Le march de lart et

les muses face aux

faux et aux faussaires
Han van Meegeren (1889-1947)
Han van Meegeren est un peintre-restaurateur
nerlandais et un faussaire renomm, ayant
russi gagner entre 25 et 30 millions de dollars
amricains en vendant des faux des
collectionneurs. Sa vie et son succs sont lis
Johannes Vermeer, peintre qui ntait pas
encore particulirement renomm au dbut du
XX
e
sicle et dont environ 35 uvres seulement
nous sont parvenues aujourdhui .
Van Meegeren tudie l'architecture la
Hogeschool de Delft, mais il se lasse bien vite de
ce parcours impos par sa famille et commence
avec un certain succs une carrire de peintre.
Aprs quelques annes, son style volue. Il se
sent attir par les couleurs et les perspectives
dcadentes de certaines peintures de l'ge d'or
des Pays-Bas. Cependant, son choix ne va pas
lencontre du got des collectionneurs des Pays-
Bas de son poque, fascins par les peintres de
l'cole de la Haye. Mme les critiques d'art
dnigrent le travail de van Meegeren, si bien
que les galeries et les muses n'achtent plus
ses peintures.
Han van Meegeren
Nachtlokaal (Night Club)
1924
Comme les critiques d'art bien-pensants lont attaqu et ont bris sa carrire, van Meegeren
dcide de fabriquer des faux imitant des tableaux d'artistes bien connus. Il copie les styles et
les couleurs de Frans Hals, Pieter de Hooch et Johannes Vermeer avec une telle perfection
que les mthodes d'authentification de l'poque ne permettent pas de dceler la fraude.
Han van Meegeren
Portrait de femme assise
son bureau
Amsterdam, Rijksmuseum
Han van Meegeren
Portrait de femme
jouant du luth
Amsterdam, Rijksmuseum
Pendant la Seconde guerre mondiale, van Meegeren connat l'apoge de sa carrire : ses faux
sont accroches dans les muses et clbrs dans le monde entier.
Le Directeur et le restaurateur
en chef du Museum Boymans
de Rotterdam admirent la toile
de Johannes Vermeer
rcemment redcouverte.
Huit ans aprs, lon dcouvrira
quil sagit en fait dun faux
ralis par Han van Meegeren.
Extrait de la revue The Burlington Magazine, vol. LVI, octobre 1932
La vente de ses faux est facilite par
l'occupation allemande aux Pays-
Bas. De riches Nerlandais, voulant
empcher que les uvres d'art de
leur pays tombent aux mains
d'Adolf Hitler et des Nazis, se ruent
sur ces imitations. Cela nempche
pas un faux Vermeer , uvre
de Han van Meegeren, Le Christ et
la parabole de la femme adultre,
de se retrouver en possession
dHermann Gring.
Aprs la guerre, les Allies
dcouvrent ce Vermeer et
arrtent son vendeur que lon
accuse davoir cd aux Nazis un
trsor culturel de son pays. Comme
un tel crime est passible de la peine
capitale, van Meegeren prfre
avouer la falsification et dcide de
se disculper en peignant un autre
Vermeer dans sa cellule en
prsence de six tmoins.
Han van Meegeren
Le Christ et la parabole de la femme adultre
Amsterdam, Rijswijk Museum
Han van Meegeren peignant, pendant le procs, le 1er octobre 1947
Le procs aux collaborateurs du rgime nazi
la suite d'une enqute dtaille, mene par des experts internationaux, il fut confirm que
la peinture de Goering ne pouvait pas dater de l'ge d'or nerlandais et qu'elle tait en
ralit un faux. Han van Meegeren ne fut pas condamn comme collaborateur, mais clbr
par le public nerlandais comme un escroc subtil, dont les faux avaient russi duper la
fois les experts et le trs dtest Hermann Goering.
De valse Vermeers van Van Meegeren,
exposition qui sest tenue au muse
Boijmans de Rotterdam en 2010

