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Otto Wagner
I 903
Lpiz y acuarela
Caja Postal de Ahorros, Viena
Proyecto de concurso
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Otto Wagner
1909. Lpiz
Karlsplatz, Viena. Proyecto
(Coleccin Historisches Museum der Stadt Wien)
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Mientras
que las representaciones
de las pginas anteriores sori, exceptuando
las de otto wagner'
debidas a artistas independientes
que no.orliUi"ron
los edificios
que representan, es decir, su ori'
ginal forma arquitectonica,
los ocho dibujos siguientes son ejemplos de cuatro maestros de la ar-
quitectura contempornea.
Estos han eercido inmensa infruencia sobre ra nueva
generacin de arqui-
tectos
y delineantes,
como et cuerpo
principal de este libro muestra con claridad'
rndudabremente,
estos dibujos refrejan ras tonvcciones
de sus autores, er estiro caracterstico
de
cada arquitecto,
y su modo e enfocar el
froblema'
Con todo, es sorprendente
que Mies van der Rohe'
cuyos materlales
favoritos fueron el acero
y el vidrio,
y que sobresali en la ejecucin de los db-
tares
precrsos, sintiera
predireccin
por un medio brando ie dibujo.
prefiri
no caracterizar su diseo
en las representaciones.
una
plida y mstica luz vela todos sus dibujos' De otro lado' Le corbusier
us los medios ms incisivos conocidos
por los ilustradores,
pluma y tinta'
para interpretar sus po'
derosos diseos en hormign armado. casi
parece como si los maestros
quisieran ablandar sus
osadas concepciones
ar presentarras. Er dibujo de Mies van der Rohe, de la pgina 20, sin duda es
una obra maestra, v
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lurrd excede lo requerido
por un diseo arquitectnico'
Pero no parece
ser refrejo de ra inencin rearista de un urquit""to.
'Refreja
un romanticismo
de tipo distinto a la
impresin
que sus edificios causan'
7
Los cuatro arquitectos aludidos dibujaron extraordinariamente bien. Emplearon su destreza per
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plicar y convencer. El valiossimo tesoro de sus dibujos ha sido reproducido en dlvergoi llbror,
Frank Lloyd Wright us con frecuencia lpices de colores para sus dibujos lineales. Sue oompOfl.
ciones son muy competentes. En sus dibujos a nivel de la vista, prefiri
amplios elementos de primrr
trmino, que sirven como realista y natural introduccin a sus delineaciones (pgs.ig,
1g). trrilr
trabaj con muchos medios distintos
_,lpiz,
tinta, pincel- y sus collages con frecuencia han
gldg
imitados. En la ilustracin de la pgina 21 us un tono vigoroso para los muros de la derecha, para
conseguir los efectos de transparencia que se advierten. Los famosos esbozos a tinta de Le Corbu.
sier, de las pginas 22 y 23 son a la vez tradicionales y modernos, llenos de gracia y de gravedad.
Sus composiciones son muy cabales. Reflejan su imaginacin inagotable y muestran su inters por
el ambiente en que sus edificios haban de ser situados. Tambin son econmicos en su ejecucin.
La obra de Neutra probablemente
debe ms al deseo de persuadir, pero su competencia profesional,
y tambin su amor al medio, se advierten en muchos dibujos ejemplares. En sus elegantes compo.
siciones trat con inters 'el campo, tanto por su propio gusto como por los exteriores en la casa
(pss.
24, 25).
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Frank Lloyd Wright
I 953
Tinta sepia, lPiz de color
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negro
Monumento conmemorativo Masieri, Venecia
Proyecto
Frank Lloyd Wright
I 957
Lpiz de color
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negro
Arizona State Capitol,
"Oasis",
Phoenix, Arizona
Proyecto
(Con autorizacin de la Frank Lloyd Wright
Foundation, Copyright @ 1962 de The Frank
Lloyd Wright Foundation)
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Ludwig Mies van der Rohe
1919
Carboncillo y lpiz sobre papel sepia
Bloque de oficinas
Proyecto
Ludwig Mies van der Rohe
1 931
Lpiz y chapa de madera. Cartulina
Casa en hilera con patio interior
Proyecto
(Coleccin The Museum of Modern Art, Nueva York.
