Le Corbusier.

Roberto Chaves. Tania Diaz. Jose Carlos

Le Corbusier.
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Charles douard Jeanneret-Gris, conocido como Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Romanda, Suiza; 6 de octubre de 1887 Provenza-AlpesCosta Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), fue un terico de la arquitectura, arquitecto, diseador y pintor suizo nacionalizado francs. Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Hoy en da la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes, tanto en la prctica como en la enseanza y en la teora de la arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuacin del movimiento tiene en l y en sus obras un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes arquitectnicas apoyadas en la tectnica (expresin de los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.

Obras.
!!Durante

la dcada de 1920 propuso numerosos proyectos urbansticos y residenciales, pero slo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a Pars que le sirvieron para concretar sus cinco postulados sobre la nueva arquitectura: bloques elevados sobre pilotes (pilares), planta libre, fachada libre independiente de la estructura, ventanales longitudinales (fentre en longueur) y cubiertas planas ajardinadas. !! Entre los edificios de esta poca destacan el Pabelln del Esprit Nouveau en Pars (1925). !!La villa de Monzie en Garches (1927). !!La villa Savoye en Poissy (1929-1931). !!Aparte de los proyectos no construidos para la Sociedad de Naciones en Ginebra (1927-1928) y el palacio de los Soviets en Mosc (1928). !!Sus obras posteriores ms representativas son la Casa de Suiza de la ciudad universitaria de Pars (1931-1932). !!La Unidad de Habitacin de Marsella (1947-1952), donde puso en prctica su elaborado sistema de proporciones publicado con el nombre de modulor,. !!La iglesia de peregrinacin de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 1950-1954 entre otros.

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!!Entes solidarios, consecutivos. Uno en pleno desarrollo !!Ingeniero. Son sanos y viriles, activos, tiles, morales y

y otro en regresin. alegres, inspirado por la ley de la economa, calculo, logra armona, y nos pone de acuerdo con las leyes del universo. !!Arquitecto. Ordena las formas, provoca emociones plsticas y altera los sentidos, nos hace revivir reacciones, nos hace percibir la belleza. Son charlatanes, desocupados, y desencantados. Necesitan lavarse. Empiezan mal desde su educacin ya que le ensean de mala manera en sus escuelas. !!La arquitectura es una necesidad urgente del hombre. La casa ha sido siempre la indispensable y primera herramienta que se ha forjado. La herramienta ha pasado por muchas etapas y est en continuo progreso ya que es la colaboradora obligada y libertadora. Lo viejo y malo se desecha y se reemplaza. !!El hombre por el contrario vive aferrado a las casas viejas no ha pensado en construir alguna novedad, ha creado un culto alrededor de ella, un culto sagrado a la casa. Las religiones estn basadas sobre dogmas y estos no cambian pero las civilizaciones s y con esto se derrumban religiones, apolilladas y este es el destino de la casa. La casa nos desmoraliza, ya que nos limita y nos hace salir de la misma para ir a tomar un caf o bailes. !!Los ingenieros construyen las herramientas de su tiempo. Salvo las casas y los tocadores putrefactos. Es el que lleva la pauta gracias al clculo y la armona de sus obras con la naturaleza y el espritu puro. !!Existe la arquitectura, cosa admirable, bella una emocin plstica. Producto de pueblos dichosos y productor de estos. Esta debe de comenzar por el principio y emplear los elementos susceptibles de impresionar los sentidos, de colmar deseos visuales y afectar con estos.

Tres llamamientos a los arquitectos.

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Volumen.
"! Es el elemento por el cual nuestros sentidos, perciben,

miden y son plenamente afectados. "! La arquitectura no tiene nada q ver con estilos. Los Luis XIV, XV, XVI, o el gtico son con respecto a la arquitectura lo que una pluma en la cabeza de una mujer, a veces son lindos pero no siempre. "! Arquitectura tiene fines ms serios. Es objetiva, abstracta, proyecta orden en lo brutal, emana emociones. El volumen es una manifestacin de la arquitectura, est determinado por el plan el cual es el generador. La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volmenes reunidos bajo la luz. "! Ojos estn hechos para ver formas bajo la luz, las sombras y claros revelan las formas. Los elementos primarios nacen de esto y son muy utilizados.

Tres Llamamientos a los Arquitectos.

