Archivo caleidoscpico

por Juan Jos Mendoza

Pese a la dimensin histrica que lo atraviesa, Tecnopoticas argentinas. Archivo Blando de Arte y Tecnologa no propone una historia alternativa de la literatura o del arte. Con sus mltiples entradas que se cruzan, reenvan y fugan, y la inclusin de unas Instrucciones de Uso que recuerdan a Rayuela, es un libro que empuja a la transgresin de sus propias reglas.

Dispora La P sonre y hace un movimiento. Un movimiento rpido, preciso. Desliza una pierna y forma una R. Un paso de baile? La preparacin de una fuga? Las I abren las manos, los pies, y forman una X. Las h, minsculas, que en procesin son tambin unas n y unas m, se convierten en una ringlera de animales salvajes que escapan en Tecnopoticas argentinas. Archivo estampida del abecedario o de otra cosa: Blando de Arte y las trampas del lenguaje que, ominosas, Tecnologa, las reclaman? Algo de todo esto es lo que Claudia Kozak (ed.), puede verse en las pistas de elongacin Caja Negra, 2012, artstica de Gimnasia 3 (1998) o en los 288 pp. desiertos blancos de Centauros en manada (1998), algunos de los Anipoemas1 de Ana Mara Uribe, reversiones animadas digitalmente de los poemas tipogrcos (Tipoemas) que ella misma haba realizado sobre papel en los aos 60. Las transformaciones que se producen entre los aos 60 y los aos 90 en la obra visual de esta autora pueden ayudar a comprender algunos de los nuevos horizontes que la era digital abri en la tradicin de la poesa y las artes del siglo XX. El de Ana Mara Uribe es precisamente uno de los casos muy puntuales que ayudan a comprender algunos de los muchos avatares que el universo potico y el mundo de las artes ha tenido en su encuentro con lo digital durante los ltimos aos. Y este es precisamente uno de los muchos casos puntuales con que se urde el complejo universo de Tecnopoticas argentinas. Archivo Blando de Arte y Tecnologa, editado por Claudia Kozak

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y escrito en colaboracin con algunos de los integrantes o allegados al Colectivo Ludin2: Esteban Castromn, Flavia Costa, Carmen viene de la p.41 Crouzeilles, Charly Gradin, Alel Jait, Ins Laitano, Mariel Leibovich, Laura Novoa, Lila Pagola, Mara Fernanda Pinta, Margarita Rocha, Luca Stubrin y Alejandra Torres. Pero no es el mundo digital el que est nicamente en el foco de los intereses del libro. Y no son nicamente los ltimos aos aquellos en los que el libro se detiene. Referencias a artistas con producciones realizadas en los ltimos tiempos como Fabrizio Caiazza, Mauro Csari o Inne Martino aparecen en relacin con producciones anteriores, como la del cineasta Claudio Caldini o el artista Antonio Vigo. Y tambin en relacin con Duchamp, Vctor Grippo o Antonio Berni, por nombrar slo algunos, muestrario mnimo del enorme abanico que puede abarcar la perspectiva que se abre con los cruces entre artes, poticas y tcnicas. Es que la perspectiva de las Tecnopoticas incluye a una gran cantidad de estrategias creativas que surgen en muchas reas del arte, la poesa y la literatura, en su cruce con diversos tipos de tecnologas. Formas retrofuturistas (las diferentes formas que el pasado tuvo de imaginar el futuro) o usos anacrnicos y desviados de las tecnologas (como el del arte correo), son slo algunas
2. El Colectivo Ludin, tambin proyectos radicados desde 2003 en el autodenominado Observatorio argentino de Instituto Gino Germani de la Universidad Poticas/Polticas Tecnolgicas, es un grupo de Buenos Aires. de investigacin surgido de sucesivos

