Mujeres en la literatura Introduccin Dentro de la literatura argentina y durante las distintas etapas pueden reconocerse numerosos autores que

tuvieron papeles muy importantes y relevantes incluso a nivel mundial, dndole al pas grandes reconocimientos de toda ndole. Por ejemplo Jorge Luis Borges, quien fue uno de los autores ms destacados de la literatura en espaol del siglo XX y recibi importantes premios y distinciones de diversas universidades y gobiernos de diversos pases, una de las mximas figuras de nuestro pas; Ernesto Sbato, escritor, ensayista y artista plstico que escribi novelas y diferentes ensayos sobre la condicin humana; Julio Cortzar, uno de los autores ms innovadores y originales de su tiempo, maestro del relato corto, la prosa potica y la narracin breve en general; entre otros. Sin embargo, lo significativo es la importante ausencia de autoras argentinas que, si bien encontramos algunas, ninguna tiene la trascendencia de estos autores, lo que es muy curioso y puede darse por varios aspectos. Estos aspectos son los que despiertan curiosidad y a los que ser referida la investigacin. Es por eso que en el presente trabajo se abordarn estas cuestiones acerca de las caractersticas, visiones, estmulos, relaciones de escritoras de nuestro pas. Adems de investigar sobre aspectos histricos en cuanto a los comienzos de la escritura por mano femenina, repercusiones que pudo haber trado, crticas, puntos de vista, etc. Como consecuencia de esta ausencia se pueden dar cuestiones histricas, que nos llevan a los aos en que las mujeres slo realizaban trabajos domsticos no referidos a la literatura. Por otro lado se podran observar diferencias de intereses en cuanto a lo laboral, lo intelectual, etc. Finalmente, dentro de las autoras ms reconocidas en la literatura argentina se encuentran, en primer lugar y por su peculiar fallecimiento (ahogada en el mar intencionalmente) Alfonsina Storni. Luego grandes nombres como Alejandra Pizarnik y Juana de Ibarbourou.

Primeras autoras argentinas Quin fue la primera autora teatral argentina de la que se tiene noticia cierta? Se llamaba Rosa Guerra (1834-1864), y en 1862 public Clemencia, drama en tres actos y en verso, dedicado al presidente Mitre. Diez aos antes habra dirigido el segundo peridico escrito en la Argentina por mujeres, La Camelia, en cuyo primer nmero, al saludar a los colegas varones, se asegura que "sin ser nias ni bonitas, no somos viejas ni feas". Doa Rosa fue maestra desde los 13 aos de edad y tambin en 1862 fund una revista, La Educacin. Con el seudnimo de Cecilia, escriba en La Tribuna, La

Nacion Argentina y El Nacional. En 1860 haba publicado una novela, Luca Miranda; en 1863 se edit su libro de lectura para nias Julia, o la educacin (en forma de cartas entre madre e hija) y en 1864, ao en el que muere soltera, un volumen de poemas, Desahogos del corazn. La ya mencionada novela Luca Miranda se caracteriza por contener descripciones muy detalladas y abundantes, sobre todo al comienzo, cuando la autora presenta a la protagonista que lleva el nombre de la obra. [] No tena quince aos, ni labios de coral, ni dientes de perlas, ni ojos color de cielo, ni cabellos de ngel, ni sus divinos ojos estaban siempre contemplando el firmamento, ni menos se alimentaba de suspiros y lgrimas. Luca Miranda era ms bien una de las mujeres de Balzac, en todo el brillo y fuerza de la edad, en toda la plenitud de la hermosura, en toda la elegancia de las formas. No tena la edad de las heronas favoritas de los poetas, no era una nia Luca, tena treinta aos. Era el verdadero tipo espaol, hermosa como la primera mujer que Dios diera por compaera al hombre, esbelta como el ms bello rbol del paraso, seductora como nuestra amorosa madre Eva. [] Tambin la leyenda de Luca Miranda inspir a otra singular escritora argentina del siglo XIX: Eduarda Mansilla de Garca (1835-1892). Sobrina de Juan Manuel de Rosas, era hija de una hermana de ste, Agustina, considerada la mujer ms hermosa de su poca, y del militar Lucio Mansilla. Eduarda ser una prolfica escritora. Radicada en Francia, donde su marido representa a nuestro pas, presenta all, en 1873, Similis Similibus (el lema de la homeopata), dedicado a su hija Eda. Estrenado en Pars, en francs, llega a un escenario porteo en 1884, traducido por Lucio, hermano de la autora. As fue que en 1860 publica su versin en dos partes de Luca Miranda, bajo el seudnimo de Daniel. En su obra, encabeza cada captulo con un epgrafe de diversos autores y en diferentes idiomas, entre los que se encuentra el Marqus de Santilln, V. Hugo, Herrera, Garcilaso y Dante. Si por ventura alguno te dijese Que en su huerto las rosas siempre viven, Dile t, Filis, que engaarte quiere. GARCILASO La muerte, al imprimir su huella en la dichosa morada de los sencillos esposos, dej sentir la duradera influencia de su fatal contacto. Desde la catstrofe, que priv a Marta de su antiguo compaero, y a la inocente nia, de tan amoroso padre, la dicha pareca haber huido, para siempre, de aquel lugar. Mara Rosa, desde el da en que vio llevar a su padre dormido (segn su inocente

