Diccionario de Arquitectura y Construccion PDF

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El idioma es el depositario de un inmenso caudal de conocimientos. Toda la experiencia de

siglos se halla codificada en ese conjunto de voces que definen, matizan, acercan y separan los
conceptos y los elementos, las herramientas y las obras. Los cambios tcnicos que la construc-
cin ha experimentado en este siglo han inutilizado gran parte de nuestro vocabulario tradicio-
nal, pero esa merma de su potencial no justifica el increble desprecio que los profesionales de
nuestro sector muestran por la precisin en la expresin tcnica. Otros sabrn explicar las razo-
nes de esta evolucin; pero es evidente que sin un vocabulario preciso no existe realmente el
conocimiento tcnico; que nicamente las voces conocidas y aceptadas por todos permiten la
transmisin de algo que debe ser imaginado por unos, dibujado por otros, contratado por unos
terceros, ejecutado por unos cuartos y usado por otros de ms all.
Alguien que no distinga la driza de la escota nunca podra participar en las labores de una em-
barcacin; sin embargo, entre nosotros, hasta los autores de la normativa confunden cercha con
cuchillo, mamperln con bocel, o librillo con persiana. Es cierto que en todos los campos el
lenguaje est sufriendo un serio deterioro, pero creo que en el nuestro el problema es ms grave
an que en muchos otros. Tenemos un vocabulario preciso que distingue el pernio de la bisagra,
la fayanca de la peana y el sofito del lacunario. Que es potico cuando llama lucero a la ventana
alta, es irnico cuando ampla el sentido de emparrado a un desesperado peinado masculino
que oculta la calva bajo los pmpanos de una sien, y es dramtico cuando llama verdugada al
cardenn rojo sobre la piel gris de un muro de piedra.
El amor a nuestro trabajo debera animarnos a utilizar mejor una herramienta tan indispensable y
a buscar el apoyo que nos brinda, siempre tan sugerente.
In t ro d u c c i n
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Precedentes y agradecimientos
Mi primer agradecimiento debe ser para todos los que trabajaron antes que yo redactando los
diccionarios que he utilizado. En realidad este libro es un centn, un patchwork diramos hoy, de
todos esos libros anteriores. Debo destacar ante todo la deuda con Mara Moliner cuyo inteligente
Diccionario de Uso tiene una estructuracin en familias que ha facilitado inmensamente mi trabajo.
Estos textos encuentran su origen en dos viejas iniciativas: por una parte, la serie de artculos
publicados por Aviva en los aos 1996 y 1997 que glosaban algunas voces de la construccin,
voces que describan elementos que no merecan el olvido en que las tenemos. El lambrequn, el
sobrado o el acroterio sugeran no slo la importancia y precisin de un lxico olvidado sino
tambin la carga de la tradicin y los valores que la modernidad haba rechazado con apresurada
combinacin de ignorancia y desprecio. Aunque la mayor parte de esos elementos se hayan
olvidado con su nombre, espero evidenciar la persistencia del problema que resolvan y por lo
tanto el inters que tendra una recuperacin de formas constructivas funcionalmente similares a
las olvidadas. Mi agradecimiento a Luis Fernndez Galiano y Adela Garca Herrera, promotores y
editores de esos artculos.
La otra iniciativa original fue un vocabulario grfico que intent construir con la inapreciable
ayuda de dos fantsticos dibujantes montando lminas y dos entusiastas colaboradoras gene-
rando fichas y ms fichas. Mucho de lo que hay aqu tiene su origen en el trabajo de Jos Antonio
de Dios, Eduard Permanyer, Pilar Crceles y Teresa Garreta.
Estructura del libro
Pero el libro que el lector tiene en las manos no es ninguna de ambas cosas, sino una tercera. Es
una ambiciosa combinacin de las anteriores que intenta reunir la lectura continua y ms o
menos amena de los primeros artculos con la voluntad pedaggica del vocabulario grfico, y
todo ello dentro del cors de un ambicioso y estricto esquema geomtrico.
El lector puede hojear el libro y encontrar veinticinco captulos dedicados a otras tantas partes
del edificio. Dentro de cada captulo se citan, definen y glosan unas cuarenta voces que tienen
en comn su proximidad funcional o simplemente su vecindad en el edificio. Otro criterio en la
formacin de estos grupos ha sido tambin que para casi todos ellos existiese una tesis, una
argumentacin razonada sobre la conveniencia de atender un determinado aspecto olvidado,
recordar matices de unas voces o sugerir intenciones para el futuro.
Ignacio Paricio. Bisagra Ignacio Paricio. Bisagra
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Pero tambin cada captulo selecciona las voces ms significativas que se identifican con ese tema
o con esa parte del edificio. As el libro va construyendo un vocabulario de un total de mil voces que
pueden consultarse alfabticamente en el ndice final y desde all dirigirse al captulo correspon-
diente, donde el lector encontrar no slo esa voz, sino cuarenta ms que le ayudarn a situarla.
Por ltimo, casi como un juego, se ha seleccionado una voz de cada grupo para encabezar cada
uno de los captulos, con la difcil condicin de que el conjunto recorra casi todo el abecedario.
Los captulos se encabezan sucesivamente con Albenda, Beata, Celaje... y as hasta veinticinco
iniciales alfabticamente ordenadas.
El desafo ms divertido de la redaccin de este libro ha sido, evidentemente, la construccin de
ese voluntariamente rgido entramado. Seleccionar las mil voces, agruparlas en los veinticinco
grupos unidos por alguna relacin funcional o fsica, asegurarse de que los veinticinco grupos
recorren con inters relativamente homogneo los problemas de la cubierta, la fachada, el hue-
co, etc., imaginar la tesis que dar cohesin e intencin al captulo, seleccionar la voz que repre-
sentar a las dems en el abecedario que nos sirve de guin ha sido endiabladamente complejo
e interesante. Tiene el alero entidad para formar un grupo? Dentro del captulo del alero, pre-
ferimos sofito o lambrequn para encabezarlo? Si me quedo con sofito, no podr utilizar sucu-
cho, tan interesante para explicar los problemas de las concavidades del permetro de contacto
con el suelo en el paquete de temas de la forma exterior de la fachada. La Fla ofreceremos a
Fayanca o a Falleba?
En los temas de creacin las limitaciones son un excitante desafo ms que una prdida de liber-
tad, puesto que el campo total de posibilidades es infinito. Lo cierto es que no he podido evadirme
de la fuerza de esta red que se ha ido creando alrededor de mi de manera casi autnoma.
Confo que el lector trate con indulgencia estas diversiones, pero sepa que, en cualquier caso,
dispone de tres lecturas posibles:
- la le c tu ra p o r c a p tu lo s. No soy optimista respecto a las posibilidades de una lectura continua-
da de este texto. La carga de las cuarenta definiciones la hace muy difcil. Slo aspiro a unas
curiosas ojeadas desde las figuras hacia los textos. Quizs alguien preocupado por encontrar las
voces adecuadas a una descripcin novelada o a un pliego de condiciones se anime a la lectura
de un captulo. En fin, veremos a ver, como dijo el ciego.
Ignacio Paricio. Bisagra
- la c o n su lta a l n d ic e te m tic o . Especialmente indicada si el lector est interesado en conocer
el vocabulario referente, por ejemplo, a los herrajes de la carpintera. All, en el ndice temtico,
bajo el ttulo de espaoleta, encontrar cuarenta voces relacionadas con los herrajes y doscien-
tas que tienen que ver con la carpintera y el hueco.
- la c o n su lta a l n d ic e d e vo c e s. Si se est interesado en el significado de una voz concreta, en
este ndice el lector encontrar las mil voces con una inicial y una cifra detrs que le llevarn al
captulo y al prrafo donde esa voz se encuentra descrita entre otras muy prximas que pueden
tambin ilustrarle.
En el texto las voces que se definen se imprimen en negrita. A veces llevan un asterisco que
significa que no estn en el diccionario de la Real Academia. En algn caso las precede un aps-
trofe que explica que el diccionario las recoge pero no incluye el significado que aqu se les da.
Espero que este texto, adems de ser de alguna utilidad, transmita una mnima parte del inters
y la diversin que a m me ha proporcionado.
Albenda
Las p rotec c iones d el huec o 9
Beata
La c ub ierta d e teja 1 7
Celaje
Los nomb res d e la ventana 2 3
Desvn
Del sob rad o al tic o 2 9
Espaoleta
Los herrajes d e la c arp intera 3 3
Fayanca
Los mec anismos d e la estanq uid ad 3 9
Guardapolvo
El agua en la fac had a 4 5
Hastial
Las formas d e la c ub ierta inc linad a 5 1
Imbornal
La evac uac in d e las aguas d e lluvia 5 7
Jabalcn
Los entramad os estruc turales 6 5
Lacunario
La estruc tura d e hormign 7 3
Llave
Del ap arejo a la fijac in 7 9
Mamperln
La b analizac in d e la esc alera 8 5
Nudillo
Los interiores y las instalac iones 9 1
Opa
Algunas voc es d e la ob ra 9 7
Parteluz
La tec tnic a d e los d inteles 1 0 5
Quijera
Del c uc hillo a la c elosa 1 1 1
Regata
Zc alos, regueros y c ob ertizos 1 1 9
Sofito
Las c ornisas y otros vuelos 1 2 5
Telar
El p ermetro d e los huec os 1 3 1
Umbral
Los b ajos d e p uertas y ventanas 1 3 9
Ventosa
Patios, tub os y c ond uc tos 1 4 5
Xaraiz
Muros, p ied ras y lad rillos 1 5 1
Yesn
Del rec ic laje a la sostenib ilid ad 1 5 5
Zarpa
Los p lanos d e la fac had a 1 6 1
ndice temtico 1 6 5
ndice alfabtico 1 7 6
Bibliografa 1 8 0
n d ic e
8
RAE Real Academia Espaola: Diccionario de la Lengua Espaola
MM Mara Moliner: Diccionario de uso del espaol. Edicin en CD-ROM.
MT Mariano Matallana: Vocabulario de Arquitetura Civil
BB Benito Bails: Diccionario de Arquitectura Civil.
P Jos Ramn Paniagua: Vocabulario Bsico de Arquitectura
T Instituto Eduardo Torroja de la Construccin y el Cemento: Lxico de la Construccin
SH Serra Hamilton: Trminos ilustrados de arquitectura, construccin y otras artes y oficios
A b re via t u ra s
1 7 6
A hueso X (6)
A la molinera M (12)
A torta y lomo B (6)
baco L (16)
Abatidor A (4)
Abocardar T (5)
Abocinar T (5)
Acequia R (5)
Acera Z (10)
Acitara X (9)
Acodo G (8)
Acopiar O (2)
Acrtera I (13)
Acroterio I (13)
Acuerdo Z (5)
Acuesto Z (7)
ACV Y (19)
Adarajas LL (4)
Agalerar R (16)
Aguas H (1)
Agera R (4)
Aguiln B (9)
Aguiln S (7)
Aguja O (16)
Aireacin V (12)
Ajarafe I (10)
Ajimez C (9)
Ajimez P (11)
Ala Q (16)
Ala S (2)
labe B (9)
labe S (2)
Alacena N (3)
Alambor Z (7)
Alamud E (4)
Alar S (2)
Alaroz P (11)
Albanecar Q (10)
Albanega G (9)
Albaal V (8)
Albardilla H (15)
Albarrada X (12)
Albedn R (5)
Albenda A (2)
Albolln V (8)
Alcachofa I (7)
Alcantarilla V (8)
Alcatifa Y (9)
Alcorque R (8)
Aldaba E (4)
Aldabilla E (5)
Aldava J (11)
Alero corrido S (3)
Alero de mesilla S (3)
Alero S (2)
Alfardas Q (5)
Alfarja U (4)
Alfizar U (1)
Alfiz G (9)
Algorfa D (5)
Alguaza E (9)
Alicantina B (5)
Aliviadero I (8)
Aljibe V (6)
Alma M (12)
Alma Q (16)
Almacera D (5)
Almciga T (17)
Almarbatar LL (2)
Almas O (11)
Almizcate V (5)
Almohadn P (9)
Almojaya O (7)
Almorzada Y (12)
Alpende D (4)
Alpende R (15)
Alquitifa Y (9)
Alzacortinas A (17)
Anaquel N (3)
Ancla LL (8)
Anclaje LL (11)
Ancn S (6)
Andamio O (4)
Andamio tubular O (13)
Andana C (12)
ndito R (2)
Anta Z (4)
Antecuerpo U (5)
Antefija I (14)
Antepecho U (5)
Antepuerta A (19)
Antosta Y (5)
Apainelado P (8)
Apaisada P (14)
Aparejos LL (3)
Aplacado Z (11)
Arambol M (11)
Araa LL (15)
Arbelln V (8)
Arco adintelado P (9)
Arco de descarga P (6)
Arco plano P (9)
Argamasa L (3)
rido L (4)
Arimez Z (3)
Arjeute B (6)
Armadura Q (2)
Armaduras L (4)
Armella E (16)
Arpn LL (7)
Arquitrabe P (5)
Arrab G (9)
Arrimadero N (4)
Artesn L (17)
Articulacin LL (14)
Aser J (12)
Asser J (12)
Asta X (9)
Astrgalo M (6)
Atajadizo N (2)
Atarjea R (5)
tico D (11)
Atoque M (6)
Azor X (2)
Azotea I (10)
Azutea I (10)
Babero U (11)
Bahorrina G (10)
Bajante I (5)
Bajante V (7)
Bajocubierta D (1)
Balcn C (8 )
Balconera C (8 )
Balda N (3)
Banco D (7)
Banqueta Z (6)
Baqueta F (9)
Baquetilla F (9)
Baquetn F (9)
Baranda M (11)
Barandal U (5)
Barandilla M (11)
Barbacoa D (4)
Barbilla Q (15)
Barda H (16)
Barro y tomiza L (8)
Basamento R (2)
Basculante F (13)
Bastidor F (4)
Bastidor T (13)
Bateaguas G (10)
Batiente F (3)
Beata B (8)
Belvedere R (13)
Berenjeno O (18)
Bfora P (10)
Bigeminado P (10)
Bisagra E (9)
Boarda D (3)
Boardilla D (3)
Boca de lobo LL (4)
Bocateja B (9)
Bocel M (6)
Bolo M (12)
Bombo A (12)
Botonera J (9)
Bovedilla L (8)
Brandal M (11)
Brisoleil A (16)
Brochal L (10)
Buharda D (3)
Buhardilla C (5)
Buhardilla D (3)
Buhedera C (14)
Burlete F (8)
Buzonera I (6)
Caballete H (6)
Cabecero T (14)
Cabezada M (3)
Cabio alto T (14)
Cabio bajo T (14)
Cabio J (12)
Cabios Q (8)
Cacera R (4)
Cachaba E (16)
Cadahalso R (14)
Cadena J (6)
Caja M (2)
Caja y espiga Q (15)
Cajetn E (13)
Cajetn N (10)
Calcina L (3)
Calderilla I (9)
Cmara ventilada U (10)
n d ic e a lfa b t ic o
1 7 7
Camaranchel D (8)
Camaranchn D (5)
Cambrn E (16)
Camn C (8 )
Campata J (4)
Can S (6)
Canal B (4)
Canal maestra I (3)
Canaleja I (3)
Canalera I (3)
Canaleta N (10)
Canaliega B (9)
Canaliza B (9)
Canaln I (3)
Cancel A (22)
Canecillo S (6)
Canoa I (3)
Cantimplora O (5)
Canto X (7)
Capa de compresin L (9)
Capialzado A (12)
Capialzado alabeado T (5)
Capialzado de Marsella T (5)
Capialzado T (5)
Capirote G (5)
Capuchino LL (6)
Caracol M (12)
Carena H (7)
Carenado H (7)
Cargadero P (4)
Cargo P (4)
Carina H (7)
Carpa R (17 )
Carpanel P (8)
Carrera J (5)
Cartabn Q (10)
Cartela Q (17)
Cartela S (6)
Cartn-yeso N (5)
Cascajo Y (6)
Cascote Y (3)
Casetn L (17)
Catifa Y (9)
Cavedio V (6)
Caz R (4)
Cazoleta I (9)
Ceja N (6)
Celaje C (16)
Celosa A (8)
Celosa Q (12)
Cenador R (12)
Centonar O (2)
Cepo O (17)
Cercha Q (3)
Cerco T (13)
Cerradero E (13)
Chambilla G (8)
Chambrana G (8)
Chapern S (5)
Charnela E (9)
Charneta E (9)
Chaveta E (11)
Chillado B (6)
Chimenea V (1)
Chiribitil D (8)
Chuleta Y (12)
Cielo raso N (11)
Cierro C (8 )
Cimbra Q (3)
Cisterna V (6)
Citara X (9)
Citarilla sardinel X (10)
Claraboya C (6)
Clareo LL (12)
Claro P (1)
Cloaca V (8)
Cobertizo R (14)
Cobertor G (6)
Cobija B (4)
Coche parado C (8 )
Coda Q (17)
Codal J (15)
Cogote T (11)
Cola S (5)
Coladera I (6)
Colanilla E (5)
Colector V (9)
Colgadizo P (12)
Colgadura A (17)
Coliso LL (13)
Columna N (16)
Comps E (8)
Compensada M (4)
Compluvio V (6)
Compuerta A (21)
Concreto L (4)
Conductos V (4)
Condutal I (5)
Condutal V (7)
Contraescarpa Z (7)
Contrafuerte X (4)
Contrahuella M (3)
Contralecho X (6)
Contrapilastra Z (4)
Contraventana A (4)
Contraviento J (16)
Contrazanca M (8)
Cordones Q (12)
Cornezuelos Q (15)
Cornija S (4)
Cornijal B (9)
Cornijamento S (4)
Cornijn S (4)
Cornisa G (13)
Cornisa S (4)
Cornisamento S (4)
Cornisn S (4)
Corona S (4)
Corral V (5)
Corrala V (5)
Correas Q (8)
Corredera F (13)
Cortina A (17)
Costal O (16)
Costero O (15)
Costilla O (17)
Coz S (5)
Cremona E (17)
Cresta H (6)
Crestera H (6)
Crestn H (6)
Cruja X (3)
Cruz de San Andrs J (16)
Cruz de tensores Q (13)
Cuadral S (7)
Cuartern A (7)
Cuartern F (5)
Cubreagua G (2)
Cubrejuntas B (3)
Cuchillo Q (2)
Cuello de cisne I (7)
Cuello O (7)
Cuento J (3)
Culo de mona M (11)
Cumbrera H (5)
Cumbrera Q (6)
Cuna O (9)
De borde B (9)
De copete B (9)
Deja Q (15)
Delantal U (11)
Delfn I (9)
Dentelln LL (4)
Derrame T (5)
Derramo T (5)
Derretido L (3)
Desage I (6)
Desage V (7)
Descafilar Y (11)
Descansillo M (2)
Desembarco M (2)
Deslizante F (13)
Desmembrar Q (16)
Despideaguas F (2)
Despidiente G (10)
Despidiente O (8)
Desplome Z (7)
Desvn D (2)
Desvo O (8)
Diagonal Q (12)
Diente LL (4)
Dintel P (2)
Doblado D (6)
Doblez H (5)
Dovela P (7)
Duella T (4)
Durmiente J (8)
Durmiente O (11)
cfora S (5)
Eco-high-tech Y (15)
Ecologa Y (14)
Ejin O (12)
Ejin Q (8)
Embarbillado Q (15)
Embornal I (1)
Emparrado R (9)
Emplecton Y (7)
Emplectum LL (5)
Emplenta LL (5)
Encaballado B (1)
Encachado Y (9)
Encadenado L (11)
Encaje a gancho F (7)
Encascotar Y (7)
Encofrado O (14)
Endejas LL (4)
Engalabernar LL (2)
Enjarjes LL (4)
Enjuta G (9)
Enramada R (9)
Enrayado Q (8)
Enrejar O (3)
Enruna Y (9)
Ensamblaje LL (2)
Ensamble LL (2)
Entarimado N (14)
Entera P (2)
Entoldado R (16)
Entramado J (1)
Entrega S (5)
Entrepao F (5)
Entrepao Z (2)
Entrepiso L (6)
Entrevigado L (8)
Enzoquetar Y (8)
Escalera LL (4)
Escarpa Z (7)
Escarpiador I (5)
Escarzano P (8)
Esconce T (4)
Escucha C (13)
Escudete H (12)
Escupidor F (2)
Escurridor T (19)
Espaldones Q (15)
Espaoleta E (15)
Esprrago M (12)
Esprrago R (9)
Espejuelo C (15)
Espa J (16)
Espiga E (9)
Estilbato R (2)
Estor A (18)
Estribern R (8)
Estribo X (4)
Esviaje Z (5)
Extractor V (13)
Exutorio V (12)
Fachada de dos hojas U (10)
Fachada ventilada U (10)
Fajn G (8)
Faldeta H (1)
Faldn G (2)
Faldones H (1)
Fallanca F (1)
Falleba E (16)
Falsa D (6)
Falso techo N (12)
Fastial H (2)
Fastigio H (2)
Fayado D (6)
Fayanca F (1)
Felpas F (10)
Fiador E (14)
Fiador I (3)
Fija E (9)
Fijacin LL (11)
Forjado L (6)
Forjar L (5)
Fraguado L (5)
Frailero A (13)
Fresquera T (15)
Frontal J (8)
Frontera O (15)
Frontis H (3)
Frontispicio H (3)
Frontn G (4)
Frontn H (3)
Gafa LL (8)
Galpago I (7)
Galce F (7)
Galera R (16)
Galera A (17)
Galera C (11)
Galln Y (13)
1 7 8
Garabato B (11)
Garbancillo Y (6)
Gargallo F (7)
Garganta Q (15)
Gargol F (7)
Grgola I (4)
Garra LL (8)
Garujo L (3)
Gasn Y (4)
Geminado P (10)
Giralda V (11)
Giraldillo V (11)
Glacis Z (7)
Glorieta R (12)
Gobio E (11)
Gobio LL (7)
Golfa D (8)
Golfo E (11)
Golpe y llave E (13)
Golpete E (7)
Gonce E (10)
Gorrn E (3)
Gotern U (6)
Gozne E (10)
Grado M (3)
Grapa LL (8)
Grapn E (6)
Grueso X (7)
Gualdera M (8)
Gualderas T (14)
Guardaaguas G (2)
Guardacantn U (17)
Guardacantn Z (8)
Guardaguas H (11)
Guardalado U (5)
Guardamalleta A (15)
Guardamalleta S (12)
Guardapolvo G (6)
Guardapuerta A (19)
Guardasilla N (4)
Guardilla C (5)
Guardilla D (5)
Guarnicin F (8)
Guillotina F (13)
Guinda Y (8)
Guindola O (10)
Hastial H (2)
Haz Z (2)
Hijuela H (14)
Hilada X (8)
Hilera Q (6)
Hoja F (3)
Hoja practicable A (3)
Holgura LL (12)
Horcn J (4)
Horma X (12)
Hormign L (3)
Hostigo X (3)
Hueco U (2)
Huelgo LL (12)
Huella M (3)
Husillo M (12)
Imafronte H (3)
Imbornal I (1)
Imbricado B (1)
Imbrice B (3)
Imperial M (2)
Impluvio V (6)
Imposta G (12)
Imposta T (14)
Jabalcn J (13)
Jabaln J (13)
Jcena J (10)
Jcena L (13)
Jaire X (11)
Jairo X (11)
Jamba T (2)
Jambaje T (2)
Jemesa C (15)
Jofre X (12)
Junquillo F (9)
Junta F (8)
Kiosco R (12)
Lacunario L (2)
Lacunario S (9)
Laja B (2)
Lama I (10)
Lamas A (13)
Lambrequn S (12)
Laa LL (8)
Larguero de fijas F (4)
Larguero de manos F (4)
Larguero F (4)
Lata por canal B (6)
Latiguillo O (17)
Launa I (10)
Lecho X (6)
Lesena Z (3)
Librillo A (11)
Lienzo Z (2)
Lima H (5)
Limahoya H (9)
Limatesa H (8)
Limn M (9)
Limn U (16)
Lindar U (15)
Lindel P (2)
Lindn H (5)
Lintel P (2)
Linterna C (6)
Lira O (8)
Llaga X (8)
Llave LL (6)
Lombarda Z (3)
Lomera B (10)
Lomera H (5)
Lomo H (5)
Lonjeta R (12)
Losa L (12)
Lucarna C (4)
Lucera C (3)
Lucerna C (3)
Lucernario C (4)
Lucero A (7)
Lucero C (3)
Lumbral U (15)
Lumbre P (1)
Lumbrera C (4)
Luna F (11)
Luneta B (9)
Luneta C (13)
Luz J (4)
Luz P (1)
Macho X (4)
Machn X (4)
Madero cojo L (10)
Maderos de suelo L (7)
Madrina J (4)
Mainel P (12)
Mallorquina A (10)
Mambr V (10)
Mampara A (20)
Mamparas N (9)
Mamperln M (6)
Mampuesto X (5)
Mancomunado V (5)
Mangueta Q (11)
Mangueta T (14)
Manigueta E (12)
Manija E (12)
Manilla E (12)
Manita LL (15)
Mansarda D (9)
Mansarda H (13)
Marbete Z (3)
Marco T (13)
Marquesina G (2)
Marrano J (8)
Marrano O (11)
Marsellesa B (5)
Masilla T (17)
Mstique T (17)
Matanza Z (9)
Mazacote L (3)
Mazonera G (7)
Mechinal O (4)
Medianera X (3)
Medianero X (3)
Medianil X (3)
Medio punto P (8)
Meseta M (2)
Mesilla M (2)
Mesilla U (5)
Mezanina C (11)
Migajn Y (10)
Mimbel I (11)
Mirador C (8 )
Mirilla C (9)
Mocheta T (3)
Modilln S (6)
Mohinete H (15)
Mojinete H (5)
Molinera Q (6)
Molinete T (15)
Montante C (13)
Montante F (4)
Montante P (10)
Montera C (6)
Montera H (5)
Morcillo H (8)
Mozo J (4)
Mucharab A (9)
Muro a sogas X (9)
Muro de arriostramiento X (4)
Muro X (1)
Muros cortina P (13)
Muslera B (10)
Nabo M (12)
Nariz E (6)
Naya D (5)
Nervio L (16)
Nudillo N (7)
Nugado L (3)
Occino M (10)
culo C (10)
Ojo C (10)
Ojo de buey C (10)
Ojo M (3)
Olambrilla N (13)
Opa O (4)
Orejuela B (11
Oscilobatiente F (13)
Pafln S (8)
Painel Z (2)
Pala E (9)
Panderete N (1)
Panel F (5)
Panel Z (2)
Pao Z (2)
Par e hilera Q (6)
Par y nudillo Q (7)
Par y picadero Q (6)
Paral O (7)
Parapeto I (11)
Parasol A (16)
Parstade Z (4)
Parastas Z (4)
Pared X (1)
Paredaa M (8)
Pares Q (5)
Parqu flotante N (15)
Parqu N (15)
Parquet N (15)
Parteluz P (10)
Pasador E (9)
Pasamano M (11)
Pasamuros O (17)
Paso M (3)
Patn V (3)
Patinejo V (3)
Patinillo V (3)
Patio V (3)
Peana T (14)
Pecho Q (14)
Peinazo F (5)
Peldao M (3)
Penthouse D (11)
Perconteo J (3)
Prgola R (11)
Pernicho A (5)
Pernio E (10)
Perpiao LL (5)
Persiana A (10)
Persiana de cuerda A (12)
Persiana enrollable A (12)
Pestillo E (13)
Peto U (5)
Petral P (4)
Picaporte E (6)
Pie Derecho J (3)
Pie X (9)
Pilar J (2)
Pilarejo Q (11)
Pilastra Z (3)
Pisa M (3)
Pivotante F (13)
Pivote E (3)
Placas de escayola N (5)
Plafn S (8)
Platabanda P (4)
Pleita A (20)
Podio R (2)
Polonceau Q (11)
Prtico L (14)
Portier A (20)
Postigo A (4)
Practicable a la francesa F (13)
Practicable a la inglesaF (13)
Prelosa L (15)
Premarco T (9)
1 7 9
Previga L (15)
Prois J (16)
Puentes O (11)
Puerca E (10)
Puerca F (4)
Puertaventana A (5)
Pulpo LL (15)
Puntal J (3)
Puntal O (20)
Puntido M (2)
Punto Q (12)
Quebranto H (13)
Quebranto Z (6)
Quicialera E (2)
Quicio E (2)
Quicio U (15)
Quijera Q (15)
Quiosco R (12)
Quitagoteras H (11)
Quitamiedos O (12)
Rafe S (5)
Ramal M (2)
Rana O (17)
Rangua E (3)
Rastrel N (14)
Rebajado P (8)
Rebajo T (4)
Reblar Y (6)
Reble Y (6)
Rebosadero I (8)
Recantn Z (8)
Reciclar Y (18)
Reducir Y (18)
Regata N (6)
Regata R (6)
Reguero R (5)
Rehenchido L (7)
Rehenchido Y (10)
Rejal O (3)
Releje Z (7)
Renvalso F (7)
Resbaln E (13)
Respaldn X (12)
Respiracin V (12)
Respiradero C (14)
Retallo Z (11)
Retenida E (8)
Reticular L (16)
Retomedo M (9)
Retranqueo Z (5)
Reutilizar Y (18)
Revoltn L (8)
Rigola R (5)
Rinconera Z (8)
Riostra J (15)
Riostra Q (13)
Ripia Y (2)
Ripio Y (2)
Ristrel N (14)
Robln B (10)
Rocalla Y (8)
Rodrign J (4)
Romanilla A (9)
Rosa C (10)
Rosetn C (10)
Rtula LL (14)
Roza N (6)
Saetera C (14)
Salmer P (9)
Salvabarros S (1)
Samba M (12)
Sardinel P (4)
Sauale R (9)
Sellar T (18)
Semivigueta L (9)
Senos L (9)
Separador O (17)
Serliana P (10)
Shunt V (10)
Silicona estructural F (12)
Sillar X (5)
Sillarejo X (5)
Sobaco G (9)
Sobradero I (8)
Sobradillo G (3)
Sobrado D (1)
Sobretico D (11)
Sobrecejo G (2)
Sobrecielo R (16)
Sobrepuerta A (19)
Sobrepuerta G (2)
Sobrevidriera T (16)
Socarrn S (5)
Socarrena L (7)
Sofito S (8)
Soga X (7)
Solado N (13)
Solana I (10)
Solanar I (10)
Solape B (1)
Solapo B (1)
Solera J (7)
Soliva J (12)
Sombrajo R (9)
Sopanda J (13)
Sopanda O (21)
Sopar J (13)
Sopar Q (17)
Soporte J (4)
Sordo N (1)
Sostenibilidad Y (17)
Sotabanco D (7)
Staff N (12)
Sucucho Z (8)
Suelo tcnico N (16)
Sumidero I (6)
Tabanco D (7)
Tabica M (3)
Tabica S (9)
Tabicn N (1)
Tabique colgado N (1)
Tabique de aldava N (1)
Tabique N (1)
Tabla X (7)
Tacas T (5)
Taco de expansin LL (11)
Taco LL (10)
Taco qumico LL (11)
Tajea V (8)
Talanquera E (4)
Taln B (10)
Taln LL (8)
Talud Z (7)
Tambanillo G (4)
Tambarillo G (4)
Tambor N (2)
Tao S (7)
Tapajuntas T (15)
Tapia X (1)
Tapiales O (15)
Tarabilla E (5)
Tarima N (14)
Tstara Y (3)
Taujel O (19)
Techo L (6)
Techo registrable N (12)
Teja rabe B (4)
Teja plana B (5)
Teja romana B (3)
Teja vana B (6)
Tejamanil B (2)
Tejaroz G (3)
Tejaroz S (2)
Tejoleta Y (10)
Tejuela Y (10)
Tejuelo E (3)
Telar T (1)
Tmpano Y (5)
Tendal R (16)
Tendel X (8)
Tendido H (1)
Tentemozo J (4)
Tepe Y (13)
Terrado I (10)
Terraza I (10)
Terrazo Y (9)
Terrn Y (5)
Testa X (7)
Testero H (2)
Tmpano G (4)
Tmpano H (3)
Tmpano P (6)
Tinglado R (14)
Tingle T (16)
Tirador E (12)
Tirantilla O (17)
Tiro M (2)
Tizn X (7)
Tolerancia LL (12)
Tornapuntas J (13)
Torreta N (16)
Tortuga B (9)
Trabe J (10)
Trabuco LL (6)
Tractel O (9)
Tragadero I (6)
Tragaluz C (6)
Tramo M (2)
Trampilla C (13)
Tranca E (4)
Tranco U (16)
Tranquero T (2)
Tranquillo U (16)
Traslapo B (1)
Traviesa X (3)
Trenca E (4)
Trinquete E (5)
Tronera C (14)
Trujar N (2)
Tubos V (4)
Umbela G (6)
Umbrculo R (10)
Umbral P (3)
Umbral U (14)
Umbralar U (14)
Uero E (17
Vaciadero V (7)
Val V (9)
Vallas N (9)
Vano P (1)
Vano U (2)
Vasar N (3)
Vasistas C (9)
VEC F (12)
Veleta V (11)
Veneciana A (14)
Ventanal C (7)
Ventanera C (7)
Ventanillo C (9)
Ventano C (7)
VentosaV (14)
Veranda R (15)
Verdugada X (6)
Verdugo X (6)
Verduguillo O (19)
Verga T (16)
Vertiente de cornisa G (13)
Vertiente H (1)
Viaje Z (5)
Vidriera T (16)
Vidrio comn doble F (11)
Vidrio comn simple F (11)
Vidrio con cmara. F (11)
Vidrio flotado F (11)
Vidrio inastillable F (11)
Vidrio laminado F (11)
Vidrio templado F (11)
Viento J (16)
Vierteaguas F (2)
Vierteaguas G (10)
Viga J (10)
Viga L (13)
Vigueta J (12)
Vigueta L (7)
Vilorta R (16)
Visera S (3)
Visillo A (17)
Vivo S (4)
Vuelo Z (6)
Xabalcn J (13)
Xcena J (10)
Xairado X (11)
Xairo X (11)
Xaraiz X (11)
Yesn Y (3)
Zaborrero Y (4)
Zaborro Y (4)
Zahorra Y (4)
Zanca M (8)
Zanco H (4)
Zancos O (11)
Zanqun M (11)
Zapata J (9)
Zapatn J (9)
Zaquizam D (6)
Zarpa Z (6)
Zocalillo R (2)
Zcalo R (2)
Zcalo Z (10)
Zocata Y (8)
Zoquete LL (10)
Zoquete N (7)
Zoquetera Y (8)
Zulaque T (17)
Zuncho L (11)
1 8 0
10A G. Tllez
10C C. Ric hters
12A M. Sp iluttini
13A J. Rossell
14C J. Monthiers
1 6 D R. Feliu
20A G. Tllez
20C J. A. d e Dios
2 1 D D. Malagamb a
24A P. Moreau
26C J. Azurmend i
27A G. Tllez
2 7 B O. Hultin
28A J. M. Monthiers
2 8 D P. Roc heleau
31A Arxiu Mas
34A R. Martnez
3 4 B F. Gord illo
35A E. Mannino
35C S. Bagnoli
36A J. A. d e Dios
4 3 C J.Lip man
4 6 D R. Bryant
50A Ll. Casals
52A C. Cald enb y
53C P. Vivas
59C Ll. Casals
64C D. Malagamb a
Posic iones en las p ginas
A Sup erior al margen
B Central al margen
C Inferior al margen
D En c olumna d e texto
C r d it o s fo t o g r fic o s
D iccionarios analizados D iccionarios analizados D iccionarios analizados D iccionarios analizados D iccionarios analizados
R eal Academ ia Espaola: Diccionario de la Lengua Espaola. Vigsim aprim era edicin. M adrid, 1992.
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Paniagua, Jos R am n : Vocabulario Bsico de Arquitectura. Ed. C tedra. Tercera edicin. M adrid, 1982.
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H am ilton, Serra : Trminos ilustrados de arquitectura, construccin y otras artes y oficios. C olegio O ficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de M adrid, 1991.
D iccionarios consultados D iccionarios consultados D iccionarios consultados D iccionarios consultados D iccionarios consultados
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Peralta, R .: Vocabulario de las palabras de dudosa expresin, significacin u ortografa usadas en las ciencias, artes y oficios de la construccin. Ed. El
C onstructor. B arcelona, 1926.
70A L. Gord oa
7 0 D P. Maurer
73A S. Sp afford
75A Ll. Casals
78C I. Rhod n
84A J. Nye
8 7 D F. Freixa
88A A. d e la Sota
89A M. Levic k
8 9 B L. Clay
95C G. Fini
1 0 1 D Arc hivo Henneb iq ue
1 0 4 D S. Buzas
106A F. Gord illo
1 1 0 D W. Blaser
1 1 4 D Ll. Casals
1 1 5 D d e la Sota
116A Ll. Casals
117A K. Zwerger
1 1 8 D R. Morais
1 2 6 A J.A. De Dios
1 2 8 D D. Malagamb a
142A B. Alb ertini
147A J. Azurmend i
1 5 3 A A. Moreno
1 5 4 D d e la Sota
157A P. Moreau
1 6 2 B U. Sc hwartz
B ib lio g ra fa
9
Las transformaciones de la ventana podran dibujar la historia de la
arquitectura de este siglo. Han cambiado sus formas, sus materiales
y sus proporciones en la fachada. Pero la transformacin ms radical
ha sido probablemente la que ha supuesto la prdida de todos sus
complementos. La ventana se ha desnudado de todas sus proteccio-
nes hasta quedar reducida a un mnimo y escueto acristalamiento.
Los complementos de la ventana burguesa formaban a fines del XIX
un completsimo paquete de recursos con los que poda disearse el
filtro ms adecuado para cada estacin, cada actividad, cada mo-
mento del da.
A lb e n d a , la voz que encabeza este artculo, nos recuerda uno de los
ms modestos, pero tambin uno de los ms eficaces recursos para la
proteccin del hueco: la cortina de lino dispuesta en el interior de la
ventana para reflejar la radiacin solar e impedir su paso hasta el inte-
rior del edificio gracias a su trama y color (recurdese que el efecto
invernadero slo afecta a la radiacin emitida por el cuerpo y no a la
reflejada). La RAE la define como una colgadura de lienzo blanco usada
en lo antiguo, con adornos a manera de red o con encajes de hilo.... Su
origen est en la voz rabe de estandarte o bandera. Bien, puesto que
todos estos temas han sido tratados ya en el primer tomo de esta serie,
La proteccin solar, aqu slo comprobaremos el paralelismo entre la re-
duccin de esos complementos del hueco y la de nuestro vocabulario
para referirnos a ellos. Este captulo recorrer todas las protecciones
Albenda
L a s p ro t e c c io n e s d e l h u e c o
2 Albenda
3 Hoja
practicable
4 Postigo
Contraventana
Abatidor
5 Pernicho
Puertaventana
7 Cuartern
Lucero
8 Celosa
9 Romanilla
Mucharab
10 Persiana
Mallorquina
11 Librillo
12 Persiana de
cuerda
Persiana
enrollable
Bombo
Capialzado
13 Lamas
Frailero
14 Veneciana
15 Guardamalleta
16 Brisoleil
Parasol
17 Cortina
Colgadura
Galera
Alzacortinas
Visillo
18 Estor
19 Guardapuerta
Antepuerta
Sobrepuerta
20 Portier
Mampara
Pleita
21 Compuerta
22 Cancel
1
2
A
1 0
perdidas, o ignoradas, y reivindicar un anlisis ms serio de las exi-
gencias del hueco en la cultura y en el clima mediterrneos.
Pero procedamos ordenadamente y acerqumonos a esa ventana de
nuestros abuelos. Imaginemos una ventana acristalada formada por una
o ms h o ja s p ra c t i c a b le s , es deci r, que pueden abri rse. El
acristalamiento permite la generosa entrada de luz pero el primer com-
plemento ser el que haga posible el oscurecimiento de la habitacin.
La solucin son unos tableros de madera que se articulan sobre la mis-
ma hoja y que tapan los vidrios. Pueden disponerse por dentro o por
fuera de las hojas. Si bien la disposicin interior es ms cmoda para la
manipulacin de la hoja, la exterior proporciona ms seguridad para el
vidrio. Los diccionarios son confusos a la hora de distinguir entre las
voces que se utilizan para nombrar ambas soluciones, pues se alternan
las voces que las localizan en el exterior y las que las sitan en el inte-
rior, o bien se muestran ambiguas al respecto.
P o stig o es la voz ms interesante y la ms claramente localizada en el
interior de la ventana, (del latn postcum, formado con post, detrs).
Sin embargo, para muchos es sinnimo de c o n tra ve n ta n a , que, aun-
que para Matallana debera estar siempre en el exterior, para la RAE
tanto puede estar dentro como fuera del vidrio. Se usa menos, pero es
tambin interesante, la voz a b a tid o r, que alude al gesto del tablero
que cae sobre la luz reduciendo su intensidad. El abatidor puede utili-
zarse tambin como captador de luz si su intrads est forrado de un
material reflectante y si el giro se hace de manera que se pueda conse-
guir la reflexin adecuada. Las estrechas calles del casco antiguo bar-
celons todava tienen testimonios de esos viejos reflectores.
El postigo tena muchas otras funciones adems de las ya referidas de
oscurecimiento y proteccin del vidrio: reduca notablemente las prdi-
das trmicas nocturnas al formar una cmara de aire con la hoja y con-
tribua eficazmente a la proteccin acstica y a la seguridad. El Torroja
cita p e rn ic h o como sinnimo de postigo y la RAE considera p u e rta ve n -
ta n a como idntica a contraventana.
P ostigo con cuarterones en una ventana
caribea.
C ontraventanas de m adera en una casa para
ancianos en N euenbrg, A lem ania (M ahler,
G nster y Fuchs).
3
4
5
A
1 1
Cuando hoy hablamos de una ventana corredera nos referimos siempre
a la hoja que se desplaza en su propio plano, pero originalmente la
corredera era la tabla o postiguillo de celosa que corre de una parte a
otra para abrir o cerrar (RAE). Matallana confirma la antigedad de esta
acepcin: tabla que se corre para cerrar una puerta o ventana.
En las buenas carpinteras, y para poder controlar mejor la iluminacin,
se podan abrir algunos elementos mviles dentro de la hoja del postigo.
Se les llama a veces c u a rte r n porque se trataba de uno de los paneles
del mismo nombre que formaban el postigo. Antiguamente era habitual
hacer practicable un cuartern de los ms altos del postigo de manera
que se consegua una eficaz entrada de luz sin prdida de la intimidad. A
ese elemento se le llamaba tambin lu c e ro , por razones evidentes: pos-
tigo o cuartern de las ventanas por donde entra la luz (RAE).
Como ha podido adivinarse, el principal inconveniente del postigo o
contraventana es su radicalidad. Cuando est cerrado no entra nada de
luz y no se percibe lo que pasa en el exterior. Un elemento bellsimo va
a resolver el problema permitiendo matizar el exceso de luz y ver sin ser
visto: la c e lo sa (de celos) o enrejado de listoncillos de madera o de
hierro que se pone en las ventanas de los edificios y otros huecos
anlogos para que las personas que estn en el interior de la casa vean
sin ser vistas (RAE). La celosa, jemesa dice algn vocabulario, es la
solucin por excelencia para un hueco de planta baja que se abre a un
espacio pblico, pues permite una perfecta combinacin de intimidad,
visin y ventilacin.
Cuando la celosa forma un paramento horizontal de cierta longitud se
llama ro m a n illa , cancel corrido a manera de celosa que se usa en las
casas de Venezuela, principalmente en el comedor (RAE), y cuando cie-
rra por completo todos los paramentos de un balcn o mirador se llama-
ba ajimez (del rabe: lo expuesto al sol), pero este nombre se ha trasla-
dado modernamente a la ventana geminada (P), que veremos en otro
lugar. Para el Torroja la voz m u c h a ra b es sinnima del antiguo ajimez:
balcn que sobresale al exterior, cubierto por celosas de madera.
Pero la celosa presenta la incomodidad de impedir una relacin directa
con el exterior, pues forma una especie de reja difcil de admitir en mu-
Lucero o frailero practicable en un postigo.
Ajim ez o m ucharab de celosas en una vivienda
de Sitges, B arcelona.
C elosa o jem esa de diafragm as graduables en
el Instituto del M undo rabe, Pars (J. N ouvel).
6
7
8
9
10
A
1 2
chos locales contemporneos. Su sustituto es la p e rsia n a , la celosa
que puede retirarse del hueco e incluso graduar su opacidad: especie
de celosa compuesta de un bastidor con varias tablillas movibles de
modo que entre el aire y no el sol (MT). El sistema de manipulacin da
nombre a los diversos tipos de persianas: la ms tradicional es la que se
forma disponiendo tablillas inclinadas dentro de una hoja practicable y
que en algunos lugares se llama m a llo rq u in a .
Para ocupar menos espacio se utiliz mucho a fines del XIX el plegado
de varios marcos verticales hacia los lados del hueco; se trata de la
persiana de lib rillo que caracteriza la vivienda de nuestros ensanches:
se aplica a la hoja de una puerta o ventana que se dobla girando, y en
la cual hay otra colgada que gira igualmente que ellas superponindose
esta parte de la hoja a la otra (MT). Es una pena que la RAE slo reco-
nozca el librillo del papel de fumar.
En construcciones anteriores o en ambientes rurales, la persiana esta-
ba casi siempre formada por tablillas sin marco, unidas por cadenillas o
alambres que permitan el enrollado del conjunto en la parte superior
del hueco. Es la tradicional p e rsia n a d e c u e rd a . A partir de los aos
veinte se difunde en ambientes urbanos la p e rs i a n a e n ro lla b le
manipulable desde el interior con una cinta y con recogida oculta en un
b o m b o o cajn situado bajo el dintel. Lo que en Madrid, por desplaza-
miento del derramo volteado en el dintel, se denomina c a p ia lza d o (el
significado de esta voz se estudia en el captulo Telar).
Las tablillas a que nos estamos refiriendo eran de madera pero hoy se
estn construyendo con plsticos (PVC) o con aluminio, y se suelen
llamar la m a s. Si las lamas son fijas, como hemos supuesto hasta aho-
ra, el control de la luz y la visin sern escasos. Para poder ver el exte-
rior sin abrir por completo la persiana se utiliz una solucin que recibe
el nombre de fra ile ro . En realidad es un nombre genrico para todos los
elementos practicables dentro de una hoja que tambin lo es. Incluira
por lo tanto el cuartern, pero el frailero se ha identificado un poco ms
con los elementos de celosa o de persiana. Pueden verse fraileros en
persianas de cierto tamao y sobre todo en celosas fijas.