313 de las cosas que capturan la mirada de un libro multiperspectivista (cubista podra decirse?) y estrbico. Compuesto por cuarenta y siete entradas alfabticamente ordenadas sobre arte, poesa y tcnica, el libro es un gran aporte para docentes y estudiantes de diversas disciplinas. Los cruces. La dimensin histrica. Concebido a partir de ncleos densos e interconectados, el libro es y no es a la vez un glosario, como lo consideraban algunos de sus autores hasta poco antes de su edicin. Efectivamente el proyecto comenz siendo un glosario in progress en el sitio de internet del Colectivo Ludin3: una condensacin compleja de obras, artistas y movimientos a partir de determinadas palabras nuevas o conceptos aglutinantes que, segn el propio grupo, contribuan a la construccin de un vocabulario propio, creado a partir de modos de decir de una mirada. En efecto, mucho de aquella matriz inicial del grupo de trabajo ahora aparece en el soporte del papel organizado en estas cuarenta y siete entradas. Pero el libro aporta otro horizonte a las discusiones que el Colectivo ha venido desarrollando a lo largo de varios aos de investigacin en torno al cruce entre artes, literatura y tcnica. Lo que en el sitio web del grupo poda ser concebido como una nube de tags ahora asume la forma de una concentrada constelacin de problemticas complejas. Es quiz la aparicin de una organizacin histrica, adems de la alfabtica, la que le otorga una nueva dimensin a aquel glosario que en el sitio de Internet se haba presentado como meros indicios de lo que aqu ahora se presenta: una mirada puesta en los cruces.

314 Es precisamente la aparicin de esta dimensin histrica lo que organiza uno de los ncleos duros del libro. Aunque no est dicho de este modo entre sus pginas, podra concebirse que son los cruces (entre saberes, tradiciones y entre diferentes prcticas del arte) los que mejor representan la modicacin de los regmenes de literariedad que las vanguardias han producido en la historia del arte y la literatura del siglo XX. Son los cruces, y los momentos de peligro (como dira Benjamin), los que mejor permiten comprender las rupturas iniciadas desde Duchamp, Mallarm, Apollinaire y los futuristas si no ya antes desde el decadentismo y el simbolismo nisecular del siglo XIX. Y es precisamente en el nuevo n de siglo que pergean los 90 o en el clima novosecular del siglo XXI donde nuevos y viejos cruces se reeditan y superponen, originando la apertura de nuevas dimensiones para las artes y las literaturas. Son estos cruces nuevos (entre arte y cultura, artefactos y vida, pensamiento y azar, inocencia del devenir y programa artstico) los que, retomando muchas de las rupturas propiciadas por las vanguardias histricas, a la vez cuestionan la institucionalizacin cultural de aquellas vanguardias por parte de la sociedad industrial, el pop estadounidense y la asimilacin acrtica de las nuevas tecnologas: de qu modo nuevas prcticas del arte interpelan a la cultura? De qu modo los restos ms inasimilables de la literatura escapan al imperativo crtico del arte? Pero es por debajo de la conformacin de una historia muchas veces descompensada donde se ltran otras prcticas singulares, otros cruces ms prolcos, que quiebran la institucionalizacin de los quiebres mismos, incluso con muchos de sus episodios dispersos en la

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Gyula Kosice, Maquetas de La Ciudad Hidroespacial, 1979.

espesa historia del siglo XX. Quiz por eso mismo el libro no elige una organizacin cronolgica de la historia. Al contrario, es la organizacin alfabtica en torno a determinados conceptos o problemas tericos, movimientos estticos y prcticas la que hace emerger la visualizacin de ese tiempo astillado de la historia, poblado de mltiples temporalidades interiores. La agitada modernizacin de la poesa latinoamericana fue emprendida por numerosos poetas/escritores: desde Jos Juan Tablada y Alfredo Mario Ferreiro, pasando por el Movimiento