creencia) en brazos de Bertuccio y de sus amigos, perdi la alegra, y sus bellos colores, insistiendo siempre con su pobre madre, en que era necesario fuesen a sacar a su padre, de aquel lecho tan fro. Pobre Marta! Sencilla e inculta naturaleza, todos los das, al escuchar las inocentes preguntas de su hija, senta renovarse las heridas de su corazn. Pietro, apenas convaleciente, al cabo de un mes, de la fiebre que le ocasion el terror del peligro que haba corrido y el fro del agua del mar, se pasaba horas y horas sentado cerca del hogar, con los ojos fijos en la llama, distrado y absorto. De vez en cuando, la voz de Mara Rosa, que preguntaba a su madre, cundo volvera padre, rompa el silencio, hasta entonces no interrumpido, en las largas y penosas veladas del invierno. Luego, Juana Manso de Noroa (1819-1875), la amiga entraable de Sarmiento, escribi en 1864 un drama histrico en cinco actos, La Revolucin de Mayo. Pero la primera autora representada fue Matilde Cuys (1859-1909), que dedica un drama en tres actos a Avellaneda, Mitre y Alsina. El Correo Espaol del 30 de noviembre de 1877 informa acerca de una obra "de una seorita argentina", que fue llamada a escena al final de cada acto y dos veces en el ltimo. Tambin escribi el drama teatral "La Revolucin de Mayo de 1810", y el relato "Margarita", en donde reflejaba la hipocresa de las relaciones de pareja en el siglo XIX. En 1865 escribe La escuela de Flores, en el que critica duramente a los gobiernos latinoamericanos por no destinar los fondos suficientes a la educacin. Conozco que la poca en que vivo soy en mi pas un alma hurfana o una planta extica que no se puede aclimatar Una triste experiencia tenemos, de cuanto es importante, derramar la ilustracin de las masas, si hubiese sido ese primer paso despus de Mayo 1810, y si se hubiese roto de lleno con las tradiciones del pasado para emancipar la razn como se haban emancipado todos los hombres, tal vez que ni tanta sangre habra empapado estas tierras; ni tantas lgrimas habran corrido.

Se demuestra entonces, que durante el siglo XVII las tres autoras mencionadas tenan algunas relaciones polticas con figuras de la poca. Ya sea parentesco o amistad, puede tomarse esta singularidad como la causa de su reconocimiento, ya que exista una mirada muy delicada y restringida hacia las mujeres, lo que muchas veces las privaba de poder escribir. Mujeres en versos Luego otra de las escritoras ms reconocidas del pas es Alfonsina Storni, quien naci el 22 de mayo de 1892 en Suiza. Aunque naci en Europa, se considera una poeta latina ya que a sus cuatro aos se mudo a Buenos Aires, Argentina. Se considera a esta poeta como representante de la voz femenina y como una de las primeras iniciadoras de la poesa, en especial en Argentina. Hace un enfoque de la mujer, demostrndolo en su poesa, sobre todo describiendo en ellas el

cuerpo y sentimientos de mujer, utiliza una morfologa, mantiene una sntesis. Transcribe sus pesares, sus llantos, sus deseos de mujer, lo que no se poda hacer en aquella poca, describe su alma, su pasado, refleja a su madre, a su amado, se describe. Su vida de nia fue sacrificada, a sus diez aos, por ayudar a su familia deba lavar los platos y atender las mesas. En los tiempos en que Alfonsina era adolescente las mujeres comenzaron a trabajar, sobre todo como costureras, ella decide trabajar como obrera en una fbrica de gorras. Trabaj reemplazando a una actriz en la compaa de Manuel Cordero, aqu viaja mucho y aprende de la vida teatral a los trece aos, ya con esta experiencia en sus hombros decide escribir una obra de teatro: "Corazn Valiente". La llegada de su hijo a los veinte aos y sola la hace aferrarse a la vida y luchar diciendo "que su vida como actitud de mujer se debe enfrentar sola a sus decisiones". Sus obras no fueron de gran xito. Al comienzo, en especial con la obra "la inquietud de la rosa", en 1916, tuvo dificultades econmicas en su publicacin, ya ms adelante en Mundo Argentino aparece un verso de ella, mostrando al mundo su capacidad de poder expresar en un papel escrito su visin de mujer. En especial, poder reflejar su interior. Recibe a sus treinta y un aos el primer premio Municipal de Poesa y el Segundo Premio Nacional de Literatura. Se relaciona sus poemas con la dulzura, el realismo, la metfora y la personificacin, en especial con la naturaleza y el cuerpo con el sentimiento de mujer. A pesar de su apariencia de dulzura, de inocencia, demuestra que es una mujer madura, la vida y la sociedad la obligaron a tomar la vida de una perspectiva ms dura y triste, fiel reflejo de esto fue tener que ser madre soltera, criar a su hijo sola y luchar por sobre todo por l. Es considerada, ya ms tarde como una de la mejores y ms grandes poetas de la Argentina, a pesar de que en la sociedad, lo que ella escriba no era tan aceptado, Alfonsina ayud a rebatir este punto, y la misma sociedad la acepto eligindola como una gran poeta. Ya con esta reputacin escribe obras con gran aceptacin en la sociedad, conoce poetas y escritores, uno de sus grandes amigos que tiene gran importancia en su vida fue Horacio Quiroga. Alfonsina refleja el sacrificio y dolor que una mujer puede sufrir, de su esfuerzo. Demuestra que la sociedad borra cada vez ms las diferencias de sexo, tomando ms en cuenta a la mujer, ya que ambos, mujer y hombre son personas y personas pensantes, ambos pueden dirigirse a la sociedad como lo desee y debe ser respetado, este es otro punto importante por el cual es posible creer esta superioridad masculina en cuanto a los reconocimientos y trayectorias de escritores. Sus gran amores son la poesa, las obras teatrales y por sobre todo a la naturaleza. Enfocndose con mayor exactitud en el mar, demostrando su comparacin con la

