Nuevos Modelos Narrativos en Espana A Partir de 1940

uevos modelos
narrativos en Espaa
partir de 1940
,-

Volumen IV
NDICE
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1. INTRODUCCiN
2. LA NARRATIVA DEL EXILIO
3. LA NARRATIVA DE LOS AOS CUARENTA
3.1. El tremendismo literario
3.1.1. Camilo Jos Cela
3.2. Carmen Latoret
3.3. Miguel Delibes
4. LOS CINCUENTA: OBJETIVISMO y REALISMO SOCIAL
4.1. La generacin del medio siglo
4.2. Otros realismos, otros escritores
5. HACIA EL EXPERIMENTALISMO
5.1. La prctica metafictiva
6. LOS AOS 70
7. LA NARRATIVA DURANTE LA TRANSICiN Y LA DEMOCRACIA
B. EL RELATO BREVE
PROFESORES DE ENSEANZA SECUNDARIA
1. INTRODUCCIN
La segmentacin del siglo XX en dos mitades, tomando como punto de inflexin la
fecha de 1940, no es en absoluto arbitraria. La Guerra Civil espaola detiene, si no total-
mente, s en gran medida, la actividad artstica espaola y la conmocin de la sociedad
es de tal calibre que lo creado despus de la contienda no podr ignorar dicha circuns-
tancia'. Si al hablar de la narrativa hispanoamericana se ofrece tambin la dcada del 40
como momento crucial en que esta comienza a modificarse sustancialmente, las causas
del cambio y los resultados no sern los mismos a uno y otro lado del Atlntico. La nueva
narrativa hispanoamericana que se desarrolla a partir de 1940 pretende voluntariamente
alejarse de las corrientes regionalistas y costumbristas dominantes hasta los aos treinta,
encamadas en las denominadas novela de la tierra (entre las que destaca La vorgine,
1924, de Jos Eustasio Rivera), novela del gaucho (Don Segundo Sombra, 1926, de
Ricardo Giraldes), novela indigenista (donde Ciro Alegra es uno de los exponentes ms
destacadas) o novela de la revolucin mexicana (Los de abajo, 1915, de Mariano Azuela).
Aunque en ese perodo existiran figuras como las de Roberto Artl, Macedonio Femndez
y la prosa narrativa vanguardista, reacias al regionalismo y al tradicionalismo narrativos, el
peso de estos an se senta al comenzar los 40. Frente a los anteriores escritores, las no-
velas de Juan Carlos Onetti, que publica El pozo en 1939, las ficciones de Jorge Luis Borges
(El jardn de senderos que se bifurcan, 1941; Ficciones, 1944; El A/eph, 1949), la obra
de Bioy Casares (La invencin de Morel, 1940) o los cuentos (El /lana en /lamas, 1953) y
novela (Pedro Pramo, 1955) de Juan Rulfo suponen la irrupcin de todas las novedades
que en la literatura occidental no hispnica (Europa y Estados Unidos) estaban arraigadas
ya en la primera mitad del siglo. Citamos el caso hispanoamericano porque en los aos 60
y 70, a raz sobre todo del xito y del tirn propiciado por eso que se ha dado en llamar
el boom de la narrativa hispanoamericana, la experimentacin narrativa llevada a cabo en
la pennsula tendr como modelo, en parte, la de los narradores hispanoamericanos. En
cierto modo, el devenir de la narrativa espaola en la segunda mitad del s ~ o XX no puede
ser concebido sin atender a la evolucin del gnero en Hispanoamrica: la narrativa del
Juan Goytisolo de los setenta est estrechamente vinculada a la del cubano afincado en
Pars Severo Sarduy (y viceversa), la de Antonio Muoz Malina lo est con respecto a la del
1 En el perOdO Que va de 1936 a 1939 se siguen publicando, aunque menos, novelas y relatos, sobre todo en el
bando nacional. As, Agustn de Fox (1903-1959) publica en 1938 la triloga Madrid de corte a cheka, en
lb que pretende ser una especie de episodios nacionales; en 1939 Pedro lvarez gana con Cada cien ratas
un permiso el concurso de novela corta de temtica blica convocado por la revista falangista Vrtice. Por lo
general, se trata de obras de escasa calidad.
LENGUA Y LITERATURA 525
--
Volumen IV AlAD
uruguayo Juan Carlos Onetti o, ms recientemente, no se concibe la escritura de Enrique
Vila-Matas sin la del argentino Macedonio Femndez; por no citar la cantidad ingente de
epgonos mgico-realistas que, en la estela del Garca Mrquez anterior al Nobel, sigue
recreando la esttica que culminara en Cien aos de soledad (1967) y se prolongara en El
otoo del patriarca (1975).
Pero el panorama narrativo peninsular de la primera mitad del XX era bastante distinto.
La superacin de las tcnicas real-naturalistas haba acontecido desde pronto: siempre se
menciona 1902 como un hito en la renovacin de la narrativa hispnica, al ser el ao de la
publicacin de cuatro grandes novelas que se apartaban de la esttica decimonnica. Se
trata de Amory pedagoga, de Unamuno, de El rbol de la ciencia, de Baroja, de Sonata de
otoo, de Valle-Incln, y de La voluntad, de Azorn. En las dcadas siguientes estos y otros
autores (novecentistas como Gabriel Mir, Ramn Prez de Ayala o Gmez de la Sema) se-
guirn ahondando en la transformacin de la prosa narrativa espaola, de tal modo que no
ser infrecuente la ejecucin magistral de novelas deshumanizadas, novelas lricas, novelas
de ideas, nivolas o incluso metanovelas, en las que las preocupaciones tcnicas sobrepa-
san con mucho al afn por hacer de la novela un arte mimtico. De ah que la renovacin
de la narrativa en la posguerra, una vez superados los problemas existenciales -estos
encontrarn cabida en muchas de las novelas de la dcada del cuarenta- pase por una
recurrente vuelta a un realismo, que en ocasiones llevar la apostilla de social, preocupado
por dar testimonio de las injusticias y miserias que sufre el proletariado, en particular, y los
ms humildes, en general: antes que la preocupacin esttica sern las preocupaciones
humanas y sociales las que primen'.
Hemos hablado del estremecimiento que provoc la guerra y de su impacto en las le-
tras ("es un tajo, un cercn, un aventamiento que desemboca, por lo pronto, en el vaco",
segn Eugenio G. de Nora) y no debemos olvidar tampoco la dicil situacin de los escri-
tores una vez acabada sta, en un pas devastado por el enfrentamiento y con un rgimen
poltico ilegtimo, dictatorial, en el que la censura y la aniquilacin cultural (Abelln) fueron
la tnica. De ah que, simplificando mucho, el realismo existencialista primero (como replie-
gue del individuo y resolucin de los problemas ntimos) y el realismo social despus (como
apertura y manifestacin incipiente de una muy tmida rebelda), pasando por el tremen-
dismo literario, fueran soluciones solidarias de los problemas que acuciaban a la sociedad
espaola del momento: "los creadores, pues, comienzan por refiejar el clima de opresin y
de desolacin en el que viven, y obligatoriamente son realistas (Ferreras: 1988, 18).
2. LA NARRATIVA DEl EXILIO
La obra narrativa de aquellos escritores que hubieron de exiliarse no infiuye, por lo
general, en el panorama espaol, ya que la censura no permiti su publicacin; exiliados
mayoritariamente en Mxico, Argentina, Estados Unidos o Europa, padecern durante mu-
cho tiempo el desconocimiento de su patria. Algunos de ellos contaban ya con una obra
2 No queremos que este repaso necesariamente apresurado por la narrativa de la primera mitad del XX quede
incompleto: cuando adviene la guerra civil, el horizonte novelstico se perfila como bastante pobre; en pala-
bras de Torrente Ballester, (.antes de la guerra civil no haba novela. Era un momento en que Baraja estaba
muy en decadencia, Prez de Ayala haba dejado de escribir, Gabriel Mir haba muerto haca aos, haba
unos novelistas muy eslizantes. pero que hacan obras muy breves, la generacin del 27 menospreciaba la
novela al principio ... De manera que prcticamente no exista) (Martnez Cache ro: 1997, 21). Pero la labor
innovadora ya haba sido realizada.
526 PROFESORES DE ENSEANZA SECUNDARIA
Tema 66. Nuevos modelos narrativos en Espaa a partir de 1940
importante antes de abandonar Espaa, mientras que otros comenzaron a publicar con
posterioridad a su marcha. Grosso modo, podra decirse que abordan problemas de la rea-
lidad nacional, sobre todo de ndole social o poltica, aunque no siempre fue as.. La crtica
que ha acometido la tarea de estudiar esta narrativa ha subrayado insistentemente algo
cierto: la dificultad para su clasificacin, habida cuenta la disparidad de la produccin del
casi centenar de narradores trasterrados, la diferencia de edad entre muchos de ellos, as
como los diversos modos de concebir el hecho literario:
El problema radica en si resulta congruente hablar de forma genrica de la novela del exilio
admitiendo que ste sea el hecho diferencial que nos permite incluir en el mismo saco a
escritores como Luis Santuilano, Eduardo Zamacois o Salvador de Madariaga [ ... ]. junto con
otros como Clemente Air, Manuel Lamana o Roberto Ruiz [ ... ]. Medio siglo distancia las
fechas extremas de nacimiento y es demasiado espacio de tiempo para que pensemos que
pueda existir entre ellos comunidad literaria suficiente para incluirlos bajo un epgrafe comn.
[ ... ] El que un suceso histrico [ ... ] haya producido en todos esos casos un largo y doloroso
exilio, no permite decir que todos ellos sean por igual novelistas del destierro. Se imponen,
pues, matizaciones incluso en escritores cuya cronologa est prxima. Mientras la obra de
Benjamn Jams (nace en 1888) se desarrolla casi de modo exclusivo con anterioridad a la
guerra, la de Arturo Barea (nacido en 1897) es claramente exiliada (su primer libro de relatos
es de 1938). Pero no slo por una cuestin de fechas de edicin, sino porque la de aqul
se inscribe en una rbita de preocupaciones -antes y despus de la lucha- a la que de
ninguna manera afecta la guerra ni sus antecedentes; la de ste, sin embargo, no tendra
explicaCin sin los hechos histricos que motivan al escritor (Sanz Villanueva: 1998, 114)3.
Indudablemente, es el criterio extraliterario el que prima al hablar de narrativa del eJd-
lio, pero es el que sigue siendo empleado, a falta de una organizacin ms apropiada. De
ah que, a continuacin, enumeremos algunos de los autores ms destacados entre los
exiliados, cuya consideracin comn sera del todo imposible si no fuera por esa condicin
de expatriados.
Arturo Barea (1897-1957) haba publicado en 1938 un libro de relatos, Valory miedo.
Su obra cumbre, La forja de un rebelde -integrada por La forja (1941), La ruta (1943) y
La flama (1946), que fueron publicadas antes en ingls que en espaol- no vera la luz en
Espaa hasta 1978. A mitad de camino entre lo autobiogrfico y la novela poltica, narra en
ellas, con un estilo,marcadamente realista, acontecimientos de la Espaa de principios de
Siglo, la guerra de Africa y la Guerra Civil. Muri en su exilio londinense, seis aos despus
de que la triloga se publicara en espaol, en Buenos Aires.
Muy otro al de Barea es el caso de Rosa Chacel (1898-1994), a quien el exilio, entre
Brasil y Argentina, no infiuy de cara al desarrollo de su obra narrativa o, cuando menos,
no constituye un motivo fundamental en tomo al cual construirla. La guerra aparece de
forma secundaria, como trasfondo, en La sinrazn (1960), pero est ausente por completo
en una prOduccin la suya que prescinde del hecho histrico, de la realidad externa a la
obra. De hecho, se ha calificado su literatura de deshumanizada, por primar la experiencia
intelectual, filosfica, sobre la vivencia concreta con apoyatura en lo real. En la estela or-
teguiana, de la cual nunca se desvincular del todo, publica su primera novela, Estacin,
Ida y vuelta, antes de la proclamacin de la Repblica, en 1930. Su aversin al realismo
tradicional, el rechazo de la literatura comprometida y el ensimismamiento hacia el que va
derivando su obra la convertirn en una autora de minoras. Destacan Memorias de Leticia
3 En Narrativa espaola fuera de Espaa (1939-1961), Jos Ramn Marra-Lpez clasifica a estos autores por
generaciones, a la vez que realiza un anlisis temtico de sus obras.
LENGUA Y LITERATURA
527

Volumen IV
Valle (1945) o ,su triloga Escuela ;te compuesta por Barrio de maravillas (1976),
con la que gano el Premio de la Cntlca, AcroPO!is (1984) y Ciencias naturales (1988). Su;
memonas fueron publicadas en 1982, con el titulo de Alcanca. En 1987 recibe el Prem'
Nacional de las Letras. 10
.' Ramn J',Sender (190.1-1982) es quiz uno de los ms renombrados escritores del
eXilio. Rechazo las innovaCiones formales y, aunque en ocasiones deja espacio a la fantas'
o a lo meramente (por ejemplo en novelas menores como La tesis de Nancy,
doctora en gltanena o Nancyy el Bato loco), la mayor parte de su obra transita por los de:
rroteros realistas, SI bien poco la realidad exterior en s misma. Dicha realidad,
;xpresada siempre con preclslon, le sirve siempre de camino para adentrarse en el mundo
intimo de los y para, al mismo tiempo, fijarlo objetivamente en un apropiado
ambiente". 1971, 251). Antes de la guerra haba publicado Imn (1930.), o..p,
(1931), Siete dommgos roJos (1932) y,Mr. Witt en el cantn (1935), que le valdra el Pre.
mio Nacional de Literatura. Su obra mas ambiciosa, Crnica del alba (1942-1966), est
compuesta por nueve novelas desiguales, en las que, junto a lo autobiogrfico nos ofrec
un buen .retratode la realidad espaola son Crnica del alba, Hipogrifo
y,La :'Qwnta JUlieta,:; El mancebo y los heroes, La onza de oro y Los niveles del existir; Los
terminas del presagiO, La onlla donde los locos sonren y La vida comienza ahora.
. La guerra aparece en El rey y la reina (1949), con tintes simblicos, o en Los cinco
libros de Anadna (1957) .. Especial inters revisten sus novelas de tema americano, como
Epitalamio pneto Tnnldad (1942), sobre un levantamiento de presos en el Caribe, La
aventura de Lope de Aguirre (1964), sobre la descabellada empresa del con-
de o.nate, o Jubileo en _el zcalo (1964), sobre la figura de Hemn Corts. En
por un campesino espanol -publicada en 1953 con el ttulo de Mosn
M1
lan
-, ejercita magistralmente esa tecnica realista tan de su gusto, mediante la evoca-
clan que un sacerdote de un pueblecito realiza de la vida de Paco el del Molino,
fUSilado. por lo;; naCionales durante la Guerra CIVil. Lo que en principio puede verse como
una deliberaclo,n en torno a las circunstancias y condicionamientos de la guerra (con una
a los aspectos humanos, que tienen prioridad con respecto a lo puramen-
te resulta ser a la vez una reflexin acerca de la naturaleza violenta del hombre.
