Esttica en arquitectura casa gilardi Luis barragn

INTRODUCCION:
CASA GILARDI La Casa Gilardi es una vivienda unifamiliar para la familia Gilardi construida y diseada en 1976 por el Arquitecto mexicano Luis Barragn Morfn en la colonia Tacubaya de la Ciudad de Mxico

CASA GILARDI
Luis Barragn Morfn Construido en: 1976 Ubicacin: Tacubaya, Distrito Federal, Mxico

Descripcin arquitectnica
Ordenada sobre un eje a lo largo del terreno, que se desliza con un pequeo impacto urbano por fuera e intimista por dentro. El reducido pero potente volumen rosa se defiende de la calle y se vierte el interior, descomponindose hacia el pequeo patio conformado tanto por el volumen delantero (servicios, dormitorios) como por el trasero (saln-comedor-piscina) ambos unidos por un corredor mgico. Todo aquello configura un patio que rodea a un hermoso rbol, el cual deba ser respetado como condicionante al propietario, que resalta con sus ramas o flores los altos lienzos monacales. La disposicin en planta descubre poco a poco los espacios a travs de filtros de luz y silencio. Un mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia, la escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un emocionante corredor invadido por la suave luz amarillenta que se filtra por una serie de aberturas verticales con vidrios de color nix, al final de la cual una puerta da paso a un espacio austero que slo contiene un pequeo espejo de agua, una rustica mesa de comedor, sus sillas y un aparador, mientras un inquietante muro rojo sujeta el tragaluz y baa la piscina, el resto es todo luz.

Esa piscina-estar-comedor, el espacio central de la casa, se convierte en un mbito mgico donde el suelo se interrumpe en un silencioso paso entre lo slido y lo lquido, pues el estar-comedor se instala a orilla del agua, y el muro de color rosa, que se hunde en ella, vibra con las geometras producidas por la cambiante luz cenital que va transformando el espacio a lo largo del da. Con pocas referencias del mundo exterior, la casa exhibe en su interior atractivos para ser disfrutados por la vivienda, afirmando su carcter introspectivo. Los ambientes se asoman al recinto interior a travs de grandes superficies acristaladas. El rbol tiene su espacio reservado, pero no acta como protagonista, sino que es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en el vaco del solar

Su caracterstica principal radica no solo en su arquitectura sino en los colores, las texturas, las secuencias y disposiciones de espacios, la forma de introducir la luz en las diferentes estancias de la casa, de tamizarla, siempre generando sensaciones y eso unido a determinados colores compositivamente colocados para dar espacios brillantes. El rbol tiene su espacio reservado, pero no acta como protagonista, sino que es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en el vaco del solar.

Planta arquitectonica

Cortes arquitectnicos

Axonometrias

Video descriptivo de la casa Gilardi

http://www.youtube.com/watch?v=qBrBQBG3e6k

Sistema de proporcin
En la etapa que Barragan trabajao en esta obra se le denomina la etapa personal donde Barragan se le denomina donde desarolla un lenguaje que connjuntta las experiencias de sus bsquedas pasadas y sus afinidades con la vanguardia artstica mexicana. El espacio est definido por un complejo sistema de rutas que forman a traves de pasajes, conexiones indirectas y obstrucciones, que fragmentan y multiplican los espacios, los cuales se pueden anticipar u ocultar a la percepcin visual. Este sistema de rutas crea una narrativa visual basada en puros elementos arquitectnicos, pues es creada a travs de angulos perfectamente definidos de los muros y de los planos que stos forman. El recorido por los espacios es guiado inteligentemenste atravs del tmaano de las areas y la modulacin de la luz por lo que hay zonas muy brillantes y otras semi obscuras, unas grandes y otras pequeas, que van indicando los grados de intimidad de los recintos, un elemento muy utilizado en esta casa es el muro de miedia altura, es decir un muro auto-estable cuya vertical no llega al techo. stos permiten modificar el grado de intimidad en ciertas reas.

Relacin con el contexto

La casa se ubica dentro del Distrito Federal de Mexico, en la colonia san miguel chapultepec, el cul es bastante conocido y ha ido mutando a lo largo de los aos, sin embargo al parecer el entorno ms prximo no fue lo que atrajo al arquitecto. Barragn acept el encargo atrado por dos condicionantes del proyecto: el enorme rbol Jacarand que se debera mantener en el solar, y la piscina solicitada por el dueo como parte del programa. De hecho la casa se dispone de manera tal que se cierra a la calle y refuerza su interioridad.

