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PEP LLINAS

ARQUITECTURAS DE AUTOR AUTHOR ARCHITECTURES

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P E P

L L I N A S

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35 ARQUITECTURAS DE AUTOR

AUTHOR ARCHITECTURES

edicin T6 EDICIONES, S.L. edition direccin JUAN MIGUEL OTXOTORENA direction director ejecutivo JOS MANUEL POZO executive director coordinacin CSAR MARTN coordination diseo grfico D AVID RESANO graphic design traduccin VERITAS TRADUCCIONES translation distribucin BREOGN DISTRIBUCIONES EDITORIALES distribution Calle Lanuza, 11
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suscripcin spetsa@unav.es subscription fotomecnica C O N TACTO GRFICO, S.L. photography Ro Elortz, 2 bajo, 31005, Pamplona - Navarr a impresin INDUSTRIAS GRFICAS CASTUERA printing Polgono Industrial To rr es de Elorz, Pamplona - Navarr a depsito legal NA. 1091/2006 ISBN 84-89713-93-6

T6 ediciones 2005
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Navarr a 31080 Pamplona. Espaa. Tel 948 425600. Fax 948 425629

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SI PUDIERA DESAPARECER EL ARQUITECTO... LA ARQUITECTURA DE LA NATURALIDAD IF THE ARCHITECT COULD DISSAPEAR... ARCHITECTURE OF SPONTANEITY

CARLOS LABARTA

OBRA CONSTRUIDA FINISHED WORKS

BIBLIOTECA PBLICA CAN GINESTAR LIBRARY CAN GINESTAR CONJUNTO DE EDIFICIOS EN FORT PIENC FORT PIENC CITY BLOCK

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SANT JUST DESVERN. BARCELONA. 2000/2003 BARCELONA. 2001/2003

OBRA EN PROCESO IN PROCESS WORKS

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BODEGAS EN MENDVIL WINE CELLARS IN MENDVIL BIBLIOTECA CENTRAL Y ARCHIVO MUNICIPAL DEL DISTRITO DE GRACIA CENTRAL LIBRARY AND MUNICIPAL ARCHIVE IN THE DISTRICT OF GRACIA INSTITUTO DE MICROCIRUGA OCULAR IMO INSTITUTE OF EYE MICROSURGERY

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NAVARRA. 2000/2003 BARCELONA. 2003/2004 BARCELONA. 2002/2004

BIOGRAFA BIOGRAPHY

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Si pudiera desaparecer el arquitecto...


Si no creo en la palabra como soporte del discurso arquitectnico (algo con lo que la contemporaneidad tan insistentemente nos sigue machacando) y pienso que la arquitectura se explica desde su percepcin y experimentacin qu sentido pueden llegar a tener mis frases ante la obra de un arquitecto de tan certeros silencios? Desde que tuve la satisfaccin de introducir esta publicacin pienso, a cada rato, que el propio autor ha construido, enseado y escrito lo suficiente, y con tal autoridad, como para que estas pginas, ms que en otras ocasiones similares, sean, en el mejor de los casos, innecesarias o, en el peor, puedan introducir un velo de palabrera que se oponga a la naturalidad de su obra. Entindanse mis palabras como un preludio o una afectuosa compaa de las suyas, ledas o escuchadas a su vera en la docencia compartida. Pocos arquitectos han alcanzado un reconocimiento tan unnime, no slo de la crtica especializada, sino, lo que es ms difcil y meritorio, de sus compaeros de profesin y academia. Acaso ello se relaciona directamente con la inquebrantable coherencia y sinceridad, ms all de lo estrictamente arquitectnico, evidenciada en su ya larga trayectoria. Y en esta firme voluntad de amable, pero solemne, integridad, pueden entenderse sus penltimas bsquedas, que parecen trascender lenguajes y caminos ya transitados con xito para seguir profundizando en la bsqueda de una arquitectura que, aparentemente despojada de los instrumentos estrictamente profesionales, se presenta para su experiencia sensible. En una reciente visita con un grupo de alumnos al Teatro Metropol, situados junto al espacio bajo la escalera, girados hacia el patio exterior, Llins, con certera conviccin, coment: este espacio es ms emocionante que la Capilla Sixtina. Una arquitectura que no presenta su musculacin sino que trata de eliminar los restos del esforzado y sufrido proceso, tanto del proyecto como de la propia construccin, interesa sobremanera a un arquitecto que busca, precisamente en la amable naturalidad, la expresin de la obra. As puede entenderse, en toda su plenitud, este comentario que viene a profundizar en la intuicin de que annimas y pobres arquitecturas llenas de encanto y de vida trascienden, precisamente por su debilidad, los esfuerzos poderosos. No hay nada finalmente ms poderoso que la manifestacin y aceptacin de la propia debilidad. Como ya dijo concisamente Alejandro de la Sota: Llins ve lo que nadie ve. Y su forma de conoci-

Carlos Labarta

miento deviene de los valores sensibles y perceptivos, para l no necesariamente vinculados a los intrnsecamente profesionales. O, mejor, convierte estos valores en los especficamente arquitectnicos. As es capaz de comprender el lugar en el que se desarrolla el proyecto. En la biblioteca en Can Ginestar, Sant Just Desvern, se descubre el valor del cerramiento de la parcela, entre la masa existente y la calle Bonavista, formado por un muro ondulado tan importante en la imagen del conjunto como la propia masa. De la percepcin de este muro y del meticuloso y sensible anlisis de los rboles existentes y la topografa se deriva la propuesta. De este modo puede entenderse el brillante y delicado ejercicio de la seccin del proyecto. Si el muro pudiera envolver la arquitectura y la topografa retomar su estado original... Frente a una contemporaneidad enftica y pretenciosa, que se vanagloria en episodios aparentemente modernos, Llins propone una bsqueda de mayor profundidad que alcance su fortaleza ya no en la magnanimidad de los gestos ya consolidados sino en la aparente debilidad. Ello pasa por liberar a la arquitectura de tanta artillera innecesaria para acercarla a la percepcin de lo prximo. As la obra ya no se nutre exclusivamente de principios y normas extrados de la propia disciplina sino que pretende acercarse a lo conocido por los sentidos. Por ello estos nuevos proyectos parecen carecer de esquemas de orden en el sentido ms estrictamente disciplinar. Esta naturalidad se evidencia incluso en los proyectos, como el de la manzana Fort Pienc en Barcelona, en los que se presenta como un fcil ejercicio lo que, en realidad, es una complejsima resolucin de un heterogneo programa, merced a la inteligente manipulacin de los instrumentos de proyecto que solucionan la especificidad de cada uso adecundolo a su escala necesaria. Advierto algo de mgica condicin en la resolucin de este proyecto que convoca a la unidad de relaciones volumtricas y de materiales una agrupacin de edificios tan dispar. La arquitectura, para el autor, no es sino el reflejo de su comprensin de la realidad y su respuesta ante ella. Esto se evidencia especialmente en los proyectos cuyo entorno es el medio natural. As, en las propias memorias de los proyectos, los comentarios refieren a la percepcin del lugar y la respuesta a la misma: En nuestro caso, mucho ms que el cumplimiento del programa, ha sido la responsabilidad de