Donativo del arquitecto)
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Le Corbusier
1928
Pluma y tinta
Casa en Cartago
Richard J. Neutra
1952
Lpiz
Residencia del gobernador, Guam
Arqs. Richard J. Neutra y Robert E. Alexander
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Las pginas 28-63 muestran dibujos a lpiz graso sobre papel de calco o celofn.
Los dibujos a pulso de Robert Venturi son diestras composiciones asiriltrcas y expresan la fe del
arquitecto en un enfoque no monumental y acaso incidental de ia obra. Lneas diagonales de luz y
sombra se combinan con los elementos constructivos y producen continuidad. Las figuras humanas
se agregaron slo a efectos de escala
(pgs. 28, 291.
Chuck Bassett emplea en sus ilustraciones
(pgs. 34, 35) el valor tonal para dar carcter a sus ilus-
traciones. Su cuidadosa delineacin del dibujo para el concurso del Planetario (pg.59) recuerda su
obra temprana, realizada en el taller de Saarinen.
Hay una maravillosa calidad previa en las representaciones debidas a James S. Rossant del desarrollo
del Lower Manhattan y de la New Town en Maryland
(pgs.
36-38). El arquitecto trabaja sobre un
fino papel de calco amarillo. Su interpretae&in de una ciudad en el interior de una ciudad se basa
en una sobresaliente ordenacin de straciog y en un adecuado empleo de las imgenes de perso-
nas, rboles, bancos de las calles y otros eleftentos. El resultado nunca alcanza enteramente el nivel
de una visin grfica de este orden.
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Mientras que los dibujos mostrados en las pginas precedentes emplean ante todo la lnea, la obra
de Paul Sun
(pgs. 40,41) introduce cierto nmero de delineaciones donde las reas estn indica-
das por sombras, tramas de lneas entrecruzadas u otros medios o tcnicas. La luz solar le sirve de
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mucho cuando el arquitecto intenta mostrar la naturaleza del material, como es el ladrillo, de los
edificios vecinos, y tambin el carcter del ventanaje vertical. Los rboles invernales, sin hoas, ayu.
dan a la transicin. El vigoroso tono y los detalles se desvanecen en el permetro.
Steve Oles (pgs.
42-42) enfoca la interpretacin con una tcnica ms fotogrfica. Su dibuJo e8 de
alta calidad. Su lpiz crea una gran variedad de valores tonales, facilitando el carcter y la atme.
fera tpicos de su obra.
El arquitecto Hugh Stubbins es ejemplarizado en la pgina 56, con un dibujo que es clsico ejem.
plo de representacin arquitectnica prctica y econmica, mostrando solamente lo que es abso-
lutamente necesario, pero incluyendo un realista punto de acceso, con buena composicin y una
completa gama de valores.
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del edificio, dando valiosa informacin de las partes implrcadas en 1.
La tcnica de dibujo de Gottfried Bhm se adeca bien a las concepclones espaciales y la valora-
cin de las siluetas en arquitectura. No se ven lneas, salvo en lae blancag dlvlslones que aparecen
entre los planos, de acentuada textura, tratados al carbonclllo. Con frccuencla, eetos dlbuJos produ.
cen el efecto de un negativo fotogrfico (pgs.
60, 6f).
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Robert Venturi
r 965
Lpiz sobre imPresin clara
City Hall, North Ganton, Ohio
Proyecto
Arqs. Venturi y Hauch
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Robert Venturi
1 965
Lpiz sobre impresin clara
VMCA, North Canton, Ohio
Proyecto
Arqs. Venturi y Rauch
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Romaldo Giurgola
1 963
Lpiz
Garaje, Universidad de Pensilvania/Filadelfia
Arq. Mitchell/Giurgola Associates
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Romaldo Giurgola
I 969
Lpiz
William Penn High School, Filadelfia/Pensilvania
Arq. Mitchell/Giurgola Associates
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Romaldo Giurgola
1 962
Lpiz
City Hall, Boston/Massachusetts
Arq. Mitche
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Romaldo Giurgola
1 968
Lpiz
American lnsttute of Architects, Washington, D. C.