11
12
13
P ersianas de librillo en unas viviendas de
B asilea, Suiza (H erzog y de M euron).
Persianas enrollables en la calle de C rcega
de B arcelona (Valeri Pupurull).
A
1 3
Pero para conseguir un control completo de la luz y la visin, tendremos
que recurrir a las persianas de lama mvil. Algunas son idnticas a las
descritas como de marco practicable o de librillo, pero otras aportan
soluciones especiales, como la ve n e c ia n a . Se trata de una persiana
formada por tablillas muy finas colgadas de unos hbiles cordoncillos
que permiten tanto el apilado de las lamas en la parte superior de la
ventana como su libre orientacin en cualquier posicin del desplegado.
Esta persiana ha sido muy utilizada en el Levante y el sur de Espaa.
Hoy est encontrando un nuevo desarrollo con las modernas lamas de
aluminio y los sistemas mecnicos de plegado.
La veneciana se recoga en el dintel tras una pieza muy ornamentada:
la g u a rd a m a lle ta , una lmina de madera calada, chapa perforada o,
incluso, de fundicin. El abandono de la persiana veneciana y el mal
trato recibido por algunas bellsimas guardamalletas son un contrapun-
to penoso en el precioso entorno del valenciano Paseo de Ruzafa. Re-
sulta incomprensible que no se haya encontrado en esta ciudad una
manera de resolver unas protecciones contemporneas de manera que
puedan recogerse en el cajn ya conformado por la guardamalleta en
vez de superponerse groseramente al mismo, como se hace con fre-
cuencia.
No podemos cerrar las protecciones contra el sol sin mencionar el gali-
cismo brisoleil. No lo citan muchos diccionarios pero se usa con bas-
tante frecuencia por influencia de la arquitectura del Movimiento Moder-
no, que utiliz elementos constructivos como vuelos horizontales o pa-
ramentos verticales para impedir que el sol llegase a las ventanas. Aun-
que para ese papel ya tenemos el castellano p a ra so l, ste se ha aso-
ciado demasiado a quitasol o sombrilla. Es previsible, pues, que se con-
solide el xito del brisoleil, pero no es deseable que ample su campo a
variantes de la persiana que tienen nombres muy especficos en nues-
tro idioma.
A estos elementos constructivos se aadan otros de carcter ms
domstico, como las pesadas cortinas que complementaban definitiva-
mente la proteccin nocturna contra el fro, o como los inefables visillos
que matizaban la transparencia de los vidrios. Los tejidos han tenido
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Fraileros practicables en una persiana
contraventana de lam as fijas.
Veneciana con guardam alleta de m adera.
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A
una misin protectora ms importante de lo que hoy creemos. Mara
Moliner, cuando los define, hace mencin a ello (c o rtin a : pieza de tela
que se cuelga como adorno o para abrigo; c o lg a d u ra : tela que se
pone colgando para adorno o para evitar el paso del aire). Las eficaces
cortinas penden de unas guas ocultas tras una caja de madera forrada
de tela, la g a le ra , y se recogen lateralmente con el a lza c o rtin a s, que
cuelga de un gancho fijo a la pared. El visillo , por fin, impide la visin
desde el exterior y tamiza la luz.
En la actualidad se ha aadido el e sto r, anglicismo ya reconocido por la
Real Academia como la cortina de una sola pieza que se recoge verti-
calmente. Se utiliza esa voz sobre todo para designar las cortinas de
tejido con una trama tal que permite la observacin del exterior y sin
embargo protegen notablemente de la radiacin solar. Generalmente
se enrollan en la parte superior del hueco, tal como especifica la RAE, y
pueden colocarse en el interior o en el exterior del edificio.
Los diccionarios recogen voces como g u a rd a p u e rta cortina que se
pone delante de una puerta (RAE); a n te p u e rta , es sinnima para
Mara Moliner pero no para la RAE, que nicamente la entiende como la
segunda puerta de una fortaleza; o so b re p u e rta , la colgadura en for-
ma de volante que se pone sobre las puertas (MM). Pero la voz que
merece ser recordada por encima de todas ellas es la bellsima albenda,
que da nombre a este captulo.
Incluso se aceptan voces como la de origen francs p o rtie r: cortina
pesada y lujosa, de las que se colocan delante de una puerta o balcn
(MM). O una de las acepciones de m a m p a ra : segunda hoja de puerta
que se pone aplicada a la principal y suple a sta cuando queda abierta
por algn tiempo, formada generalmente por un bastidor de tela o piel,
oscilante, segn Mara Moliner. No querra olvidar las viejas persianas
de esparto que he visto en tantos pueblos y que estn hechas con tiras
de p le ita , faja o tira de esparto que cosida con otra forma esteras (MM).
El diseo de las hojas practicables de las puertas y ventanas tambin
se ha simplificado mucho. Por lo que se refiere a las puertas tradiciona-
les las haba que se abran en dos mitades superpuestas, como la
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Venecianas de lam as m etalizadas en una
residencia de ancianos de C am pdevnol,
G irona (J. Ll. M ateo, J. Avellaneda).
Estores de tejidos de fibras artificiales com o
proteccin solar. Sede de la C N P en Angers,
Francia (D usapin & Leclerq).
A
c o m p u e rta : media puerta que cierra solamente la parte inferior de al-
guna entrada, slo para impedir el paso fcil de personas o animales,
sin interceptar el de la luz. En una puerta partida horizontalmente en dos
partes que pueden moverse independientemente, la parte inferior (MM).
La puerta principal exige soluciones ms complejas. Uno de los elemen-
tos ms interesantes es la doble puerta como proteccin de la intimidad
o contra la corriente de aire. Hoy utilizamos soluciones de este tipo, pero
pocos recuerdan qu es el c a n c e l: dispositivo aadido a una puerta
para evitar las corrientes de aire dentro del recinto cuando sta se abre;
por ejemplo, el formado por un techo y tres paredes, con puertas en las
dos laterales (MM).
Pero adems todos esos filtros pueden interponerse a voluntad: en todo
momento puede el curioso asomarse al exterior; el que limpia puede
ventilar la habitacin; o el somnoliento, encerrarse en la ms absoluta
oscuridad. Todos esos inteligentes filtros son graduables u orientables.
La falleba alargada fija la distancia entre las hojas entreabiertas y permi-
te ventilar sin perder la proteccin que proporcionan. Las persianas de
cuerda se proyectan por fuera de la barandilla del balcn para que el aire
pase por detrs de ellas. Una hoja de librillo se despliega, la otra quizs
no, para formar una pantalla frente a un sol que cae lateralmente. Las
lamas de las persianas movibles se orientan abriendo las inferiores para
que entre ms luz sobre el plano de trabajo mientras que las ms altas
quedan semicerradas para proteger del sol, permitiendo sin embargo
una refrescante ventilacin. Visillos y cortinas se pliegan, levantan, pe-
llizcan y recogen para conseguir la luz e intimidad deseadas.
No ser fcil que los sorprendentes vidrios que hoy se nos anuncian
consigan esa ductilidad en su papel de filtro y proteccin; nunca podrn
ofrecer esa sutilidad de matices para que clima, sol, luz, vista e intimidad
se conjuguen para la mayor satisfaccin de un individuo que en un mo-
mento especfico del da y del ao, en un estado anmico particular,
realiza una accin concreta. La normativa, que siempre llega del fro
porque siempre se mueve por los caminos que se le sealan en el norte
de Europa, difcilmente nos llevar a mejorar ese equipamiento de nues-
tras ventanas. El uso de contraventanas correderas, de venecianas en-
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M am para oscilante con gozne desplazado en
la puerta del cancel de una iglesia m enorquina.
A
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tre carpinteras dobles, de las todava caras venecianas orientables en
cmara de vidrio y otros muchos recursos convencionales sern fruct-
feros durante muchos aos.
En cualquier caso s se debe tener en cuenta que la elemental lmina de
vidrio que estamos usando con tanta liberalidad supone un gravsimo
retroceso respecto a las protecciones convencionales. Estamos recurrien-
do a vidrios carsimos en situaciones en las que la sencilla albenda nos
ofrecera una solucin eficaz por la calidad de la luz que la atraviesa, por
su altsima reflexin de la radiacin infrarroja (que reduce radicalmente el
efecto invernadero), porque es til tanto con la ventana abierta como
cerrada, por la facilidad con la que puede abrirse, o entreabrirse, cuando
interesa captar la radiacin. Recuerden, albenda: cortina de lino...
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Albenda en una vivienda de M allorca.
A
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El tejado es una obra de construccin muy elaborada que protege a los
edificios de la lluvia conduciendo las aguas fuera de su planta mediante
la yuxtaposicin de unas piezas solapadas y de elaborado diseo: las
tejas. S o la p e es la palabra clave en esa construccin, en que cada pie-
za protege el borde superior de la pieza siguiente montando sobre ella.
Por eso tiene tantos sinnimos: s o la p o , tra s la p o , i m b ri c a d o y
e n c a b a lla d o . Las tejas resuelven la tremenda contradiccin entre la exi-
gencia de continuidad para evacuar el agua y la exigencia de libre dila-
tacin para permitir la deformacin de unas piezas sometidas a radica-
les cambios de temperatura. La continuidad de la evacuacin la asegu-
ran por solape, pero ese solape plantea problemas muy diferentes en el
sentido de la pendiente y en el sentido que le es perpendicular.
En el sentido de la pendiente casi siempre se recurre al solape simple:
una pieza plana monta sobre la inferior unos centmetros, ms o menos
segn la inclinacin del tejado, el rgimen de lluvias, etc. Pero en el
sentido paralelo a la pendiente la cosa es ms complicada. El solape
simple no suele bastar porque el agua, al ir bajando, puede moverse
lateralmente e introducirse bajo la pieza vecina. Por ello las tejas total-
mente planas exigen que la junta entre dos piezas est protegida por la
pieza de la hilada inferior, que se introduce bajo ellas cerrando ese hue-
co completamente. Eso supone grandes espesores, grandes consumos
de piezas y, generalmente, cubiertas muy pesadas. Es el caso de las
cubiertas de pizarra o de las la ja s de piedra o, incluso, de madera, como
el te ja m a n il centroamericano (tabla delgada cortada en listones que
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Beata
L a c u b ie rt a d e t e ja
1 Solape
Solapo
Traslapo
Imbricado
Encaballado
2 Laja
Tejamanil
3 mbrice
Teja romana
Cubrejuntas
4 Teja rabe
Canal
Cobija
5 Teja plana
Marsellesa
Alicantina
6 Teja vana
Lata por canal
Arjeute
Chillado
A torta y lomo
8 Beata
9 Aguiln
Bocateja
Luneta
Cornijal
De borde
De copete
labe
Canaliega
Canaliza
Tortuga
10 Robln
Taln
Lomera
Muslera
11 Garabato
Orejuela
Losas de pizarra solapadas en el edificio
D om us, La C orua (A. Isozaki, C . Portela).
B
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3
4
se emplea como teja, segn lo define Mara Moliner), o de cermica,
como las escamas vidriadas del modernismo cataln.
Si los bordes de una teja plana se levantan formando una bandeja, las
juntas entre dos de ellas se podr proteger con un sencillo tapajuntas.
Esa teja hoy vuelve a ser utilizada, pero pocos recuerdan que tiene un
nombre especfico, segn recoge Paniagua: m b ric e . La RAE slo cita
imbricado, del latn imbricatus, cubierta de tejas. Lo valioso de esa voz,
mbrice, es que lleva en su raz la idea de solape. La mbrice es la te ja
ro m a n a , muy parecida a muchas de las empleadas en el Renacimiento
italiano, donde, en algn caso, esa junta se cierra sencillamente con
mortero. Habitualmente se tapa con una esbelta pieza en forma de U
invertida que calza sobre las dos bandejas: el c u b re ju n ta s. (Los nom-
bres histricos de estas tejas, ya completamente olvidados, pero que
an constan en algn diccionario, como el de Paniagua, son *tgula,
*kalipter y *keramis).
El diseo de la te ja ra b e lleva un paso ms all su sofisticado diseo y
soluciona ambas situaciones, bandeja y cubrejuntas, con la misma pie-
Lajas de piedra im bricadas en una cubierta
m brices de cubierta en Santa M aria dei Fiori,
Florencia (B runelleschi).
Teja cana plana y cobija lom uda en una cubierta
del R enacim iento.
B
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za. Para ello la pieza se abomba y adopta una forma troncocnica, de
manera que unas piezas embocan dentro de las otras. La c a n a l cumple
el papel de la bandeja romana; se sita debajo, con la concavidad hacia
arriba, y se enchufa dentro y sobre la inferior para solapar con ella. La
c o b ija se coloca entre las canales, cubriendo la junta y envolviendo la
de la hilada inferior para conseguir su solape.
La que comnmente se llama te ja p la n a resuelve la escorrenta entre
tejas con un conjunto de pliegues y nervaduras que forman unas cana-
les que impiden la progresin lateral del agua hacia el interior y la con-
ducen fuera del rea solapada, siempre sobre la teja inferior. La he odo
llamar teja m a rse lle sa , quizs por influencia francesa. No obstante, y
puestos a utilizar gentilicios, seran preferibles los espaoles y denomi-
narla a lic a n tin a , como ya se hace en muchos lugares. En realidad,
aunque es muy comn en el Levante espaol, esa teja se usa en toda la
Pennsula y no especialmente en lugares poco lluviosos (es muy fre-
cuente en Pontevedra, por ejemplo).
La manera de colocar las tejas da nombre a los diversos sistemas de
cubierta. Si se apoyan en listones perpendiculares a la pendiente apo-
yando cada teja en uno arriba y otro abajo, se llama a te ja va n a . Cuan-
do los listones son paralelos a la pendiente y cada teja-canal se dispone
entre dos de ellos como en una camilla, se dice que est a la ta p o r
c a n a l. Cuando se parte de un plano general de cubierta, el a rje u te
(vase La carpintera de armar de E. Nuere) o c h illa d o (chilla: tabla
delgada, de mala calidad, segn Mara Moliner). Las tejas pueden
amorterarse y se dice que entonces estn colocadas a to rta y lo m o .
En los dos primeros casos se da por supuesto que el espacio inferior no
es habitable, es decir, que no rene las condiciones de confort necesa-
rias para ser ocupado durante la mayor parte del ao. Sin embargo,
colocada la teja a torta y lomo, y en sus variantes contemporneas de
colocacin sobre forjados inclinados, que son hoy las ms frecuentes,
se considera ese espacio como habitable. Se puede recurrir entonces a
aislamientos trmicos con materiales muy eficaces, aunque se deben
tener en cuenta dos objetivos que difcilmente se conseguirn: la eva-
5
6
7
D isposicin del tejado a lata por canal.
La teja beata para ventilacin del bajocubierta.
B
cuacin de las humedades que atravesarn la cermica, nunca absolu-
tamente impermeable de forma relativa, y la evacuacin de los tremen-
dos calores que puede producir el soleamiento veraniego.
Por ello es tradicional la sustitucin de algunas tejas cobijas por unas
piezas especiales con una amplia boca a modo de bocina o toca monjil,
son las b e a ta s , que dan nombre a este apartado. Una voz que lleg a
ser popular pero que ha quedado asociada a las ventilaciones de cinc
(T) y que Serra Hamilton defini como pequeas piezas que protegen
unas aberturas de los tejados o cubiertas para ventilacin del espacio
entre la cubierta y el ltimo techo o cielo raso.
El vocabulario del tejado es muy preciso, como se puede apreciar. La
prdida de esos trminos acarrea tambin el olvido de algunas de las
especifidades de la construccin tradicional: las tejas de corte especial
como el a g u il n , que se corta por ambos lados para acabar en punta el
vuelo de la limatesa. O de colocacin asimismo especial, como la b o c a te ja ,
que es la primera de las tejas canales, la que vierte aguas al canaln, y
que segn el Torroja tambin recibe el nombre de lu n e ta . O lo que po-
dra llamarse c o rn ija l o la teja d e b o rd e , de difcil postura, que remata
lateralmente el vuelo de los aleros, y hace de lambrequn y gotern. O la
teja d e c o p e te , que se coloca en el punto de interseccin de varias
limatesas no horizontales. O el la b e , teja dispuesta en voladizo, a veces
en varias capas solapadas, para soportar el vuelo del alero. O, por lti-
mo, la teja ms alargada y estrecha con la que se forman las canales: la
c a n a lie g a , la teja ms combada que las otras (RAE), que se emplea
para formar el canal de desage de los tejados. El Torroja distingue ade-
ms una c a n a liza , la teja usada en las limahoyas; y existe tambin una
teja de tres brazos que sirve a la vez de canaliega y bocateja y a la que he
odo llamar to rtu g a (vase el diccionario de Corominas).
Pero incluso algunas partes de las tejas disponen de nombre, como
el lomo, o ro b l n , que es su parte convexa y abombada (MM), o el
ta l n , que es su borde. El lomo da nombre asimismo a la teja rabe,
que a veces se denomina lo m e ra . En Argentina la llaman m u sle ra , porque
tomaba su forma aproximadamente troncocnica sobre el muslo del tejero.
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Teja aguiln en C artagena de Indias, C olom bia.
C analiegas en una vivienda del M aresm e,
B arcelona.
labes form ando un alero leons.
B
La disposicin a teja vana suma al peligro del viento el del desplaza-
miento de las tejas sobre las latas o las chillas. Por ello en este caso las
tejas se fijan, como lo hacen siempre las pizarras, con un alambre que
calza su parte superior, bajo el solape, y desciende por detrs de ellas
hasta la lata. Por el dibujo que ese recorrido exige al alambre se le llama
g a ra b a to , voz que los diccionarios slo recogen como gancho para col-
gar algo. Algunas tejas, sobre todo las ms planas, tienen un saliente
especial con una perforacin para facilitar su atado a los listones o cabios:
es la o re ju e la , que la RAE slo cita para ollas y tazas.
Hoy este tipo de cubierta de larga y sabia elaboracin no est de moda.
La elementaridad geomtrica difundida por el Movimiento Moderno, las
exigencias de transitabilidad provocadas por la escasez de espacio y la
imagen abigarrada y lomuda de la teja rabe estn dejando fuera de
concurso una solucin segura y duradera, que es an la ms utilizada.
La pervivencia de la teja en la arquitectura culta parece estar condicio-
nada a una geometra ms tersa. Algunas formas de cubierta inclinada,
como las chapas metlicas, sustituyen a la teja rabe para conformar
superficies ms planas. La teja plana, o alicantina, todava tiene algn
11
12
La teja tortuga o teja de tres ram as.
La cubierta de teja plana del aeropuerto de
Sevilla (R . M oneo).
B
2 2
futuro por su sencilla volumetra. Quizs algunas formas nuevas de teja
romana o mbrice puedan competir, con su noble plano de fondo forma-
do por las bandejas y el rayado ordenado de los cubrejuntas, en este
exigente mundo de la tersura y planeidad.
Tejas planas m odernas en busca de la planeidad
general del tejado (publicidad de R edland).
B
2 3
Dicen que los esquimales tienen decenas de voces para diferenciar las
formas de la nieve, quizs tantas como nosotros hemos heredado de
nuestros campesinos para matizar las formas de la lluvia. Sustantivos
como llovizna, chaparrn, chirimiri, aguacero, matacabra, calabobos, chu-
basco... Verbos como chispear, lloviznar, diluviar, jarrear... Adverbios como
torrencialmente, mansamente... Expresiones como chuzos de punta, a
cntaros, a mares... Lo que nos es tan prximo y tan necesario exige y
sugiere mil matices que merecen sus correspondientes nombres.
Pues bien, en este captulo trataremos una parte del edificio tan concre-
ta que est reducida a un slo elemento, pero es ste tan rico y con
tantos matices, que l slo nos permitir cumplir con las cuarenta voces
que nos hemos propuesto tratar en cada uno de estos apartados. Nos
referimos a la ventana, el elemento constructivo ms importante de la
arquitectura, la negacin del muro. Construir es levantar muros y cu-
biertas que encierran espacios, unos espacios que no son habitables
hasta que no perforamos esas envolventes para buscar toda la luz, la
ventilacin y las vistas que el exterior puede darnos. Y hoy ms que
nunca, la bsqueda de la transparencia y la liviandad hace que se pue-
da decir que el hueco es ya la materia misma, y casi la nica, de la
construccin y la arquitectura.
Los variados nombres de las ventanas aluden a sus diversas propieda-
des. De ellas, la ms importante, sin duda, es la de llevar luz a las habi-
taciones. Imagnese lo que pudo significar una entrada de luz en una
L o s n o m b re s d e la ve n t a n a
Celaje
1
2
3
3 Lucero
Lucera
Lucerna
4 Lucernario
Lucarna
Lumbrera
5 Guardilla
Buhardilla
6 Tragaluz
Claraboya
Montera
Linterna
7 Ventanal
Ventano
Ventanera
8 Balconera
Balcn
Mirador
Cierro
Camn
Coche parado
9 Ajimez
Mirilla
Ventanillo
Vasistas
10 culo
Ojo
Ojo de buey
Rosa
Rosetn
11 Mezanina
Galera
12 Andana
13 Montante
Luneta
Escucha
Trampilla
14 Respiradero
Buhedera
Saetera
Tronera
15 Jemesa
Espejuelo
16 Celaje
C
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cueva o en un stano oscuro. Ese lujo increble de tener luz en un
espacio protegido de las inclemencias del tiempo justifica que el lu c e -
ro , postigo o cuartern practicable por donde entra la luz (RAE), com-
parta el nombre con un planeta ms rutilante que las estrellas, Venus,
el lucero del alba. Pero la misma raz tienen muchos tipos de ventana
que comportan la idea de introducir la luz por la parte alta del espacio
habitable: lu c e ra , ventana o claraboya abierta en la parte alta de los
edificios (RAE), o lu c e rn a , abertura alta de una habitacin (RAE).
Captulo aparte merecen las ventanas especficas de la cubierta, cuyo nom-
bre ms generalizado no est reconocido por la RAE: el lu c e rn a rio , venta-
na en la cubierta (MM). La lu c a rn a y la lu m b re ra reciben definiciones impre-
cisas, pero puede deducirse que son voces muy prximas; Paniagua las
considera sinnimas, para l son ventanas verticales cubiertas por un plano
de cubierta que tiene una pendiente ms baja que el resto del faldn por
elevacin de una parte de [...] la vertiente de un tejado. Quiz por esa
forma de desviacin, de salida tangencial, la lucarna es tambin un aliviade-
ro lateral en una corriente de agua, mientras que la lumbrera es la abertura
por la que sale la viruta en el cepillo de carpintero (T).
4
Luceras en la casa Johnson en W isconsin,
EE.U U . (F. Ll. W right).
C
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5
6
7
Entre las ventanas abiertas en la cubierta, no podemos olvidar la
mansarda, que se sita en el faldn inferior de un tejado de este tipo
(vase Hastial) y la ms tradicional g u a rd illa , abertura hecha en el teja-
do, cubierta con una pequea construccin que tiene forma de casita,
provista de ventana en su parte delantera (MM), aparato que el dicciona-
rio de la RAE slo acepta como b u h a rd illa : ventana que se levanta por
encima del tejado de una casa, con su caballete cubierto de tejas o piza-
rras, y sirve para dar luz a los desvanes o para salir por ella a los tejados.
En esa posicin cenital, que privilegia la luz sobre todas las dems fa-
cultades de la ventana, se halla el evidente tra g a lu z, voz que exhibe su
glotona capacidad para introducir luz en el interior. Ms importante, la
c la ra b o ya , la potica claire voie, camino de luz, techo de cristales, por
ejemplo, sobre una caja de escalera (MM). Como la m o n te ra , cubierta
de cristales sobre un patio, galera, etc. (RAE). An ms monumental, la
lin te rn a : especie de coronamiento en forma de domo, con vidrieras,
calado o en belvedere y puesto en lo alto de un edificio, segn el Torroja.
Por su tamao la ventana adopta muchos nombres, pero el diccionario
recoge el grande, ve n ta n a l, y el pequeo, ve n ta n o . Ve n ta n e ra no es
ninguna forma de abertura, sino la mujer ociosa muy acostumbrada a
asomarse a la ventana para ser vista (RAE). La ventana, efectivamente,
no slo sirve para ver sino tambin para ser visto, aunque el diccionario
es evidentemente ofensivo. E insiste: hacer ventana una mujer es po-
nerse en ella para ser vista.
Para ver es importante que el hueco llegue hasta el suelo de la habita-
cin, y entonces se le llama b a lc o n e ra . El diccionario de la RAE define
as el b a lc n : hueco abierto al exterior desde el suelo de la habitacin,
con barandilla por lo comn saliente. Pero hoy reservamos esa voz al
plano en voladizo situado por fuera de la balconera y protegido por una
barandilla. La importancia de la observacin del exterior se evidencia
en nombres tan enfticos como m ira d o r, que es sinnimo de c ie rro ,
mirador, balcn encristalado (RAE). Da la impresin de que los balco-
nes se cerraron como hoy las terrazas. Se le llama tambin c a m n ,
quiz por la armadura de madera que permita montar en el balcn la
caja vidriada (MM). Es asimismo curiosa la expresin c o c h e p a ra d o , que
M ontera de los alm acenes Printem ps, Pars.
Vidriera polcrom a bajo la linterna del Palau de la
M sica de B arcelona (Ll. D om enech i M untaner).
8
C
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11
se aplica a un balcn o mirador en un sitio muy concurrido, segn
Mara Moliner.
A veces, por el contrario, lo importante es ver sin ser visto. Quizs sea
para proteger la intimidad, como se consigue con las celosas. La voz
a jim e z describa, hasta el siglo XIX, una ventana a la que se adosaba
un cajn de celosas para poder mirar incluso hacia los lados. Otras
ventanas, por motivos de seguridad, hacen posible que se pueda ob-
servar al visitante sin permitir a ste ni el mnimo atisbo del interior, y
han dado lugar a todas las pequeas aberturas en las puertas de acce-
so que se llaman m irilla o ve n ta n illo : ventana pequea o abertura
redonda o de otra forma, hecha en la puerta exterior de las casas y
resguardada por lo comn con rejilla, para ver la persona que llama, o
hablar con ella sin franquearle la entrada (RAE). Es especialmente cu-
riosa debido a su corrupta etimologa la voz va sista s citada por Paniagua
como una distorsin del alemn Was ist das (Qu hay?). Peralta ase-
gura que se trata de un trmino francs usado de forma abusiva en
lugar de montante y ventanillo.
La ventana tiene un papel fundamental en la composicin de la facha-
da, y por ello ha adoptado formas diversas y ocupado lugares significa-
tivos que han dado lugar a otras tantas voces especficas. Hablaremos
en otro lugar de la espectacular serliana, pero aqu podemos citar todos
los nombres de las ventanas circulares, como c u lo , o jo u o jo d e b u e y.
R o sa o ro se t n son tambin ventanas circulares pero sobre todo este
ltimo tiene nervios y forma calados con adornos.
De entre los elementos acristalados destaca la m e za n in a , segn el
Torroja el hueco apaisado o ventana que hay en los ticos, sotabancos,
etc., y para Matallana el vano que sirve de ventana en los ticos o
sobrados y es ms ancho que largo. Pero tambin la ms prxima
g a le ra , palabra que encierra en la actualidad demasiados significados.
Galera viene de galilaea, de la regin pagana de Galilea, por ser la
galera o prtico de las iglesias donde permaneca el pueblo en vas de
conversin (MM). Una galera es cualquier espacio alargado bien ilumi-
nado, por eso sirve para habitaciones, pasos entre edificios, aditamen-
9
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Ajim ez en el convento de San Paio de Santiago
de C om postela.
G alera m adrilea.
C
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14
tos de planta baja, cuerpos volados en plantas altas y espacios insertos
en el macizo edificado.
La indefinicin sobre si se trata de un espacio abierto al exterior o cerra-
do por una vidriera an complica ms las cosas. Cada regin ha utiliza-
do esa voz para nombrar unos elementos constructivos adecuados a su
clima y a su arquitectura popular. As, llamamos galeras a los amplios
miradores acristalados gallegos y a las solanas abiertas a oeste de las
masas catalanas. Parece razonable, pues, reservar galera para cie-
rres acristalados y recuperar solana, ndito, logia, porche, etc. para los
espacios abiertos. La agrupacin ordenada de huecos tambin recibe
nombres como la a n d a n a , la fila de ventanas o balcones que en cada
piso o alto de un edificio sigue una lnea horizontal (MT).
Sobre las puertas interiores o exteriores es habitual colocar una venta-
na que ilumina el local aunque la puerta est cerrada. Es el m o n ta n te
(MT), que se llama lu n e ta cuando tiene forma semicircular (MM). Una fun-
cin muy particular es la de la ventana abierta para escuchar sin ser
percibido; es la e sc u c h a : la ventana pequea que haba en las salas
donde se reunan los consejos en palacio, por la que el rey poda escu-
char lo que se trataba sin ser visto (MM). Entre los huecos especiales
que se abren en el interior no podemos olvidar a la popular tra m p illa :
ventanillo en el suelo para mirar al piso inferior (RAE).
Algunas voces estn especficamente relacionadas con la funcin de
ventilar los locales. La ms explcita es re sp ira d e ro , abertura o con-
ducto por donde entra y sale el aire (RAE), pero tambin debemos re-
cordar la b u h e d e ra , tronera, agujero, segn el mismo diccionario,
aunque su raz procede de bufar (soplar), segn Corominas. Por ltimo,
quedan algunas voces que recuerdan las aberturas en muros de defen-
sa, pero que hoy se usan para definir ventanas muy estrechas, como la
sa e te ra , ventanilla estrecha de las que se suelen abrir en la escalera y
en otras partes (RAE), o muy pequeas, como la tro n e ra : ventana es-
trecha y pequea por donde entra escasamente la luz, segn la Aca-
demia.
R osa
culo en el edificio del Tribunal del condado de
Lister, en Slvesborg, Suecia (G . Asplund).
C
2 8
El hueco a veces no se llega a definir como una forma ntidamente
contorneada sino que se trata de un conjunto de perforaciones o cala-
dos que llevan, o no, un trasdosado de vidrios. Es el caso de la je m e sa ,
que parece ser una celosa que se puede construir con materiales ms
gruesos: enrejado de piedra, ladrillos, yeso o madera para dar luz y
ventilacin (MM), o del e sp e ju e lo : ventana, rosetn o claraboya, por lo
general con calados de cantera, cerrados con lminas de yeso trans-
parente (RAE).
C e la je , la voz que encabeza el captulo, alude tambin a alguna forma
de proteccin. Celar es encubrir, ocultar, y celada, la pieza de la arma-
dura que protega la cabeza dejando descubierta la cara. Para celaje la
RAE tiene una acepcin como claraboya o ventana, o la parte superior
de ella. Pero si nos acercamos a la primera acepcin, aspecto que
presenta el cielo cuando hay nubes tenues o de varios matices, pode-
mos imaginar que celaje an sera til para nombrar los cerramientos
de vidrio opalizado que encubren, ocultan el interior y dan una luz
similar a la de un cielo cuando hay nubes tenues.
16
C elaje de guillotina en unas viviendas parisinas
(M . M im ram ).
Troneras o saeteras en la casa B ogk.
M ilw aukee, EE.U U (F. Ll. W right).
C
2 9
Este apartado tratar de las voces con las que se conoce lo que gen-
ricamente llamamos el espacio b a jo c u b ie rta . Espacios mgicos, de
luz polvorienta y formas geomtricas extraas, llenos de trastos; o es-
pacios limpios, de amplias terrazas y bellas vistas. De la larga lista de
voces que hacen referencia al espacio bajo cubierta, so b ra d o , aunque
no est entre las ms utilizadas, es una de las ms atractivas, porque
hace referencia a un aspecto que encuentro especialmente significati-
vo: la de ser un espacio de ms, un mbito que en realidad sobra, que
no sera necesario en un estricto planteamiento funcional del edificio.
Segn Mara Moliner su etimologa procede de superadditum,
sobreaadido, sobredado. En la apretada ocupacin de los espacios
construidos de la arquitectura de hoy, esta cualidad de sobrar me pare-
ce la ms valiosa.
El diccionario de la RAE recoge el sobrado en su quinta acepcin como
sinnimo de d e sv n : parte ms alta de la casa, inmediatamente deba-
jo del tejado, que suele destinarse a guardar objetos intiles o en desu-
so. La etimologa de esta voz ms comn, desvn, parece estar en los
vocablos vano, vaco. Mara Moliner lo define como lugar vaco entre el
tejado y el ltimo piso. As que esta voz tambin parece insistir en la
inutilidad aparente de ese espacio, aunque aade la idea almacenaje.
Un almacn poco visitado, ya que todo lo que se mete en el desvn se
"desvanece" en nuestra memoria.
De la importancia de ese espacio en la construccin tradicional deja
constancia la interminable lista de voces con las que es descrito en
1
2
3
1 Bajocubierta
Sobrado
2 Desvn
3 Buhardilla
Buharda
Boarda
Boardilla
4 Alpende
Barbacoa
5 Guardilla
Algorfa
Naya
Camaranchn
Almacera
Desvn
D e l s o b ra d o a l t ic o
6 Fayado
Doblado
Zaquizam
Falsa
7 Banco
Sotabanco
Tabanco
8 Golfa
Chiribitil
Camaranchel
9 Mansarda
11 tico
Sobretico
Penthouse
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nuestro idioma. Cada una de ellas va aadiendo un matiz a los concep-
tos, ya destacados, de sobrada y vaciedad. Una idea que suele ser
consustancial a estos espacios es la de ventilacin, porque supone la
evacuacin de las humedades que pueda traspuar la teja o de los exce-
sos de calor que se acumulen en verano. El origen de la comn b u h a r-
d illa es, segn Corominas, el respiradero para el humo que se abra en
los tejados. La b u h a rd a era la ventana abierta en el tejado. Tambin
Mara Moliner identifica los tminos buhar y bufar. La voz tiene versio-
nes variadas como b o a rd a y b o a rd illa .
Ese mismo sentido de espacio ventilado, no completamente cerrado,
justifica la aplicacin al sobrado de voces como a lp e n d e , que tambin
significa porche o cubierta, o como b a rb a c o a , voz que en Amrica alu-
de al desvn pero tambin a una especie de prgola de tablones.
Ya hemos hablado de la mencin al almacenaje que acompaa a las
voces de sobrado y desvn en el diccionario. Este componente justifica-
ra la transposicin a g u a rd illa , habitacin contigua al tejado, de la
voz ms comn buhardilla. En este mismo sentido se utilizan otros tr-
minos prximos, como a lg o rfa (descrito por la RAE como el sobrado o
cmara alta para recoger y conservar granos), n a ya (que Mara Moliner
describe como almacn en la parte alta de un edificio y tambin como
sitio alto en la plaza de toros), c a m a ra n c h n (que en el mismo dic-
cionario aparece recogido como desvn, debajo del tejado, donde se
suelen guardar cosas desechadas) y a lm a c e ra (voz antigua con la
que, segn la RAE, se designaba el granero en el desvn).
El desvn suele surgir del aprovechamiento de un espacio generado
por un sistema constructivo: la cubierta inclinada y semiocupada por
unos elementos estructurales, las armaduras de cuchillo. Eso le da un
carcter marginal, un marchamo de subordinacin al carcter del pro-
pio tejado, y quizs por ello en Galicia se le llama fa ya d o , de fayar,
techar. En realidad es un espacio que aparece cuando se forma un
plano horizontal que une los tirantes de los cuchillos con los extremos
inferiores de los pares, lo que podra explicar el nombre de d o b la d o ,
que se usa en Andaluca. En algunos casos la solucin constructiva
consiste en colgar el techo de una armadura de cubierta; el suelo es
4
5
6
Alpende castellano.
B arbacoa o prgola en Pueblo R ibera, La Jolla,
C alifornia (R . Schlinder).
D
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entonces muy poco firme, un entablonado realizado tal vez simplemen-
te con chillas. A ello alude la voz za q u iza m , que acoge dos acepciones,
la de vivienda o habitacin muy pequea y la que se refiere al
enmaderado del techo, definicin esta ltima muy semejante a la que
ofrece Mara Moliner: especie de techo de madera o artesonado (que
procede de saquef sami, techo de cielo). Esa especie de zulo, de es-
pacio disimulado bajo los planos de la cubierta, puede merecer asimis-
mo el nombre de fa lsa (derivado de falso, segn la RAE), que es el habi-
tual desde Aragn a Murcia.
Otras voces derivan de la imagen del desvn en la fachada y sugieren
formas de bajocubierta ms habitables. El b a n c o era la hilada horizon-
tal levantada sobre la cornisa con formas volteadas o adinteladas, y que
dio lugar a denominar so ta b a n c o al piso habitable colocado por enci-
ma de la cornisa general de la casa (RAE); un piso, pues, que se aso-
maba al exterior a travs de los huecos abiertos bajo el banco. Este
sotabanco ha dado lugar a varias voces, como el ta b a n c o , popular en
Centroamrica, o la reduccin simplemente a banco para expresar ahora
ese espacio habitable.
La transposicin urbana de este espacio tan til en la construccin rural
tambin puede leerse en el diccionario. En Catalua, por ejemplo, la pre-
sin sobre la edificacin para conseguir un mayor aprovechamiento del
escaso espacio de la ciudad no hizo desaparecer pero redujo drsticamente
la altura y la solidez constructiva de las originales g o lfa s. Esta voz, comn
en todo el Mediterrneo, describe, segn Corominas, un pisito general-
mente deshabitado (y destinado a guardar objetos y provisiones) inmedia-
to al techo de una casa. En la ciudad, las golfas se redujeron al sostre mort
(techo muerto). Un espacio vaco bajo la azotea catalana que a lo largo de
la segunda mitad del XIX pas, de ser habitable, a apenas disponer de
medio metro de altura; de estar entre dos techos independientes, a ver
reducido su lmite inferior a un caizo colgado de la estructura de cubierta.
Algo parecido a los castellanos c h irib itil, desvn, rincn o escondrijo bajo
y estrecho (RAE), y c a m a ra n c h e l (MM).
Para hacer ms habitable este espacio, el arquitecto francs J.L. Mansart
dise la estructura de cubierta de seccin poligonal que ha dado lugar
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9
Las golfas de la casa M il de Barcelona (A. G aud).
M ansarda parisina.
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en nuestro idioma a la voz m a n sa rd a . Esta voz nos introduce en el
bajocubierta moderno que exige unas mejores condiciones de
habitabilidad para rentabilizar los costes de suelo urbano.
La larga lista de voces nos confirma por una parte la amplia tradicin de
este tipo de espacio en toda la geografa nacional. Por otra, nos recuerda
los conceptos que se le han asociado tradicionalmente: espacio que so-
bra, que est ventilado, de construccin ligera, inmediata al tejado, por
encima de la albailera. Recobrar hoy un espacio con esas caractersti-
cas es realmente difcil debido a la presin para el aprovechamiento del
volumen edificable en las construcciones urbanas. Pero debemos recor-
dar que los materiales que utilizamos en las cubiertas inclinadas, las
tejas cermicas, alicantinas o rabes, no suelen ser absolutamente im-
permeables y que, por lo tanto, un espacio ventilado bajocubierta consti-
tuye la nica garanta contra la entrada de agua por capilaridad. Por otra
parte, la cmara ventilada que este tipo de espacios constitua es la
mejor proteccin contra la radiacin solar directa, la mejor garanta para
un control eficaz y sencillo de los aportes solares.
Conviene aadir adems que los agradables espacios abuhardillados
tan queridos de las revistas de decoracin, suelen ser muy problemti-
cos desde los puntos de vista de estanquidad y control trmico, porque
no responden a las condiciones de nuestros materiales y de nuestro
clima. Hoy estos espacios estn ms valorados que el resto del edificio,
y eso se traduce en la sustitucin de las despectivas voces tradiciona-
les que aludan a la ventilacin o el almacenaje de trastos por otras
como tic o , que en otro tiempo era el ltimo piso del edificio, ms bajo
de techo que los inferiores, que se construye para encubrir el arranque
de las techumbres (RAE), y que ahora es el piso ms deseado de la
casa, generalmente retranqueado y del que forma parte a veces una
magnfica terraza. La repeticin de ese retranqueo y algunas ordenan-
zas municipales generaron tambin el so b re tic o . Muy modernamen-
te se est difundiendo el cmicamente pedante trmino anglosajn de
penthouse para cualquier espacio bajocubierta.
10
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La sublim acin del sobrado en la arquitectura
m odernista, en El Frare B lanc, B arcelona (J.
R ubi y B ellver).
C asa R odrguez en R oda de B er, Tarragona
(J. B ach, G . M ora).
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3
Las carpinteras que cierran los huecos plantearon un problema difcil a
la construccin: introducir en la obra, slida y trabada, unos elementos
de otro orden que deban ser fcilmente practicables, tenan que poder
cerrarse para proteger y abrirse para comunicar, y todo ello con la ma-
yor facilidad para poder ser mil veces repetido. Al parecer el problema
debi ser muy serio y el mecanismo parece que fracas con frecuencia,
o por lo menos as parece sugerirlo la cantidad de expresiones de uso
comn que se asocian al fallo de la practicabilidad de las carpinteras.
Veremos algunas de esas expresiones ms adelante.
Los primeros sistemas para conseguir que un tablero girara sobre uno de
sus lados abriendo y cerrando la puerta o ventana consistieron en prolon-
gar el larguero correspondiente e introducirlo por arriba y por abajo en
sendos agujeros practicados en el umbral y en el dintel. Esos agujeros se
llamaban q u ic io s o q u ic ia le ra s. No nos sorprender, pues, comprobar
las terribles consecuencias de sacar de quicio algo a alguien. Tambin
es evidente que una persona desquiciada no puede funcionar correcta-
mente. El quicial pas a ser el larguero que sobresale del tablero, y por el
momento dejaremos aqu su evolucin, que trataremos con los elemen-
tos mviles de la carpintera, dentro del captulo titulado Fayanca.
En este apartado estudiaremos nicamente los herrajes de esas car-
pinteras. Empezaremos por el herraje que sustituy al quicial: una es-
cuadra metlica que se clava al larguero y al montante inferior de una
puerta y que, cerca de su ngulo, lleva una pequeo cono, el p ivo te o
g o rr n , que entra en un agujero del suelo, el te ju e lo o ra n g u a . El Torroja
2 Quicio
Quicialera
3 Pivote
Gorrn
Tejuelo
Rangua
4 Tranca
Talanquera
Trenca
Alamud
Aldaba
5 Aldabilla
Tarabilla
Colanilla
Trinquete
6 Picaporte
Nariz
Grapn
7 Golpete
8 Retenida
Comps
9 Bisagra
Fija
Charnela
Charneta
Alguaza
Pasador
Espiga
Pala
10 Gozne
Gonce
Pernio
Puerca
11 Golfo
Chaveta
Gobio
12 Tirador
Manija
Manilla
Manigueta
13 Pestillo
Cajetn
Cerradero
Resbaln
Golpe y llave
14 Fiador
15 Espaoleta
16 Falleba
Cambrn
Armella
Cachaba
17 Cremona
Uero
Espaoleta
L o s h e rra je s d e la c a rp in t e ra
1
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explica perfectamente el mecanismo cuando define el pivote: herraje
para el giro de puertas muy pesadas que, en forma de escuadra o
estribo, abraza el montante quizial y con un pezn o saliente que, intro-
ducido en la rangua empotrada en el umbral, permite dicho giro.
Ya tenemos un tablero capaz de girar sobre uno de sus lados; ahora se
trata de conseguir que se quede cerrado aunque se ejerzan violentos
esfuerzos desde fuera. Para ello la primera solucin es la tra n c a ,
ta la n q u e ra o tre n c a : la estaca que asegura puertas y ventanas pasan-
do por detrs de la hoja y empotrndose en las jambas. A veces es una
barra de hierro, y en ese caso se le llamaba a la m u d o a ld a b a , aunque
esta ltima voz se ha hecho ms comn para nombrar el llamador.
Las versiones ms sencillas de esos pasadores de cierre son la a ld a -
b illa , una pequea pieza de madera o de hierro que se sujeta por el
centro, de manera que pueda girar, en los marcos de las puertas o
ventanas, para sujetarlas cerradas (MM). Es lo mismo que la ta ra b illa ,
un zoquetillo de madera que gira sobre un clavo central, mientras que
en la c o la n illa el movimiento es de desplazamiento: pasadorcillo con
que se cierran y aseguran puertas y ventanas (RAE). En Andaluca se
la llama tambin trin q u e te , segn el diccionario.
Todos estos elementos permitan manipular la puerta desde dentro,
pero para que pudiese ser accionada tambin desde fuera tuvieron
que llegar los p ic a p o rte s: dispositivo que sirve para mantener cerra-
da una puerta; consiste en una pieza alargada de hierro sujeta a la
puerta por uno de sus extremos por una varilla que pasa al otro lado de
la puerta y en la que se inserta la manivela con que se acciona desde
ese lado; la pieza principal se mantiene en la posicin debida mediante
una grapa clavada en la puerta, dentro de la cual esa pieza puede
moverse para encajar en otra pieza en forma de nariz clavada en el
marco, o salir de ella. Esta definicin tan completa de Mara Moliner
incluye otras acepciones de uso frecuente: una, reduccionista, pues
llama picaporte slo al herraje con que se acciona el mecanismo desde
el otro lado de la puerta; la segunda est justificada por la composicin
de la voz, pica-porte, y la confunde con la aldaba: pieza de metal que
se coloca en las puertas para golpear con ella para llamar. El diccio-
G orrn o pivote en proceso de elaboracin en
una herrera castellana.
Picaporte.
G olpetes de Santiago. El m s prxim o est en
la posicin de retener la hoja. Est alzado y se
ha deslizado por el coliso de apoyo. Para que
caiga hay que elevarlo y girarlo hacia afuera.
E
3 5
nario citado define tambin la n a riz, hierro en forma de nariz donde
encaja el picaporte o el pestillo, y el g ra p n , pieza de hierro de for-
ma de grapa dentro de la cual se mueve el picaporte con que se cierran
las puertas.
Otro problema es sujetar la ventana o puerta abierta para evitar que
golpee. La tradicin nos ofrece una gran variedad de herrajes, pero el
diccionario de la RAE slo incluye una voz: el g o lp e te , palanca de metal
con un diente, fija en la pared, que sirve para mantener abierta una hoja
de puerta o ventana. Sin embargo, los mecanismos son muy variados.
Unos se fijan a la fachada, y entre ellos los hay muy cortos, que nica-
mente sujetan la hoja cuando est completamente abierta, mientras
que otros son unos ganchos de cierta longitud que permiten posiciones
intermedias. Otros mecanismos, ms raros en Espaa, se fijan a la hoja
y tienen unas perforaciones o dientes para sujetarse momentneamen-
te al marco de modo que hacen posibles diversas aberturas.