I f t h e a r c h i t e c t c o u l d d i s a p p e a r. . .
If I do not believe in words as the basis for architectonic discourse (a concept which contemporaneity incessantly drills into our minds) and I hold that architecture can be explained from its perception and experimentation, what significance can my words possibly have in the face of the work of an architect endowed with such eloquent silence? Since I had the satisfaction of introducing this publication I cannot help but think that the author himself has constructed, taught and written enough, and with such authority, that these pages, more than on other occasions, are either unnecessary in the best of cases or, in the worst, may do no more than veil the absolute spontaneity and natural quality of his work in a muddle of words. I do hope, however, that my words are taken as a prelude, or in devoted company to his, to be read or taken in alongside them in shared indoctrination. Few architects have attained such unanimous recognition, not only from the specialised critic but also from their professional and academic colleagues, certainly a much more demanding and commendable achievement. Perhaps this is directly related to the unshakable persistence and sincerity which goes beyond the strictly architectonic, which we have seen time and again in Llinss lengthy professional career. And it is through this kind, yet solemn integrity that his recent quests can be understood, seemingly transcending language and paths successfully taken to further delve into the search for an architectural style which, outwardly stripped of everyday professional encumbrances, is offered up for such an acute experience. During a recent visit to the Metropol Theatre with a group of students, while standing next to the space under the stair and facing the outer patio Llins quite assuredly commented, This space is far more moving than the Sistine Chapel. Architecture which does not impose, but rather attempts to eliminate all vestiges of the effort and painstaking evolution involved, both in the project and in the construction itself, must necessarily be of the greatest interest to an architect who looks for the expression of the work precisely in its naturalness and spontaneity. Thus are we able to entirely understand such a comment, which stems from the conviction that, precisely because of their weakness, anonymous and penniless architects, so full of life and candour, are able to transcend such a striking effort. In the end, nothing is more powerful than the manifestation and acceptance of ones own weakness. As Alejandro de la Sota so aptly put it, Llins sees what no one else does. And this understanding stems from a set of sensitive and perceptive values, which for him are not necessarily linked to the intrinsically professional. Or perhaps it is that he transforms these values into specifically architectonic standards. It is in this way that he is able to comprehend the space in which the project is to evolve. In the library in Can Ginestar, Sant Just Desvern, we discover the value of the plot enclosure which lies between the existing country house and Calle Bonavista, comprised of an undulating wall as important to the image as a whole as the country house itself. The design derives from the perception of this wall and from a precise, meticulous analysis of the topography and the existing vegetation, making it possible to understand this delicate, yet brilliant section of the project. If the wall could envelop the architecture, allowing the topography to return to its original state In the face of an emphatic and pretentious contemporaneity which boasts outwardly modern episodes, Llins offers us a search for greater depth, finding strength not in the magnanimity of formerly consolidated gestures but rather in their apparent weakness. This requires freeing the architectural structure of so much superfluous artillery in order to more closely mould it to the perception of nearness. Thus the work is no longer fed exclusively by the principles and norms exacted from the discipline itself, but rather attempts an approach towards what is known by the senses. It is for this reason that new projects seem to lack the philosophy of order in the strictly disciplinary sense. This spontaneity can even be seen in designs such as the Fort Pienc city block in Barcelona, in which it is seen as a simple exercise that in truth represents a complex solution to a heterogeneous programme, thanks to the intelligent handling of the instruments of design which offer a solution to the specificity of each particular use, adapting it to the appropriate scale. I sense something magical in the solutions found for this project, which convenes a grouping of such divergent buildings in a unity of volumes and material relations. Architecture is, for the author, nothing more than a reflection of his understanding of reality and his response to it. This is particularly manifest in those projects situated in a natural environment. Thus, the comments made in the project accounts themselves make reference to how the location has been perceived, and the authors reaction to it. In our case it has been the responsibility of being located within an extraordinarily balanced landscape, much more than full compliance with the

