientras que en la realidad corresponden a estados de conciencia que supuestamente no se han de reconocer como tales. No son raras las manipulaciones en el diseo arquitectnico. Ocurren cada vez que una oficina se arregla de manera determinada para producir cierta impresin en el visitante; o bien cuando se disea una casa, una fbrica o cualquier edificio pblico de manera que reflejen cierta imagen del cliente, sea individual o colectiva. Dichos ejemplos pueden sugerir que el uso de indicadores intencionales en el diseo arquitectnico se circunscribe a la exhibicin o quiz afectacin de cierto status, pero no ocurre as. Por ejemplo al referirme: la puerta del bar que hay atrs de la sala. Aqu cabe aplicar la distincin entre indicadores, indicadores intencionales y seales. Cuando sobre la puerta se coloc la palabra BAR se emple una seal.

FRANK GHERY. Mueso Areo espacial. Decnstructivismo. Existe una entidad que no es ni un indicador puro ni una seal pura aunque se relaciona con una cosa y otra. La del INDICADOR

INTENCIONAL. Que brinda un modelo suficiente y de una amplia gama de procesos de significacin en el diseo arquitectnico.

(Scalvini, M. L. (1980). La arquitectura como semitica connotativa. Miln).

Un indicador intencional es aqul que cumple la primera de las condiciones de la definicin de una seal, pero no la segunda. En otras palabras, es un indicador que se usa o produce deliberadamente para generar un acto de comunicacin, pero que no se ha de reconocer como tal como usado deliberadamente para comunicar de parte del intrprete. Por ejemplo: existen ciertas maneras de hablar, de vestir o de comportarse que van con determinada clase social, grupo profesional, edad o ideologa.

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Cuando alguien reconoce el bar por sus ruidos, por el olor o porque atisba en el interior opera mediante indicadores. Y para terminar; si el diseador instala una puerta de cristal con el fin de que se pueda ver a travs de ella (o no coloca ninguna puerta, por la misma razn), tenemos ante nosotros un indicador intencional; desde el punto de vista del intrprete equivale a un indicador ordinario; el diseador no declara su presencia como emisor del mensaje, se limita a tirar de los hilos entre bastidores con la esperanza de que la informacin alcance a la gente en el preciso momento y en la manera debida. Al analizarlo considero, no es necesario emplear el signo BAR ni dejar que pase el olor para que ste se pueda reconocer como tal. Existen ciertas puertas que todo el mundo reconoce como puertas de bar porque las han visto en las pelculas del oeste o en otros lugares; as es en efecto. Y quisiera aadir que esas puertas son tambin seales no verbales, sino utilitarias. Existe todo un repertorio de formas arquitectnicas convencionalizadas que se comportan como seales o como palabras. Su lectura requiere el conocimiento de un cdigo. Los cdigos pueden ser implcitos. Las formas en tal caso no dan evidencia directa de los hechos, remiten a estados de conciencia. Cabe sospechar que engaan; podra ser una tpica puerta de un bar que condujera a un taller de herrero.

Ya se mencion a los componentes indicativos y comunicativos en el significado de una forma diseada, que corresponde con sus roles como indicador y seal. Se puede aadir ahora a la lista el que se denominar componente expresivo. El cual es la forma que se emplea como indicador intencional. El significado de una forma puede tener los tres componentes o slo uno de ellos que puede desempear una misma forma en diferentes combinaciones. Existe interaccin entre esos componentes. Los indicadores puros tienen la tendencia a producir indicadores, y estos ltimos tienden a convertirse en seales. Se puede ilustrar esto con el ejemplo del bar. Slo si la gente reconoce los bares por visin directa indicador puro puede surgir la idea en la mente del diseador de colocar una puerta transparente indicador intencional si se la usa reiteradamente. Supongamos para facilitar esta argumentacin que no se emplea en ningn otro establecimiento esa puerta, acabara asocindose con la idea de bar, denotara la existencia del bar, sin ser necesario ver a travs de ella y ni siquiera verla; se habra convertido en una seal. El uso repetido de la seal debe conducir al final a su obsolescencia su consumo, de acuerdo con un proceso que lo ha estudiado entre otros Rupert de Vents y Dorfles. La forma concluira siendo desemantizada, perdiendo su significado suplementario o metafrico. Los bares ya no tendran 93