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Superficie.
"! Es la envoltura del volumen y que puede anular o ampliar

la sensacin. Est dividida en directrices y generatrices. "! Los arquitectos temen los constituyentes geomtricos de las superficies. Los ingenieros estn a la vanguardia. "! Arquitecto tiene la funcin de dar vida a las superficies de los volmenes reunidos bajo la luz. Las acusatrices y generatrices marcan la superficie del volumen. Por ejemplo el templo o la fabrica es muy agujereada por las puertas y ventanas. Estos destruyen la forma pero hay q hacerlos q acusen la misma. "! Modelar la superficie unida de una forma primaria simple es hacer surgir la competencia del volumen. Modelar la superficie de volmenes complicados y puestos en sinfona, es modular y permanecer en el volumen.

Tres Llamamientos a los Arquitectos.

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El Plan.
"! Es el generador del volumen y la superficie mediante el cual todo esta

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irrevocablemente determinado. Sin plan solo hay desorden y arbitrariedad. Lleva en si la esencia de la sensacin. La vida moderna exige un nuevo plan para la casa y la ciudad. Arquitectura espiritualiza el hecho brutal, gracias al orden que proyecta en ellas. Es una transmisin profunda de armona y esto crea la verdadera arquitectura. El plan esta en la base, sin este no hay grandeza de intencin ni de expresin, ni ritmo, ni volumen, ni coherencia. Sin plan el hombre es mediocre no se supera. Necesita de imaginacin mas activa y disciplina. Lleva un ritmo primario determinado, el cual empieza de lo sencillo a lo complejo. El ritmo es un estado de equilibrio q procede de simetras simple o compleja, es una ecuacin. Y esta define las epocas. Donde reina el orden nace el bienestar. Se pone como ejemplo la cuidad torre, la cual aleja las calles, el ruido, los sitios populosos, y arriba en las torres estn todos los servicios hay orden y tranquilidad. Las viejas bases constructivas estn muertas en la arquitectura. Hay q crear un nuevo plan, ya que esto es clave para la evolucin.

Los Trazados Reguladores.

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Muestran los medios por los cuales la arquitectura logra esa matematica sensible que nos da la impresin bienhechora del orden. Tambin la arquitectura tiene q establecer con materias primas, relaciones conmovedoras. La arquitectura esta mas alla de las cosas utilitarias, es plstica. En el sentido de relaciones, rige las cantidades, y en el de orden unidad de intencin. No hay hombre primitivo, hay medios primitivos. La arquitectura es la primera manifestacin del hombre, existen leyes que hay q respetar y armonizar. Es un seguro contra la arbitrariedad. Es una satisfaccin de orden espiritual que conduce a la bsqueda de relaciones ingeniosas y armoniosas. Confiere euritmia en la obra. Aporta matematica sensible q aporta orden. La eleccin de este trazado fija la geometra fundamental de la obra. Es un momento decisivo de inspiracin. Causa cosas muy bellas. Todo esto es para confrontar el problema de la casa, la calle y la ciudad y el problema del ingeniero con el arquitecto. Tambin se ha pensado en el habitante de la casa y en la multitud de la ciudad. La desgracia actual de la arquitectura se debe al cliente que es el encarga, corrige y paga, y con esto se da el tema de ojos que no ven. Nuestros ojos estn hechos para ver las formas bajo la luz. Las formas primarias son bellas puesto que se leen con claridad.

Ojos que No Ven.

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Los Paquebotes.
"! Existe un espiritu nuevo, de construccin y de sntesis. "! La arquitectura se ahoga con las costumbres, por ejemplo el

empleo de muros q era antes una necesidad ha persistido, a pesar de que ahora son delgados tabiques de vidrio o ladrillo que pueden cercar una planta. Un ejemplo de esto es Praga q en sus reglamentos impone muros de 45cm en la parte superior de la casa y de 15cm de saliente por piso hacia abajo, otros ejemplos son los tejados entre otros. "! Hay que buscar soluciones lgicas. Los estilos son una mentira ya que es una unidad de principio que anima todas las obras de una poca, y que resulta de un espritu caracterizado. Nuestra poca fija cada da su estilo. El arte es un alimento necesario, es una esencia altanera. Es preciso que los ojos vean, hay q ver las cosas como son, los arquitectos que miren como arquitectos, hallara en un paquebote la liberacin de sus malditas servidumbres seculares. El paquebote rompe con lo antiguo es un espritu nuevo, es la primar etapa en la realizacin de un mundo organizado de acuerdo con el espritu nuevo.

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Los Aviones.
"! El avin es un producto de alta seleccin. La leccin de el avin esta en la lgica "!