Concurso
Arq. Mitchell/Giurgola Associates
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Chuck Bassett
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Lpiz sobre papel de calco
Resort Hotel, Haway
Arq. Skidmore, Owings & Merrill
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James S. Rossant
1 966
Lpiz sobre celofn Mylar
Plan para The Lower Manhattan, Nueva York
Arq. Conklin & Rossant
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James S. Bossant
1 965
Lpiz sobre papel de calco amarillo
New Town, Germantown, Maryland
Arq. Conklin & Bossant
James S. Rossant
1 964
Lpiz sobre celofn Mylar
Battery Park City, Nueva York
Arq. Conklin & Rossant
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Paul Sun
1 968
Lpiz y prismacolor sobre papel de calco amarillo
Mather House, Harvard University, Cambridge, Massachusetts
Arq. Shepley, Bulfinch, Richardson a Abbott
Paul Sun
1 966
Lpiz y prismacolor sobre papel de calco amarillo
Graduate Center, Brown University, Providence,
Rhode lsland
Arq. Shepley, Bulfinch, Bichardson & Abbott
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1 967
Prismacolor sobre
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Arq. Perry, Dean & Stewart
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Steve Oles
1 965
Prismacolor sobre cartulina de dibujo
Teatro en la Ronda
Proyecto
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Steve Oles
1 969
Prismacolor en papel do ctlr:rr
National Gallery, Washington, l),
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Arq. l. M" Pei & Partners
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Harry Wijk
1 958
Lpices de colores sobre cartulina
Ouincy House, Harvard University,
Arq. Shepley, Bulfinch, Richardson
Cambridge, Massachusetts
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Lpiz de cera, sepia, sobro papel de calco
Public Library, Suffield, Connecticut
Arq. Warren Platner
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papel de calco
Guilford, Connecticut
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Louis Saueri
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James Hamilton Realdonco, Now Hope, Pensilvania
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Helmut Jacoby
1 958
Prismacolor
Lincoln Center Plaza, Nueva York
Dibujo preliminar
Arq. Philip. Johnson & As6oclte!
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Con todo, la tinta negra indeleble es an el medio
predilecto para las representaciones
que produce
la profesin arqUitectnica. Nuevos utensilios, como el Rapidograph y el Graphos, han inducido a
muchos dibujantes, retrados ante la pluma corriente o las plumillas chinas, a entrar en el grupo
de los afectos a la tlnta. Los populares borradores elctricos han contribuido a que se superase el
miedo a las equlvocaciones no fciles de corregir;
pero la tinta es el medio favorito principalmente
a causa de su adecuacln a la vista arquitectnica, su carcter preciso y seguro.
Los bocetos de Hernan Vieco, para el diseo preliminar de las oficinas generales de la UNESCO en
parfs (pgs, 68, 69) son muy bellos e informativos. Tambin son muy fieles al original en su evocacin-
Los bocefos en tlnta de Harry Weese, aun cuando ejecutados en una suelta y libre lnea dan mucho
detalle
(pgs, 70,71). Al igual que Diedrich Praeckel
(pgs. 72,73), utiliza una tcnica de lneas
nlnterrumplda,, la cual facilita, entre otras cosas, el tratamento de lds rboles en un dibujo de ar-
qultectura. Los rboles tienden a tapar
justamente los elementos que deberan ser articulados' Esta
desgraciada circunstancia
probablemente ha sido causa de que surgiera el llamado
"rbol
arquitec'
tnlcoo, el cual tiene aproximadamente el contorno del desvanecido olmo americano. Las compo-
siciones dibujadas por
praeckel
para el proyecto de viviendas Society Hill, son muy perfectas. Cier'
tamente, representan una fina posibilidad para obtener el mximo resultado con el mnimo esfuerzo.
Muy sueltos, atmosfricos y adecuados para el propsito que se persigue, son los dibujos de Donald
p.
Reay (pSs.80,81). Aunque estn ejecutados en tinta dan la impresin del lpiz' Para efectos
especiales emplea ceniza de cigarrillo.
El rotulador es el nuevo til del arquitecto en la actualidad. John M. Johansen
prueba la validez de
este til en sus dibujos de barrios residenciales de la ciudad del maana
(pgs.82,83).