esas puertas y las puertas tpicas de bar quiz se veran a las entradas de las boutiques para hombres, aludiendo metafricamente a la masculinidad y al mundo de las pelculas de vaqueros. Podra haber algo de humorismo en esto debido al hecho de que los intrpretes y los emisores se reconocern como miembros de un grupo elitista que estara familiarizado con cierto cdigo restringido. Al emplear bar en el sentido de masculinidad ocurre un cambio de Significado, pero no un cambio en el componente del significado en cuestin: en ambos casos se trata de seales. Pero la dinmica del proceso continuar a ambos planos (significado y componente). Quienes pasan por alto el cdigo que representa puertas de bar como seal de masculinidad, al final se acostumbran a que se las emplee en las tiendas y luego las reconocen como indicadores, poniendo por caso de sofisticacin. En este hay un cambio de componentes de la seal (comunicativa), se pasa a la indicativa. El lenguaje arquitectnico al igual que el lenguaje verbal se encuentra en un estado de transformacin permanente: hay algunas fuerzas que impulsan al cambio, otras a la estabilidad. En la prctica es difcil distinguir las diferentes etapas de este proceso, porque las modalidades perceptivas de la secciones de la comunidad no siempre se desenvuelven simultneamente.

Es inevitable que ocurra una disparidad de lectura de la forma segn el intrprete. Existen las que se podran denominar subculturas arquitectnicas, la ms extraa es la de los propios arquitectos. La subcultura se caracteriza por cierta cohesin interna con respecto a las maneras de interpretar las formas, y a veces por una separacin deliberada de como los dems interpretan. La sociologa puede clarificar en cierta medida este asunto, y a la inversa. El estudio de la dialctica arquitectnica puede ser provechoso para la clasificacin sociolgica. Las dificultades que uno encuentra en la prctica al distinguir entre indicadores, indicadores intencionales y seales no deben obstar para que la distincin misma siga siendo vlida. Se corresponde con las diversas fases del desarrollo del lenguaje arquitectnico y cada una de ellas opera de acuerdo con su propia modalidad. Las consecuencias prcticas de la distincin, para la crtica, la historia y para el propio arte del diseo parecen obvias; al parecer no es necesario insistir en ese punto.

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Forma fsica y forma significante. La forma significante es una


abstraccin de la forma fsica que incluye algunas de sus caractersticas las que se refieren al significado y excluye el resto. A menudo se dir forma en vez de forma significante; slo se emplea la expresin completa cuando de otra manera se corre riesgo de confusin con la forma fsica. Una misma forma significante suele corresponder a diversas formas fsicas. El letrero anteriormente mencionado de la polica puede ser de metal o de madera, puede medir medio metro o un metro: aunque la forma fsica de estos diversos objetos sea diferente, su forma significante y su significado son los mismos. Como Prieto ha sealado, las formas

forma fsica; la ambigedad cuando se da va con las formas significantes. (Fernndez, R. (1980).

generales slo un significado. De no ser as cuando una forma significante admite diversos significados se dice que es un caso de ambigedad, que no se debe confundir con el de polisemia. La polisemia va con la

Reflexiones en torno al hipercodigo. Buenos Aires Argentina).