la arquitectura de la naturalidad
situarse sobre un paisaje extraordinariamente equilibrado, lo que ha determinado la propuesta arquitectnica. La propuesta basa sus esfuerzos en mantener ese equilibrio sin que se produzcan indeseables e irreversibles presencias. Intentando la fusin, en un mismo plano, de la naturaleza y la arquitectura. Esta estrategia se extiende tambin al entorno urbano. En un medio construido, como el de la Biblioteca Central del Distrito de Gracia en la plaza Lesseps de Barcelona, el proyecto tambin se concibe desde la voluntad de adecuar y completar lo inmediato. As hay que comprender la geometra romboidal de la planta que completa el volumen iniciado por las edificaciones adyacentes. Trascendiendo esta geometra se intenta fundir el propio volumen de la biblioteca con el de los edificios posteriores. Llins, en esta voluntad de adecuacin al medio, nos presenta una arquitectura que pueda ser experimentada sin la necesidad de enfrentarse a ella. A menudo la arquitectura se presenta para ser admirada y, posteriormente, vivida, existiendo una frontera que precisa ser traspasada necesariamente. As, en la capacidad de experimentar la obra sin la necesidad previa de descubrirla se produce la disolucin de la frontera entre percepcin y participacin. Todas estas intenciones se alejan en Llins del carcter representativo de la arquitectura. Eludir los problemas de representacin que, a menudo, van asociados de manera esclavizante a una suerte de dependencia a la correccin profesional, es otra de las caractersticas de la obra que aqu se presenta, adems de prueba de la gozosa libertad del autor. Hace ya ms de dos dcadas Llins, en referencia a Coderch, escribi estas palabras que se han convertido en su propia luz: Y su trabajo se centra, no en la proposicin de imgenes o en la elaboracin de lenguajes, sino en la definicin de plantas, hasta resolver en ellas todos los problemas, toda la arquitectura, para que el levantamiento de los alzados slo sea la prueba de que en el edificio ya se ha hecho intil o superflua la representacin. Este proceso implica una bsqueda paciente. Me admira la capacidad de Llins de volver a proyectar sobre lo proyectado, en un ejercicio sin fin, modificando, limpiando, haciendo desaparecer todo resto enftico o innecesario. Incluso con proyectos ya entregados es capaz, con toda la dificultad burocrtica aadida y siempre temida, de volver a modificarlos. sta es la actitud de un arquitecto que trabaja intensa, y festivamente, para que la arquitectura se presente con lo mnimo necesario. Como si, en el fondo, todo fuera un retorno a sus pasos en el Teatro Metropol de su ntimamente apreciado Jujol. Esta conjuncin de intereses en la arquitectura de Llins se gua por una vinculacin afectiva, acaso ms que racional, con el mundo que le rodea en cada proyecto, abrazando y envolviendo todo el mundo con la mirada (el muro y los rboles en la biblioteca de San Just Desvern, la topografa y el paisaje en la bodegas en Mendvil y el Instituto de Microciruga Ocular en Barcelona, la ciudad y el mar en la Biblioteca de la Plaza Lesseps...). La experiencia espacial se constituye en el centro de una arquitectura que no enfrenta al usuario con una interpretacin imposible sino que le facilita la atencin y el aprecio por lo prximo. Y ste es el mejor regalo que brinda la arquitectura de Llins posibilitando al morador la experiencia sensible y amable del espacio que habita. A menudo la arquitectura del mundo contemporneo no nos acoge porque es reflejo del mundo inhspito que nos rodea. Incluso no permite que la entendamos devolvindonos a un estado de muda perplejidad. Pero, como hemos anunciado, el arquitecto no persigue la bondad en criterios de representacin, ni de interpretacin, sino de experimentacin. Por ello en la arquitectura que aqu se presenta no se trata de incrementar la complejidad de unas relaciones imposibles fruto exclusivo de especulaciones del arquitecto sino, por el contrario, de envolver la presencia de la persona activando sus capacidades perceptivas. Todo ello no sera posible sin su capacidad constructora y su profundo conocimiento de los materiales a cuyas cualidades expresivas confa la experiencia sensible de la obra. Estos secretos no son desvelados directamente. Aun cuando las decisiones tectnicas requieran de esfuerzos suplementarios no ejemplificarn su fortaleza. Demasiado pretencioso para una arquitectura que prefiere una amable naturalidad a una exhibicin de medios. Para Llins, en el fondo, la bsqueda ltima se orienta hacia la construccin de una arquitectura desnuda de arquitectura; liberada de los mecanismos reconocibles propios del arquitecto para acercarse a una natural presencia en el entorno. De este modo la obra se presenta cargada de la sincera y verdadera bsqueda de su autor por comprender, con todas sus capacidades, los afectos y percepciones del hombre. Y una vez comprendidos hacer desaparecer los rastros de la presencia del arquitecto para que la obra, y su experimentacin, permanezcan como exclusivos protagonistas. Quedarn, invisibles, pero sin duda perceptibles, la profunda mirada y los largos silencios del autor.

architecture of spontaneity
programme, that has been the determining factor in the architectonic proposal. The proposed design grounds its efforts in maintaining this balance without producing undesirable and irreversible consequences. In short, it is a search for fusion between nature and architecture within the same dimension. This strategy extends to urban settings as well. In a built-up area, such as that of the Gracia Districts Main Library in Lesseps Square, Barcelona, the project design is also developed in response to a desire to accommodate and fill in what is immediately before us. It is thus that we are able to comprehend the rhomboidal geometry of the floor which fills in the volume begun by the adjacent buildings. It is by transcending this geometry that an attempt is made to merge the volume of the library with that of the neighbouring buildings. Through this adaptation to setting, Llins offers an architectural design that can be experienced without having to actually confront it. Often architecture exists first to be admired, and subsequently, lived, compelling us at some point to cross over this inevitable frontier. It is through this capacity of experimenting the work, having previously bypassed the need to discover it, which leads to a blurring of this frontier between perception and participation. All of these designs set Llins apart from the representative character of architecture. Metropol Theatre, designed by his admired colleague Jujol. This coming together of interests in the architecture of Llins is led by a link, perhaps more emotional than rational, with the world that surrounds him in each project, embracing and enveloping everyone and everything with a vision (the wall and trees at the San Just Desvern library, the topography and landscape at the Mendvil wineries and the Institute of Ocular Microsurgery in Barcelona, the city and the sea at the Library in Lesseps Square). The experience of space becomes the central focus of an architecture which does not assail the viewer with an impossible interpretation, but rather eases the attention and appreciation of something accessible. This is the finest aspect of Llinss designs, allowing the dweller to take away a kind, sensitive impression of the space he is inhabiting. Contemporary architecture often seems inhospitable because it reflects the antagonistic world which surrounds us. It remains quite out of the bounds of our comprehension, leaving us in a state of mute perplexity. As we have previously said, however, the architect is not searching for goodness or kindness in the criteria of representation or of interpretation, but rather in experimentation. It is therefore not the aim of the architecture presented here to accentuate the complexity of a set of impossible relations derived exclusively from the speculations of the architect, but very much on the contrary, it lies in capturing the presence of the person by activating their capacity for perception. None of this would be possible without the constructive finesse of the architect and an extensive familiarity with the materials in whose expressive qualities Llins entrusts the delicate experience of the work. These secrets are not directly revealed; not even when tectonic decisions require additional effort will this strength be exemplified. It would be far too pretentious for a style which prefers an obliging spontaneity to a demonstration of means. In the end, the ultimate search for Llins is aimed at the construction of an architecture devoid of architecture, freed from the recognizable mechanisms common to architecture in order to push towards a natural presence within the environment. The project is thus imbued with the true and sincere quest of the author to understand fully the sympathies and perceptions of man. And once these have been understood, make all vestiges of the presence of the architect disappear, such that the work itself and the experimentation involved become the sole protagonists. What shall remain, invisible yet undoubtedly perceptible, is the profound vision and the lengthy silences of the author.