http://arttube.boijmans.nl/en/video/Van
Meegeren_en/?lang=en
Icilio Federico Joni (1866-1946)
Icilio Federico Joni est un peintre et un
faussaire italien, n et ayant vcu
Sienne. Il est considr comme lun des
plus importants faussaires italiens aux
alentours de 1900. Il est connu aussi avec
le surnom de PAICAP.
Icilio Federico Joni (Siena 1866 - 1946)
Portrait dun jeune homme
Rome, Istituto Nazionale per la Grafica
Icilio Federico Joni,
Sainte Thrse de Lisieux
1927
Sienne, San Niccolo al Carmine
Icilio Federico Joni
Vierge lenfant
vers 1900
Indianapolis, Museum of Art
La production de Joni est vaste. Il ralise des couvertures de livres, des rlaborations
personnelles des Biccherne siennoise, des tableaux sur bois, des diptyques et des triptyques
qui sont rgulirement vendus des collectionneurs europens ou amricains.
Au cours des annes 1920-1930, il dcouvre le style de nouveaux artistes du Trecento et du
Quattrocento: Duccio di Buoninsegna, Pietro Lorenzetti, Sano di Pietro, Francesco di Giorgio
Martini et Fra Angelico.

Reliure peinte sur deux ais de bois
dans le style de Biccherna
Christies, Paris, 23 nov. 2006, lot 12
estimation : 3000-4000 $
prix de vente : 3600 $
Icilio Federico Joni dans son atelier au dbut
du XXe sicle
droite:
Icilio Joni et atelier, Cadre en style
gothique

En haut gauche :
Icilio Joni dans son atelier avec la
Vierge lEnfant attribue Ambrogio
Lorenzetti, aujourdhui Boston,
Museum of Fine Arts

En bas droite :
Ambrogio Lorenzetti, Vierge lEnfant
(aprs la restauration de I. Joni),
Boston, Museum of Fine Arts, autrefois
coll. Englewood et coll. D.F. Platt
Icilio Federico Joni
LAnnonciation
autrefois coll. hritiers Joni
Basciano (Sienne)


















PAICAP = Per Andare in Culo al Prossimo
Umberto Giunti (1866-1970)
Vierge lEnfant entre deux anges
New York, Metropolitan Museum
La production de faux fonds dor en
Italie vers 1900 est encourage par la
redcouverte des artistes de la
Renaissance de la part du march de
lart. La ville de Sienne joue un rle
fondamental dans ce contexte.
Joni est lun des chefs de file dun
groupe de faussaires toscans, qui
compte aussi parmi ses rangs Igino
Gottardi et Gino Nelli, Arturo Rinaldi dit
le "Pinturicchio, Bruno Marzi et
Umberto Giunti. La biographie de Joni,
Le memorie di un pittore di quadri
antichi, publie en 1932 a contribu
faonner sa rputation et mettre en
doute lauthenticit de la plupart des
fonds dor apparus sur le march de
lart italien au cours de ces dcennies.

