Informe de Lectura: La Literatura Fantstica

Introduccin. La instauracin del romanticismo provoc conflictos en el pensamiento europeo que, como consecuencia, gener el surgimiento de la literatura fantstica moderna. En la Edad Media predomin una cosmovisin sobrenaturalista que hizo posible la difusin de cuentos maravillosos en los que se consideraban habituales la existencia de otros mundos y la presencia de hadas, magos, demonios, etc. Con el transcurso del tiempo, se produjo una transformacin ideolgica emprica, racionalista, y experimental en la mentalidad de la Edad Moderna que torno imposible cualquier intento de restablecer lo maravilloso. Pero en este perodo, el apogeo del iluminismo, hubo una irrupcin prerromntica que renov el inters por lo sobrenatural favorecida por convicciones que haban permanecido en el inconciente. Debido a las diferentes concepciones y clasificaciones acerca de lo fantstico, en este trabajo intentaremos analizar los siguientes aspectos: en primer lugar contrastaremos sus conceptos sobre lo fantstico, en segundo lugar los sistemas de oposiciones para delimitar este gnero, y por ultimo el nivel temtico utilizado por cada autor. Para la elaboracin de este trabajo hemos recurridos a los textos: Definicin de lo fantstico y Los temas de lo fantstico: conclusin del libro Introduccin a la literatura fantstica (1970) de el lingista, critico y terico literario Tzvetan Todorov; Ensayo de una topologa de la literatura fantstica (A propsito de la literatura hispanoamericana) , del libro Textos Hispanoamericanos: de Sarmiento a Sarduy (1978), y La literatura fantstica: funcin de los cdigos socioculturales en la construccin de un genero del libro El espacio critico en el discurso literario (1985) de la escritora, lingista, y critica literaria Ana Maria Barrenechea; Lo maravilloso, lo mimtico y lo fantstico , Cuerpos desintegrados , Relatos y novelas gticas , y Perspectivas psicoanalticas del libro Fantasy: literatura y subversin (1981) Rosemary Jackson. Lo fantstico y sus concepciones. El terico literario Tzvetan Todorov en su ensayo Introduccin a la literatura fantstica ; la escritora, lingista y crtica literaria Ana Maria Barrenechea en su texto Ensayo de una topologa de la literatura fantstica (Apropsito de la literatura latinoamericana) ; y la profesora de literatura de la Universidad de Georgia Rosemary Jackson en su libro Fantasy: literatura y subversin tratan de describir y caracterizar que es la literatura fantstica. En primer lugar, Todorov define lo fantstico como la duda o vacilacin que experimenta el lector mientras mantiene la lectura, ya que en el momento en que se pierde esta vacilacin se pasa a otros gneros limtrofes. Por el contrario, Barrenechea, que reconoce a Todorov el mrito de haber establecido claramente ciertas categoras y una metodologa de rasgos contrastivos, critica esta definicin de Todorov y aclara que no es la duda acerca de la situacin sobrenatural experimentada sino que es el problema de la convivencia entre lo normal y lo a-normal, as lo refiere en su ensayo: Aclaro bien, la problematizacin de su convivencia y no la duda acerca de su naturaleza, que era la base de Todorov.