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que ha presidido el enunciado del problema y el triunfo de su realizacin. Se puede decir que el avin ha movilizado la invencin, la inteligencia y la audacia. Los elementos actuales de la arquitectura , ya no responden a nuestras necesidades. Es el arte por excelencia que llega al estado de la grandeza platnica, orden matematico, especulacin, percepcin de la armona mediante las relaciones conmovedoras. Pero sentimos la necesidad de otra arquitectura, ya que las cosas ya no responden a una necesidad en el orden matematico. El problema no ha sido plateado en la arquitectura ya que no ha existido guerra como en el caso del avin que las guerras lo han hecho mejorar. Si se plantea el problema hay q cerrar los ojos ante lo que existe, y pensar en las normas de la vivienda: una casa, un dormitorio, cantidad de habitaciones, estas son las normas de la vivienda. Entonces porque tantas interrongantes y excesos en las casas, la luz apenas entra en los hogares, hay mucha incomodidad en las mismas. Entonces porque no se ponen dentro de la casa solo las cosas utiles en cada seccin de la misma. La casa es una maquina de habitar, esta hecha para ser habitada, pero el plano de esta rechaza el hombre ya que el se aburre dentro de la misma y necesita salir al club, al caf entre otros, por eso se debe de exigir un manual para la vivienda, el cual habla de exigir cosas como un cuarto de ba;o, habitacin contigua para guarda ropas y vestirse, una sala grande, poner la cocina en ultimo piso para eliminar los olores, exigir aspiradora, colgar pocos cuadros, un garaje, una habitacin para los criados, muebles practicos entre otros. En todo hombre moderno hay una mecnica . el sentimiento de la mecnica deriva de la actividad cotidiana. En el sentimiento mecanico hay un sentimiento moral. Al hombre inteligente, frio y tranquilo le han salido alas, estos son los elegidos.

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Los Automviles.
"! Hay que tender al establecimiento de normas para hacer frente al

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problema de la perfeccion. La norma es una necesidad de orden llevada al trabajo humano. Se establece sobre bases ciertas, no arbitrariamente, sino con la seguridad de las cosas motivadas, y con una lgica presidida por el anlisis y experimentacin. La casa es producto necesario del hombre. Establecer una norma significa agotar todas las posibilidades practicas y razonables. El automvil es un objeto de funcin sencilla y de fines complejos y este hace una gran competencia entre empresas en busca de la prefeccion y armona y de belleza. De aqu nace el estilo, una adquisiscion nicamente reconocida de un estado de perfeccion unnimemente sentida. El automvil ha ido evolucionando gracias a los avances ya que ha ido precedido por normas y una gran organizacion racional. Se pasado de las satisfacciones primarias a las superiores que van de la decoracin a las matematias. El partenon es un producto de seleccion aplicado a una norma establecida. La arquitectura actua sobre las normas. Las normas son cosas de lgica de analiss, de estudio escrupuloso. se establecen sobre un problema bien planteado.. Las normas son cosa lgica, de anlisis y de estudio escrupuloso, se establecen sobre un problema bien plateado. La experimentacin fija definitivamente la norma.

Leccin de Roma.
!!Leccin de Roma. "!La arquitectura tiene un nacimiento fatal. "!La obligacin del orden. El trazado regulador es un seguro contra la arbitrariedad. Procura la

satisfaccin del espritu. "!El trazado regulador es un medio, no una receta. Su eleccin y sus modalidades de expresin forman parte integrante de la creacin arquitectnica. "!Roma antigua. "!Orden romano sencillo, categrico. Si es brutal, tanto peor. "!La arquitectura no tenia lugar. Los muros apretaban mucho. El primer orden se nota en las afueras de roma en la villa Adriana. La ordenacin es una de las prerrogativa fundamentales de la arquitectura. "!La fuerza de intencin, la clasifican de los elementos, es prueba de un cambio de espritu, estrategia y legislacin.la arquitectura es sensible, a estas intenciones, produce. La luz acaricia las formas puras esto produce. Es por esto q los romanos cambiaron su forma de arquitectura e innovaron. Ordenacin es el aspecto fundamental.

!!Roma Bizantina. "!Arquitectura preside las cantidades. Estas cantidades forman un conglomerado de materiales al pie

de la obra: medidas, colocadas en la ecuacin, constituyen los ritmos ,hablan cifras y espritu.

!!Miguel ngel . "!Inteligencia y pasin. No existe arte sin emocin ni emocin sin pasin. El hombre es un fenmeno

excepcional y se produce a travs de largas etapas. La obra ed miguel ngel es una creacin no un renacimiento, domina las pocas clsicas.

!!Roma y Nosotros. "!La leccin de roma es para los sabios, para los q saben y pueden apreciar, los que pueden resistir

y controlar. Roma es la perdicin e los que saben poco.