Cuando se dice que la forma significante es una abstraccin de la forma fsica que incluye aquellas de sus caractersticas que se refieren al significado, se plantean dos preguntas: Cules son las caractersticas de la forma fsica? Y Cmo se sabe cul de ellas se refiere al significado? El primero es un problema morfolgico; el segundo, un problema semntico. La pregunta morfolgica se podra resolver desde una perspectiva ingenua, con slo acercarse al objeto una vez que se conoce la cosa se saben sus caractersticas. No obstante, se sabe que un mismo objeto se puede describir, analizar y organizar por sus caractersticas de una manera no nica determinada, forma geomtrica por ejemplo; se puede captar como ovalada o como un crculo achatado. Mientras en el primer caso slo se reconoce una caracterstica, en el segundo hay dos: la circularidad y el achatamiento. Cmo se determina, entonces, cul de esas caractersticas de la forma fsica se debe tomar en cuenta?

significantes corresponden a clases de formas concretas.

Varias formas significantes se pueden corresponder con una forma fsica, cada una con sus significados segn sean las caractersticas de la forma fsica que se quiera abstraer. La forma fsica de la comisara de polica en determinada circunstancia es slo una; sin embargo, al menos hay dos formas significantes que se pueden abstraer de ellas: una seal que significa que ha ocurrido un accidente y un indicador que significa que la polica ha intervenido. Cada objeto admite diversas formas significantes, pero cada forma significante admite por trminos

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Por lo que respecta al problema semntico cmo determinar cules son las caractersticas de la forma fsica que se refieren a significado y cules no se puede aplicar el procedimiento conocido entre los lingistas como conmutacin. Consiste en modificar cada caracterstica observando si entonces cambia el significado. La forma se compone de caractersticas; el significado se compone de valores. No se emplea el trmino en el sentido que se le da en axiologa, sino como un nombre puramente convencional para designar los componentes del significado. Se puede hablar de valores indicativos, expresivos y conmutativos, segn la clasificacin anterior los valores se pueden clasificar tambin segn otros criterios. La forma se defini como aquel conjunto de valores que influye en el significado: recprocamente el significado se define como el conjunto de valores susceptibles de ser modificados segn los cambios que tienen lugar en la forma. A nadie se le escapa el carcter circular de esas definiciones; cada una de las nociones se define con respecto a la otra. Se trata de una dificultad inevitable porque no interesan las propiedades intrnsecas de las entidades que constituyen la forma y el significado, sino slo sus propiedades relacionales. Todo lo que satisfaga dichas propiedades puede legtimamente ser llamado forma y significado. (Scalvini, M. L.
(1980). La arquitectura como semitica connotativa. Miln).

Cada conjunto de caractersticas y valores que satisface las definiciones de forma y significado constituye lo que se denomina un modelo significante. De manera anloga, se puede definir otro tipo de modelo. Un modelo funcional de un objeto puede ser una abstraccin de alguna de sus partes, aqullas que le confieren ciertas posibilidades de funcin. Los objetos de uso mltiple admiten ms de un modelo funcional. Los modelos visuales abstraen caractersticas que definen la apariencia del objeto; los modelos econmicos abstraen caractersticas que determinan las propiedades econmicas, y as sucesivamente. El inters aqu presente se centra en los modelos significantes. Se le denominar modelo sin ninguna otra especificacin y slo se usar la expresin completa cuando de otra forma se corra el riesgo de confusin con otras clases de modelos. Un ejemplo de modelo significante se ilustra con el sistema de las piezas del ajedrez que sin duda todos conocen, el cual puede ser anlogo al diseo arquitectnico. El objetivo es reconocer los objetos con el que se compone ese sistema, y distinguir los diversos modelos significantes que se admiten.

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Una de las posibles respuestas quiz se obtiene considerando que el significado de cada pieza es lo que normalmente uno llama su identidad. (Algunos semilogos consideran los
signos identificatorios como clases especiales de signos, particularmente de inters). Tmese cualquier pieza; por

ejemplo: el rey blanco de un juego de ajedrez ordinario de madera su identidad (o significado) es la conjuncin de ser como: a. Que es el rey, y no por ejemplo la reina. b. Que es una pieza blanca y no negra. c. Que pertenece a un juego de ajedrez de madera ordinario, y no por ejemplo un lujoso juego hecho de marfil. d. Que es una pieza de ajedrez, y no por ejemplo una ficha del juego de damas. Las caractersticas de la forma fsica que se refieren estos valores se podran anotar como sigue: A. B. C. D. su forma. su color. su material. Y ciertos detalles de su acabado.