Evading these challenges of representation which are often tied inexorably to a manner of dependence on professional correctness is another of the characteristics of the work here presented, as well as proof of the satisfying freedom of its author. More than two decades ago Llins wrote the following lines in reference to Coderch, His work centres not on the presentation of images or the creation of languages, but rather on the definition of floors, until all problems within them and within the structure itself have been resolved, such that in raising the walls it becomes clear that representation has now been rendered useless, superfluous. These words have since become Llinss own source of inspiration. This process requires a patient search. I admire Llinss ability to redesign over his own original in an endless quest, modifying, grooming, doing away with any and all emphatic and unnecessary remnants. He is even capable of altering projects already tendered, despite all the added and feared bureaucratic complications involved. Such is the attitude of an architect who works both intensely and light-heartedly so that the structure is presented with the bare minimum. It is as if, at the end of the day, everything went back to the steps at the

OBRA CONSTRUIDA

FINISHED WORKS

SANT JUST DESVERN


BIBLIOTECA EN CAN GINESTAR LIBRARY AT CAN GINESTAR
Proyecto de arquitectura/ Architecture project: Colaboracin/ Collaboration: Aparejador/ Quantity surveyor: Proyecto de instalaciones/ General installations proyect: Proyecto de estructuras/ Structure project: Propiedad/ Owner: Empresa constructora/ Building contractor: Fecha de proyecto/ Project date: Fecha de ejecucin/ Executive project date:
Josep Llins y Carmona Joan Vera Garca, Pedro Ayesta Borrs Jaume Mart Almestoy JMC Ingenieros, S.L. Jordi Bernuz Bertoln Ayuntamiento de Sant Just Desvern FCC Junio/ June 2001 Enero/ January 2002 - Marzo/ March 2003

BARCELONA
MERCADO, BIBLIOTECA Y GUARDERA EN LA MANZANA COMPRENDIDA ENTRE LAS CALLES SICLIA, SARDENYA, ALI-BEI I RIBES (FORT PIENC) MARKET, LIBRARY AND NURSERY SCHOOL IN THE CITY BLOCK FALLING BETWEEN SICILIA, SARDENYA, ALI-BEI AND RIBES STREET (FORT PIENC)
Proyecto de arquitectura/ Architecture project: Colaboracin/ Collaboration: Aparejador/ Quantity surveyor: Proyecto de instalaciones/ General installations proyect: Proyecto de estructuras/ Structure project: Propiedad/ Owner: Empresa constructora/ Building contractor: Fecha de proyecto/ Project date: Fecha de ejecucin/ Executive project date: Premios/ Awards:
Josep Llins y Carmona Joan Vera Garca, Juan Marco Marco y Andrea Tissino Jaume Mart Almestoy PROEN, SL Jordi Bernuz Bertoln Proiexample, S.A FCC Junio/ June 2001 Marzo/ March 2003 Ciutat de Barcelona 2003

BARCELONA. 2000/2003

BIBLIOTECA 'CAN GINESTAR' LIBRARY CAN GINESTAR

La biblioteca se sita en el espacio libre del solar ocupado por la masa Can Ginestar, edificio que ya actualmente se destina a servicios pblicos del Ayuntamiento de Sant Just Desvern (entre ellos el de biblioteca). Si la masa es una pieza a conservar y valorizar, el jardn que la rodea es tambin un referente para Sant Just; y los aos acumulados sobre su vegetacin dan a su arbolado un valor singular. Situar en este contexto una nueva edificacin de unos mil metros cuadrados, que deba compartir acceso con la masa (segn manifest el Ayuntamiento) y, por tanto, deba estar en continuidad con sta era, es, el problema fundamental del proyecto. En cuanto a la masa, en su lmite oeste, all donde la topografa tiene ms pendiente, tiene una serie de construcciones aadidas de escaso valor, cuya sustitucin nos poda dar cabida a una parte del programa de la biblioteca y, al mismo tiempo, espacio para formar la conexin entre masa y nueva edificacin. Por otro lado, el jardn, situado en el norte de la masa, muy constituido en lo que hace referencia al acceso y el lmite este, est formado por rboles de gran porte, sobre un terreno que, de nuevo, por su pendiente y poca accesibilidad, se utiliza en mucho menos grado que el acceso o el jardn situado en el sur. As pues, el jardn situado en el norte de la masa, en solucin de continuidad con las construcciones auxiliares que antes comentbamos, es un espacio de escasa utilizacin por su pendiente y falta de asolamiento. Es un jardn calificado por la presencia de grandes rboles (especialmente un cedro, pinos y palmeras) pero con poca habitabilidad. El lmite de este jardn con la calle Bonavista es una pared de obra sin valor, al contrario de lo que pasa con el resto del cierre a partir de la masa, formado por un muro ondulado tan importante en la imagen del conjunto como la propia masa. Las actuaciones sobre el jardn conservan los rboles ms importantes (se ponen a su sombra), y conserva el cierre, la volumetra y el perfil de la calle Bonavista hasta la masa; a partir de ella, el lmite de la edificacin de nueva planta se trata como continuacin de la valla existente y cuando se llega al pasaje perpendicular a la calle Bonavista, se forma un mirador ahora inexistente desde la calle hacia la biblioteca y el jardn. La biblioteca, en lo que sera la fachada al jardn, se trata como una galera vidriada que busca el contacto visual intenso y extenso con los grandes rboles, y formalmente se trata con elementos ligeros que huyen de la imagen maciza de la masa y pueden ser entendidos como su contrapunto formal.

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planta de situacin site plan

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The library is located in an open space on the plot occupied by the Can Ginestar manor house, a building which is currently used by the Sant Just Desvern Town Hall for public services (including the library). The manor house was an element to be conserved and valued, while the garden surrounding it was also a key site in Sant Just, and the accumulation of years of vegetation confers a singular value on its wooded area. Placing within this setting a new building measuring approximately one thousand square metres, which had to share the entry with the manor house (as stipulated by the Town Hall) and had to thus blend in well with the latter, was this projects main challenge. On the western edge of the manor house, where the topography is steeper, there was a series of auxiliary structures with scant value. Replacing them would enable us to fulfil part of the agenda for the library, while at the same time providing space for forging the connection between the manor house and the new building. Likewise, the garden, located on the northern part of the manor and well-established in terms of the entry and eastern edge, is made up of stately trees over terrain that once again, due to its slope and difficult accessibility, is used to a much lesser extent than the entrance or the garden located on the southern side. Thus, in a solution aimed at providing continuity with the auxiliary buildings mentioned above, the garden located on the northern part of the manor is a space that is seldom used due to its slope and lack of sunlight. It is a garden marked by the presence of large trees (especially cedars, pines and palm trees) yet without being very liveable. The edge of this garden on Bonavista street is a brick wall without value, unlike the rest of the manor houses enclosure, which is made up of an undulating wall as important as the house itself in the image of the complex. The actions on the garden conserved the most important trees (they are placed in their shade), and the enclosure, volumetrics and shape of Bonavista street is preserved as far as the manor house. Thereafter, the edge of the new building is dealt with as a continuation of the existing fence, and when it reaches the passageway running perpendicular to Bonavista street, a previously inexistent lookout point is created from the street towards the library and garden. In what would be the faade facing the garden, the library is treated as a glassed-in gallery which seeks both intensive and extensive contact with the stately trees, and it is formally dealt with through lightweight elements that contrast with the solid image of the manor house and can be viewed as their formal counterpoint.