El muro en la Arquitectura de Barragn se manifest en una primera aproximacin como elemento tectnico que limita dominios de diferente naturaleza: interior-exterior, cielotierra.. poniendo nfasis en la polaridad. La totalidad de los sentidos amalgama cualidades latentes oscurecidas por el predomino de la vista La Naturaleza se limita claramente. El acercamiento es directo y multiplica los umbrales por efecto de la luz, el sonido del agua, incluso el batir de las alas de un pjaro es percibido porque todo fenmeno adquiere significado, activndose como signo. Esa cualidad espacial como caja de resonancia no depende de la escala ni de la funcin del edificio. La casa no puede reducirse a una abstraccin, est creada para ser vivida desde los sentidos, porque a travs de ellos los valores de la materia, el color y la luz se sustraen de sus cualidades cambiantes

Equilibrio
en la fachada principal existe el equilibrio de un lado un volumen rosa mas alto con un pequeo claro del otro lado del eje un volumen mas bajo pero mas ancho sin ningn claro para igualar el peso visual del otro volumen todo esto apoyado sobre una base uniforme de un material con tonos mas obscuro. procur equilibrar todos sus aspectos, como: volmenes, iluminacin, colores, espacios, contrastes y as moverse por esta casa se parece a la experiencia del paseo por un espacio de arte.

Escala
La escala esta adaptada a medidas funcionales para el usuario debido al uso de esta obra como casa habitacin.

Ritmo
El pasillo principal de la casa cuenta con una serie de ventanas verticales en las que se logra apreciar una secuencia rtmica donde interactan los vanos y el macizo.

Movimiento
La direccionalidad que en la que se van estas ventanas y la luz que filtran provocan una sensacin de movimiento en el lugar.

Unidad
Los materiales, colores, y formas dan una conexin a cada una de sus partes para formar la unidad en su conjunto.

Armona
Es muy artstica su obra, los claros, los patios, los colores, las texturas, donde los pavimentos de barro se contraponen y se armonizan con los jardines, donde pareciera que todo estaba ah, con bardas de extraordinaria textura como remates. los objetos simples, los volmenes impresionantes que no son ajenos al espacio sino que lo definen y lo enmarcan las plantas de sencillo esplendor, siempre oriundas del lugar donde se plantaba este jardn. Barragn no estudia paisajismo, si no que estudia al paisaje. Es un observador profundo de la naturaleza, de donde se roba un pedazo y lo pone en un jardn. Busca disear elementos de observacin, de meditacin, de espiritualidad

Vano y macizo
Predomina el macizo, los vanos son escasos pero ubicados en lugares donde alivian el peso visual, el volumen superior da la sensacin de anti gravidez por el los colores vivos que tiene en contraste con los tonos obscuros de la parte inferior.

La luz y sombra
La piscina se convierte en el espacio central de la casa, pues el estar-comedor se instala a la orilla del agua y el muro de color rosa, vibra con las geometras producidas por la cambiante luz cenital que va transformando el espacio a lo largo del da.

Textura
La casa est construida ntegramente en ladrillo, recubierto en la totalidad exterior por un acabado de estuco texturado que es tpico de la mano de obra mexicana. Los interiores pintados de color, presentan una textura mucho mas lisa de modo que la luz se aduee del lugar sin producir sombras por la rugosidad

Color
Los colores son tomados de una pintura de Chucho Reyes. Es un gallo, de ah salieron el magenta y el azul turquesa. Chucho Reyes tena un excelente ojo para el color. Dedic su vida a las cosas bellas. No entenda de planos, pero me ayud con el color. El color de los mercados mexicanos... el color de los dulces mexicanos... de las golosinas... la belleza de un gallo.

Ornamento
La casa carece de ornamento ya que es una obra de el estilo es una arquitectura mas moderna donde las intenciones se dan en los manejos de espacios colores y texturas de los materiales.

TEORIA ESTETICA DE LUIS BARRAGAN

En proporcin alarmante han desaparecido en las publicaciones dedicadas a la arquitectura las palabras belleza, inspiracin, embrujo, magia, sortilegio, encantamiento y tambin las de serenidad, silencio, intimidad y asombro. Todas ellas han encontrado amorosa acogida en mi alma, y si estoy lejos de pretenderles haberles hecho plena justicia en mi obra, no por eso han dejado de ser mi faro. Cmo comprender el arte y la gloria de su historia sin la espiritualidad religiosa y sin el trasfondo mtico que nos lleva hasta las races mismas del fenmeno artstico? Sin lo uno y lo otro no habra pirmides de Egipto y las nuestras mexicanas; no habra templos griegos ni catedrales gticas ni los asombros que nos dej el renacimiento y la edad barroca;

En mis jardines, en mis casas siempre he procurado que prive el plcido murmullo del silencio, y en mis fuentes canta el silencio.

Slo en ntima comunin con la soledad puede el hombre hallarse a s mismo. Es buena compaera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehya. La serenidad es el gran y verdadero antdoto contra la angustia y el temor, y hoy, la habitacin del hombre debe propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no ha sido otro mi constante afn, pero hay que cuidar que no la ahuyente una indiscriminada paleta de colores. Al arquitecto le toca anunciar en su obra el evangelio de la serenidad. La certeza de nuestra muerte es fuente de vida y en religiosidad implcita en la obra de arte triunfa la vida sobre la muerte. Es esencial al arquitecto saber ver; quiero decir ver de manera que no se sobreponga el anlisis puramente racional. Y a este propsito no est fuera de lugar traer a la memoria unos versos de otro gran y querido amigo el poeta mexicano Carlos Pellicer: Por la vista el bien y el mal nos llegan. Ojos que nada ven, almas que nada esperan.