Ramon J. Sender muere en Estados Unidos, donde resida desde que se exiliara.
Max Aub (190.3-1972), en Pars, eligi el espaol como lengua de escritura,
a pesar de que no lo aprendlo hasta los once aos, cuando sus pad res se fueron a vivir a
ValenCia. IniCia su carrera literaria bajo el influjo de las teoras orteguianas de la Revista de
OCCidente y de la literatura deshumanizada, aunque ya en Luis lvarez Petrea (1934) se
distancia de la vanguardia. Tras haber recorrido valios campos de concentracin en Fran-
cia y Argelia, en 1942 se exilia a Mjico, donde aparece su obra cumbre la serie de los
campos, a la que da el ttulo global de El laberinto mgico: Campo cerrado '(1943) Campo
abierto (1944), Campo de sangre (1945), Campo del moro (1963), Campo franc; (1965)
y Campo de los (1968). En ellas reflexiona sobre la guerra: sus orgenes, causas
y consecuencias, mas atento a aquello que mueve al hombre a la violencia y que circund
la guerra que a .los hechos concretos y precisos. Las buenas intenciones (1954), con la
guerra como telon de recurre el estilo galdOSiano, mientras que en La calle Valverde
(1961), con semejante estilo realista, recrea el Madlid intelectual de los aos veinte. Des-
taca entre su prOduccin la falsa biograa del pintor )usep Torres Campalns (1958), donde
lo fictiCIO y lo real se al punto que hUbo quien tuvo al pintor por verdadero.
Con su recurrencla al, apocnfo y a la recrea clan de lo irreal -en ocasiones, tan verdadero
como lo real- se sltua al lado de escritores coetneos, como Borges, y prefigura la labor
creativa de muchos escritores espaoles de las dcadas venideras.
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Las primeras obras de Francisco Ayala (190.6) comienzan a aparecer en la dcada de
loS veinte, imbuidas del espritu vanguardista de la poca: a las novelas TragicOll1edia de un
hombre sin espritu (1925) e Historia de un amanecer (1926), de corte tradicional, siguen
los relatos mucho ms expelimentales de El boxeador y un ngel (1929) y Cazador en el
alba (1930.). Son stas obras con una marcada vocacin estetizante, ldica, que desapa-
recer en buena medida en la obra de posguerra, sobre todo a partir de Los usurpadores
(1949), cuando se intensifica la perspectiva tica o poltica. Ser la postura del
comprometido, sin que eso implique una creacin la que adopte; se trata, mas
que de un compromiso al uso, de una actitud refleXiva y cntlca, tendente a atacar las In-
justicias, vengan del lado que vengan, a pensar las motivaciones de la violencia
o a analizar las sinuosidades del poder. Desde 1939, que parte de Espana, hasta 1976,
cuando regresa, vivir en Argentina, Brasil, Puerto Rico y Estados Unidos, donde impartir
clases de literatura espaola en diversas universidades.
La falta de atencin que, hasta hace relativamente poco, ha recibido la obra de Ayala
puede estar motivada por la acumulacin de circunstancias diversas, entre las que desta-
can el no tomar claramente partida por el bando de los sometidos -lo que motivar que
tanto unos como otros, vencedores y vencidos, se sientan alejados de l-, o el no haber
cultivado sistemticamente el gnero novelstico -Muertes de perro (1958) y El fondo del
vaso (1962) sern las dos nicas novelas largas que publique en la segunda mitad del Sl-
glo-, pues se ha sentido ms cmodo siempre con la constnuccin narrativa segmentada
(colecciones de relatos, cuentos ensayos o novelas cortas), a la manera de Los usurpado-
res La cabeza del cordero (1949), Historia de macacos (1955), El as de bastos (1963),
De 'raptos, violaciones y otras inconveniencias (1966) o su celebrada El jardn de las deli-
cias (1971). Sin embargo, en los ltimos aos, su figura ha sido recuperada por la crtica y
ha recibido, a partir de los ochenta, numerosos premios, como el Nacional de Narrativa (en
1983, por el primer volumen de sus memorias, Recuerdos y olvidos), el Cervantes (1991)
o el prncipe de Asturias de las Letras (1998). La candidatura en 20.0.5 del entonces casI
centenario Francisco Ayala al Premio Nobel de Literatura -presentada por vez primera en
1996- destacaba as la importancia del escritor granadino en el transcurso del siglo XX:
Escritor de clara estirpe cervantina, [ ... ] Frnncisco Ayala es universalmente reconocido ya
como un clsico viviente de la literatura contempornea. Los tres principales motivos Que
avalan su candidatura son: 1. su defensa en la totalidad de su amplia obra literaria, a lo
largo de una tan dilatada vida, de los valores humanistas de la libertad, de la convivencia
democrtica y de una paz basada sobre la justicia; 2. la excepcional calidad artstica de una
prosa innovadora, elegante y absolutamente personal, mediante la cual ha prestado forma,
bajo invenciones narrativas de diversos gneros, a su visin de la condicln humana tal como
se manifiesta en las circunstancias ms diversas; y 3. su interpretacin, mediante magnfico
y agudo estilo ensaystico, del confiictivo CUISO que ha tenido la historia univelSal durante el
siglo XX, a cuyo desenvolvimiento ha asistido l, no slo en candad de testigo, sino tambin
como miembro activo de la sociedad.
Manuel Andjar (1913-1994) es de esos escritores que no empieza a escribir hasta el
exilio, en Mxico, en su caso, siendo la guerra y los problemas espaoles sus prinCipales
motivos temticos. Se ha dicho de l que su escritura no revela en absoluto su condicin
de expatliado, como si quisiera as negar esa acuciante realidad. Publica algunos relatos
testimoniales, como Sr. Cyprien-Plage. Campo de concentracin (1942) o Partiendo de la
angustia (1944), para dar a luz su primera novela, Cristal herido, en 1945. En su triloga Vs-
peras, recrea la realidad espaola preblica, atendiendo tanto al ambiente nural de un pueblo
manchego (Uanura, 1947), como al mundo de la mina jiennense (El vencido, 1949), o al
mundo pequeo burgus en la ciudad de Mlaga (El destino de Lzaro, 1959); el caciquismo,
la militancia obrera yel arribismo burgus tienen cabida en estas obras apegadas al realismo

Volumen IV
decimonnico con las que, como tantos escritores, pretende dilucidar por qu se lleg e
36 a la guerra. Esta aparece en Historias de una historia (1973), donde pretende esqu
n
el
como Ayala o Sen.der, todo maniquesmo, mediante una pluralidad de narraciones que'Yar,
cusan el relato UniVOCO y con las que incursiona en la intrahistoria. El exilio ahora s
consecuencias de la guerra estn en Cita de fantasmas (1984) y Los lugares' vacos
Otros narradores exiliados sern Corpus Barga (1887-1975), Jos Ramn Arana (1906
1973), Jess Izcaray (1908-1980), Jos Herrera Petere (1909-1977), Segundo Serrano Pon:
cela (1912-1976), Ricardo Bastid (1919-1966), Roberto Ruiz (1925) y un largo etctera.
3. LA NARRATIVA DE LOS AOS CUARENTA
. al margen,lo que se denomina novela de los vencedores, de escaso o nulo
mteres literariO, manlquelstas en extremo y defensoras a ultranza del nuevo orden rec"'
instaurado'. Escritores como Francisco Camba Cecilia Bentez de Castro Rafael Ga
Jos Mara Alfara, Jos Antonio Amau, Carlos Arauz de Robles,
casar!ego o Edgar nada aportan al narrativo, antes bien, todo lo contrario. En
esta Imea hay que situar a Wenceslao Fernandez Flrez, que publica La novela nmero 13
o las obras de un Torrente Ballester falangista: Javier Mario (1943) o El golpe de estad'
de Guadalupe Limn (1946). o
La narrativa se resiente en estos difciles y oscuros aos 40 (Martnez Cachero), de los
que se dice menos de lo que efectivamente hubo. Las dos obras ms destacadas de la
temprana posguerra son La familia de Pascual Duarte (1942), de Camilo Jos Cela, y Nada
de Carmen Laforet; la primera, cuya segunda edicin ser censurada, ha sido sis-
encuadrada en el realismo tremendista, mientras que Nada se enmarcana
mas bl,:n en un realismo existencia lista e intimista, con alguna pincelada tremendista. En
estos anos, Juan AntOniO de Zunzunegui (1902-1982) contina con el realismo iniciado en
Chmpl (1931), con obras como (1940), donde la picaresca se adapta a
tiempos que .corren, IAy. .. estos hijOS! (1943), La quiebra (1947), Esa oscura desbandada
La VIda como es (1954), El hijo hecho a contrata (1956) o, ya en los setenta, La
hija malograda (1973), en laque se ?onsidera un realismo de cuo crtico y, en ocasiones,
moralizante. Tamblen a IgnaCIO AgUStl (1913-1974) se lo tiene como restaurador del realis-
mo, no tanto con Los surcos con la pentaloga La ceniza fue rbol, integrada
por Manona Rebull El Viudo RIUS (1945), Desiderio (1957), 19 dejulio (1957) y
Guerra cIVil (1972). En Imeas generales, los escritores de los cuarenta desoyen a los na-
rradores de mitad del XX Has primor;s de estilo, las ocurrencias ingeniosas, los
expe;,mentalismos tecnlcos, la denSidad ensaYlstica es algo que dirase no va con ellos",
Martlnez Cachero: 1997, 79) Y tan slo Baroja parece interesarles:
Rota la mayorparte de las tradiciones culturales, con un estado todopoderoso que intentaba
hacer su cultura, los nuevos novelistas han de empezar prcticamente a cero; y para
ello, comIenzan por practicar una novelstica que tenemos que llamar realista. los nuevos
novelistas, por falta de informacin y de formacin, han de poner entre parntesis muchos de
los caminos practicadOS y conseguidos por la novela nacional y extranjera. Y as parece, a
ces, que intentan ligarse con la tradicin realista ms decimonnica (Ferreras: 1988, 32).
4 Esta tendenc!?, segn Juan Ignacio Ferrera?, se caracterizara upar la exaltacin de fa victoria guerrera; falta de
y. ?e perdon, con los vencidos; defensa de una ideologa dominante; y al nivel
hterarlo: mtromJslon de la poslcion personal del autor en el texto, y en general tendencia al lirismo exaltado,
al ms exaltado testimonio y confesin abierta de un maniquesmo religioso y'POlticon (1988, 23).
530
La generalizada creencia en la superioridad del dilogo por encima de la narracin pura
_y no digamos ya de la digresin-, as como la prioridad de la fbula sobre cualesquier
tras aspectos considerados secundarios llevar a Torrente Ballester a calificar de se.ml-
o ovelistas a Valle-Incln, Prez de Ayala o Mir y al premio Nadal de 1949 (Jos Suarez
con Las ltimas horas) a poner en duda la entidad novelesca de Marcel Proust
(Martnez Cachero: 1997, 81-82).
3.1. El tremendismo literario
El tremendismo literario de que hace gala La familia de Pascual Duarte no surge ex
nihilo; pOdra considerarse esta tendencia heredera de nuestro barroco ms descarnado
o sin irnos tan lejos, del naturalismo decimonnico o su adaptacin en el XX de la mano
escritores como Manuel Ciges Aparicio, Jos Lpez Pinillos "Parmeno" o Eugenio Noel.
Autores tal que Rafael Garca Serrano, Pedro Garca Surez, Rosa Mara Cajal (Juan Risco,
1948), Ana Mara Matute (Los Abe/, 1948), Susana March (N/na, 1949) o Dano Fernndez
Flrez (Lola, espejo oscuro, 1950) abundan en el tremendismo, proliferando en sus obras
"criminales, tarados sica y/o squicamente, prostitutas; ancdotas espeluznantes, situa-
ciones repulsivas" (Martnez Cachero: 1997, 119); e incluso existe un cierta carga en La
sombra del ciprs es alargada (1948), que supuso el Nadal para Miguel Delibes.
La obstinacin tremendista conducir al cansancio de crtica y lectores y progresiva-
mente se irn atenuando los excesos violentos, el desquiciamiento de los personajes y la
exacerbacin del lenguaje, de modo que a principios de los 50 dicha predileccin queda
prcticamente confinada, en aras del relato pretendidamente objetivista (conductivismo o
behaviorismo llevados a lo literario) o del realismo social.
3.1.1. Camilo Jos Cela'
Un joven y desconocido Camilo Jos Cela (1916-2002) con el manuscrito de La fami-
lia de Pascual Duarte busca editor; a pesar de los problemas y rechazos iniciales, la obra
consigue salir a la luz, gozando de un importante xito. Tanto es as, que se la considera la
primera novela de la posguerra. La segunda edicin ser retirada por la censura, al ser con-
siderada inmoral (daosa para la generalidad), viendo la tercera la luz en Buenos Alfes.
La novela recoge de algn modo el magisterio de la picaresca, tanto estructural como
temticamente. Si bien se trata de un relato en primera persona (la relacin de las memorias
de Pascual Duarte cuando cuenta con cincuenta y cinco aos y est a punto de ser sometido
al garrote vil), encontraremos una pluralidad de narradores: a este hay que aadir la voz del
5 Como frecuentemente hace la crtica, hemos optado por abordar este estudio de la narrativa poste.rior a la
Guerra Civil segmentando el material por dcadas, que, en lneas se a los cambIOS de .Ia
sensibilidad literaria. Se nos presenta, sin embargo, el problema de CJertos escritores transversales (Camllo
Jos Cela, Gonzalo Torrente Ballester, Miguel Delibes, Juan Goytisolo ... ), cuya produccin no se circunscribe
a una esttica precisa ni a un perodo determinada, sino que, al contrarlo, se desarrolla a lo largo de buena
parte de la segunda mitad del siglo XX (e incluso del XXI); de un modo u otro, sucede as con la mayora de los
escritores. Ofrecemos, por lo tanto, mezclando ambos criterios (estudia de las tendencias o Criterios.
les y estudio concreto de los autores), un breve recuento de la obra de cada uno de ellos y de la slgmticaclon
de la misma en el lugar que consideremos ms conveniente. Dada la Cela en la
temprana, esbozamos aqu lo que supondr su obra en el devenir de la histOria de la literatura espanola.
LENGUA Y LITERATURA
531
2
Volumen IV
transcriptor, as como al presbtero Santiago Luruea y el cabo de la Guardia Civil Cesreo
cuyas cartas se recogen en Otra nota del La figura del transcriptor
segun Jorge Urrutla, responde a razones estructurales, al permitir una cierta equiparacin,
cara al lector, .entre dicha figura y la de qUien se presenta como autor de la obra, sin que eso
reste verosimilitud al hecho de que sea el propiO Pascual Duarte quien narre su vida. Como
sucede en el Lazarillo, existe una interna que explica por qu se cuenta lo qUe
se cuenta, obedeciendo la selecclon a la Intenclonalidad del narrador: se trata de justificar
los asesinatos, de presentarlos como la lgica consecuencia del pasado, el nico comporta.
miento esperable de alguien que ha experimentado semejante penuria, de ah la recreacin
de sucesos nefandos: Yo, seor, no soy malo, aunque no me faltaran motivos para serta ...