mujer, con su comparacin de que son como las olas, hablando tambin de su reflejo, la soledad, su deseo de entregar amor y a la vez recibir amor, esperando al hombre que la haga sentir mujer. Enfoca su sentimiento y la madurez de pasar de nia a mujer. La inocencia la perdi, ahora es mujer y debe esforzarse por ser mejor, entregar lo mejor para sus amados. [] pero no me preguntes, no me preguntes nada De por qu llor tanto en la noche pasada; Las mujeres lloramos sin saber, porque s. Es esto de los llantos pasaje balad Bien se ve que tenemos adentro un mar oculto, Un mar un poco torpe, ligeramente oculto, Que se asoma a los ojos con bastante frecuencia Y hasta lo manejamos con una dctil ciencia. [] [] Ahora quiero amar algo lejano Algn hombre divino Que sea como un ave por lo dulce, Que haya habido mujeres infinitas Y sepa de otras tierras, y florezca La palabra en sus labios, perfumada: Suerte de selva virgen bajo el viento [] Su amor al mar la llevo al final a la muerte. Se uni al mar, su amor, su otro yo, su alma, su comparacin, su reflejo. Decidi suicidarse el 25 de octubre de 1938, dejando que el mar se llevara su vida, sus recuerdos, su amor y sus obras. El mismo ao que naci Alfonsina Storni, tambin lo haca Juana de Amrica, apodo que se le dio a una gran poeta uruguaya ms conocida como Juana de Ibarbourou. Su nombre real es Juana Fernndez Morales, adopt el apellido de Ibarbourou por que se cas con el capitn Lucas Ibarbourou a los veinte aos. Naci el 8 de marzo de 1892 en Uruguay. La poesa de Juana conquisto a gran parte de la sociedad, su poesa elegante lleg a ser una de las ms importantes en lengua femenina latina. Era una joven amable, cariosa, sencilla, que se expresaba en sus poemas de forma tierna, llana de amor en especial hacia el hombre. Con una admiracin al sexo opuesto refleja su amor y su entrega en metforas y personificando a la naturaleza. Utiliza una temtica en el dialogo entre el amor, la melancola, reflejndola con la naturaleza y el cosmos. Interpreta una dicha de escribir poesa, y la felicidad que esta le brinda. Demuestra su entrega de profundo amor y en especial en su entrega carnal, ofreciendo al hombre amado la carne, describindose de la mejor forma, ya que a este hombre le interesa ms la carne que el espritu y el amor.

Se demuestra la evolucin de nia a mujer, de inocencia a madurez, la espera de la llegada del ser amado. En sus poemas enfatiza la conservacin de la carne, su juventud jugando con la naturaleza y el amor de juventud. Aclara cuanto amor puede entregar el alma Joven y tierna. Juana mezcla, juega con la melancola y la naturaleza, la tristeza con lo hermoso, las ganas de vivir, amar, entregar todo de s. Representa en especial a la mujer, de lo juguetona y caprichosa que puede ser. Su juventud impaciente de ser amada. [] Como una ala negra tend mis cabellos Sobre tus rodillas. Qu fresca y extraa fragancia te envuelve! Hueles a arroyuelo, a tierra y a selvas. Te amo y soy joven, huelo a primavera. Este olor que sientes es carne firme, De mejillas claras y de sangre nueva. Te quiero y soy joven, por eso es que tengo Las mismas fragancias de la primavera!

[] Ah pobre la gente que nunca comprende Un milagro de stos y que solo entiende Que no nacen rosas ms que en los rosales Que no hay ms trigo que el de los trigales! Que requiere lneas y color y forma Y que solo admite realidad por norma [] Se auto refleja en la naturaleza, se siente totalmente orgullosa de su trabajo y de su manera de poder expresarse y contar al mundo lo que siente una mujer, adems demuestra que an se siente muy rasgada a sus principios, a su niez. Lo refleja en sus poesas, su ternura y el recodar de su tierra, que la ama, as como tambin la naturaleza. Con tan solo leer "Como la primavera" se puede dar cuenta de su personalidad y de cmo es fsicamente, sacando como conclusin la forma de como se caracteriza con los rboles, plantas, valles, etc. La ltima poeta mencionada ser, ubicada un siglo ms adelante que las dos anteriores, Alejandra Pizarnik. Alejandra Pizarnik naci el 29 de abril de 1936. Con sangre juda, por problemas de su nacin su familia debi salir abandonar su pas, llegando a la Argentina donde ella naci. Su padre, Don Elas Pizarnik, adoraba a su hija, incluso costea el primer libro que Alejandra publica "La ltima Inocencia" (1956). Desde sus principios Alejandra mostr una visin liberalista, quizs heredando de su padre la mayora de sus ideas. Estudio en la universidad de Buenos Aires filosofa, luego periodismo. An no encontraba su verdadera vocacin. Particip en escuelas de arte, pinturas. Descubriendo en estas como expresarse,