Los pases anglosajones tienen una rica variedad de diseos de ele-
mentos de este tipo, y todos ellos se pueden englobar tambin dentro
del nombre genrico de re te n id a s, probablemente ms apropiado que
el acadmico golpete, que puede confundirse con los actuales meca-
nismos de golpe que veremos ms adelante. En nuestros das la voz
ms utilizada es c o m p s, un mecanismo formado por dos varillas arti-
culadas que se abre con la hoja y limita el ngulo de giro de sta. La
ventaja del comps es que se aloja en el juego de marco y hoja, y
queda oculto cuando la ventana est cerrada.
Pero volvamos al giro de la hoja; hoy ya no existe el quicial y apenas se
conoce la rangua en la construccin rural castellana. Los mecanismos
de giro son ahora siempre las b isa g ra s, fija s , c h a rn e la s , c h a rn e ta s o,
incluso, a lg u a za s (frecuente en Aragn). Respecto al trmino bisagra
Mara Moliner ofrece la siguiente definicin: pieza formada por dos
planchas metlicas articuladas entre s con que se sujetan dos piezas o
dos partes de una cosa, que, a su vez, deben ir articuladas; por ejem-
plo, una puerta o ventana y su marco. Generalmente la articulacin se
logra alrededor de una varilla central que se llama p a sa d o r o e sp ig a , y
cada uno de los dos elementos articulados son las p a la s .
C harnela con enorm e espiga en la cancela de
la tienda G avina, B olonia (C . Scarpa).
R etenida de una ventana londinense.
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G o zn e se usa como sinnimo de bisagra pero creo que sera ms exac-
to reservar esta voz para la combinacin de dos anillos enlazados, o
de una espiga y un tejuelo, para formar el eje de giro de una puerta (T).
En efecto, gozne viene de g o n c e , ya en desuso, y sta del latn gomphus,
de una voz griega para clavo. Disponiendo de tantas voces para bisa-
gra, debera reservarse el gozne para la articulacin que tiene un clavo,
vstago o espiga que se introduce en una anilla o tejuelo fijo en la hoja.
Cuando el gozne es muy grande se llama tambin p e rn io , pero el Torroja
precisa que en este ltimo la espiga es solidaria con la pala que est fija
a la parte inmvil, generalmente el quicial. En ese caso a la otra pala se
la llama p u e rc a , vaya usted a saber por qu. Quizs porque se introdu-
ce en su interior el vstago de la espiga. Seor, qu lenguaje!
Cuando las puertas o ventanas son anchas y pesadas, las palas que
fijan la puerta se alargan para anclarlas con mayor eficacia: son los
g o lfo s, que se convierten en verdaderas armaduras de la hoja. Aunque
slo sea para evidenciar las dificultades histricas de estos mecanis-
mos, podemos recordar dos piececillas ms que han pasado al lengua-
je comn. Una es de todos conocida, la c h a ve ta , del italiano chiavetta,
diminutivo de chiave (llave); para asegurarse de que un pasador, como
la espiga de la bisagra, nunca se saldr de su sitio se puede usar esta
chaveta: clavo o pasador que se pasa por un orificio hecho en el extre-
mo de un eje, una varilla, una espiga, un pernio, etc., para que no se
salgan las cosas metidas en ellos o para que no se salgan ellos del sitio
en que se meten (T). Este clavo o pasador generalmente est dividido
en dos ramas, que se separan despus de colocado: ahora entende-
mos las consecuencias de perder la chaveta. Nos hemos quedado sin
un elemento clave de la carpintera, algo tan sencillo como una peque-
a horquilla y que, sin embargo, es el depositario de la seguridad de la
bisagra y de la hoja. Unas cuantas bisagras sin chaveta y ya tenemos la
frase popular. Mucho menos conocido es el g o b io : la aguja o alfiler de
hierro forjado que se clava a un montante de puerta y alrededor del cual
gira la hoja de un gozne (T). La voz gobio se asocia a una raz italiana
que significa jorobado. Es de suponer que nombra objetos doblados
sobre s mismos hasta tomar forma de gancho. La otra acepcin de
gobio seala una grapa que une sillares (vase Llave).
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G ozne excntrico para estabilizar la hoja abierta.
Pernio y puerca en la puerta de la forzaleza
de Ibiza.
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En el larguero opuesto al de fijas deber existir algn mecanismo de
cierre de esas hojas que giran sobre las bisagras. Primero ser necesa-
rio poder abrir la hoja; para ello se dispone del tira d o r, herraje que
permite tirar de una puerta, cajn, etc.. Si tiene una forma adecuada
para ser asido con toda la mano, se llama m a n ija , m a n illa o m a n ig u e ta .
Algunos diccionarios incluyen manecilla o manillar, pero no son ade-
cuados ni los reconoce la RAE.
La manija o tirador suele accionar un p e s tillo , cerrojo pequeo o
pasador plano con que se asegura cerrada una puerta, una tapa, etc.
(MM). Los pestillos quedan fijados contra el marco porque se alojan
dentro de un c a je tn o c e rra d e ro , que puede ser de chapa o simple-
mente una hendidura abierta en el propio marco. El pestillo puede
tener el extremo saliente en forma de plano inclinado y estar apoyado
por un muelle, de manera que al golpear la puerta contra el marco el
pestillo se desplace primero hacia dentro y luego hacia fuera quedan-
do sujeto contra el marco. Esto es un mecanismo de re s b a l n , que se
utiliza sobre todo en las puertas. Los modernos mecanismos de g o lp e
y lla v e son una forma de evolucin de este resbaln y permiten ade-
ms asegurar el cierre contra intrusos.
Llega un momento en la evolucin de las carpinteras de ventana que
adems de poder cerrar y abrir con facilidad girando sobre esa eficaz
bisagra o pernio, el confort exige un cierre hermtico: es, pues, necesa-
rio poder comprimir la hoja contra el marco para impedir la entrada de la
lluvia o el viento. Para conseguir esa presin slo parece haber dos
recursos: el ms simple es el plano inclinado, esto es, algn tipo de
pasador o fia d o r entra en un agujero de la jamba o en una horquilla fija
al marco. Si el plano de contacto es inclinado, de manera que cuanto
ms se pasa el fiador ms se comprime la hoja contra el marco, el
problema parece resuelto. A pesar de su aparente simplicidad, es un
mecanismo de difcil control y que puede bloquearse. Quizs por eso no
inspir los mejores cierres de la cerrajera clsica.
El mecanismo ms brillante es el que utiliza el segundo de los recursos:
la torsin; y tiene un nombre curioso: e sp a o le ta . Se trata de una varilla
fija a la hoja capaz de girar sobre s misma dentro de esas fijaciones
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Espaoletas en hojas y postigos.
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perforadas. En sus extremos tiene unos ganchos que se pueden intro-
ducir en unas horquillas clavadas al marco. La forma de esos ganchos
es tal que resulta fcil introducirlos dentro de la horquilla, pero al ir
girando el redondo vertical la zona del gancho que toca a la horquilla se
acerca cada vez ms a ella comprimiendo fuerte y progresivamente la
hoja contra el marco. Al final del giro todo el redondo vertical ha queda-
do torsionado y la elasticidad del material hace que la presin entre
hoja y marco sea duradera y eficaz. Corominas considera que es una
voz catalana que pas a Italia y desde all consigui difusin universal.
Lo cierto es que muchos diccionarios de otras lenguas reconocen esta
voz, espagnolette, mientras la Real Academia slo recoge como
espaoleta un antiguo baile. Segn su diccionario este maravilloso in-
vento se llama tambin fa lle b a , voz hoy muy poco utilizada y que ha
tomado un sentido ms general, que engloba los diversos sistemas de
cerramiento y fijacin de la hoja. En el lenguaje del oficio cada parte de
la espaoleta tiene un nombre: las fijaciones del redondo a la hoja son
los c a m b ro n e s, y los ganchos extremos que se introducen en las hor-
quillas o a rm e lla s fijas al marco son las c a c h a b a s .
A pesar de su claridad funcional la espaoleta est en desuso y ha sido
sustituida por un mecanismo conocido como c re m o n a : cerradura for-
mada por dos pletinas dentadas que se mueven en sentido opuesto al
hacer girar entre ellas una rueda con dientes, con la que ambas pletinas
entran en sus respectivas armellas (T). Su ventaja es que se puede
empotrar en los largueros de la hoja y reducir los elementos vistos a la
manija o el u e ro que manipula las varillas.
En la actualidad la tcnica es mucho ms compleja y permite sofisticadas
manipulaciones; sin embargo el lenguaje es cada vez ms escaso. Exis-
ten herrajes sofisticados para las ventanas oscilobatientes, o para ele-
var las hojas correderas a fin de conseguir una mayor estanquidad, ya
que caen con todo su peso presionando las guarniciones, pero apenas
tenemos nombres ni para los nuevos ni para los viejos mecanismos.
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Falleba con agujero coliso y bordes dentados
para ser utilizada com o retenida.
C rem ona de una m oderna ventana
oscilobatiente.
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La fa lla n c a es el vierteaguas de una puerta o ventana (RAE). Es un
perfil clavado a la parte exterior del peinazo inferior de la hoja que pro-
yecta el agua hacia el exterior y protege al marco con un pequeo gotern.
En algunos otros diccionarios, aparece tambin como fa ya n c a , aun-
que, curiosamente, la Real Academia reserva esta segunda grafa para
otro significado: postura del cuerpo en la cual hay poca firmeza para
mantenerse. La verdad es que la fayanca, como moldura aadida al
cuerpo de la carpintera y sometida a la ms directa incidencia de la
lluvia y el sol, suele tener poca firmeza para mantenerse ya que est
formada por un listn moldurado que se deforma con las lluvias y los
cambios de temperatura, y se despega de su soporte. Las mejores so-
luciones tradicionales exigen un engargolado en cola de milano o simi-
lar para asegurar la fijacin de la fayanca al resto de la hoja.
La fayanca es siempre una moldura en las carpinteras de madera, pero
existen voces casi sinnimas que pueden aplicarse a otros materiales y
situaciones, como el d e sp id e a g u a s descrito por Mara Moliner con todo
detalle: listn en declive, plancha de zinc o cualquier cosa semejante
que monta sobre la pieza inferior del marco, que se pone en las puertas y
ventanas para apartar el agua de lluvia y que no penetre por las juntu-
ras. Todos ellos caben dentro del genrico vie rte a g u a s, y en todos ellos
la intencin es la de evacuar hacia el exterior el agua que corre por los
planos verticales para de este modo proteger las juntas horizontales de la
carpintera. Tambin el trmino e sc u p id o r, sinnimo vulgar y muy exten-
dido en Catalua, expresa claramente la funcin de estos elementos.
1 Fallanca
Fayanca
2 Despideaguas
Vierteaguas
Escupidor
3 Hoja
Batiente
4 Bastidor
Larguero
Larguero de
manos
Larguero de fijas
Puerca
Montante
5 Peinazo
Panel
Cuartern
Entrepao
7 Galce
Grgol
Gargallo
Renvalso
Encaje a gancho
8 Burlete
Juntas
Guarnicin
9 Baquetn
Baqueta
Baquetilla
Junquillo
10 Felpas
11 Vidrio comn
simple
Vidrio comn
doble
Luna
Vidrio flotado
Vidrio templado
Vidrio laminado
Vidrio inastillable
Vidrio con
cmara
12 Silicona
estructural
VEC
13 Practicable a la
francesa
Practicable a la
inglesa
Pivotante
Basculante
Guillotina
Deslizante
Corredera
Oscilobatiente
1
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Fayanca
L o s m e c a n is m o s d e la e s t a n q u id a d
Fayanca en una carpintera de m adera, segn
el libro Cmo debo construir, de P. B enavent
F
4 0
Todas esas voces son una primera medida de proteccin frente al pro-
blema ms grave que plantea una carpintera practicable: la estanquidad
de las juntas entre los elementos practicables y los fijos. Pero antes de
aproximarnos a ese problema vamos a repasar la terminologa de esos
componentes mviles de la h o ja : en las puertas, ventanas, biombos,
etc., cada una de las partes que se abren y cierran (T). El b a tie n te es lo
mismo, pero su definicin acepta adems otro significado en la carpin-
tera, que segn el Torroja hace ms confuso su uso: parte del cerco
de las puertas y ventanas que detiene la hoja cuando se cierra.
Si analizamos las piezas que forman ese batiente, la confusin conti-
na. El b a stid o r es un armazn que sirve para bastir, construir, todo un
conjunto carpintero. Por lo tanto se puede usar tanto para el marco, fijo
a la obra, como para el permetro de la hoja donde se dispondrn los
elementos de relleno, vidriados o no. Ese bastidor de la hoja est forma-
do por unos elementos verticales y otros horizontales. Los primeros son
los la rg u e ro s , palos o barrotes que se ponen a lo largo de una obra de
carpintera (T). La tradicin, no obstante, distingue entre el la rg u e ro d e
m a n o s, el que se coge para abrir la hoja, y el la rg u e ro d e fija s, aqul al
que se atornillan las bisagras o fijas. En algunos diccionarios se llama
p u e rc a al larguero en el que estriba el quicio de una puerta(P). Ser
porque en l se fijan las puercas, los anillos metlicos en los que se
introduce un pivote o tejuelo para hacer de punto de giro de la hoja.
Modernamente se tiende a llamar m o n ta n te s a los largueros. As lo
recomienda Aenor, por ejemplo, pero la RAE considera que el montante
slo es la ventana sobre la puerta de una habitacin. No parece ha-
ber razn ninguna para sustituir al tradicional larguero.
Los listones horizontales se suelen llamar travesaos aunque la RAE
dice que eso es cualquier pieza de madera o de hierro que atraviesa
de una parte a otra. En realidad deberamos llamarlos p e in a zo s : pie-
za que cruza de un larguero a otro de las puertas y ventanas, formando
las divisiones de ellas o cuarterones (MM). Y, en particular, es el peinazo
de cerradura el que soporta los mecanismos correspondientes. Las hojas
se completaban cerrando los espacios entre el bastidor y los peinazos
con unos p a n e le s o c u a rte ro n e s de madera. La voz e n tre p a o tiene el
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4
5
H ojas practicables form adas por dos largueros,
seis peinazos y dos cuarterones.
F
Perfiles de un prem arco o peana
4 1
mismo significado, pero tambin se puede usar para el lienzo de pared
entre dos pilastras.
Ahora ya podemos volver al problema que nos preocupaba al principio
de este captulo: la difcil estanquidad de las juntas entre los elementos
mviles y los fijos. Como hemos visto, los vierteaguas y fayancas pue-
den alejar gran parte del agua de las juntas horizontales, pero siempre
podr llegar a ellas la que se mueva horizontalmente impulsada por el
viento. Tambin debemos recordar que para que la hoja sea practicable,
esa proteccin no puede cubrir toda la junta puesto que cerca del lar-
guero de fijas la fayanca debe interrumpirse. Por ltimo, deberemos te-
ner en cuenta que las juntas verticales tambin exigen algn tipo de
proteccin. La solucin tradicional para todos estos problemas es la
cmara drenada. Se trata de un mecanismo muy eficaz e inteligente
que inutiliza los motores que mueven el agua hacia el interior del edifi-
cio: la presin del viento y la capilaridad. Consiste en conformar una
cmara a lo largo de toda la junta entre perfiles mviles, fijos. Para ello
se asegura que ambos se tocan en sus planos exterior e interior, pero
se separan por el centro formando la cmara deseada. El agua, impul-
sada por el viento y arrastrada por la capilaridad, puede atravesar la
primera lnea de contacto entre perfiles, pero, al llegar al amplio espacio
de la cmara, la presin se hace insignificante y adems la capilaridad
desaparece. La gota de agua queda a merced de la gravedad y puede
ser conducida nuevamente hacia el exterior si se disponen las pendien-
tes y los drenajes convenientes.
Esa junta, de laberntico dibujo, ha recibido diversos nombres y, aunque
en ninguna de las definiciones se hace mencin explcita a la cmara
drenada, sta existe en casi todos los casos y es, de hecho, su principal
atributo. G a lc e es la voz ms genrica: ranura que se hace en un cer-
co o marco para que sirva de tope a una puerta (SH). En general, se
considera sinnima de g rg o l o g a rg a llo , pero es preferible reservar
esas voces para la ranura que se hace en un perfil con el objeto de que
encaje dentro de l el canto afilado de una tabla. Una de las ms ade-
cuadas es re n va lso , el rebajo que se hace en el canto de las hojas de
las puertas y ventanas para que encajen en el marco y unas con otras
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7
G alce de una carpintera tradicional.
F
4 2
9
(T), una definicin que alude explcitamente a la formacin de una cavi-
dad a lo largo de todo el perfil de la junta. El vocablo ms concreto, pero
muy poco utilizado, es el e n c a je a g a n c h o , en el que el dibujo de la
seccin se hace ms complejo: forma de encaje usada entre los bor-
des coincidentes de una puerta y su bastidor, cuando se requiere que
sta se cierre sin dejar penetrar el aire ni el polvo; los bordes coinciden-
tes de la puerta tienen un saliente que encaja en la correspondiente
depresin del bastidor (T).
Las carpinteras contemporneas en aluminio o PVC carecen de la elas-
ticidad de la madera o de la presin de la espaoleta para asegurar
amplios contactos entre los perfiles fijos y los mviles, y por esa razn
son cada vez ms usados unos complementos, unas tiras de diversos
materiales que aseguran el contacto entre perfiles y amplan las zonas
comprimidas. Su nombre genrico es b u rle te , tira, generalmente de
materias flexibles, que se pone en los intersticios de las puertas o ven-
tanas para que no pase el aire (T). La confianza en las cmaras drenadas
est llevando a la eliminacin de la fayanca. Todas las modernas carpin-
teras de aluminio y muchas de las de madera enrasan hoja y marco, y
dejan sin proteccin el clareo entre ellas. En el interior una ju n ta ms
elstica limita el fondo de la cmara de drenaje. Junta es una voz de
significado ambiguo pues alude tanto al espacio que separa dos piezas
como al material que lo llena. Dejaremos la primera acepcin, juntas de
deformacin, y nos quedamos aqu con las tiras de material deformable
que establecen el contacto entre los perfiles de la hoja y el marco. Sera
ms adecuado y mucho ms preciso, llamar g u a rn ic io n e s a estos cor-
dones deformables. Guarnecer es poner en un sitio accesorios y com-
plementos (MM), aunque tambin significa revocar o revestir las pare-
des. En particular guarnicin alude a tiras de adornos, y su uso en los
jaeces de las caballeras la acerca al mundo de la talabartera y los
cueros, cueros con los que se han hecho las mejores guarniciones.
Otro punto que merece especial cuidado para asegurar la estanquidad
es la junta entre los vidrios y los perfiles que los soportan. En la cons-
truccin tradicional el tamao de los vidrios obligaba a dividir la hoja en
varios rectgulos: los perfiles que forman esta retcula se llaman
b a q u e to n e s, y el fino perfil que sujeta el vidrio contra ellos es la b a q u e -
8
C arpintera de alum inio con junta de
estanquidad tras la cm ara drenada.
F
4 3
ta , b a q u e tilla o ju n q u illo . Pero en la actualidad el tamao del vidrio ya
no impone ninguna limitacin a la hoja y los sistemas de sellado han
cambiado por completo.
Las guarniciones tambin tienen su papel para cerrar las juntas de
las fachadas modernas. Son perfiles de materiales plsticos diver-
sos que, una vez comprimidos, aseguran la estanquidad. A lo largo
del tiempo, despus de ser utilizados en la industria del automvil,
pasaron a los vidrios fijos e incluso a los paneles ligeros. La confian-
za en estos sistemas de cierre estanco de unas juntas absolutamen-
te desprotegidas desde el punto de vista geomtrico est haciendo
crisis en la tecnologa contempornea. En la actualidad hasta los
muros cortina con mayores prestaciones recurren a protecciones y
cmaras drenadas para asegurar la estanquidad de sus fachadas.
En las carpinteras correderas la estanquidad es muy difcil porque
la hoja no puede comprimirse contra la gua y la estanquidad se en-
comienda a unas tiras textiles llamadas fe lp a s .
Las vidrieras tradicionales se organizaban con el vid rio c o m n sim p le ,
o si era necesario, con el d o b le : los vidrios planos ms sencillos (el
doble no se debe confundir con los vidrios con cmara, pues es ste
simplemente un vidrio de 3 a 3,5 mm de espesor que puede llegar a
formar hojas de hasta 250 x 170 cm). El vidrio que hoy en da ms se
utiliza es la lu n a o vid rio flo ta d o , unos vidrios de gran perfeccin cuyo
nombre proviene de un anterior mtodo de fabricacin mediante un sis-
tema de flotacin sobre un estanque de mercurio. Sus dimensiones
pueden llegar a algo ms de 6 m por 2,6 m. Su fragilidad, no obstante,
ha dado lugar a que produzcan los vid rio s te m p la d o s, un vidrio endu-
recido trmicamente, que cuando se rompe salta en mil pequeos frag-
mentos que apenas comportan peligro. Otra tcnica comn es la de los
vid rio s la m in a d o s o in a stilla b le s : tipo de vidrio [...] formado por dos
piezas de vidrio plano con un material plstico intermedio (T). Por lti-
mo, para aumentar la proteccin trmica, es decir, para reducir las pr-
didas a travs de las finas lminas de vidrio, se ha difundido el vid rio
c o n c m a ra , un vidrio formado por dos lminas que encierran una c-
mara de aire seco perfectamente aislado del exterior gracias a un cor-
dn perimetral de sellado.
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G uarniciones para la fijacin de un vidrio con
cm ara.
C olocacin de guarniciones entre los vidrios de
las oficinas de la Johnson W ax en R acine,
W isconsin (F. Ll. W right).
F
4 4
13
Los sistemas de fijacin de los vidrios al soporte, con o sin marco, son
uno de los paradigmas de la arquitectura contempornea. La exigencia
por parte de los arquitectos de soluciones cada vez ms tersas, limpias,
transparentes y livianas est llevando a una verdadera revolucin en la
fijacin del vidrio. Un camino lo abrieron hace unos quince aos un nue-
vo tipo de siliconas, con gran capacidad para soportar las tracciones y
con amplia durabilidad. Por influencia norteamericana hemos dado en
llamarla silic o n a e stru c tu ra l. An sin ser perfecto es preferible el trmi-
no francs, VE C , acrnimo de Vidrio Exterior Pegado.
Para acabar daremos un rpido vistazo a los nombres que reciben las
ventanas segn la manera en que se abren sus hojas. La ms sencilla,
la que gira sobre un eje vertical, la ventana p ra c tic a b le , que se dice que
es a la fra n c e sa si se abre hacia dentro y a la in g le sa si se abre hacia
fuera. Si el eje de giro es vertical pero no est en el larguero de fijas, la
ventana se llama p ivo ta n te . Las que se abren sobre un eje horizontal,
cualquiera que sea ste, se denominan b a sc u la n te s. La ventana de
g u illo tin a es la que tiene dos marcos, uno superior y otro inferior, de
los cuales, por lo menos uno, sube y baja a lo largo de las oportunas
ranuras del cerco (T). Las d e sliza n te s o c o rre d e ra s tienen una o va-
rias hojas contiguas que se abren por traslacin horizontal sobre su
propio plano (T). Por ltimo, tenemos que citar algunas formas combi-
nadas de practicabilidad, como la ventana o sc ilo b a tie n te , con un com-
plejo mecanismo oculto que permite su funcionamiento alternativo como
practicable o como basculante.
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Ventana de librillo de hojas vidriadas.
N om bre de las ventanas segn la form a de
abrirse la hoja.
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4 5
La apertura de un hueco en el muro de fachada plantea problemas de
borde ya que el muro debe ser modificado en el entorno del hueco para
hacer frente a las dificultades que la discontinuidad introduce. Algunas
de estas modificaciones slo afectan al grosor del muro, que incrementa,
por ejemplo, su capacidad portante al colocar dinteles, etc. Trataremos
este tipo de adecuaciones de carcter mecnico en el captulo que en-
cabeza la voz Umbral. Aqu recorreremos nicamente lo que modifica el
haz exterior del muro. Se trata, en general, de elementos que tienen su
origen en la proteccin del hueco frente a las aguas que descienden por
la fachada. Con los aos su diseo se ha ido modificando para contri-
buir a la conduccin de la suciedad y para ordenar las manchas que se
producirn en el alzado del edificio.
Algunas voces designan los elementos ms sencillos, los que simple-
mente proyectan el agua fuera del plano de fachada: el g u a rd a g u a s o
c u b re a g u a , esto es, tabla que protege la unin del marco o montante
con el dintel [...] para evitar la entrada del agua de lluvia (T); o el fa l-
d n , platabanda de madera que sustituye a la cornisa sobre puertas y
2 Guardaguas
Cubreagua
Faldn
Sobrepuerta
Sobrecejo
Marquesina
3 Tejaroz
Sobradillo
4 Tambanillo
Tambarillo
Frontn
Tmpano
5 Capirote
6 Guardapolvo
Cobertor
Umbela
7 Mazonera
8 Fajn
Acodo
Chambrana
Chambilla
9 Alfiz
Arrab
Albanega
Enjuta
Sobaco
10 Bahorrina
11 Vierteaguas
Despidiente
Bateaguas
12 Imposta
13 Cornisa
Vertiente de la
cornisa
El a g u a e n la fa c h a d a
1
2
Guardapolvo
G uardapolvos de las escuelas de la Sagrada
Fam ilia (A. G aud).
G
4 6
ventanas (MM), y su sinnimo so b re p u e rta . Un elemento ms impor-
tante parece ser el so b re c e jo que, para Mara Moliner, adems del bor-
de saliente de algo, es el cobertizo que avanza sobre una puerta, es-
calinata o andn para resguardarlo de la lluvia. Por su proximidad te-
nemos que citar aqu la m a rq u e sin a : especie de alero o proteccin de
cristal y metal que se coloca a la entrada de edificios pblicos, palacios,
etc. (RAE). Es una voz que viene de la marquesa, el dosel que marcaba
la entrada en una tienda de campaa de cierto rango.
La manera ms natural de proteger no slo la fachada sino tambin un
pequeo espacio vecino, un balcn, por ejemplo, es construir un tejadillo
encima. Eso es lo que explican voces como te ja ro z o so b ra d illo . La pri-
mera hace referencia directa al tejado como solucin constructiva, la se-
gunda alude al nombre general de los espacios bajocubierta, el sobrado.
Si ese tejadillo se organiza a dos vertientes, se evitar que las aguas
caigan por delante del hueco, algo bastante inadecuado en el caso de
una puerta de acceso, por ejemplo. sta idea sugiere la formacin de
un pequeo frontn sobre el hueco que conduzca las aguas hacia fue-
ra, pero tambin hacia los lados del hueco. Esta es la intencin del
ta m b a n illo o ta m b a rillo (cruce de las palabras tmpano y tambor), des-
crito por Mara Moliner como el frontn que corona una puerta o ven-
tana y asociado a las voces que se refieren a su modelo original de
modo que lo admite como acepcin en las entradas correspondientes a
fro n t n y tm p a n o .
3
4
Vierteaguas o bateaguas en unas ventanas
gallegas.
Los tam banillos del Palacio Farnesio, R om a.
M arquesina del m useo de arte de Stuttgart,
Alem ania (J. Stirling).
G
4 7
Vestida de frontn, nuestra proteccin adquiere una dignidad que le
dar un papel importantsimo en la composicin de la fachada; sin em-
bargo, al mismo tiempo en que se produce su desarrollo de esa funcin
esttica, se olvida su primigenia funcin constructiva. Los diccionarios
son testimonio de ese olvido, y as nos llega el c a p iro te : la cornisa con
que regularmente se corona una puerta o ventana para su mayor orna-
to (BB, MT y T), voz en desuso y que parece acentuar los aspectos orna-
mentales del elemento. Como tantos otros, el tambanillo, un elemento
constructivo de suma difusin en la arquitectura popular, encontr su
expresin culta en la arquitectura del Renacimiento, que hizo de l uno
de sus elementos compositivos ms significativos.
Entre todas las voces, no obstante, he preferido g u a rd a p o lvo porque
en su definicin los diccionarios parecen moverse entre ambos extre-
mos, la proteccin y el ornato, y porque adems introduce su objetivo
en su propia construccin verbal: la proteccin frente a la suciedad. Los
vocabularios tradicionales la acercan a la funcin decorativa del capiro-
te, mientras que los ms modernos le atribuyen una funcin protectora
ms prxima al sobradillo. Por esta ambigedad y por su propia compo-
sicin parece que es la voz ms prxima al elemento que queremos
describir: la moldura, cornisa o regata que nos ayudar a evitar las ex-
cesivas concentraciones de agua en las zonas de estanquidad ms
delicada, los huecos, y que desviar la primera agua de lluvia cargada
de suciedad hacia las zonas escogidas. Recurdese tambin su uso
5
6
La disposicin de dos capirotes unidos
evidencia el olvido de su funcin en la
conduccin de las aguas. En el punto de unin
el agua ha buscado salida destruyendo el
m oldurado.
Tam banillo popular.
G
4 8
9
7
8
como: prenda de vestir que se pone sobre los otros vestidos, por ejem-
plo para trabajar o, antiguamente, para viajar, para preservarlos de la
suciedad. Cualquier cosa con que se cubre otra para preservarla del
polvo (MM). El mismo tono tienen dos voces que cita Paniagua: c o b e r-
to r, cornisa volada sobre puertas y ventanas; y u m b e la , como sin-
nimo de guardapolvo o como doselete plano.
Las implicaciones estilsticas del elemento han sido tan importantes
que su diseo ha sido objeto de las ms diversas intenciones expresi-
vas. Es significativo el caso del guardapolvo inverso de Guimard, una
ranura bellamente dibujada en la piedra que debe conducir parte de la
escorrenta de la fachada hacia los macizos que enmarcan la ventana.
Probablemente con la misma funcin protectora que el guardapolvo pero
ms cerca de ser un simple subrayado del permetro del hueco, estn
una serie de elementos que enmarcan la ventana con alguna forma de
resalte, el ms sencillo parece ser la m a zo n e ra , descrita como regrueso
en relieve que enmarca la obra (MM), aunque, en general, parece que la
obra de mazonera es cualquier obra de albailera (masonera) abulta-
da o en relieve (P).
Muy similar es el fa j n , pero Paniagua exige curiosamente- que sea
realizado con yeso: recuadro ancho de yeso que enmarca los vanos
de puertas y ventanas. La incorporacin del trmino moldura a algu-
nas de estas definiciones atestigua el incremento de la funcin decora-
tiva; as sucede, por ejemplo, con a c o d o , descrita como moldura re-
saltada que forma el cerco de un vano (T). Tambin la c h a m b ra n a se
muestra ya totalmente decantada hacia esa funcin: labor decorativa
dispuesta alrededor de puertas y ventanas, un vocablo que, segn
Paniagua, proviene del francs chambrande. Es curioso que esa pala-
bra tambin defina cada uno de los travesaos que unen las patas de
una mesa o silla para darle mayor consistencia (P), y en ese sentido
parece introducir la idea de marco rgido. Por fin, la c h a m b illa aade
otra funcin muy precisa, la del cerco de piedra que recibe y afirma
una reja de hierro (T).
La arquitectura rabe organiz alrededor de la parte superior del hueco
una serie de elementos decorativos en los que es difcil deslindar los
C ham brana.
G
4 9
10
11
aspectos funcionales de los que tienen como objetivo la ordenacin de
la fachada o de los que son simplemente decorativos. Se trata de inser-
tar el arco de herradura en un gran rectngulo denominado a lfiz, mol-
dura o resalte en recuadro que enmarca el vano en arco (P). Esta voz
encuentra su origen, segn el autor, en al-ifriz (en rabe ornamento
arquitectnico), y se considera sinnima de a rra b , que significa el cua-
dro. Cada tringulo comprendido entre el alfiz y el arco es la a lb a n e g a ,
que puede estar adornada con toda clase de elementos decorativos;
este trmino puede corresponder a las voces de origen latino e n ju ta o
so b a c o (P), descritas como cada uno de los espacios triangulares re-
sultante de inscribir un crculo o un arco en un cuadrado (MM).
La proteccin frente al polvo y la suciedad que arrastran las primeras gotas
de lluvia es un aspecto olvidado en el diseo de la fachada moderna. La
tradicin ha concebido mltiples elementos para esa proteccin y ha dado
diversos nombres a esa mezcla de agua y suciedad, entre ellos b a h o rrin a ,
suciedad revuelta con agua. Cualquier clase de suciedad (MM).
En la arquitectura histrica aparecen muchos otros elementos cuya mi-
sin es reducir la cantidad de agua que corre por las fachadas, adems
de los que ya hemos visto que se dedican especficamente a proteger
los huecos. Su nombre genrico, y el que mejor describe su funcin, es
vie rte a g u a s. Lo hemos citado tambin entre los elementos de carpinte-
ra, pero su definicin general lo asocia preferentemente a la albailera
y a la fachada: elemento destinado a desviar el agua de lluvia impi-
diendo que sta se deslice por el paramento de un muro. Moldura en
saledizo sobre puerta o ventana destinada a desviar el curso del agua
que se desliza sobre el paramento (P). O tambin d e sp id ie n te : cual-
quier elemento que protege y evita que el agua de lluvia se deslice
sobre otro o se introduzca en alguna parte (P). Definicin muy similar a
la de b a te a g u a s, aunque, para el mismo diccionario, sta introduce una
visin ms general, til para sealar elementos menos asociados al
clsico resalte lineal de la fachada: en general lo que sirve para cam-
biar el curso del agua de lluvia, impidiendo que sta penetre o se desli-
ce perjudicialmente.
Alfiz.
G
5 0
Otros dos elementos de gran importancia en la composicin de la fa-
chada inciden significativamente en la conduccin de las aguas: la
imposta y la cornisa. La im p o sta , que originalmente era el apoyo de un
arco o una bveda (impostar, poner sobre), se transforma en una cor-
nisa o hilada en voladizo que, en la fachada de un edificio, acusa el
plano horizontal de interseccin entre dos plantas superpuestas (P).
Se trata, pues, de un elemento simplemente ordenador del alzado, pero
no puede evitar, con su resalte, convertirse en un despidiente, y para
conseguir ese resultado se dibuja su perfil y se ejecuta su labra en la
cantera tradicional.
La c o rn isa , aunque ser analizada con todo detalle al tratar el sofito,
tiene un papel tan importante en la proyeccin de las aguas ms all de la
fachada que no puede dejar de ser citada aqu. Segn Paniagua, la corni-
sa es la moldura, o conjunto de ellas, que remata un elemento o un
cuerpo. Su funcin originaria es la de evitar que el agua de lluvia incida
directamente sobre el muro o se deslice por el mismo. Muchos dicciona-
rios incluyen especficamente la expresin ve rtie n te d e la c o rn isa por la
importancia que tiene la evacuacin del agua sobre la propia cornisa o
imposta. En algunos edificios esos planos horizontales entretienen el agua
y producen humedades y filtraciones en el paramento superior.
La arquitectura moderna ha barrido de la fachada todos los elementos
compositivos de sabor historicista sin mayor consideracin hacia su fun-
cin, en este caso al servicio de la estanquidad de los huecos. Slo la
posmodernidad ofreci algunas recuperaciones, quiz demasiado litera-
les, del capirote neoclsico; pero lo cierto es que el problema de la conduc-
cin de las aguas y del control del ensuciamiento de la fachada sigue ah.
12
13
14
G uardapolvos en una escuela de Lloret de M ar,
G irona (C . Ferrater, J. G uibernau).
C ejas o rozas incisivas form ando guardapovos
en una fachada paisina (H . G uim ard).
G
5 1
Los planos inclinados que expulsan el agua en los tejados dibujan una
geometra voluminosa y aristada que levanta la planta del edificio y la
explica en los alzados. Los rigores de la tcnica y la geometra cualifica-
dos por esa importancia compositiva han reunido numerosas voces para
explicar cada recoveco y cada perfil. Los propios planos de la cubierta
ya se llaman de maneras diversas. Algunas voces como fa ld o n e s o
fa ld e ta s (T) aluden a la de las faldas de la colina a esa forma genrica
de cono o pirmide. Otras, como te n d id o s, recuerdan los planos sobre
los que se tiende la teja. Por ltimo, ve rtie n te s o a g u a s nos recuerdan
su funcin de conduccin del agua de lluvia. As, hay cubiertas de una,
dos, tres o ms aguas.
Cuando dos vertientes o faldones que llevan las aguas en direcciones
opuestas se encuentran con una fachada perpendicular, dibujan el per-
fil del tejado, con el ngulo de la cumbrera en su remate. Ese muro, en
general, es un te ste ro , pero cuando se remata de esta manera se le
llama h a stia l o fa stia l, voces que segn Mara Moliner derivan del latn
fastigium, la cumbre, el punto ms alto. Tambin se usaba antiguamen-
te fa stig io , tanto para hastial como para la piedra ms alta del testero.
Esa forma triangular es muy interesante desde el punto de vista
compositivo. En los edificios que tienen una cornisa de remate de la
fachada principal, esta cornisa, al llegar al testero, se ve obligada a
cambiar su directriz hacia arriba para recorrer el permetro del hastial,
siempre inmediatamente debajo de la cubierta, formando lo que ha dado
en llamarse el fro n t n . Cuando la cornisa se desdobla y una de las
Hastial
L a s fo rm a s d e la c u b ie rt a in c lin a d a
1
2
3
1 Faldones
Faldeta
Tendido
Vertiente
Aguas
2 Testero
Hastial
Fastial
Fastigio
3 Frontn
Tmpano
Frontis
Imafronte
Frontispicio
4 Zanco
5 Lima
Cumbrera
Lindn
Doblez
Lomo
Lomera
Mojinete
Montera
6 Cresta
Crestn
Caballete
Crestera
7 Carena
Carenado
Carina
8 Limatesa
Morcillo
9 Limahoya
11 Guardaguas
Quitagoteras
12 Escudete
13 Quebranto
Mansarda
14 Hijuela
15 Albardilla
Mohinete
16 Barda
H
5 2
ramas sigue horizontal, se forma una superficie triangular, encerrada
entre las dos ramas y generalmente muy adornada, denominada tm -
p a n o . Esta voz tiene un sentido general de membrana de taponamien-
to, que es el que justifica este uso. En efecto, el muro se ha acabado en
la cornisa inferior, y el elemento opaco por encima de esa cornisa slo
es un taponamiento del espacio ocupado por las armaduras de cubierta
que la sostienen. El tmpano, pues, puede ser una membrana poco
tectnica. La singularidad arquitectnica de ese conjunto lo ha converti-
do en el remate habitual de la fachada principal de muchos tipos
edificatorios y le ha dado nombres como fro n tis o im a fro n te . En mu-
chos casos se ha organizado una cubierta especial, a dos aguas, en el
centro de grandes fachadas para dibujar en ese alzado del edificio un
fro n tisp ic io monumental.
A partir de lo expuesto estamos imaginando un edificio lineal en el que
la secuencia de los cuchillos, la simplicidad de la cubierta a dos aguas
y la presencia de los frontones han generado una solucin arquitectni-
ca marcada por la direccionalidad. Es un tipo muy til para las organiza-
ciones espaciales unitarias con un recorrido lineal entre los testeros: es
el caso de casi todos los templos de la historia de la humanidad. Sin
embargo, con frecuencia la arquitectura busca la perfeccin de una
volumetra ms istropa, prefiere unos testeros sin frontones, una cor-
nisa que recorra horizontalmente todo el edificio y un espacio interior
ms centrpeto y menos axial. Se debe recurrir entonces a la cubierta a
cuatro aguas, cuyo soporte ser ms complejo, puesto que exige para
los nuevos faldones una estructura bastante heterodoxa. Esos faldones
triangulares de los testeros tienen un nombre especfico y poco utiliza-
do: los za n c o s. El diccionario de la RAE reserva faldn para este plano,
pero en el uso comn esa voz se aplica a cualquier vertiente.
Entre los diversos faldones de cubierta tenemos ahora dos tipos de
encuentros o lim a s, los dos con forma convexa vistos desde lo alto. Uno
es el encuentro entre las dos vertientes principales, una lnea general-
mente horizontal que se llama c u m b re ra o caballete. Otras voces, me-
nos usadas, que citan algunos diccionarios son lin d n , d o b le z, lo m o ,
lo m e ra , m o jin e te y m o n te ra .
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5
Tm pano en un tem plo clsico.
Zanco de la casa Im anolena en M otrico,
G uipzcoa (L. Pea G anchegui).
H astial de la escuela C arl Johan, G otem burgo,
Suecia (G . Asplund).
H
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No es un punto fcil de solucionar. Las tejas normales lo resuelven
con tosquedad, pues quedan muy altas al montar perpendicularmente
sobre las tejas cobijas. Es habitual disear piezas especiales para
este punto, las c re s ta s , c re s to n e s o c a b a lle te s , nombre aplicable
en general a cualquier objeto, pieza o elemento de construccin for-
mado por dos vertientes [...], cualquier clase de cubrimiento aplica-
do sobre esa unin (MM), e incluso dotarlas de adornos cermicos
formando c re s te r a s .
Es curiosa la presencia de la voz c a re n a , que en el vocabulario nu-
tico es la parte sumergida del casco, pero que en cataln es ya el
perfil de la lnea ms alta de las montaas y tambin la cumbrera del
tejado. Mara Moliner cita carena como cumbrera, y c a re n a d o como
cubrimiento de la arista de un tejado. Clairac, a su vez, describe la
voz c a ri n a como el nombre que daban los romanos a los edificios
cubiertos con armaduras que se asemejaban en su forma a un cas-
co invertido y de ellos tom nombre un barrio de Roma.
La otra lnea de encuentro se forma en el permetro de los zancos,
en los testeros. Se trata de lneas inclinadas que van de los extre-
mos de la cumbrera hasta las esquinas del edificio. Son las lim a te s a s ,
lneas de solucin siempre incmoda pero que tienen, frente a la
cumbrera, la ventaja de la pendiente, que asegura la escorrenta por
solape de las tejas. La abultada forma de la construccin de esa
proteccin ha dado lugar a un nombre para describirla, aunque poco
utilizado, el m o rc i llo (derivado de murecillo, segn Mara Moliner).
Cuando la planta presenta concavidades en su permero o cuando
se forma un frontn en una fachada que no es el testero, se produ-
cen encuentros entre faldones que dibujan un diedro cncavo hacia
el exterior. Ese encuentro se llama la lim a h o y a y es uno de los pun-
tos de ms difcil solucin en cualquier cubierta inclinada. En efecto,
en las limas convexas que hemos visto hasta ahora las canales arran-
caban de ellas y se llevaban el agua hacia abajo. En este caso las
canales llegan a la limahoya y hay que tomar el agua bajo ellas para
conducirla hasta el alero o la cornisa.
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9
C um brera ventilada m oderna.
M orcillo en la casa Batll de Barcelona (A. G aud).
C um brera en Tuy con proteccin del m urete
sobre la canal.
H
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La solucin no es fcil porque las tejas canales se suelen apoyar en un
plano de soporte, el chillado, arjeute o forjado de hormign. Por lo tanto,
cualquier cosa introducida bajo esas canales supondr, si tiene un cier-
to espesor, una modificacin de la forma de ese soporte, la excavacin
de una canal que ser muy difcil de construir. La tradicin rechaza las
limahoyas. Recurdese, sobre este particular, la advertencia de Fray
Lorenzo en las Ordenanzas de Ardemans: el alarife no debe aconsejar
que se haga una lima en el propio tejado, poniendo el inconveniente de
que la limahoya es un continuo enemigo, que con ella tiene un censo
perpetuo en la casa contra s.
Cuando no queda otro remedio se recurre a los metales para formar
esa canal de poco grosor y gran durabilidad (tradicionalmente, el plo-
mo; hoy, chapas de cinc u otro metal). Son las g u a rd a g u a s o
q u ita g o te ra s , trozos de plancha de plomo, cinc u otro material imper-
meable que se colocan debajo de las tejas. No obstante, tanto si bajo la
limahoya hay una viga de madera como si se trata de un forjado con-
temporneo, es muy difcil abrir un espacio para dar a esa proteccin
las formas que la geometra exigira. Estas quitagoteras se utilizan tam-
bin en cualquier entrega difcil; por ejemplo, en el encuentro con cual-
quier cuerpo de albailera que sobresalga por encima de la cubierta.
G uardaguas de cinc en una casona bilbaina.
H
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Son muy espectaculares en la construccin inglesa, pero entre noso-
tros slo estn bien realizadas en el norte de Espaa.
Cuando el faldn se ve interrumpido por alguna forma -una gran chi-
menea, por ejemplo- que interrumpe el libre discurso de las aguas en
cierta anchura, ser necesario introducir unos pequeos faldones que
desven el agua y eviten el obstculo. A la forma que se genera se la
llama e s c u d e te (T).
La cubierta puede cambiar de pendiente en medio de un faldn. Eso
ocurre por ejemplo cuando el cuchillo tiene una contrarmadura; ese
cambio de directriz se denomina q u e b ra n to . Un diseo muy comn de
cubierta quebrantada es la m a n sa rd a , una solucin de cubierta que
gana una planta habitable haciendo muy vertical el plano ms cercano
a la fachada y cambiando la pendiente cuando se ha llegado a la altura
habitual de las viviendas. Debe su nombre a su primer diseador, el
arquitecto francs J.L. Mansard.
Otra voz curiosa y casi olvidada es la h iju e la . Originalmente significaba
desvo o ramal de un camino o acequia. A la construccin parece haber
llegado por el mundo de la carpintera, donde describe la pieza que
cubre lo que falta en una ensambladura (P). En la cubierta es el ajuste
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Albardilla de piedra.
H
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del solape para adaptarse a una planta trapezoidal. Es decir, que las
cobijas se van cerrando sobre las canales para que el faldn pueda
tener diferente anchura en la cumbrera y en el alero.
No debemos olvidar que cualquier elemento horizontal exterior es una
cubierta que debe proteger el elemento constructivo que tenga debajo.
Eso es cierto para muchos pavimentos, como vermos al hablar de la
regata, pero tambin para la parte superior de los muros exteriores. El
nombre ms comn de esta pequea cubierta es a lb a rd illa , pero tam-
bin caballete, lomo o m o h in e te , definido por Benito Bails hace dos-
cientos aos con una interesante anotacin: el caballete que se hace
de sillera, ladrillo, etc. en una pared de cerca, cuyo destino es dar ver-
tiente a la lluvia para que se escurra y caiga lejos del pie de la pared.