A su vez Rosemary Jackson, difiere con Todorov y Barrenechea ya que plantea que si se quiere definir a lo fantstico como gnero hay que considerarlo respecto a otros gneros y no mezclarlas entre categoras literarias y no literarias, como lo hace Todorov. Es por eso que Rosemary Jackson propone a lo fantstico como un modo y lo ubica entre los dos estilos opuestos de lo maravilloso, (mundo cuyas improbabilidades estn mas cerca del mbito normalmente asociado con lo maravilloso), y lo mimtico, (narraciones que pretenden imitar una realidad, tambin establecen una distancia con la experiencia, moldendola conforme a pautas y secuencias significativas). Modos a partir de los cuales lo fantstico toma elementos de ambos. Aqu se comienza en la aparente comodidad y seguridad del mundo conocido para meterlo en un mundo donde las improbabilidades se asocian normalmente a lo maravilloso, es en estos textos donde el narrador se cuestiona todo lo que se esta viviendo junto con el protagonista acerca de lo que se ve y aparenta ser real. Un ejemplo de esto se presenta en el cuento de Howard Phillips Lovecraft Los gatos de Ulthar , el cual trata de un pequeo poblado en donde viven unos ancianos de los que se conoce que matan a todo gato que tenga la suerte de aparecer en su patio, se sospecha que estos ancianos un da asesinaron al gato de un nio de unos peregrinos que haban llegado al pueblo. Este nio al enterarse de esto pronuncia un conjuro y luego nadie vuelve a verlos. Ese da no se vio ningn gato pero tampoco a los ancianos. Luego de investigar se supo que haban sido asesinados por los gatos victimas del conjuro del nio. Por este hecho es que en Ulthar esta prohibido matar un gato. Para Jackson lo fantstico aqu toma de lo mimtico el pueblo, el lugar, los hechos que aparentemente son normales inclusive a los ancianos; y se le atribuye el sentido de maravilloso al conjuro que procura el nio y en los hechos en los que desemboca este conjuro. Los horizontes de lo fantstico. Por otra parte, ya habiendo definido lo fantstico, los autores marcan dos sistemas de oposiciones de acuerdo a su definicin de lo fantstico. Para Todorov, lo fantstico se encuentra en los lmites de lo maravilloso, gnero en el cual lo sobrenatural es aceptado, y lo extrao, gnero donde lo sobrenatural es explicado racionalmente. Estos lmites son el fantstico-maravilloso y el fantstico-extrao, como lo menciona en su texto: Lo fantstico puede desvanecerse en cualquier momento. Ms que un genero autnomo parece situarse en el limite de dos gneros: lo maravilloso y lo extrao . Sin embargo, Barrenechea delimita lo fantstico entre lo posible y lo maravilloso en la convivencia de lo normal y lo a-normal sin problematizacin. Del mismo modo, Rosemary Jackson propone que los lmites de lo fantstico son por un lado lo mimtico (que se refiere a narrativas que imitan la realidad, donde se establece una distancia con la experiencia, en estos textos hay una equivalencia entre el mundo ficticio representado y el mundo real extrnseco al texto) y por otro lo maravilloso (el cual tiene un orden estructurado con un principio Haba una vez, rase una vez, el narrador es omnisciente, impersonal, con una autoridad absoluta, describe acontecimientos ubicados en un pasado distante, y de ah su final Y vivieron felices por siempre ). Para demostrar el punto de vista de Rosemary Jackson se puede tomar el cuento del poeta y escritor Edgar Allan Poe titulado El gato negro. La obra trata la historia de un hombre el cual tena una aficin inmensa por los animales que comparta junto a su esposa. Este tena un gato negro llamado Plutn el cual era su mascota preferida. Pero la personalidad de este hombre cambia gracias al alcohol. Lleg a maltratar a su esposa y a sus otros animales pero nunca a Plutn. Una noche en que el protagonista haba llegado alcoholizado a su