encontr una nueva forma. Aqu descubri el surrealismo, esto fue el inicio de su vida potica. Aunque suene un poco confuso lo que se acaba de mencionar es verdad, al analizar su vida y compararla con las metforas, surrealismos que ella senta le dio paso a poder transcribir sus deseos en una hoja, convirtindose en una gran poeta, en especial para Argentina. Muestra su cara modernista y su entrega a ciertas cosas de su vida. Alejandra trata, con su poesa, mostrarle al mundo su sentir, su visin, que puede ms, que a pesar de su dura batalla, de su cruel vida, en un cierto modo, por cmo se expresa, ya que, siempre fue regalona y mimada. Trata de corroborar la imagen de mujer que se tena entonces en aquella poca. Fue la primera mujer poeta en demostrar el surrealismo y modernismo en versos en la Argentina, en atreverse a salir de las costumbres y prejuicios de la sociedad, el fin y motivo de ella era desahogar lo que senta, gritarlo y que todos supieran lo que senta, que era una "mujer" que poda jugar con metforas que implicaban su vida. Tiene una gran batalla. Asiste al psicoanalista por un tiempo, pero el corazn le jug una mala pasada, se enamor de su mdico, el trataba de mejorarla y que saliera de la oscuridad que al fin y al cabo la atormentaba, pero dej de asistir, tomando como solucin y como un reemplazo de las terapias analgsicos, anfetaminas en gran cantidad. Ni el arte de la pintura, ni la pasin por la poesa la pudieron sacar de esta enfermedad, aferrndose a pastillas para poder sobrevivir con esta carga, a tomar somnferos para liberarse y escapar de insomnios y de vigilias nocturnas. Esta mujer se analiza personalmente afirmando que ella vive de noche y muere de da. Viaja a Paris en la dcada del 60. Trabaja como periodista en la editorial "cuadernos". En esta poca conoce a grandes escritores y poetas. Su trabajo en la editorial lo relaciona con sus poesas e incluso presenta su trabajo aqu. Uno de los grandes temas de esta poeta es el destierro. Hace nfasis en gran parte de sus trabajos, comenzando desde su viaje a Paris. Otro tema que abunda en sus poemas es la imagen de la muerte, se refleja que siente un gran peso de la muerte, que a diario lidia con ella, es parte de su vida. Y su fuerte lucha contra la soledad se presenta en cada verso, el tener que vivir con ella pero no quererla. Pero sin ella Quin sera Alejandra Pizarnik? Estos temas son su gran caracterstica. Afuera hay sol. No es ms que un sol pero los hombres lo miran y despus cantan. Yo no s del sol. Yo s la meloda del ngel y el sermn caliente del ltimo viento.

S gritar hasta el alba cuando la muerte se posa desnuda en mi sombra. Considera Alejandra que su trabajo es malo. No le gusta, odia la poesa, es una tortura el tema de abstraccin, recordando que todos sus poemas tienen algo abstracto y metafrico. El recuerdo de esta es una tortura. No est contenta con su trabajo en la poesa. Afirma que si podra ordenar sus papeles algo se salvara. Alejandra escribe con la muerte a su lado, en cada uno de sus poemas hace referencia. Interpreta un lenguaje espaol, en lo literal, pero a la vez de otra perspectiva, con otro sentido, metafrico, irnico, abstracto y sobre todo muestra y revela el lado de su esquizofrenia alucinante. No quiere asumir su adultez, que ya no es la nia de antes, se considera infantil: "soy una nia anciana". Lo infantil escribe tiende a morir ahora pero no por ello entro en la adultez definitiva. El miedo es demasiado fuerte sin duda. Renunciar a encontrar una madre. La idea ya no me parece tan imposible. Tampoco renunciar a ser un ser excepcional (aspiracin que me hasta). Pero aceptar ser una mujer de 30 aos... Me miro en el espejo y parezco una adolescente. Muchas penas me seran ahorradas si aceptara la verdad En conclusin las tres poetas mencionadas se relacionan, tanto por la forma en que se expresan como en los temas que tienen cada una. Se sabe que la poesa, los versos, las estrofas es su modo de comunicar a los dems sus puntos de vistas y sus visiones con respecto al mundo, amor y hombre. Se puede analizar que Juana de Ibarbourou y Alfonsina Storni tienen un gran parecido, tanto en sus versos, por la comparacin y personificacin de la personalidad y actitud de mujer con la naturaleza y tambin en lo que respecta a la visin que tienen hacia el hombre. El tema que mas las une es la entrega de amor, el querer entregar su pureza y pasin a una persona, adems la relacin que hay en la evolucin de una mujer, los pasos que existen al pasar a la madurez y por sobre todo la seguridad de querer compartir esta pureza, virginidad y amor con un hombre determinado. El deseo de entrega es un motivo fundamental en las poesas de estas dos poetas. Las tres poetas presentadas son reconocidas a nivel de Amrica latina, tres grandes figuras de la poesa de mujer en la historia de la literatura, conmovindonos an ms con sus tristes vidas que debieron sufrir algunas de ellas, y que a partir de esto se hayan expresado y contado a la sociedad sus sentimientos, dejando sus historias y su corazn a la interpretacin de quien lea, pero que llegara a darse cuenta de la entrega de amor, de la falta de amor, de la soledad, de lo fundamental que es la naturaleza y el universo en las vidas de muchas personas. Tambin dejan un ejemplo. Hay que expresarse como sea y entregar amor a quien lo necesite, adems, nadie sabe qu es lo que est pasando dentro de otra persona, quizs se pueda distinguir en su forma de expresarse.