Las pginas 84, 85 y 124 muestran el sensitivo manejo de la pluma por parte de Dale C' Byrd. Es un
artista independiente cuyos dibujos tienen la calidad de un grabado, y cuyas composiciones y com-
prensin del contraste son soberbias.
Sernejante a Gottfried Bhm en el efecto, pero delineando con lpiz de dibujo, William Henderson
cre las conocidas perspectivas interiores del Museo Everson de Syracuse
(pgs'86,87). Luz difusa
e impresiones de sombra son lo ms destacado de su sistema de lneas entrecruzadas a pulso.
A pesar de tratarse de una seccin, y de las limitadas dimensiones impuestas por este libro, un
asombroso sentido de vida que realmente anima el espacio se manifiesta. Es ste uno de los pocos
interiores de arquitectura moderna representados, conocidos por el autor, en que se logr el pro-
psito perseguido.
Mientras que muchos arquitectos prefieren la perspectiva al uso, con uno o dos puntos de vista
-siendo
una de sus caractersticas el que las verticales tambin son verticales en el dibujo-
J. H. Aronson supera esto, va ms all de la perspectiva de varios puntos y usa la proyeccin de
una bola de cristal. Sus dibujos no obedecen a direcciones reales y consttuyen valiosas demostr-
cions de amplios espacios ambientales vistos de dentro a fuera
(pgs.88,89).
Las pginas 90 y 91 muestran buenas representaciones de carcter ms annimo, ejecutadas en tinta
y a pluma, tal como se encuentran con frecuencia en los concursos de arquitectura o en las revis-
tas, y que son muy imitadas. Muestran la potica combinacln de cantos rectos y lneas trazadas a
pulso, y crean valores acentuados slo por la tinta.
Los impresionantes dibujos a tinta de Paul Rudolph (pgs.
92-95) probablemonte representan en todas
las vas Io que Philip Johnson llam una vez los puntales de la arqultectura moderna. Sin estas in-
terpretaciones lineales cuidadosamente interpretadas, nadie Bo convoncarfa por adelantado del vir-
tuosismo de estos proyectos ni, peor an, podra hallarse dlspueeto a comprender egtaE compleJas
concepciones del espacio.
A Rudolph, que dibuja sus propios conceptos arquitectnicos, slo pucdg opongrtc hoy, en lo que a
diligencia de la presentacin se refiere, el artista independlente, Garlol Dlnlz,8u panormlca a vlsta
de pjaro del San Francisco lnternational Market Center (pg,
1001 e! un cJcmplo rlnlco de organi-
zacin bien realizada de una amplia representacin. El dlbuJo tleng punto focrlca, buenae
propor-
ciones, excelente composicin, claridad y se reproduce blen, Conldcrndo lr dlffcll clrcungtancia
en que se hizo, todo en este dibujo resulta ms asombroso.
Los dlbuJos de laa pglnaa
102.105, del autor, muestran la comblnacln da la lfnea en tinta y el
osPtaYu
de acuarala, El rsp6yr
ayuda a ahorrar tlempo pa,ra
dar una calldad trldlmenslonal y una im-
presin
de dlstanclt racBecto al dlbuJo orlglnal. Se apllca con la ayuda de una plantilla pieparada.
Los delicadoe dlbuJoa on tlnta del arqultecto C. K. Chen muestran un talento que va ms all de las
exigenclas de un dlbuJo arqultectnlco. Su habilidad artstica y su sensitivo enfoque hacen que cada
dibujo aparozea antc todo como un ejemplo'de arte y slo incidentalmente como una demostracin
de hechos arqultcetnlcos, aunque facilita slida informacin, posee
correctas proporciones y deta-
lleg (pg,
108.111).
_El
artletg lndependlente, David Bit trabaja en una tcnica de lneas cruzadas en tinta parecida a la
dc Paul Rudolph, Su trazado lieal es enteramente satisfactorio y lo aplica para caracterizar las es-
tructurag arqultectnicas y crear efectos de profundidad.
La calidad de la reproduccin, especialmente
an reduccln de la obra, es sobresaliente (pgs.
112-117).