casa tomo al gato y este al notar su estado lo muerde, debido a esto le saca un ojo, y al cabo de un tiempo lo ahorca en un rbol. Esa misma noche hubo un incendio donde pereci toda su casa exceptuando una pared, donde estaba grabada la imagen de un gran gato. Una noche el hombre descubri en un bar un gato negro muy parecido a Plutn, lo nico diferente era que este tena una mancha blanca que le cubra casi todo el pecho, el cual se llev a su casa. Pero pronto empez a sentir odio por el animal. Un da el hombre baj al stano, y por culpa del gato l casi se cae por las escaleras, as que toma un hacha para matarlo. En vez de matar al gato, asesina a su mujer que haba intentado impedrselo. El protagonista esconde el cadver de su esposa dentro de una de las paredes del stano y sin darse cuenta tambin al gato, que lo delata con sus aullidos cuando la polica registraba su casa. En este cuento se puede distinguir que hay una parte real donde el lector lee sobre la vida que llevaba el protagonista y otra sobrenatural la cual se desarrolla luego de la muerte de Plutn. La temtica fantstica. Finalmente Todorov explica que el nivel semntico o temtico de este tipo de literatura esta en el elemento sobrenatural, como los diablos, las slfides, hadas, criaturas mgicas, etc. En cambio, para Barrenechea en la literatura fantstica existen dos rdenes: uno extra-mundano, que puede tomarse a lo sobrenatural, y otro intra-mundano, en donde no hay algo sobrenatural sino que aqu se rompe el orden reconocido (los simulacros, los sueos, los espejos y reflejos, los dobles, la rebelin de la materia, etc.) Rosemary Jackson destaca en cambio tres rdenes que sirven para describir las temticas tratadas en la literatura fantstica: el doble, que muestran una identidad inestable y la dificultad de concebirse como ser nico e independiente, por ejemplo en William Wilson de Edgar Allan Poe, se narra la historia donde el protagonista, en su infancia, descubre que tiene un doble que es igual a l, el cual frustra cualquier intento de hacer alguna maldad, este episodio lo lleva a enfurecerse y a asesinarlo, luego de esto su doble declara que al matarlo se asesinaba a el mismo; las bestias, donde, gracias a los descubrimientos de Darwin, se justifica biolgicamente una pulsin hacia un estado de entropa: era el estado del cual surgi lo humano y hacia donde se inclinaba a regresar, el cuento Laura de Hector Hugh Munro es una clara ejemplificacin de esta temtica habitual que es la reencarnacin, ya que en este texto la historia se basa en la creencia de Laura en la reencarnacin y la historia que le transcurre a los dems personajes al esta reencarnar en una nutria, primero, y en un negrito nubio , despus; y por ultimo los espectros, aqu la idea se basa en que lo espectral, lo siniestro, no es nada mas que una proyeccin del inconciente en otra cosa, ya sea un objeto u otra persona, para la temtica de espectros puede citarse al cuento de Ray Bradbury Esa cosa al final de la escalera que narra la historia de un hombre el cual de nio tena un temor hacia un fantasma que habitaba el final de una escalera y que se enfrenta a su miedo una vez mayor al volver a su casa, en esta historia se proyecta su miedo en un fantasma y la posibilidad de una doble personalidad. Se puede tomar el texto del escritor Jorge Luis Borges, El otro, en el cual se narra la historia que le sucede al escritor en 1969, que en ese momento se ubicaba en Cambridge donde se encuentra con un joven que luego de presentarse se da cuenta que es l mismo, pero este afirma que se encuentra en 1918 y en Ginebra. Tras una charla el Borges ms anciano convence al otro de que se encuentran en 1969 y no en 1918 ensendole un billete donde se mostraba el ao impreso.

De acuerdo a esto concluyen en volverse a encontrar en el mismo lugar al da siguiente, aunque este no asiste asumiendo que su semejante tampoco ha asistido. Este texto sirve para demostrar lo que dice Barrenechea con respecto al orden intra-mundano, ya que en el texto se presenta una realidad (la del Borges que se encuentra en 1969) y un elemento que rompe el orden reconocido (el de Borges de 1918): la ruptura de tiempo y espacio. Conclusin. En el presente informe se comparo la opinin de distintos autores sobre la definicin, la delimitacin y la temtica presente en la literatura fantstica. A Todorov se le puede atribuir el privilegio de ser el primero en caracterizar lo fantstico pero este autor tiene varias desventajas en su caracterizacin: en primer lugar, excluye la literatura hispanoamericana; en segundo, lugar excluye otros gneros como la poesa y el drama; y, por ltimo, no incluye literatura actual sino que utiliza literatura de fines del siglo XVIII y del siglo XIX. Por el contrario, Barrenechea s incluye literatura contempornea e hispanoamericana a la hora de hacer su caracterizacin sobre lo fantstico. Se puede concluir, adems, que, salvando diferencias, Rosemary Jackson complementa con Barrenechea a la hora de la delimitacin de lo fantstico ya que para las dos autoras este gnero se encuentra entre lo maravilloso y lo real (lo mimtico para Jackson, y lo posible para Barrenechea). Por el contrario confronta con Todorov ya que la delimitacin que el le da es una mezcla entre modos literario y no literarios. Como hemos visto la problematizacin que cada autor le da a lo fantstico no permite responder a la pregunta Qu es lo fantstico? Ms bien da un panorama de lo que sera una definicin concreta ya que para Todorov la problemtica de lo fantstico se centra en la duda/vacilacin y en cuanto se pierde se deja lo fantstico.Barrenechea se centra en la convivencia entre lo normal y lo a-normal problematizado ya que si no hay una problematizacin se entra en el genero maravilloso. Por ltimo, Rosemary Jackson ubica el problema en que lo fantstico no es un genero sino un modo. Esto da lugar a pensar que la literatura fantstica en si no tiene un significado en concreto y que este varia segn la persona que lo lee y en la forma de su interpretacin. Como dijo Cortazar en una conferencia en la Universidad Catlica Andrs Bello, de Caracas, La poesa es eso que se queda afuera, cuando hemos terminado de definir la poesa. Creo que esa misma definicin puede aplicarse a lo fantstico [].

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