Se desprenden de la obra tanto un general fatalismo (<<Los mismos cueros tenemos to-
dos los mortales al y sin embargo, cuando vamos creciendo, el destino se complace
en variarnos como SI fuesemos de cera y en destinarnos por sendas diferentes al mismo
fin: la muerte) como una suerte de determinismo de estirpe naturalista, pero igualmente
presente en la picaresca: la infamia de los progenitores se proyecta de manera ineludible
sobre los hijos, de tal modo que no pueden sustraerse a esos genes ignominiosos. Las re-
sonancias del esperpento valleinclanesco se hacen patentes, en especial en escenas como
aquella en que un cerdo come las orejas a Mario, el hermano retrasado de Pascual, que
termina muriendo ahogado en una tinaja de aceite.
La contribucin de Cela al tremendismo queda ah. La colmena -escrita en 1945
aunque no vera la luz hasta 1951, en Buenos Aires- es ya otra cosa. Entre una y otra'
dos obras que pasan sin pena ni gloria: Pabelln de reposo (1944), de tintes lricos, y Nue:
vas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes (1944), un pastiche con el que intenta
revitalizar, sin xito, la novela picaresca.
La principal innovacin de La colmena fue la sustitucin del protagonista individual por
uno colectivo (construccin o composicin en tumulto, lo llamar Torrente Ballester): los
ms de doscientos personajes que pululan por la novela -algunos, tan solo citados- la
protagonizan, en lo que pretende ser, segn el propio autor, un trozo de vida narrado paso
a paso. Sin embargo, pese a tal pretensin, no encontramos en La colmena la tcnica
objetivista de El Jarama, al gozar el narrador de una omnisciencia de cuo ms o menos
tradicional e introducir sus propias reflexiones y opiniones sobre el proceder de los persona-
jes Cachero). Encabeza, eso s, la corriente del denominado realismo social, que
habra de dar no pocos frutos en Espaa, ofreciendo un retablo implacable del Madrid de la
poca, donde prcticamente todos los tipos sociales tienen cabida: el escritor, el sablista,
el prestamista, la prostituta, la beata, la criada ... La hipocresa y la ridiculez son sistemti-
camente atacadas, al igual que la mediocridad, y queda de relieve, entre otros muchos, el
problema de la alienacin humana, en consonancia con el proverbial pesimismo del autor.
A la disgregacin del individuo y a la discontinuidad narrativa se contraponen la con-
centracin de tiempo y espacio. Lo narrado se desarrolla en esa colmena que es el Madrid
de los cuarenta (en el que destaca el caf de doa Rosa), a lo largo de dos das de diciem-
bre (ms la maana de tres o cuatro das despus): En corto tiempo y en breve espacio,
captados discontinuamente en momentos sueltos, en puntos diversos, se intensifica Y
evidencia mejor el leve roce de los tomos dispersos de la colectividad, su incapacidad de
compenetracin (Sobejano: 2003, 23). La pretendida simultaneidad intenta quedar plas-
mada mediante una suerte de progreso en rotacin (Torrente Ballester), que contar con no
pocos seguidores en los aos venideros. A esto hay que aadir la importancia del dilogo,
repleto de vulgarismos y banalidades, como vulgares son las vidas de quienes los profieren;
el discurso del narrador, en cambio, est irnicamente cargado y tiende a caricaturizar a
los personajes.
Todava en los cincuenta publicar Mrs. Caldwell habla con su hijo (1953), novela
experimental, y La catira (1955) -subtitulada Historias de Venezuela-, que es una obra
polmica Y nacida con vocacin de escandalizar, plagada de venezonalismos. En. Vsperas,
festividad y octava de San Camilo de 1936 en Madrid (1969), asume como propias algu-
nas de las innovaciones tcnicas de la dcada, que se intensificarn en Oficio de tinieblas 5
(1973). San Camilo, 36 est compuesta mediante una pluralidad de procedimientos, entre
los que destacan el del contrapunto y el del collage, con los que se intenta ahondar en el
aspecto humano y trgico de la contienda blica. En Mazurca para dos muertos (1983),
ambientada en su Galicia natal, la pluralidad de voces narrativas incide en la relacin entre
el sexo Y la muerte, Eros y Thanatos, sin que encontremos en la obra continuidad narrativa
alguna. Ligada a esta, en lo que respecta al caos narrativo ya la fragmentacin, as como
a la obsesiva presencia del sexo y la violencia, est Cristo versus Arizona (1988), el largo
monlogo interior de Wendell L. Espana, un discurso el suyo que da noticia de un mundo
desolado, en el marco ahora del Oeste americano. Despus de la concesin del Premio
Nobel, en 1989, publicar El asesinato del perdedor (1994) y Madera de boj (1999).
3.2. Carmen Laforet
Cuando en la primera edicin del Nadal el jurado premia la obra Nada, Carmen Laforet
(1921-2004) era una absoluta desconocida en el mbito de las letras. La obra no slo
contaba con una calidad asombrosa, sino que tambin cautiv al pblico, sucedindose as
las ediciones (tres en 1945).
Se trata de un relato en primera persona en el que la protagonista, la joven Andrea,
narra una pequea porCin de su vida, gracias a lo cual nos pinta la cerrazn de la sociedad
espaola del momento (si concebimos que la casa es un reflejo de aquella, interpretacin
factible, aunque no siempre aceptada por todos los crticos). A la vida en la casa de su
abuela, en la calle Aribau de Barcelona, seguir la experiencia en Madrid, adonde se mar-
char para completar sus estudios universitarios, dejando atrs un ao infernal; una partida
que ser recibida por Andrea como una autntica liberacin: El aire de la maana estimu-
laba. El suelo apareca mojado con el roco de la noche. Antes de entrar en el auto alc los
ojos hacia la casa donde haba vivido un ao. Los primeros rayos de sol chocaban contra
sus ventanas. Unos momentos despus, la calle de Aribau y Barcelona entera quedaban
detrs de m. Entre la llegada y la ida, una accin que no es excesiva, conformada por los
confiictos y enfrentamientos de los familiares y conocidos de Andrea; el nihilismo que se
desprende de la obra es solidario de la desazn de la protagonista, que, sin embargo, s
que experimenta una transformacin, as sea emocional, como consecuencia lo vivido. La
angustia y la asfixia de la protagonista (<<Yo me senta oprimida como bajo un cielo pesado
de tormenta) sern constantes, desde su llegada a esa casa de pesadilla, descrita median-
te pincelas expresionistas: Pareca una casa de brujas aquel cuarto de bao. Las paredes
tiznadas conservaban la huella de manos ganchudas, de gritos de desesperanza. Por todas
partes los desconchados abran sus bocas desdentadas rezumantes de humedad. Sobre
el espejo, porque no caba en otro sitio, haban colocado un bodegn macabro de besugos
plidos y cebollas sobre fondo negro. La locura sonrea en los grifos torcidos. La mirada es,
evidentemente, la de la protagonista, una mirada lcida e inteligente que, prescindiendo
de todo objetivismo -antes bien, el discurso emana de la subjetividad radical de quien
narra-, al lector de entonces como al de ahora.
Las novelas que vinieron despus de Nada no supieron colmar el socavn de la pera
prima: ni La isla y los demonios (1952), ni La mujer nueva (1955) -que es una defensa
del matrimonio desde una ptica catlica-, ni La insolacin (1966), con la que inicia

Volumen IV
la proyectada triloga Tres pasos fuera del tiempo, alcanzan el nivel de aquella, a la cUal
la autora debe casI exclusivamente la fama; en 2004, de forma pstuma, aparecer AJ
volver la esquina.
3.3. Miguel Delibes
Igualmente dificil es situar al novelista vallisoletano Miguel Delibes (1920), pues si bie
sus pnmeras obras en esas y social de los aos cuarenta n
clncue;nta, su postenor evol UClonara, en funclon del signo de los tiempos, perb
tamblen en consonancia con la personalidad de un autor tan longevo. Su primera novel
La del ciprs es alargada, que le hace ganar el Nadal de 1947, tiene como prot::
gOnlsta a Pedro, cuya abulia y problemas para enfrentarse al mundo se perfilan ya desd
el Yo na? en Avila, la vieja ciudad de las murallas, y creo que el silencio y
recogimiento casI mlstlco de esta ciudad se me metieron en el alma nada ms nacer. No
dudo de que, aparte ot;as vanas CIrcunstancias, fue el clima pausado y retrado de esta
Ciudad el 9ue determino, en gran parte, la formacin de mi carcten'. El existencialismo
queda aqUl entreverado con pinceladas tremendistas y una presencia constante de la fatali-
dad, constituyendo. una obra peSimista tlen,e a la muerte como leitmotiv; un peSimismo
que no deViene nlhJJJsmo la catolica del Constat por encima
de .ml retorcido dolor DIOS Jamas envla al hombre nada mas all de su capacidad de
reSistencia". Con la SigUiente, El (1950), inicia la corrient,e realista de esa dcada y
se sumerge ya en lo que supondra una constante en su produccion, la absoluta preferencia
por los y ambientes rurales, por la vida en el campo, a la vez que un rechazo casi
visceral haCia el progreso y el ajetreo de la ciudad. El paisaje y la naturaleza cobran _" __.0.."
al de los tres nios, Daniel, el Mochuelo", Roque, el Moigo", y Genm,n,
el Tlnoso", en lo que supone un bello retrato del mundo de la infancia.
De temtica esMi idolatrado hijo Sis (1953), donde se narra la vida y costum-
bres de prOVinCiana, representada por Celia Rubes, quedando al descubierto
la hlpocresla y vaCUidad de esos ambientes; podramos afirmar que Se trata de una
de tesis, en consonancia con .Ias repetidas crticas del autor a la sociedad burguesa, en .;
la que el como consecuencia de la muerte de su hijo, pretende
revelar la Inadecuaclon de ciertos modos de vida con las necesidades reales del nnrnor. '>!
Con Diario de un cazador (1955) obtiene el Premio Nacional de Literatura' en ella Loren-
laZOS Y en muchas codicias locas y perniciosas que a los hombres en la perdi?in y
en la ruina, porque la raz de todos los males es la avancla, y por eso mismo me sera muy
dificil perdonarte, cario, por mil aos que viva, el que me qUitases el capncho coche.
comprendo que a poco de casarnos eso era un lujo, pero hoy un lo tiene
el mundo, Mario, hasta las porteras si me apuras, que a la Vlsta esta". La expenmentaclon
e incrementar en Parbola del nufrago (1969), donde quedan expuestos los peligros del
:otalitarismo, a raz de los acontecimientos de la primavera de Praga.
A partir de los setenta retorna al estilo realista que lo caracteriza, en novelas como El
prncipe destronado (1973), con la que retoma el mundo de la infancia, o Las guerras de
nuestros antepasados (1975). El mundo rural queda de nuevo retratado en El dIsputadO
voto del seor Cayo (1978) y Los santos inocentes (1982), considerada wm? una de sus
mejores obras' ambientada en Extremadura, la obra se Inserta en la tradlclon del drama
rural, quedand'o en ella representandas las relaciones tipo cuasi-feudal semes y
trabajadores. El predominio del dilogo y la presentaclon escueta de la no Impi-
den la existencia de una evidente crtica social, que resulta bastante expliCita sin neceSidad
de que el narrador moralice. Siguen Cartas de amor de un voluptuoso (1983),
El tesoro (1986) o 377A, madera de hroe (1987). En los ultimas anos ha publicado Pegar
la hebra (1990), Seora de rojo sobre fondo gris (1991), de un jubilada (1995) o
El hereje (1998, Premio Nacional de Literatura), novela hlstonca que supone un alegato a
favor de la libertad religiosa y de conciencia, en el Valladolid XVI. Entre
otros muchos galardones y reconocimientos publicas, ha Sido Premio Pnnclpe de
de las letras (1982) y ha ganado el Cervantes (1993); en 2000 la Junta de Castilla y Lean
propuso su candidatura al Premio Nobel de Literatura.

No todo, como apuntbamos, discurre en los cuarenta por la senda tremendista. Exis;
ten ejemplos de novelas poemticas, como La luna ha entrado en casa (1945), de Jase
Flix Tapia o la narrativa humorstica de estirpe ramoniana de Jacinto Miquelarena (Don
Adolfo el libertino, 1940), o en la lnea de Wenceslao Fernndez Flrez (En el puebla hay
caras nuevas 1945 de Jos Mara lvarez Blzquez, finalista del Nadal cuando lo gana
Laforet). Al t;mino d'e la dcada existe la sensacin de que la situacin narrativa en Espaa
ha mejorado no poco, de que ya no se encuentra en paales:
zo, bedel de un instituto, relata una parte de su modesta vida, en la que 'ocupa un lugar
r;levante la caza. A la contemplacin de la naturaleza hay que aadir el importante
lexlco, propio del habla popular, que incorpora. Las ratas (1962, Premio de la Cr'Jtica)
considera una de sus mejores obras; culmina en ella la lnea iniciada en El camino "' ,,'O,," -\;;;1,,'
testimonio y crtica son ahora ms intensos y acerbos. '
Pese a la guerra civil y al exilio, pese a la incomunicacin Y a la censura, pese a la
de papel y a la sobra de traducciones, pese a la lalta de maestros-modelos Y de cntlcos
orientadores pese al desprestigio de lo esttico Y a la conlusionaria apologa de valores y de
actitudes extraliterarias (cuando no anti-literarias), el gnero ech a andar y de su prctica
salieron novelas y novelistas destinados a conocer varia fortuna, y se lograron lectores y edi-
tores y premios-estmulo, Y se debati larga y opuestamente sobre excelencias y defectos,
con lo que al cabo de no muchos aos -pongamos 1951 como jaln inicial de una segunda
etapa- el estado de cosas era muy otro y los jvenes que 'por,entonces, o despus,
llegaban -la generacin de los nios de la guerra o del mediO srglo- no partran ya del cero
absoluto, sino de algunas positivas realidades (Martnez Cachero: 1997, 159).