Un mtodo popular entre muchos arquitectos y estudiantes de las escuelas de arquitectura consiste
en apllcar un valor mediante una pelcula de textura al dibujo en tinta. La pelcula
es usada en uno
o en muchos estratos. Se han obtenido sorprendentes resultados por giros de un mismo tipo de trama
en diversas aplicaciones. La pelcula de celofn se proporciona
en blanco y negro, en colores, tex-
turas diversas, esquemas consistentes en lneas, puntos, etc. Es adherente y puede ser cortada di-
rectamente sobre el dibujo, encima de la ilustracin empleada, o tambin puede ponerse
bajo el papel
de calco si se us ste para el dibujo. Tpicas delineaciones de este gnero fueron producidas por la
oficina de Yamasaki en 1950-1960, donde Astra Zarina interpret los experimentos de la oficina con
elementos murales y obtuvo sobresalientes resultados, que han sido muy imitados (pgs.
126, 127) .
Un interesante collage y especial organizacin de interiores del Seagrm Building de Nueva
york
se muestran en la pgina 129. Hay una combinacin de lnea y color al temple. Las lneas tienden
a integrar el temple de modo que Ia representacin resulte muy realista. Las pginas 130 y 131 se in-
cluyeron en este libro para mostrar una buena organizacn de un proyecto en dos pginas para con-
l
curso. Una de las pginas est dibujada slo a lnea, en tinta, y la otra hace uso del celofn de color
para crear valores. Ambas dan cumplimiento a las importantes exigencias de una presentacin a
concurso, con la posibilidad de un reconocimiento instantneo de las formas y hechos arquitec-
tnicos.
Celofn tintado y fotos recortadas se usaron para aclarar la situacin representada en el cine de las
pginas 132-133.
Durante muchos aos, los dibujantes al temple fueron los nicos delineantes profesionales en la. ofi-
cina. Su tcnica es tan criticada como admirada por los arquitectos y sus clientes. Las representa-
ciones son fotogrficas y muy tiles para el cliente. Son vivaces y grandes, impresionan como origi-
nales, coh fidelidad a su tema, si estn hechos con habilidad, como grabados con medias tintas. Se
han hecho miles de dibujos al temple as, por parte de artistas independientes, en los Estados Unidos,
entre 1950 y el presente. La descripcin de la tcnica da la impresln de facilidad. Despus de trazar
el contorno en una matriz o cartn, posiblemente con una aguja para grabar las lneas, el fondo se
pinta en amplias zonas con un pincel ancho. El proceso de nconstrulro
la lmagen, la aplicacin de la
pintura, comienza en el ltimo trmino y progresa hacia adelante. Log tlles son pinceles de distin-
tos tamaos y la pluma ordinaria. Algunos artistas trabajan con un tll especial, para secar la pin-
tura. En realidad, es un complicado proceso que exige mucha experlencla y talento en el control de
la concepcin y en la composicin del color.
George Cooper Rudolph y Bobert E. Schwartz son los ms prestlglosos adeptos de la tcnlca descrita
(pgs. 134-137). Ellos crearon el estilo y su obra fue imitada intermlnabl6m6nte,
Muy competentes son las obras del ingls Gordon Cullen, con las que trmln6mos este llbro. Cullen
consigue, con economa de medios, pero con infinito talento, todos los aspctos de un buon dibujo
arquitectnico (pgs. 140-143). Sus ilustraciones tienen su punto
Justo
y gon
maravlllosas composi-
ciones que explican y persuaden.
Hernan
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1 953
Pluma y tinta
UNESCO, oficinas gonoraloE, Port Malllot, Pars
Proyecto
Arqs. Marcel Breuer, Pler Lulgl Nervi y Bernard Zehrfus
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Hernan Vieco.
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Pluma y tinta
UNESCO, oficinas generales, Plaza de Fontenoy, Pars
Arqs. Marcel Breuer, Pier Luigi Nervi y Bernard Zehrfus
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Harry Wgpse
1962
Pluma y tinta
City Hall, Boston, Massachusetts
Concurso
Arq. Harry Weese & Associates
Harry Weese
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Pluma y tinta
North,Clark Street-La Salle Street, Chicago, lllinois
Proyecto de renovacin
Arq. Harry Weese & Associates
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Hermann Huber
1 965
Plumaytintayrealces
Viviendas de tipo
"maisonette"
Arq. Van den Broek & Bakema
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Bernard Bortnick
1 962
Plumaytintayfoalceg
Nordweststadt, Frankfurt am Maln
Concurso
Arq. Van den B'toek & Bakema

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Arq. Charles Goorlnttttt & Astor;iitlcs
(Con autorizacilr rle ln f rorl 1., lirvirtiltrq FotncJation, Nueva York.