316 Runrunista chileno, la Vanguardia Paulista, el grupo Noigandres y los pos-concretistas brasileos (Wladimir Dias-Pino, Alvaro de S y Neide Dias de S), por referir slo algunos de los nombres a los que puede retrotraerse la tradicin de la tecnopoesa latinoamericana. Pero, si de la historia del arte se trata, antes que una historia de obras o corrientes estticas, la de las tecnopoticas ha de ser una historia de los materiales del arte y la poesa o incluso, si se preere, una historia de las prcticas, tan cambiantes desde la modernidad. Cules son los materiales del arte? Con qu cosas trabaja? Qu es lo que habla en ellos? El artista? La poca? Qu cosa de la historia de los materiales nos est narrando el arte? Estos podran ser slo algunos de los interrogantes que el libro nos propone. Aqu es quiz donde podra engarzarse la perspectiva de las Tecnopoticas con la perspectiva de las artes posdisciplinarias sobre las que trabaja Reinaldo Laddaga en libros como Esttica de la emergencia o Esttica de Laboratorio: la idea de unas artes y unas literaturas ya no inscriptas en los marcos de sus propias tradiciones (tradiciones orgnicas a sus soportes) sino en el marco mixto, transdisciplinar y atravesado de muchos cruces simultneos, los que, a su vez, constituyen permanentemente nuevas y cada vez ms proliferantes prcticas inesperadas. Una enorme cantidad de conceptos y nuevas denominaciones irrumpen en lo que se conceba como una relativamente estable trama de prcticas tradicionales (pintura, escultura, serigrafa, grabado, escritura, literatura, poesa?) y sobre la que se inscriban determinados discursos crticos, tambin relativamente estables. Sobre ello avanzaron las van-

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Gyula Kosice, Maquetas de La Ciudad Hidroespacial 2, 1979.

guardias. Y sobre ello continuaron su trabajo de des-sedimentacin las retaguardias vanguardistas (la de los 60 y los 70 primero, la de los 2000 despus). Pero si la historia de aquella literatura y de aquel arte se ha astillado, los tajos, cortes y discontinuidades pueden estar implicando un severo cambio de poca, tambin es cierto que el nuevo universo al que estas transformaciones nos arrojan no es todava un territorio fcil de reconocer (si es que acaso con tanta dispora un nuevo territorio habr de conformarse). Cmo pensar entonces en la posibilidad de las Tecnopoticas Argentinas? Desde qu lugar estratgico de resistencia? Son estas algunas cuestiones sobre las que el libro de algn modo se pronuncia, atendiendo a algunas redes y relaciones posibles entre artistas argentinos con artistas brasileos, estadounidenses y europeos pero, sobre todo, sealando la necesidad de una historia latinoamericana de la tecnopoesa. Ms all de estas complejidades y de estas historicidades fracturadas, tambin emerge una preocupacin en el libro

318 por reparar en algunas de las propias limitaciones de la poca. Aqu cabe la pregunta sobre cul es la dimensin de lo contemporneo y en qu medida la prctica de la crtica se encuentra o no actualizada por su propio tiempo. Quiz por ello la necesidad de realizar un Glosario: un lugar que debata y asuma en su seno la complejidad de un momento tambin caracterizado por la emergencia de palabras nuevas; todo un conjunto de referencias y discursos dispersos que se aglutinan en torno a trminos disonantes, extraos al discurso sobre el arte tradicional y que sintomatizan la necesidad de asumir herramientas conceptuales inclusive no tan nuevas, como por ejemplo el trmino glitch. Una nueva palabra, slo un ejemplo de los nuevos tipos de fenmenos que, ajenos a la prctica artstica, estn incidiendo sin embargo en los modos de pensar el arte y la literatura. Y que de algn modo ayudan a comprender la importancia del accidente o lo inesperado en, por ejemplo, obras sonoras como las realizadas con osciladores de frecuencias. Una historia de los materiales Tecnopoticas... desborda sobremanera los marcos de un Glosario (queriendo dar cuenta de nuevas prcticas y nuevos cruces, el glosario no podra inscribirse en un gnero ilustrado con riesgos enciclopedistas). Es as que no se detiene en lo relativamente nuevo, lo cual lo volvera un libro de algn modo restringido y temtico, sino que explora diversas tradiciones en las cuales la historia de los cruces puede ser inscripta. Permite as una serie de lecturas que cada lector puede recomponer por su cuenta alterando los propios rdenes alfabticos del libro.