Ayudar y entregar amor es lo fundamental. La soledad y la tristeza matan y hay que aprender a superarla. El dato ms importante que estas autoras quieren dejar, y que es lo que las distingue entre otras y a nivel latinoamericano, es que la mujer vale y vale mucho ms de lo que cualquiera pueda pensar, aunque los hombres no lo entiendan. Novelas de mujeres El siguiente mbito en analizar sern las novelas. Brillantes autores se han reconocido como excelentes escritores de novelas durante aos, algunos de ellos son mujeres. Entre las escritoras ms trascendentes se encuentran Ema Wolf, Graciela Montes (ver anexo 1) e Isabel Allende. Se vern a continuacin, las ltimas 2. Graciela Montes es una escritora y traductora argentina. Naci el 18 de marzo de 1947 en Buenos Aires, Argentina, y se cri en Florida, un barrio del Gran Buenos Aires. Se recibi de Profesora en Letras en el ao 1971, por la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Por ms de 20 aos, Montes trabaj en el Centro Editor de Amrica Latina, donde dirigi la coleccin de literatura infantil Los cuentos del Chiribitil. All se desempe como correctora, secretaria de redaccin, traductora, editora y directora de la coleccin. Fue miembro fundador de ALIJA (Asociacin Argentina de Literatura Infantil y Juvenil de la Argentina) y cofundadora y codirectora de la revista cultural "La Mancha", papeles de literatura infantil y juvenil durante sus dos primeros aos. Obtuvo el Premio Lazarillo en 1980, y fue nominada candidata por la Argentina al Premio Internacional Hans Christian Andersen en 1996, 1998 y 2000. Entre sus obras destacadas se encuentran Historia de un amor exagerado, Otroso, La guerra de los panes, Federico y el mar, entre otras. La mayora son obras infantiles, aunque escribi algunas para lectores adultos, entre las que se encuentran El umbral, Elsabet, El golpe y los chicos. Graciela cuenta cmo su mirada reflexiva transita por diversos roles que la unen a un camino que empez como una posicin de lectura y se fue plasmando frente al mundo a travs de la escritura, lo cual le ha permitido conjugar todas sus profesiones. En una entrevista se le pregunt: Graciela Montes, escritora, editora, traductora, terica, con qu rol te sents ms a gusto y cmo combins todas tus funciones? A lo que la autora respondi: Acepto los tres primeros cargos, el cuarto lo corro a un lado. La escritura y la traduccin se llevan muy bien, sobre todo cuando se puede empezar a elegir lo que uno traduce. No fue as al principio porque traduca para ganarme la vida y tuve que traducir, por ejemplo, una Geologa del petrleo. Cuando se traducen libros que a uno le ha gustado mucho leer, se aprende muchsimo como escritor. Adems, me gustan los lenguajes, los laberintos de los lenguajes. La reflexin acerca de la escritura, el papel social del escritor, la gnesis del

espacio potico y dems temas sobre los que me ha gustado pensar un poco lo que no alcanza el status de teora tambin fue para m una prolongacin de la escritura o, mejor dicho, un extraamiento de la escritura, como si necesitara cada tanto mirarla desde el otro lado. La edicin s ha tenido otro tipo de exigencias, una gran exigencia, y a veces termin entrando en conflicto con la escritura. La edicin es devoradora y supone otro papel social, bastante diferente. Creo que mi costado voluntarista, una cierta responsabilidad social de la que ni yo ni la mayor parte de la gente de mi generacin puede desprenderse, y tambin mi formacin social, cultural y de oficio en el Centro Editor de Amrica Latina, junto a un editor tan extraordinario como Boris Spivacow, me empujaron a la aventura, y fue una aventura excitante. Me gust abrir algunas picadas. Pero creo que es muy difcil escribir y editar, y hacer las dos cosas bien; hay una especie de desgarro. Luego, acerca de la literatura infantil, Graciela asegura que, aunque menos que antes, sta sigue siendo marginal, ya que mucho se resisten a mirarla enserio, afirmando que la actitud ms frecuente es la condescendencia. En su obra Otroso, la autora cuenta la historia de un mundo subterrneo creado bajo el barrio de Florida por cinco inseparables amigos: Ariadna, El Batata, La Tere, Hugo, y Rosita. La construccin comenz a partir del desplazamiento de una baldosa de cocina y sigue con la construccin de una compleja red de tneles y galeras por debajo del barrio. Dentro de Otroso se crearon diferentes costumbres, juegos, sonidos, y muchsimas cosas ms. El Batata buscaba nuevos sonidos, la Tere le fascinaba la mecnica, Hugo de los famosos mapas de Otroso, y Ariadna, que se puede decir de ella, le pona nombre a todo lo que vea. La excavacin se comenz bajo la cocina de Ari. El corazn de Otroso era la Gran Galera, donde llegaban los diferentes canales de los diferentes integrantes, sus usos eran, para ventilar, para reproducir la msica del armrgano, Y cmo nos podramos olvidar de Aniceto, el gato oficial, del mundo subterrneo, se la pasaba recorriendo, siempre por el mismo camino! Como saben en todos los barrios hay un grupo pesado, en esta historia LA PATOTA. Charoles cueros, cadenas, botas, chaquetas, motos, humo, todo esto se mezclaba con el miedo cuando llegaban. Doce integrantes que se formaban solamente de pura maldad. Estos causaban temor en todo el barrio de Florida. [] Lo cierto es que Otroso fue creciendo. A veces me pregunto cmo habr podido ser, cmo pudo ser que nadie sospechase de las descargas de bolsas de tierra, de las pilas de caas acarreadas desde la va, de las largas ausencias, cuando estaban y no estaban en Florida porque vivan debajo. Es difcil de imaginar porque Otroso naci en el verano, en las vacaciones, en una de esas tardes de enero en que hace tanto calor y las chicharras insisten tanto y las baldosas estn tan calientes que el tiempo parece detenerse, como si el barrio aguantara la respiracin hasta la noche. Pero la excavacin continu al mes siguiente y al otro y al otro, y, para cuando dieron por terminada la primera geografa de Otroso [] ya haca rato que haban comenzado las clases, estaban en mayo y tenan que reducir las visitas a dos o tres horas por la tarde. Todos