En cualquier caso, las aguas depositadas sobre la albardilla pueden
manchar la pared, por eso es conveniente que la evacuacin no se
haga sobre la vertical del paramento.
Hay albardillas o caballetes de ladrillo colocado a sardinel o de piezas
cermicas especiales. En muchos lugares con amplia tradicin en el
uso de metales para conseguir la estanquidad, se utilizan piezas de
cinc u otros metales para cumplir esa funcin. En la actualidad, las ms
comunes en edificios de cierta importancia son las albardillas de piedra
artificial. El trmino b a rd a parece ms adecuado para la cubierta de
sarmientos, ramaje, paja o broza, asegurada con piedras o tierra sobre
las tapias (T), un vocablo que Mara Moliner pone en relacin con algorza,
bardagura y bardal.
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Albardillas de chapa en el Ayuntam iento de
Syntsalo, Finlandia (A. Aalto).
H
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I m b o rn a l o e m b o rn a l, versin castellana de la misma voz catalana, es
un trmino marinero. Seala los huecos que se abren en los trancaniles,
la proteccin perimetral de la cubierta del barco, para que el agua que la
inunda al romper las olas en la amura vuelva rpidamente al mar. De
ah su uso pas a la edificacin, y llamamos imbornal al agujero de los
que se hacen en la paredilla de las terrazas, para el desage del agua
de lluvia (MM). Segn Clairac, vendra de im-bornellus algo as como
por el tubo.
El imbornal tiene un valor muy interesante para nosotros: de la misma
manera que la amura se levanta sobre los imbornales hasta la regala
siguiendo las formas del casco, as tambin las fachadas se continan
por encima de las azoteas con un murete de antepecho o una balaustra-
da. En ambos casos, en la lnea de encuentro entre ese plano prolongado
y la cubierta, aparecen unas perforaciones para evacuar las aguas, los
repetidos imbornales. Con ellos, el carcter del edificio cambia
sustancialmente: desaparece el pintoresco alero y la fachada se prolonga
hacia lo alto ocultando las contundentes formas de la cubierta exigidas
por la conduccin de las aguas. El pequeo argumento de este captulo
ser ese combate entre cubiertas y fachadas que se concreta alrededor
del imbornal. Al hilo de su estudio evocaremos las voces ms significati-
vas que recogen nuestros vocabularios para describir los elementos que
resuelven la evacuacin de las aguas en una cubierta inclinada.
La evacuacin natural de las aguas en la cubierta inclinada tradicional
es absolutamente libre: las tejas canales conducen el agua hasta ms
L a e va c u a c i n d e la s a g u a s d e llu via
Imbornal
1 Imbornal
Embornal
3 Canal maestra
Canaln
Canaleja
Canalera
Canoa
Fiador
4 Grgola
5 Bajante
Condutal
Escarpiador
6 Desage
Sumidero
Tragadero
Buzonera
Coladera
7 Galpago
Alcachofa
Cuello de cisne
8 Aliviadero
Rebosadero
Sobradero
9 Calderilla
Cazoleta
Delfn
10 Azotea
Azutea
Ajarafe
Terrado
Terraza
Launa
Lama
Solana
Solanar
11 Parapeto
Mimbel
13 Acroterio
Acrtera
14 Antefija
1
2
Im bornales m onum entales en un edifcio
fortificado italiano.
3
I
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7
all de la fachada del edificio y desde all caen libremente hasta el suelo.
La versin urbana de esta solucin exigi una mayor proteccin de la
calle, y en el borde de las ltimas canales se dispuso la c a n a l m a e stra ,
c a n a l n , c a n a le ja o c a n a le ra , canal que recoge y vierte las aguas de
un tejado (RAE). Hay otras voces an menos utilizadas de las que slo
citar la curiosa c a n o a : canal de cinc en Centroamrica. Las canales se
sujetan con los fia d o re s, cada uno de los ganchos que sostienen por
debajo los canalones de cinc de los tejados segn el mismo diccionario.
La canal puede evacuar el agua lanzndola libremente desde lo alto o
bien conducirla hasta el suelo. En el primer caso se suele utilizar una
g rg o la , figurn en forma de dragn, tritn o serpiente que sirve para
arrojar o verter el agua en las fuentes, en las canales de los tejados o en
otros puntos (MT). Este significado ha evolucionado durante casi dos-
cientos aos hasta la versin genrica actual de canaln en mnsula
que sobresale de la parte superior de un edificio y que arroja fuera el
agua de lluvia (T).
El proceso de domesticar el agua, de controlar todo su recorrido, conti-
nu con la aparicin a lo largo de la segunda mitad del XIX de unas
ordenanzas municipales que fueron imponiendo el acompaar el agua
hasta el suelo o incluso hasta el albaal. Eso dio lugar a la imposicin
del b a ja n te o c o n d u ta l. Tanto los bajantes como las canales se sujetan
con e sc a rp ia d o re s , horquilla de hierro que sirve para afianzar a una
pared las caeras o canalones cerrados (RAE).
El punto ms delicado es el que establece el contacto de la canal y el
bajante, lo que genricamente llamaramos el d e sa g e , que puede es-
tar situado en la canal o en cualquier otra superficie que reciba aguas
de lluvia, como la azotea o un patio interior descubierto. Existen otras
muchas voces que sealan este elemento tan delicado, alguna de uso
general como su m id e ro o tra g a d e ro , pero tambin muchas voces loca-
les como b u zo n e ra (empleada en Toledo, segn la RAE) o c o la d e ra (co-
mn en Mxico, tambin segn el mismo diccionario).
En cuanto aparece el bajante es necesario evitar que se obstruya. Para
ello se utiliza el g a l p a g o , dispositivo especial que se coloca en el
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5
6
C anal de recogida de aguas cerca del borde
de un faldn.
G rgola de la C atedral de B urgos.
G rgolas contem porneas en el C entro
M eteorolgico de la Villa O lm pica en B arcelona
(A. Siza).
I
5 9
arranque superior de los bajantes de aguas pluviales con el objeto de
evitar la entrada de cualquier materia que pueda producir obstruccio-
nes (T). Para la voz alternativa de a lc a c h o fa se da una definicin ms
precisa: rejilla de forma abombada que protege el sumidero (T). La
voz morrin, muy utilizada en Catalua, no es citado ni por Paniagua ni
por el Torroja. Si el alero es importante y el bajante, como es natural,
est fijo a la fachada por los escarpiadores, aparecer un tramo de
difcil diseo: el que une el sumidero con el bajante fijo a la fachada. Una
solucin muy tradicional es el c u e llo d e c isn e , formado por una curva y
contracurva que dan lugar a un sinuoso pero elegante dibujo en el aire,
bajo el alero.
Estamos suponiendo hasta ahora una recogida de aguas en el extremo
de un alero, pero si disponemos de una canal eficiente tambin pode-
mos colocarlo oculto en una cornisa. El cambio es sustancial: la cubier-
ta retrocede hacia el interior, la fachada se apropia de la canal y el
edificio queda rematado por la cornisa de una manera mucho ms no-
ble. Pero esa disposicin es muy delicada porque la canal no est en el
aire sino sobre elementos de albailera del edificio. Si el bajante se
obtura, el agua que desborde puede seguir recorridos peligrosos hacia
el interior del edificio, de modo que ser necesario tomar ms precau-
ciones, porque las consecuencias pueden ser muy graves. Es impres-
cindible asegurarse de que en ningn caso el agua podr alcanzar un
nivel que le d acceso a elementos no protegidos. Para ello la solucin
es prever un punto de salida libre de las aguas situado por debajo de
ese nivel, un a livia d e ro , re b o sa d e ro o so b ra d e ro . De las tres voces,
prcticamente sinnimas, la primera es la ms utilizada y probablemen-
te la que yo preferira ya que contiene esa sugerencia de relajacin de
una tensin gracias al vertido de unas aguas que reduce el peligro de
inundacin. En los diccionarios la definicin de sobradero tambin es
clara: desage cerca del borde en un depsito cualquiera para que
desage antes de rebosar (MM).
Cuando la canal queda situada sobre el muro de fachada o ms hacia el
interior del edificio, su construccin debe cuidarse mucho ms. En una
situacin delicada, la conexin entre canal y bajante exigir un diseo
muy previsor. Veamos el que describe un texto ya clsico, la brillante
8
9
C uello de cisne genovs.
Aliviadero o rebosadero del B anco de Espaa
en G irona.
I
6 0
versin espaola de Lino lvarez del Tratado prctico de edificacin, de
E. Barberot. La canal desagua en una cubeta de cierta profundidad para
que el vertido desde aqulla a la cubeta se pueda realizar correctamen-
te (la cubeta dispone ya de un aliviadero que protege ese empalme de
chapas). Si el sumidero se obtura, el agua saldr directamente a la calle
y avisar de la existencia de un obstculo. La cubeta vierte su agua
hacia una c a ld e rilla , pequea c a zo le ta que forma la cabeza del bajante.
Por si el bajante se obturase en ese punto, la calderilla tambin tiene un
aliviadero que dirigir el agua hacia el exterior para evitar que se man-
che la fachada. Es curiosa la asociacin que Matallana hace de la cal-
derilla y los vidrieros cuando la define como el receptculo que ponen
los vidrieros para recoger las aguas de los canelones, ya que hace
recordar que hasta hace pocas dcadas los vidrieros eran tambin los
hojalateros del pueblo. La calderilla es un elemento constructivo muy
utilizado en otros pases, habitual en la construccion culta inglesa. En
su extremo inferior el bajante evacua las aguas sobre la acera y stas
corren por la superficie hasta los imbornales de la acera. El codo inferior
estaba muchas veces decorado con la forma de un pez por cuya boca
salan las aguas. Eso dio lugar a la voz d e lfn , de origen francs.
Los delicados problemas del desage del canaln se hacen an ms
complejos en las azoteas, puesto que no se trata ya de empalmar dos
materiales idnticos sino de resolver la unin estanca entre dos mate-
riales a veces incompatibles y de movimientos absolutamente diferen-
tes. La a zo te a , a zu te a , a ja ra fe es la cubierta llana de un edificio, dis-
puesta para poder estar por ella (RAE), mientras que el te rra d o es el
sitio abierto de una casa, definicin que comparte con te rra za , que
posee para la Academia otra acepcin que nos es ms prxima: cu-
bierta plana y practicable de un edificio.... Estas ltimas voces nos
recuerdan su construccin original con tierra, con la la u n a o la m a (ar-
cilla magnesiana de color gris que forma con el agua una pasta homo-
gnea e impermeable empleada en varias partes de sur de Espaa
para cubrir techos y azoteas, segn Mara Moliner), o bien con mate-
riales slo relativamente impermeables que forman soleras de rasillas o
piezas similares. La so la n a o so la n a r aade otro aspecto funcional va-
lioso: el sitio donde el sol da de lleno (RAE). Mejor que el moderno
solarium, no?
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C alderilla en la iglesia de S an Francisco el
G rande en M adrid.
Aliviaderos, m orrin y cazoleta, segn B arberot.
I
6 1
En nuestros das se contruyen las azoteas con las modernas membra-
nas de estanquidad, que estn pensadas para formar cubetas, recept-
culos cerrados por planos verticales perimetrales de cierta altura. Las
aguas que recogen no se vierten por un lado, como sucede con la teja,
sino que se evacuan por algn punto de su superficie interior. El borde de
la tela se levanta unos centmetros y se suelda al permetro de planos
verticales o se introduce en ellos. Por lo tanto, en este tipo de cubierta, no
existe ninguna dificultad para levantar muretes o p a ra p e to s que oculten
terrados y ticos. El borde levantado de la tela est generalmente protegi-
do por el tradicional m im b e l (T), una voz de claro origen cataln, nica-
mente recogida por el Torroja: pieza, generalmente de baldosn cataln,
que resuelve por s sola rodapi y escocia en el enlace suelo pared.
Segn Corominas, procede del verbo mimbar, reducir el espesor de algo,
y se usa para un elemento de seccin o colocacin esviada. Los diccio-
narios catalanes se empean en traducir el minvell por bimbel, pero no he
encontrado esa voz en ningn diccionario castellano.
Estas terrazas modernas con telas impermeables que forman una cu-
beta hacen necesaria una evacuacin de seguridad: unos aliviaderos
que permitan que el agua rebose directamente al exterior si los sumide-
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M im bel.
Solanar del D ispensario Antituberculoso de
B arcelona (Sert, Torres y Subirana).
D elfn en M irepoix, Francia.
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I
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ros no tragan a la velocidad adecuada. As se fija el lmite hasta el que el
agua puede subir, y se evita que afecte a zonas no protegidas. Cuanto
ms escasos y distantes sean los sumideros, ms importante ser el
papel del aliviadero. La normativa exige desde hace pocos aos que exis-
ta esta evacuacion alternativa que proteja, por ejemplo, los umbrales de
las puertas de acceso a la cubierta o los excesos de peso, por acumula-
cin de agua, en los edificios de grandes luces y cubiertas ligeras.
En toda la exposicin de este punto se debe haber percibido la lucha
entre la cubierta y el alero por el protagonismo del diseo en su punto
de encuentro, un conflicto que viene a resolverse en un pacto
elaboradsimo entre la composicin y la construccin, entre la fachada
y la cubierta inclinada. Es el pacto del a c ro te rio , la elevacin que suele
hacerse sobre un cornisamento para disimular la altura del tejado (MM).
El acroterio toma su nombre de la a c r te ra , cualquiera de los pedestales
que sirven de remate en los frontones (RAE).
El acroterio se difundi en la arquitectura popular como un murete que
prolonga el plano de la fachada por encima de la cubierta inclinada.
Para no impedir el paso de las aguas, este murete se apoya slo en las
tejas cobijas de manera que deja pasar libremente el agua por las cana-
les. El murete vena a resolver un conflicto esttico: la visin de una
cubierta inclinada, de abigarrada textura y pintoresca geometra, rema-
tando una composicion de fachada ordenada segn otras leyes. Su pre-
cedente histrico es la a n te fija griega: pieza de cermica que ocultaba
la teja cobija y sus juntas, o incluso todo el frente del tejado.
Los franceses llaman a nuestro acroterio el chantepleure (Perouse de
Montclus), el mismo nombre que dan a las perforaciones de los muros de
contencin para evacuar el agua acumulada tras ellos. A estos ltimos,
nosotros los llamamos cantimploras, como veremos en el captulo titula-
do Opa. El chantepleure (canta y llora) reconoce de alguna manera los
dos papeles contradictorios del acroterio: por una parte, ser murete y
ocultar el tejado; por otra, ser calado y permitir la evacuacin de las aguas.
El acroterio es el nombre cultsimo de un elemento constructivo que
constituye una tradicin an viva en todo el levante espaol y cuyo fun-
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Antefijas, segn B annister Fletcher.
I
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cionamiento es similar al de los imbornales que hemos descrito al ini-
ciar este captulo. Esta similitud funcional y su distribucin geogrfica
en la franja costera del Mediterrneo oriental hacen pensar en una trans-
ferencia tcnica de la marinera a la construccin, tan frecuente en toda
la historia. Fue probablemente en Gnova donde empez a utilizarse
este elemento constructivo en su versin ms culta; all se encuentran
monumentales acroterios formados por grandes balaustradas levanta-
das sobre las tejas cobijas de los edificios ms nobles y, en efecto, a
mediados del s. XVI, ste era un recurso habitual en los grandes pala-
cios de esta ciudad, donde Galeazzo Alessi lo utiliz sistemticamente
en sus obras.
En la arquitectura culta espaola slo conozco una versin de este ele-
mento constructivo, la de las cubiertas de los cuerpos bajos de El Esco-
rial. Quizs fue el mismo Galeazzo Alessi, uno de los arquitectos invita-
dos a colaborar en los proyectos del gran monasterio, el que introdujo
en nuestro pas la idea. En El Escorial se hace un uso muy especial de
este elemento: la cubierta es de plomo y sobre este material se colocan
los pesados cuerpos de piedra que soportan entre ellos las balaustra-
das de hierro forjado.
Pero en la arquitectura popular, desde Rosas hasta Cdiz, el acroterio
es un elemento tan tradicional que es difcil imaginarlo como algo im-
portado. Sobre las tejas cobijas se levanta cualquier obra de albailera,
desde antepechos casi totalmente opacos hasta filigranas de celosa
cermica totalmente caladas.
Qu nos queda hoy del histrico acroterio? Un poco en las cubiertas
planas que levantan sus muros perimetrales libremente, sin ms cuida-
dos que atraversarlos correctamente con los aliviaderos; mucho en el
ejemplo de todos estos edificios que se esfuerzan en evacuar sus aguas
por el exterior de su permetro incorporando la verticalidad de sus
bajantes a la composicin general; y, sobre todo, el ejemplo de la imagi-
nacin que se moviliz hace siglos para hacer compatibles las exigen-
cias de la composicin y la construccin.
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Acroterio calado del M aresm e, B arcelona.
Acroterio en los patios de El Escorial, M adrid.
I
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La evacuacion libre, que tan explcita era en la cubierta inclinada con
alero, es un sistema prcticamente proscrito de la construccin con-
tempornea. La geometrizacin de la imagen arquitectnica ha elimina-
do, o reducido a una mnima expresin, todos los elementos salientes,
rotundos, que la evacuacin externa exige. La bsqueda de imgenes
abstractas, con ms significacin pictrica que arquitectnica, ha ido
excluyendo todos los elementos explcitos de la vergonzante funcin
evacuadora. La grgola, el galpago, la calderilla, el aliviadero y el del-
fn han desaparecido hasta del vocabulario de la construccin.
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I
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Este captulo recorrer algunas voces tradicionales que todava son de
inters para la descripcin de los entramados metlicos. Mara Moliner
ofrece una definicin histrica de e n tra m a d o : armazn de maderas
unidas o entrecruzadas que sirve de soporte a una obra de albailera,
pero el diccionario del Torroja ofrece un significado ms adecuado al
uso actual del trmino: conjunto de piezas enlazadas entre s para
formar una estructura resistente. Se aplica especialmente al conjunto
de vigas, cargaderos, etc. de un edificio, como entramado horizontal; y
a los soportes y vigas que los enlazan como entramado vertical. El
Torroja ya no asocia la voz a la madera e inscribe su uso dentro del
mundo de la edificacin. Los entramados tradicionales se rellenaban
con macizos de albailera para conseguir su estabilidad y completar el
edificio. Difcilmente podran considerarse como sistemas separables.
Hoy los entramados metlicos siempre son autosuficientes y los
cerramientos se insertan entre sus barras sin colaborar en la misin
portante. Esa separacin de sistemas constructivos de soporte y de
cerramiento, con sus inevitables deformaciones diferenciales, constitu-
ye el mayor problema de la construccin moderna.
Pero veamos qu vocabulario nos ha dejado el entramado de madera.
Es interesante constatar que en la construccin tradicional muchos ele-
mentos se definen por su funcin genrica, no por su situacin en el
edificio ni por su forma fsica; comprobaremos que carrera, solera, ca-
dena se parecen fsicamente, que pueden ocupar el mismo lugar en el
entramado y, sin embargo, tienen nombres diferentes porque se les en-
comienda papeles distintos. Pero procedamos con orden: empecemos
Jabalcn
L o s e n t ra m a d o s e s t ru c t u ra le s
1 Entramado
2 Pilar
3 Pie Derecho
Puntal
Cuento
Perconteo
4 Madrina
Mozo
Tentemozo
Rodrign
Horcn
Soporte
Campata
Luz
5 Carrera
6 Cadena
7 Solera
8 Durmiente
Frontal
Marrano
9 Zapata
Zapatn
Botonera
10 Jcena
Xcena
Trabe
Viga
11 Aldava
12 Aser
Asser
Cabio
Soliva
Vigueta
13 Tornapuntas
Jabalcn
Xabalcn
Jabaln
Sopanda
Sopar
15 Riostras
Codal
16 Cruz de San Andrs
Contraviento
Viento
Espa
Prois
1
2
Entram ado de m adera, segn E. N uere.
J
6 6
por los elementos verticales. Aunque en el entramado de madera no se
emplea nunca la voz p ila r, puesto que queda reservada para los de
piedra o de ladrillo, se usa en nuestros das la expresin pilar metlico,
que resulta algo extraa cuando se dispone de tantas otras posibilida-
des; ambas estructuras comparten pocos trminos; quizs los nicos
sean pie derecho y puntal.
Empecemos por el p ie d e re c h o ; en principio un pie puede ser, entre
muchas otras cosas, la pieza independiente que sirve de sostn a
alguna cosa (MM) y, segn la misma autora, el pie derecho es el ma-
dero puesto verticalmente en cualquier construccin o estructura. sta
es prcticamente la misma definicin que Bails formulaba doscientos
aos antes: madero puesto verticalmente para hacer oficios de ma-
chn (para Bails el machn siempre ser de albailera o cantera). En
algn caso se utiliza la voz p u n ta l para este elemento del entramado.
Puntal aade las ideas de urgencia y profesionalidad, adems de la de
su frecuente oblicuidad. Por todo ello no lo trataremos aqu sino en el
apartado de obra, como los trminos contrete, espeque o estampidor.
La definicin que Mara Moliner incluye de c u e n to (pie derecho o pun-
tal que se pone para sostener alguna cosa) muestra la confusin so-
bre la voz puntal (la definicin coincide con la del trmino p e rc o n te o ,
empleado en Asturias).
M a d rin a , m o zo y te n te m o zo son voces en desuso que aaden la idea
de gua, tutor, que sostiene, o colabora con, el soporte. La ms simp-
tica es ro d rig n , que se usa para ambas cosas y tambin para el
criado anciano que serva para acompaar a las seoras (MM). Seguro
que de la funcin de tutor de una planta el rodrign pas a sostener y
guiar el paso de las seoras sin menoscabo para su honra y dignidad.
Todava nos queda el h o rc n , que es claramente el madero ahorquillado
por arriba para calzar mejor la viga que soporta. Hoy la voz pie derecho
comparte popularidad con pilar y con so p o rte metlico, aunque es evi-
dentemente la primera la que se debe preferir por ser especfica y tradi-
cional del entramado estructural. Relacionada con stas, encontramos
la voz c a m p a ta , distancia entre dos soportes arquitectnicos (P), que
hoy se ha sustituido sistemticamente por la de lu z estructural.
3
4
Pies derechos en una m edianera m adrilea.
Entram ado m etlico del M useo G uggenheim ,
B ilbao (F. G ehry).
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Veamos ahora los elementos horizontales. La flexin parece poco im-
portante en los entramados. Las estructuras tradicionales de madera
no suelen plantear grandes problemas de cargas concentradas o de
flexin. Las cargas se repartan entre una malla de elementos verticales
y horizontales donde el conjunto, el relleno de los paramentos y la tra-
bazn general eran los aspectos ms importantes. Por eso hay una
cierta discontinuidad entre las voces tradicionales y las que hoy usa-
mos. La c a rre ra , por ejemplo, es la viga horizontal que sirve de apoyo al
forjado o que recibe las cabezas de las viguetas al mismo tiempo que
ata los muros sobre los que se apoya, aspecto este ltimo absoluta-
mente especfico. La diferencia entre viga y carrera la marca la adscrip-
cin a un entramado vertical. Veamos la explcita definicin, fechada en
1784, de P. J. Mrquez (citada por E. Nuere): la carrera es el madero
grueso que se pone sobre los pies derechos de los entramados de
madera, donde sirve de arquitrabe para recibir las vigas de los suelos.
Las carreras son los maderos ms gruesos despus de las vigas y se
ponen a veces en lugar de stas. El hecho de que est en el plano del
muro concede prioridad a su papel de atado sobre su posible funcin
como elemento flectado.
La voluntad de atar todo el amasijo formado por el entramado y los muros
se evidencia en voces muy expresivas, como trabe o cadena. La c a d e n a
originalmente era de piedra: machn de sillera, por lo comn de mayor
y menor, que se echa a trechos en una fbrica de mampostera para
fortificarla (BB), aunque se usa la misma voz para la sucesin de made-
ros que cumplen la misma funcin. La cadena suele estar colocada sobre
los pies derechos y los rellenos, y su misin es trabar toda la armadura,
zuncharla, en fin, encadenarla. Paniagua aade ya la acepcin estructu-
ra de maderos ensamblados sobre los que se levanta una obra de fbri-
ca y Mara Moliner es an ms concreta: armazn de maderos fuerte-
mente ensamblados, que sirve de soporte a una obra. Las trabes y los
marranos tambin cumplan esta funcin, como ya hemos visto.
La limitada capacidad a la flexin de la madera y la insercin sistemti-
ca de paramentos de albailera entre, sobre y bajo las piezas del entra-
mado plantean problemas de reparto de cargas concentradas que im-
plican la aparicin de elementos especficamente destinados a asumir-
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C arrera y cadena bajo y sobre las testas de los
m aderos de suelo.
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las. La so le ra adopta claramente una misin de reparto sobre una base
slida transicin entre fbricas y madera, dice E. Nuere. Evidentemen-
te se asocia con suelo, con la idea de elemento horizontal de apoyo.
Segn Mara Moliner, tanto sirve para la piedra plana sobre la que se
colchar un pie derecho como para el madero que se coloca sobre un
muro para recibir la carga de los elementos verticales superiores. Esta
ltima versin es la que aceptan la mayor parte de los diccionarios.
Ms especfico es el d u rm ie n te que se aplica a cualquier madero o
listn que se pone apoyado en toda su longitud sobre el suelo u otro sitio,
para servir de apoyo a postes o puntales (MM). F ro n ta l es un sinnimo
menos utilizado, y m a rra n o se asocia a la idea de suelo embarrado: con-
junto de maderos fuertemente ensamblados o trabados, que se asiente
en el suelo del pozo, o de la zanja que brota agua, para afirmar los ci-
mientos (BB). Hoy tiene una acepcin ms amplia equivalente a durmien-
te, aunque en general colocado en contacto con la tierra.
La za p a ta es una de las muchas voces que se han cado del vocabula-
rio de la construccin, porque, en efecto, en la actualidad designa un
elemento que en el edificio est situado ms abajo que el original, mien-
tras que antiguamente la zapata, o za p a t n , se emplazaba encima del
pie derecho, esto es, de la definicin de pieza de forma prismtica que
se coloca horizontalmente entre un pie derecho o una columna y la viga
que se apoya en ellos, para acortar el vano (MM), se ha pasado a la
concepcin actual de ensanchamiento de la base del soporte encar-
gado de repartir las cargas sobre el terreno (T). En la madera tambin
tiene nombre: la b o to n e ra , definida por este ltimo diccionario como
la caja preparada en el zapatn o la basa para introducir la cabeza o la
base de un pie derecho.
En esta estructura tradicional tambin aparecen piezas que trabajan a
flexin porque no se insertan en el muro de entramado. La ms impor-
tante es la j c e n a -o x c e n a , su variante histrica- que se apoya slo
por sus extremos y que generalmente recibe la carga de otros elemen-
tos flectados. P. J. Mrquez la define como la viga maestra de los sue-
los y armaduras que, puesta horizontal de una a otra pared, sostiene
toda la armazn. Las tra b e s , todava usadas en Galicia, son similares,
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Zapata.
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pero aaden la misin de encadenar, atar los muros o elementos que
unen, como sugiere su etimologa. Por su parte, la vig a , aunque en la
actualidad es la voz ms utilizada, originalmente no tena un sentido tan
especfico sino que aluda al elemento de madera flectado que poda
cumplir funciones de carrera o de cadena, segn como se montase.
Hoy es simplemente la pieza o elemento sobre dos o ms apoyos
destinada a trabajar principalmente a flexin (T).
Su sinnimo, muy poco utilizado, es la a ld a va , aunque en su versin hist-
rica se debe asociar al soporte de la tabiquera que siempre iba enmarcada
en elementos especiales para independizarla de las deformaciones del
entramado: especie de viga de ayre que sirve para hacer los tabiques
colgados. Para este fin hay una aldava arriba y otra abaxo, y en ambas se
ensamblan los pies derechos del entramado del tabique, mediante lo cual
viene a estar como en el aire o colgado. El tabique funciona como una
viga en celosa de gran canto y total independencia mecnica.
Sobre las vigas, jcenas, carreras o muros se sitan los elementos se-
cundarios flectados que van cerrando la trama del entramado para poder
construir el suelo. Los nombres histricos, y que tenemos que dar por
perdidos, son a se r o el ms antiguo *a sse r: viga pequea sobre la que
se apoya ya la tablazn. Nos quedan, sin embargo, el c a b io , madero
menor que la carrera sobre la que se asientan los maderos de suelo (T),
y la so liva , descrita por el Torroja como cada una de las vigas de made-
ra en un forjado de piso cubierta y que probablemente procede de so-
liviar, levantar por debajo (pues, por ejemplo, solivin es el tirn fuerte
que se da para sacar una cosa de debajo de otra). Segn Mara Moliner,
soliviarse es levantarse un poco el que est echado o acostado, y as
llegamos a soliviantar que, segn la misma autora, significa alborotar,
hacer que alguien tome una actitud levantisca. Aser, cabio y soliva han
sido sustituidos por la popular vig u e ta contempornea.
La madera ve limitada su capacidad de asumir grandes luces o vuelos
debido a su acotada resistencia a la flexin. Por ello aparecen en los
entramados leosos algunos elementos especializados en reducir esos
momentos flectores. Los ms simples apean la punta de los vuelos para
formar unos tringulos estables y sin apenas flexin: son las to rn a p u n ta s
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o el ja b a lc n , x a b a lc n o ja b a l n , que ha dado nombre a este captulo,
pieza inclinada que trabajando a compresin sirve de soporte a otro
elemento (T). Los jabalcones sirven, pues, tanto para soportar vuelos
apeando la punta del voladizo como para acortar la luz de algunas vigas.
En este caso se suelen complementar con la so p a n d a : madero de re-
fuerzo de otro horizontal que se apoya en pies derechos y en jabalcones.
Refuerzo clavado en una viga que empieza a ceder (MM). Sopanda deri-
va probablemente de so p a r, la pieza que se pone bajo otra que trabaja a
flexin, so-par, para aumentar su capacidad mecnica.
Bails hace muchos aos ya se preocupaba por ser preciso al respecto y
describa el xabalcn como el madero ensamblado a uno vertical para
apear otro horizontal o inclinado de modo que los tres formen un trin-
gulo. El xabalcn tiene por objeto dejar un hueco de paso, o suprimir
uno o ms pies derechos y las tornapuntas que forman, que son dos,
estn ensambladas a cierta altura del pie derecho o muro, y no desde el
piso, como generalmente sucede con las tornapuntas propiamente di-
chas, con las que se suelen confundir. Clairac matiza la posicin entre
las tornapuntas y el jabalcn: el primero sostendra un elemento vertical
apoyndose en uno horizontal, y el segundo funcionara al revs.
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Tornapuntas en la nueva sede de Televisa en
M xico D . F. (E. N orten, B . G m ez Pim ienta).
Jabalcones de la estructura del aeropuerto
de Standset, C ondado Essex, G ran B retaa
(N . Foster).
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En los entramados, ser necesario tomar disposiciones para conseguir
la estabilidad general de la estructura. Para ello la solucin clsica con-
siste en el relleno con albailera que rigidiza los marcos en los que se
inserta. Pero an ser mejor disponer elementos diagonales, como las
tornapuntas y jabalcones. Esos elementos, que asumen directamente
las acciones horizontales, pueden trabajar a compresin o a traccin, o
a ambas cosas a la vez. Ambos podran recogerse bajo el nombre ge-
neral de rio s tra s , que antiguamente eran las piezas que puestas
oblicuamente aseguran la indeformabilidad de un armazn (RAE) y que
ahora designan impropiamente la viga perpendicular a la jcena para
unir prticos paralelos. No deberamos usar la voz riostra para ninguna
pieza que no colabore eficazmente en el arriostramiento general del
edificio. Las vigas secundarias slo colaboran en la estabilidad horizon-
tal si son de cierto canto y si sus nudos son capaces de transmitir mo-
mentos, es decir, si estn empotrados. Los c o d a le s son siempre piezas
que trabajan comprimidas. Generalmente sirven para evitar que se acer-
quen dos piezas paralelas que soportan empujes laterales, como los
muros de una entibacin, pero se usan tambin entre las jambas de un
edificio en ruina o en cualquier lugar donde haya que acodalar cualquier
cosa, lo que hace en definitiva el antebrazo cuando apoyamos el codo
contra algo para soportar un empuje con la palma de la mano.
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Sopanda y jabalcones aliviando una jcena.
C ruces de san Andrs en la Villa O lm pica de
B arcelona (G . B urnshaft).
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A traccin y compresin trabajan las c ru c e s d e S a n A n d r s o
c o n tra vie n to s: armazn de maderos cruzados diagonalmente entre
cada dos vigas. De los dos elementos cruzados, uno de ellos siempre
trabajar a compresin ante una accin horizontal. Sin embargo, los
vie n to s (tirantes de cuerda o alambre con que se sujeta una cosa, por
ejemplo un poste, para que se mantenga vertical o en la posicin con-
veniente, segn Mara Moliner) trabajan nicamente a traccin. El vo-
cabulario nutico, tan rico en problemas y voces relacionadas con el
soporte de las acciones horizontales, ha entrado desde hace siglos en
esta rea de la construccin y nos ha dejado el e sp a : cada una de las
cuerdas o tirantes con que se mantiene vertical un madero (MM), trmi-
no que procede de espiar: halar de un cabo firme en algn sitio, para
hacer moverse a la nave en direccin a ste. Menos utilizado es el
prois, viento con el que se ancla una estructura o parte de ella (la
amarra en la proa de un barco o incluso en el noray), segn el Torroja.
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Vientos de soporte de los pies derechos en la
estructura del centro com ercial U sines C enter
en Saint-H erblain (R . R ogers).
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2 Lacunario
3 Hormign
Calcina
Derretido
Garujo
Mazacote
Nugado
Argamasa
4 rido
Concreto
Armaduras
5 Fraguado
Forjar
6 Forjado
Techo
Entrepiso
7 Vigueta
Maderos de suelo
Socarrena
Rehenchido
8 Entrevigado
Barro y tomiza
Dedicaremos este captulo a las voces que describen las estructuras de
hormign. Es curioso que en este caso, quizs debido a la imagen p-
trea de la estructura de hormign, s encontraremos muchas voces to-
madas del vocabulario clsico y adecuadas a las nuevas formas. Case-
tn, baco, nervio, capitel han transformado con toda naturalidad su
significado clsico para adecuarse a las tcnicas modernas. La voz que
inicia este captulo, lacunario, no ha corrido esa suerte pero tiene senti-
do reivindicarla para recordarnos algo que se est perdiendo: la jerar-
qua tectnica de la estructura de hormign. Escondida en los recove-
cos de la tabiquera y oculta sobre los cielos rasos, la estructura ha
perdido todo su caudal expresivo en muchos edificios contemporneos,
toda su capacidad ordenadora de la arquitectura.
El la c u n a rio es, segn Paniagua, la cavidad de forma geomtrica con
que se decora un sofito, el intrads de una bveda o arco, o la cara
inferior de un dintel, originada a consecuencia del cruce de vigas y
molduras. Y, por extensin, queda recogido como el conjunto de cavi-
dades de un artesonado. Esa expresin de cruce de vigas y molduras
es la que confiere valor a ese trmino, lacunario, para recordarnos la
eficacia compositiva de la expresin tectnica del hormign, y por ello
parece merecer la titularidad de este captulo.
Pero empecemos por el principio. Los vericuetos de la terminologa
empiezan aqu con la misma materia de esta estructura: el h o rm ig n ,
que, segn explica Mara Moliner, procede del vocablo hormigo[s], y por
ello muy probablemente de la voz hormiga, y que en su diccionario apa-
1 Bovedilla
Revoltn
9 Capa de
compresin
Senos
Semivigueta
10 Madero cojo
Brochal
11 Zuncho
Encadenado
12 Losa
13 Jcena
Viga
14 Prtico
15 Previga
Prelosa
16 Reticular
Nervio
baco
17 Casetn
Artesn
2
3
Lacunario
L a e s t ru c t u ra d e h o rm ig n
Lacunario de jcenas y riostras en el M use
des Travaux Publics, Pars (A. Perret).
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7 4
rece recogido como la mezcla de piedras menudas y mortero de cal o
cemento y arena, empleada para la construccin. El xito de esta voz
es relativamente moderno, pues hace un par de siglos an competa
con c a lc in a , d e rre tid o , g a ru jo , m a za c o te , n u g a d o o a rg a m a sa . Y es
que, en efecto, las diferencias parecen muy cortas: si el mazacote hace
referencia sobre todo a cimentaciones y grandes volmenes, el nuga-
do parece proceder de la pastelera, pues tiene en el Mara Moliner la
acepcin de pasta hecha de harina, miel y nueces... Todos ellos son
mezclas de cal y piedras, y as la argamasa es presentada como la
mezcla hecha con cal, almenarilla y rocallas (BB), y la calcina como la
mezcla de cal, piedra menuda y otros materiales anlogos (MT).
A fines del siglo XVIII, el hormign poda ser la mezcla de alguna ms
consistencia de la comn que se echa en la cara interior de los tapiales
(BB). Unas dcadas despus, para Matallana, ya es la mezcla com-
puesta de piedras menudas, cal y betn, la cual se hace dura y firme, y
tan fuerte y slida como la piedra. Con el cemento portland, el hormi-
gn consigue las magnficas caractersticas que todos conocemos y
consolida esta voz como la nica adecuada a la modernidad. El hormi-
gn es un aglomerado constituido a partir de un rid o : arena piedra o
cascote que con el cemento y el agua forman el hormign (MM). En
Espaa no hay dudas: esta voz parece la idnea para el material que se
difunde durante el fin de siglo, pero en Centroamrica el nuevo material
debi llegar con la voz c o n c re to , de raz tan anglosajona, y as ha que-
dado hasta nuestros das y de ese modo la ha recogido la Real Acade-
mia. Su debilidad frente a las tracciones se resuelve disponiendo unas
a rm a d u ra s de acero especialmente conformado para que tenga una
gran adherencia con la masa de hormign.
El hormign es un material que se conforma en obra sin ms limitacin
que la dificultad que plantee la elaboracin del molde. Por eso Casinello
lo calific de formaceo. El proceso de conformacin supone el endureci-
miento de la pasta, proceso denominado fra g u a d o , un proceso en el
que el amasijo de cemento, arena y grava se convierte en un slido
resistente (fraguar: hablando de la cal, el yeso y otras masas, trabar y
endurecerse consistentemente en la obra con ellos fabricada, segn
la definicin de la RAE). En la medida en la que se trata de un proceso de
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Lacunario del techo del Yale U niversity A rt
G allery, N ew H aven, EE.U U . (L.I. Kahn).
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7 5
conformacin se utiliz tambin para describirlo el verbo fo rja r, ya que
no slo es dar forma al hierro caliente sino tambin juntar varios mate-
riales para conformar un nuevo elemento constructivo. Segn Mara
Moliner, es sinnimo de construir, tradicionalmente descrito como re-
llenar con bovedillas o de cualquier manera los espacios entre una viga
y otra para formar los suelos o separaciones de los pisos.
Forjar dio nombre al fo rja d o para describir ese elemento constructivo
que forma el plano horizontal en los edificios de varios pisos. Desgracia-
damente esa voz ha tenido tan amplio xito que hoy se utiliza para
cualquier tipo de material y solucin constructiva, y ha pasado a signifi-
car el elemento horizontal que separa dos plantas en una edificacin en
altura, aunque sin referencia alguna al modo en que ha sido construido.
Quizs ha sido la falta de una voz especfica para sealar ese elemento
lo que ha hecho posible el xito del forjado. Las alternativas son la voz
te c h o , que el diccionario asocia siempre con la cubierta, y la voz e n tre -
p iso , muy oportunamente utilizada en Latinoamrica, pero que en el
diccionario describe nicamente a los altillos: piso que se construye
quitando parte de altura a uno, entre ste y el superior (RAE). En cual-
quier caso, hubiese preferido esta ltima voz al inadecuado forjado, tan
prximo a una manera muy especfica de construir y tan inadecuada,
por lo tanto, para los actuales entrepisos metlicos o prefabricados.
El forjado, puesto que debemos aceptar lo inevitable, est formado, hasta
el siglo XIX, por unas vig u e ta s, antes m a d e ro s d e su e lo , que se colo-
can muy prximas entre s para facilitar el relleno de ese espacio inter-
medio: la so c a rre n a , hueco entre dos maderos de un suelo o un teja-
do, segn recoge la RAE. Martnez ngel, en 1930, an distingue el
forjado del re h e n c h id o , pues en este ltimo el relleno se elabora con
restos de cermica cocida.
El relleno de ese espacio, el e n tre vig a d o , se realiza en algunas zonas
con sogas de esparto y arcilla; son los techos castellanos de b a rro y
to m iza . En otras zonas con ms tradicin de albailera se salva el hue-
co con una b o ve d illa o re vo lt n : parte del techo, abovedada, que que-
da entre cada dos vigas cuando stas estn al descubierto (MM). Hoy
tambin llamamos bovedilla a unas piezas cermicas o de hormign
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R evoltones en una escuela de Lloret de M ar,
G irona (C . Ferrater, J. G uibernau).
D iversos tipos de forjados tradicionales.
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que salvan ese espacio que se debe rellenar, pero que adems tienen
un intrads plano para poder enyesar un techo horizontal.
Para que todo el conjunto sea ms solidario, es conveniente que se
vierta y frage en la obra el mximo volumen posible de hormign. Pri-
mero apareci la c a p a d e c o m p re si n , pequeo grueso de hormign
armado que se extenda por encima de todas las viguetas y bovedillas.
La bovedilla poco a poco tom una forma superior, ms combada, para
que entrase mayor cantidad de hormign en los se n o s, los espacios
entre ella y la vigueta. Por ltimo, la vigueta redujo su canto prefabrica-
do para baar parte de sus armaduras en el hormign vertido in situ, y
con ello apareci la se m ivig u e ta .
En algunos casos el ritmo de la viguera queda interrumpido por algn
hueco, chimenea o pequeo patio; en esos casos la vigueta corta, m a -
d e ro c o jo se deca antes, debe apoyarse en otro elemento perpendicu-
lar llamado b ro c h a l, trmino procedente de embrochado: madero que
se coloca en una armadura de tejado entre otros dos para servir a su
vez de apoyo a otros que, a fin de dejar un hueco, por ejemplo para una
chimenea, no han de llegar hasta el muro o final del entramado (MM).
A partir de los aos treinta se empieza a usar en las estructuras de hormi-
gn una voz de larga tradicin en la construccin de cpulas: el zu n c h o .
Su objetivo es abrazar a un elemento constructivo para evitar que ste se
abra. Se usa en muchos casos, y por eso la definicin de Mara Moliner
es tan genrica: abrazadera de hierro o de cualquier otro material resis-
tente con que se refuerza alguna cosa, por ejemplo un can, o se sujeta
fuertemente algo, como los palos del barco o las duelas de los *toneles.
En las cpulas clsicas los problemas eran de una escala tan grande que
se resolvan con cadenas de hierro, y eso nos explica la voz e n c a d e n a d o
que todava se usa. Hoy, en la construccin de estructuras de hormign,
se debe entender como el elemento continuo y armado que recorre el
permetro del forjado para atar sus componentes y mejorar su capacidad
para transmitir esfuerzos horizontales, significado que, sin embargo, no
aparece en ningn diccionario.
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B rochal o m adero cojo en un grabado de la
obra de B . B ails.
Encadenado.
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El lmite de la evolucin hacia el monolitismo del forjado lo marca la
losa. La lo sa es tradicionalmente una piedra llana de grandes dimensio-
nes que se usa para pavimentar. Slo el Torroja alude a una viga, de
mucho ancho respecto al canto, que trabaja por flexin entre dos lneas
de apoyos. Lo cierto es que hoy se entiende por losa el elemento hori-
zontal plano y sin vigas que asume el papel de entrepiso.
Todos los elementos que hemos descrito hasta ahora son capaces de
soportar flexiones en un sentido, y deben apoyarse en unas lneas es-
tructurales formadas por muros o por lneas de pilares unidos por otros
elementos flectados de mayor porte. Estas ltimas piezas se llaman
j c e n a s o vig a s. La jcena o xcena siempre ha sido una pieza de
dimensiones mayores; Matallana ya dice que es la viga atravesada
que sostiene las dems vigas menores.
Este conjunto de unos pilares en lnea unidos por unas jcenas es lo
que se conoce como p rtic o . La arcada a lo largo de un muro (MM) de
los clsicos se ha convertido en la estructura o parte de ella, constitui-
da por un dintel que se apoya o empotra sobre las cabezas de dos o
ms soportes o montantes (T). Lo cierto es que un prtico hoy es todo
el conjunto de pilares y jcenas o partes de forjado que colabora solida-
riamente en la funcin estructural y que est situado en un mismo plano
vertical.
La voluntad de aumentar la cantidad de hormign vertido en obra para
incrementar el monolitismo y el intento de sustituir los costosos
encofrados continuos por una serie de sopandas de apuntalamiento
nos llev, hace ya un par de dcadas, a la expansin de las p re vig a s y
p re lo sa s. Se trata de elementos de gran esbeltez, con grosores de
entre 4 y 8 cm nicamente, que se utilizan como encofrados perdidos y
activos, es decir, que llevan armaduras a la espera y reciben encima el
resto de hormign que completa el elemento estructural.
Las vigas y jcenas introducen un orden espacial que pone a prueba la
capacidad de sntesis del proyectista. En muchos casos es imposible
hacer coherente ese orden con la distribucin de locales deseada o
simplemente con la expresin espacial del proyecto. Si a ello sumamos
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Senos y sem iviguetas en un forjado aligerado.
(D el "Tabibloc " de Vzquez de C astro y Aroca)
C asetones de aligeram iento de un forjado
reticular en el D epsito de las Aguas, B arcelona
(Ll. C lotet, I. Paricio).
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el coste de encofrar esos elementos que quedan por debajo del forjado,
comprenderemos el xito contemporneo de las estructuras sin vigas.
La ms frecuente es la estructura re tic u la r, en la que los forjados estn
constituidos por losas armadas en dos direcciones. La malla est for-
mada por unas viguetas hormigonadas in situ y entrecruzadas denomi-
nadas n e rvio s. La retcula entre nervios se aligera para reducir peso.
Slo al llegar a los pilares el punzonamiento obliga a macizar toda la
losa dando lugar a lo que se llama un b a c o . Nombre que an nos
recuerda a la pieza de forma de tablero que corona el capitel de la
columna, segn Mara Moliner.