La inautenticidad de la vida burguesa queda tambin plasmada en Cinco horas
Mario (1966), que supone su primera contribucin al experimentalismo de los ..SI
bien hay que subrayar que este es relativo, pues, a pesar de que recurre a una especie
monlogo interior, no presenta en absoluto las caractersticas del libre fluir de conciencia
y como V. Wolf, Joyce o Faulkner lo haban ejecutado, sino que eS un discurso mucho
raCional y ordenado. Carmen, esposa del fallecido Mario, vela el cadver de este, m()mEntO
en el que aquella recordar buena parte de su vida en comn y reprochar al
forma de actuar. El compromiSO y actitud crtica del hombre contrastan con la
lidad y conservadurismo de ella, que continuamente increpa al cadver a propsito de
de la Biblia que va leyendo: En teniendo con qu alimentamos y con qu
bnrnos, estemos con eso contentos. Los que quieren enriquecerse caen en tentaciones,
534 PROFESORES DE ENSEANZA
4. LOS CINCUENTA: OBJETIVISMO y REALISMO SOCIAL
El crtico Jos Mara Martnez Cachero sita en 1951 la fecha del cambio, el momento
clave en que se percibe una transformacin en la sensibilidad de los escritores y en sus pro-
.duetos literarios. Los cincuenta, acaso con el pistoletazo de salida que supone publica-
cin de La colmena (1951) y su pretendido objetivismo, va a ser conSiderada la decada del
LENGUA y LITERATURA
535
Volumen IV
realismo social, hasta la fecha seera de 1962, con la publicacin de Tiempo de silencio .
bien antes y despus seguir habiendo m uestras de dicha corriente. Mas, grosso modo
puede afirmar que se rep}te lo que sucedi con el tremendismo: adopcin de una
-la que considera mas apta para. el explotacin de la misma,
y olvido. Mas que de un cambiO tematlco, se tratara de una renovacin formal' en novel
como La colmena, La noria, de Luis Romero, o Las ltimas horas de Surez arren-o as
I t t
. d I ,(Ces
a es ruc misma e la novela lo que ha cambiado: del protagonista individual de lafo t
o de AgUStl se al protagonista colectivo; del que corre y encadena
de la Vida del heroe se pasa a la Simultaneidad cronol.Ogica que los superpone; la mirada
del autor comienza a ser sustituida por el fno contemplar de la cmara cinern .
tografica (Buckley: 1973, 9). a
Tambin en 1951 aparecen la; Industrias y andanzas de Alfan,hu, de Rafael Snchez
FerloslO, totalmente alejada de la Irnea realista, ejemplo de un Insolito proceder fantstico
y una que. nada tiene que ver con lo que se haca en el momento ni con lo que
despues el hara, pues, en 1956, iniciar el O?jetivismo literario -traslacin a la lite-
ratura de las teonas conductlstas-, en la que podna considerarse, junto con La colmena
como una de las obras ms relevantes del perodo: Ef Jarama. '
4.1. La generacin del medio siglo
. Se habla de generacin del medio siglo o del 55, para aglutinar a los escritores que, na-
Cidos entre mediados de los veinte y mediados de los treinta, comienzan a escribir ahora:
Para todos ellos, la guerra civil espaola y la posguerra, ms los acontecimientos mundia-
les e.on esta .ltima fueron algo as como el hecho generacional que acta de
eficaclslmo revulSIVO. DebIdo a ello acaso eligieron una actitud y cargaron deliberadamente
de intencin social (entendamos con larga generosidad este vocablo) sus nana-
ciones .. Militaron algunos en poltica -como Garca Hortelano y Mars, miembros del partido
c?munlsta- y el sIgno de su orientacin y actuaciones determin su encarcelamiento, o
con la censura, o el exilio voluntario de Juan Goytisolo y, desde luego, su concep-
c/on del Arte y su entendimiento de la Novela (Martnez Cachero: 1997, 174-175).
la nm,ina es ingente: Ignacio Aldecoa (1925-1969), Carmen Martn Gaite (1925-
2000), Jase Manuel Caballero Bonald (1926), Ana Mara Matute (1926), Jess Fernndez
Santos (1926-1988), Rafael Snchez Ferlosio (1927), Manuel Arce (1928), Juan Garca
Hortelano (1928-1992), Alfonso Grosso (1928-1995), Jess Lpez Pacheco (1930-1997)
Goytisolo (1931), Mauro Mu!z (1931); Juan Mars (1933), Ramn Nieto (1934):
LUIs Goytlsolo-Gay (1936) y un largurslmo etcetera. A la vez, siguen en activo muchos de I
escritores que ya escriban en las dcadas anteriores. A la tendencia objetivista, heredera
tanto del conductlsmo como del neorrealismo italiano, sobre todo en su vertiente cinema-
(e, incluso: con matices, del nouveau roman) , hay que aadir la social,
la cntlca se hace mas patente, si bien realismo objetivista y realismo social revelan en el
fondo, una marcada vocacin denunciatoria de las injusticias sociales. Tambin hay que su-
brayar que algunos escritores que, por edad y actitud, perteneceran a esta generacin, no
llegan a practicar en su ob,ra realismo alguno: es el caso de Juan Benet (1927-1993), pues
su pn'!lera novela, Volveras a Regin (1967), se sita ya en la lnea experimental (Nunca
/legaras a nada, un libro de relatos publicado en 1961, pas bastante desapercibido).
Rafael Snchez Fenosio se convierte con Ef Jarama, ganadora del Nadal en 1955 en
principal ejecutor de la tcnica objetivista, al retratar a un grupo de jvenes durante ex-
cursin dominical a orillas del ro Jarama. Pese a la voluntad por construir dilogos banales,
536
Tema 66_ Nuevos modelos narrativos en Espaa a partir de 1940
que parecieran fiel reproduccin de los que podran haber sido pronunciados realmente en
una situacin similar por unos jvenes como estos, poco o nada sublimes, la opra goza de
resonancias poticas, con anticipaciones de la tragedia que se cierne sobre ellos al llegar
la noche, que la dotan de una intensa irona dramtica (Riley). La condensacin temporal
(la accin se desarrolla en unas diecisis horas) fomenta el empleo de la tcnica simulta-
nesta, en una novela donde el tratamiento del aspecto temporal es crucial.
En el ao 1954 son publicadas Ef fufgor y fa sangre, de Aldecoa; Los bravos, de Fernn-
dez Santos; Ef trapecio de Dios, de Ferrer-Vidal; Juego de manos, de Juan Goytisolo; Peque-
o teatro, de Ana Mara Matute ... A partir de esta fecha, hasta la llegada de la experimenta-
cin en los sesenta, se intensificar la corriente realista en nuestra literatura, en cualquiera
de sus vertientes. Como ha sealado la crtica, encontramos, de un lado, la denuncia de
la situacin de los trabajadores, sea el obrero urbano, el hombre del campo o el campesi-
nado que se proletariza; de otro, la focalizacin sobre la clase burguesa: su modo de vida,
amoralidad, hipocresa ... Obras como DondeJa ciudad cambia de nombre (1957), de Fran-
cisco Candel; La huefga (1957), de Isabel Alvarez de Toledo; Central efctrica (1958), de
Lpez pacheco; La piqueta (1959), de Ferres; La mina (1960), de Lpez Salinas; La zanja
(1961), de Alfonso Grosso; Dos das de setiembre (1962), de Caballero Bonald; La patria y
ef pan (1962), de Nieto, etc., abordan el mundo laboral. De la burguesa urbana, con una
especial atencin a la juventud, se encargarn Juan Goytisolo (Juego de manos, 1954; La
isfa, 1961), Juan Garca Hortelano (Nuevas amistades, 1959; Tonnenta de verano, 1962),
Luis Goytisolo (Las mismas pafabras, 1962) o Ramn Nieto (Va muerta, 1964).
Se trata, por lo general, de obras de estructura poco compleja, trama lineal y predomi-
nio del dilogo, con un claro afn por reflejar el lenguaje de ese personaje colectivo que pro-
tagoniza este tipo de novelas. La tendencia a la creacin de tipos (no posee tanta relevancia
el individuo concreto como los representantes de clase o grupo) redundar en la ausencia
del anlisis psicolgico, que no interesa lo ms mnimo: se hace hincapi en los detalles
que dan fe de las actitudes que prevalecen en un sector de la poblacin y de las circuns-
tancias que rigen su vida (Gil Casado: 1973,57). De hecho, se tiende a reducir al mximo
las intervenciones del narrador tradicional, que comenta y aventura lo que no podra ver si
no fuera por su condicin omnisciente, en aras de la focalizacin externa, de la visin desde
fuera. No siempre sucede as, pues hay obras dotadas de un lirismo que trasciende con cre-
ces lo testimonial; como es lgico pensar, esta generalizacin no da cuenta cabal de todo lo
que bajo el marbete de realismo social, objetivista o lrico se hizo en la dcada:
Muy pocas afirmaciones (incluso las ms matizadas) resultan vlidas si queremos referinas
al conjunto de estos escritores o (incluso) a cada personalidad total. La oscilacin entre el
lirismo subjetivo y la objetividad despersonalizada es tal, que no slo caeran de un lado
(como lricos) Ana Mara Matute, Lauro Olmo, Antonio Ferres y Mario LaCIUZ, y de otro (como
objetiVOS) Snchez Ferlosio en El Jarama, y Aldecoa en Gran Sol; sino que esos mismos au-
tores -Aldecoa y Ferlosio- son tambin (en El fulgor y la sangre y en AlfanhUl) autnticos
poetas; y si una especie de equilibrio difcil y fecundo entre ambas tendencias caracteriza a
Fernndez Santos, Luis Goytisolo-Gay, Lpez Pacheco o Garca Hortelano, la distensin casi
angustiosa y obsesionante entre el uyon y el mundo, entre la realidad y el ensueo, est
siempre en el corazn mismo de los relatos de Juan Goytisolo (De Nora: 1973, 262).
la guerra aparece en ocasiones, como un recuerdo y como origen de los conftictos pre-
sentes, y suelen estar presentes la solidaridad, la infructuosidad, la soledad social, el es-
fuerzo ... (Sobeja no). En las novelas antiburguesas, queda patente el hasto ante un tipo de
vida que resulta tan vacuo como tedioso. La impotencia de unos, que nada pueden hacer
para mejorar su situacin laboral, va pareja a la abulia de otros, estos pequeo-burgueses
a los que la indolencia incapacita para actuar de un modo enriquecedor y desalienante.

Volumen IV
A pesar de las crticas que haya Podido,recibir este tipo de obras ----<le entre las ms
bas, destacan, en parte por motivos Ideologlcos, las de Garca-Vi, quien afirmara
llamada literatura social no ha dado un solo novelista que sobrepase la mediocridad
17)- y del hecho real de que en muchas de ellas la vocacin documental o de
sea en relacin al cuidado formal, tambin lo eS que se
algunas de cierta valla, sobre todo entre aquellos autores qUe supieron conjugar lo dulce
lo uule. Es el caso de Caballero Bonald, que, en 1961, se hace con el Premio Biblioteca
Ve Selx Barral con una novela social sobre el campo andaluz, Dos das de setiembre (
antes, r":,,ordemos, de que lo hiciera Vargas Llosa con La ciudad y los perros, donde la un
mentaclon abre ya paso). Pero el benefi.cio, en lneas generales, fue ms de orden tico
de orde.n estetico, al supon,,;r una regreSi?n en el lento avance de la novela de posguerra
FUe, aSI, una autodelimltaclon que no podla tener porvenir, y la prueba est en que
sus autores y cultivadores acabaron escribiendo de otra manera (Ferreras: 1988: 72).
.uno de los ejemplos ms sobresalientes de ese abandono del realismo, por
habla sldo,un defensor destacado del mismo, es el de Juan Goytisolo. Tras publicar a I
les de la su Probler;'as de la novela (1959; Ver anexo), donde aboga po"r"d''''
realismo de cuno cntlco, terminara cediendo a la una vez comprobado
fracaso de.'a literatura de denuncia, tanto en lo estetico como en lo social, como
en El furgon de (1967): Dolorosa sorpresa la nuestra: el progreso y la martr'cch'ono
l
:
e
mundo no dependla de nosotros; nos habamos equivocado de medio a medio en a
al poder la literatura. Supeditando el arte a la pOltica rendamos un flaco .
ambos: politlcamente Ineficaces, nuestras obras eran, para colmo literariamente
cres; creyendo hacer literatura poltica no hacamos ni una cosa otra. El
con el mundo de los pObres qUedaba patente en la triloga El maana efmero -lntE"',.,,rl.
por El cIrco (1957), Restas (1958) y La resaca (1958), donde ejecuta el conductismo
que aboga en el ensayo-, mientras que la crtica a la burguesa y a una parte
Intelectualidad apareclan en los relatos de Para vivir aqu (1960) o en las nOvelas La
(1961) Y Rn. de fiesta (1962). a partir Seas de identidad (1966) -y, despus,
Relvmdlc.aclon del conde don Julian (1970) y Juan sin tierra (1975) que tienen al """'.'lV
naje de Mendiola, un mini-Ulises hispnico, segn Carlos como aenoml'
nadar comun--:- una poca de indagacin de la identidad y COlectiva,
en la que proliferan las tecnlcas narrativas del monlogo interior, los saltos
la .slmul;aneldad discursiva, la ausencia de puntuacin, la mezcla de idiomas, la
de los recursos tipogrficos, etc. El incipiente acercamiento en los
cultura arabe se intenSifica, con otro tono, en las dcadas siguientes en obras
Makbara (1980) o Las virtudes del pjaro solitario (1988) superpone a
mlstlco cristiano, San Juan de la Cruz, la figura de otro musulmn, Ibn al-Farid-, de
que rinden cuenta Igualmente sus textos ensaysticos. Entre sus ltimos ttulos Se enl;uell-";i?L
tran La cuarenten,a (1991), La saga de los Marx (1993), El sitio de los sitios (1995), Las
semanas del Jardm (1997), Carajicomedia (2000) o Teln de boca (2003).
Tampoco el resto de integran}es esta generacin del medio siglo mantuvo la I:
al SOCial u objetlvlsta mas alla del perOdo en cuestin; de hecho, no todos n
en el mismo de modo ortodoxo, SinO que, con frecuencia, Se combin lo social con lo
tenclal o se doto al realismo de un aspecto lrico no poco enriquecedor. Carmen Martn
tras ganar el Nadal en 1957 con Entre visillos -novela dialogada donde se muestra la vida ..
;nedlocre de unos en proyincias-, se decanta por la indagacin en los problemas'
intimas de los personajes en RetaMas (1974), recurriendo al monlogo interior o ataduras ....
dIalogales, o por el intimIsmo de El interior (1978), novela con la que obtendt el.
Premio de Literatura. Despues, se incrementar en su obra la tendencia digresiva,
en NubOSIdad varIable (1992), La reina de la nieves (1994) o Lo difcil es vivir (1997).
538
Ana Mara Matute supone un caso singUlar de la escritora realista que intenta zafarse
del realismo a base de imaginacin y hasta de fantasa (Ferreras: 1988, 45), en lo que
ocasiones se ha dado en llamar realismo lrico. Su primera novela, Los Abel (1948),
del Nadal en 1947, ya esboza lo que desarrollar con posterioridad: de un lado,
visin de la guerra como enfrentamiento cainita; de otro, la_aterrada mirada infantil ante
la realidad incomprensible y hostil de los adultos. Con Pequeno teatro (1954), diez
aoS antes, consigue el Planeta y el Nadal con Pnmera memona (1960), que iniCia la tn-
loga Los mercaderes (Los soldados lloran de noche, 1964; La trampa, 1969). Los hijos
muertos (1958) retoma la guerra civil, reportndole el Premio de la Crtica y el Nacional
de Literatura. En el mbito de lo mtico, entre la historia medieval y el cuento de hadas, se
sitan las recientes Olvidado rey Gud (1996) y Aranmanoth (2000).