Alceo Dossena (18781937)
Vierge lEnfant avec sainte Anne
et saint Jean-Baptiste
sign Donatellus. Flor.
USA, coll. part.
La production de Joni et de son entourage doit tre inscrite dans son poque et value en
fonction de la redcouverte marchande de lart de la Renaissance italienne, tout comme des
valeurs politiques de ce temps.
Joni avait frquent, pendant sa jeunesse, les milieux anarchistes siennois. Ses choix en tant
quartiste et que faussaire partagent donc un sentiment de rbellion vou prendre de
largent aux riches et se moquer des historiens de lart, ces faux patrons de la culture.
Joni et les autres revendiquent leur rle de vrais patrons de la tradition artistique siennoise et
toscane.
La rencontre entre
Frdric III et Elonore
de Portugal, bal masqu,
1889
(Joni est habill en
femme au centre)
Mais Joni et ses suiveurs reprsentent surtout lun des aspects les moins attendus de cette
redcouverte dune phase de lhistoire de lart italienne, qui commence avec Jean-Baptiste
Seroux dAgincourt et influence toutes les productions artistiques et artisanales du XIXe
sicle. On construit des chteaux gothiques, on rebtit les tours et les murs des villes, on
organise des bals masqus, pendant que la naissance des muses, lchelle mondiale, fait
augmenter la demande doeuvres dart de la Renaissance.
Luigi Mussini
Clbration no-platonicienne
la cour de Laurent de
Mdicis
Bourg-en-Bresse,
muse du Brou
Louis Janmot
Fleur des champs
1845
Lyon, muse des Beaux-Arts
John William Waterhouse
I am half-sick of shadows,
said the lady of shalott
1915
Toronto, Art Gallery of Ontario
LArs Nova et les pochoirs de Giovanni Meschini
LArs Nova et les pochoirs de Giovanni Meschini
Bernard Berenson (1865-1959)
Berenson annote dans son journal en 1954 : Je me rappelle davoir fait tout le possible pour
convaincre Federico Joni ne plus falsifier des tableaux du Quattrocento: ctait impossible.
En effet, les tableaux quil essayait de faire selon ses possibilits taient si futiles, que
personne ne les aurait achets et lui mme sennuyait. Cest un problme, que devons nous
faire de ces transgresseurs pleins de talent et antisociaux ? .
Giovanni Morelli (1816-1891)
Giovanni Morelli se forme la mdecine en
Suisse et en Allemagne, mais il dveloppe
aussi une vrai passion pour lhistoire de lart
et pour le dessin, travers son tude du
corps humain. Il est lu en 1861 au
Parlement italien, au sein duquel il devient
lun des responsables de la tutelle du
patrimoine artistique national. Son activit
et ses comptences lui valent aussi lestime
du milieu du march de lart et des
collectionneurs qui font confiance ses
attributions.
Morelli simpose, en tant
quhistorien de lart, avec
le pseudonyme dIvan
Lermolieff et publie
diffrents articles et
ouvrages partir des
annes 1850.
Sa mthode est
scientifique et ne se
fonde pas sur lintuition.
Il pense que les dtails
dvoilent lauteur dune
oeuvre et permettent de
le diffrencier de ses
imitateurs (ou des
faussaires).
La mthode morllienne
Il existe une vritable convergence entre
la mthode de Morelli, celle de Sherlock
Holmes et la mthode psychanalytique de
Freud, en particulier autour de la notion
de traces infinitsimales permettant de
saisir une ralit plus profonde .
Ces traces peuvent tre des symptmes
(chez Freud), des indices (chez Sherlock
Holmes) ou des signes picturaux (chez
Morelli). Le point commun entre ces trois
mthodes est la mdecine (Freud est
mdecin, Morelli est diplm de
mdecine et Conan Doyle a t mdecin
avant de devenir crivain) et, en
particulier, la smiotique mdicale, cette
discipline fonde sur le diagnostic indirect
de maladies, difficiles observer
directement.
Au-del de cette convergence entre ces
trois approches spcifiques, ce qui
merge donc, la fin du XIXme sicle,
est un paradigme indiciaire partag et
fond sur la smiotique mdicale.



Mais qua bien pu reprsenter pour Freud encore jeune et encore loign de la
psychanalyse la lecture des essais de Morelli ? Cest Freud lui-mme qui lindique : lide
dune mthode dinterprtation sappuyant sur les dchets, sur les donnes marginales
considrs comme rvlateurs.

Ce nest quen observant attentivement et en enregistrant avec une extrme minutie tous
les symptmes quil est possible dlaborer des histoires prcises de maladies particulires : la
maladie, en elle-mme, est impossible atteindre .
Regards la loupe, de Bernard Berenson Arthur Conan Doyle
Le connoisseurship : une approche pour le
XXIe sicle ?




Dtail de laffiche de la journe dtude
Voir et savoir : lil du connaisseur
qui sest tenue en janvier 2010 au muse
du Louvre
Le Chien des Baskerville
de Terence Fisher,
avec Andr Morell (1959)
The Big Noise (Le grand boum) avec Stan Laurel, Oliver Hardy (1944)
Cesare Brandi considrait que la falsification ne concerne pas lobjet falsifi, mais lopinion
critique qui se pose sur ce mme objet.

Primitifs italiens, le vrai, le faux, la fortune critique, Ajaccio, Muse Fesch, 29.06-1.10 2012
Icilio Federico Joni (1866-1946)
Vierge lenfant
Faux dans le style de Pietro Lorenzetti
Tempera sur panneau - 46,5 x 67 cm
Buonconvento (Sienne), collection Meoni
Bruno Marzi ? (1908-1981)
LEntre du Christ Jrusalem
Tempera sur bois - 67,5 x 54,5 cm
Genve, Muse dart et dhistoire
Anonyme, seconde moiti du XIXe sicle, Annonciation, daprs Fra Angelico
Tempera sur panneau et fond dor - 29 x 37 cm, Paris, glise Saint-Louis-en-lle