El entrevigado se puede resolver con unas bovedillas especiales cua-
dradas o dejarse vaco. Para ello se usan unos encofrados recupera-
bles de plstico o acero que reciben el nombre de casetones. El c a se -
t n era cada uno de los espacios cncavos en que queda dividido un
techo (MM), pero la voz se ha trasladado al encofrado que lo forma. Nos
queda tambin la voz a rte s n que se ha mantenido totalmente asocia-
da a los techos artesonados de madera.
Como ya vimos al principio de este captulo, el lacunario se puede utilizar
para nombrar ese techo texturado por vigas y nervios que pone en evi-
dencia la capacidad y el orden tectnico del edificio. Las dificultades que
plantean los solares de geometra intratable, la minuciosa trituracin del
espacio de los programas residenciales contemporneos, la comodidad
de un cielo raso terso y continuo que adems oculta las instalaciones...
todo parece haberse conjurado para justificar el abandono de la capaci-
dad ordenadora de un techo estructural. Sin embargo, es una prdida a la
que no debemos resignarnos. Tenemos que intentar recuperar el orden
expresivo de los techos tectnicos,y eso es lo que se llama lacunario.
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Artesones de m adera en el C onvento dels ngels
de B arcelona.
Lacunario de bacos, nervios y casetones en
la B iblioteca britnica, Londres (St. John W ilson)
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Bajo este ttulo reuniremos las voces que describen las soluciones que
la construccin ha ido adoptando para unir y sujetar sus piezas, para
conseguir el comportamiento solidario de los diversos materiales y ele-
mentos que forman un edificio. Generalmente, son los diferentes tipos
de movimientos, de origen mecnico, trmico o higromtrico los que
van separando piezas que deberan estar unidas. Para hacer frente a
ese peligroso desmembramiento de los elementos constructivos se pue-
de recurrir a la geometra y conformar el material de manera que las
piezas queden trabadas unas con otras. El caso ms perfecto es el de
la madera, prcticamente el nico de los materiales tradicionales capaz
de soportar tracciones.
Los nudos o uniones entre elementos de madera, llamados e n sa m b la -
je s o e n sa m b le s , tienen que hacer frente a exigencias muy difciles: esa
capacidad tractora hace que sus uniones, a veces de pequea seccin,
deban soportar la misma traccin que soporta el perfil que llega hasta
ella. La riqueza y variedad de ensamblajes es la materia de todo un
oficio y de un amplsimo abanico de trminos que empiezan por el pro-
pio ensamblar, de la voz francesa para juntar, que con raz rabe sera
a lm a rb a ta r, mientras que en Centroamrica an usan e n g a la b e rn a r.
Las uniones entre piezas de madera forman un captulo aparte en el
mundo de la construccin, captulo que recorreremos brevemente bajo
el ttulo de Quijera. La capacidad de este material para asumir traccio-
nes ha dado lugar a una gran riqueza de ensamblajes. En el caso de las
fbricas de albailera o sillera, la exigencia es muy diferente porque el
2 Ensamblaje
Ensamble
Almarbatar
Engalabernar
3 Aparejos
4 Endejas
Adarajas
Diente
Dentelln
Boca de lobo
Escalera
Enjarjes
5 Emplectum
Emplenta
Perpiao
6 Capuchino
Llave
Trabuco
7 Arpn
Gobio
8 Gafa
Grapa
1
2
3
Llave
D e l a p a re jo a la fija c i n
Ancla
Garra
Laa
Taln
10 Taco
Zoquete
11 Anclaje
Fijacin
Taco de
expansin
Taco qumico
12 Holgura
Clareo
Huelgo
Tolerancia
13 Coliso
14 Articulacin
Rtula
15 Pulpo
Manita
Araa
LL
8 0
ladrillo posee una baja resistencia a la traccin y se trabaja en grandes
masas. El nico objetivo es la cohesin entre piezas, cohesin que se
favorece con unas uniones labernticas que dibujan sus a p a re jo s. La
definicin de la RAE para esta voz no es muy explcita: forma y modo de
colocar los materiales en la construccin. De todas maneras hoy ya no
tienen ningn sentido para nosotros esos aparejos, con sus sutiles dife-
rencias entre las diversas combinaciones de ladrillos colocados a soga
y a tizn por los que tanto inters tuvo la albailera de los tratados.
Los problemas aparecen cuando hay que unir fbricas de diferente edad,
muros construidos en diferentes momentos. Entonces se ha recurrido a
las e n d e ja s o a d a ra ja s (del rabe, escaln), o comnmente d ie n te s:
son las formas geomtricas que intentan trabar ambas fbricas dando
una forma dentada a su unin. Existen pocas voces especficas que
describan una unin concreta aunque, segn la RAE, el d e n te ll n es la
parte de la adaraja que est entre dos vacos. Slo puedo citar la adara-
ja en b o c a d e lo b o , que se hace cuando se disponen varios ladrillos
volando media soga cada uno y luego retrocediendo simtricamente, y
la de e sc a le ra , que consiste simplemente en ir retrocediendo al subir
cada hilada de manera que la obra futura siempre se apoye en el esca-
lonado anterior, sin introducirse nunca bajo obra vieja; nicamente pue-
de usarse cuando en una obra una parte tiene que subir ms lenta que
la otra. Se usa tambin la voz e n ja rje pero no s si su empleo es muy
correcto (segn la RAE es el enlace de varios nervios de una bveda en
el punto de arranque).
En ocasiones tambin se deben unir dos hojas del mismo muro: es el
caso del emplectum clsico, formado por dos caras de mampostera
con un relleno de cascote. Matallana llama e m p le n ta a este muro om-
nipresente en la historia de la construccin, mientras que la RAE usa
esta voz para las tapias. El problema del emplectum es que las diferen-
cias de comportamiento entre las dos hojas y el ncleo producen con
frecuencia la desolidarizacin del conjunto. Para evitarlo se colocan unas
piezas a tizn que unen las dos hojas exteriores, atraviesan el ncleo
de relleno y que se llaman p e rp ia o s. Los canteros gallegos llaman
perpiao a cualquier pieza prismtica alargada.
4
5
Enjarje en el arranque de los nervios de la Lonja
de Valencia.
Ensam blajes de m adera.
LL
8 1
La albailera, que inicialmente no tena problemas de trabazn, los ha
ido adquiriendo cuando sus hojas se han ido haciendo ms y ms esbel-
tas. Dentro de los muros tradicionales, uno muy til ha sido el muro c a p u -
c h in o , formado por dos hojas, generalmente de albailera, unidas por
algunos ladrillos colocados de forma dispersa o formando muretes per-
pendiculares a las hojas. En ambos casos se habla de lla ve s de unin.
Cada uno de los ladrillos que forma las llaves se llama tra b u c o .
Las llaves de ladrillo funcionan muy correctamente cuando las dos ho-
jas estn sometidas a las mismas acciones y cambios trmicos, pero
no cuando se extrapola este sistema a las hojas libremente dilatables
de la fachada ventilada. La estabilidad de la hoja exterior, que queda
suelta para poder deformarse libremente, no es fcil de garantizar, y
mucho menos cuando su espesor es cada vez menor. Para ello se utili-
zan unas uniones metlicas cuyo nombre en castellano no ha acabado
de establecerse, a pesar de que tenemos una larga tradicin de unio-
nes metlicas, que se han utilizado con otros fines. Podramos recurrir a
la cantera, que siempre ha unido las piedras con herrajes para dar
cierta resistencia a la traccin a las fbricas, con artilugios que intentan
unir slidamente dos piezas, pero esos herrajes no aceptan el compor-
tamiento diferencial que la fachada moderna exige. Su nombre ms
genrico es a rp n (grapa metlica, segn la RAE) y el ms particular
g o b io , doble gancho de metal usado para unir piedras adyacentes
(T). Tendr este gobio algo que ver con el familiar agobiar, poner trabas
y limitaciones al libre comportamiento? Lo que es seguro es que viene
del italiano y nos trae una idea de jorobado, doblado, acodado.
Quizs ser mejor buscar para nuestras nuevas fachadas tminos ms
genricos, que aluden a tiles que fijan cosas, como es el caso de g a fa ,
gancho, o alambre o varilla doblado en forma que sirve para agarrar o
sujetar, agafar (MM) o g ra p a (grampa), pieza de alambre con las dos
puntas dobladas en la misma direccin, que se emplea para mantener
juntas varias cosas o dos partes o piezas de una cosa; por ejemplo, las
que se usan con la maquinilla de coser papeles, las que se emplean
para unir las correas o las que se ponen para unir los pedazos de un
cacharro roto (MM). Tambin a n c la o g a rra , que aluden a grapas ms
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7
Arpn o grapn en el brocal de un pozo.
M uro capuchino en una construccin
contem pornea con ladrillos huecos cruzados
com o trabucos.
8
LL
8 2
10
robustas (T), pero yo prefiero la la a , pieza de metal que sirve para unir
o sujetar algunas cosas (RAE), pequea pieza de alambre fino con
que se sujetan los trozos de un cacharro de barro o porcelana roto
(MM), porque su desuso actual le dara mayor especificidad. En realidad,
cualquiera de esas voces nos vendra muy bien para nombrar esos fi-
nos alambres con los que unimos la hoja exterior a la interior para ase-
gurar su estabilidad. Para mantener cualquiera de estas fijaciones a la
masa de albailera es necesario retorcerlas un poco de manera que
consigan ms adherencia. Ese giro final en ngulo recto tambin tiene
nombre en las grapas tradicionales: ta l n .
La aparicin de esos artilugios que permiten ciertos movimientos evi-
dencia que la construccin ha cambiado sus objetivos. Hasta hace un
siglo los bajos mdulos de deformacin mecnica y trmica de unos
pocos materiales tradicionales y los grandes volmenes de los elemen-
tos constructivos hacan natural la cohesin como objetivo de la cons-
truccin. En la construccin actual, en cambio, con variadsimos mate-
riales de altos mdulos de deformacin y esbeltos elementos, se impo-
ne un tipo de unin que permita ciertos grados de libre comportamiento
a cada elemento: es la fijacin.
Las primeras fijaciones sujetaron los aplacados ptreos de fachada,
que tantos accidentes han causado en las ltimas dcadas por haber
sido colocados todava amorterados sobre soportes cada vez ms
deformables y con espesores cada vez ms finos. Actualmente dispo-
nemos de fijaciones de todo tipo: las casas especialistas tienen catlo-
gos con fijaciones adecuadas a cada tipo de soporte y a cada carga; sin
embargo, el nombre que utilizamos para nombrarlas es curiosamente
muy tradicional porque no ha entrado, aunque pareca lgico que lo
hiciera, el anglosajn fixing sino que nos hemos quedado con el castizo
ta c o . Un taco no es ms que un pequeo tarugo o zo q u e te de madera,
al que algunas veces se daba forma troncotrapezoidal para que queda-
se mejor sujeto, que se reciba con yeso en una pared para poder afir-
mar sobre l cualquier otra cosa. La Academia nos ofrece una defini-
cin an ms amplia: pedazo de madera, metal u otra materia, corto y
grueso, que se encaja en algn hueco.
9
Llaves, anclas o laas de la m oderna fachada
ventilada.
Taco de expansin.
LL
8 3
Para que un elemento quede sujeto a un soporte pero conservando
ciertos grados de libertad sern necesarios dos mecanismos: el a n c la -
je , que es el que moviliza la resistencia a la traccin del soporte, y la
fija c i n propiamente dicha, sujecin, por su extremidad, de un ele-
mento metlico, generalmente a traccin, a un macizo o a otro elemen-
to, segn el Torroja. En la actualidad todos los anclajes reciben el nom-
bre genrico de tacos, y tenemos ta c o s d e e x p a n si n , que se abren
introducindoles un vstago roscado y se fijan as a cualquier soporte;
ta c o s q u m i c o s , con colas o resinas epoxdicas que garantizan
elevadsimas tracciones; etc.
El aspecto ms significativo de esas fijaciones no es la forma como se
sujetan al soporte sino los grados de movilidad que ofrecen a la libre
dilatacin del material soportado. En ese sentido siempre han existido
voces que tenan en cuenta esos problemas dimensionales; Matallana
ya nos habla de la h o lg u ra : el hueco o anchura que se deja en las
hojas de carpintera, que de otro modo acopladas, cuando se hincha-
sen, padeceran. Los diccionarios tcnicos modernos hablan todava
del clareo y el huelgo; el c la re o es la holgura que se deja en todo
elemento en el que hay que acoplar otro, con objeto de facilitar su colo-
cacin y permitir su ajuste (T); y, ms negativamente, el h u e lg o , espa-
cio vaco que queda entre dos piezas que deberan ajustar unas con
otras, segn el mismo diccionario. Hoy ambos estn siendo sustitui-
dos impropiamente por el genrico y ms positivo to le ra n c ia . La tole-
rancia se refiere a los mrgenes de error que deben preverse por las
imprecisiones de fabricacin y montaje, pero el clareo y el huelgo si-
guen siendo tiles para prever movimientos posteriores, que es lo que
siempre han hecho.
En particular hoy es necesario permitir algunos grados de movilidad en
alguna direccin del espacio y cohibirlos en otras direcciones. Esto lo
logran los agujeros c o liso s (del francs coulisse, corredera), perfora-
ciones alargadas en el sentido en el que se desea hacer posible el mo-
vimiento. La conjuncin de agujeros colisos en varias direcciones del
espacio consigue resolver las uniones de los deformables muros corti-
na con las rgidas estructuras de hormign.
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Agujeros colisos para hacer posible la disposicin
de los precisos vidrios tem plados sobre la
siem pre m s im precisa estructura del edificio.
Juego de tres articulaciones en la cubierta de
la estacin de W aterloo, Londres (N . G rim saw ).
LL
8 4
Si se desea permitir los giros, la solucin sern las articulaciones y las
rtulas. Una a rtic u la c i n , segn el Torroja, es el enlace entre dos pie-
zas que permite el giro relativo de ellas en un plano; la r tu la , en cam-
bio, es ms tolerante ya que es descrita como un dispositivo o de enlace
que permite pequeos giros de las piezas en cualquier direccin (MM).
En nuestros das, la fijacion de los grandes vidrios contemporneos est
exigiendo algunas soluciones especiales de fijacin. Peter Rice dise
para el Museo de la Villette en Pars unas fijaciones metlicas que podan
sostener enormes vidrios gracias a una unin en rtula que no cohiba
mnimos desplazamientos o giros. Cuatro de esas fijaciones se unen en
el punto donde convergen las esquinas de cuatro vidrios, lo que da lugar
a una pieza de soporte muy especial que se est difundiendo por todo el
mundo y cuyo apelativo an no est perfectamente definido. He odo lla-
marla p u lp o y m a n ita , pero creo que a ra a tiene todas las de ganar por
la difusin universal de su equivalente ingls "spider".
Hoy, en el siglo de la construccin de libre comportamiento frente a las
deformaciones de todo tipo, se tendrn que aprender a nombrar todas
estas nuevas previsiones o piezas, recurriendo siempre que sea posi-
ble al vocabulario tradicional o introduciendo voces adecuadas cuando
sea necesario.
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G igantesca articulacin de la estructura del
B anco de Shanghai y H ong-Kong (N . Foster).
Soporte del vidrio m ediante una fijacin de cuatro
rtulas. Pulpo, m anita?... probablem ente araa.
LL
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8 5
La mayor parte de las voces que se han ido desgranando en los captu-
los precedentes haban sido olvidadas, como los elementos constructi-
vos que sealaban, debido a la bsqueda de la abstraccin geomtrica
que caracteriza la mayor parte de la produccion arquitectnica contem-
pornea. Sin embargo, el elemento que se glosa en estas lneas est
siendo barrido de nuestros proyectos por un agente externo implacable:
la normativa de seguridad frente al fuego.
La escalera, esa pieza clave de la composicin interior del edificio,
est siendo objeto de un verdadero encarnizamiento normativo. La
riqueza espacial, formal y constructiva de la escalera est sufriendo
un proceso de reglamentacin que est reduciendo sus variadas posi-
bilidades a unos tipos elementales. El pas que revolucion las escale-
ras con la invencin, en el Castillo de la Calahorra (1509-10), de la
escalera im p e ria l, ve reducidos los recursos de sus escaleras actua-
les y futuras en funcin de argumentos muy cuestionables. Por cierto,
que la escalera imperial es la que tiene planta en E cuyo tramo cen-
tral nico se bifurca en dos laterales (T), la primera escalera que dis-
puso libremente sus tramos dentro de un nico y amplio mbito espa-
cial. A este mbito se le llama c a ja de la escalera, y las series de
escalones son los tra m o s , ra m a le s o tiro s que se organizan entre las
zonas de descanso que se llaman d e s c a n s illo s , m e s illa s , m e s e ta s ,
p u n tid o s (en la Rioja), o d e s e m b a rc o s , si en ellos se abren puertas
de acceso a otros locales (MT).
Mamperln
L a b a n a liza c i n d e la e s c a le ra
2 Imperial
Caja
Tramo
Ramal
Tiro
Descansillo
Mesilla
Meseta
Puntido
Desembarco
3 Ojo
Cabezada
Grado
Peldao
Paso
Tabica
Contrahuella
Huella
Pisa
4 Compensada
6 Bocel
Mamperln
Astrgalo
Atoque
8 Zanca
Gualdera
Contrazanca
Paredaa
9 Limn
Retomedo
10 Occino
11 Baranda
Barandilla
Brandal
Arambol
Pasamano
Zanqun
Culo de mona
12 Caracol
Husillo
Alma
Nabo
Bolo
Esprrago
Samba
A la molinera
1
2
M
8 6
Una buena escalera tendr un amplio o jo , el hueco o vaco que se
deja en el centro de algunas escaleras ya para darlas luz ya para pro-
porcionarles desahogo (MT), y sus tramos se dibujarn de manera que
nunca molesten, por escasez de altura, la circulacin por debajo o enci-
ma de ellos; en caso contrario, se dice que la escalera tiene c a b e za d a .
Cada escaln se disear cuidadosamente para que las proporciones
permitan un cmodo recorrido tanto de ascenso como de descenso.
Quizs por ello al escaln, g ra d o o p e ld a o , se le llama tambin p a so
ya que sus dimensiones se miden por el paso de una persona. Se acep-
ta que 64 cm debe ser la suma de dos veces la altura del escaln, la
ta b ic a o c o n tra h u e lla ms una vez su anchura, la h u e lla o p isa .
Para ganar altura en las curvas y dar formas elegantes a su dibujo en el
espacio, las mejores escaleras eran c o m p e n sa d a s , es decir, que la
planta de cada escaln era trapezoidal, pero a una distancia adecuada
de la barandilla las proporciones de huella y tabica eran las ptimas.
4
Escalera com pensada en la casa de John
Soane. Lincolns Inn Fields, G ran B retaa.
3
M
8 7
Hoy las escaleras compensadas o las de abanico, en las que la planta
de las huellas tena forma de abanico, estn prohibidas. Este proceso
se inici hace diez aos cuando las medidas de proteccin contra el
fuego exigieron que todos los escalones de un tramo fuesen iguales en
todas las escaleras pblicas, una disposin que barra, por lo tanto,
toda posibilidad de escaleras compensadas.
Sin embargo, la impertinente realidad de algunas soluciones aberrantes
a las que se haba llegado a principios de siglo no justifica la prohibicin
universal de cualquier tipo de compensacin. La normativa de edificios
hospitalarios y docentes an fue ms especfica: no a las escaleras
curvas. De resultas de todo ello, las ms brillantes escaleras de la histo-
ria de la arquitectura acababan de convertirse en reliquias irrepetibles.
Hace pocos aos la normativa dio un paso ms en Catalua. El Decreto
100/84 endurece an ms las condiciones para las escaleras de planta
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6
Escalera sin contrahuellas en la escuela La
Llauna, B arcelona (C . Pins, E. M iralles).
M
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curva, ya que las prohbe en todo tipo de edificios. Pero el detalle ms
gratuito parece ser la prohibicin de lo que la normativa denomina b o -
c e l, y que quizs sera ms preciso llamar m a m p e rl n , a str g a lo o
a to q u e (en Aragn). El mamperln, que da ttulo a este artculo, es el
listn de madera con el que se guarnece el borde de los peldaos en
las escaleras de fbrica, segn la Real Academia. La definicin no
hace mencin explcita a su forma y, en el uso, el tmino mamperln se
ha extendido a otros materiales y a su vuelo sobre la tabica o contrahuella.
Por su parte el astrgalo, segn Paniagua y otros, designa el borde
superior de un escaln generalmente a medio bocel. He preferido la
voz mamperln a la de astrgalo porque sta encuentra su primera
acepcin en la moldura bajo el capitel de la columna drica.
La normativa estatal de prevencin del fuego ya prohiba el bocel en las
escaleras de evacuacin ascendentes. La norma catalana de supresin
de barreras arquitectnicas exige que en todas las escaleras la huella
no sobresalga ni presente discontinuidades en su unin con la tabica.
La sofisticada seccin del peldao del Palacio Farnesio, en Roma, aca-
ba de quedar fuera de la ley. Es ya imposible, incluso, la ejecucin de
cualquier escalera que busque la transparencia y la ligereza constru-
yendo slo las huellas y eliminando las tabicas.
La exigencia de que todos los escalones de un tramo sean idnticos
nos ha prohibido un recurso constructivo de amplsima tradicin: el li-
mn, otra de las voces que se ha desplazado fsicamente por la cons-
truccin, movindose desde su sentido original de zanca hasta el ac-
tual, que analizaremos a continuacin. Pero ya que la hemos citado,
empecemos por za n c a , el elemento resistente que sirve de apoyo a los
peldaos de una escalera, madero que se pone en las escaleras para
sostener los escalones que con l van entramados o ensamblados y
donde se clavan las barandillas o se colocan los pasamanos (MT). Ma-
ra Moliner adjudica tambin esta acepcin a la ms genrica g u a ld e ra
(de guarda), y el Torroja la ha recogido asimismo. La gualdera sirve
tambin para el larguero lateral de carros, camas u otros. Cuando la
zanca se adosa a una pared se la llama c o n tra za n c a o p a re d a a .
7
8
M am perln de la escalera en una vivienda unifam iliar
en la calle del D r. Arce, M adrid (A. de la Sota).
Zanca en la escalera de la fbrica Igus, C olonia
(N . G rim shaw ).
M
8 9
La voz lim n , que todava es la zanca entre los franceses, se ha ido
desplazando hacia la parte inferior de la escalera y ha terminado alu-
diendo a la forma especial de los primeros peldaos que se abren hacia
el hueco de escalera. El diccionario del Torroja dice que el limn es la
pieza que sirve de apoyo al arranque de una escalera, del lado del vano,
y aade: suelen ser los limones de madera o de piedra, de variados
contornos, lisos o bordeados de molduras y generalmente arrancan de
los primeros escalones, los cuales estn construidos con los mismos
materiales y toman el nombre de gradas de limn. Bassegoda, en sus
equivalencias catalanas, la asocia como sinnima de re to m e d o , que
no figura en el diccionario.
Ese arranque es un elemento difcil. La escalera, al llegar al suelo, for-
ma un ngulo agudo, define un espacio de altura cada vez ms peque-
o con un final prcticamente inaccesible, preocupacin de todos los
buenos arquitectos. En algunos casos el problema se soluciona
macizando el intrads de todo el primer tramo; en otros se forma un
macizo, una especie de podio de arranque, bajo los primeros escalo-
nes. Traigo a colacin este asunto porque Matallana cita una voz para
ese elemento: el o c c in o , en una escalera de madera es la curva que
sostiene a una escalera, por la parte de abajo, a manera de bveda.
La proteccin lateral de la escalera la ofrece la b a ra n d a , b a ra n d illa o
b ra n d a l, en Castilla tambin a ra m b o l. Esa proteccin se remata con el
p a sa m a n o , que nos acompaa dndonos seguridad al bajar e impulso
para subir. En la parte inferior puede aparecer una especie de zcalo
que acompaa el peldaeado y que recibe el nombre de za n q u n (T).
Sobre la barandilla, en el giro del limn, y a veces en todos los giros de
la escalera, se sola colocar una esfera que ayudaba al cambio de direc-
cin y que se llamaba, y se llama, el c u lo d e m o n a : los remates o
extremos que se ponen en los pilarotes de las escaleras (MT).
La entrada en vigor de la normativa mencionada supone la desapari-
cin de muchos tipos de escalera, como la de c a ra c o l, que tambin se
conoce como h u sillo . Es curiosa la variedad de voces que sealan el
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Lim n en la escalera de la casa dels O us (J.M .
Jujol).
C ulo de m ona en una residencia en East
H am pton, N ueva York (R . Stern).
9
M
9 0
soporte central de la escalera de caracol: a lm a , n a b o , b o lo o e sp rra -
g o . Otros tipos ms domsticos de escalera se van olvidando, quiz por
la reduccin de recursos del oficio de proyectar, como la escalera de
peldaos alternados, o de sa m b a , y la elegante escalera a la m o lin e ra ,
que se apoya en una nica zanca central.
Lo inquietante de estas normas es la contundencia en su parcialidad.
Proyectar es elegir entre las ventajas e inconvenientes de cada solu-
cin, sopesar opciones para seleccionar la ms adecuada en cada caso.
En nuestras escaleras, adems de los aspectos que la normativa aduce
(el bocel puede, por ejemplo, producir traspis en el ascenso), se debe-
ran poder valorar otros componentes, como la luz natural que las tabicas
cegarn, la monumentalidad de algunos accesos o la sugerencia de
ciertas relaciones espaciales. La taxativa prohibicin deja fuera de lugar
cualquier consideracin proyectual, cualquier valoracin excepcional,
de modo que todas las escaleras que reproducen las figuras de este
artculo estn prohibidas como vas de evacuacin por la normativa
correspondiente.
Escalera a la m olinera en los apartam entos
construidos en las golfas de la Pedrera de
B arcelona, hoy ya dem olidos (B . C orsini).
13
M
9 1
En este captulo se renen algunas voces relacionadas con la organiza-
cin del espacio interior y el acabado de sus superficies. Las relaciona
un argumento comn: la creciente dificultad de esos elementos para
adecuarse al imparable desarrollo de las instalaciones. Empecemos por
los ta b iq u e s: tradicionalmente eran unos cerramientos secundarios, in-
dependientes de los muros y de la estructura del edificio. Esa indepen-
dencia es fundamental, y exige una separacin constructiva en su per-
metro para que no asuman, por su rigidez, unas cargas para las que no
estn preparados. Se distinguen dos escuelas histricas en la construc-
cin de tabiques: la castellana, que respetaba esa norma y construye el
ta b iq u e c o lg a d o o el ta b iq u e d e a ld a va (vase jabalcn), y la ms
mediterrnea, que no slo no buscaba esa independencia sino que mu-
chos casos parece que quera implicar al tabique en la estabilidad del
edificio y levantaba el p a n d e re te , el construido con los ladrillos senta-
dos de canto (P), y el ta b ic n , tabique ms grueso, de unos 9 cm de
espesor, formado por ladrillo hueco doble (T). Hoy todos los tabiques
son independientes de la estructura y cada vez ms livianos. Las defi-
ciencias acsticas se evidencian en el antiguo diseo del tabique so r-
d o , el que se construye con dos superficies de ladrillos verticales de-
jando un hueco en medio (MT).
En general, el tabique compartimentaba un espacio mayor delimitado
por los muros; por eso se le llamaba alguna vez a ta ja d izo , tabique,
paredilla, etc., con que se separa una parte de un local o espacio del
resto (MM). La habitacin as formada reciba el nombre de ta m b o r:
departamento formado con tabiques dentro de otra habitacin mayor,
Nudillo
L o s in t e rio re s y la s in s t a la c io n e s
1 Tabique
Tabique colgado
Tabique de
aldava
Panderete
Tabicn
Sordo
2 Atajadizo
Tambor
Trujar
3 Alacena
Anaquel
Balda
Vasar
4 Arrimadero
Guardasilla
5 Placas de
escayola
Cartn-yeso
6 Roza
Regata
Ceja
7 Zoquete
Nudillo
9 Vallas
Mampara
10 Canaleta
Cajetn
11 Cielo raso
12 Falso techo
Staff
Techo registrable
13 Solado
Olambrilla
14 Entarimado
Tarima
Rastrel
Ristrel
15 Parqu
Parquet
Parqu flotante
16 Suelo tcnico
Torreta
Columna
1
2
N
9 2
segn Mara Moliner. En Aragn incluso tena nombre esa operacin de
compartimentacin: tru ja r, descrita por la RAE como dividir por medio
de tabiques una o varias habitaciones, o distribuirlas de otra manera.
Ese tabique tradicional, construido con delgadas piezas cermicas, se
poda utilizar para conformar muebles, hornacionas, estanteras...que
reciben nombres tan eufnicos como a la c e n a , que es el pequeo ar-
mario con puertas formado por muros o tabiques. En su interior se or-
ganizan unos estantes de cermica o de madera, cada uno de los cua-
les se denomina a n a q u e l o b a ld a , mientras que el va sa r es el poyo
volado que hay en las paredes de cocinas y despensas y sirve para
colocar vasijas y utensilios diversos (T).
El tabique se protege de la erosin de la vida cotidiana con a rrim a d e ro s
de madera o de cermica vidriada. Si esa proteccin se localiza a la altu-
ra del respaldo de las sillas, es conocida como g u a rd a silla : moldura de
madera que se coloca en la pared para evitar el roce de las sillas (MM).
Durante las ltimas dcadas los trabajos de construccin del tabique,
ladrillo a ladrillo, y el enyesado por ambas caras parecen ser inadmisi-
bles debido a las exigencias de productividad de la construccin con-
tempornea. Aparecieron las p la c a s d e e sc a yo la de medianas (aproxi-
madamente 60 x 40 cm) o grandes dimensiones (aproximadamente 90
3
4
G uardasilla en una consulta m dica, N ueva York
(R . Stern).
5
N
9 3
x 280 cm) para construir unos tabiques prcticamente acabados. Sin
embargo, la solucin que se ha acabado imponiendo es de origen nor-
teamericano: el tabique formado por una estructurilla de chapa metlica
plegada forrada con unas placas de c a rt n -ye so en las que dos hojas
de cartulina encierran una lmina de yeso de poco ms de un centme-
tro. Esta solucin se difundi rpidamente por su facilidad de construc-
cin, bajo coste y fcil insercin de las instalaciones. Veamos este pun-
to con mayor detalle.
En los tabiques tradicionales, las instalaciones, muy escasas, se empo-
traban practicando una ro za , surco o canal hecho en una pared, por
ejemplo para las conducciones de agua o luz (MM). En algunas zonas se
llama re g a ta a estos surcos, pero no es correcto. S que es correcto, en
cambio, el uso de c e ja , segn el Torroja, aunque no lo recoge la RAE. La
apertura y cierre de esas rozas es una labor pesada y destructiva que
desaparece en los tabiques de cartn-yeso porque las instalaciones pa-
san entre las dos lminas atravesando los montantes de chapa a travs
de unas perforaciones dispuestas a ese efecto. El problema de esos tabi-
ques es que el mantenimiento o renovacin de esas instalaciones es
tanto ms complicado y costoso que en el tabique tradicional, por eso
ser razonable llevarlas por otros caminos, como veremos ms adelante.
Otro problema del tabique es el soporte de cargas de estanteras, cua-
dros, sanitarios, etc. En el tradicional tales cargas no suelen ser graves
si no se ha abusado de la esbeltez y de las rozas. En el lugar preciso
donde se iba a recibir el clavo o cncamo de fijacin se empotraba en la
obra un zo q u e te , pedazo de madera corto y grueso (MM). La voz ms
precisa est en desuso: n u d illo , diminutivo frecuente de nudo, em-
pleado especialmente en la acepcin de bulto. Taco de madera empo-
trado en la pared para clavar o sujetar algo en l, segn Mara Moliner.
Colgar pesos es mucho ms complicado en un tabique de cartn-
yeso. Se hace necesario disponer un perfil de chapa horizontalmente
entre dos montantes a la altura a la que se quiera fijar el peso en
cuestin (aunque para cargas bajas bastar un taco especial). Pues
bien, ese perfil tambin podra llamarse nudillo, porque cumple la fun-
cin del nudillo tradicional y adems porque tiene una disposicin si-
6
7
8
N udillo de chapa galvanizada en una tabiquera
de cartn yeso.
N
9 4
milar a la de ste. En cualquier caso, la voz nos ha servido para enca-
bezar el captulo y reivindicar la atencin hacia estos problemas en la
construccin contempornea.
En los grandes edificios de oficinas, donde la exigencia de movilidad de
la compartimentacin es muy estricta, se estn utilizando unas
tabiqueras desmontables que posiblemente con los aos se extrapolen
a otros tipos de edificios. Inicialmente se les dio el horrible nombre de
va lla s de oficina, que sugera unos empleados ordenados en peque-
os corrales vallados. La voz ms utilizada en la actualidad, m a m p a ra ,
no tiene como podra suponerse un origen nutico sino que ya para
Matallana una mampara era toda divisin hecha en las habitaciones
por medio de un bastidor cubierto de tela o con otra cosa porttil con
diferentes objetos. Es decir, que el trmino mampara es exacto y su
uso est perfectamente justificado por la tradicin para referirnos a las
tabiqueras desmontables.
Pero volvamos a las instalaciones. Los cables, cada vez ms numerosos,
tienden a salirse de los tabiques para ser de ms fcil acceso. No podra-
mos ya imaginar una oficina con el cableado elctrico empotrado. La so-
lucin ms sencilla es la disposicin de los cables adosados a la cara del
tabique, agrupados y carenados por algn tipo de perfil hueco. No s por
qu diablos hemos dado en llamar a ese perfil c a n a le ta si los dicciona-
rios recogan, y recogen, una voz con mucha ms solera, el c a je tn : lis-
tn de madera que se cubre con una moldura y lleva dos ranuras en las
que se alojan por separado los conductos elctricos (RAE y T).
Si a los cables les sumamos los tubos y conductos, el repertorio de
soluciones se reduce, y se suele recurrir al techo como distribuidor de
las instalaciones. Y en ese punto la primera voz que hallamos es c ie lo
ra so : techo en el que no estn las vigas a la vista (MM), que aparece
ya en los vocabularios tradicionales con trminos especficos segn cul
sea el material empleado (chillado, encaizado, enlatado). Benito Bails,
por su parte, distingue el cielo, la superficie superior de una pieza que
la sirve como de cubierta, del cielo raso, el que es cuadrado y liso, y
enlucido, sin madero alguno aparente (a diferencia del volteado).
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M am para en una casa gallega.
C ajetn o canaleta.
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F a lso te c h o es voz sinnima, segn el Torroja, pero no se recoge en los
diccionarios generales y creo que sera mejor mantener la de cielo raso.
Hoy para construir uno de estos techos lisos y continuos, usamos una
plancha de yeso que ha dado lugar a un nuevo nombre: la plancha
staff, un galicismo para significar cualquier pieza ejecutada con yeso
fino de moldear y estopa o arpillera, destinada esta ltima a formar una
trama en el interior de la pasta y darle consistencia (T). Pero ese tipo de
techo no nos resuelve el problema del acceso a las instalaciones para
su mantenimiento y ampliacin. Por eso los techos de hoy estn forma-
dos por placas independientes que se pueden desmontar con relativa
facilidad a los que designamos como te c h o s re g istra b le s . Aunque aqu
es posible que tenga ms sentido utilizar la expresin falso techo.
La cantidad de cables que tienen que llegar hasta las mesas y la voluntad
de recobrar la textura de un techo tectnico -recurdese el discurso del
lacunario- estn llevando las instalaciones hacia el suelo de los locales
de oficina, donde poco a poco se van abriendo fsicamente un hueco. El
so la d o tradicional, voz que viene de solar y por lo tanto de suelo, intenta-
ba reproducir en cada piso el confort acstico, la sensacin de solidez y el
grosor del suelo original. No ser necesario recordar las voces clsicas
que definan cada capa de este suelo (contignacin, ruderacin y
estatuminacin), ni tienen cabida las infinitas tcnicas del solador, la
espinapez, la almorrefa o la olambrilla. No resisto recordar que este lti-
mo nombre, o la m b rilla , seala una solucin todava muy utilizada que es
descrita como azulejo o pieza de mosaico de pequeo tamao que se
intercala combinndose con otras piezas ms grandes (MT).
Sin embargo s que ser til detenerse un momento para recordar las
voces de los suelos de madera, porque su uso es cada vez ms amplio
y variado. Tradicionalmente la madera se ha colocado como un e n ta ri-
m a d o , pavimento [...] hecho con tablas ensambladas (MM), que a ve-
ces se abrevia en ta rim a aunque este trmino se debera reservar para
las construcciones ligeramente elevadas. El entarimado hoy se utiliza
poco, porque su montaje sobre rastreles resulta muy laborioso. El ra stre l
o ristre l es cada uno de los listones gruesos de madera que se em-
plean para sujetar a ellos un revestimiento de madera (T).
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C ielo raso de planchas m olduradas.
Techo registrable del Aeropuerto de B arcelona
(R . B ofill).
O lam brilla en un pavim ento de la B anca
Popolare de Verona (C . Scarpa).
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El p a rq u , la voz que se debe utilizar segn la RAE en lugar del francs
p a rq u e t, tan difundida entre nosotros, supone unas piezas de menor
tamao y mayor dibujo. Su construccin era difcil pues todas las piezas
han de gozar de cierta movilidad, y eso supone un laborioso encaje de
ensambles y engargolados. Hoy el parqu se coloca pegado a un sola-
do inferior de modo que se evita todo ese trabajo de carpintera y por
ello es la solucin ms frecuente, aunque cada vez se utilizan ms los
sistemas flo ta n te s, en los que unos elementos de ciertas dimensiones
formados por tablas previamente encoladas entre s y montadas sobre
varios estratos de materiales diferentes se colocan machihembradas
simplemente extendindose sobre el solado.
En los edificios ms modernos las instalaciones pasan por el suelo,
bajo unos pavimentos de nombre impreciso, como falso suelo, suelo
elevado, suelo registrable y, el que en mi opinin tiene ms posibilida-
des de prosperar, su e lo t c n ic o . Para facilitar el acceso a las instala-
ciones que corren por el suelo se levantan unos elementos verticales,
soportes de bases de conexiones de todo tipo, que han dado en llamar-
se to rre ta s, o c o lu m n a s si llegan hasta el techo.
El proceso de ocupacin del espacio arquitectnico por parte de los
tendidos de instalaciones est transformando las soluciones constructi-
vas de interior y es evidente que el vocabulario est siguiendo con gra-
ves dificultades esa evolucin.
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Torreta com o soporte de instalaciones.
Suelo tcnico para el paso de instalaciones.
N
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La obra cambia, y con ella los procesos constructivos. Las nuevas acti-
vidades o los innovadores elementos auxiliares exigen la introduccin
de neologismos, pero muchas cuestiones generales siguen inmutables
y las viejas palabras pueden servirnos todava para entender algunos
problemas. De las innumerables voces que nombran las operaciones
que se realizan en la obra tradicional hemos rescatado algunas que
tienen cierta continuidad en la situacin actual: son las que hacen refe-
rencia al movimiento de materiales, a los andamios y a la puesta en
obra del hormign.
Uno de los aspectos ms importantes de la obra es el acopio de materiales.
Algo que exige orden y cuidado. Que supone toda una estrategia. La obra
clsica exiga grandes acopios en previsin de necesidades futuras o para
que los materiales estuviesen a punto para ser utilizados, o simplemente
esperando las fechas ms adecuadas para la construccin. Era habitual de-
jar pasar las heladas para ejecutar los procesos hmedos, se cubran las
azoteas si no era primavera u otoo, se dejaban las piedras un par de aos
para que adecuasen su humedad al ambiente, etc. Ac o p ia r es almacenar,
reunir y guardar cierta cosa de que se tiene o puede tener necesidad (MM).
La reprochable costumbre, hoy tan habitual, de acopiar las cosas sin or-
den (T) se calificaba con el verbo c e n to n a r. Es una voz de concomitancias
curiosas, pues un centn es una manta hecha de gran nmero de piececitas
de pao o tela de diversos colores (RAE); vamos, lo que los anglosajones nos
han enseado a llamar patchwork. Tambin es la obra literaria [...] com-
puesta [...] de sentencias o expresiones ajenas (RAE); es decir, amigo lector,
que ests leyendo un centn, quizs sin saberlo.
Opa
A lg u n a s vo c e s d e la o b ra
2 Acopiar
Centonar
3 Rejal
Enrejar
4 Andamio
Mechinal
Opa
5 Cantimplora
7 Almojaya
Paral
Cuello
8 Lira
Despidiente
Desvo
9 Tractel
Cuna
10 Guindola
11 Almas
Zancos
Puentes
Durmiente
Marrano
12 Ejin
Quitamiedos
13 Andamio tubular
14 Encofrado
15 Costero
Tapiales
Frontera
16 Aguja
Costal
17 Separador
Pasamuros
Tirantilla
Latiguillo
Rana
Costilla
Cepo
18 Berenjeno
19 Verduguillo
Taujel
20 Puntal
21 Sopanda
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2
O
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Unos acopios ordenados podan incluso suplir a la valla de obra. El
re ja l, conjunto de ladrillos puestos de canto y cruzados unos sobre
otros (T), es la mejor y una de las ms bellas maneras de acopiar ladri-
llo. Todava se ven rejales en algunas fincas barcelonesas. Matallana
dice que e n re ja r es poner los ladrillos unos sobre otros en filas de
canto y bien ordenados y a disposicin de poder hacer uso de ellos.
En el proceso de obra, una de las mayores dificultades la plantea el
trabajo a ciertas alturas. El recurso ms sencillo consiste en apoyar las
plataformas de trabajo y de elevacin de materiales, los a n d a m io s, en
los mismos muros que se estn construyendo. Para ello se dejaban en
ellos unos agujeros, los m e c h i n a le s , un trmino que procede del
mozrabe mechinar y ste a su vez del latino mchina, que significaba
mquina, andamio. El mechinal es el agujero cuadrado que se deja en
las paredes cuando se fabrica un edificio para meter en l un palo hori-
zontal del andamio (RAE). Ms genrica es la voz o p a , que deriva di-
rectamente de la expresin griega para agujero, y que quizs es la que
deberamos utilizar para sealar cualquier tipo de pequea perforacin
en un muro.
En la prctica solemos usar mechinal para sealar el agujero que se
deja en un muro de contencin para evacuar las aguas que puedan
quedar retenidas tras l. En realidad ese agujero se debera llamar c a n -
tim p lo ra (palabra catalana, antes cantiplora, contraccin de canta i plora;
posiblemente por el sonido que produce). Quizs el origen de la voz
tenga una interpretacin un poco ms prosaica de lo que sugiere Mara
Moliner. Las vasijas cermicas lloran porque rezuman un agua que, al
evaporarse, roba caloras a la vasija y refresca el resto del lquido. Es la
teora del botijo y la de las cantimploras de nuestras excursiones juveni-
les, aunque estas ltimas exigan que se remojase frecuentemente la
franela que envolva al receptculo metlico para conseguir el mismo
efecto refrigerante.
Aceptado el origen cataln de la voz cualquier vasija cermica que exuda
agua es un cntir que plora, vamos, una cantimplora. Para realizar una opa
en un muro, deber formarse una reserva hueca en la mampostera que no
es fcil de construir sin algn tipode encofrado perdido y permeable, como
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O pa en un opus tesselatum pom peyano.
C antim plora en las Atarazanas de B arcelona.
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una de esas cantimploras cermicas. Una vasija con una boca hacia el
exterior evacuar fcilmente el agua drenada. En una torre de las Atarazanas
barcelonesas encontr hace aos los restos de una disposicin que se
ilustra en la figura y que me ha sugerido la interpretacin anterior.
En los mechinales se introducan unos maderos para formar sobre ellos
los andamios. Cada uno de esos maderos se llama a lm o ja ya o p a ra l,
madero que sale de un mechinal [...] y sostiene el extremo de un ta-
bln de andamio (RAE), aunque la voz ms utilizada hoy en da es c u e -
llo , que es el madero que se coloca en voladizo en una terraza o un piso
con grandes contrapesos encima para poder colgar de su punta, tam-
bin en voladizo, el andamio o cualquier otra carga, una acepcin que,
sin embargo, no aparece en ningn diccionario de los consultados.
El andamio de lira s est colgado por sus dos extremos de unos cercos
de acero doblados de esa forma. Para mantenerlo separado del muro
son necesarios unos tablones que se llaman d e sp id ie n te s o d e svo s :
cada uno de los listones de madera que se sujetan horizontalmente en
los tablones de los andamios suspendidos y se apoyan en la fbrica
para evitar el movimiento de vaivn (RAE).
Hoy se siguen utilizando los andamios suspendidos: consisten en un
armazn metlico -generalmente unas plataformas que forman el puente-
que cuelga de unos cables en los que se interpone un mecanismo que
hemos dado en llamar el tra c te l, aunque muy pocos diccionarios lo
reconocen. Slo el pragmtico Serra Hamilton nos explica que el tractel
es un aparato destinado al trabajo de traccin o tensin empleado en
la construccin para elevar, atirantar, sostener, etc.. Para nombrar este
andamio suspendido podramos utilizar la voz c u n a , que, segn el Torroja,
es el andamio mvil, tambin llamado jaula o puente volante. En rea-
lidad esta acepcin es derivada de la original reconocida por la Acade-
mia: puente rstico formado por dos maromas paralelas y listones de
madera atravesados sobre ella.
Una de las pocas palabras que se han conservado corresponde a uno
de los aparatos ms especficos: se trata de la g u in d o la . Es una voz
que viene de guindar que, segn el diccionario, es subir una cosa que
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G uindola.
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ha de colocarse en lo alto, como la guinda del pastel, y tambin des-
colgarse de alguna parte por medio de cuerda, soga u otro artificio. De
ah la guindola marinera, un andamio que rodea un palo, que todava
se utiliza en nutica para nombrar el asiento de tela con correajes de
seguridad sobre el que se sienta un marinero para ascender a cualquier
punto del palo. El Torroja ofrece su propia definicin de la guindola con-
tempornea en la edificacin: un pequeo andamio volante suspendi-
do por sus extremos, cuya altura puede regularse desde el propio anda-
mio, una definicin imprecisa para lo que en la actualidad se entiende
por guindola, una cesta metlica, con capacidad para un par de perso-
nas, colgada con cables de unos pescantes montados sobre un carrito
que corre por unas guas situadas en el borde de la cubierta y cuyos
movimientos estn motorizados y son manipulables desde la misma.
Todos los grandes edificios contemporneos con espectaculares facha-
das vidriadas disponen de una guindola con su correspondiente barqui-
lla para la limpieza y mantenimiento de esa fachada.