Arquitectura: La ilusin de los planes

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el plano es la determinacin de todo; es una abstraccin rigurosa, una algebrizacin rida para la vista. Sin un buen plano, no existe nada, todo es frgil y no dura, todo es pobre. El plano implica desde el comienzo los procedimientos de construccin. El arquitecto es en primer lugar ingeniero.

Un plano procede de adentro hacia fuera: el exterior resulta del interior

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En el libro se menciona la Mezquita del sultn Solimn y la mezquita verde en Brusa Por hacia menor como ejemplos de cmo a travs de un pequeo vestbulo opera el cambio de escala necesario para apreciar despus de las dimensiones de la calle y del lugar donde estn las dimensiones con que se t r a t a d e i m p r e s i o n a r, entonces se siente la grandeza de la mezquita y la vista mide. Se crean ritmos sensoriales con la luz y el volumen

Los elementos arquitectnicos del interior

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Se dispone de paredes rectas, de un suelo que se extiende de agujeros que sirven para el paso del hombre o de la luz; puertas o ventanas, lo agujeros iluminan u oscurecen, alegrando o entristeciendo, las paredes resplandecen de luz o estn en penumbra y sombra, provocan alegra serenidad o tristeza. La arquitectura tiene por objeto brindar alegra y serenidad.

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Pompeya

La ordenacin
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El eje es la primera manifestacin humana; es el medio de todo acto humano, es el que pone orden en la arquitectura, es una lnea de conducta hacia un objetivo, de hecho en la arquitectura es preciso que el eje tenga un objetivo. La ordenacin es la jerarqua de los ejes, y por lo tanto la jerarqua de los fines, la clasificacin de las intenciones. En consecuencia el Arq. asigna fines a sus ejes, esos ejes son el muro (el plano sensacin sensorial) o la luz, el espacio.

La acrpolis de Atenas

El exterior es siempre un interior

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En los espectculos arquitectnicos, los elementos del lugar intervienen en virtud de su volumen cbico, de su densidad, de la calidad de su materia y son portadoras de sensaciones bien definidas y bien diferentes (madera, mrmol, rbol, csped, horizontes azules, cielo). Los niveles estn establecidos de acuerdo con la llanura romana, las montaas sirven de apoyo a la composicin, establecida en base a ellas

Los Propileos.

Villa Adriana, en Roma.

Pura creacin del espritu

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En todo ser humano existe existe un criterio de armona. Debe ser el eje sobre el cual el hombre esta organizado en perfecto acuerdo con la naturaleza y probablemente con el universo, este nos lleva a suponer una unidad de gestin en el universo, a reconocer una voluntad nica al origen. Las leyes de la fsica serian consecuencia de este eje. Si los resultados del clculo nos parecen satisfactorios y armoniosos, es porque proceden del eje. Una posible definicin de armona es el momento de concordancia con el eje que hay con el hombre y por ello con las leyes del universo. Esto dara una explicacin de las causas por las que se experimenta satisfaccin en presencia de ciertos objetos, satisfaccin que produce al instante una unanimidad efectiva.

El Partenn.
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Los griegos crearon un sistema plstico que actuaba directa y potentemente sobre nuestros sentidos, columnas, entablamento complejo y pleno de intenciones, gradas que contrastan y se unen con el horizonte. Aplicaron las deformaciones mas sabias, llevando a las molduras una adaptacin impecable a las leyes de la ptica.

! La proporcin del Partenn es infalible, se fija una fisiologa de las sensaciones y de la especulacin matemtica, todo envuelto en un eje de armona.

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Existe arquitectura cuando hay una emocin potica. La arquitectura es cosa plstica. La plstica es aquello que se ve y se mide con los ojos. Frecuentemente se ha sacado en conclusin: la arquitectura es la construccin. Es cierto que el arquitecto debe dominar su construccin al menos con la misma exactitud, el plano de la casa, su masa cbica.. ya en su plano y en consecuencia en todo cuanto se eleva en el espacio, el arquitecto ha sido plstico, ha hecho jugar la luz y la sombra en apoyo de lo que quera decir. La proporcin ha intervenido. Y esta est libre de toda restriccin, es una invencin total que hace que un rostro sea radiante o lo estropea. La proporcin es la piedra de toque del arquitecto, desecha al hombre prctico, al hombre audaz al ingenioso; apela al plstico. Un ejemplo es Gracia, y en Grecia el Partenn.