saban, adems, que haba llegado el otoo porque en la jarra de vidrio no haba jugo rosado de banada sino jugo rosado de banarina y porque nunca faltaba el mate [] La obra est dividida en numerosos pequeos captulos, titulados acorde a su contenido, sin numeracin. La autora a lo largo de la historia va inventando palabras resultado de combinar dos distintas, palabras que la pandilla de nios inventaba. Por ejemplo a la mezcla de jugo de banana con jugo de sanda, le llamaban banada. Este divertido recurso que consta de inventar este tipo de palabras atrae al pblico infantil, ya que ste intentar seguramente hacer lo mismo con situaciones cotidianas, y ese es el objetivo de la autora, entretener a los ms chicos. Concluyendo con esta autora, se puede decir que se caracteriza principalmente por la imaginacin para novelas infantiles. Otroso est escrito de un modo agradable para la lectura de los nios y deja mucho a la imaginacin de cada uno pensar en los tneles, en las descripciones de los personajes, en la crueldad de La Patota, en las mquinas que los nios inventaban, como el mamotreto concuernos, etc. Isabel Allende Llona (Lima, 2 de agosto de 1942), escritora y dramaturga Chilena. Est considerada la ms popular novelista iberoamericana. Ha vendido ms de 51 millones de ejemplares y su trabajo ha sido traducido a ms de 27 idiomas. Tambin fue directora suplente de la revista Mampato. Hija de Toms Allende, funcionario diplomtico, y de Francisca Llona, y sobrina de Salvador Allende, ex presidente chileno. (ver anexo 2) Entre sus obras ms famosas, como Afrodita, Cuentos De Eva Luna, El Hombre De Plata, El Plan Infinito, El Reino Del Dragon De Oro, etc.; se presentar el anlisis de De amor y de Sombra. Contextualizacin de la obra y el lugar Esta novela se da en Chile, su principio coincide con el comienzo de la primavera dentro de la dictadura militar chilena. En algunas ocasiones nombra lugares como "Los Riscos", sus minas, la capital, y la madre patria Espaa. Temas secundarios: El amor como fuerza impulsiva de la vida capaz de devolver la inocencia a quienes se animen a vivirlo con intensidad. La injusticia y el sufrimiento del pueblo sometido. Las creencias y temores de la gente ms humilde. sta es la historia de una mujer y un hombre que se amaron en plenitud, salvndose as de una existencia vulgar. La he llevado en la memoria cuidndola para que el tiempo no la desgaste, y es slo ahora cuando puedo finalmente contarla. Lo har por ellos y por otros que me confiaron sus vidas para que no las borre el viento... Palabras que proporcionan la clave de un libro en el que imaginacin y realidad discurren al mismo nivel. De amor y de sombra, segunda novela de Isabel Allende, es un canto el amor y la esperanza. Basada en un hecho real que la autora convirti en una novela inolvidable, este apasionante relato ha sido adaptado al cine en una pelcula de xito internacional protagonizada por

Antonio Banderas, Jennifer Connelly y Stefani Sandrelli. Encierra los temas sobre los que giran los hechos: el amor y el odio. Sobre estos dos sentimientos se desarrollan los acontecimientos de la novela como en dos caminos probables que pelean por sobreponerse uno al otro. Finalmente vence el amor con la fe puesta en la libertad y en la dignidad humana. La novela se presenta en tres partes que llevan ttulo: 1 Parte: "La otra primavera". Cuenta la historia de las familias Flores, Ranquileo, Leal, Alcntara, Beltrn, durante el comienzo de la primavera la dictadura militar en Chile. Plantea la accin principal desde el encuentro entre Irene y Francisco y una atraccin que se inicia con tropiezos porque Irene esta de novia. 2 Parte: "Las sombras". Aparecen en esta parte el caso de Evangelina, la joven que vive en "Los Riscos" y parece tener extraos poderes, y se hace presente el accionar de los militares que en ese rgimen dictatorial comenten abusos, secuestros, matanzas y violaciones. Esta parte termina con la huida de Pradelio al cerro fugitivo del ejrcito. 3 Parte: "Dulce patria". Francisco e Irene van a la mina en busca de los cadveres escondidos por los militares con la esperanza de encontrar a Evangelina. All descubre junto a los dems muertos, Francisco denuncia a su hermano cura este hallazgo para lograr su ayuda y la difusin de esta terrible situacin ante el pueblo. El ideal que mueve a los amantes a seguirla investigacin es la bsqueda de la verdad que devuelva a la patria valores de libertad y democracia. La obra termina con la inevitable huida de Francisco e Irene del pas para reguardar sus vidas con el dolor de quienes son conscientes de la magnitud de su prdida: dejar la patria. Pese a esta separacin de la tierra chilena Francisco e Irene se sienten fortalecidos por el amor que los une y la esperanza del regreso expresada en los ltimos renglones: "Y en los aos que siguieron, esa palabra sealara sus destinos: volveremos, volveremos..." Estructura interna: Personajes. Irene Beltrn: Protagonista de la obra, es periodista, soltera, joven, hermosa, tena el color del pelo raro, pero lindo. Francisco pensaba que tena limpia y fresca vitalidad. Era muy inocente por la sobreproteccin de sus padres desde nia, luego conoci la dureza del mundo con los sucesos narrados en la obra. Su destino se define junto al hombre que ama quien permite que la joven pueda mostrarse en toda su grandeza y valenta. Francisco Leal: Protagonista de la novela, fotgrafo, psiclogo, responsable, Irene lo consideraba una buena persona, trabajador, delgado, alto, compresivo, celoso. Es un hombre de ideales claros, comprometido con la realidad de su sociedad y poca. Logra, a travs de su amor, mostrarle un mundo desconocido a Irene Mario: Es homosexual, con nariz fina y recta, delgado, bronceado, de edad mediana,

