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Velocidad de escape
Yamila Bgn

Se despierta. Sonre apenas, con los ojos todava entornados. Se frota la cara y corre de a
poco las telas, las sbanas. Las acaricia, acaricia las superficies que lo cubrieron para
descansar. Giro. Me concentro en los paneles. Controlo los mandos, ajusto los valores para
la jornada, chequeo la estabilidad de la temperatura interior. Calculo los resultados del
desplazamiento de las ltimas horas. Son los previstos. Verifico el rumbo, ngulos
incluidos. En las pantallas, las cifras asumen colores de acuerdo con su grado de relevancia
o de urgencia. En el panel de ecuaciones ingreso las variables de traslado. Se confirman y
contino con el procedimiento de inicio de jornada. Superficies de blanco y metal
acompaan la fibra de vidrio. Sobre los paneles de control, cada perilla con su color y su
letra o su nmero. Cada una con su funcin. Las superficies transparentes de las pantallas
emiten el registro de imgenes estndar. Giro. Despierta. Lleva su vestimenta de descanso,
el cierre subido. Se incorpora, estira los brazos, los msculos. Sonre apenas. Elonga.
Acciona la compuerta y entra al receptculo sanitario. Cierra. Se escuchan los grifos
automticos, accionados. Se activan con su movimiento, cuando se retira las superficies de
tela que lo vistieron mientras dorma. Fluye el agua. Se cambia de vestimenta mientras el
lquido corre. Me acerco a la compuerta cerrada. Aproximo la oreja izquierda e intento
escuchar algo ms que el mero lquido sanitario. Escucho. Se enjuaga la cara. El agua
sanitarizada con el gel de limpieza genera espuma. Escucho cmo se frota las manos,
espumosas. Espero, aguardo. Oigo otros lquidos, los suyos. Me alejo unos centmetros de
la compuerta metlica. Gotas. Me acerco de nuevo. Cambio de oreja y escucho con la
derecha, pegada a la superficie de metal, enfrindose. El lquido sanitario sigue corriendo.
l se arregla el pelo frente al espejo, pienso, antes de calzarse el uniforme de trabajo. Se
mira las pupilas, chequea el grado de dilatacin para descartar posibles infecciones o
malestares. Sube el cierre, desde el abdomen hasta casi el cuello. Aclara su garganta para
empezar a emitir los primeros sonidos de la jornada. Asperezas en su voz. El agua corre por
la suavidades de metal del recipiente para desagote y gira en sentido antihorario por la
bacha, derramndose en crculos hasta llegar al sistema de tubos que la lleva al piletn de
filtrado. Escucho que todava corre. Algunos pasos escucho tambin, adentro. Luego queda
inmvil todo, salvo la respiracin. Lo escucho a travs de la compuerta de metal, del otro
lado. El orden en que quedamos es oreja, compuerta, oreja. Sin tocarnos, el metal en el
medio. Mis manos tambin sobre la compuerta, apenas. Las suyas supongo que tambin,
ms francamente abiertas, apoyadas. No se tocan nuestras manos. No se pueden tocar entre
s. Ni nosotros entre nosotros. Queda vedado. Mis manos s sobre la compuerta. Yo abro y
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cierro los dedos, les flexiono las falanges, como saludando o como acariciando la superficie
fra. l los deja quietos, las manos plenas sobre el fro metlico; la oreja lo mismo, escucha
de cerca. Su oreja escucha a mi oreja escuchar a su oreja. Muevo los pies, tambin apenas.
Y abro la boca, un poco ms. Emito una exhalacin sin pronunciar. El aire que sale me
moviliza la cabeza y mi oreja derecha se despega parcialmente del metal. Corrijo el
movimiento y vuelve a quedar ajustada al fro. Tambin l se mueve apenas, pasa el peso
de un pie al otro quizs. Respira levemente y el lquido corre todava, sobre la esfera de
metal descendente. El peso pasa de un pie al otro, la respiracin se compensa y el agua se
mueve hacia abajo por la superficie esfrica que la transporta. Accionada, todava abierta,
an corre. Flexiono los dedos de las manos: quedan las yemas, marcando puntos de calor
sobre la fusin de metales que conforma la compuerta.