Si bien las dos primeras novelas de Juan Mars, Encerrados en un solo juguete (1960) y
Esta cara de la luna (1962), se alinea/} con el realismo social y suponen una crtica incisiva
a la burguesa catalana, la siguiente, Ultimas tardes con Teresa (1966), Premio Biblioteca
Breve, aun sin desmarcarse por completo de esa tendencia, introduce ya cambios sustan-
ciales que la distinguen de las anteriores. El enfrentamiento entre el ambiente marginal y el
de la alta burguesa est presente, sin embargo no encontramos ya el maniquesmo propio
del realismo crtico, al quedar de relieve la sordidez en la que viven los ms pobres, sin que
estos hagan nada por escapar; el sarcasmo y la irona arramblan con unos y otros. En La
oscura historia de la prima Montse (1970) la linealidad narrativa deja paso a una cierta
complicacin estructural que la enriquece, como tambin suceder en Si te dicen que ca
(1973), donde la voz del narrador, que ahora es plural, ser
La temtica de la posguerra barcelonesa, presente en esta ultima, se continua en Un dla
volver (1982) yen Ronda del Guinard (1984), en lo que podra considerarse una especie
de triloga. Obtiene el Planeta por La muchacha de las bragas de oro (1978), en la que un
intelectual que fue fascista redacta sus memorias. En El amante bilinge (1990) trata con
irona el desdoblamiento cultural y lingstico de Catalua, mientras asistimos al enmasca-
ramiento del propio protagonista, que se transforma en charnego.
El realismo social del Caballero Bonald de Dos das de septiembre queda atrs en la
barroquizante Agata, ojo de gato (1974), que se adscribe ya al experimentalismo de los
setenta y eS un prodigio de obra donde se deja sentir lo mejor de la nueva narrativa hispa-
noamericana. El personalsimo estilo del poeta jerezano, a quien no falta lirismo tambin
en su vertiente como narrador, queda plasmado en Toda la noche oyeron pasar pjaros
(1981), ttulo de resonancias colombinas, o en las posteriores Laberinto de fortuna (1984),
En la casa del padre (1988) o Campo de Agramante (1992).
Ya indicbamos cmo, aunque se incluye a Juan Benet en este grupo del medio siglo,
su primera novela, Volvers a Regin (1967), se inserta plenamente en la corriente expe-
rimental. Gira en torno a la Guerra Civil espaola, uno de los demonios del autor, aunque
el tratamiento no es en absoluto realista; es esta una novela que, narrando los odios y
sinsentidos de los habitantes del territorio mtico de Regin, desemboca en la nada. Si bien
dicho espacio ya apareca en algunos de los relatos de Nunca llegars a nada (1961), es
ahora cuando adquiere un desarrollo narrativo de ms amplio alcance, quedando ya ligado
a la mayor parte de sus narraciones futuras. La insularidad, en sentido literal o figurado,
de que goza este tipo de espacios, caracteriza tambin a Regin: Es cierto, el viajero que
saliendo de Regin pretende llegar a su sierra siguiendo el antiguo camino real -porque
el moderno dej de serlo- se Ve obligado a atravesar un pequeo y elevado desierto que
parece interminable. Se ha sealado insistentemente la relacin entre Regin y el condado
de YOknapatwapha faulkneriano -como, por otra parte, se hace tambin con Comala, Ma-
condo, Santa Mara, Mgina ... -, aunque no por ello deja de ser un trasunto de la Espaa

Volumen IV AlAD
ruinosa y decadente que dej la guerra, asediada por una peculiar peste del olvido: La gen- ,
te de Regin ha optado por olvidar su propia historia: muy pocos deben conservar una idea
veraz de sus padres, de sus primeros pasos, de una edad dorada y adolescente que termin
de sbito en un momento de estupor y abandono. Esa potica de la ruina sigue presente
en Una meditacin (1969; Premio Biblioteca Breve), que presenta la peculiaridad de ser
un texto en un solo prrafo, compuesta en un rollo de papel continuo, sin paginar. Un viaje
de invierno (1972) -despus de Una tumba (1971), que se adscriba a una narrativa ms
tradicional- viene a cerrar la triloga de Regin. La otra casa de Mazn (1973) anticipa, de
algn modo, lo que despus ser Sal ante Samuel (1980), plagadas ambas de resonan_
cias bblicas (otro de sus demonios personales). El aire de un crimen (1980) constituye una
excepcin en su carrera y es un entretenimiento (qued finalista del Planeta), escrito en
un mes, para demostrar su capacidad para escribir best-sellers: sin ser ni mucho menos la
mejor de sus obras, su facilidad ha hecho que se convierta en la ms vendida. Herrumbro-
sas lanzas es una saga sobre la Guerra Civil (1983, 1985, 1986) en cuya primera entrega
aparece el mapa de Regin. Ni la Guerra ni Regin estarn ya presentes en sus ltimas
obras, En la penumbra (1989) y El caballero de Sajonia (1991).
4.2. Otros realismos, otros escritores
Gonzalo Torrente Ballester (1910-1999), escritor inclasificable por cuanto se ha acer-
cado a prcticamente todas las tendencias de la narrativa de su tiempo, ser uno de los
que cultive el realismo; mas a diferencia de los anteriores, ser el suyo un de cuo
decimonnico. Con la triloga Los gozos y las sombras, integrada por El senor llega (1957),
Donde da la vuelta el aire (1960) y La Pascua triste (1962) enlaza Torrente Ballester con el
realismo galdosiano de modo mucho ms claro que con el realismo social imperante, abo
solutamente crtico con la sociedad de su tiempo: No hay moraleja, y la trama deriva hacia
los temas intelectuales, e incluso mitolgicos, que palpitan en toda la obra de Torrente.
Los personajes son algo ms que meros representantes de su clase, y el conflicto tampoco
puede resolverse tan fcilmente como parece (Gimnez: 1984: 37-38). La accin se de-
sarrolla en un espaCio rural gallego durante el perodo republicano, donde asistimos tanto
al enfrentamiento de dos clases sociales como a la eclosin de las pasiones amorosas.
Mientras que en Don Juan (1963) deja paso al intelectualismo a la vez que a una imagina-
cin desbordante, Off-side (1968) supone su vuelta al realismo y la creacin de un
de la sociedad espaola de la poca, aunque detenindose y recrendose con personajes
atpicos y no con la gente comn.
Pero sern los aos setenta, en los que Torrente Ballester se aleja del realismo, los
que le traigan los premios y el reconocimiento unnime de la crtica. En La saga/fuga de
J.B. (1972) parodia la experimentacin imperante en la narrativa en lengua espaola, pero
en ella no dejan de tener cabida el mito y ese mismo experimentalismo parodiado, hasta
el punto de convertirse en uno de los ms destacados productos de dicha corriente. La
magia y lo sobrenatural, la fantasa desbordante, la recurrencia al1l!ito as como. una enor-
me pluralidad de tcnicas experimentales se conjugan en la relaclon de las penpeclas de
diversos J. B. a lo largo de la historia de una pequea ciudad, Castroforte del Baralla.
el Incipit y la Coda se despliegan tres largos captulos (<<Manuscrito o qUizs monologo
de J(os) B(astida)>>, iGurdate de los Idus de marzo! y Scherzo y fuga) en los que pu
lulan el citado y proteico Jos Bastida, con su cohorte de homnimos -Monsieur Joseph
Bastide, Jos Barbosa Bastideira, Mr J. Bastid, Joseph Petrovich Bastidoff-, y otros Jota
Bes: el Obispo Bermdez, el Cannigo Balseyro, el Almirante Ballantyne, el Vate Barrantes,
Jacinto Barallobre, Josu Bannser, Javier Balande, Jesualdo Bendaa ... El expenmenta-
540
lismo seguir presente en Fragmentos del Apocalipsis (1977), as como en La isla de los
jacintos cortados (1980), consiguiendo las tres importantes premios: el de la Crtica las dos
primeras Y el Nacional de Literatura la ltima. El humor y la irona, a la vez que un marcado
intelectualismo Y una gran imaginacin, seguirn estando presentes en su produccin de
las dcadas siguientes, donde destacan Quiz nos lleve el viento al infinito (1984), Filome-
no, a mi pesar (1988), Crnica del rey pasmado (1989), La novela de Pepe Ansrez (1994)
o La boda de Chon Recalde (1995). En 1985 recibe el Premio Cervantes.
Tambin Jos Mara Gironella (1917-2003) contribuir a esa recuperacin del realismo
decimonnico tempranamente, con la novela Un hombre (1946), con la que gana el Nadal;
sin embargo, debe su fama a la triloga compuesta por Los cipreses creen en Dios (1953),
Un milln de muertos (1961) y Ha estallado la paz (1966), convertida veinte aos despus
en tetraloga, al aadirle Los hombres lloran solos (1986). El proyecto inicial pretenda ser
un retablo novelstico, relatar del modo ms objetivo posible, a partir de la familia Alvear,
el drama de la Guerra Civil espaola, retrotrayndose al perodo republicano (en el primer
volumen), y ofreciendo despus lo que no puede ser sino su propia versin de la contienda,
una respuesta ordenada y metdica a varias obras escritas fuera de Espaa y que han
tenido influencia decisiva sobre el concepto que los lectores de Europa y de Amrica se han
fodado de nuestra guerra, segn aclara el mismo autor; los escritores a los que responde
son Malraux, Hemingway, Koestler, Bernanos y Arturo Barea, cuyas obras tacha de injustas
y arbitrarias.
El paisaje narrativo espaol, desde los cuarenta a los setenta no queda, como es lgi-
co, resumido en ese simplificado esquema de tendencias que hemos ofrecido. Hay escri-
tores cuya obra no se amolda al comps de los tiempos, de incuestionable vala, pero que
permanecen con frecuencia ausentes en los manuales. As sucede con lvaro Cunqueiro
(1912-1981), que se sita al margen del narrar al uso en los aos de posguerra, al primar
en su obra la fantasa y el empleo de una mitologa repleta de motivos mgicos, mediante
las cuales retrata su Galicia natal. La concesin del Nadal en 1968 por Un hombre que se
pareca a Orestes supone el reconocimiento a una interesante trayectoria narrativa, con
aportaciones en los 50 como Merln y familia (1957) o Crnica del sochantre (1959).
Otro de esos casos peculiares es el del escritor Jorge Sempnn (1923), que marcha a
Pans con su familia a los trece aos y que escribir la mayor parte de su obra en francs,
circunstancia por la cual no se lo suele incluir en la nmina de los exiliados. Afiliado al
Partido Comunista de Espaa desde 1942, trabaj en la clandestinidad contra el rgimen
franquista con el seudnimo de Federico Snchez; su Autobiografa de Federico Snchez,
escrito en espaol, donde recrea, a mitad de camino entre la ficcin y lo autobiogrfico, su
expulsin del PCE, le har ganar el Premio Planeta en 1977. En los sesenta haba publicada
las novelas El largo viaje (Le grand voyage, 1963), El desvanecimiento (tvanouissement,
1967) o La segunda muerte de Ramn Mercader (La deuxieme mort de Ramn Mercader,
1969). En La escritura o la vida (tcriture ou la vie, 1994) recrea sus experiencias en el
campo de concentracin de Buchenwald, afrontando el problema de la narracin del horror,
del exorcismo de la muerte -ora posible, ora imposible- mediante la escritura.
5. HACIA EL EXPERIMENTALlSMO
El carcter proteico del gnero novelstico queda patente en el caso espaol cuando,
en la dcada del 60, los novelistas comienzan a adoptar innovaciones tcnicas que los
aproximan al proceder de los grandes novelistas del XX: Marcel Proust, Virginia WOlf, Franz
Kafka, James Joyce, William Faulkner e incluso el experimentalismo extremo de los es-
Volumen IV
critores del nouveau roman francs (Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel BUIOt '
Claude Simon). La novela resultante sale renovada, siendo prcticamente irreconocible el
parentesco con las adscritas al realismo social de la dcada anterior.
En este sentido, se ha subrayado con insistencia el empuje que supuso el boom de
la narrativa hispanoamericana, fenmeno social y literario, con factores e implicaciones
tanto intra como extraliterarias, bien estudiado por Jos Donoso en su Historia personal del
boom (1972). El influjo de los grandes narradores europeos y norteamericanos, palpable en
escritores hispanoamericanos como Mario Vargas Llosa, Gabriel Garca Mrquez, Julio Cor-
tzar o Carlos Fuentes, terminara tambin llegando, por va directa o indirecta, a las letras
espaolas
G
Pero el boom de los aos sesenta foment, adems, una lectura retrospectiva
de algunas figuras que, aos antes, haban pasado ms o menos desapercibidas en el
panorama crtico hispnico, pero que, mientras el realismo social triunfaba en Espaa, ofre.
can ya frutos de una modernidad y calidad sin parangn. As, en los cuarenta y cincuenta
la narrativa hispanoamericana contaba ya con las obras seeras de Onetti (El pozo, 1939'
La vida breve, 1950), Bioy Casares (La invencin de Morel, 1940), los relatos de
(El jardn de senderos que se bifurcan, 1941; Ficciones, 1944), Alejo Carpentier (Viaje a
la semilla, 1944; El reino de este mundo, 1949, en cuyo prlogo enuncia sus teoras de lo
real maravilloso), Miguel ngel Asturias (El Seor Presidente, 1946, otro de los iniciadores
del realismo mgico), Juan Rulfo (El llano en llamas, 1953; Pedro Pramo, 1955) o Sbalo
(El tnel, 1948), por citar tan slo a los ms destacados narradores.
El ao de 1962, el mismo en que un joven Vargas Llosa consiguiera el Premio Biblioteca
Breve Seix Barral por La ciudad y los perros, se considera el punto de partida de los cambios
en la narrativa peninsular, con la publicacin de Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos.
Desde principios de la dcada la crtica vena llamando la atencin sobre la necesidad de
introducir cambios en el depauperado panorama narrativo; la mayora de los autores, incluso
aquellos que haban destacado por sus adscripciones tremendistas o realistas, se mostrar
complaciente con esta exacerbacin de las posibilidades del nanrar y, antes o despus, in-
cursionarn en ella (Cela, Delibes, Goytisolo, Torrente Ballester). Incluso los ms acrrimos
defensores del realismo social, vista la ineficacia de la literatura como anna poltica, ten"llina" tI,
rn aceptando tales innovaciones que, por otra parte, son dicilmente encasillables, habida
cuenta que cuando hablamos de experimentalismo no lo hacemos de una corriente o tenden-
cia -un estilo-- claramente definido, sino de la incorporacin de una pluralidad de tcnicas
y, sobre todo, de una fehaciente voluntad por enriquecer la novela en todos los sentidos.