impecable, refinado y famoso. Buen peluquero y maquillador. Es bueno y generoso, atento y dispuesto a ayudar a quien lo necesitara secretamente. Situacin de los personajes en la obra: Irene Beltrn: Protagonista de la obra, en un principio es novia del capitn Gustavo Morante finalmente se quede con Francisco Leal. Francisco Leal: Protagonista, psiclogo y fotgrafo, enamorado de Irene y al final de la novela se queda con ella. Gustavo Morante: En parte novio de Irene, es militar y despus lo matan. Mario: Peluquero homosexual que trabaja en la revista donde trabajan Irene y Francisco. Hilda: Mam de Francisco Leal El profesor Leal: Pap de Francisco. Javier Leal: hermano de Jos y Francisco Jos Leal: Hermano de Javier y Francisco Leal Beatriz Alcntara de Beltrn: Madre de Irene Otros personajes son: Rosa (mucama de Irene), la familia Ranquileo, curanderos y doctores para curar el mal de Evangelina, Soldados y Capitanes (Riveras, Ramrez, etc.) Estos personajes presentan caractersticas que permiten describir tambin diferentes mbitos sociales e institucionales: la clase alta acomodada, el pueblo, los militares, la iglesia. Tambin muestran las costumbres y creencias del pueblo a travs de las supersticiones en torno a Evangelina. Ancianos y cuidadoras de la "Voluntad de Dios", la astrloga de la revista donde trabajaban Irene y Francisco, la esposa de Javier Leal, el hombre que lo ayuda a escapar y El Cardenal. Tipo de narrador: La novela de Isabel Allende "De amor y de sombra", est narrado en tercera persona omnisciente. Este narrador omnisciente por momentos se vuelve objetivo en la seleccin de los acontecimientos narrados. Toma partida por los protagonistas y acompaa los hechos de manera comprometida con esa realidad social de injusticia que vive el pueblo y se quiere denunciar. En partes hay dilogos, o son los personajes quien cuenta historias pero por lo general es el narrador quien lo hace. Intertextualidad: En la pagina 245 comienza una carta que el Obispo le enva al presidente de la Corte Suprema. La Biblia. Los epgrafes que inician cada parte de la novela: Parte: Violeta Parra: "Solo el amor con su ciencia nos vuelve tan inocentes". Parte: Vicente Huidobro: "La tierra tibia aun guarda los ltimos secretos". Parte: Pablo Neruda: "Yo viajo con nuestro territorio y siguen viviendo conmigo, all lejos las esencias longitudinales de mi patria.".

Cada una de estas citas se relaciona con lo que cuenta cada parte: el inicio de un amor, el sentimiento patritico an en el exilio. As finalizan estas dos grandes autoras de novelas. La primera de ellas escritora de novelas infantiles argentinas. La segunda, escritora chilena de nivel internacional, excelente autora de novelas contemporneas. En cuanto a reconocimientos, las novelas escritas por mujeres tienen su particularidad en el tema. En su mayora se tratan de amor, venganza, y otros temas relacionados con intereses femeninos, es decir, es difcil encontrar autoras que escriban novelas de deportes o de accin, as como ocurre en el cine, la televisin y otros mbitos. Esta particularidad en los temas de las novelas escritas por mujeres, las convierte en productos para un inters ms reducido, no tan amplio como puede ser una novela de ciencia ficcin o historia, temas asignados en su mayora a los autores masculinos. El teatro, escrito por mujeres Para finalizar, se hablar del teatro argentino, escrito particularmente por mujeres. En este caso, se har el anlisis de una reconocida autora: Griselda Gambaro. En cuestin de gneros, desde la poca de Shakespeare la mujer fue rechazada en el teatro, ya que no se les tena permitido representar ningn tipo de obra. Como reemplazo, si la obra constaba de algn papel femenino, ste era interpretado por algn actor disfrazado de mujer, hasta que luego de unos aos comenz a permitirse la participacin de la figura femenina en el escenario, y hoy en da forma parte fundamental de las obras de teatro, tanto para los papeles femeninos, exhibicin del cuerpo, romances, besos y otras singularidades que se torna mucho ms dificultoso realizarlo con hombres. Entre autoras, una de las ms destacadas es quien se presentar a continuacin. Griselda Gambaro (Buenos Aires, 28 de julio 1928) es una novelista y dramaturga argentina. Comenz con la narrativa y pronto la altern despus con la dramaturgia. Durante la dictadura militar argentina se exili en Barcelona, y actualmente reside nuevamente en Argentina. Un decreto del general Videla prohibi su novela Ganarse la muerte por encontrarla contraria a la institucin familiar y al orden social. Griselda Gambaro practica un teatro tico, donde la preocupacin por la condicin humana (la justicia, la dignidad, el perdn) es planteada no a travs de interrogaciones abstractas sino de las relaciones humanas. En sus textos los vnculos tradicionales de la sociedad (familia, amigos, patrones) engendran humillaciones, odios y rencores, pero tambin hay lugar para la esperanza. En una de sus obras, Acuerdo para cambiar de casa, nos muestra una serie de personajes desamparados y al borde del precipicio. La historia transcurre en un psiquitrico y lleva al espectador a un viaje delirante que convierte lo absurdo en la definicin perfecta de lo normal. Acercndonos una dura realidad actual.