MODELO EXPERIMENTAL. ACTIVIDAD DE DISEO ARQUITEC TONICO. ABSTRACCION ANALOGA DEL AJEDREZ.

El reconocimiento de las formas fsicas de los objetos no presenta dificultades; dicho reconocimiento incluye todas las caractersticas perceptibles directa o indirectamente. Pero, Cul es la forma significante y cul el significado de una pieza si fuera el modelo del ajedrez? Como se ha dicho, esta pregunta admite varias respuestas: existen muchos puntos de vista desde los cuales es posible organizar una forma fsica en forma significante. Se trata de encontrar conjuntos de caractersticas y de valores, entre los que exista la relacin establecida en las definiciones. Es ms fcil empezar determinando el conjunto de valores (el significado), y luego definir la caracterstica correspondiente a la forma.

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No es una relacin uno a uno entre caractersticas y valores, sino una relacin entre el conjunto de valores y el conjunto de caractersticas; el hecho de que ambos conjuntos posean el mismo nmero de elementos es accidental. Cada uno se puede modificar variando una o ms de las caractersticas que es posible afectar, al menos uno de ellos. Como resultado esos dos conjuntos constituyen uno de los modelos significantes de la pieza en consideracin.

En general; cada caracterstica de la forma puede afectar a uno o ms valores del significado, y cada valor puede quedar afectado por una o ms caractersticas. Se puede decir que existe articulacin o que el modelo est articulado en el caso especial en el que hay una correspondencia biunvoca entre las caractersticas y los valores; en otras palabras, si cada caracterstica afectara a un nico valor y cada valor fuera afectado por una nica caracterstica. En este caso se denominaran artculantes. Por conveniencia a veces se habla de formas o significados articulados: se entiende por stos las formas o significados de los modelos articulados. El empleo de expresiones abreviadas no debe hacer olvidar que la articulacin no se puede establecer slo en el plano de la forma o del significado, sino que implica determinada coordinacin de ambos planos. En el lenguaje, las oraciones constituyen el sistema articulado y las unidades significantes ms pequeas componen el sistema articulante o subordinado. Tales unidades son lo que Martinet denominaba los monemas y ms o menos se puede decir que equivale a palabras. Existe cierta analoga aunque menos perfecta con la segunda articulacin del lenguaje donde el sistema articulado lo es por los monemas o palabras.

Generalidad de la teora de la
significacin

La teora de la significacin no ha de
tratar sobre la naturaleza de los significados particulares, no sobre las caractersticas formales y especficas que convengan en cada caso. La teora se debe concentrar en el estudio de las propiedades abstractas de manera que sean verdaderamente semiolgicas de todos los modelos posibles, cualquiera que sea la esfera de inters a que correspondan. Los

conceptos de forma significante, significado, caracterstica, valor, modelo significante, componentes indicativos, expresivos y comunicativos del significado como se les ha definido y los de articulacin y contexto son independientes de la naturaleza especfica de las entidades a las que son aplicables.

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es la enumerabilidad de los modelos articulantes, y la segunda es la necesidad de la articulacin.


(Scalvini, M. L. (1980). La arquitectura como semitica connotativa. Miln).

No obstante existen dos diferencias entre la articulacin del lenguaje segn lo entienden los lingistas y la articulacin en el diseo arquitectnico. La primera de ellas

Qu relacin le encontramos, entonces, a la forma escrita del lenguaje con el Diseo Arquitectnico?