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alzado previo al proyecto previous elevation

alzado sur south elevation

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planta primera first floor

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planta segunda second floor

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seccin logitudinal longitudinal section

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MANZANA FORT PIENC


FORT PIENC DWELLING

La manzana del ensanche situada entre las calles Siclia, Sardenya, Ali-Bei y Ausis March presenta una geometra irregular resultado de su divisin en dos partes por la carretera de Ribes. En la manzana se encuentra un edificio lineal destinado a Centro Cvico, que ocupa el centro de la misma, con un criterio ajeno al sistema de construccin en corona que determina la morfologa del ensanche. La ordenacin inicial prevea la implantacin de otros equipamientos adyacentes a este inicial y de un edificio de planta baja ms cinco plantas con fachada en la calle Sardenya, ste s, con los criterios comunes de construccin del ensanche Cerd. El programa de equipamientos previsto alrededor del Centro Cvico era una biblioteca (que tena que compartir servicios con el Centro Cvico), una Guardera, un Colegio de Enseanza Primaria y un Mercado. Adems, el edificio de planta baja ms cinco plantas encarado a la calle Sardenya se divida en dos, uno destinado a residencia de estudiantes, de gestin privada, y otro a Residencia Geritrica construido por una Fundacin privada y cedido posteriormente al Ayuntamiento. De manera que el problema a solucionar sumaba una geometra de lmite atpico en relacin a la definida en el Ensanche, en cuyo interior se encontraba un edificio singular imposible de digerir si se aplicaban criterios de ordenacin en corona, un lmite (calle Sardenya) que s responda a estos criterios y un programa radicalmente heterogneo en cuanto a las diferentes tipologas de edificacin que generaba. Y una constatacin inmediata a la hora de plantear la solucin ms evidente (construir el lmite, como en todo el Ensanche): los metros cuadrados edificables previstos en la ordenacin inicial no daban ni con mucho para extender a estos lmites el tipo de edificacin prevista en relacin a la calle Sardenya. La solucin ha necesitado de un grado extremo de artificiosidades y violencia en la propuesta, para conseguir establecer relaciones comunes entre geometras, tipos edificatorios y usos radicalmente heterogneos. Fundamentalmente el criterio de ordenacin ha sido subordinar frreamente todas las edificaciones a su dependencia de la calle Ribes (que se amplia en el tramo central para generar un espacio autnomo, esttico, de plaza). Esta voluntad nos ha llevado a plastificar la geometra de la Residencia Geritrica para doblarla y encararla a este espacio pblico, a vincular (y magnificar) todas las entradas a este mismo espacio pblico y a trabajar con instrumentos de proyecto que solucionen la especificidad de cada uso y expresen su escala (tan diferente entre, por ejemplo, un mercado y una guardera) y al mismo tiempo determinen relaciones comunes de volumetra y materiales entre una agrupacin de edificios tan dispar.

The city block in the Ensanche district located between Siclia, Sardenya, Ali-Bei and Ausis March streets presented an irregular geometry resulting from its division into two parts by Ribes street. There is a linear building devoted to a Civic Centre in the middle part of this street, following criterion other than the system that determines the morphology of the Ensanche, which involves peripheral buildings with an empty core space. The initial planning called for the installation of other facilities adjacent to this centre and of a building consisting of a ground floor plus five stories on Sardenya street, the latter, however, using the building criteria commonly applied in Cerds Ensanche neighbourhood. The plans for facilities to be located near the Civic Centre included a library (which had to share services with the Civic Centre), a nursery school, an elementary school and a market. What is more, the building with a ground floor and five stories facing Sardenya street was divided in two, one part to be used as a privately managed student dormitory and the other as a senior citizens home built by a private foundation and subsequently ceded to the Town Hall. Thus, the problem to be solved involved a peripheral geometry atypical compared to the one previously defined in the Ensanche, inside which there was a unique building that was impossible to digest if the criterion of peripheral block design was applied; one part of the perimeter (Sardenya street) which did follow these criteria; and a radically heterogeneous agenda in terms of the different types of buildings generated. What was immediately evident when considering the most obvious solution (building around the periphery, as throughout the entire Ensanche) was that the square metres that were slated as buildable in the initial planning stage were not sufficient to extend to these outer limits the type of building planned in relation to Sardenya street. The solution called for an extreme degree of skill and daring in the design in order to achieve common relations amongst geometries, types of buildings and radically heterogeneous functions. Basically, the criterion of design was to strictly subordinate all the buildings to the site to Ribes street (whose centre was widened in order to generate an independent, static square). This aim led us to plastify the geometry of the senior citizens home in order to fold it and make it face this public area, to link (and magnify) all the entrances to this square and to work using design instruments that solved the specific needs of each function and expressed their scale (which differs so widely between a market and a nursery school, for example) and at the same time determine common relations of volumetrics and materials among such a disparate cluster of buildings.