En la obra, los personajes son cinco mujeres pacientes en un psiquitrico, dirigidas por un doctor no mucho ms cuerdo que ellas, lo que hace de la novela una especie de comedia, con malentendidos, cambios de actitudes, peleas, etc. La historia es muy divertida y a la vez nos muestra una realidad en cuanto a las autoridades (representadas por el doctor loco). Conclusin Como conclusin de este trabajo, se han presentado en primer lugar a Rosa Guerra, Eduarda Mansilla y Juana Manso, como primeras autoras argentinas. La gran particularidad de estas tres figuras es su relacin con el mbito poltico. Se sabe que histricamente, las mujeres tenan muy limitados sus trabajos y pasatiempos, es por eso que no poda ser de otra manera que de la mano de la poltica que sean reconocidos los nombres de estas escritoras. Luego se versa acerca de la poesa. Tres autoras de excelente nivel, unidas por las penas, vidas duras, mal de amores, engaos, etc.; tpicas caractersticas de quienes escriben poesas. Principalmente unidas por sus sentimientos acerca del gnero opuesto y de la soledad relacionada con la naturaleza, estas tres autoras, Alfonsina Storni, Juana de Ibarbourou y Alejandra Pizarnik, nos muestran que son capaces de escribir los ms profundos versos y fuertes estrofas. En muchos casos se puede decir que es su carcter femenino lo que est cotidianamente acompaado de los sufrimientos, dolores y depresiones solitarias. Una gran inspiracin para cualquier poeta. En tercer lugar, se habl de las novelas. Presentando primero a Graciela Montes como una excelente escritora contempornea de novelas infantiles y algunas para adultos, nos demuestra la importancia que la literatura para nios puede tener, dejndonos abierta la imaginacin, la diversin y los inventos. Luego Isabel Allende, novelista chilena. Demuestra que las historias de amor, penas y glorias escritas por autoras femeninas son las ms profundas, las que ms llegan. Obras con situaciones y aventuras atrapantes y sentimientos que llegan de una forma muy particular al pblico femenino en su mayora, lo que muchas veces limita su difusin. Por ltimo, hablamos del teatro argentino. Se present en primera medida una serie de antecedentes histricos que alejaron desde un principio a la mujer del teatro. Finalmente esos tiempos ya hace tiempo cambiaron, abriendo iguales posibilidades a ambos sexos sin distincin La autora Griselda Gambaro, de las ms reconocidas de nuestro pas, muestra la realidad por medio de una obra de teatro, lo que facilita la irona y las metforas. Obras de teatro realizadas especialmente para ser representadas. Concluimos entonces en que a pesar de no tener trayectorias totalmente reconocidas o trascendencias como la de tantos de nuestros autores hombres, las

mujeres que calzan la pluma tienen y tuvieron intelectos totalmente capaces de realizar muchas de las piezas literarias ms destacadas. Quizs sea una lectura slo para algunos, para pocos. Pero que esos pocos saben que es de las lecturas que ms llegan, lecturas dedicadas para ciertos lectores. Entonces decimos finalmente que realmente si, se pueden encontrar mujeres en la literatura.

Bibliografa Alfonsina Storni; http://www.mujeresparapensar.wordpress.com; [consultada el 30/09/08] Allende Isabel - De amor y de sombra - Sudamericana Allende, Isabel Pg. 108 Diarios 1960-1968 - op. cit., p. 277 Escritoras argentinas; http://www.revistaenie.clarin.com; [consultada el 30/09/08] Guerra, Rosa. Luca Miranda Pg. 3 Ibarbourou, Juana Como la primavera Ibarbourou, Juana El dulce milagro Mansilla, Eduarda Luca Miranda Pg. 69. Manso, Juana lbum de Seoritas, N 2 8 de enero de 1854 Manso, Juana Carta a Mary Mann 1869 Mara Rosa Lojo, Historias ocultas de a Recoleta; http://www.miborges.com.ar; [consultada el 30/09/08] Montes Graciela Otroso - Alfaguara, pg. 44 Pizarnik, Alejandra La jaula Las aventuras perdidas - (1958) Reinoso, Susana. - Dos escritoras argentinas ganaron el Premio Alfaguara; en: La Nacin, marzo 1 de 2005. Storni, Alfonsina Capricho, Dulce Dao (1918) Storni, Alfonsina Esta tarde. Languidez (1920)