Ser el medio que habita el mensaje


tiene importantes implicaciones comunicacinales. Este diseo de texto jerarquiza sus partes y determina el modo de lectura; por ende el de su aprehensin. En este sentido no es un ordenador inocente sino que gua al lector desde una ptica. Retrica, estructura y ritmo son todas partes del mismo tema en el lenguaje cuyas reglas se establecieron a finales del siglo XVIII. Hoy en da la estructura y su organizacin sintctica es lo dominante, mientras que la puntuacin tiene una funcin

para Martinet, es una caracterstica esencial y distintiva del lenguaje, un sistema que careciera de ella no constituira una entidad lingstica.
(Idem)

Los sistemas artculantes del lenguaje, tanto los monemas como los fonemas abarcan un repertorio finito de modelos de naturaleza conocida y son independientes de las oraciones en que ocurren; los fonemas como los monemas del lenguaje son enumerables en principio. Pero no se puede decir lo mismo de los modelos articulantes en el diseo arquitectnico: ya se ha afirmado aqu que la teora semiolgica no puede decidir a priori sobre la naturaleza de las formas y significados de los modelos que estudia, ni afirmar que su nmero sea finito. La doble articulacin

ms ligada a lo intuitivo o a lo estilstico. (Eco, U. (1974). Tratado de


Semitica General. Editorial Lumen).

Una vez ms no ocurre lo mismo con el diseo arquitectnico. La articulacin en un sistema o modelo es slo una contingencia, no una propiedad necesaria.

En la antigedad clsica la retrica como arte de oratoria estaba ligada a tres mbitos: el discurso poltico, el discurso jurdico y el discurso sacroreligioso y constitua la estructura, la formulacin estilstica, la diccin, la gestualidad en las asambleas pblicas, en los procesos jurdicos y en las fiestas. La retrica es el dominio de la logomaquia del boxeo verbal, y se organiza en dos partes: por un lado utiliza medios persuasivos (rhetorica utens), por el otro tiene como objeto la descripcin y el anlisis de dichos medios persuasivos (rhetoria docens).

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producciones del Diseo Arquitectnico genera tambin distintas actitudes de regulacin: organizar, informar y persuadir.
(Scalvini, M. L. (1980). La arquitectura como semitica connotativa. Miln).

En relacin con el receptor las

Organizar la comunicacin se refiere a darle forma al mensaje, sea cual fuere este. Y es ste el terreno que define a un diseador, ya que estamos hablando de organizar un mensaje vinculando y jerarquizando sus partes en un formato entendible y en el mejor de los casos promoviendo una actitud. Informar en el sentido que tomamos a la informacin adquiere otro perfil ya que depende de los paradigmas sociales en los que se va a llevar a cabo esa comunicacin. La informacin supone validez y el valor de verdadero o falso ntimamente ligado a las relaciones establecidas entre los miembros del proceso comunicativo. La claridad de las seales forma parte de un aprendizaje y es la costumbre de usarlas lo que las vuelve ms o menos entendibles. Finalmente, el referirse a la persuasin supone tomar partido por una u otra forma de pensar. Como esto se apoya en lo subjetivo (aqu la
validez no est sustentada en trmino de verdad o mentira) el rol del Diseo

MIES VAN DER ROHE. CASA FAMSWORTH 1946.

Gutenberg, se podra pensar que la modesta escritura manual iba a quedar relegada y condenada al olvido. Sin embargo no fue as: gracias a la imprenta el mundo de la escritura fue ganando para s un pblico cada vez ms numeroso, pero la main a la plume por usar la expresin de Rimbaud seguira siendo el instrumento indispensable del pensamiento. (Gean, Georges.
(1998). La escritura, memoria de la humanidad. Barcelona).