Gonzalo Sobeja no emple el marbete de novela estructural para denominar este tipo de
obras (Tiempo de silencio, pero tambin Seas de identidad y Reivindicacin del conde don
JUlin, de Juan Goytisolo, Parbola del nufrago, de Miguel Delibes, San Camilo, 1936,
de Cela, Volvers a Regin y Una meditacin, de Juan Benet, entre otras) en las que la
"cualidad constituyente es la intencin de identificar a la persona por referencia funcional a
su contexto social, y a la sociedad toda (no en una de sus clases, sino en su totalidad)
referencia funcional a la persona, o sea, a la parte mnima de esa totalidad (2003,
De lo anterior se desprende que los conflictos sociales no estn ausentes en este tipo de
obras -aunque el tratamiento ser lgicamente distinto--, como tampoco los
les, enmascarados casi siempre por la complejidad estructural:
Para que exista un deseo de identificar a la persona es menester que la persona misma no se
conozca bien, se sienta perdida, en peligro de confusin y aun de anulacin, y efectivamente
todos los protagonistas de las novetas que antes he mencionado coinciden en ser opacoS
6 Pueden verse las precisiones y matizaciones de Joaqun Marco (1972, 2004) al respecto.
s borrosos o casi invisibles para el lector, y su modo de procurar el perfil que
no tienen consiste en un doble y continuo proceso de ensimismamiento y alteracin. Por esta
dobl.e va, en mismos y salir de s mismos para verificar el contexto que pOdra
explicar su Identidad, caminan, corren, vuelan estos seres sin ser suficiente, ya sumindose
en un esceptiCismo suicida, ya desbordndose e inundndolo todo con anhelo delirante con
pasin, con ira. El espacio que indagan es amplio, integrador, panormico, comprende
las clases y relaciones individuosociedad, examinadas con cejo comprobatorio y
catalo.gador. SI es pOSible, llevan este afn totaJista a los varios tiempos de una poca o de
pers.onal o famili,ar, y reviven acontecimientos o procesos muy alejados en la
histOria para definir por analogla su presente prOblemtico (Sobejano: 2003, 19).
La dificultad que ostentan las obras resultantes exige de un lector activo, al que se le
requiere toda una sene de competencias narrativas no habituales. Con frecuencia se re-
a la Rayuela cortazarlana para explicar di.cha circunstancia, de la que, sin embargo,
eXlstlan tanto en el mundo hispanico como fuera de l; la apuesta ah de
Morelll por consegUir la compliCidad lectora queda reflejada en una de sus invocadsimas
anotaciones: "POSibilidad tercera: la de hacer del lector un cmplice, un camarada de ca-
mino. que la lectura abolir el tiempo del lector y lo trasladar al
del autor. ASI el lector podrla a ser copartcipe y copadeciente de la experiencia por la
que pasa el novelista, en el mismo momento yen la misma forma.
En Tiempo de silencio se deja sentir el peso de esa narrativa europea y norteamericana
de calidad, slen?o la del U/ysses de James Joyce -publicada, no se olvide, nada menos
que cuarenta anos antes- una de las infiuencias ms patentes. Martn Santos (1924-
1964) deja claro que se puede desarrollar una obra con ciertas preocupaciones sociales, a
la par que eXistenciales, recurriendo a otras tcnicas que las del realismo social. La remisin
constante a la mit?loga y al imaginario clsicos, as como la total ausencia del decorum (es
deCir, la adecuaclon entre el estilo y el asunto, la obselVancia de unas reglas que impidieran
el desajuste entrelo que se cuenta y cmo se cuenta) y la frecuente exuberancia retrica
constituyen una primera llamada de atencin para el lector. La tcnica del monlogo interior
alterna con fragmentos en los que el narrador toma la palabra, introduciendo sus propios
comentarios, ?on otros de discurso indirecto libre, en los que la cede parcialmente
a.los personajes, e Incluso con los dilogos, renovados con respecto al uso que de ellos
hiCieran los autores realistas. Tanto la narracin como las descripciones rebosan irona y un
cierto expresIonismo de linaje valle-Inclanesco predomina en estas ltimas.
5.1. la prctica metafictiva
A pesar de que los juegos metaficcionales han formado parte de la novela desde sus
orgenes mismos, lo cierto es que uno de los rasgos definitorios de una parte de la novela
t;0ntempornea es el de su vocacin metafictiva; de hecho, la crtica ha considerado que
esta es una de las marcas de la literatura en la posmodernidad. La toma de conciencia
de la imposibilidad de el lenguaje refleje pasivamente un mundo objetivo, coherente
y pleno de sentido estarla en la base misma de la exploracin metaficcional: el trmino
meta: segn Patricia Waugh, se hace necesario para indagar la relacin entre el sistema
hngu}stlco, que es y el mundo al que ste se refiere en apariencia; aplicado a la
ficclon, prefija apuntarla al sondeo de las relaciones entre el mundo ficcional y el mundo
extraficclonal. El problema surge al pretender analizar el conjunto de relaciones lingsticas
empleando esas mismas relaCiones como instrumento de anlisis; el lenguaje, en ese mo-
se convierte en una autntica prisin de la que resulta casi imposible escapar. El
ProPOSltO de la metaficcin ser el de inquirir dicho dilema.
LENGUA y LITERATURA
543
Volumen IV
La adems, deja al descubierto la condicin artificiosa de la novela, esto
es, crea una ficclon y a la vez da testimonio del proceso de creacin de la ficcin. Si I
novela tradicional enmascara la circunstancia del artificio, la metanovela la desvela, la
loca nuestros ojos, en lo que constituye una autntica mezcla de los ejercicios crtico
y creativo. Es en ese sentido en el que ofrece a los lectores la posibilidad de comprender
las profundas del hecho a la vez que permite asumir la experiencia
contemporanea del mundo, entendida esta como construccion, como ardid una verdadera
red de sistemas semiticos interdependientes. '
La terminologa que la crtica se ha referido a la metaficcin en el plano narrativo
ha oscilado desde el termino mismo de metanovela, hasta el de anti-nove/a, pasando por
otros mtroverted novel (<<novela introvertida), irrealism (<<irrealismo), surfiction ("so-
breficclon), se/f-begettmg novel (<<novela que se construye a s misma o novela autoge.
neratlva), S;/f-referentlal novel (<<novela autorreferencial) o fabulation (<<fabulacin). En el
mundo hlspanlco las etiquetas han abundado de la misma manera, con variantes como las
ofrecidas por Sobejano (novela ensimismada, aunque tambin otras como novela autote.
mtica, escritural o escriptiva), o por Dotras (novela de metaficcin).
Sobejano, en un l?a?le intento por poner orden en la maraa terminolgica, propone
denommar novela eswpt/va a la verslon metafictlva que posee un carcter ms general ms
amplio -la que responde a la definicin de Alter y Waugh y que apela a la
y reservar el de metanove/a para la acepcin restringida, la propuesta por Robert Spires, bao
sada en la autorreferencialidad. esa segunda definicin, ser una metanovela aquella
novela que antetodo,se refiere a SI ,misma como proceso de escritura, de lectura, de discurno
oral, o aplicaclon de teona exhibida en el propio texto (2003, 172). Una vez hecha
esa dlvlslon general, SobeJano dlferenc!a entre neonovelas, antinovelas y metanove/as, va
nedades todas ellas de la ensImIsmada. Esta etiqueta de novela ensimismada podra
servir para traduCIr el narc/ss/sDC narratlve de Hutcheon, o incluso el se/f-conscious novel de
Alter y Waugh. Siguiendo parcialmente una divisin ya establecida por Carlos Peregrn Otero,
SobeJano conSidera que son neonovelas aquellas obras que pugnan por aadir algo nuevo a
la forma ms avanzada del gnero (2003, 158), en la lnea de Sal ante de Samuel (1980)
de Juan Benet, o El jardn vaco (1981), de Juan Jos Mills. La definicin que Sobejano
ofrece de la antinovela no penmite identificarla de manera incontestable, no sirve para dife
renclarla claramente, de la met,,;novela, cO,mD l mismo reconoce: llamo antinovela a aquella
que desentrana el genero pensandose a SI misma. Por su refiexividad podra confundirse, y se
confunde, con la pero sta admite varias especies, y parece conveniente reseNar
el nombre de antmove/a para la especie que infringe los supuestos compositivos de la novela
envolviendo en el trastomo ataques radicales contra ideas, principios o estados de cosas
(2003: 162). Seran antinovelas, dentro del perodo estudiado, Mabkara (1980) y Paisajes
despues de la batalla (1982), de Juan Goytisolo, Larva (1983), de Julin Ros, Gramtica
parda (1982), de Juan Garcla Hortelano o Amado monstruo (1985), de Javier Tomeo. Sin
embargo, como tambin l aclara, los tnminos no son incompatibles, por cuanto Paisajes
despus de la batalla, adems de antinovela, sera neonovela y metanovela.
Al margen de la terminologa empleada, nos interesa ahora la comprensin del hecho
El ensimismamiento que Sobeja no proclama para ciertas novelas espaolas
de los anos setenta y ochenta fomenta el aislamiento, la autonoma de la obra artstica, el
amor por el juego, entendiendo que, al jugar, se rompen las amarras con el mundo real:
544
[L]a novela espaola reciente (s' se me permite la abstraccin) se preocupa como nunca por
ser uella misma)), por girar dentro de su propia rbita a fin de lograr con plenitud su condi-
cin fictiva. TIene conciencia de querer ser primariamente (ficcin)) y suele comunicar a los
lectores la conciencia de esta voluntad. [ ... ]
Ensimismarse en la aventura de la escritura es algo que el novelador hizo siempre, pero slo
en estos ltimos tiempos abundan los novelistas que as lo proclaman. Exaltan la ficcin
por menosprecio de la realidad? Aprecian tanto la realidad que consideran como
mero juego? O hay una tercera respuesta posible? Quizs la posible respuesta tercera sea,
como piensa Linda Hutcheon, que los novelistas de nuestro tiempo valoran ms el proceso
que el producto y estiman el proceso de escribir, en conexin con el de leer, como el vehculo
menos frgil entre la ficcin y la realidad (2003, 156).
En esa sobrevaloracin del proceso en detrimento del producto o en el presentar el pro-
ceso como producto, al mostrar las costuras, la nocin de juego -en tanto que simulacin,
impostura o fingimiento- va implcita. Pero el juego planteado por la metaficcin, lejos de
lo que, con frecuencia, sucede en la vanguardia, no siempre es gratuito, no siempre se
juega por el puro placer de lo ldico (aunque la posibilidad existe): el juego metaficcional,
si bien es una actividad relativamente autnoma, tiene un valor definitivo en el mundo real.
Para Patricia Waugh, si el juego es posible gracias a reglas y roles, la metaficcin entonces
explorara precisamente las reglas ficcionales para descubrir el papel de la ficcin en la vida,
pretende descubrir -o cuando menos analizar- cmo jugamos nuestra realidad.
En el caso espaol, la eclosin metanovelesca se produce en los aos setenta y ochen-
ta, favorecida su existencia o anticipada por la renovacin formal acaecida de la mano de
la novela estructural (Sobeja no: 2003, 127). Las metanovelas consignadas por Sobejano
para el perodo, tanto en la vertiente escrituraria (metanovelas de la escritura), como en la
lectora (metanovelas de la lectura) o en la del discurso oral (metanovelas del discurso oral)
son bastantes: desde la inconclusa Tiempo de destruccin de Luis Martn Santos (publicada
pstumamente por Mainer en 1975) a El desorden de tu nombre (1986), de Juan Jos
Mills, pasando por las ya citadas obras de Juan Goytisolo (Seas de identidad, Reivindica-
cin del Conde Don Julin, Juan sin Tierra) o Torrente Ballester (Fragmentos del apocalipsis,
1977; La isla de los jacintos cortados, 1980).
6. lOS AOS 70
A finales de los 60 y, sobre todo, en los aos 70 una serie de escritores, educados y
formados durante el franquismo, comienza a escribir. La crtica habla de generacin del 68
para referirse a algunos de ellos, como Jos Mara Vaz de Soto (1938), Manuel Vzquez
Montalbn (1939-2003), Eduardo Mendoza (1943) o Jos Mara Guelbenzu (1944). Otros
escritores como Luis Goytisolo (1935), Flix de Aza (1944), Vicente Malina Foix (1943)
comienzan a publicar o dan a la luz algunas de sus obras ms destacadas tambin en esta
dcada; es el caso de Luis Goytisolo, que, si bien haba escrito novelas sociales en aos
precedentes (Las afueras, 1958; Las mismas palabras, 1963), es ahora cuando escribe
su tetraloga Antagonia, integrada por Recuento (1973), Los verdes de mayo hasta el mar
(1976), La clera de Aquiles (1979) y Teora del conocimiento (1981). Muchos de ellos
combinan incluso el ejercicio narrativo con el potico (tanto Vzquez Montalbn como Aza
y Malina Foix se adscriben a los novsimos de Castellet).
Jos Mara Vaz de Soto es un autor que reivindica la importancia del dilogo en la no-
vela, recurriendo a l con profusin en obras como Dilogos del amanecer (1972), Fabin
(191.7), Sabas (1982) o Dilogos de la alta noche (1982); con Despeaperros (1988)
?onslgue el Premio Andaluca de Novela. Como otros escritores de la generacin del 68,
Incursiona en la novela policaca, gnero al que aporta una triloga que comienza con Las
piedras son testigo (1994) y que, pasando por Sndrome de Oslo (1998), concluye con
Perros ahorcados (2001). Sin embargo, ser Vzquez Montalbn -junto con Mendoza ,
Volumen IV
aunque este en clave de humor- quien desarrolle el gnero negro con la serie protago_,
nizada por CafValho: \'b mat a Kennedy (1972), Tatuaje (1976), La soledad del manager
(1977) y Los mares del Sur (1979) inician este ciclo de largo ,recorrido donde no faltan las
intrigas polticas (Asesinato en el Comit Central, 1981), el futbol (El delantero centro fue
asesinado al atardecer, 1989) o el tango y los desaparecidos politicos (Quinteto de Buenos
Aires 1997). Con Galndez (1991) gana el Premio Nacional de Narrativa; se trata de una
excelente novela, con la dictadura de Trujillo en la Repblica dominicana como teln
fondo y un episodio real como detonante, el secuestro, en 1956, en Nueva York, de Jesus
de Galndez, un representante del Gobierno vasco; la M,unel,
norteamericana intentar esclarecer lo sucedido. Incursiona en el genero hlstonco con O
Csar o nada (1998), de ambiente renacentista, construida en torno a !as figu;as de Alejan
dro VI, Csar y Lucrecia Borgia y Francisco de Borgia, duque de Gandla. Su ultima novela,
antes de morir en Bangkok (Tailandia), fue Erec y Enide (2002).