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maquetas de trabajo work models

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isomtrico. propuesta C isometric view. proposal C

isomtrico. propuesta B isometric view. proposal B

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isomtrico. propuesta F isometric view. proposal F

isomtrico. propuesta G isometric view. proposal G

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planta quinta fifth floor

planta primera first floor

planta baja ground floor

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NAVARRA. 2000/2003

BODEGAS EN MENDIVIL
WINE CELLARS IN MENDIVIL

As como en otro tipo de edificaciones, el anlisis, la organizacin y la resolucin del programa es la base del proyecto, en el caso particular de una bodega, la forma de cada una de las unidades que la componen, as como los recorridos y relaciones entre todas sus partes, responden a necesidades claras y fciles pero con poca capacidad de determinar la forma de la edificacin. Tan slo la enorme diferencia de escala entre las naves de elaboracin, almacenamiento, etc., de orden industrial y el rea administrativa y de representacin, a escala casi domstica, constituye un problema de orden arquitectnico. En nuestro caso, mucho ms que el cumplimiento del programa ha sido la responsabilidad de situarse sobre un paisaje extraordinariamente equilibrado, lo que ha determinado la propuesta de arquitectura. Poner o situar en ese entorno naves industriales de diez o doce metros de altura y 40 45 x 20 metros de planta significaba una alteracin irreversible del equilibrio antes mencionado. Decidimos trabajar con la idea de enterrar o empotrar el gran volumen de construccin necesario para la bodega como primera decisin para amortiguar el impacto en el paisaje. Eso significaba analizar y reconocer la topografa del terreno disponible en profundidad y elegir el mejor emplazamiento para acordar construccin y paisaje. Decidimos ponernos junto al camino que atraviesa la finca, y junto a una masa de rboles existentes para ligarnos a dos referencias existentes en el paisaje natural. Y a partir de aqu, buscar la topografa con mayor pendiente, de manera que las cubiertas de la bodega se situaran a la cota topogrfica de mayor altura y la construccin tuviera fachadas tan slo como consecuencia de la diferencia de nivel. Por otra parte, la no necesidad de luz natural para las naves (ms bien al contrario, sta poda alterar las condiciones de humedad y temperatura requeridas) hacen que la parte emergente de la bodega se presente como un volumen opaco e inexpresivo: entender la bodega como una gran masa ptrea empotrada en la suave topografa nos condujo a proponer como cerramiento de la misma en vertical y en horizontal un recubrimiento ptreo, de piedra sin pulir ni devastar con la idea de que este material aceptara con naturalidad la fusin con las condiciones naturales del entorno. Tan slo las reas administrativas y representativas se tratan como una excepcin: situadas sobre el borde sur se cierran con vidrio y celosas de madera barnizada correderas, como nico material de acabado. Segundo proyecto: Cambios en el programa de necesidades, que obligaban a dar mayor altura a una de las naves, nos condujo a elaborar un segundo proyecto, en fase de redaccin a la hora de preparar este libro. Como en el primero, el argumento se basa en la topografa. Si antes sta se vaciaba en parte para dejar a la vista el volumen de la bodega, ahora es considerada como una alfombra que se levanta puntualmente all donde la altura de las naves supera las cotas naturales. En esta solucin, el acceso desde aparcamiento al lmite sur de la bodega (donde se encuentran las reas administrativas, comedor, sala de catas) se puede producir en superficie, en un movimiento guiado por las pendientes de la cubierta, o bajo la misma mediante un paso cubierto que permite la visin desde una cierta altura de las naves enterradas.

plano de situacin site plan

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propuesta inicial/propuesta final first proposal/final proposal

Just as how in other types of buildings, analysing, organising and resolving the agenda is the cornerstone of the design, in the particular case of a wine cellar, the shape of each of the units making it up as well as the routes and relations amongst all the parts correspond to needs that are clear and simple yet that are little able to determine the shape of the building. Only the enormous difference in scale between the premises needed to produce, store and carry out other industrial-type functions, and the administrative and sales areas, which are on a virtually domestic scale, constitutes the true architectural challenge. In our case, much more than fulfilling the agenda, the challenge has been the responsibility for placing the cellars on an extraordinarily balanced landscape, which has determined the architectural proposal. In this setting, placing or locating industrial premises measuring ten or twelve metres high and forty or forty-five by twenty metres large signified an irreversible alteration in this balance. We decided to work with the idea of burying or embedding the large constructed volume needed for the wine cellar as an initial decision in order to lessen the impact on the landscape. This meant making an in-depth analysis and survey of the topography of the land available and choosing the best location to harmonise the building with the landscape. We decided to situate ourselves near the road crossing the estate, and near an existing stand of trees in order to attach ourselves to two references already existing in the natural landscape. From there, we sought the topography with the greatest slope so that the roofs of the wine cellar would fall at the highest topographical level and the buildings faades would emerge only as a result of the difference in level. Likewise, the lack of a need for daylight for the large industrial premises (actually, the opposite is needed since daylight could alter the required moisture and temperature conditions) led the emergent part of the wine cellar to appear as an opaque, inexpressive volume. Specifically, viewing the wine cellar as a large stone mass embedded in the gently rolling topography led us to propose a stone covering for its vertical and horizontal enclosure, made of neither polished nor distressed stone following the notion that this material could naturally accept the fusion of the natural conditions of the setting. Only the administrative and sales areas were dealt with differently: located on the southern edge of the land, they are enclosed with glass and sliding varnished wood lattices as the sole finishing material. Second project: Changes in the agenda of needs, which required making one of the large industrial buildings taller, led us to develop a second design, currently in the drafting stage. Just as in the first design, the concept this time was also based on the topography. While in the former, the land was partly excavated to leave the volume of the wine cellar exposed, now it is regarded as a carpet that occasionally emerges wherever the height of the warehouses exceeds the natural levels of the land. In this solution, access from the car park on the southern side of the wine cellar (where the administrative areas, dining hall and tasting room are located) can take place either on the surface, in a movement guided by the slopes of the roof, or under the roof, through a covered passageway that confers views of the buried warehouses from a certain height.
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planta sala de catas wine taste room floor

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planta bodega wine cellar floor

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alzado sur south elevation

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seccin 1 section 1

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BARCELONA. 2003/2004

BIBLIOTECA CENTRAL Y ARCHIVO MUNICIPAL DEL DISTRITO DE GRACIA


CENTRAL LIBRARY AND MUINICIPAL ARCHIVE IN THE DISTRICT OF GRACIA
La propuesta nace de dos consideraciones: 1. Entender la importancia, que como teln de fondo del solar de la biblioteca, tiene la fachada, suma de las fachadas posteriores de gran tamao de los edificios con acceso por la Avenida Repblica Argentina. 2. Recoger el cambio radical que en el uso y el entendimiento de esta parte de la ciudad, tendr la conexin directa del corredor verde (limitado entre la Avenida Hospital Militar y la calle Bolvar) con la plaza Lesseps. En el primer caso, se intenta fundir el propio volumen de la biblioteca con el de los edificios posteriores. Este objetivo se traduce en la planta al definir su lmite con una geometra romboidal que completa el volumen iniciado por estas edificaciones: con esta operacin, la biblioteca se enfronta a la gran superficie abierta que significa la plaza Lesseps desde la escala y proteccin que le da el volumen que forman los edificios ya mencionados. En el segundo caso, se ha entendido la apertura de este corredor verde, al norte de la Plaza Lesseps, como un eje pblico que expresa y recoge la topografa singular sobre la que se asienta esta parte de la ciudad (ladera de montaa, verde mezclado con construccin), del que precisamente la plaza se presenta como final o como inicio. Se podra decir que las montaas (Collserola) llegan hasta Lesseps y a partir de aqu la ciudad tiene otra consistencia, ms ligada al trazado de las calles que no a la topografa o a la pendiente. Expresar esta condicin de lmite montaa-ciudad de la plaza Lesseps, nos ha llevado a configurar volumtricamente la biblioteca, casi como un edificio que -llegando de Collserola- se sita sobre la ciudad con los atributos de las montaas.