El lenguaje Visual Dado el xito de la mquina de

arquitectnico es ser una voz ms dentro del repertorio social, ya que convive con un amplio conjunto de discursos.

del lenguaje visual y las prcticas

El trmino Lenguaje Visual es una metfora, est tratando de conciliar la estructura plana de la imagen con la gramtica o sintaxis del lenguaje. El efecto que se logra es la disociacin de visin y lenguaje. Ambos trminos se presentan como anlogos pero a la vez irreconciliables. Las teoras

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educativas basadas en ellas dejan a un lado el estudio del significado lingstico y social al separar el repertorio visual de las dems formas de comunicacin. (Idem)
Si partimos del supuesto que sostiene que el lenguaje es una sistematizacin humana, la comunicacin codificada es su materializacin grfica (la escritura). El Diseo Arquitectnico, por tanto es una interpretacin grfica de una idea o concepto. En un punto coinciden. Y dado que coinciden tambin comparten sus mismas caractersticas. De hecho, as como se organiza en forma semntica y sintctica el discurso hablado, el discurso grfico en el Diseo arquitectnico tambin es analizado desde los mismos criterios. Las figuras retricas con las que se analiza el lenguaje son trasladadas casi en forma idntica al universo visual. El lenguaje prefiere sin duda la interpretacin por sobre la percepcin: las palabras, las imgenes, los objetos y los hbitos no se separan dentro del terreno de la comunicacin, no ocupan diferentes lugares o categoras espaciales, sin embargo su significanca se ve afectada por la influencia histrica y cultural del lenguaje hablado.

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BIBLIOGRAFIA DE CONSULTA CAPITULO 4.

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Una Reflexin Final


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De nuevo, la cuestin morfolgica


Una reflexin final De qu depende que un modelo o un sistema sean articulados? Entre otras cosas, del modo como la forma y el significado se descomponen en caractersticas y valores. Al hablar por primera vez de tal descomposicin se dijo que en trminos generales haba diferentes maneras de llevarla a cabo, y que era necesario recurrir a algn criterio para escoger una de ellas. Se puede ahora aadir que el mejor anlisis de la forma y el significado es el que produce la articulacin, esto es una correspondencia biunvoca entre caractersticas y valores. La articulacin constituye un paradigma, un patrn ideal al que slo a veces es posible ajustarse al analizar una forma arquitectnica o diseada. Cuando existe una interpretacin articulada sta es preferible a otras posibles interpretaciones. Esta ltima en el momento de la contemplacin del objeto y como resultado interesa primordialmente a los que se dedican al anlisis y crtica de las obras existentes en el diseo arquitectnico. Los diseadores han de percatarse con sutileza no slo de las relaciones que ya estn convencionalmente establecidas, sino tambin de cules son las relaciones posibles dentro de determinado sistema cultural.

An se est lejos de entender apropiadamente cuales son las propiedades de la relacin que se percibe como mediata y cuales las que no se perciben como inmediatas. Se podra decir que la relacin caracterstica/valor ha de ser icnica; pero esto quiz slo haga interminable la dificultad, pues se necesitar de una definicin de la iconicidad, trmino no fcil de definir como han demostrado Jakobson y Eco. Otro punto que se debe tomar en cuenta es que haya compatibilidad de varias caractersticas. Cuando dos valores se presentan juntos en un nico significado, sus correspondientes caractersticas deben ser fsicamente compatibles para que constituyan la forma. La forma es el conjunto de caractersticas del objeto cuyas mutaciones son capaces de producir cambios en el significado; y ste es aquel conjunto de valores susceptibles de modificacin por los cambios que se le hacen a la forma o al contexto. La significacin del Arco del Triunfo de la Plaza de la Estrella de Pars, por ejemplo; incluye ciertos valores (lxicos) que acompaan la misma forma en cualquier otro lugar que ocurriera; as como otros valores (posicionales) que dependeran de la situacin peculiar del monumento en aquella encrucijada de avenidas.