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Gyula Kosice, Maquetas de La Ciudad Hidroespacial 3, 1979.

As, por ejemplo, en la entrada dedicada al arte Mad se recuperan las controversias que Rhod Rothfuss haba levantado a propsito de la relacin que el cubismo estableca con la gura del marco en la obra de arte. No queriendo ser un arte autnomo, tenan el problema de que el marco separaba a las obras del mundo y, por consiguiente, encontraban en el marco un contorno divisorio entre un interior y un exterior del arte. Las soluciones ensayadas por Man Ray, Lger, Braque o Pettoruti, quienes inscriban crculos o polgonos en sus cuadros, no haban sido sucientes para la perspectiva del arte Mad, porque, precisamente, era lo regular de las guras internas del cuadro, sus contornos interiores ininterrumpidos

320 y geomtricos, lo que dominaba aquellas composiciones cortndolas. Frente a ello, Rothfuss conclua que el marco deba formar parte activamente del cuadro, lo cual daba lugar al objetivismo (tan caro a cierto movimiento potico argentino) y redundaba en la concepcin de las obras de arte como objetos cerrados. A contrapelo de esta entrada, puede leerse la referencia a la historia del arte cintico. En particular, aquel fragmento que reere a Ryi (1944) de Gyula Kosice: una escultura de madera mvil, la primera en su tipo en todo el continente latinoamericano. Ya a partir de 1948 Kosice incursionar en las obras hidrocinticas, combinando luz, agua y movimiento y desarrollando una prctica cuya invencin le corresponde a nivel internacional; llevando al lmite una tradicin futurista que en el Ro de la Plata asocia a Kosice con la imaginacin arltiana y las utopas cisplatinas de Francisco Piria. Imaginaciones de Kosice como la de La Ciudad Hidroespacial (1969/70) proponen una urbanizacin del espacio con ciudades suspendidas en el aire a travs de una combinacin de mecanismos imantados y combustiones hidrulicas. Dnde estaba el lmite del arte aqu? Era Kosice quien hablaba de bombardear y transformar las molculas pentadricas del agua contenida en las nubes para crear las bases de sustentacin de sus ciudades de agua en el aire. Con su mirada puesta en mltiples cruces, Tecnopoticas... es un libro polifnico y multi-perspectivista y, a la vez, segn se asume desde la propia introduccin, sesgado e incompleto por decisin. Es esto lo que lo vuelve un libro complejo, abierto y colaborativo, todava en ciernes, completable,

Archivo caleidoscpico recortable y desplegable a partir de las diferentes lecturas que podamos hacer de l. A pesar de la dimensin histrica que lo atraviesa, tampoco podr decirse que Tecnopoticas... propone una historia alternativa de la literatura o del arte. Con sus mltiples entradas que se reenvan mutuamente o se fugan, y la inclusin de unas Instrucciones de Uso en el portal del libro que tanto recuerdan a aquel Tablero de Direccin de Rayuela, se trata, sin embargo, de un libro que permite la transgresin de sus propias reglas de uso. Muchas de sus partes son slo algunas de las estrategias de simulacin de un libro que nge ser un libro, pero que busca en la confeccin de un glosario otra forma de desbordar la forma libro. No es un mapa, ni un compendio historicista. No es una enciclopedia. Quiz una zona del mapa, un recorte? Como las letras que componen los Anipoemas de Ana Mara Uribe, muchas de las letras se han escapado de las trampas del lenguaje. Algunas se reagrupan en el museo de restos del Archivo Blando. Pergean un tapiz, como La Divina Comedia, y un efecto ptico que cautiva, como un pulsar o uno de esos discos giratorios de Duchamp, una serie de luces y rastros, un conglomerado de pistas muy precisas cuyos resplandores y formas es tan lindo ver.

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