El andamio, cuando nace desde el suelo, acostumbra a tener unos
maderos verticales, las a lm a s o za n c o s, y otros, horizontales y cortos,
entre ellos, formando un prtico. Por ltimo, otros, tambin horizontales,
unen esos prticos y forman las plataformas de trabajo. Estos ltimos
son los p u e n te s. Para el apoyo de los zancos sobre el suelo es lgico
disponer de un tabln que reparta la carga para impedir que el asiento
diferencial de uno de ellos provoque deformaciones, o incluso el colap-
so de todo el conjunto. Ese madero en el suelo se llama d u rm ie n te , o
ms especficamente, m a rra n o .
Las uniones entre unos y otros maderos se hacan con sogas. Haba
verdaderos especialistas en esos montajes, pero despus se usaron
unas pequeas piezas de madera: el e ji n , un tarugo, generalmente
en forma de cua, que se sujeta a un madero vertical para que sirva de
apoyo a otro horizontal; por ejemplo, en una armadura de tejado o en un
andamio (MM). Los andamios y los permetros peligrosos de la obra
tienen un q u ita m ie d o s, voz recientemente aceptada por Mara Moliner
como la cuerda o listn que se coloca en los andamios y sitios seme-
jantes para dar algo de seguridad a los que trabajan o estn en ellos.
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Jab alcones, p arales y p uentes en un
andam iaje tradicional.
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Casi todo ese vocabulario se ha perdido; sin embargo hubiera sido muy
fcil conservarlo pues los elementos metlicos con los que hoy cons-
truimos los a n d a m io s tu b u la re s son muy parecidos a los tradiciona-
les. Las armaduras que se superponen introduciendo sus perfiles de
tubo en las cabezas de los inferiores podran ser los zancos y las plata-
formas que los unen deberan llamarse puentes.
Por ltimo veremos cmo se ha traspasado el vocabulario de la puesta
en obra, desde el tapial al hormign. En este recorrido por las voces
tradicionales de la obra puede ser til acercarse a un proceso que no
ha cambiado demasiado a lo largo del tiempo: el moldeo de un material
formceo. La necesidad de formar un e n c o fra d o , es decir, un molde en
el que verter y comprimir o vibrar la masa pastosa plantea una dificul-
tad prcticamente inalterada en los ltimos veinte siglos.
El encofrado se forma con unos tableros, hoy constituidos por varias
tablas unidas por un perfil metlico en sus testas: son los c o ste ro s o
ta p ia le s . Al llegar al canto, el borde, el lmite que siempre ofrece dificul-
tades de giro y de soporte, se usaba una tabla especial de nombre
adecuado: fro n te ra tablero reforzado con barrotes con que se sostie-
nen los tapiales que sirven para formar el molde de una tapia en los
finales y en las esquinas (MM).
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E ncofrad o m onum ental en los silos d e
la com p aa d e m inas d e Lens, Francia
(F. H enneb iq ue).
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La mayor dificultad la plantea el mantener estables esas caras de enco-
frado y separadas por una distancia exacta, invariable ante las fuertes
cargas que ha de recibir. Y todo ello concebido de manera que sea fcil-
mente desmontable cuando haya que trasladar el encofrado un poco ms
arriba. El mecanismo tradicional est formado por unas a g u ja s, palos
que atraviesan el grueso del muro y cuyos extremos sobresalen dejando
vistos unos agujeros, como una gran aguja de coser, por los que se intro-
ducen los c o sta le s , que son cada uno de los barrotes verticales que,
atravesados por las agujas, sirven para mantener en su posicin los ta-
blones del tapial (MM). As, para desmontar un tapial, bastaba con quitar
los costales, montar el tapial en el nivel superior y pasar de nuevo el
costal aprovechando la aguja superior del nivel inferior.
Hoy los sistemas son muy similares. Los tableros de encofrado se man-
tienen a la distancia exacta con dos elementos que sustituyen la vieja
aguja con cabeza perforada. Uno es el se p a ra d o r o p a sa m u ro s , un
tubo generalmente de plstico rematado por dos cabezas troncocnicas
para avellanar la huella. El otro es un redondo metlico, la tira n tilla o
la tig u illo , que pasa por su interior. El primero trabajar a compresin,
el segundo, a traccin. Los tableros se afirman entre pasamuros y
tirantillas con unos aparatos de fcil desmontaje a los que se ha dado
en llamar ra n a s : dispositivo articulado que se emplea para sujetar un
cable o varilla al someterlo a traccin (T). Los costeros se transforman
en unos poderosos perfiles, generalmente de acero, denominados c o s-
tilla s . Cuando dos costillas se unen por su parte superior, ms alla del
encofrado para evitar la deformacin de los costeros el conjunto, reci-
ben el nombre de c e p o .
Todava podramos citar una voz curiosa, de etimologa difcil, puesto
que se ha conservado viva, el b e re n je n o : listn de madera de sec-
cin en tringulo rectngulo, que se coloca en las esquinas de los gran-
des encofrados para achaflanar los ngulos de vigas y pilares (T). En
realidad se usa para eso y, en los muros, para evitar prdidas de lechada
en las juntas de hormigonado o, simplemente, para formar un dibujo
sobre la faz del muro que disimule diferencias de vertido. Supongo que
el berenjeno es el resultado del corte berenjenado o corte esviado.
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B erenjeno convencional de seccin triangular.
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Las berenjenas, como los embutidos, se cortan frecuentemente de ma-
nera esviada, es decir, que el corte no es perpendicular al eje del bulto.
As se consiguen secciones o rodajas de mayor superfcie. El corte a la
berenjena es el que se hace serrando un madero o tabla por la diago-
nal de su escuadra (MT). Un listn de seccin cuadrada cortado as da
lugar a dos listones de seccin triangular, dos berenjenos.
Alguna vez se utiliza el trmino ve rd u g u illo en lugar de berenjeno, y as
lo atestigua, por ejemplo, Serra Hamilton. Verdugo es una voz curiosa
que aparece frecuentemente en la construccin asociada a dos ele-
mentos muy alejados: el listoncillo de madera y la hilada formada con
un material diferente que subraya una lnea horizontal en un muro. Es
de suponer que ambos tienen un origen comn. El verdugo, en la pena
de azotes, utilizaba una vara verde y flexible con la que golpeaba la
espalda del penado dibujando en ella unos impresionantes trazos, los
verdugones. El dramatismo de unas imgenes, temidas y sdicas, de-
bi empujar el vocabulario con tal fuerza que los pacficos listoncillos
del vidriero o el encofrador se llamaron verduguillos, y las hiladas de
ladrillo rojo insertas en la mampostera pasaron a ser verdugadas. De
origen prximo es el sinnimo latiguillo. Pero existen tambin el junqui-
llo, ms citado en carpintera de ventanas, y el ta u je l, de mayor seccin
y utilizado sobre todo en las cubiertas de chapa para conformar la junta
de listn o junta belga.
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Apeos o puntales.
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Los encofrados de techos tambin tienen una terminologa insuficiente
y dubitativa. Nos llegan de la tradicin dos voces clave: el puntal y la
sopanda. El p u n ta l, genricamente el pie derecho que sostiene a otros
elementos trabajando l a compresin (T). Mara Moliner lo asocia pre-
ferentemente con el derribo, pues dice que es el madero hincado, ge-
neralmente en postura oblicua, con que se sostiene provisionalmente
algo. Hoy el puntal es un tubo metlico con mecanismo telescpico
que se usa principalmente para soportar los encofrados horizontales.
Sobre el puntal se colocan unos perfiles horizontales que se llaman
so p a n d a s , cosa muy razonable debido a la similitud con el refuerzo de
vigas que describimos en el captulo Jabalcn. Estas sopandas forman
un conjunto de lneas portantes paralelas entre las que se colocan los
tableros de encofrado o los casetones del reticular. Un mecanismo es-
peci al permi te desmontar estos encofrados conservando el
apuntalamiento que prestan las sopandas. El conjunto est todava tan
mal diseado que, aunque los casetones recuperables son cuadrados,
la aparicin de la sopanda desmodula el ritmo de los casetones, de
modo que resulta costoso y difcil insertar el conjunto dentro de una
trama modular bidimensional.
La huella de un berenjeno tradicional en el jardn
de la fundacin C orini S tam pallia, Venecia
(C .Scarpa).
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La ventana histrica, abierta en un muro, macizo y estructural, suele ser
ms alta que ancha. As lo exige explcitamente Alberti y as lo impone
el descenso de cargas en los edificios con muros de carga. Su anchura
est limitada por la capacidad portante del elemento que cubre el hue-
co, una limitacin contra la que la arquitectura ha luchado durante si-
glos. El hueco abierto en el muro se asocia la idea de vaciado y por eso
se llama va n o , parte del muro o fbrica en que no hay sustentculo
para el techo o bveda (RAE). Pero tambin es el espacio por donde
llega la claridad exterior, y por eso tambin tiene el nombre de c la ro ,
cada uno de los huecos por donde entra la claridad en el edificio,
segn el diccionario, e incluso de lu m b re , espacio que una puerta,
ventana, claraboya, tronera [...] deja franco a la luz (T), y tambin lu z,
voz que luego pasar a la estructura en general, y por eso hablaremos
de la luz de un prtico o de un puente.
La parte superior del hueco ha recibido a lo largo de la historia nombres
de orgenes diversos, pero la voz ms utilizada y de ms amplio signifi-
cado es d in te l. Trmino de laberntica etimologa pero que encabeza
una familia de expresiones cuya raz comn se encuentra en la idea de
lmite. Para Mara Moliner dintel procede del lintel, francs antiguo que
a su vez tena origen en limitalis. ste, a su vez, es una forma de liminaris,
de limen-inis, umbral latino que vena de limes-itis, lmite. Esa complica-
da evolucin ha introducido un confuso amasijo de voces para sealar
la parte superior de un hueco: si dintel viene de lmite pasando por
lintel, en el camino se ha ido dejando un reguero de voces que el diccio-
nario reconoce, como lin d e l y lin te l. An ms curioso es el caso del
Parteluz
L a t e c t n ic a d e lo s d in t e le s
1 Vano
Claro
Lumbre
Luz
2 Dintel
Lindel
Lintel
Entera
3 Umbral
4 Petral
Platabanda
Cargadero
Cargo
Sardinel
5 Arquitrabe
6 Arco de descarga
Tmpano
7 Dovela
8 Medio punto
Rebajado
1
2
Carpanel
Apainelado
Escarzano
9 Arco plano
Arco adintelado
Salmer
Almohadn
10 Parteluz
Montante
Bfora
Geminado
Bigeminado
Serliana
11 Ajimez
Alaroz
12 Mainel
Colgadizo
13 Muros cortina
14 Apaisada
P
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sinnimo e n te ra , que todava se conserva en Len, y que segn el dic-
cionario viene de lentera y sta del latn liminaris, que est en el lmite
(no ser simplemente que el dintel se forma con la piedra entera ms
grande de que se disponga?). De todo este galimatas etimolgico, lo
ms interesante es el papel del hueco como lmite del espacio al que da
acceso. La fecha de construccin, las armas nobiliarias y el lujo orna-
mental convergen en ese dintel del hueco principal, en ese lmite que
impresiona traspasar. Hasta en el infierno de Dante era el dintel el que
transmita el terrible mensaje: Dejad toda esperanza...
A la confusin etimolgica se suma la movilidad de las voces en los
elementos arquitectnicos, movilidad que ya hemos constatado en otros
lugares y que aqu ha permitido al u m b ra l subirse hasta el dintel, si
hacemos caso de la acepcin de la Real Academia: madero que se
atraviesa en la parte superior de un vano para sostener el muro que hay
encima. Ser la facultad que tiene el dintel de crear sombra, de umbrar,
lo que ha atrado a la voz umbral hasta ah arriba? Para evitar confusio-
nes reservaremos esa voz para la parte inferior de la puerta.
Si la nocin de lmite es la ms significativa en la generacin de trmi-
nos de amplio significado, comprobaremos que el conjunto inmediato
en importancia es el que se preocupa por el material que va a permitir
salvar ese vano y soportar esas cargas: as, se llamar p e tra l o p la ta -
b a n d a si es de piedra. Esta ltima voz se ha hecho popular hoy para
referirse a las piezas de acero planas pero de cierto grosor. Algunas
voces aluden directamente a esa exigencia de capacidad portante que
la caracteriza, y en ese sentido la ms frecuente es c a rg a d e ro , pero
tambin se le llama c a rg o en Salamanca (MM). El sa rd in e l nos vuelve a
plantear un problema de ambigedad: puede ser un dintel si se voltea
sobre un hueco, pero el diccionario slo reconoce para el sardinel una
localizacin especfica, la del umbral. Es curiosa esta voz, cuya razn
slo es la similitud de la sucesin de tizones con la imagen de las sardi-
nas prensadas en su barrica (RAE).
El dintel tambin se puede utilizar para cubrir un vano estructural que
no sea una puerta o ventana: es el caso de la arquitectura adintelada
clsica, donde se le llam a rq u itra b e , parte inferior del entablamento
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Entera.
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que descansa sobre las columnas o el muro (MM). En la actualidad
seguimos llamando dinteles a los cargaderos de cualquier material mo-
derno, como el hormign o el acero.
Todos estos matices dejan bien claro que estamos frente a un elemento
en cuyo diseo se han puesto grandes esfuerzos por razones de eco-
noma o para optimizar su capacidad de salvar luces. Una solucin inte-
ligente, y tempranamente adoptada, consiste en desviar las cargas que
llegan al cargadero disponiendo sobre ste un a rc o d e d e sc a rg a . El
arco se apoya sobre las jambas, de manera que si el conjunto se cons-
truye en el orden cronolgico adecuado, el dintel slo recibe la carga
del material que rellena el espacio entre arco y dintel, el tm p a n o .
Si el vano que se ha de cubrir es todava ms ancho, se puede renun-
ciar al dintel y formar un hueco con la parte superior volteada en arco.
La forma volteada combinada con el despiece radial de las d o ve la s, o
piezas que forman el arco, asegura que la lnea de compresin pasa
por el ncleo central de inercia, es decir, que las juntas trabajan siem-
pre a compresin. Quizs el hueco mejor diseado para no producir
grandes tensiones localizadas en un muro sea el rosetn, ventana cir-
cular de gran tamao que se suele localizar en la fachada principal de
las catedrales gticas.
Los arcos que se pueden disponer sobre un hueco tienen formas
variadsimas que recibieron nombres particulares cuando constituan
uno de los elementos ms importantes de la construccin. Quizs hoy
nos bastar con recordar los arcos de m e d io p u n to , o semicirculares;
los re b a ja d o s, en los que el arco es menor de 180; y los c a rp a n e le s o
a p a in e la d o s , formados por tres o ms arcos de diferente radio. El
e sc a rza n o es un arco rebajado que cumple la condicin de tener su
centro en el vrtice de un tringulo equiltero cuya base es la lnea que
une los arranques.
En todos ellos la forma de la carpintera se deber adecuar a esa curva-
tura. Quizs slo para evitarlo existe el habilsimo a rc o p la n o o a rc o
a d in te la d o , en el que las dovelas tienen su correspondiente junta radial
pero sus cortes superior e inferior son horizontales y continuos. La pie-
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Arco plano en la casa de las Flores de M adrid
(S. Zuazo).
P
1 0 8
za de arranque del arco suele tener un tratamiento geomtrico especial
y se llama sa lm e r. Su papel portante lo atestigua su etimologa, que
arranca del mulo de carga en latn. La pieza en la que se apoya el
salmer, o un dintel, es el a lm o h a d n (T) aunque la Academia lo confun-
de con el salmer.
Existe otra solucin que ha permitido a muchas arquitecturas ampliar el
vano sin recurrir al arco: es el p a rte lu z, el elemento portante vertical y
esbelto que da apoyo al dintel en el centro del vano partiendo literal-
mente su luz en dos. Esta voz ha quedado asociada entre nosotros al
parteluz de las portadas gticas, que sostiene el pesado dintel cargado
por el grupo escultrico del tmpano. Este parteluz o m o n ta n te ptreo
ha dado lugar a soluciones muy diversas que van yuxtaponiendo hue-
cos. En la construccin gtica era muy utilizada esta solucin, y se lla-
maba ventana b fo ra al vano g e m in a d o o ventana dividida. Incluso apa-
rece en los diccionarios la ventana b ig e m in a d a , de vano dividido en
cuatro partes por un elemento divisorio central mayor y dos laterales
ms pequeos (P). En algunos casos se combinan formas arqueadas y
adinteladas sobre los vanos soportados por el parteluz, como sucede
en la ventana se rlia n a , de tanto xito en la historia de la arquitectura.
Del arquitecto y tratadista Sebastiano Serlio (1475-1554), dcese del
vano en general, y de la ventana en particular, tripartito en sentido ver-
tical, cerrado en arco de medio punto el central, que apoya sus arran-
ques sobre arquitrabes soportados por columnas, arquitrabes que a su
vez cierran los dos vanos laterales (MM).
El a jim e z, que a veces aparece como sinnimo de parteluz, es una voz
desplazada a partir del siglo XIX, pues su significado original era el de
ventana protegida por una caja de celosas, de manera que poda obser-
varse ampliamente el exterior. La etimologa que cita Paniagua pasa por
al-simasa, ventana de yeso. Hoy el ajimez es lo mismo que el parteluz y
se ha olvidado completamente su significado original. Tambin se usa
a la ro z: larguero fijo que divide el hueco de una puerta o ventana. Arma-
zn de madera con que se reduce el hueco de una puerta para poner una
mampara (MM). Sin embargo, como se puede comprobar en esta defini-
cin de Mara Moliner, se trata de una voz que se debera reservar a las
divisiones de madera, sin carcter estructural, utilizadas para reducir el
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Alm ohadn o salm er de la entrada del alm acn
M orris en M aiden Lane, EE.U U . (F. Ll. W right).
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tamao de las carpinteras. se es un elemento para el que tambin te-
nemos la voz mangueta, aunque sta se debe usar cuando en ese mon-
tante o alaroz se fijan las bisagras de puertas y ventanas (vase telar).
El parteluz ha merecido encabezar un captulo porque tiene un brillante
porvenir en la arquitectura contempornea. Quiz no sea la voz ms
adecuada debido a esas connotaciones que la acercan a la portada
gtica, pero an nos queda su sinnimo m a in e l que, ya sin los compo-
nentes monumentales del parteluz, puede servir para un uso contem-
porneo. Por qu esta reivindicacin del mainel o parteluz? Porque es
la respuesta ms razonable que la construccin puede dar a una exi-
gencia de la arquitectura moderna: la fentre en longeur de Le Corbusier.
El entusiasmo por la libertad recin conquistada en la composicin de
la fachada, gracias al traspaso del descenso de cargas a la estructura
porticada, propici una solucin de ventana rasgada horizontalmente
que obviaba las servidumbres mecnicas de la propia fachada. Pero
siempre hay que soportar el pequeo y alargado lienzo de pared que
queda entre la ventana y el forjado superior. Esa especie de c o lg a d izo
ha sido resuelto psimamente en estos ltimos aos, porque ese lienzo
rgido de albailera soporta mal las flexiones del techo del que cuelga.
El parteluz toma su carga, la lleva hasta el antepecho y reconstruye la
continuidad tectnica del muro.
Mainel es sin duda la voz ms adecuada para describir los perfiles met-
licos verticales que se adosan al borde de los forjados para construir
sobre ellos los m u ro s c o rtin a . Esos perfiles ya no soportan las cargas de
los pesados colgadizos de albailera pero s que parten la luz de los
grandes lienzos de las fachadas para que se inserten entre ellos, y sopor-
tados por ellos, todos los elementos de cerramiento, vidrios, paneles,
tableros o chapas. Este sistema constructivo constituye lo que hemos
dado en llamar un muro cortina, si el conjunto pasa por delante de los
forjados, aunque actualmente se est reduciendo el uso de esta nomina-
cin especfica en beneficio de la ms genrica de fachada ligera.
Los maineles servirn, pues, para construir fachadas ligeras, muros cor-
tina y ventanas a p a isa d a s . Por cierto que siempre me haba hecho son-
rer la obsesin paisajista del formato landscaped ingls, hasta que me
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Parteluces o m aineles en el carm en R odrguez
Acosta de G ranada.
C olgadizo de las viviendas de la
W eissenhofsiedlung, Alem ania (Le C orbusier).
P
1 1 0
di cuenta de que la formacin de nuestro apaisado es absolutamente
paralela; slo nos faltara decir apaisajado. Y ese calificativo vale, como
para los ingleses, aunque hablemos de la posicin de una hoja de pa-
pel. La Academia dice forma rectangular en la que la base es mayor
que la altura a semejanza de los cuadros donde suelen pintarse pa-
ses. Qu difcil, no?, pintar un pas.
Los elementos metlicos verticales que recorren las fachadas ligeras
tambin deberan llamarse maineles. Desde los perfiles o los muros
cortina de Mies van der Rohe a los modernos soportes de fachadas de
vidrio de la high-tech, todos esos mal llamados montantes tendran que
ser maineles.
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M aineles de los edificios satlites del Aeropuerto
de H eathrow , Londres (N . G rim saw ).
M aineles en los m uros cortina de los
apartam entos de Lake Shore D rive, C hicago
(M . van der R ohe).
P
1 1 1
Bajo este epgrafe vamos a recorrer los trminos que describen algu-
nos elementos de la carpintera de armar tradicional, para valorar su
proximidad con los elementos de la actual construccin de grandes vi-
gas en celosa. El elemento ms interesante y completo de la carpinte-
ra de armar es el cuchillo, como demuestra el ms de un centenar de
voces que describen todos sus elementos y los de los techos que sobre
ellos se forman. Sin embargo, tendremos que dejar de lado casi todas
ellas ya que conforman un sistema cerrado y muy lejano de las formas
de construccin actuales, aunque lo hacemos con la tranquilidad de
que el lector encontrar en La carpintera de armar, de Enrique Nuere,
un magnfico vocabulario, muchsimo ms completo que el que podra-
mos intentar aqu. En este breve captulo slo veremos aquellas voces
de significado tan abierto o tan prximo a la situacin actual que pue-
dan servir de gua para el enriquecimiento de nuestro lxico cotidiano.
Una a rm a d u ra es un conjunto de barras organizadas de manera tal que
conforman un elemento de gran capacidad estructural. La Academia ha
admitido recientemente una acepcin en este sentido: armazn hecha
con maderos ensamblados y tablas con que se cubre una parte de edi-
ficio en condiciones de recibir sobre s el tejado. En el siglo del acero
es una definicin un tanto anticuada, pero ms vale eso que nada. En
particular, una armadura de c u c h illo es la que tiene un alzado triangu-
lar de manera que, adems de conseguir un momento flector mximo
en el centro, permite formar dos faldones de cubierta, dos planos incli-
nados que, ayudados por la gravedad, impulsan el agua fuera del per-
metro del edificio.
Quijera
D e l c u c h illo a la c e lo s a
2 Armadura
Cuchillo
3 Cercha
Cimbra
5 Pares
Alfardas
6 Molinera
Cumbrera
Par y picadero
Par e hilera
Hilera
7 Par y nudillo
8 Correas
Ejin
Cabios
Enrayado
10 Cartabn
Albanecar
11 Pilarejo
Mangueta
Polonceau
12 Celosa
Cordones
Diagonal
Punto
13 Riostra
Cruz de tensores
14 Pecho
15 Garganta
Quijera
Cornezuelos
Espaldones
Caja y espiga
Barbilla
Embarbillado
Deja
16 Alma
Ala
Desmembrar
17 Cartela
Coda
Sopar
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2
D el vocabulario de La carpintera de armar de
E. N uere.
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El vocablo cuchillo debe ser decididamente defendido frente a la actual
invasin de la c e rc h a . Hasta hace muy pocos aos una cercha no era
una armadura de cubierta, y tampoco hay razn alguna para utilizarla
para nombrar una armadura de perfiles rectos. La palabra cercha deriva
del francs antiguo cerche y significa listn, palo o tabla curvada. En
castellano se ha asociado siempre a las costillas de las c im b ra s curvas
sobre las que se construan los arcos y bvedas (MM). Se ha usado tam-
bin para nombrar las costillas curvas formadas por una sucesin
poligonal de piezas de madera con que se sostienen algunos caizos
de cielos rasos. El diccionario de la RAE es definitivo: no slo son curvas
las siete acepciones que nos ofrece sino que adems nos explica que
cercha viene de cercho, del latn circulus. Dejemos, pues, la cercha
para los gruesos y toscos elementos auxiliares de forma curva y
retomemos cuchillo para los elementos definitivos de forma triangular y
gran esbeltez.
Esta forma triangular tena dos aspectos funcionales muy positivos: su
doble idoneidad para la flexin y para la conduccin de las aguas, aspec-
tos que, sin embargo, no fueron evidentes a lo largo de su historia. El
templo griego, por ejemplo, tena una estructura portante formada por
pares de madera dispuestos sobre cualquier recurso portante, muros o
dinteles de piedra y vigas de madera. Esos pares no formaban una arma-
dura, un sistema estructural organizado, sino que simplemente consti-
tuan los planos inclinados de la cubierta, sobre apoyos de diversa altura
y con el auxilio de algunos pies derechos, tambin de madera.
La cubierta ms elemental se forma nicamente con los p a re s , unas
maderas inclinadas apoyadas en dos elementos situados a diferente
altura, a las que tambin se les llama a lfa rd a s, del rabe al farda, una
de las dos partes de un todo, de un lado; quizs porque casi siempre se
ha aprovechado el elemento de soporte ms alto para apoyar en l dos
familias de pares, una hacia cada lado.
Esos elementos de apoyo de los pares pueden ser unos muros parale-
los, de alturas de coronacin diferentes. Cuando los pares se apoyan
sobre estos muros se dice que forman una cubierta a la m o lin e ra . Si el
elemento central, el ms alto, es una viga de madera, la c u m b re ra , el
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C ercha.
C ubierta de par e hilera (E. N uere).
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conjunto se llama armadura de p a r y p ic a d e ro , o armadura de p a r e
h ile ra . La diferencia entre ambas denominaciones de armadura no est
muy clara en los diversos tratados porque las diferencias parece que
estn en los apoyos y en la manera de estabilizar el par frente a un
posible deslizamiento. En el caso de la armadura de par y picadero
parece que los pares se apoyan claramente en la cumbrera, el picadero;
mientras que en la de par e hilera los pares se acodalan contra los
estribos, es decir, contra la h ile ra y se encuentran dos a dos en la cum-
brera, donde se conectan entre s y con sus vecinos gracias a un ele-
mento de cumbrera que no es especficamente portante.
El empuje que el par transmite al estribo puede ser excesivo; por eso,
para contenerlo, se dispone un elemento que une dos pares enfrentados.
Si la unin se hace a una altura situada en cualquier punto de la mitad
superior del par, y el resultado es una armadura de p a r y n u d illo , pues el
nudillo al fin y al cabo es un tirante elevado. Si se sita en el extremo de
los pares, uniendo los estribos, tendremos un cuchillo convencional.
Entre los pares, y perpendicularmente a la lnea dependiente, se tienden
las c o rre a s : unos maderos escuadrados que al apoyarse sobre el borde
superior inclinado del par quedan siempre escorados. Para sostenerlos
se estriban lateralmente con una pieza ms o menos triangular que se
clava en el par, es el e ji n . Si las piezas de cubierta que se han de soste-
ner son de pequeo tamao, convendr formar an un tercer sistema de
barras, ahora paralelas a la pendiente y a los pares: los c a b io s. Su dis-
tancia debe ser ya la adecuada para soportar las tejas o piezas de cer-
mica machihembrada, entarimado, etc. Es frecuente todava colocar so-
bre las correas o los cabios un e n ra ya d o : maderamen horizontal para
asegurar los cuchillos y medios cuchillos de una cubierta (RAE).
Hasta aqu hemos supuesto una sencilla cubierta a dos aguas. Sin
embargo, si queremos evitar la aparicin de la forma triangular de la
cubierta en la fachada tendremos que formar una tercera o incluso una
cuarta agua. El encuentro entre esos nuevos planos inclinados con el
sistema direccional de disposicin de los cuchillos generar algn con-
flicto geomtrico. La preocupacin por dar nombre a elementos que no
tienen la realidad fsica de una pieza concreta sino que son relaciones
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C ubierta de par y nudillo (E. N uere).
C uchillo con pares y tirante en G ranada.
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Q
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geomtricas, como ngulos entre planos o incluso abatimientos de esos
ngulos, evidencia las dificultades con las que se encontraron y nos
muestra los caminos seguidos para su solucin.
El ms sencillo es el c a rta b n , ngulo que forman en el caballete las
dos vertientes de una armadura de tejado (RAE). Se trata de un elemen-
to esencial en la definicin de la cubierta, que proporciona seguridad
contra la entrada de agua, la altura total del edificio y la relacin entre la
luz que se debe cubrir y la longitud de los pares. Otro elemento geom-
trico con nombre propio es el a lb a n e c a r, tringulo rectngulo formado
por el par toral, la lima tesa y la solera (RAE), con el que es posible
construir en taller la lima tesa (hipotenusa) a partir del par (un cateto) de
medida conocida y la longitud de la solera o distancia entre el pie del
par toral y la esquina del edificio (otro cateto). Es pues el tringulo que
hay que aadir a un plano rectangular de cubierta para que tome la
forma trapezoidal que le impone la aparicin de la tercera agua con su
faldn perpendicular. Segn Maritegui, su bonito nombre viene de al-
banica, la pieza triangular que se pone en las camisas, sobre los hom-
bros, y en general, toda pieza de forma triangular [...] que se aade
para completar [...] algo.
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C uchillo Polonceau m odificado en el C onvent
dels ngels de B arcelona (Ll. C lotet, I. Paricio).
Q
1 1 5
Ese control geomtrico de la armadura de cubierta no se corresponde en
absoluto con un conocimiento del funcionamiento mecnico de sus ba-
rras. Que el tirante slo debe trabajar a traccin lo niegan piezas como el
p ila re jo , o m a n g u e ta , el puntal apoyado en el tirante. La disposicin me-
cnicamente ordenada de las barras aparece en el Libro III de Palladio,
donde se recogen sus famosos puentes, pero el diseo ordenado de los
cuchillos no se desarrolla hasta la primera mitad del XIX, cuando se cul-
mina una etapa con la famosa armadura de P o lo n c e a u , que Warr cita en
1851 (G. Fiden Warr: Dynamics, construction of machinery, equilibrium of
structures and the strength of materials, Londres, 1851).
Desde hace dos o tres dcadas la situacin ha cambiado completa-
mente. La difusin de las cubiertas con lminas de estanquidad, basa-
das en materiales absolutamente impermeables, como la tela asfltica,
ha roto la fructfera asociacin de aguas y momentos flectores, pues la
mayor parte de las cubiertas de cierto tamao son prcticamente pla-
nas y estn construidas con armaduras de gran canto, con alzado casi
rectangular en el que se dibujan las triangulaciones de las barras. Son
las vigas de c e lo sa . En el permetro superior e inferior de la viga se
alinea una sucesin de barras que se llaman c o rd o n e s. Los elementos
inclinados en vez de tornapuntas se llaman d ia g o n a le s, y las verticales
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Pilarejo o m angueta.
Las celosas del gim nasio M aravillas tienen el
cordn superior recto y el inferior curvo (A. de
la Sota).
Q
1 1 6
pueden llamarse montantes. El ordenador permite cortar y ensamblar
las barras con medidas distintas, de modo que se le puede dar al cor-
dn superior cierta inclinacin para formar una suavsima pendiente a
dos aguas; es el p u n to que se le da a la armadura.
Las vigas perpendiculares son correas, como siempre, si son de pe-
queo canto. Si son de un canto similar a la armadura principal, sern
armaduras secundarias o rio stra s, porque contribuyen a la estabiliza-
cin lateral de la principal. La estabilidad general del conjunto se suele
encomendar a elementos diagonales situados en el plano de cubierta
que forman, con la cumbrera y la carrera o las correas, unos marcos
rgidos. Es un nombre, el de diagonales, muy poco especfico, y quizs
se debera usar uno ms prximo a su funcin, como c ru z d e te n so re s ,
por similitud con la cruz de San Andrs, aunque en este caso los ele-
mentos no puedan trabajar a compresin.
En los nudos el uso de elementos metlicos ha generado un nuevo
vocabulario poco conocido y siempre ms impreciso que el tradicional.
Resulta sorprendente que a pesar de la vertiginosa rapidez con que en
la actualidad se difunde la informacin no se haya conseguido estable-
cer una terminologa tan estricta como lo hizo hace siglos la carpintera
de armar. Por ejemplo, cuando en el cuchillo tradicional el par se en-
cuentra con la cumbrera, se deber recortar su cabeza de manera que
calce a la cumbrera adaptndose a su forma rectangular, que tiene los
lados no paralelos al eje del par. El plano inferior horizontal sobre el que
la cumbrera se apoya se denomina p e c h o .
El tipo de uniones entre perfiles de madera o de acero tiene algo en
comn: ambos buscan un amplio contacto entre las dos piezas que han
de ser unidas. En la madera se trata de aumentar la superficie de fric-
cin o de encolado; o el brazo, para resistir flexiones. En el caso del
acero, se ampla el permetro de contacto para incrementar la longitud
de soldadura. Para conseguir esa relacin geomtrica los perfiles de
madera se recortan de manera que uno abraza al otro en el nudo; el
vocabulario tradicional es riqusimo y distingue matices que hoy nos
sorprenden en las formas de conseguir ese abrazo. Por ejemplo, es
muy razonable que en un encuentro en T de piezas de madera se distin-
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Vigas en celosa con riostras del m ism o canto
de la fbrica Sim n, en O lot, G irona (Ll. C lotet,
I. Paricio).
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ga si el perfil continuo -la barra horizontal de la T- es el que abraza o el
que es abrazado. Supongamos la misma seccin para ambos perfiles:
si el continuo, y horizontal en la T, es envuelto por el perfil vertical, el
primero tendr que adelgazarse y perder seccin lateral de modo que
formar una g a rg a n ta ; mientras que el vertical tendr una hendidura
central, la q u ije ra , que estar rematada lateralmente por los c o rn e zu e lo s
o e sp a ld o n e s: parte maciza y saliente que queda en un madero des-
pus de abierta una entalladura (RAE). Por el contrario, si el perfil conti-
nuo y horizontal envuelve al vertical, tendremos una unin de c a ja y
e sp ig a . Si el encuentro no es ortogonal, la espiga se llama b a rb illa ; y el
encuentro, e m b a rb illa d o . Las partes del perfil que no se rebajan para
formar las gargantas o las espigas y barbillas se llaman d e ja s, puesto
que el perfil se deja con su seccin completa. La quijera nos ha servido
para dar ttulo al captulo y para recordarnos -una vez ms- la precisin
de la terminologa tradicional.
En la construccin metlica contempornea los problemas son muy pa-
recidos. Los cordones superior e inferior suelen estar formados por unos
perfiles continuos que se deben unir slidamente con las diagonales y
montantes. Supongamos el caso, frecuente, de que un cordn est cons-
truido con dos perfiles separados por una distancia suficiente como para
que por la hendidura pueda entrar el plano central, el a lm a , de las
diagonales. Para que esa alma se pueda introducir tendrn que recortarse
las a la s de esa diagonal en el extremo. En fin, que para buscar el mxi-
mo contacto los perfiles de acero de hoy tambin se d e sm e m b ra n , pero
no tenemos un vocabulario adecuado para describir esos cortes.
Para lograr un mayor permetro de soldadura en los nudos de las celo-
sas metlicas se suelen disponer unas pequeas chapas que sirven
para dar continuidad a las almas de los perfiles, con independencia de
la seccin completa de cada uno de ellos. Esas chapas de unin suelen
tener forma ms o menos triangular, y quizs por ello se ha dado en
llamarlas c a rte la s . Tambin se podran llamar c o d a s , que segn
Paniagua era la pieza de madera de forma triangular para reforzar el
enlace o la unin de dos piezas de madera cuando lo hacen en ngulo.
Y, en este sentido es frecuente reforzar en el centro y con una platabada
o con otro perfil- un cordn o un perfil para que pueda asumir una ten-
16
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Q uijera.
Q
1 1 8
sin o un momento mayor. Ese refuerzo, que en la actualidad carece de
nombre especfico, se llamaba so p a r en la carpintera de armar: pieza
de refuerzo adosada generalmente a la cara inferior de un par (P).
Es significativo reconocer que los recortes de la estructura metlica
contempornea, fundamentales para el perfecto diseo de los nudos,
no tienen una tipologa ni una terminologa tan precisa como la que
aporta la quijera, con su garganta, cornezuelos, barbillas y dejas, a pe-
sar de su similitud de objetivos y geometra. Sin embargo, el desplaza-
miento hacia el diseo y la valoracin de la autora frente al oficio han
generado una larga lista de vigas con nombre propio: Gerber, Howe,
Nielsen, Pratt, Warren... con diferencias a veces insignificantes que no
vale la pena describir aqu.
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C odas y perfiles desm em brados en el pabelln
del C anad de la Exposicin U niversal de
M ontreal.
Ensam blaje de perfiles lam inados en la Estacin
de O riente en La C artuja, Sevilla (I. C alatrava).
Q
1 1 9
Este captulo reunir las voces que definen algunos elementos del en-
torno del edificio. Nos interesaremos por dos temas: las formas de pro-
teccin frente al sol y la lluvia, por una parte; y los recursos para la
conduccin de las aguas, por otra. Empecemos por estos ltimos.
Recordemos que el edificio clsico se levanta sobre el e stil b a to o p o -
d io , una especie de plataforma de mayor tamao que el edificio que
cumpla las funciones de b a sa m e n to . Si ese basamento forma un co-
rredor que rodea el edificio en gran parte, se le llama n d ito . La palabra
z c a lo que hoy utilizamos frecuentemente como rodapi tiene tambin
su origen en esta funcin de gran dado de basamento. La pared lateral
de ese basamento en las partes del edificio, en las que no hay escale-
ras, es ya un podio o zcalo, que seguramente dio el nombre al zo c a lillo ,
que es como deberamos llamar al rodapi. Este zcalo forma una su-
perficie plana y pavimentada, a veces de gran tamao (Zcalo se llama
la plaza mayor de la capital mexicana), superficie que plantea de inme-
diato un difcil problema de evacuacin de las aguas. Cualquier pavi-
mento exterior es una cubierta; quizs no sea importante si tiene o no
goteras, pero debe evacuar eficazmente el agua que recibe.
El templo griego resuelve con radicalidad el problema: todo el estilbato
adopta la forma de una superficie esfrica de enorme radio para eva-
cuar hacia el permetro exterior las aguas de lluvia. Pero en ningn otro
edificio se vuelve a encontrar esa perfeccin geomtrica y, por lo tanto,
la evacuacin debe recurrir a otras soluciones. Me hizo reflexionar so-
bre el tema una visita a la impresionante Catedral de Jan, que tiene un
Regata
Z c a lo s , re g u e ro s y c o b e rt izo s
2 Estilbato
Podio
Basamento
ndito
Zcalo
Zocalillo
4 Cacera
Caz
Agera
5 Atarjea
Reguero
Acequia
Albedn
Rigola
6 Regata
8 Alcorque
Estribern
9 Sombrajo
Esprrago
Sauale
Enramada
Emparrado
10 Umbrculo
11 Prgola
12 Cenador
Lonjeta
Glorieta
Quiosco
Kiosco
13 Belvedere
14 Cobertizo
Cadahalso
Tinglado
15 Alpende
Veranda
16 Tendal
Sobrecielo
Entoldado
Galera
Agalerar
Vilorta
17 Carpa
1
2
3
La evacuacin de las aguas de un tem plo griego
(D ibujo . Tusquets).
R
1 2 0
majestuoso podio que se impone a la agitada topografa de la ciudad.
En esa enorme plataforma, Vandelvira resolvi muy inteligentemente la
evacuacin de las aguas: la superficie del zcalo es absolutamente pla-
na pero una red de canales recogen el agua de manera que, con pe-
queas pendientes de poca superficie y una ordenada disposicin de
canales bastante prximos, se consigue una apariencia totalmente pla-
na y una garanta total de fcil evacuacin.
Nuestro estudio utiliz este recurso en el pavimento exterior de ladrillo
del Banco de Espaa, en Girona, y en el patio de mrmol del Convent
dels ngels, en Barcelona. La red de canales, en el primer caso, se
forma rehundiendo una hilada del sardinel del pavimento y dndole a
ese fondo la pendiente necesaria para llevar el agua hacia el permetro.
Slo as conseguimos que la fachada del edificio tuviese, en esa zona,
un perfil de arranque completamente horizontal. Esos canalillos debe-
ran tomar su nombre de las miles de voces de que disponemos para
ello, voces que vienen de las tcnicas de riego rabes como c a c e ra ,
c a z o a g e ra .
La a ta rje a es ya una pequea obra de albailera que forma ese canalillo
de desage; el re g u e ro , por su parte, slo se debe utilizar cuando el
caudal de agua es muy pequeo y la a c e q u ia , en cambio, cuando es muy
importante. El extico Vocabulario (1926) de R. Peralta, general de inge-
nieros, recoge la voz a lb e d n , y dice: no figura en el diccionario este
nombre de las canales o goteras de los pavimentos de los patios, que no
tiene sinnimo, y por lo tanto es necesario. Es cierto que no tiene sin-
nimo, y nos queda por lo tanto la posibilidad de recoger la invitacin del
general, o la de utilizar alguno de los canalillos huertanos que sugera-
mos. Un caso especial es la rig o la , no admitida por la RAE pero definida
por el Torroja como faja de adoquines, losetas, etc., que se coloca en un
firme, junto al encintado, para servir de caz a las aguas llovedizas.
De entre todas ellas yo preferira la voz re g a ta , trmino que Mara Moliner
asocia a surco y el Torroja a reguero pequeo. Curiosamente, en el
castellano que hablamos en Catalua, ese vocablo se est utilizando,
creo que muy inadecuadamente, para sealar lo que se deberan lla-
mar rozas. La roza es, segn el Torroja, el canal abierto en una pared
4
5
6
R egata form ada vaciando sillares.
R
1 2 1
para empotrar o embutir una conduccin. Mara Moliner tambin da
preferencia a esta idea, pero en su segunda acepcin recuerda su ori-
gen de canalillo. Ambas voces, regata y roza, tienen su origen en la
conduccin de las aguas exteriores, pero ha sido la segunda la que ha
encontrado reconocimiento general para nombrar las canales que alo-
jan instalaciones en las paredes.
Una delicada red de regatas, o rozas, caceras, regueros e incluso
albedenes, puede, pues, evacuar las aguas de un pavimento, que con-
servar as su necesaria planeidad general y, sobre todo, la de las aris-
tas en contacto con el edificio. La solucin no es tan evidente como la
lectura de estas lneas podra hacer pensar: cuntos pavimentos se ha
resuelto con superficies inclinadas que mueven el agua de manera
descontrolada, incapaces de ofrecer una lnea de encuentro horizontal
con los edificios que se levantan sobre ellos!
Slo dos voces ms: una relacionada todava con el agua, y muy co-
mn, a lc o rq u e , hoyo que se hace al pie de las plantas para detener el
agua en los riegos (RAE). La otra, relacionada con el pavimento, y por
desgracia completamente olvidada, el e strib e r n , resalto colocado a
trechos en un paso difcil, por ejemplo en pendiente muy pronunciada,
para que sirva de apoyo a los pies (MM).
Otro problema de nuestros exteriores ser protegernos del sol. Este
propsito, tan importante en el Mediterrneo, ha generado mil formas
arquitectnicas que el lenguaje ha ido matizando y el diccionario reco-
giendo. Algunas aluden directamente a su funcin, como el humilde, y
expresivo, so m b ra jo : arreglo hecho con medios rudimentarios para
proporcionar sombra (MM). Lo rudimentario de esos medios de soporte
ha debido de dar lugar a tantos accidentes que al final se ha hecho
popular la expresin carsele a uno los palos del sombrajo para des-
cribir el desconcierto que debe de producir el cambio espacial y el des-
orden incontrolable que supone tanto material medio cado. Por cierto
que esos palos, de hecho cualquier otro palo derecho que sirva para
sostener algo, se denomina e sp rra g o , y el tejido de caas que quizs
forme el sombrajo es el sa u a le . Est muy prxima al sombrajo la voz
e n ra m a d a , cobertizo hecho de ramas de rboles (RAE), para adorno o
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Estribern en las cubiertas del H ospital de Sant
Pau de B arcelona (Ll. D om enech i M untaner).
Som brajo o enram ada.
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para hacer sombra segn Mara Moliner. El e m p a rra d o es un sombrajo
muy particular porque est formado por plantas vivas que se guan para
formar una amplia superficie protectora. La irona popular ha encontra-
do otra acepcin para esta voz: peinado de los hombres hecho para
encubrir con pelo de los lados de la cabeza, la calvicie de la parte supe-
rior. Qu preciso y qu cruel asociar esa laboriosa peluquera de cada
maana con la popular parra que va tapando las calvas del sombrajo!
La misma inmediatez funcional que el sombrajo tiene la voz u m b r c u lo ,
aunque evidentemente alude a formas constructivas ms elaboradas.
La Real Academia ofrece una definicin no muy afortunada de umbrculo:
sitio cubierto de ramaje o de otra cosa que da paso al aire para res-
guardar las plantas de la fuerza del sol. La vegetacin de hoja caduca
consigue que el umbrculo, o el emparrado, se haga opaco cuando es
necesario, en verano, y que sea prcticamente inexistente en invierno.
Sin embargo, durante el siglo pasado la moda romntica de introducir
en los parques plantas de difcil aclimatacin dio lugar a unos edificios
especficos en cuyos interiores la luz cobraba formas bellsimas: edifi-
cios formados exclusivamente por lamas de madera que tamizaban el
sol, dentro de los cuales se cultivaban esas plantas de sombra. Mara
Moliner, siempre ms sugerente, alude en su definicin a ambas mane-
ras de entender el umbrculo: dispositivo con que se da sombra a un
lugar; particularmente, armazn cubierto de follaje, y tambn sitio cu-
bierto en esta forma, para tener plantas, para estar las personas, etc..
Muy cerca de los anteriores trminos, se sita el de p rg o la , armazn
con columnas, barras, etc. que sostiene un tejadillo o plantas de som-
bra en un jardn o en un paseo (MM). La prgola se asocia hoy a una
estructura de cubierta formada por vigas paralelas que delimita un es-
pacio exterior y lo protege del sol. Las prgolas las imaginamos siempre
en jardines y paseos, pero no deberamos olvidar que tambin es una
prgola el jardn que tienen algunas casas sobre la techumbre (RAE).
Es ms, esta ltima acepcin est probablemente ms cerca de su sig-
nificado original pues prgola viene del latn pergula, el balcn.
Otras voces aaden componentes funcionales, como el c e n a d o r, lo n -
je ta o g lo rie ta : espacio en un jardn, cerrado y cubierto de plantas
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U m brculo de B arcelona (J. Fontser).