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Los valores posicinales tambin se encontraran presentes si en vez de un arco de triunfo se quisiera erigir un obelisco o un palacio. Por ltimo otros valores (los sistemticos) dependen del hecho de que si bien fuese posible levantar un obelisco o un palacio, la forma elegida fue la del Arco de Triunfo. La mayor o menor articulacin, la riqueza significante o el uso del contexto a resaltar en un componente del significado, no son ni buenas ni malas en trminos de diseo. Tampoco es cuestin de decidir a priori un tipo de estructura u otra, sino de tomar en cuenta durante el proceso de diseo una amplia gama de posibilidades para poder escoger la ms apropiada. Dicha seleccin se debe realizar de acuerdo con criterios de evaluacin que la semiologa por s misma no proporciona. Por ltimo, quisiera sealar que la teora del significado ha de ser til no slo para la crtica y el diseo real, sino tambin para la historia de la arquitectura. Cada vez que se proponen nuevos mtodos para anlisis arquitectnicos, se hace posible y necesario explorar tambin su aplicacin al estudio de obras del pasado.

No hay duda de que los sistemas de significado como los de las estructuras resistentes o los econmicos y sociales van cambiando con el tiempo. Pero no todo se reduce al hecho de que los sistemas significantes estn sometidos a procesos dinmicos cuyo origen puede hallarse en algn otro lugar, quiz en fenmenos sociales o econmicos; existen razones para suponer que a menudo los hechos significantes constituyen la misma fuerza impulsora del cambio. As ocurre en los procesos del desgaste semntico o del consumo de las formas, en los procesos contrarios de la resemantizacin mediante los cuales surgen nuevos significados entre los nuevos contextos. As, no slo se tiene un instrumento que clarifica un aspecto de arquitectura que hasta ahora se abord con vagas generalizaciones sino que el aspecto en cuestin se refiere al ncleo mismo de la transformacin. Si bien se puede contar con importantes obras basadas en la aplicacin de puntos de vista semiolgicos al estudio de las obras arquitectnicas del pasado, estoy pesando de manera especfica en la obra llevada a cabo en Npoles por Defusco y Scalvini, la historia general de los sistemas del significado en la arquitectura todava est por escribirse.

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Tambin es posible que en algunos casos el anlisis semiolgico condujera a que el material histrico se pueda clasificar de acuerdo con unidades diferentes de las tradicionales, por ejemplo: el barroco ingls se podra asimilar al amaneramiento desde el punto de vista significante. Es estimulante saber que estos problemas han despertado la inquietud de muchos; en todo el mundo crece el inters por estos asuntos, lo que hace esperar que quiz en muy breve tiempo ocurra un arreglo radical de las ideas con respecto a la arquitectura y a la historia. No hay duda de que la semiologa desempear en esto un papel muy importante. En este sentido, el diseo arquitectnico es una forma de organizar el discurso en formas de lectura o de escritura. Sin embargo las formas de leer han ido modificando esos cambios. El soporte y el entorno verifican o transmite ese cambio desde lo dibujado a lo impreso, de lo impreso a lo digital, de lo pblico a lo privado. Hoy en da el mundo que se abre a travs del uso de Internet propone una modificacin indiscutible no slo en los modos de leer y escribir sino en las conductas sociales y culturales. Segn Rodrigo Fernndez, Licenciado en Letras Modernas, estos nuevos soportes plantean la generacin de una escritura electrnica conformada por una

mezcla de texto (tradicionalmente entendido) y programas (rdenes


informticas ocultas o que lo tornan perceptible), donde la legibilidad y

percepcin se unen para dar lugar a un nuevo modo de interpretacin, y donde escritor y programador son el mismo autor. De esta manera la escritura como texto cede entonces ante el problema de la escritura como diseo. Esta traslacin de roles, y esta mutacin del lenguaje debido a la aparicin de un soporte que lo modifica, inevitablemente est an en proceso, lo que slo nos permite plantear hiptesis. Pero es sin duda que el Diseo arquitectnico va a llevar adelante estas operaciones lingsticas, porque se dan dentro de su espacio de actuacin.

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Bibliografa
General.

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