Pero el autor espaol que lleva la parodia del gnero hasta lmites increbles ha sido
Eduardo Mendoza. Si bien la crtica suele citar La verdad sobre el caso Savolta (1975) como
su primer acercamiento al gnero negro, en realidad hay que esperar hasta El misterio de/a
cripta embrujada (1979) Y El laberinto de las aceItunas (1982), obras en las que I? poliCial
queda ampliamente trascendido por la parodia intensa de las convenciones genencas -a
las que se le aaden otras muchas convenciones, como la picaresca o la follettneSca-: y
el humor corrosivo y lindante con lo grotesco de que Mendoza hace gala. Con El m/steno
de la cripta embrujada- inicia Eduardo Mendoza un ciclo de (a las citadas hay que
aadir La aventura del tocador de seoras, 2001), protagonizado por un desequilibrado
detective, en el que parodia el gnero policial con buenas dosis de hum,or y stira; A pesar
del evidente tono pardico, el autor ha subrayado que su tniclal tntenclon no era esa, SinO
la de rendir homenaje al gnero, en concreto a la figura de Ross McDonald. En la Nota del
autor a la edicin de 2003 de El laberinto de las aceitunas, Eduardo Mendoza recalca la
necesidad de que la obra policaca est inscrita en una serie y comparta rasgos y
jes con las dems novelas que la integren, a pesar de que cada una ellas pu;da ser leida
independientemente Y sin un orden precIso. Otros narradores espanoles coetaneos, como
Manuel Vzquez Montalbn, Juan Madrid (1947), Jorge Martnez Reverte (1948) o Andreu
Martn (1949), han construido tambin series con caractersticas sem,eJantes y, a
protagonista comn: el ya citado Pepe CafValho, Tonl o detectlyes
(si no lo son en sentido estricto, como es el caso del penodlsta Julio Galvez, desempenan
ese rol) que confieren unidad a las novelas en que aparecen. Andreu Martln, en cambio,
no mantiene un mismo personaje para sus novelas del gnero negro; la afinidad e.ntre
ellas viene dada ms bien por el tono y el ambiente de violencia, corrupcin y brutalidad
extremas, que el mismo autor ha denominado terror urbano; existe u,na constante en la
utilizacin de dos tipos de personajes opuestos, pues en algunas (El dla menos
1986, o El que persigue al ladrn, 1989) es el delincuente el que protagoniza la acclon y
en otras ser el detective tradicional (un pOlica o un detective privado) el que lo haga.
Atribuye Vzquez de Parga (1993) el auge de la novela negra en Espaa en la dca-
da de los setenta a la publicacin de las obras de Hammett, Chandler o MacDonald en
editoriales de prestigio. As, la coleccin El libro de bolsillo, de Alianza Edltonal, empez
a publicar las obras de Dashiel Hammett a partir de 1967; en 1973 Carlos Barral edita
cuatro obras de Chandler en Ediciones de Bolsillo; yen 1976 se Importan algunas obras
desconocidas de Ross MacDonald. No es que antes no se pudiera leer a estos autores en
espaol, lo que sucede, segn Vzquez de Parga, es que slo ahora, con el respaldo,de las
editoriales importantes, la crtica se fu en estas obras. Y el hecho de que Manuel
Montalbn un escritor de prestigio, publicara en 1974 una novela negra (TatuaJe), con
detective sera ya determinante. CafValho le sifVe a Montalbn para indagar en
546
sociedad espaola de la transicin y en la democrtica. En el caso de Vzquez Montalbn,
el misterio Y la aproximacin ms o menos fiel a la novela negra de las primeras obras ir
dejandO paso al humor escptico y a la parodia de El delantero centro fue sesinado al
atardecer o El balneario (1986).
El experimentalismo narrativo de Guelbenzu, tambin poeta, queda patente en El mer-
curio (1968), con el que qued finalista del Premio Biblioteca Breve, as como en El antifaz
(1970). La reflexin sobre el arte de escribir, as como la posibilidad de confusin entre
lo real y lo imaginario estarn presentes, de un modo u otro, en El pasajero de ultramar
(1976), La noche en casa (1977) o en El ro de la luna (1981), novela con la que consigui
el Premio de la Crtica. En los ochenta y noventa escribir novelas que mantienen ciertas
dosis de experimentalismo sin que por ello estn exentas de la legibilidad del narrar viejo
estilo: El esperado (1984), La mirada (1987), La tierra prometida (1991), El sentimiento
(1995). En 2001 publica una novela policaca, No acosen al asesino (2001), a la que se-
guiran La cabeza del durmiente (2003), La muerte que viene de lejos (2004) o Esta pared
de hielo (2005).
La publicacin, en 1975, de La verdad sobre el caso Savolta coloca a Eduardo Men-
daza a la cabeza de la recuperacin del gusto por la narratividad con argumentos slidos e
interesantes, al margen de la experimentacin, algo en lo que el gnero negro o la novela
histrica con intriga, a la que volver con La ciudad de los prodigios, abundarn. Sin re-
nunciar a muchas de las tcnicas del experimentalismo, Mendoza incorpora tambin las de
la novela tradicional e incluso las de gneros marginales, como el policial o el folletinesco,
consiguiendo una obra con una estructura narrativa consistente. Tres son los personajes
principales en la novela: Javier Miranda, que intenta esclarecer el caso que da ttulo a la
novela, el enajenado Nemesio Cabra Gmez y el sibilino Lepprince. En La ciudad de los
prodigios (1986), ambientada en la Barcelona que va de una ExpOSicin Universal a otra
(1898 y 1929), lleva a cabo una reconstruccin del ambiente de la poca sin que, por el
contrario, prime en absoluto el afn historicista. En La isla inaudita (1989) abandona el es-
cenario cataln y el tratamiento realista del espacio para presentar una Venecia fantstica
y extraa. Publica por entregas, en El Pas, Sin noticias de Gurb (1990) y El ltimo trayecto
de Horacio Dos (2001). La alta burguesa catalana, as como el ambiente teatral barcelo-
ns y los estratos ms bajos, reaparecen en Una comedia ligera (1996), que gira en torno
a un autor dramtico de obras intrascendentes y pasadas de moda y la pesquisa que debe
llevar a cabo para demostrar su inocencia en relacin a un asesinato que no ha cometido
mas se le imputa. Con Mauricio o las elecciones primarias (2006), Mendoza irrumpe en la
Barcelona actual, realizando un anlisis moral e ideolgico de esa sociedad.

Al margen de la citada generacin, otros escritores destacados en este momento son
Francisco Umbral (1935), que, despus de Memorias de un nio de derechas (1972),
pUblica en 1975 una de sus obras cimeras, Mortal y rosa; en los ochenta cabe destacar
su Triloga de Madrid (1984). O Miguel Espinosa (1926-1982), autor dificil de encuadrar,
con una obra peculiarsima y compleja alejada de cualquier moda; al extrao aerolito, como
Rafael Cante denomina su Escuela de mandarines (1974), seguirn las trbadas: La trbada
falsaria (1980) y, pstumamente, La trbada confusa (1984), reunidas en 1986 en un solo
volumen, tal y como lo deseaba el autor. Aunque escrita entre 1960 y 1962, Asklepios
no aparecer sino hasta 1985; en 1990 lo hace La fea burguesa. Plagada de elementos
autobiogrficos y reales, la crtica se pregunta por la adscripcin genrica de tan singular
obra o cosmogona: si queremos entender las obras de Espinosa, penetrar en su complejo
mundo, no podemos leerlas como narraciones ms o menos tradicionales. Hay que bucear
en ellas con un criterio ms amplio, olvidando los gneros al uso, ya que sus libros u obras
Volumen IV
-quiz sean las palabras estn concebidos y estructurados de tal fa
que sea el lenguaJe y su slgnlficaclon, el estilo, su consciente voluntad de clasicismo I nna.
prevalezca sobre el resto de elementos de la narracin (Valls 2003 83) "am ' o qUe
d te' l ,. . , .. pococarec
e In res e universo onlrrco ya veces kaflliano de Jos Leyva (1938), en textos escri e
con anterrorrdad, pero. publicados hasta principios de los setenta: Leitmotiv (
19
72) tos
de los murclelagos (1972), Heautontimoroumenos (1973), La clle de los ; La
les dormIdos (1974) o la que se considera su obra cumbre, La circuncisin del se bo.
(1974), sobre el recurrente tema del doble. or solo
7. LA NARRATIVA DURANTE LA TRANSICiN Y LA DEMOCRACIA
La fecha de 1975, seera en la historia espaola ms reciente, pOdra perfectame
s,ervlr como punto de partida para hablar de la narrativa espaola actual que com nte
loglco, se ve. por las circunstancias polticas. Como seala San
no solo Influye la libertad de expresin [ ... ], sino que, en realidad, se
rasgos distintivos como para diferenciar un perodo con personalidad ro i s
La polemlca, por ejemplo, entre estetlclsmo y narrativa utilitaria ya no tendr
s?ntldo, al menos referrda a circunstancias polticas anormales. Cada novelista e::
ra el camino que le resulte mas adecuado a sus aptitudes, pero sin obligaciones a.e gJ
la literatura y a su personalidad (1988: 199). Sin embargo, resulta
estudiO del perrada por la ausencia de un proyecto artstico comn por la plurard d
extrema de tendencias, donde la individualidad de cada narrador y su propuesta a
vienen a sustituir a los grupos. na
Pe:>e a lo dicho, podran establecerse ciertas directrices, atendiendo a los distintos
que, al ser cultivados por diferentes autores, pueden servir para
Individualidades: La vertiente metanarrativa que se inicia en los setenta seguir vigente
Inclus? SI a partir los ochenta asistimos a un marcado alejamiento de los
narrativos de la;; de.cadas anteriores. los autores de los ochenta ya mencionados con an-
terrorrdad, cabrra anadlr una amplia as, a las propuestas metafictivas de Torrente
Balles!er, Juan y LUIS Goytlsolo, Jullan RIOS, Jos Mara Merino o Juan Jos Mills h b
que anadrr de Gonzalo Surez (La reina roja, 1981), Juan Manuel de Prada (La's
caras del heroe, .1996). o, a mitad de camino entre la metaficcin y la autoficcin, Enrique
Vlla-Matas o Marras. En ocasiones se tratar de novelas con tintes metafictivos que
recurren. en algun momento a alguna de las estrategias metaflccionales sin que ello
sea pertinente hablar de metanovelas stricto sensu. El culturalismo n estar tampoco
ausente en obras. como las de Jos Luis Sampedro (Octubre, octubre 1981) o Juan Garca
Hortelano (Gramatlca parda, 1982). '
Pero la tnica ser la la recuperacin del gusto por el modo tradicional de fabular
de de ahl el desarrollo de gneros como el negro o policial y la
El genero hlstorrclsta (o seudo historicista) y de aventuras ir a veces ligado
al fenomeno del bestseller, en .el que Prez Reverte (1951) a convertirse,
a de los noventa, dueno y senor, en especial con la serie de Las aventuras del
Alatnste (El capltan Alatnste, 1996; Limpieza de sangre, 1997' El sol de Breda
1998, El oro del rey, 2000; El caballero del jubn amarillo, 1993; Co';arios de Levante:
2006). Con La bue!la muerte (1976) y El correo de Estambul (1979) Alfonso Grosso
incurSiona en genero aventurero. La sociedad contempornea tambin aparecer en
novelas de acclOn como. El bandido armado (1980), de Soledad Purtolas, o
en otras que revisten mas bien un tono cronlstico, como Los invitados (1978), de Alfonso
548
........ ------------------
Grosso, Crnica del desamor (1979) o Te tratar como a una reina (1983), de Rosa Mon-
terO, En das como estos (1981), de Lourdes Ortiz o El anarquista coronado de adelfas
(1979), de Manuel Vicen!.
Soledad Purtolas (1947) Y Rosa Montero (1951) se dan a conocer, en tanto que no-
velistas, casi al mismo tiempo, la primera con El bandido doblemente armado (ganadora
en 1979 del Premio Ssamo) y la segunda con la Crnica del desamor (1979). El xito
y los premios las acompaarn a ambas en sus respectivas carreras literarias: Purtolas
ganar el Planeta con Queda la noche (1989) y Montero el Premio Primavera por La hija
del canbal (1997), adems de algunos otros. Destacan Das del arenal (1992), La vida
oculta (1993), Si al atardecer llega el mensajero (1995) o Historia de un abrigo (2005), de
purtolas; de Montero, Te tratar como a una reina (1983), Amado amo (1988), Temblor
(1990), Bella y oscura (1993), La loca de la casa (2003) o Historia del Rey Transparente
(2005). Adems, las dos han cultivado profusamente el relato y el ensayo, a la vez que el
periodismo. Tambin a finales de los setenta comienza la carrera como novelista de la edi
tora Esther Tusquets (1936), con la triloga integrada por El mismo mar de todos los vera
nos (1978), El amores un juego solitario (1979) y Varada tras el ltimo naufragio (1980);
a esas seguirn Para no volver (1985), Con la miel en los labios (1997) y una importante
coleccin de cuentos. La exploracin de la psicologa femenina y la bsqueda de la identi
dad de la mujer son algunos de los motivos recurrentes en su obra.
En los aos ochenta se presentan como narradores lvaro Pamba (1939), Justo Nava-
rro (1953) o Julio Llamazares (1955), conocidos ya 90n anterioridad por su poesa, y que
ahora irrumpen con fuerza en el panorama narrativo. Alvaro Pamba gana el Premio Herralde
con El hroe de las mansardas de Mansard (1983) y el Premio Nacional de la Crtica con
El metro de platino iridiado (1990). El intimismo y el lirismo de Julio Llamazares quedar
patente en Luna de lobos (1985) yen la celebrada La lluvia amarilla (1988), ambas fina-
listas al Premio Nacional de Literatura. Justo Navarro se inicia en la novela con El doble del
doble (1988) a la que siguen Hermana muerte (1989), Accidentes ntimos (1990), que fue
Premio Herralde, La casa del padre (1994) o El alma del controlador areo (2000). Singu-
lar es el caso de Javier Tomeo (1932), autor extrao y sorprendente que, aunque comienza
a publicar a finales de los sesenta (El cazador, 1967; Ceguera al azul, 1969) obtiene un
reconocimiento tardo, gracias en parte a la adaptacin teatral de sus obras. Con Amado
monstruo (1985) es finalista del Herralde y, a partir de los noventa, su produccin crecer
a un ritmo desorbitado, con ttulos como El discutido testamento de Gastn de Puyparlier
(1990), La agona de Proserpina (1993), El crimen del cine Oriente (1995) o La mirada de
la mueca hinchable (2003), entre otros muchos. El tambin poeta Flix de Aza (1944)
publica en 1984 Mansura, si bien ya se haba adentrado en la narrativa en los setenta (Las
lecciones de Jena, 1973; Las lecciones suspendidas, 1978); en Historia de un idiota con-
tada por l mismo (1986) y en Diario de un hombre humillado (1987) ofrece una suerte de
explicacin espaola de la estupidez.
A finales de la dcada, en 1989, se publican las operas primas de Luis Landero (1948)
y Almudena Grandes (1960), Juegos de la edad tarda, una obra excelente de races cer-
vantinas (Premio Nacional de la Crtica y Nacional de Literatura), y Las edades de Lul,
novela ertica ganadora del Premio Sonrisa Vertical. Caballeros de Fortuna (1994), El m-
gico aprendiz (1999), El guitarrista (2002) y Hoy Jpiter (2007) son algunas de las novelas
del no muy prolfico Landero, que se atrinchera en la defensa del escritor que permanece
al margen de los designios del mercado. Por su parte, Almudena Grandes dar a la luz las
novelas Te llamar viemes (1991), Malena es un nombre de tango (1994), Atlas de geo-
grafa humana (1998), Los aires difciles (2002), Castillos de cartn (2004) y El corazn
helado (2007), algunas de ellas adaptadas al cine. La publicacin en Tusquets de Siete

Volumen IV
contra Georgia (1987), finalista del mismo P .