B elvedere G eorgina, A m purdn, G irona (Ll.
C lotet y . Tusquets).
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enredaderas sostenidas por una armazn adecuada (MM). Para esta
ltima voz existe otra acepcin significativa recogida por el diccionario
de Mara Moliner: plazoleta en un jardn. En este mismo contexto el
q u io sc o o k io sc o es una construccin aislada en un paseo, un parque,
etc. Algunos estn a cierta altura sobre el suelo, con un techo sostenido
por columnas, y sirven, por ejemplo, para que se instale una banda de
msica para dar conciertos al aire libre (MM).
Ningn diccionario recoge el b e lve d e re , voz italiana muy utilizada en Es-
paa que describe el pequeo quiosco desde el que, como es evidente, se
goza de una bella vista. El estudio PER contribuy a su difusin entre nues-
tros arquitectos con su popular Belvedere Georgina, vivienda construida
en el Ampurdn, en Catalua, bajo una espectacular prgola-mirador.
Ni intentaremos referenciar todas las voces que se pueden usar para
nombrar una proteccin genrica contra la lluvia formada por unos pila-
res y una cubierta: c o b e rtizo , c a d a h a lso , tin g la d o y mil etcteras en
sus variantes regionales: en lava, portegado; en Galicia, alboyo; en
Guadalajara, taina; en Len, vestecha; en Salamanca, carretera y
guango; en Santander, socarrea; en Andaluca, recova; en Guatemala:
chinama; en otros lugares de Hispanoamrica, galera, galern, galpn,
jacaln; y en Filipinas, tapanco.
Dos espacios cubiertos y abiertos, construidos como partes del edificio,
tienen nombres especiales: el a lp e n d e es el porche o cualquier forma
de cobertizo adosado a un edificio, y la ve ra n d a , voz no reconocida por
la RAE, pero que el Torroja define como galera cubierta o descubierta
aadida al exterior de un edificio. Prtico abierto con tejadillo soportado
por pilares y una balaustrada o barandilla.
Y si nos referimos a protecciones exteriores temporales, tenemos que
recordar los populares toldos, te n d a le s o so b re c ie lo s andaluces, que
se tienden entre dos fachadas para proporcionar sombra a las propias
fachadas y a la calle. Cuando se trata de proteger espacios ms abier-
tos, el toldo tendr un entramado de soporte: los e n to ld a d o s (envelats,
en cataln) que cubran espacios pblicos para las fiestas populares y
los protegan del sol y la lluvia, y que alcanzaron tcnicas muy comple-
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Veranda alrededor de las viviendas de la U VA
del Pilar, M adrid (F. H igueras).
Toldos en un m ercado rom ano.
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jas de soporte y montaje. La voz g a le ra , o galern, sinnima de cobertizo
o tinglado, comparte raz con los entoldados sobre las carretas sujetas
con unas varas curvadas. Y puesto que los problemas siempre dan lugar
a palabras y, en el caso de los toldos, las acumulaciones de agua en un
bolsn pueden ser un problema muy grave, existe el verbo a g a le ra r: dar
a los toldos por una y otra banda la inclinacin conveniente para que
despidan el agua en tiempo de lluvia (RAE). La manipulacin del toldo es
posible gracias a las amplias anillas que cuelgan las telas de los cables y
corren por ellos. Esas anillas tienen nombre ya en el Matallana: vilo rta
(el anillo que se forma del [...] ramo verde de algn rbol, el cual, en
secndose, se mantiene en aquella figura, y sirve para que corran fcil-
mente por l las cuerdas que se tiran para sostener o mover alguna cosa,
como los toldos). El diccionario actual ha mantenido esa voz tanto con el
significado de vara para hacer aros como con el de abrazadera de hierro,
lo que nos autoriza a reivindicar la vilorta para cualquier tipo de aro u
ollado que permita la manipulacin del toldo.
Los circos nos trajeron de Amrica las c a rp a s , del quechua carppa, un
trmino que empieza a ser aceptado para designar la tienda de campa-
a o el tenderete de feria. De su aceptacin da cuenta el hecho de que
haya sido reconocido por la Academia, sustituyendo injustificadamente
al clsico entoldado.
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Toldos enrgicam ente agalerados junto al ro
D elaw are, EE.U U .
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Este captulo estar dedicado a un punto especialmente conflictivo del
edificio: el encuentro entre dos elementos constructivos de concepcin
hasta hoy absolutamente diversa: la fachada y la cubierta. En la cons-
truccin tradicional, y para asegurar la inmediata evacuacin de las
aguas, la cubierta volaba sobre la fachada ofrecindole proteccin. Es
muy probable que esa proteccin se haya infravalorado. Hoy sabemos
que sin ella las turbulencias que produce el viento junto a una fachada
conducirn una gran cantidad de agua a su parte ms alta. El aspecto
empapado de la zona ms alta de nuestros edificios despus de la llu-
via no se explica por la pequea aportacin de las albardillas. Es muy
probable que el alero no slo proteja geomtricamente sino que tam-
bin cambie la distribucin de la presin del viento. En cualquier caso, la
primera voz que citaremos para nombrar ese vuelo pondr de nuestra
parte el testimonio de la tradicin: sa lva b a rro s es el nombre que el
Torroja da a esa proteccin.
A lo largo de la historia ese vuelo se realizaba simplemente prolongan-
do la estructura de la cubierta, los cuchillos con la contraarmadura, o
ms habitualmente los cabios que apoyan sobre las correas. Es el a le ro
de la arquitectura tradicional. Una voz que procede de ala, por su forma,
y que el diccionario define como la parte inferior del tejado que sale
fuera de la pared y sirve para desviar de ella las aguas llovedizas (RAE).
La importancia de su papel ha dado lugar a palabras sinnimas, todas
constituidas a partir de la misma raz: a la r, a la y la b e . Asimismo la raz
de teja nos proporciona otra voz, sta en desuso: el te ja ro z.
Sofito
L a s c o rn is a s y o t ro s vu e lo s
1 Salvabarros
2 Alero
Alar
Ala
labe
Tejaroz
3 Alero de mesilla
Alero corrido
Visera
4 Cornisa
Cornijn
Cornija
Cornijamento
Cornisamento
Cornisn
Corona
Vivo
5 Rafe
Chapern
Socarrn
cfora
Cola
Entrega
Coz
6 Can
Canecillo
Modilln
Ancn
Cartela
7 Aguiln
Cuadral
Tao
8 Sofito
Pafln
Plafn
9 Tabica
Lacunario
12 Lambrequn
Guardamalleta
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2
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Con las azoteas y cubiertas planas su construccin se complica, y se
suele resolver con un vuelo de las viguetas del forjado, lo que da lugar a
un saledizo plano que se llama a le ro d e m e silla ; y, en general, cuando
el muro no tiene cornisa se habla de a le ro c o rrid o . El vuelo lateral del
tejado, es decir, el que forman las correas sobre el hastial o testero
recibe el nombre de vise ra .
La c o rn isa , por el contrario, est asociada al muro, y ha sido descrita
como el conjunto de molduras que forma el remate superior de un
edificio, debajo del tejado (MM). Se trata generalmente de un trabajo en
piedra, albailera, etc., y el resultado est ms prximo a una gran
imposta que a un vuelo del faldn de cubierta. Es una voz con mltiples
variantes, como c o rn i j n , c o rn i ja , c o rn i ja m e n to , c o rn i s a m e n to o
c o rn is n , todas reconocidas por la Academia pero con alguna vacila-
cin en las formas con J, porque tambin sirven para nombrar la esqui-
na. La voz c o ro n a se admite como remate del conjunto del edificio en
general pero su significado ms preciso es el de la moldura plana y
ancha que, segn Paniagua, se sita bajo el cimacio y, segn el Torroja,
est en el sofito, para actuar como gotern. Por fin Matallana, llama
vivo al extremo del vuelo de una cornisa, pero segn la Academia es en
general el borde, canto o extremo de alguna cosa.
Cualquiera de ambos, alero o cornisa, cuando est profusamente deco-
rado se llama ra fe . Cuando, simplemente, forman un elemento que so-
porta, y generalmente envuelve el canaln, se le llama c h a p e r n . La
dificultad mecnica que plantean estos vuelos, sobre todo si no estn
asociados a la cubierta o al forjado, ha llevado a dar nombre a esa
dimensin; lo hace de una manera genrica y popular la voz so c a rr n ,
parte del alero que sobresale de la pared (T) y de una manera ms
culta y precisa la voz c fo ra , vuelo total de un elemento arquitectni-
co contado desde el eje del slido sobre el que descansa, segn el
Torroja. En el mismo sentido aparecen algunas voces que llaman la
atencin especialmente sobre la parte del elemento que est anclada,
empotrada, en la obra y que equilibra el voladizo: la c o la o e n tre g a , lo
que se da de entrega a un sillar, sillarejo, voladizo o repisa a fin de que
el peso de su vuelo no lo deje caer (MT). Cuando se trata de un elemen-
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Visera.
C hapern.
C ola o entrega.
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to lineal Matallana lo llama c o z: el contravuelo de cualquier pieza de
madera colocada horizontalmente.
El vuelo del alero o de la cornisa puede estar soportado por unos ele-
mentos diferenciados sobre los que se apoyan otros perpendiculares o
bien estar construido de manera que cada elemento soporte en voladi-
zo su propio peso. En el primer caso los elementos lineales en voladizo
se llaman c a n e s o c a n e c illo s , sean de piedra o de madera. Las cabe-
zas de las piezas en voladizo se tallaban para proteger una testa tan
expuesta. Esa talla evolucion hacia una forma cercana a la de una
cabeza de perro y dio nombre al elemento. En muchos casos esos so-
portes son simulados y entonces deben llamarse m o d illo n e s. Cuando
un hueco est justo debajo del alero pueden aparecer a sus lados unos
soportes especficos: los a n c o n e s . En el extremo opuesto se halla el
genrico c a rte la , que tambin se usa para cualquier soporte triangular
de un voladizo, aunque segn la RAE debe tener ms altura que vuelo.
En la cubierta a cuatro aguas la esquina plantea un delicado problema
mecnico. Cada cabio o par, vuela por su fachada pero al llegar a la
esquina la distancia entre los dos cabios extremos de cada fachada es
excesiva, y adems el vuelo se hace en direcciones perpendiculares.
Para sostener la esquina se forma una estructura especial, un elemento
diagonal, el a g u il n , vuela sobre el muro. Para soportar su vuelo otro
elemento, el c u a d ra l, lo sujeta por el interior disponindose perpendicu-
larmente al mismo y anclado en los dos muros de fachada. Otra solucin
posible es formar una estructura de vuelos entrecruzados con canes per-
pendiculares entre s, a la que se debe llamar ta o , cruzado de zapatas y
canecillos cuando se colocan en un ngulo y juegan a dos fachadas (MT).
La parte inferior del alero o de la cornisa adquiere una gran importancia
visual, pues desde abajo su vuelo ocupa un ngulo visual importante y
se convierte en el remate de toda la fachada. Por eso siempre ha sido
un elemento muy cuidado en todas sus versiones constructivas. Su nom-
bre genrico es so fito . El contenido de esta voz tiende a reducirse al
plano inferior del saliente de una cornisa o de otro cuerpo voladizo,
como dice Casares. Creo que sera preferible conservar su ms amplio
sentido original e incluir, entre los elementos que designa, a todo tipo de
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C uadral y aguiln (E. N uere).
Tao de una construccin portea (V. N adal).
Sofito guatem alteco de azulejos.
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techos sobre espacios abiertos. As lo hace Alberto Serra Hamilton cuan-
do considera que se puede calificar de sofito a cualquier superficie infe-
rior de un elemento arquitectnico, incluso esos cielos rasos exteriores.
Sofito sera, de acuerdo con este criterio, equivalente a p a fl n o p la f n ,
descrito por Mara Moliner como el plano inferior de una cornisa o
aade la autora- de otro elemento. Se trata de un trmino que procede
de la palabra francesa plafond, compuesta de plat (plano) y fond (hon-
do), que designa tambin a veces, el intrads de un arco, a la cara
inferior del dintel de una ventana o puerta, a la superficie inferior de una
escalera, etc. arquitectnico en voladizo. O, en palabras de Bails, el
plafn es la parte interior de [...] un techo adintelado; y adems significa
tambin lo mismo que sofito.
El sofito de la cornisa queda limitado por el plano de la fachada y por el
extremo de su vuelo. En ambos lugares aparecen unos elementos muy
especiales: en el plano de la fachada son necesarias las ta b ic a s, tablillas
que cubren los huecos que quedan entre las vigas o canecillos; y en el
extremo del vuelo se debe resolver el problema del gotern, es decir, es
preciso formar un plano vertical que impida que el agua retorne hacia la
fachada. Este plano cuelga pues, ms que el sofito y ste queda rehundi-
do hacia arriba. Al estar atravesado por los vuelos de las viguetas entre la
corona, las viguetas y las tabicas se forma una especie de casetonado.
Como en los tantos otros casos de este breve vocabulario, la reivindica-
cin de la voz se acompaa con la sugerencia de la correccin construc-
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Sofito con lacunario cerm ico en el Pabelln
de D eportes de la Vall dH ebron (E. M iralles).
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tiva del elemento que describe. El sofito era un elemento de la arquitectu-
ra clsica que explicaba y exhiba el orden tectnico del techo. Y ese
texturado relieve se llamaba la c u n a rio , como vimos en el captulo que
ecabeza esta voz. El lacunario, con su vaciado de artesones y casetones,
aligeraba el peso del elemento constructivo y dibujaba la subdivisin del
plafn dentro del orden estructural de los arquitrabes o dinteles.
Esta tradicin clsica se asoma a la arquitectura culta de este siglo, como
muestra la cornisa construida por Otto Wagner para la iglesia de St.
Leopold. Tambin la cornisa popular mantiene ese orden estructural de
llenos y vacos combinando vigas y entablados. Sin embargo, la cons-
truccin contempornea, ms convencional, ha impuesto, bajo cornisas,
vuelos y balcones, unos sofitos de tablillas de madera o delgas metlicas
que esconden el desorden estructural pero arriesgan la durabilidad de
unos elementos exteriores de importancia para la imagen del edificio.
Pero es en el sentido ms amplio del trmino donde ms penosa es la
evolucin. La ordenada expresin estructural de la cantera clsica o de la
viguera popular ha desaparecido en cuanto se han llevado a los techos
sobre plantas bajas abiertas las mismas soluciones constructivas que se
utilizan en los cielos rasos de los pisos superiores. Los modernos sofitos
de yeso o lamas de aluminio ofrecen una imagen de poca durabilidad y
difcil mantenimiento, indigna frente a la tradicin del lacunario artesonado.
Antes de abandonar estos vuelos sobre la fachada debemos prestar
atencin a otro elemento del alero del que se ha prescindido con exce-
siva facilidad: cuando la cubierta y su vuelo son ligeros, el borde del
alero debe ser muy sencillo, pero tiene que responder a las mismas
exigencias que cualquier cornisa: evitar el retorno del agua formando
un gotern y solucionar la ocultacin de los cantos de las diversas ca-
pas que suelen formar esa cubierta ligera. Aparece entonces el la m b re -
q u n , una voz de origen flamenco (en opinin de Paniagua) que es,
segn el Torroja, el adorno recortado, colgante y continuo, general-
mente de cinc o de chapa, que se coloca debajo de un alero, canaln o
friso. Tiene un sinnimo en la voz g u a rd a m a lle ta , ms difundida en
Castilla la Vieja. Clairac entiende por guardamalleta el adorno de ma-
dera calada que se suele poner en el borde inferior de los tejados para
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Lam brequn riojano.
S ofito con lacunario de la Iglesia de S an
Leopoldo, Viena (O . W agner).
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formar un remate a modo de pabelln de tienda. Tambin se llama as
la plancha calada de madera o palastro situada en lo alto de un hueco
o ventana. Su origen est evidentemente ligado a la proteccin prime-
ro de los cortinajes interiores y despus de las persianas exteriores.
Este ltimo elemento constructivo fue muy utilizado en casi toda Espa-
a en la segunda mitad del XIX, y de hecho el trmino no es recogido
por autores anteriores a Clairac, que public su cuarto tomo del Diccio-
nario General de Arquitectura Civil e Ingeniera en 1888.
El recuerdo de este trmino nos va a servir para sealar las carencias
de los bordes de las cubiertas inclinadas en la arquitectura actual y la
riqueza de trminos -y evidentemente de recursos tcnicos- de la cons-
truccin tradicional. Cuando la cubierta inclinada vuela ms all del pe-
rmetro de los muros, sea en el testero o en las fachadas principales, su
borde se muestra difcil de resolver con los propios recursos de la teja,
e incluso de las chapas metlicas. Las diversas capas que forman la
cubierta necesitan un remate lateral que las cierre y proteja; especial-
mente en el testero, que exige una proteccin lateral y un gotern infe-
rior, debido al agua que el viento conduce hacia el borde de la cubierta,
que es paralelo a la pendiente. El lambrequn decimonnico cumpla
todas esas funciones.
El vehculo de difusin ms importante fue, sin lugar a dudas, la arquitec-
tura ferroviaria. Edificios de estacin, cubiertas de andenes, urinarios,
almacenes, todo se remataba con el afrancesado lambrequn. El lambre-
qun se export a Norteamrica, donde fue utilizado tanto en soluciones
de gran sobriedad y elegancia hasta en casos, como el de la arquitectura
victoriana, en los que se llevaron al limite sus posibilidades ornamentales.
Pero como en tantos otros elementos, el papel compositivo del elemento
se mantuvo ms all de la comprensin de las exigencias constructivas
que satisfaca. Este vetusto lambrequn o guardamalleta puede todava
sernos til. Y no slo por recordarnos unas voces que pueden contribuir a
la precisin y riqueza del lenguaje profesional, sino porque este elemento
constructivo, que ocultar los entresijos de la cubierta y despegar las
aguas en los vuelos, es necesario para la calidad constructiva y porque
enriquece los recursos de la composicin arquitectnica.
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Lam brequn en la arquitectura victoriana
norteam ericana.
Lam brequn de m adera en Puigcerd, G irona.
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El trmino te la r tiene su origen en el conjunto de maderas que circun-
dan un vano, como dice Matallana. Pero su significado pas de la ma-
dera a la piedra y sustituy a alfizar en la definicin de aquellos planos
que cortan el muro para delimitar el hueco. En efecto, el mismo autor, y
tambin Bails, ofrecen ya como acepcin primera para esta palabra la
de parte de un vano de puerta o ventana que est desde el alfizar
hasta el paramento exterior, con el cual suele estar a esquina. En ese
momento de su peregrinaje por el hueco, el alfizar era lo que hoy lla-
mamos mocheta. Paniagua, siempre tan preciso, aclara la versin con-
tempornea: el telar es la superficie (interior) de las jambas de un vano
de puerta o ventana. Cuando el vano tiene marco y ste divide en dos
verticalmente esta superficie, la que forma ngulo con la parte exterior
del muro se llama telar exterior y la otra, telar interior.
La historia de los edificios de cantera nos permite constatar cmo la
fachada, al llegar al hueco, cambiaba su aparejo: sustitua la mampos-
tera o el sillarejo por una piedra careada de mayor tamao. El conjunto
de sillares que forman unos elementos de mayor resistencia a ambos
lados del hueco son las ja m b a s: cada uno de los elementos que, a
manera de pilar, sostienen el arco o dintel en un vano (P). A su vez, las
jambas y el dintel, con o sin el umbral, forman el ja m b a je o chambilla. El
origen tectnico de la voz es claro en su etimologa francesa de pier-
nas, pero hoy se usa a veces hablando de los elementos verticales de
carpintera. Los sillares que constituyen el jambaje se llaman tra n q u e ro s.
El tranquero es la piedra labrada con que se forman las jambas y din-
teles de puertas y ventanas con su esconce para que batan (RAE). Es
Telar
El p e rm e t ro d e lo s h u e c o s
1 Telar
2 Jamba
Jambaje
Tranquero
3 Mocheta
4 Rebajo
Esconce
Duella
5 Derrame
Derramo
Abocardar
Abocinar
Capialzado
Capialzado
alabeado
Capialzado de
Marsella
Tacas
9 Premarco
11 Cogote
13 Bastidor
Marco
Cerco
14 Gualderas
Cabecero
Peana
Cabio alto
Cabio bajo
Imposta
Mangueta
15 Tapajuntas
Fresquera
Molinete
16 Vidriera
Sobrevidriera
Verga
Tingle
17 Masilla
Mstique
Almciga
Zulaque
18 Sellar
19 Escurridor
1
2
T
1 3 2
probable que el papel que esos sillares tienen en la fijacin de los ele-
mentos que atrancan las puertas explique el origen de esta voz.
Entre el telar exterior y el telar interior, la carpintera va buscando una mejor
proteccin contra la entrada de agua. Las piedras que confirguran ese pla-
no se tallan, de manera que se forme un rebajo paralelo al plano de facha-
da que, como vimos, se llam primero alfizar y ms tarde, hasta hoy,
m o c h e ta . En esta mocheta se alojaba, pues, ya protegida, la carpintera.
No obstante, las definiciones de los diccionarios resultan confusas, porque
intentan mantener la generalidad de la idea de mocheta como diedro de
encuentro de elementos diversos. La ms precisa, y por ello la que creo
que debemos conservar, es una de las acepciones citadas por Paniagua:
rebaje en forma de ngulo entrante que se practica en las jambas de un
vano a fin de encajar en l el marco de una puerta o ventana.
La mocheta es un elemento clave, pues no slo fija el plano en el que se
debe colocar la carpintera sino que forma una junta laberntica entre
piedra y madera, y asegura la estanquidad de esa difcil unin de mate-
riales tan diferentes. Esa importancia en la historia de la construccin
es la que le ha otorgado nombres diferentes, como el genrico re b a jo ,
el curioso e sc o n c e (del francs escoinz, el rincn) o el ms preciso, y
creo que el que debe usarse, d u e lla : rebaje hecho en el muro con
ladrillos especiales, para la implantacin de los marcos de puertas y
ventanas (MM), aunque no lo reconoce la Academia. La voz duella su-
pongo que tiene gran tradicin porque est relacionada con duela, tabla
conformada para formar un barril, y con dovela, pieza de un arco voltea-
do. Es posible que la duella sea slo una dovela y que su significado se
haya concretado primero en la dovela con mocheta y luego en la mocheta
misma, aunque sea de un tranquero. En efecto, tanto dovela como due-
la vienen del francs dovelle (MM), y sta del latn tardo doga, tonel.
Vimos cmo el telar o plano perpendicular al muro que forma el perme-
tro del hueco se abre, generalmente hacia el interior, para buscar ms
luz. Eso es el d e rra m e o d e rra m o . Tambin es posible que sirva para
abrir ms las ventanas, como dice Mara Moliner. El dar a un hueco
mayor anchura por un lado que por otro se llama tambin a b o c a rd a r o
a b o c in a r. Cuando esa forma abierta llega al dintel se generan una serie
3
4
5
Tranqueros form ando el telar exterior y el interior
separados por la m ocheta.
Espectacular telar de bronce con am plio
derram o en el edificio central de C orreos de
M ejico D .F.
T
1 3 3
de geometras diferentes, segn el tipo de cargadero, pero, en general,
todas ellas se pueden llamar c a p ia lza d o . En particular se denomina
c a p ia lza d o a la b e a d o o d e M a rse lla el formado por una superficie re-
glada con dos lneas que la definen: una respeta la lnea horizontal ex-
terior del hueco y la otra sigue la curva del arco del intrads del hueco.
Adems el telar puede alojar otros elementos, como las pequeas ala-
cenas vaciadas en su plano, denominadas ta c a s .
La difusin del muro aparejado de ladrillo y el economicismo de finales
del XIX dieron lugar a grosores en el muro de fachada de slo un pie de
espesor. Para simplificarlo, las carpinteras se situaban enrasadas con
la cara interior y los ladrillos que formaban ese ngulo, denominados
ladrillos de mocheta, tenan un rebajo en ngulo recto. De resultas de
todo ello, con estas fachadas desapareci el derrame interior. La casa
de las Flores, de Secundino Zuazo, es un magnfico ejemplo de uso
moderno de la tradicin de diseo del espacio definido por el telar, ya
que en ella la carpintera se monta a medio pie del haz exterior de la
fachada, y es ese medio pie el que permite voltear un arco plano en la
parte superior que oculta la caja de persiana: el nuevo capialzado; por
ltimo, el grueso del muro se recoge bajo el alfizar para formar un
antepecho de menor grosor donde se inserta el radiador de calefaccin.
El telar ha ido perdiendo toda su importancia como objeto de atencin
en el diseo a partir del momento en que la fachada se ha adelgazado
gracias al recurso de los materiales especializados y a las tcnicas de
fachadas ligeras. Sin embargo, en la medida en que hoy en da reivindi-
camos la importancia del grosor en las fachadas, vale la pena traer el
telar a este vocabulario crtico porque sigue siendo un factor de gran
importancia en las relaciones entre el interior y el exterior del edificio. El
telar contemporneo ha quedado reducido a un plano perpendicular a
la fachada dentro del cual, generalmente sin mocheta, se aloja la car-
pintera. La renuncia al diseo de ese plano de interseccin del hueco
con el grueso de fachada supone un empobrecimiento evidente de las
posibilidades constructivas y expresivas del edificio.
Las fachadas modernas de albailera ofrecen nuevas e insospecha-
das posibilidades al telar. Desde que se inici la difusin de la fachada
6
7
En la taca o pequea alacena de este telar del
Palacio de Topkapi en Estam bul se ha dispuesto
hasta un lavam anos.
El telar de la casa de las Flores de M adrid
(S.Zuazo).
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de dos hojas con cmara ventilada se puso en evidencia la posibilidad
de que ambas hojas, la portante interior y la exterior de cerramiento,
tuviesen diferente planta y no quedasen enrasadas en el telar. Este re-
curso se puede utilizar para ocultar las carpinteras avanzando la hoja
exterior hacia el hueco, de modo que se recupera la antigua mocheta.
Tal solucin se est utilizando frecuentemente en la arquitectura de hoy,
tanto si la hoja exterior es de ladrillo como si es metlica o de piedra. La
necesaria y previsible difusin de la fachada con cmara ventilada abre
sta y muchas ms posibilidades de diseo a los nuevos telares.
Un telar con mocheta para alojar la carpintera garantiza la estanquidad
porque exige al agua un recorrido laberntico en su movimiento hacia el
interior del edificio. Toda la construccin tradicional es un ejemplo de
ello. En la actualidad, podemos utilizar la voz telar como sinnima de
p re m a rc o , puesto que el premarco se coloca en la obra antes de le-
vantar la albailera y sirve de lmite o galga para su construccin. Los
premarcos de gran anchura forman un conjunto de planos que delimi-
tan exactamente la geometra del primitivo telar y su papel principal
sigue siendo la definicin fsica de los huecos. En el proceso de obra
tradicional los premarcos preceden a toda la albailera y sirven para
garantizar la perfeccin del replanteo ya que todos los cerramientos se
construyen entre esos premarcos de madera.
En la obra con fachadas ventiladas los premarcos se hacen cada vez
ms complejos y asumen un papel cada vez ms importante en el pro-
ceso constructivo y en su comportamiento posterior. En efecto, no slo
ordenan el proceso constructivo sino que rematan el canto de las diver-
sas hojas, toman el papel de dintel y organizan el montaje, en su inte-
rior, de la compleja urdimbre de carpinteras, vidrios y protecciones de
nuestros huecos. Por todo ello no parece demasiado arriesgado propo-
ner una recuperacin de la voz telar para sustituir el convencional
premarco. En la fachada de dos hojas el premarco se desdobla y se
estira para llegar a cubrir el retorno del muro desde el haz exterior de la
fachada hasta el plano, a veces muy lejano de la carpintera. Llamar
premarco a ese conjunto de superficies parece menos exacto que recu-
perar el original telar.
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E l prem arco o telar de chapa de la Illa
D iagonal,B arcelona (R . M oneo, M . de S ol
M orales).
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El premarco conlleva algunas voces que se usan demasiado poco; por
ejemplo, una que aluda a uno de los modos de fijacin de los cercos a
la obra. Los perfiles del cerco se dejaban sin cortar y formaban unas
prolongaciones ms all del permetro del marco que penetraban en la
obra y facilitaban su comportamiento solidario: los c o g o te s , pedazo
de madera que sale fuera de [...] los cercos de una puerta o ventana
(T). Hoy podemos llamar cogotes a los flejes o perfiles que salen del
premarco para buscar su anclaje en los forjados.
Por otra parte, un telar bien estudiado puede dar lugar a una organizacin
de la ejecucin de la fachada a partir de unos premarcos que localizan los
huecos y ordenan la disposicin de la albailera. Un caso paradigmtico
de este uso es el edificio de la Illa Diagonal, en Barcelona, de R. Moneo y
M. Sol Morales, donde el premarco es una chapa de acero inoxidable
que tiene una profundidad igual a todo el grosor de la fachada. Los
premarcos/telares de esta obra se colocaron cuando slo se haba ejecu-
tado la estructura, fijndolos con patas a los forjados. Entre estos
premarcos/telares se levant la albailera, y sobre ella se dispusieron
los aislamientos, cmaras y lienzos exteriores de travertino. El haz exte-
rior de este travertino enrasa con el canto del premarco de acero.
El premarco o nuevo telar forma parte de la obra y crea las condiciones
ideales, como la antigua mocheta, para recibir la carpintera, y dentro
de ese telar se coloca el b a stid o r, m a rc o o c e rc o . Quizs bastidor es la
palabra menos adecuada de las tres, porque sugiere que es origen de
una labor en su interior (bastir, construir), pero Mara Moliner da una
definicin ms abierta que deja en buen lugar esa acepcin: armadura
[...] que deja en su interior un hueco sobre el que se tiende o sujeta
algo. El Torroja, por su parte, insiste en que el bastidor es el marco, y
slo permite su utilizacin para referirse a la carpintera de la hoja cuan-
do sta es una vidriera.
Dentro del marco cada pieza tiene tambin uno o varios apelativos. De
forma genrica, los elementos verticales se llaman g u a ld e ra s, que es
tambin como se nombran las piezas laterales de algunos armazo-
nes (RAE). A veces se les llama jambas, pero conviene recordar que es
mejor reservar el trmino para los elementos verticales ptreos del
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Los cogotes del telar de chapa plegada y
galvanizada de unas viviendas en S olsona,
Lleida (Ll. C lotet, I. Paricio).
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permetro del muro. As pues, las gualderas pueden ser definidas como
cada una de las piezas laterales de las que forman el hueco de una
puerta o ventana. Tanto las gualderas como la puerca, (Vase fayan-
ca), son voces antiguas muy poco utilizadas. Si vale la pena recordar y
recuperar el c a b e c e ro (T), elemento horizontal superior del marco y,
sobre todo, la p e a n a (P), que es el elemento horizontal inferior. Esta
ltima pieza cumple un papel muy importante en la conduccin de las
aguas entre la hoja y el alfizar, y por ello tiene una seccin muy ela-
borada. Ambos, cabecero y peana, se pueden llamar tambin c a b io s
a lto y b a jo , respectivamente (T). En algn caso, en ventanas muy altas
con dos hojas de practicabilidad diferente, aparece una im p o s ta , mai-
nel horizontal que divide en dos el cerco de una ventana compuesta
segn el mismo diccionario. Por ltimo, la m a n g u e ta , listn de made-
ra en que se aseguran con goznes las puertas vidrieras, celosas,
etc. (RAE), sugiere algunas construcciones sin marco donde slo una
madera soluciona la fijacin de las bisagras.
En la construccin convencional el cerco se suele dejar enrasado por el
interior con el yeso, lo que da lugar a una junta que es casi imposible
realizar con perfeccin; por ello se utiliza el ta p a ju n ta s: listn que se
coloca para tapar la unin o juntura del cerco de una puerta o ventana
con la pared (T). En el permetro de la carpintera o en los antepechos
ciegos se disponan unos complementos que vale la pena recordar. Uno
era la fre sq u e ra , especie de armario generalmente situado debajo de
la ventana de la cocina, abierto al exterior y protegido con tela metli-
ca (MM). El otro, el m o lin e te , molinete con aspas, generalmente de
hoja de lata, que se pone en la vidriera de una habitacin para que,
girando, renueve el aire de sta (T).
En algunos casos, cada vez con mayor frecuencia en la arquitectura
contempornea, los cercos reciben directamente a los vidrios, y forman
grandes vid rie ra s. En las vidrieras antiguas, las de las catedrales gti-
cas, por ejemplo, era normal proteger los delicados vidrios con una malla
metlica que se llamaba so b re vid rie ra . En este sentido conviene no
olvidar que los vidrios sufren deformaciones trmicas de cierta impor-
tancia, razn por la cual tienen que estar perfectamente separados del
marco, para que estas deformaciones sean libres y para que no les
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Perfiles de un prem arco o peana.
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afecten las posibles deformaciones del cerco o de la obra. Por ello siem-
pre han existido productos o sistemas de fijacin muy especiales; uno
de ellos era el entramado de plomo, material muy maleable que se ave-
na a cualquier deformacin diferencial. El material llegaba a la obra
como ve rg a : tira de plomo o cinc con ranuras en los cantos que sirve
para asegurar los vidrios en las ventanas (MM). Por cierto que hasta la
herramienta que serva para abrir el canal de plomo en el que se aloja el
vidrio tiene un nombre: la tin g le .
Los vidrios comunes se fijaban al cerco con los junquillos citados o con
la m a silla de vidriero: producto tambin llamado betn de vidriero, cons-
tituido por un 41% de carbonato de plomo, 41% de blanco de Espaa
y 18% de aceite de linaza puro [...] sirve para la fijacin de los cristales
(RAE). Esa voz define pues un producto muy concreto, y por ello, para
definir los productos modernos, se estn utilizando trminos de conte-
nido ms genrico. Primero fueron los mstiques, por influencia del fran-
cs mastic. En el diccionario de la RAE un m stiq u e , es una almciga;
pasta de yeso mate y agua de cola, para igualar las superficies que se
han de pintar. El Torroja, con nimo de contemporizar, aade: cualquier
producto bituminoso, resinoso o anlogo, de consistencia plstica que
se utiliza para rellenar juntas. La verdad es que la a lm c ig a , resina
natural del tronco del lentisco, queda muy lejos de nuestras posibilida-
des actuales. Curioso mundo el de las masillas tradicionales; una voz
tan eufnica como zu la q u e es un betn o masa compuesta de cal,
aceite, estopa y otros ingredientes que sirve para [...] afirmar las pie-
dras y ladrillo entre s en obras que han de estar en agua y an suelen
echar teja molida, escorias y pelos de cabra, segn varios autores.
Quizs la complejidad de todo ese recetario justifica la eleccin de se-
llado para nombrar en general los productos que solucionan el proble-
ma de las relaciones elsticas entre vidrio y marco. Son productos de
composiciones qumicas muy variadas, pero que tienen en comn su
gran elasticidad bajo pequeas cargas y su capacidad de adherencia a
materiales variados. S e lla r, segn el Torroja, es cerrar, tapar, cubrir [...]
Hablando de una junta, acabar de cerrarla con un material plstico.
Los sellados tienen que combinar su adherencia a los labios de la junta
con la elasticidad suficiente para asumir, sin despegarse ni romperse,
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Fijacin de hierro en form a de ua que sujeta el
arm azn form ado por la verga de plom o. La
junta ha sido reparada con algn m stique o
alm ciga.
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los movimientos que los cambios trmicos o mecnicos impondrn a
los materiales que llegan a esas juntas. Los productos que se suelen
utilizar, y cuyos nombres estn sustituyendo al genrico de sellado, man-
tienen su adherencia y elasticidad durante algunos aos. Tengo que
aceptar, y me cuesta hacerlo, que cada vez ms aos.
En algunos casos no se sella todo el permetro del vidrio sino que ste
se coloca de manera que su permetro inferior queda separado del cer-
co, un poco ms hacia el exterior, dejando una fina ranura de ventila-
cin. Este dispositivo, muy utilizado en las claraboyas, que permite eva-
cuar el agua de condensacin de manera que se vierta en el exterior, se
denomina e sc u rrid o r (MT).
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S olape o traslapo entre los vidrios de la
claraboya del restaurante Azulete, B arcelona
( . Tusquets, I. Paricio).
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Dedicaremos este captulo a estudiar las voces que se refieren a la parte
inferior de los huecos y a los problemas de estanquidad que en ella se
plantean. Empezaremos por las ventanas y, dentro de ellas, por el a lf iza r.
Esta voz, hoy de uso comn, ha cambiado totalmente su significado res-
pecto a su uso histrico. Como muchas otras voces de la construccin, se
ha movido, se ha desplazado por la zona de los huecos de fachada por lo
menos un par de veces en su historia. En su acepcin original se trata de
una palabra rabe que alude a vaco. En algunos diccionarios todava se
define como el hueco de fachada, y es probable que ese vaciado original
tenga mucho que ver con un proceso de construccin norteafricano que
consiste en levantar las paredes de la casa como muros ciegos, para luego
abrir en ellos los huecos, vacindolos, ahuecndolos.
Obsrvese que va n o y h u e c o , sinnimos de ventana, son palabras que
tambin aluden al vaco, como si lo nico importante fuese el hecho de
que se ha perforado el muro y como si las carpinteras ya nunca pudie-
sen llegar a cerrar esa perforacin. Hasta tal punto es importante el
muro y secundara la carpintera en la construccin histrica. Esta eti-
mologa justifica la primera de las tres localizaciones del alfizar: el con-
junto de los cuatro planos que cortan el muro para abrir el hueco, una
primera versin que hoy an contemplan algunos diccionarios (como el
de Julio Casares), pero que est completamente en desuso. Hoy no
tenemos una palabra precisa para expresar esa idea; la voz telar, ana-
lizada en el captulo anterior, se acerca a su significado pero con mati-
ces difciles de introducir en la construccin actual.
Umbral
L o s b a jo s d e p u e rt a s y ve n t a n a s
1 Alfizar
2 Vano
Hueco
4 Alfarja
5 Antepecho
Mesilla
Guardalado
Peto
Antecuerpo
Barandal
6 Gotern
10 Fachada de dos
hojas
Cmara
ventilada
1
2
Fachada
ventilada
11 Babero
Delantal
14 Umbral
Umbralar
15 Lumbral
Lindar
Quicio
16 Tranco
Tranquillo
Limn
17 Guardacantn
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En su segundo significado histrico, el alfizar se localiza en un pliegue
de esos planos que lo definan hasta ese momento. En los diccionarios
de fines del XVII el alfizar parece identificarse progresivamente con lo
que hoy llamamos mocheta. La versin clsica de Bails es clara: rebaxo
en ngulo recto que forma el telar de una puerta o ventana con el derra-
mo, donde encaxan las hojas de carpintera con que se cierra.
Muy modernamente la voz adquiere su tercera localizacin dentro de
esos planos de corte, y desciende para aposentarse en la parte inferior
del hueco. As llega a su significado actual de alfizar: plano que deli-
mita el hueco de una puerta o ventana y deja al descubierto el grueso
del muro. Generalmente slo se dice del horizontal que sirve de corona-
cin al antepecho de una ventana (T). Estos desplazamientos alrede-
dor del hueco resultan curiosos, y mucho ms los variados caminos que
adoptan en los pases de habla castellana. En Colombia, por ejemplo,
llaman al alfizar a lfa rja , que para nosotros sera el madero de escuadra
adecuado para construir el marco.
En su imparable descenso por la fachada, el alfizar se est empezan-
do a confundir con todo el cuerpo de fachada que queda por debajo de
la ventana. Es una confusin imperdonable que deja casi annimo un
elemento muy delicado de la arquitectura y lo confunde con otro para el
que ya tenemos una voz muy adecuada: a n te p e c h o . El alfizar ser
slo su plano de coronacin, o la pieza que lo forma. Mara Moliner
empieza a aceptar esa confusin cuando admite para antepecho la si-
guiente definicin: pretil o barandilla que se pone en el borde de los
puentes, balcones, etc., para evitar la cada desde ellos y para poder
apoyarse. Corte liso en la parte inferior de las ventanas, donde es posi-
ble apoyarse. Este papel de poyo que ofrece el alfizar ha dado lugar a
un sinnimo: m e silla , funcional pero menos sugerente. Pretil se usaba
tambin antiguamente como antepecho, pero hoy ha quedado reducido
a la proteccin en puentes o carreteras. Otras voces para ese murete
bajo el hueco son g u a rd a la d o , p e to , a n te c u e rp o e, incluso, b a ra n d a l.
Nos conviene conservar la especificidad actual del alfizar porque es
un elemento con problemas de diseo muy particulares y de solucin
nada fcil. Debe ser la cubierta del muro de antepecho y conducir el
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agua desde el plano de la ventana hasta el haz exterior de fachada. En
seccin tiene, pues, un problema claro: recoger el agua que baja por la
ventana calzndose debajo del vierteaguas de la peana, y otro ms
complejo: asomarse a la fachada para verter las aguas sobre ella. El
alfizar histrico es bastante simple: se proyecta hacia el exterior for-
mando un g o te r n sobre la fachada. Recurdese que para que ese
gotern sea eficaz el dibujo de su seccin ha de tener en la parte infe-
rior algn plano que obligue al agua a subir contra la gravedad en su
progresin desde el extremo del vuelo hasta el plano de fachada.
El punto ms delicado del alfizar es el encuentro con los planos vertica-
les laterales, las jambas. La solucin clsica consiste en introducir la pie-
za de alfizar en el muro lateral, bajo los tranqueros. Mejor an si adems
sus extremos se levantan para proteger completamente esa delicada
entrega de su plano inclinado con el plano vertical del telar. As el agua
que se acumula en ese rincn no puede progresar hacia el interior por-
que la junta entre ambos elementos est ms elevada. Se trata de una
solucin clsica en los mejores diseos de la cantera tradicional pero
que se adapta perfectamente a las modernas soluciones moldeadas.
En este punto se plantea otro aspecto problemtico: la suciedad que
almacena el plano inclinado del alfizar es arrastrada por el agua de
lluvia y se deposita irregularmente sobre la fachada. La formacin de
manchas depende de factores muy complejos, pues se mezclan efec-
tos de lavado y depsito que dependen de la porosidad del material y la
frecuencia e intensidad de las lluvias. En un punto determinado de la
fachada, esa zona estar cada vez ms limpia si el efecto de lavado del
agua provocado por el paso del agua de lluvia es ms eficaz en su
funcin limpiadora que el efecto de depsito de la suciedad que arras-
tra. Si no es as, estar cada vez ms manchada. Este problema no es
demasiado importante en las fachadas de materiales muy poco poro-
sos; con vidrio o granito oscuro y pulido el problema es inexistente por-
que la suciedad difcilmente se deposita.
La situacin es ms grave con piedras, hormigones o ladrillos muy po-
rosos en los que la absorcin detiene el agua de escorrenta y la polu-
cin forma inmediatamente una costra. La duda siempre planea sobre
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la eficacia de un gotern que vierte el agua sucia de las primeras
gotas tan cerca del propio plano de fachada. La solucin ms radical
para evitar ese arrastre de agua sucia es recogerla dentro de la planta
del alfizar y evacuarla por un sistema independiente. Existen algunos
precedentes histricos de esta idea, pero su planteamiento contem-
porneo parece que arranca de las ventanas de la Banca Popolare de
Verona, de Carlo Scarpa, donde los huecos son perforaciones circula-
res en la piel de la fachada; entre ese plano y la profunda situacin de
la carpintera se forma un espacio en el que el agua de lluvia se reco-
ge y evacua muy por debajo del alfizar con un desage a fachada a
modo de pequea grgola.
La difusin de la fa c h a d a d e d o s h o ja s est introduciendo nuevas difi-
cultades en el diseo del alfizar. En esta construccin, las dos hojas de
albailera que forman la fachada convencional desde hace casi un si-
glo se separan radicalmente: una, la interior, se inserta entre los forja-
dos; y la otra, exterior, debe ser libremente deformable. Entre ambas se
forma una c m a ra ve n tila d a , que permite evacuar las humedades que
puedan atravesar la hoja exterior. Por ello a esta nueva solucin cons-
tructiva se la llama tambin fa c h a d a ve n tila d a .
La indispensable deformabilidad de esa hoja exterior de la fachada
moderna deja en situacin comprometida a nuestro tradicional alfizar,
puesto que debe asegurar la estanquidad de la parte inferior del hueco
y a la vez permitir que la hoja exterior se mueva. Las dificultades son
mximas si, como es habitual, la carpintera se coloca a haces interio-
res. Es conveniente que el alfizar sea solidario con la hoja interior, la
nica que puede ofrecerle un soporte firme, pero debe volar ms all de
la hoja exterior para formar el gotern. En estos casos es habitual ase-
gurar la estanquidad disponiendo debajo de l un b a b e ro o d e la n ta l, es
decir, una lmina impermeable, antes de plomo y hoy de tela asfltica,
que conduce las aguas que puedan llegar a la cmara hasta el plano
exterior de fachada.
El papel del alfizar es tanto ms importante cuanto mayor distancia hay
entre el plano exterior de la fachada y el plano en el que se colocan las
carpinteras. Cuando el rgimen de lluvias es importante, resulta habitual
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Expulsin por grgola del agua recogida en
el alfizar oculto, B anca Popolare de Verona
(C . S carpa).
Fachada ventilada fachada de dos hojas.
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ver cmo se anula esa distancia para evitar la aparicin de un elemento
que, en rigor, lo nico que hace es entretener el recorrido de las aguas.
As, por ejemplo, la ventana clsica en Santiago de Compostela tiene una
hoja vidriada situada en el haz exterior de la fachada. Es evidente que en
este caso los problemas se trasladan al borde superior de esa hoja, pero
all son muy fciles de resolver con un guardaguas. En este tipo de venta-
nas no se confa en la estanquidad de la relacin hoja, marco, obra, pues-
to que el agua puede penetrar por detrs de la hoja exterior vidriada pero
sin la presin del viento ni la ayuda de la capilaridad, el agua cae al alfi-
zar interior, que la recoge y la evacua por un canalillo excavado en la
piedra y un tubito a modo de grgola.
La fachada ligera o aqulla en la que el vidrio avanza hasta situarse a
haces exteriores para ofrecer una imagen ms tersa del edificio hacen
desaparecer el alfizar de la arquitectura moderna. Sin embargo, se
plantean problemas de muy difcil solucin cuando se intenta que esa
misma fachada, sometida a las deformaciones mecnicas y trmicas
correspondientes, sea la garanta de estanquidad del edificio. La solu-
cin gallega es mucho ms moderna en este sentido.