The proposal emerged from two considerations: 1. Understanding the importance of the faade of the plot of land where the library is located as a summation of later large-scale faades of the buildings reached via Avenida Repblica Argentina. 2. Embracing the radical change that the direct connection of the green corridor with Lesseps square (bordered by Avenida Hospital Military and Bolvar street) will have in the use and understanding of this part of the city. In terms of the former consideration, the goal was for the volume of the library itself to merge with that of the later buildings. This objective translates into the layout, as its edge is defined with a rhomboidal geometry that completes the volume initiated by these buildings. Through this operation, the library faces the large open area of Lesseps square from the scale and protection conferred on it by the volume created by the aforementioned buildings. In terms of the latter consideration, the opening of this green corridor to the north of Lesseps square was viewed as a public axis that expresses and embraces the unique topography on which this part of the city lies (mountainside, green spaces blended with buildings), of which this square itself is either the beginning or the end. It could be claimed that the mountains (Collserola) reach as far as Lesseps, and from there on the city has a different consistency, more closely liked to the layout of the streets than to the topography or the slope. Expressing this condition of Lesseps being a boundary between the mountain and the city led us to volumetrically shape the library virtually as a building that -arriving from Collserola- is located over the city with the attributes of the mountains.

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planta segunda second floor

planta primera first floor

planta baja ground floor

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planta segunda. isomtrico second floor. isometric view

planta primera. isomtrico first floor. isometric view

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The project began with an idea contest held in September 2002, and its development has been a work in progress ever since. The main idea of the project, which despite significant morphological changes has been retained through all the proposals, was based on:

Location: Ronda de Dalt, as the ring road around Barcelona marking its boundary with Collserola mountain, was viewed as a motorway and access route, but more importantly as a boundary between the city and the mountain, between buildings and natural terrain. This is not entirely accurate, however, since the city has colonised (as in our case) part of this natural terrain. Yet Ronda de Dalt can nonetheless be viewed as marking a certain boundary of the city, beyond and to the west of which the natural terrain predominates over built-up land. This predominance is physically translated on the land into a considerable slope which unquestionably determines the buildings occupying it.

Agenda: The IMO agenda, essentially articulated (as in similar cases) into floors of surgeries, consultation rooms and administrative or study areas and car parks, was distinguished by the fact that the majority of its activities took place without daylight (consultation rooms, surgeries), which, however, was extremely necessary, as a counterpoint, in the areas devoted to waiting, resting or private work. Based on these considerations, the idea of the contest was expressed in the cross-section of the building: the majority of it was embedded in the land, and only the entrance, waiting rooms and areas devoted to administration, offices, and library -off-limits to patients- were facing the city (the views of which, along with the views of the sea, are extraordinary). The building is set apart from the Ronda de Dalt and encroaches into the middle of a small forest linked to the vegetation of Collserrola, which distances the building from the city and submerges it in the natural environment surrounding it. Particular attention was paid to the entry from the street to the hall, with the understanding that the objectives of the Institute must be expressed there: attention, care and comfort for the sight and the instrument that makes it possible, the eye. Thus, the entrance, waiting rooms and other areas are unified through a semi-open, semi-closed space, a type of umbracle which introduces shade and penumbra to the spaces facing the outside, just as sunglasses, visors or at times ones hand are used to reduce the (so often bothersome in climates like ours) excessive intensity of the light or sunstroke. The outer limits of the plot were modified (due to urban planning regulations) during the design process. This required us to move the building forward considerably closer to Ronda de Dalt, leading the front of the building to appear disproportionately large. The second phase in the project attempted to reduce this impact by relating the volume of the building to the lay of the land without in any way modifying the original ideas outlined above.

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BARCELONA. 2002/2004

INSTITUTO DE MICROCIRUGIA OCULAR IMO IMO INSTITUTE OF EYE MICROSURGERY


El proyecto se inicia con un concurso de ideas, realizado en septiembre de 2002. La idea principal del proyecto, que pese a los importantes cambios morfolgicos se ha mantenido en todas las propuestas, se basaba en:

Emplazamiento: La Ronda de Dalt en tanto que cinturn que limita Barcelona en relacin a la Sierra de Collserola, fue entendida como una va de circulacin y de acceso pero sobre todo como lmite entre la ciudad y la montaa, entre construccin y terreno natural. Apreciacin que no es del todo cierta, pues la ciudad ha colonizado (como pasa en nuestro caso) parte de ese terreno natural. Pero, aun as se puede considerar que la Ronda de Dalt marca un cierto lmite de la ciudad, a partir del cual y hacia el oeste domina el territorio natural en relacin al territorio construido. Este dominio se traduce fsicamente en el terreno a travs de una pendiente considerable que debe cualificar, sin duda, la edificacin que lo ocupe.