Grandes, supone el conocimiento para el r reml? de narrativa ertica que despus gan .
contaba ya con una importante tra t g an pUblico de Eduardo Mendicutti (1948) ara
alturas de su vida, pero que no h :ec orla como narrador (cuentista y novelista) a' qUe
noche la tiene cualquiera (1982) de una distribucin; tanto Una
dicha editorial, as como otras tal que El I a conversaclon (1984) sern reeditadas la
Mendlcutti destaca por su recurrencia el COfa (1991); en el imaginario
Jos Mara Merino (1941)' o e os homosexuales y los travestis. e
n I N comienza su trayectoria .
a ovela de Andrs Choz (1976) A . como novelista con la metafi .
el Premio de la Crtica, su mejor onl/a oscura (1985), con la que
recurnendo a procedimientos tales como I I sigue explorando el universo metaliterart o
un texto autoconsciente o los atisbos de e a novela de la novela, la construccin o,
(especialmente, la vigilia y el sueo) o entre, diferentes niveles
destacadas del autor sern El centro del aire y la practica literarias. Otras novela s
(2003), que tambin ha despuntado com ' LOSlnVfSibles (2000) o El
1982; Das imaginarios 2002' Cuentos de%edl';' y Cuentista (Cuentos del reino secreto
_ " os las raros, 2004). '
. Dos anos despus del xito de La oril/a o '
LUIs Dez (1942), la que se ha a scura, sera La fuente de la edad (1986)
volvera a conseguir, junto con el Nacio;ai aquella, con el Premio de la Crtica
la vez que con el Nacional de literatura. El aut en 2000, con La ruina del cielo-- a
(Memonal de hierbas, 1973), as como la novorvema publicando relatos desde los
expedIente del nufrago (1992) desarrolla el Las estacIones proVinciales (1982). En El
del bibliotecario Fermn Bustarga. Luis Mateo g!CO del manuscrito encontrado, de la mano
crea el territorio mtico de Celama un es . ,Iez, en la estela de otros grandes autores
algunas de sus novelas; de hecho: en y simblic? en el que Se
tres de las obras anteriormente publicadas' El baJo, el titulO de El reino de Celama
y El oscurecer (2002). . espmtu del paramo (1996), La ruina del
Desde sus Cerbero son las sombras (1975) Vi .,
(1981) hasta la reciente Laura y Julio (2006) , J ISlon (1977) o El jardn vaco
indagar en la suspensin o enajenacin de ,uan Jase Millas (1946) no ha cesado de
a de Ser mirado muy de cerca (es literariO que adquiere esa condicin
croscoplca y la concepcin enajenada e Jose-C?rlos Mamer llamar la mirada mi.
gmado terminan confundindose irremediabl nas). Los limites difusos entre lo real y lo ima.
anera muy. particular en El orden parte de su. obra narrativa
o Dos mUjeres en Praga (2002) d d ' O mIres debajO de la cama
lo posible ylo real: cada uno de e :XPlora con profusin las relaciones entre
ha sucedido y que sin embargo tiene ms a entro un lo que no, es decir, algo que no
tiene una herida por la que SUpura un lo en su .Vld? que lo que s. Todo el mundo
que sea, 10!Ja suturar. Simetras y ' que mngun lo que s, por extraordinario
vos diversos de lo real, identidades usurpadas y entre puntos o moti.
la suya con un fuerte componente metaficti L o seran constantes de una obra
llegar el individuo es el leitmotiv de su d a explora clan .del hermetismo a que puede
tu nombre (1986), La soledad era esto (1990' la SOledad, mtegrada por El desorden de
El' ' remlO Nada/) y Volver a casa (1990)
n e caso de Enrique Vila-Matas (1948) I .. .
conducido a construir obras hbridas a m't d' da repulSlon por la narracin tradicional lo ha
tambin, dado el carcter proteico del entre la novela y el ensayo, lo que
debe buscarse, por tanto, ni un argumento tr d' una forma de novelar. En sus obras no
una verosmil sinceridad. las novelas m unos personajes perfilados y mucho
mas la estructura, las asociaciones gratuitas la ti Ma,tas son meditativas y en ellas pesan
y re eXlon que la trama (Valls: 2003 303).
550 '
La propuesta narrativa de Vila-Matas, en obras como Historia abreviada de la literatura port-
til (1985), Bartleby y compaa (2000), El mal de Montano (2002), Pars no se acaba nunca
(2003) o Doctor Pasa vento (2005) puede ser calificada, sin ambages, como antinovelstica;
en todas ellas es patente el repudio de toda forma tradicional de novelar, de cualquier narra-
cin sometida a principios bsicos como los de causalidad, verosimilitud o realismo. La con-
cesin del Premio Rmulo Gallegos por El viaje vertical (1999) contribuy a su consolidacin
en el panorama literario espaol, en el que en un principio no goz de muy buena acogida;
sus primeras obras, publicadas en los setenta, pasaron ms o menos desapercibidas. Sin
embargo, hoyes considerado un escritor de culto, el ms argentino de los escritores espao-
les -dir de l, medio en broma, medio en serio, el escritor Rodrigo Fresn.
Javier Marias (1951), a pesar de las diferencias palpables, comparte con Vila-Matas el
gusto por la novela digresiva; no en vano ha traducido La vida y las opiniones del cabal/ero
ifistram Shandy, con la que obtuvo el Premio Nacional de Traduccin en 1979, donde la
digresin es el elemento constituyente. Ha ganado, como aquel, el Rmulo Gallegos, por
Maana en la batal/a piensa en m (1994), novela en la que el azar sienta las bases para
un desarrollo narrativo en el que el estar y el no estar, como en toda su obra, adquieren una
mxima relevancia; y gusta igualmente de tender trampas al lector, jugando continuamente a
diluir los lmites que separan la realidad y la ficcin. Comienza a publicar a prinCipios de los se-
tenta (Los dominios del lobo, 1971; Travesa del horizonte, 1972), dejndose sentir ya en su
obra el peso del cine y la cultura de masas. Siguen las novelas El monarca del tiempo (1978),
El siglo (1983) o El hombre sentimental (1986); en Todas las almas (1989) el narrador, un
profesor universitario, recrea sus aos en Oxford, en lo que muchos pensaron se trataba de
una novela autobiogrfica, pues el propio Marias lo fue. Corazn tan blanco (1992) supuso el
espaldarazo para su reconocimiento por parte de la critica y el pblico; construida a partir del
recuerdo de un suicidio, en ella desempea un papel fundamental el lenguaje, siendo el de la
traduccin uno de los pilares de la novela. En Negra espalda del tiempo (1998), se acenta la
tendencia al juego de la fusin realidad y ficcin y constituye un ejemplo de cmo el ejercicio
critico se puede combinar magistralmente con el literario, tal y como ya CeMlntes lo hiciera.
Con Tu rostro maana (de la que han aparecido hasta el momento Rebre y lanza, 2002, y
Baile y sueo, 2004) inicia un amplio proyecto narrativo todava inconcluso.
La de Antonio Muoz Malina (1956) es acaso una de las voces ms consistentes de la
narrativa actual. En su primera novela, Beautus lile (1986), ya aparece el que Se convertir
en un espacio habitual en su obra: Mgina, trasunto literario de su beda natal. Mgina
ser el escenario de El jinete polaco (1991), Los misterios de Madrid (1992), Plenilunio
(1997), novela de corte pOlicial donde, sin embargo, el nombre de Mgina como tal no
aparece, o de El viento de la luna (2006). A pesar de la recurrencia de este enclave en la
narrativa del autor, cada una de las novelas de Mgina presenta caractersticas peculiares y
en ellas la configuracin del espacio responde a parmetros diversos; es en El jinete pola-
co, su obra cumbre hasta el momento, con la que gana el Premio Planeta y, al ao siguien-
te, el Premio Nacional de Narrativa, donde Muoz Malina elabora una personalidad literaria
propia, acaso la ms interesante, para ese territorio de sonoridades rotundas, reinventado
sobre la realidad y el deseo. Si El jinete polaco termina de afianzarlo como narrador de in-
dudable calidad, no menos importancia tuvieron para tal menester sus novelas segunda (El
invierno en Usboa, 1987) y tercera (Beltenebros, 1989), inmersas en esa generalizada re-
cuperacin de la narratividad caracterstica de la narrativa de los ochenta. Carlota Fainberg
(1999) eS una nouvelle en la que un personaje, profesor de literatura en una universidad
norteamericana, narra a otro, un viajante espaol con quien coincide en un aeropuerto, la
historia vivida en un hotel de Buenos Aires con la inquietante y misteriosa Carlota Fainberg,
mientras que Sefarad (2001), autntica novela-ro, indaga en las miserias humanas, en la
discriminacin y en la persecucin del ser humano por parte de otros hombres. En El viento
LENGUA Y lITERATURA 551
Volumen IV
de la luna recrea la etapa final del franquismo, los cambios que experimenta Espaa, vis.
tos desde el mbito rural de Mgina. Ventanas de Manhattan (2004) es un diario de viaje
escrito durante su estancia en Nueva York.
Una escritora que sobresale y se distancia de la marabunta de proyectos seudoliterartos
que recientemente nos invade es Beln Gopegui (1963), que con La escala de los mapas
(1993) se present ante pblico; en ella el gegrafo Sergio Prim intentar evadirse de la
realidad mediante un cambio de escala. Su tercera novela, La conquista del aire (1998)
reivindica la nocin de la novela como entretenimiento del lector, que lo aleje, durante
lectura, del espacio que habitualmente habita. Con Lo real (2001). Gopegui qued finalista
de varios premios importantes, tal que el Rmulo Gallegos o el de la Crtica; E/lado fro
de la almohada (2004). construida en torno al rgimen castrista y con escenario cubano
ha sido origen de una larga polmica. La escritora aboga desde sus inicios por un enrique:
cimiento de la vida personal que permita al individuo mantenerse al margen del sistema
capitalistaneoliberal en que estamos inmersos, de ah que esa sea una actitud constante
entre sus personajes.
La nmina actual de novelistas es ingente -a los consagrados, que siguen publican.
do, se unen los recin llegados a la literatura- y el volumen anual de novelas publicadas
sobrepasa con mucho las posibilidades de cualquier lector que pretenda mantenerse al da
de las novedades editoriales. En los ltimos aos, adems de los citados, han gozado de
xito otros narradores como Manuel Vicent (1936). con Tranva a la Malvarrosa (1994) o
Son de mar (1999); Gustavo Martn Garzo (1948), con El lenguaje de las fuentes (1994;
Premio Nacional de Literatura) o Las historias de Marta y Fernando (1999; Premio Nadal);
Manuel Rivas (1957). con El lpiz del carpintero (1999) o Los libros arden mal (2006);
Javier Cercas (1962), cuya Soldados de Salamina (2001) se convirti en todo un best
seller; Lorenzo Silva (1966). que con La flaqueza del bolchevique (1997) y El alquimista
impaciente (2000) qued finalista y ganador del Nadal, respectivamente; Juan Bonilla
(1966). con Yo soy, yo eres, yo es (1995) Nadie conoce a nadie (1996) o Los prnCipes
nubios (2003), etc.
8. EL RELATO BREVE
Aunque el relato siempre es el gran olvidado al estudiar la narrativa de cualquier poca,
hay que sealar que, en el caso espaol, conoci un amplio desarrollo en la posguerra,
paralelo al experimentado por la novela, que despus se ha complementado con la profu
sin con que ha sido cultivado en los ochenta y en los noventa. De hecho, la mayora de
los novelistas citados cuenta con algn volumen de cuentos, relatos o novela corta en su
produccin: Carmen Laforet, Camilo Jos Cela (con cuentos como Esas nubes que pasan,
1945; El bonito crimen del carabinero, 1947; Baraja de invenciones, 1953; o las novelas
cortas Timoteo el incomprendido, Caf de artistas o El molino de viento), Miguel Delibes
(Siesta con viento al sur, 1957), Rosa Chacel (Ofrenda a una virgen loca, 1961; Icada,
Nevda, Diada, 1971) o muchos de los autores de la llamada generacin del medio siglo
(Ignacio Aldecoa, que publica sus Cuentos completos, Jess Fernndez Santos, etc.). Un
cuentista destacado de dicha generacin es Medardo Fraile (1925), cuyas obras rebosan
lirismo, a la vez que dan cuenta de su gran capacidad de observacin. La presencia de lo
anecdtico y la preferencia por una lengua coloquial caracterizan muchos de sus relatos,
entre los que destacan las colecciones Cuentos con algn amor (1954), A la luz cambian
las cosas (1959), Cuentos de verdad (1964), Descubridor de nada y otros cuentos (1970)
o los recientes Los ladrones del paraso (1999) y Aos de aprendizaje (2001).
Como sucede con la novela, la renovaci?n formal
te nuevos
En los u timoS se ada ta a la caresta de tiempo de la SOCiedad contempora-
como el mlcrocuento, que I Pb e Juan Jos Mills da a esa mezcla de periodismo
o el art/cuento, que es e nom re qu . .
nea, t que l mismo realiza con frecuencia en sus columnas.
y litera ura .

( d g ro 1989) Cristina Fernndez Cubas (M/ hermana Elba, 1980, Y Con Ag.
";994), Jos Milis (Primavera. de I.uto y otros
Vi/a-Matas (Suicidos 199;a7 olvidar el surgimiento de
que
en TrMas, Ilbrho
a
las Historias mni-
(1957), publicado en eXICO," (992) de J E Ziga'
mas (1988)d' di e bJa/vier le Estrada;' cogedo;
La sombra e o e sea . ., Lo no o Los males
d acianos (1993) Y Un dedo en los labios (1996), de Jase Jlmenez za ,
r:enores (1993), de Luis Mateo Diez (Valis: 2003,35).
. "1 N s poticas sobre el cuento (2006),

ricanos, pero tambin algunos sirve resulta de inters la antologa de
que no siempre goza del de del relato breve espaol,
relatos cortos realizada por ernan o la.' ma medida que sucede con la novela, en oca-
1975-1993 (1994). Aunque no en ,a mis n ran im ulso para la difusin
siones las adaptaciones cinematograficas ';e amo/? (1996), de
de ciertos volmenes de relatos, como acon eClo c n.. ersin ara la lfan pantalla
Manuel Rivas, ganadora del 1: exitosa Obabakoak
de Jos Luis de la de Bernardo Atxaga, a mitad
de relatos y la novela, ha sido llevado al cine, en 2006, por
Montxo Armendriz, con el ttulo de Obaba.
553
LENGUA Y LITERATURA
..
Volumen IV
BIBLIOGRAFA
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Crtica.
554
PROFESORES DE ENSEANZA SE(;UNDARtIA
La narrativa
hispanoamericana
contempornea

Nuevos Modelos Narrativos en Espana A Partir de 1940

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