La mayor parte de lo dicho para alfizar vale para el u m b ra l. El trmino
umbral est asociado con lmite. La compleja etimologa que cita Mara
Moliner lo acerca al latn liminaris del que habra perdido la ele, que
pasa al artculo. Sin embargo para Bails, el autor del ms antiguo de los
diccionarios consultados, slo existe una acepcin: el madero que est
asentado sobre las jambas o largueros de un vano. Matallana incluye
las dos versiones aunque toma como primera acepcin la localizacin
inferior. No obstante, u m b ra la r es colocar una viga en una pared maes-
tra para luego poder vaciar el macizo inferior.
En cualquier caso es una voz que sugiere una entrada en un lugar deli-
mitado, pero cuya situacin es confusa, pues tanto sirve para sealar la
pieza, empotrada o no, o escaln, que forma la parte inferior de una
puerta, como para nombrar la viga que atraviesa un vano para soste-
ner un muro. El Torroja deshace el equvoco y decide dar una nica
versin: el umbral est abajo, contrapuesto al dintel, dice. En su larga
evolucin etimolgica, umbral ha dejado algunas voces que hoy son de
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Ventana de S antiago de C om postela con
expulsin inferior del agua de la m esilla.
B abero en una fachada de dos hojas.
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escaso uso: lu m b ra l, que es umbral pero ms cerca de la raz latina
liminaris, y lin d a r, que asimismo es sinnima de umbral pero ms cerca
de la llinda catalana, siempre con la idea de lmite. No podemos dejar
de citar otra vez el q u ic io pues tambin se usa como rincn formado
por la puerta y el muro en la parte donde gira la puerta [...] Acurrucado
en el quicio de la puerta (MM).
Es curiosa la acepcin de umbral que tiene la voz tra n c o . Su primera
acepcin es paso o salto que se da abriendo mucho las piernas. Pero
en la segunda ya aparece el escaln, pieza o parte del suelo que cons-
tituye la parte inferior del hueco de una puerta (MM). En algunas regio-
nes de Espaa (Albacete, Andaluca y Aragn), tra n q u illo tambin vale
como umbral. Tranco puede pues asociarse tanto al tranquero o la tran-
ca como a esa zancada. El lim n , adems de su acepcin en la escale-
ra, tiene aqu tambin una muy olvidada, sinnima de tranco: es el es-
caln de acceso a un interior que lo protege de las aguas.
Por ltimo, recordemos el g u a rd a c a n t n , que no slo existe en las esqui-
nas del edificio sino que tambin es la pieza de piedra, hormign o met-
lica, asegurada en los muros, en las puertas de las cocheras o en los
portales practicables para carruajes, destinada a impedir que las ruedas
de los mismos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercos (T).
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G uardacantones y lim n con m am perln.
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Iniciaremos este captulo dedicado a las instalaciones comunes comen-
tando la voz c h im e n e a . Su significado tradicional es el de can o con-
ducto para que salga el humo que resulta de la combustin (RAE), pero
modernamente se est desplazando hacia su segunda acepcin, el ho-
gar, y se dice que tiene un saln con chimenea. Todava tiene otra acep-
cin poco significada que sin embargo seala un elemento cada vez ms
necesario en la arquitectura contempornea: la chimenea de instalacio-
nes. En ningn lugar aparece explcitamente con ese contenido; en algn
caso se reconoce la forma de chimenea de ventilacin: patio muy estre-
cho, que sirve para proporcionar ventilacin pero no luz, en un edificio
(MM). Las restantes acepciones reseadas por la Real Academia sugieren
un uso general de chimenea como conducto que en general pone en
contacto con el exterior. Quizs la versin ms interesante para nosotros
es la recogida por Mara Moliner, quien tras dejar constancia del origen
francs del trmino (chemine, derivado del latn caminus), lo define como
el conducto destinado a la salida del humo del fuego de la cocina o -
agrega para nosotros- de cualquier otra cosa.
Lo cierto es que en los edificios contemporneos la proliferacin de
instalaciones ha alcanzado tal nivel que es necesario prever conductos
especiales por los que corran los cables o tubos que conectan cada
local con el exterior, sea el subsuelo o el terrado. Esos conductos verti-
cales son absolutamente necesarios para albergar las instalaciones
comunes a las que se debe poder acceder para el mantenimiento o
mejora de las instalaciones de cualquier planta sin molestar a los ocu-
Ventosa
P a t io s , t u b o s y c o n d u c t o s
1 Chimenea
3 Patio
Patn
Patinillo
Patinejo
4 Tubos
Conductos
5 Almizcate
Mancomunado
Corral
Corrala
6 Cavedio
Compluvio
Impluvio
Cisterna
Aljibe
7 Bajante
Desage
Condutal
Vaciadero
8 Albaal
Albolln
Arbelln
Tajea
Alcantarilla
Cloaca
9 Val
Colector
10 Shunt
Mambr
11 Veleta
Giralda
Giraldillo
12 Aireacin
Respiracin
Exutorio
13 Extractor
Ventosa
1
2
V
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pantes de los dems pisos. Llamarlas chimeneas de instalaciones mues-
tra la voluntad de no confundirlas con los viejos patinejos.
La presin de la escasez de superficie en la vivienda urbana ha provo-
cado una curiosa cascada de diminutivos. El p a tio es el espacio des-
cubierto o cubierto de cristales que queda en el interior de un edificio, al
que dan las ventanas de las habitaciones interiores (MM). Y como el
tamao de ese patio no ha hecho ms que reducirse a causa del incre-
mento del coste del espacio habitable no es de extraar la aparicin de
la voz p a tn , como diminutivo. Pero incluso la voz patn debi de quedar
grande para los ridculos conductos que se llegaron a construir en la
posguerra, y tal vez por ello se adopt su diminutivo p a tin illo . La voz
p a tin e jo , que la Real Academia no distingue de la anterior, tiene en el
mundo de la arquitectura un sentido ms prximo al de conducto o chi-
menea de ventilacin.
Sin embargo, aunque los patinejos de los aos sesenta no servan para
ventilar, s cumplan un importante papel en el edificio: se utilizaban
para disponer los conductos de instalaciones verticales de manera que
una persona poda circular por el patinejo y acceder al mantenimiento o
ampliacin de los mismos. Su engaoso papel como elementos de ven-
tilacin les hizo fracasar. Negados por la normativa, y con toda la razn,
como elementos de ventilacin de locales, desaparecieron de nuestros
edificios. Con ellos se elimin tambin esa posibilidad de recorrido ver-
tical, de modo que en la actualidad la reparacin de un bajante puede
implicar a los propietarios de varias viviendas superpuestas. La chime-
nea de instalaciones vendra a recuperar esa posibilidad tan necesaria
ante la continua innovacin y expansin de nuestros tubos, cables y
conductos. (De una manera un tanto arbitraria, pero muy til, se ha
dado en llamar tu b o s a los conductos de lquidos y c o n d u c to s a los
que slo conducen aire.)
Las formas ms tristes de esos pequeos patios en los que la vivienda
pierde toda intimidad acstica, visual y olfativa son los patios que se
organizan entre dos edificios diferentes, patios que antiguamente se
llamaban a lm izc a te s : patio entre fincas urbanas para el uso comn de
paso, luz y agua (RAE) y hoy patios m a n c o m u n a d o s . La misma voz
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Patio abierto o utilizado com o chim enea de
instalaciones en un edificio de servicios en
Schlum berguer, Paris (R . Piano).
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1 4 7
patio, tal como la hemos tomado del Mara Moliner, es ya una reduccin
de acepciones ms generosas. La versin de Matallana tiene un aire
ms rural: el espacio cercado de tapias o galeras, y descubierto en
general por arriba, que suele haber en las casas y en otros edificios
para dar luces a las piezas interiores y otros usos. Los otros usos a
los que alude Matallana en su definicin estaban, como es lgico, rela-
cionados con los animales domsticos. No es extrao que se llame tam-
bin c o rra l al patio de una casa de vecindad (MM). El acceso a diver-
sas viviendas a travs de una galera alrededor del corral dibuja la c o rra la ,
tan frecuente en el Madrid histrico, y da nombre al teatro de corral
como lugar de representaciones.
Es curioso que la preocupacin haya pasado de la luz a la ventilacin.
En realidad el patio original estaba preocupado por otra cosa: la lluvia.
El c a ve d io , patio de la casa romana, se organizaba alrededor del
c o m p lu vio , abertura en el centro del tejado de las casas romanas,
que proporcionaba luz a toda la casa por el interior de ella, y por la cual
se recoga la lluvia cada sobre el *tejado (MM). Y tambin el espacio del
patio alude a la lluvia: el im p lu vio (del latn implvium, del latn vulgar
plvere, llover), espacio descubierto en medio del atrio de las casas
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Im pluvio de la biblioteca de Fuencarral, M adrid
(A. Perea).
C orrala granadina.
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romanas, por donde entraban las aguas de lluvia, que eran recogidas
en un pequeo depsito situado en el centro del atrio, porque, en efec-
to, el agua recogida en esos patios se conduca hasta la c iste rn a o
a ljib e , depsito, generalmente subterrneo, donde se recoge y guarda
agua procedente de lluvia o de un manantial (MM).
Por esos patinejos, ahora chimeneas de instalaciones, pasa uno de los
elementos ms delicados de la casa, el encargado de la evacuacin de
aguas: la voz ms comnmente utilizada en la actualidad es b a ja n te ,
aunque tambin se usa la ms genrica de d e sa g e , y se suele distin-
guir si es de aguas pluviales o fecales. En el segundo caso la voz bajante
es la ms utilizada; para el primero se podra recuperar el olvidado
c o n d u ta l, conducto por donde se evacuan las aguas pluviales (MM).
Segn los diccionarios tambin es correcto el trmino va c ia d e ro .
Esa delicada conduccin, que limita el recorrido de los residuos colecti-
vos o el de los imprevisibles caudales de las aguas pluviales, en la ms
estrecha vecindad con la vida cotidiana, ha recibido toda clase de nom-
bres, que aunque no se asocian especficamente a la disposicin hori-
zontal se usan sobre todo en esos casos porque han sido los ms rele-
vantes en la historia de la construccn. El a lb a a l es el cauce o con-
ducto por donde desaguan aguas sucias o residuales (MM), pero tam-
bin se puede llamar a lb o ll n , a rb e ll n , ta je a , a lc a n ta rilla o c lo a c a .
En algunas voces, como va l, se alude especficamente a la condicin
de canal abierto de esa conduccin. En la actualidad el trmino ms
utilizado para designar la alcantarilla urbana es el de c o le c to r. No obs-
tante, estas voces, y como sucede con todas las que aluden a activida-
des consideradas como socialmente repugnantes, son reemplazadas
peridicamente por otras ms neutras que, sin embargo, no tardan en
teirse de connotaciones desagradables y por ello son de nuevo susti-
tuidas (retrete, vter, inodoro, servicio...).
Por esas chimeneas de ventilacin deben pasar tambin las ventilacio-
nes de algunos locales, aparatos o tuberas que as lo exigen, como,
por ejemplo, ventilaciones de los pequeos locales de bao que se en-
comiendan frecuentemente a conductos especialmente diseados que
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U n m am br con autntico aire m ilitar.
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utilizan el efecto Venturi y la conveccin trmica para mover el aire inte-
rior. Les llamamos sh u n ts , del ingls to shunt, conectar, enchufar, por-
que el diseo de los conductos consigue que las plantas se vayan co-
nectando sucesivamente a un nico conducto colectivo sin grave peli-
gro de intercomunicacin. Para mejorar la succin venturiana se dispo-
nen remates de cubierta con formas especiales, y entre ellas un diseo
espectacular y de larga tradicin que es el m a m b r . A algn lector este
nombre le habr recordado una cancin infantil, la del famoso Mambr
que se fue a la guerra, mire ust, mire ust que pena. En efecto, mambr
no es ms que la corrupcin del nombre del general ingls Marlborough,
cuya popularidad lleg hasta darle nombre a un remate de chimenea
cuya aleta, para hacer de veleta, le hace asemejarse a un casco militar.
En realidad, el mambr es un capuchn que protege del viento la salida
de humos, orientndose siempre contra l gracias a esa lmina aadida
que hace de ve le ta . Dice el diccionario que cuando una veleta tiene figura
humana o de animal se llama g ira ld a . La torre sevillana toma este nom-
bre por el g ira ld illo que la remata, aunque la espectacular imagen del
arcngel no mereca el diminutivo, que tambin recoge el diccionario.
En la actualidad se habla a menudo de a ire a c i n , distinguindola de la
ventilacin debido a la menor velocidad del aire. Se poda haber recu-
perado la tradicional de re sp ira c i n (MT). Por ltimo, debemos recordar
otro neologismo curioso. La prevencin de incendios ha impuesto unos
mecanismos de apertura, generalmente automtica, para garantizar la
evacuacin de los humos a los que los autores de la normativa bautiza-
ron como e x u to rio s. Les debemos agradecer que echaran mano del
diccionario espaol y no del ingls pero a uno se le dibuja una sonrisa,
helada eso s, cuando lee su definicin: lcera que se deja abierta
para que supure con un fin curativo. La etimologa, no obstante, es
razonable, del latn exuere, extraer.
Cuando se exigen caudales mayores, se recurre a las ventilaciones for-
zadas con aparatos de extraccin, los famosos e x tra c to re s de cocina,
cuyos resultados estn siempre comprometidos por la altura de la co-
lumna de aire que deben mover. En pocos casos se plantea la extrac-
cin colectiva, que exigira un mantenimiento comunitario de los ventila-
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G iraldillo de la catedral de Sevilla.
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dores. Pero olvidamos frecuentemente la ventilacin de los desages,
un olvido grave porque los sifones se desceban con la cada de las
descargas del inodoro. La tradicin siempre ha exigido la ventilacin de
los puntos altos de la red de desages, y tiene para ello una voz que es
la que ha dado ttulo al captulo: la ve n to sa , abertura que se hace en
algunas cosas para dar paso al aire y especialmente la que se deja en
los puntos ms elevados de una caera. Tambin se llama as el tubo
que sirve para la ventilacin de las atarjeas (MT). Esta definicin, con
ms de ciento cincuenta aos de edad, evidencia la larga historia de
una proteccin tan simple y tan olvidada.
Exutorio.
V
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La escueta definicin que del trmino m u ro formula el diccionario de la
Real Academia remite a otras dos entradas: pared o tapia. Si las consulta-
mos, comprobaremos que la p a re d es la obra de albailera vertical que
cierra o limita un espacio; y que ta p ia , en su tercera acepcin, es una
pared formada por tapias, siendo estas tapias las descritas en la primera
acepcin, esto es, cada uno de los trozos de pared que de una sola vez se
hacen con tierra amasada y apisonada en una horma. Dejaremos aqu la
tapia, cuyo proceso de construccin se ha descrito en otro punto (Opa),
para seguir con las voces directamente relacionadas con el muro.
En la definicin de la Academia se echa en falta alguna consideracin
sobre su papel portante que, si bien es cierto que no es indispensable,
s es muy significativo. Mara Moliner define el muro como: obra de
albailera hecha de piedra, ladrillo, adobes, etc., formando una placa
vertical, que se construye para cerrar un espacio, sostener una techum-
bre, etc.. El trmino a zo r es un antiguo sinnimo de muro que citan
algunos diccionarios, pero que est totalmente en desuso.
Por su situacin o papel en el edificio los muros reciben nombres diver-
sos como m e d ia n e ro , m e d ia n il o de m e d ia n e ra cuando separa dos
viviendas o edificios contiguos (T); muro de fachada -de situacin ob-
via- y muro tra v i e s a , pared maestra que no est en fachada ni
medianera (RAE). Es digna de ser recordada la voz h o stig o , parte de
la pared o muralla expuesta al dao de los vientos y lluvias (RAE). Y
tambin la impresionante evolucin etimolgica con que Mara Moliner
ilustra la palabra c ru ja , procedente de la italiana corsia, creada a partir de
Xaraiz
M u ro s , p ie d ra s y la d rillo s
1 Muro
Pared
Tapia
2 Azor
Medianero
Medianil
Medianera
Traviesa
Hostigo
Cruja
4 Muro de
arriostramiento
Estribo
Contrafuerte
Macho
Machn
5 Mampuesto
Sillar
Sillarejo
6 Lecho
Contralecho
Verdugada
Verdugo
A hueso
7 Soga
Tizn
Grueso
Tabla
Canto
Testa
8 Hilada
Tendel
Llaga
9 Asta
Pie
Citara
Acitara
Muro a sogas
10 Citarilla sardinel
11 Xaraiz
Xairado
Xairo
Jairo
Jaire
12 Respaldn
Jofre
Horma
Albarrada
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corsio, corriente, y derivada a su vez de corso (y aqu la autora remite al
trmino curso), que recibe el influjo del verbo crujir, porque en las galeras
se haca pasar a los soldados castigados por ese pasillo recibiendo los
golpes de los galeotes sentados a uno y otro lado. Despus de tales expli-
caciones, Mara Moliner ofrece la siguiente definicin: cada una de las
secciones en que queda dividido un edificio de un lado a otro por los muros
de carga o las filas de pilares. La Real Academia, por su parte, proporcio-
na una descripcin adecuada para nuestros usos, aunque slo como cuar-
ta acepcin: el espacio comprendido entre dos muros de carga, porque
en la primera, tambin arquitectnica, se lee: trnsito largo de algunos
edificios que da acceso a las piezas que hay a los lados.
No distinguen, sin embargo, los diccionarios entre el muro de carga y el
m u ro d e a rrio stra m ie n to , el que se construye para estabilizar una es-
tructura frente a las acciones horizontales. Pero si que incluyen voces
referidas a diversas formas de arriostramiento, como e strib o o c o n tra -
fu e rte : pilar o arco (o macizo) adosado a un muro para reforzarlo o
sostenerlo (MM). Un trmino antiguamente conocido como contrahorte,
o como m a c h o o m a c h n : pilar de fbrica que sostiene un techo o [...]
se ingiere del todo o en parte en una pared para fortalecerla (T).
Los muros pueden ser de tapia, como ya hemos visto, o de piedra o
ladrillo. Los de piedra a su vez pueden ser de mampuestos, sillarejos o
sillares. Los m a m p u e sto s (vocablo compuesto con los trminos mano
y puesto) no tienen una labra especial: piedra sin labrar que se coloca
con la mano. Se aplica a las piedras o material empleado en las obras
de mampostera (T). El silla r, sin embargo, es un paraleleppedo de
cierto tamao: en general piedra escuadrada (P). El silla re jo , por fin,
es de un tamao ms reducido y puede moverlo un hombre solo, pero
debe estar bastante escuadrado, por lo menos por la cara vista y las de
contacto: sillar que no ocupa todo el espesor del muro (MM).
Las piedras se colocan generalmente en hiladas horizontales super-
puestas, sobre todo los sillares y sillarejos. La piedra se debe situar con
la misma relacin con la horizontal que tena en la cantera, pues as
ser mucho ms resistente. Por ello en la cantera se marcan las piedras
indicando cul es su le c h o , su cara de apoyo, y su c o n tra le c h o , su cara
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superior. El orden de las hiladas garantiza el comportamiento solidario
en los muros de sillera; pero en los de mampostera es habitual dar
ms trabazn a la obra disponiendo espaciadamente unos ladrillos a
tizn que unen las caras con el ncleo. Ve rd u g a d a o ve rd u g o : cual-
quier hilada de ladrillos que se pone horizontalmente una fbrica de
mampostera o de tierra de trecho en trecho (MT). Muy raramente las
piedras se colocan sin mortero, y en este caso se dice que la pared est
hecha a h u e so , piedras, baldosas o ladrillos perfectamente unidos y
sin mortero entre sus juntas o lechos, segn la RAE.
Cuando el muro es de ladrillo, los nombres a l referidos describen su
espesor o su aparejo. Recordemos los que aluden a las dimensiones
del ladrillo: so g a , la mayor longitud, el largo; tiz n , la longitud interme-
dia, sensiblemente igual a la mitad de la soga en los ladrillos normales;
g ru e so , la menor de las dimensiones. Y los que sealan a sus caras:
ta b la , la mayor, la que forman soga y tizn; c a n to , la intermedia, la que
forman soga y grueso; te sta , la menor, la que forman tizn y grueso.
La h ila d a , ya mencionada, es la serie horizontal de ladrillos o piedras
en un edificio (RAE). Como es obvio, el nombre viene del hilo que se
tiende entre dos reglones para facilitar la colocacin perfectamente ho-
rizontal de los ladrillos. Ese hilo se llama te n d e l, una denominacin que
comparte con el mortero, que se tiende sobre una hilada para colocar la
siguiente. Porque tambin tienen nombre especfico las juntas no slo
este tendel horizontal sino tambin la lla g a , junta vertical entre ladrillos
de la misma hilada.
Los nombres de los muros en funcin de su espesor son: a sta , muro de
una soga de espesor, tambin llamada muro de un p ie ; c ita ra o a c ita ra ,
muro de un tizn de espesor, asimismo conocido como de medio pie o
m u ro a so g a s porque esa mxima dimensin es la que muestra el ladri-
llo en las caras del muro. El trmino citara, llano y por lo tanto sin acen-
to, proviene de la voz rabe para velo, y en general lo que oculta algo a
las miradas (RAE). No obstante, nos cuesta imaginar que una pared de
medio pie, de doce o quince centmetros, sea la menor de las proteccio-
nes, la que nicamente protega de las miradas.
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Verdugadas y llaves en un m uro de ladrillo en
oficinas en Tlhuac, M xico (M ndez, Prez, Ruiz).
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La c ita rilla sa rd in e l es un aparejo muy raro, totalmente en desuso: pa-
red hecha con ladrillos puestos alternativamente de plano y de canto u
oblicuos formando ngulo uno con otro, de modo que quedan en la obra
huecos que se dejan as o se rellenan con argamasa (MM).
En cuanto a la forma del muro, la voz ms curiosa es la que da ttulo a
este captulo: x a ra iz, que aparece en los diccionarios de Paniagua y
del Torroja como pared en obra circular, pero que no figura ni en el de
la Real Academia ni en el de Mara Moliner. La citada definicin es, no
obstante, recogida en los mismos trminos en las Voces de origen ra-
be de Cen Bermdez para la palabra xarahiz. Es, sin embargo, Soto
Hidalgo el que concede una mayor importancia a esta extraa raz y
quien cita -adems de xaraiz- otras dos voces: x a ira d o , se dice del
rincn redondeado, y x a iro , oblicuo, en esviaje. Ese significado la
acerca a la voz ja iro , que aparece en muchos diccionarios como esviado.
Matallana, por ejemplo, cita ja ire como la lnea curva o sobrante que
se hace a la pieza de madera que se ha de ensamblar con otra.
Tambin existen innumerables voces para los muros exteriores o de cer-
ca. Algunas se distinguen por su funcin, como el re sp a ld n , que es un
muro de contencin; y otras por su construccin, como el jo fre , la h o rm a
o la a lb a rra d a , que son paredes de piedra seca, paredes sin argamasa.
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Xaraiz en una vivienda de la calle del D r. Arce,
M adrid (A. de la Sota).
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El sentido comn y la escasez de medios han llevado a planteamientos
muy razonables y han dado mil usos sucesivos a los mismos edificios,
utilizando los materiales ms prximos y realimentndose siempre con
los restos de las construcciones anteriores. Este natural reciclaje se ha
hecho muchas veces con muy buen sentido pero tambin ha servido
para introducir en la obra materiales de bajsima calidad. Por ello mu-
chas de las voces que veremos tienen cierto aire despectivo, pero todas
ellas evidenciarn la importancia que el reciclaje ha tenido en la historia
de la construccin y la manera en que podemos aprender de toda esa
experiencia en la situacin actual.
Empecemos por rip io . Su primera acepcin es la de desperdicio de
algo, aunque los diccionarios tcnicos slo adoptan la segunda acep-
cin: cascajo o fragmento de ladrillos, piedras u otros materiales de
obra de albailera desechados o quebrados. Se utiliza para rellenar
huecos de paredes o pisos. La tercera, la ms comn, remite a guija-
rro. La cuarta, curiosa: palabra o frase intil o superflua que se emplea
viciosamente con el solo objeto de completar el verso. Mara Moliner la
glosa: palabras o expresiones de relleno en cualquier escrito o discur-
so. Con ripios se rellenaban los interiores de los muros y grandes pila-
res en los que la hoja exterior era de sillera o de mampuestos; la idea
de relleno y de baja calidad, pues, son comunes a los ripios literarios y
a los constructivos. El vocablo ripio adquiere tanta importancia como
material de deshecho que se llama rip ia al costero del madero aserrado
que conserva restos de la corteza.
Yesn
D e l re c ic la je a la s o s t e n ib ilid a d
2 Ripio
Ripia
3 Cascote
Yesn
Tstara
4 Zaborro
Gasn
Zaborrero
Zahorra
5 Terrn
Tmpano
Antosta
6 Cascajo
Garbancillo
Reble
Reblar
7 Emplecton
Encascotar
8 Zoquetera
Enzoquetar
Zocata
Rocalla
Guinda
9 Alcatifa
Catifa
Alquitifa
Enruna
Encachado
Terrazo
10 Rehenchido
Migajn
Tejoleta
Tejuela
11 Descafilar
12 Chuleta
Almorzada
13 Galln
Tepe
14 Ecolgico
15 Eco-high-tech
16 Sostenibilidad
17 Reducir
Reutilizar
Reciclar
18 ACV
1
2
Y
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Los diccionarios establecen una autntica taxonoma del escombro; en
efecto, dice Rafael Peralta en su curioso diccionario que los escombros
deben ser clasificados, de mayor a menor, en cascote, yesn y tstara.
El c a sc o te se aplica a los fragmentos de ladrillos, etc. de una obra de
albailera derribada. Esos fragmentos son utilizados como material de
relleno o para hacer argamasa, aunque Mara Moliner no parece de
acuerdo en que el cascote sea especialmente grande. Por lo que se
refiere al ye s n , Matallana lo dota de mayor volumen, pues lo describe
como el pedazo de tapia, pared u otra fbrica de yeso de que se suele
servir en lugar de ladrillo o piedra para una fbrica nueva. T sta ra es
una voz slo reconocida como escombro por Peralta pues la Real Aca-
demia nicamente lo recoge como un polvo de ladrillo para crisoles.
La realidad es que existe un sinnmero ms de voces, cada una con su
propia notacin generalmente relacionada con el material de origen del
escombro. Por ejemplo, za b o rro o g a s n son sinnimos de yesn. El
primero ha dado un calificativo aragons y riojano, popular y simptico:
za b o rre ro , la persona poco limpia y pulida en sus actividades o traba-
jos. Tambin en la misma zona zaborra se usa por za h o rra , que hoy
usamos como revoltijo de gravas de distintos calibres mezcladas con
arena, aunque slo Serra Hamilton ofrece esa definicin. Oficialmente
es un lastre de arena, y de ah parece venir su nombre (segn Mara
Moliner, del cataln saorra hoy sorra).
El te rr n es el pedazo de tierra formado de partes menudas de los es-
combros y cascotes de una demolicin, segn la autorizada definicin de
Matallana, mientras que t m p a n o es cada uno de los trozos o pedazos
sueltos de construccin o tierra unida. Cercano al yesn se halla tambin
la a n to sta , fragmento de tabique o de techo desprendido y cado al sue-
lo (RAE), aunque para Matallana la antosta era el tabique entero.
Volviendo al vocabulario referido al tamao, parece que para las piezas
de tamao pequeo deberamos usar c a sc a jo : fragmentos menudos
de cualquier cosa dura; por ejemplo, de cscaras de frutos de vasijas
rotas o de ladrillos (MM). Una entrada que incluye una segunda acep-
cin, la de grava o guijo: conjunto de fragmentos pequeos de piedra,
o piedra menuda, que se emplea, por ejemplo, en la construccin de
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G igantesco zaborro o tm pano de una obra
de m anpostera.
Y
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pavimentos. En lenguaje propio de la construccin se aplica especial-
mente a la piedra ms gruesa que la grava y menos que los cantos
rodados (MM). Cuando es ms pequeo, se puede usar g a rb a n c illo :
cascajo del tamao de los garbanzos aproximadamente segn el
mismo diccionario. El re b le es sinnimo de ripio, y ha dado lugar al
verbo re b la r, utilizado para designar la accin de rellenar.
As pues, con todos esos materiales se rellenan muros y grandes pila-
res. La voz e m p le c to n , segn Vitrubio, relleno o ncleo interior de un
muro, a base de mortero o fragmentos de piedra, que sirve para trabar
los dos paramentos exteriores fabricados de sillera (P) describe la ms
comn de las construcciones. Muchos verbos describen la accin de
aadir escombro a la obra o a la pasta ms o menos aglomerante; as
sucede con e n c a sc o ta r, que es rellenar un hueco con cascote, o po-
ner cascote en la argamasa despus de extendida para reforzarla (MM).
Cada oficio tiene sus desperdicios, y si son utilizables poseen nombre.
En la carpintera es la zo q u e te ra , el montn de zoquetes y pedazos
de tabla que se desperdician en el taller, pero que se pueden aprove-
char para otras cosas (MT). Zoquete da lugar tambin a la voz
e n zo q u e ta r: poner zoquetes para evitar el pandeo. El retal de los
cerrajeros se llama zo c a ta (MT). La ro c a lla , realmente tambin es un
desperdicio, el de los canteros: conjunto de trozos de roca desprendi-
dos espontneamente al tallar las piedras (MM). Un trmino con un ori-
gen probablemente idntico al de la g u in d a : cada uno de los bloques
de gran tamao que se colocan en la masa fresca de hormign para
formar el hormign ciclpeo (SH).
Los elementos constructivos horizontales tambin se rellenaban. Si se
trata de pavimentos, todo vale. La a lc a tifa , c a tifa o a lq u itifa es la bro-
za o cascote que se emplea como relleno para allanar antes de pavi-
mentar o tejar (MM). En particular, la e n ru n a es el cascote, escombros
o desperdicios que sirven para solar (RAE). Una voz de uso habitual en
nuestros das es e n c a c h a d o , que es la capa de cimentacin en el
pavimento de las carreteras formado por cascajo apisonado (MM). Es
curioso que el Torroja, necesariamente ms tcnico, nos diga que se
trata de un pavimento formado por trozos irregulares de piedra o lo-
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G uindas en el horm ign ciclpeo de Taliesin,
EE.U U . (F. Ll. W right).
Alcatifa sobre las bvedas de la C asa de la
C aritat de B arcelona.
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sas, recibidos con mortero de cemento, ya que en el uso comn el
encachado es una base de pavimentos, una cimentacin, como apunta
Mara Moliner; ahora bien, si se trata de un pavimento y adems se ha
pulido, lo que obtenemos es un te rra zo : piedra artificial de hormign,
prefabricada o construida in situ (T). En sntesis, un pavimento hecho
con chinas y restos de mrmol incrustados en un mortero que se pule
en obra o fbrica.
Pero si nos acercamos a los elementos de techo, el problema es ms
delicado. Es conocido el relleno de los senos de las bvedas con vasijas
cermicas, aunque durante siglos tambin se han rellenado los
entrevigados. La caracterstica de esos rellenos es que tenan que ser
muy ligeros, pues el peso, favorable en general en el relleno de elemen-
tos verticales, es aqu un problema grave. Para designarlos se utiliza la
voz re h e n c h id o (segn el Torroja, dcese del muro que tiene el inte-
rior, o m ig a j n , de distinto material que los paramentos), que no es
otra cosa que el relleno, razn por la cual el trmino tambin es vlido
tanto para los muros en emplecton como para los recrecidos de un
suelo. Los elementos de relleno cermicos son descritos por voces que
aluden al desecho de la tejera, como te jo le ta o te ju e la , trozo de teja o
de cualquier objeto de barro cocido (MM).
Tambin se reutilizan los materiales ms elaborados, los que tenan
una forma definida en el edificio anterior. Eso es fcil con los pequeos
materiales, como los ladrillos o las baldosas, y disponemos de una voz
especfica para los trabajos que exiga esa recuperacin: d e sc a fila r,
definida como limpiar los materiales viejos, como cuando las baldosas
levantadas se aprovechan otra vez y se las quita toda la tierra que tie-
nen pegadas a ellas por la parte que estuvieron sentadas (MT). Sin
embargo, no he encontrado ninguna voz especfica para la reutilizacin
de piezas significativas de cantera, o incluso elementos escultricos
como fustes y capiteles, como los que tantas veces encontramos en
edificios monumentales.
En otro orden de cosas, he conocido dos palabras que no puedo evitar
recoger aqu. Una es c h u le ta , una voz citada por casi todos los diccio-
narios como la pieza delgada de madera con que se rellena alguna
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R estos m onum entales utilizados en un m uro
del convento de San M artn Pinario. Santiago
de C om postela.
Y
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Alm orzada.
grieta (MM), pero que se usa en el oficio de albailera como la pieza
irregular que se coloca en una obra para rellenar un hueco (T). La otra
es la encantadora a lm o rza d a , porcin de cualquier cosa, lquida o des-
menuzada que se coge en el hueco de las dos manos juntas (MM).
Otro recurso histrico en el terreno de la economa de medios consiste
en la utilizacin de los elementos ms cercanos para poder construir sin
transportar material. Se usa la piedra local para los muros, la grava, la
tierra e incluso la hierba, y as lo testimonian trminos como g a ll n o
te p e , con los que se aluda a los muros hechos con trozos de tierra a los
que las races del csped daban cierta cohesin (MM).
El diccionario evidencia la importancia que tiene en el lenguaje cons-
tructivo la reutilizacin de materiales y de edificios. Lo que hoy se nos
presenta como un modelo para el futuro est muy prximo a lo que los
diccionarios nos cuentan cuando entramos por el prefijo re-: relabrar,
retejar, revocar, remozar, retundir, remendar, rehabilitar, reforzar, refir-
mar, refaccionar, recuperar, restaurar, recubrir reconstruir, recalzar... son
todas operaciones que suponen la mejora o conservacin de algo, siem-
pre unidas al sentido comn y la economa de medios de la construc-
cin tradicional. Hace unos aos se populariz un concepto proveniente
del mundo de la biologa, y una voz -e c o l g ic o - para sealar todo lo
que supona respeto al medio ambiente y economa de medios, sea por
su bajo impacto en el paisaje, por el uso de materiales locales o el bajo
consumo de energa. La manipulacin de estos conceptos para aprove-
char su popularidad ha dado lugar a verdaderas aberraciones.
Una de ellas es la acuacin de trminos como eco-high-tech, verdade-
ro monumento al oxmoron. Recordemos el bachillerato: el oximorn es la
figura literaria que explota como recurso la contradiccin de los trminos.
Con todo mi cario a los navarros tengo que recordar un ejemplo de
oxmoron atribudo a Baroja: la cabecera del peridico El pensamiento
navarro, que, segn la ancdota, no puede ser: o es pensamiento o es
navarro. Pues bien, la arquitectura, o es ecolgica o es high-tech. Si
algo define la alta tecnologa es, precisamente esa altura, su distancia
frente a la construccin normal y local; su exigencia de concentracin
de recursos tcnicos que provienen de reas muy especializadas, cos-
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tosas y de gran nivel. En ningn caso se debera consentir que el hecho
de aadir al proyecto algn gadget energtico permitiese calificar de
ecolgicas esas exhibiciones de poder.
En la actualidad los objetivos exigibles a la tecnologa se enmarcan
dentro de la idea de la so ste n ib ilid a d . Se dice que un modelo, ciudad,
proceso es sostenible cuando cubre las necesidades de las generacio-
nes presentes sin hipotecar las de las generaciones futuras; es decir,
cuando utiliza los recursos locales y renovables, y cuando sus dese-
chos se vuelven a incorporar al proceso y no contaminan (extrado del
Informe Brundtland ).
Tres verbos que, cmo no, empiezan por re- sealan, de mayor a menor
eficacia, el camino de la sostenibilidad. R e d u c ir los consumos, confor-
marse con la satisfaccin de las necesidades sin despilfarrar los recur-
sos. R e u tiliza r esos recursos, en nuestro caso, los edificios, algo que no
consume recursos ni genera desechos. R e c ic la r, utilizar los desechos
para formar nuevos materiales. Reciclar limita la produccin de dese-
chos y puede introducir ciertas economas globales. La construccin
tradicional, no la emblemtica, siempre ha seguido la norma de las tres
erres, como hemos podido ver por la cantidad de voces que han aludido
a la reutilizacin y el reciclaje, y no digamos al uso de los materiales
abundantes y locales.
Para terminar un acrnimo: el A C V, el anlisis del ciclo de vida. Es un
proceso objetivo para evaluar las cargas ambientales asociadas a un
producto, proceso o actividad. Trata de identificar y cuantificar tanto el
uso de la materia y energa como los vertidos de residuos de todo tipo
en el entorno. El estudio del ACV incluye el ciclo completo del producto,
proceso o actividad teniendo en cuenta las etapas de extraccin y pro-
cesamiento de las materias primas; produccin, transporte y distribu-
cin; uso, reutilizacin y mantenimiento; reciclado y disposicin final.
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L o s p la n o s d e la fa c h a d a
Zarpa
2 Haz
Pao
Entrepao
Panel
Painel
Lienzo
3 Pilastra
Arimez
Lesena
Marbete
Lombarda
4 Parstade
Parastas
Anta
Contrapilastra
5 Retranqueo
Acuerdo
Viaje
Esviaje
6 Banqueta
Zarpa
Vuelo
7 Desplome
Alambor
Acuesto
Talud
Escarpa
Contraescarpa
Releje
Glacis
8 Sucucho
Guardacantn
Recantn
Rinconera
9 Matanza
10 Zcalo
Acera
11 Aplacado
Retallo
1
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3
La fachada tradicional resolva su composicin con unos juegos
geomtricos muy sutiles. Condicionada por las exigencias del descenso
de cargas, slo algunos elementos salientes o pequeos cambios de
plano podan ordenar los grandes paramentos de fachada y encuadrar
el dibujo de las ventanas. Cada uno de esos elementos tena sus mati-
ces, y una o ms voces para nombrarlos.
Primero los planos. La cara exterior de la fachada, el h a z exterior, que
cuando forma un plano entre otros elementos ms llamativos recibe el
nombre de p a o o e n tre p a o , trozo seguido de muro situado entre
dos huecos, puertas o ventanas (MM). Las voces, p a n e l y p a in e l, cada
una de las porciones lisas, limitadas por molduras, pilares, etctera
segn Mara Moliner, son prcticamente sinnimas, aunque se usan
preferentemente en elementos decorativos o de interior. Por el contra-
rio, el trmino lie n zo , que viene del espacio de muralla comprendido
entre dos torreones, suele aludir a toda una fachada completa o com-
prendida entre dos elementos muy significativos.
Los elementos que enmarcan esos paos de pared suelen ser fajas o
cambios de plano verticales, como las p ila stra s . stas pueden ser de
seccin rectangular o poligonal, pero deben estar siempre adosadas al
muro, aunque algunos diccionarios actuales no lo especifican y llaman
pilastras a los pilares. Su funcin, inicialmente portante, evolucion ha-
cia formas decorativas, y las pilastras acabaron siendo las depositarias
de los grandes rdenes del Renacimiento. Prcticamente sinnimo de
pilastra, pero con raz rabe, tenemos al a rim e z (originado en la pala-
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Paneles en un pao entre lesenas de la fachada
del guardam ueble de M obiliario N acional, Pars
(A. Perret).
Pilastras o lesenas en la fachada de un edificio
de viviendas en B erln (Kollhoff & Tim m erm ann).
Zarpa.
bra al-imad, el sostn, segn Paniagua). Cuando la pilastra se hace ms
sutil y es meramente decorativa se denomina le se n a , y si es todava
ms elemental, como una faja sin capitel ni base, se llama m a rb e te (para
la RAE orilla perfil, filete). La lo m b a rd a , por fin, es la pilastra de algunos
edificios romnicos, generalmente coronada por los arquillos lombardos.
Las pilastras se suelen asociar con las columnas y se sitan detrs de
ellas para enfatizar el orden del muro o para colaborar mecnicamente
reforzndolo all donde le llegan las vigas que tambin cargan sobre la
pilastra. Este elemento es designado con la voz p a r sta d e (derivada de
la latina parastas, y sta procedente de la forma griega que significaba
arrimo), que es descrita por la RAE como la pilastra que hay en el muro
justo detrs de una columna. Paniagua nos recuerda su origen estruc-
tural y dice que deberamos reservar el trmino para la pilastra situada
en la esquina del edificio. Nos queda una penltima voz, de raz latina y
de uso ms frecuente: el a n ta , una pilastra que se sita en unos puntos
muy particulares bien detrs de una columna, bien en los extremos del
muro o bien a los lados de una puerta (MM). Por fin, la c o n tra p ila stra es
la faja paralela por sus dos lados a la pilastra que le da mayor resalte.
En sentido horizontal, la fachada suele tener fajas de diversos tipos,
pero como su misin principal es la evacuacin de las aguas ya las
vimos al tratar la voz guardapolvo.
Abordaremos ahora los cambios de plano que afectan al grosor del muro.
La voz ms utilizada en la actualidad es el genrico re tra n q u e o que,
como el ms tradicional retallo, alude al desplazamiento del haz exterior
de un muro hacia el interior, sea en planta o en seccin. Segn Paniagua,
el segundo afectara al grosor del muro, mientras que el primero no.
Cuando la unin entre dos planos de fachada no se hace con retranqueos
sino disponiendo una superficie que conecta los bordes de los dos pla-
nos que deben ser unidos, se acostumbra a designar como un a c u e rd o .
Si una parte del muro no es paralela al resto de la fachada, se dice que
est en via je o e svia je , oblicuidad de un muro o del eje de una bveda
con respecto a la fachada del edificio (MM).
Son ms importantes los retranqueos horizontales producidos en general,
en la construccin histrica, por la prdida de espesor del muro con la
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Talud o escarpa en el castillo de Ibiza.
Sucucho rom ano.
altura. Se les puede llamar b a n q u e ta s, pero slo una tiene un nombre
especfico: la que forma el cimiento que siempre es de mayor anchura que
el muro para repartir mejor las cargas sobre el terreno, la za rp a , y realmen-
te las piedras que transmiten la carga del muro al nuevo ancho del cimiento
sobresalen como zarpas simtricas a los canecillos. En algn caso, rara-
mente, el muro de una planta sobresale respecto al haz del paramento
inferior; y en ese caso a ese movimiento de la fachada se le llama vu e lo .
La prdida de verticalidad de un muro es el d e sp lo m e , aunque es un
trmino que slo se suele emplear cuando todo l se ha inclinado por
accidente. A la m b o r o a c u e sto se pueden utilizar tambin cuando el
muro ha sido construido as. Curiosamente el movimiento de fachada
con ms nombres es uno que se utiliza muy poco en nuestro tiempo: el
plano exterior inclinado hacia el interior de manera que se reduce pro-
gresivamente el espesor del muro. Se le llama normalmente ta lu d , pero
tambin e sc a rp a . En realidad, esta es una voz militar que seala el
muro inclinado de un foso. Frente a la escarpa al otro lado del foso se
levantaba otro muro de inclinacin opuesta, la c o n tra e sc a rp a . Para medir
la importancia de esos desplazamientos se usa la voz re le je : lo que la
parte superior de un paramento en talud dista de la vertical que pasa
por su pie (RAE). Cuando la escarpa se hace muy horizontal y su ngulo
con la horizontal llega a ser menor de 45, se le llama g la c is, aunque
para la Academia la definicin es ms circunstancial: en una fortifica-
cin [...] declive desde el camino cubierto hasta el campo.
Por ltimo, podemos citar algunas otras voces significativas, como s u -
c u c h o que es el rincn, el ngulo entrante que forman dos muros o
paredes (T), algo que con tanto cuidado se evitaba en el permetro exte-
rior de las plantas bajas de los edificios tradicionales y que actualmente
se descuida, con consecuencias, al parecer inevitables, de acumula-
cin de suciedad y deterioro constructivo. Ya Mara Moliner al definir
sucucho deca: rincn, ngulo entrante que forman dos paredes. Cu-
chitril. El ngulo simtrico, el convexo, tiene el problema opuesto: los
daos producidos por los golpes en la esquina, y por ello sola dotarse
de un g u a rd a c a n t n o re c a n t n (T), de mayor o menor prestancia. La
arquitectura tradicional de la vivienda sevillana ha hecho del guarda-
cantn un elemento representativo y caracterstico del paisaje urbano.
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Incluso el lienzo situado entre el rincn y la primera ventana tiene un
nombre especial, la rin c o n e ra , parte de un muro comprendida entre
una esquina y el primer hueco (MM).
Al llegar al suelo el muro se encuentra con problemas geomtricos, no
slo en planta sino tambin en alzado. Si el soporte, o el plano de arran-
que del muro, no es horizontal, convendr cuanto antes recuperar la
horizontalidad de las hiladas. Para ello se debe organizar la m a ta n za ,
conjunto de hiladas de ladrillo de longitudes crecientes que se escafilan
sobre el plano inclinado de arranque hasta conseguir la continuidad en
horizontal del resto de la fbrica (T). Supongo que es lcito utilizar esa
voz para el mismo escafilado cuando se hace en la coronacin de la
fachada, puesto que aunque se trata de un caso frecuente, no conozco
que se le d ningn nombre especfico.
La parte ms baja de la fachada sufre especiales agresiones, ya sean
golpes, humedades ascendentes u otras que es mejor no nombrar. Por
ello se suele revestir con materiales de la mejor calidad formando lo que
se ha dado en llamar un z c a lo , tal como veamos cuando nos refera-
mos a la regata; y entre ellos, el ms comn ha sido la losa de piedra
dispuesta como un aplacado. Cada una de esas losas se llamaba a c e -
ra ; y por extensin todo el paramento del muro. Slo ms tarde la acera
fue una fila de fachadas sucesivas y luego el borde empedrado yuxta-
puesto a esa fila de casas.
Pues bien, en nuestros das las fachadas se revisten de losas de piedra
que se cuelgan de unas fijaciones especiales dejando detrs una cmara
ventilada: son los a p la c a d o s, tan frecuentes en la arquitectura contem-
pornea. La hoja exterior de este tipo de fachadas puede ser de muy
diversos materiales; su nica condicin es encerrar la cmara ventilada.
Y, sobre este particular, los arquitectos estn utilizando frecuentemente
un recurso que consiste en combinar materiales de espesores diversos
para explicar la construccin de esa hoja exterior y sugerir nuevos rde-
nes a la composicin. No hay duda de que a esas diferencias de espesor
deberamos llamarlas re ta llo s, segn recuerda la Real Academia en su
definicin del trmino: resalto que queda en el paramento de un muro
por el diferente espesor de dos de sus partes sobrepuestas.
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