Programa: El programa del IMO, esencialmente articulado (como en casos similares) en plantas de quirfanos, consultas y reas de administracin o estudio y aparcamientos, se significaba por el hecho de que la mayor parte de su actividad se realizaba sin luz natural (consultas, quirfanos) y, al contrario era muy necesaria, como contrapunto, en las reas de espera, de descanso o de trabajo privado. A partir de estas consideraciones, la idea del concurso queda expresada en la seccin: gran parte de la edificacin se empotra en el terreno y tan slo emerge, se encara a la ciudad (las vistas hacia la misma y hacia el mar son extraordinarias) el acceso, las salas de espera y las reas de administracin, despachos y biblioteca no accesibles a los pacientes. El edificio se aparta de la Ronda de Dalt y se introduce en medio un pequeo bosque vinculado a la vegetacin de Collserola, que distancia al edificio de la ciudad y lo sumerge en el ambiente natural del entorno. Se cuida especialmente el acceso desde la calle hasta el hall, por entender que en l se debe manifestar los objetivos del Instituto, atencin, cuidado y confort para la vista y el instrumento que la hace posible, el ojo. De ah que al acceso, salas de espera, etc., se aada un espacio semidescubierto y semicerrado, en cierta manera un umbrculo, que introduzca sombra y penumbra en los espacios que dan al exterior, de igual manera que gafas oscuras, viseras o a veces la propia mano, reducen la (tantas veces molesta, en climas como el nuestro) excesiva intensidad de luz o de insolacin. Los lmites del solar se modificaron (por razones urbansticas) durante el proceso de proyecto. Ello nos oblig a adelantar mucho el edificio en relacin a la Ronda de Dalt, con lo que la dimensin frontal del mismo resultaba excesiva. La segunda fase del proyecto, pretende reducir este impacto, relacionando el volumen del edificio con la forma del terreno, sin modificar en absoluto las ideas de principio, antes enumeradas.

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planta de cubiertas roof floor

planta bajo cubiertas under roof floor

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planta nivel de quirfanos operating floor

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planta nivel de biblioteca library floor

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PEP LLINAS

DOCENCIA / TEACHING
1970-89 Titulacin profesional como Arquitecto. 1970-89 Profesor de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona, en el Departamento de Proyectos. 1978-81 Profesor adjunto en la Ctedra de Proyectos II. 1983-88 Profesor encargado de curso en la Ctedra de Proyectos V de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura del Valls. 1997-99 Profesor encargado de curso en la Escuela de Arquitectura Ramon Llull de Barcelona. 1998-99 Profesor visitante de Proyectos en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra. 1999-2000 Profesor invitado en el Dpartement darchitecture de la Ecole Polytechnique Fdrale de Lausanne. 2003 Profesor invitado como experto exterior en las comisiones de exmenes de los proyectos de final de carrera de la Ecole Polytechnique Fdrale de Lausanne. 2002-2003 Profesor externo en la asignatura de Proyectos en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra. 2003-2004 Profesor en la Escuela de Arquitectura Ramon Llull de Barcelona. 2005 Miembro del Comit Cientfico de la Ctedra Internacional de Arquitectura de la Fundacin Antonio Camuas, 2005. Profesor invitado en seminarios, cursos o talleres en Almera, Baeza, Barcelona, Bogot, Graz, Lausanne, Lisboa, Mlaga, Mallorca, Pars, Santander, Valladolid y Viena. Professor at the Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (Higher Technical School of Architecture of Barcelona), in the Department of Projects. Adjunct professor in the Department of Projects II. Professor in charge of course in the Department of Projects V at the Higher Technical School of Architecture of the Valls. Professor in charge of course at the Escuela de Arquitectura Ramon Llull School of Architecture in Barcelona. Visiting professor of Projects at the Higher Technical School of Architecture at the Universidad de Navarra. Guest professor in the Department of Architecture at the Federal Polytechnic School of Lausanne. Guest professor acting as outside expert on exam committees for end-ofcourse projects at the Federal Polytechnic School of Lausanne. Visiting professor in the fourth semester of Projects at the Higher Technical School of Architecture at the Universidad de Navarra. Professor at the Ramon Llull School of Architecture in Barcelona. Member of the Scientific Committee in the International Faculty of Architecture at the Antonio Camuas Foundation, 2005. Guest professor at seminars, courses and workshops in Almera, Baeza, Barcelona, Bogot, Graz, Lausanne, Lisbon, Mlaga, Mallorca, Paris, Santander, Valladolid and Vienna.

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CONFERENCIAS / LECTURES
Conferencias, explicando obra propia, en Colegios y Escuelas de Arquitectura de Espaa, Portugal, Francia, Italia, Gran Bretaa, Suiza, Alemania y Sudamrica.

JURADO / JURY
Miembro del jurado en numerosos concursos de arquitectura nacionales e internacionales.

EXPOSICIONES / EXHIBITIONS
Obra seleccionada para participar en exposiciones sobre arquitectura, en diversas ciudades o centros de arquitectura nacionales e internacionales.

1991 2003

Comisario de la Exposicin Josep M Jujol, organizada por el Colegio de Arquitectos de Catalua. Comisario de la Exposicin 1% Cultural, organizada por la Generalitat de Catalua y el Instituto Cataln del Suelo.

PUBLICACIONES / PUBLICATIONS 1985 1990 1996 1999 2002 2004


Obra publicada en numerosas revistas, libros nacionales e internacionales. Obra publicada en libros monogrficos Josep Llins, Obras y Proyectos, 1976-1985, Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Documentos de Arquitectura n. 11, Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Oriental, delegacin de Almera. Josep Llins, arquitecto, editorial Tanas de Sevilla. Coleccin Autores, Direccin General de la Vivienda, la Aquitectura y el Urbanismo, Ministerio de Fomento. Seleccin de textos: Saques de esquina, editorial Pre-textos. Gerona. Josep Llins. Manzana Fort Pienc. Barcelona. Editorial Caleidoscpio. Portugal.

1992 1998

Artculos publicados, especialmente, sobre las obras de Mies, Josep M Jujol, Alejandro de la Sota y Jos Antonio Coderch en diversas revistas nacionales e internacionales. Autor de la monografa sobre Josep M Jujol, publicada por la Editorial Taschen. Alemania. Autor de la monografa sobre el Teatro Metropol: Metropol, Teatro del Patronato Obrero, edita: Actar.

PREMIOS / AWARDS

1977 1990 1994-95 1995 1995-96 1996 1996 1996 1997 1998 1997-98 2001 2003 2003 1995-2005

FAD de interiorismo. Premio de Arquitectura y Urbanismo de la Villa de Madrid. Finalista en la III Bienal de Arquitectura Espaola. Ciudad de Barcelona. Finalista en la IV Bienal de Arquitectura Espaola. Rehabitec 1996. FAD de Arquitectura. Dragados y Construcciones de Arquitectura Espaola de la Fundacin CEOE. FAD de la opinin 1997. Ciudad de Barcelona 1998. IV Premio Manuel de la Dehesa correspondiente a la V Bienal de Arquitectura Espaola 1997/98. Ciudad de Barcelona 2001. FAD de la opinin 2003. Ciudad de Barcelona 2003. Premio Dcada 1995-2005.

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