PLrblicado por Harcourt,
Brace & Jovanovlch, Nuovrr York)
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Gerald J. Hallissy
1 969
Pluma y tinta indeleble
Civic Center, Thousand
Concurso
sobrc cartulina
Oaks, California
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Hanford Yang
1 966
Pluma y tinta
Civic Center, Birmingham, Alabama
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Paul Rudolph
1 959
Pluma y tinta
Garaje, New Haven, Cohnecticut
Paul Rudolph
1 958
Tinta y pluma
Art and Architecture Building, Yale
New Haven, Connecticut
University
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Helmut Jacoby
1 964
Pluma y tinta con
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Art Gallery, Biclcfcld, Alemania
Arq. Philip Jrlllsott & Associates
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Arq. Affleck, Desbarats, Dmakopolous,
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David Blt
1 964
Pluma y tinta
Marco Wolf Realdence,
Arq. John Lautner
Xtllywctocl, Cal I fornia
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David Bit
1 968
Pluma y tinta
Australian National Gallery, Canberra, A. C. T.
Concurso
Arq. Edwards, Madigan, Torzillo &
partners
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David Bit
r 966
Pluma y tinta
Southern Massachusetts lnstitute of Technology
North Dartmouth, Massachusetts
Arq. Paul Rudolph
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David Bit
I 965
Pluma y tinta
Home Economics Wing, Cornell University,
Arq. Ulrich Franzen & Associates
Nueva York"
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David Bit
1 968
Pluma y tinta
Australian Natlorlrl
Arq. HarrY Seldltlr
Grrllnry,
(ittlllcrr1, A. C. T.
& Agsot:lttlcs
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Paolo Soleri
1 965
Bo lg rafo
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Man
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Dale C. Byrd
1 950
Pluma y tinta
Cooperative House, Vassar College,
Nueva York
Arq. Marcel Breuer & Associates
Poughkeepsi e,
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Astra Zarina
1 956
Pluma y tnta. Hoja fina de color
Art School, Detroit
Society
of ArtS
and Crafts,
Detrot,
Michigan
Arq. Minoru
yamasaki
Aslra Zarina
1957
Pluma y tinta. Hoja
Vestbulo,
Reynolds
Detroit,
Michigan
& Associates
fina de color
Aluminium
Building,
Arq. Minoru yamasaki
& Associates
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Helmut Jacoby
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Pluma y tinta. Hoja fina de color
lndianapolis Home Show
Concurso arquitectnico
C. K. Chen
1 956
Pluma y tinta
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Youth Center
Concurso
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Arq. C. K. Chen & L. C. Chen
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Robert E. Schwartz
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1958. Temple
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Arq. Eero Saarinen & Associates
Gordon Cullon
1 958
Pluma y tintir, l'lojrr lttrir rln r:olot y
Estud ios urllrnrs
(De: Townst:tttrt, llre Arr:llllnr:lurirl
Irojir rlc cLrbricin
Prcss, Londres, 1961)
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Gordon Cullen
1 950
Pluma y tinta. Hoja fina dc color y hoja
de cubricin
Londres, Bridgehcad
Propuesto para un (:on(;rtrrjo
previo
(De:
The Cily ol Lottcltttt, The Architectural
Press, Lonrlrcs, 1flli1 )
Gordon Cullcll
1 950
Plunlr y tirrtit. Hoja fina de color y hoja
de cubrir:irin
St. Petcr, Cornhill
Sugerencia para el atrio de la iglesia
(De:
Ihe City of London, The Architectural
Press, Londres, lg51)
142
Gordon Cullen
1 950
Pluma y tinta. Hoja fina de color y hoja
de cubricin
Proyecto de nueva taberna dando al ro
(De: The City of London, The Architectural
Londres, 1951J.
Press,
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