Casas en serie
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Es una circunstancia excepcional en la construccin que requiere medios excepcionales, no existe el estado de espritu. En todas las ramas de la construccin, la industria desbordante tiende cada vez mas a trasformar las materias primas y a producir lo que se llaman materiales nuevos (hormigones, hierros perfilados, cermica, materiales aislantes). Y como los elementos de la construccin no se producen en serie, todo esto requiere una gran mano de obra y proporciona malas soluciones.

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1915. grupo de casas en serie sobre armazn, los muros y los tabiques eran ligeros y se podan hacer sin mano de obra especializada. Con adobe o ladrillos, la altura de los montantes, puertas, ventanas, armarios obedecan todas a los mismos mdulos, la carpintera proporcionada por las fbricas era colocada antes que las paredes y dictaba automticamente, el alineamiento de estas. La casa poda ser construida totalmente por un solo gremio: el de los albailes. Casas de hormign liquido, la casa se construye en tres das.

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Los primeros efectos de la revolucin industrial en la construccin se manifiesta mediante una etapa primordial: el reemplazo de los materiales naturales por los artificiales, de los materiales heterogneos y dudosos por los homogneos y aprobados por ensayos de laboratorio. El material fijo de reemplazar el material natural. Por otro lado la ley de la economa reclama sus derechos, los hierros perfilados, el hormign armado, son manifestaciones del clculo, que emplea la materia total y con precisin. En cuanto que la antigua viga de madera podra tener algn nudo traidor y causar una prdida de material. Los servicios de agua, de iluminacin, estn en rpida evolucin, la calefaccin. Se ve reemplazada una pared de tres metros de grosor de una buena piedra natural por ligeros tabiques dobles de hierro fundido. Antes una casa era construida en dos aos, ahora vemos edificios terminados en pocos meses.

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Las obras ya no sern una obra espordica., donde todos los problemas se complican y amontonan, la organizacin financiera y social resolver con mtodos concertados y potentes el problema de la vivienda, y las obras sern inmensas, dirigidas y explotadas como administraciones Los loteos urbanos y suburbanos sern vastos y ortogonales, permitiendo el elemento en serie y la industrializacin de la obra. La casa ya no ser una entidad arcaica. Pero es necesario crear el espritu de habitar casas en serie, porque cada cual suea legtimamente con abrigarse y procurarse la seguridad de su vivienda. Como eso es imposible en el estado actual ese sueo considerado con irrealizable, provoca una verdadera histeria sentimental: construir su casa es casi como hacer el testamento.

Arquitectura o revolucin
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En todos los dominios de la industria se han planteado problemas nuevos y se han creado las herramientas capaces de resolverlos. Si se coloca este hecho frente al pasado, hay una revolucin. Una revolucin en los mtodos y e la amplitud de las empresas, en la edificacin se ha comenzado la fabricacin en serie, se han creado de acuerdo a las nuevas necesidades econmicas. Aunque la historia de la arquitectura evoluciona lentamente a travs de los siglos, en modalidades de estructura y decoracin, en cincuenta aos el hierro y el cemento han aportado conquistas que son el ndice de una gran potencia de construccin y el ndice de una arquitectura con el cdigo alterado. El instinto primordial de todo ser viviente es asegurarse un albergue, las diversas clases activas de la sociedad no tienen ya un albergue adecuado: ni el obrero ni el intelectual. La clave del equilibrio actualmente roto, esta en el problema de la vivienda.

Edificio en Nueva York

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El mecanismo de la familia: las mquinas colaboran ntimamente con el hombre, la seleccin de las inteligencias se hace con una seguridad imperturbable: peones, obreros, capataces, ingenieros, directores, administradores, cada cual en su lugar. La especializacin ata al hombre a su mquina, se exige una precisin implacable ya que ser destinada a ajustarse automticamente a un conjunto. El padre ya no ensea al hijo los mltiples secretos de su pequeo oficio, un capataz controla rigurosamente el restringido y conciso trabajo. Ahora es un espritu colectivo. Cada hombre, formado por su colaboracin cotidiana con el acontecimiento moderno, formula deseos, consiente o inconscientemente esos deseos se unen fatalmente a la familia, es un instinto bsico de la sociedad, siente hoy en da que necesita un esparcimiento intelectual, un descanso corporal.

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La sociedad moderna no retribuye prudentemente a los intelectuales. La industria ha creado sus herramientas La empresa ha modificado sus usos La construccin ha hallado sus medios. La arquitectura se encuentra en un cdigo alterado. Hay una novedad en los ritmos, en las formas, proporcionada por los procedimientos de construccin, una novedad tal en las disposiciones y los nuevos programas industriales urbanos, que nos obliga a entender las leyes verdaderas y profundas de la arquitectura, el ritmo y la proporcin