Me despierto sonriendo. Alguna imagen de algo que se suea, pienso, alcanzo a pensar. No
recuerdo nada, al menos por ahora, alcanzo a decirme. Su figura se recorta del fondo de
pantallas y paneles: una silueta opaca sobre el marco de funciones de comando. Ya realiza
los primeros clculos de la jornada. Me destapo y llego a sentir las telas que se distancian.
Le siguen los ejercicios obligados. Los realizo rpido, sin atencin. Gira. Me mira estirar
los msculos, rotar el torso, elongar los brazos. Sonre, saludando quizs. Vuelve en su giro
y retoma los clculos, las verificaciones. Es ya mi turno de seguir avanzando con la
jornada. Atravieso la compuerta de metales y entro al sanitario. Me miro primero en el
espejo. Alcanzo a verme los ojos, sin abrir todava del todo. El agua se activa. Aunque ya
no del todo transparente, es todava de textura ligera; inodora tambin. Ya no debe faltar
mucho para que la actual reserva se sature. Ser entonces momento de dirigirla al exterior.
Cuando sale y flota parece que brilla. Luego llega el turno del tanque nuevo, por completo
transparente, lumnico, de lquido impoluto. No falta ya mucho. Me froto la cara con
rapidez y firmeza. Mojo los prpados y la frente. Empapo la nuca. Las pupilas siguen con el
dimetro indicado: nada de lo que preocuparse. Me saco el traje de descanso y me quedo
desnudo, frente al inodoro. Incorporo al ruido del agua que corre mi propio sonido lquido.
Termino y me calzo el uniforme. El cierre se desliza suave, sin trabas. Giro y me acerco a
la compuerta, despacio. Cada pie se acerca un poco y quedo de un momento a otro pegado
a la compuerta. Y le toca a las manos aproximarse, marcar la tersura del metal con algo que
sea de ellas. Planas, extendidas, las apoyo sobre la superficie de la compuerta. La escucho
del otro lado, suave, leve, como si no quisiera del todo estar del otro lado. Espero algo, que
se mueva o que se agite o que respire con ms profundidad de lo habitual. Que marque un
ritmo nuevo con el aire que le entra y le sale de la nariz y de la boca. Que inicie algo, que
comience a mostrarme algo, una escena, un escenario, a travs de la compuerta metlica.
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Que algo empiece entre los dos, con el metal de la compuerta en el medio, como freno,
como distancia. Para evitar tocarnos. Para acatar as las directivas. Escucho y espero. Abre
la boca, sin decir nada, nada ms que la respiracin exhalada rpida. La abre y la lengua
gira adentro en los dos sentidos rotativos bsicos. Queda entreabierta la boca mientras me
escucha escucharla. Las orejas acompasadas, aplanada una sobre lo metlico. Se separa un
instante y gira. Cambia de oreja. Oigo el cambio y sigo firme, las manos apoyadas enteras,
las plantas de los pies estables en la superficie del piso. Escucho su giro y lo concentro, lo
aslo del sonido del agua que corre detrs de m, que corre hacia el desagote casi saturado.
Sus sonidos los aslo del resto, los escucho libres de interferencias. As llego a entender el
sonido de su giro, el cambio de sus orejas, el nuevo roce de la piel sobre la superficie de
metal. Distingo tambin las puntas de sus dedos, sus yemas, las yemas de sus dedos, que
reposan oblicuas en el metal, esperando un ajuste, quietas, lentas, detenidas en el orden
metalizado de la compuerta. Inmviles, flexionadas como rodillas, rozando lentas el metal
primero y las francas palmas de mis manos despus. En el orden impuesto por la superficie
metlica, las yemas de sus dedos acarician primero la compuerta, sin respuesta, y despus,
ms tarde, en segundo lugar, las palmas abiertas, ancladas, estabilizadas, de mis manos. As
paso el peso de mis pies de uno a otro hasta que dejo de distinguirlos. Mis dos pies son el
mismo pie que se va turnando. Y as va el ciclo. Y vuelta a empezar.

Adentro el lquido sigue fluyendo. Detrs de l, a sus espaldas. Se queda quieto, del otro
lado quieto. Hasta los pies se detienen. Lo escucho con la boca abierta, relajados los labios.
Lo oigo con las falanges de los dedos dobladas, llamndolo a travs de la compuerta de
metal. Los sonidos se agolpan tras el ruido constante del agua y ya no queda nada que
escuchar. Ya nada que seguir escuchando. Algo, detrs, quizs s. El rumor calmo y
verificado del agua, empaada ya por el uso de dos semanas. Suena pegajosa, casi sin
rodar. En el fondo de su nuca est el agua, lenta, suavizada. Pienso en su cara apoyada
lateral sobre la compuerta de metal y siento atrs de todo el agua, cayendo. Me pego ms a
la compuerta. Los ojos casi cerrados. Quedan entreabiertos y adentro de las pupilas se
mezclan las luces que llegan de los paneles y las pantallas con el calor que atraviesa el
metal y las hace girar. Lo escucho emitir la temperatura. Sigo cerca, pegada, inalterada y
flexionada contra la superficie de fro de los metales. Cierro los ojos y lo escucho del otro
lado, pegado, ensimismado conmigo a travs del metal. Para no tocarnos de verdad. Atrs
el agua. Y abajo. Fluye abajo. El lquido llega por debajo. E inunda. Fluye demasiado.
Forma una corriente, una corriente que traspasa por debajo. Es el agua, me digo, es el agua
que corre por detrs de l. La siento, sin embargo, concretada abajo, a la altura de los pies.
Tengo que llegar a abrir los ojos y los abro, todo en uno, todo en un mismo momento.
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Hacia abajo, la superficie de suelo est cubierta de agua, del agua que pasa por debajo de la
compuerta. Una capa no del todo transparente, lechosa, de agua gastada tapa la superficie
del piso, dejndola traslucirse apenas. Los ojos abiertos y atino a agacharme. Siento el
lquido en los dedos, que bajan rpido, flexionados. Se detienen en puntas sobre la capa de
lquido, la sienten ahondar, profundizar, la tocan con sus yemas. Algo de un fro de agua les
llega y las puntas de los dedos me lo transmiten. Me llega y me incorporo, los ojos ya bien
abiertos. Me levanto y los dedos de la mano derecha se agolpan para forman un puo. Toco
la compuerta y la dureza del metal devuelve otro sonido, que se suma al del agua corriente.
Toco y apuro las piernas. Corro. Hay que buscar superficies secas con las que absorber la
superficie hmeda, mojada, empapada, del piso. Salgo y busco. Giro y me distancio. Atrs
de mi espalda, el sonido de la compuerta que se abre. Suena al abrirse y las trabas del metal
se desenganchan.

Muchas veces me levanto pensando en el agua. Pienso cmo brilla cuando la dejamos ir
hacia afuera, cuando ya est gastada. Brilla y flota en el exterior vaco, sin ir a ningn lado.
La vemos por las ventanillas, convertida en esferas de lquido. Despus muchas veces las
sigo mirando desde la cpula del observatorio, desde la visin panormica de la cpula.
Veo cmo las esferas lquidas se van alejando de la nave. Quedan afuera, diferenciadas del
vaco que las rodea. Constatamos que todo el contenido del tanque ya usado haya sido
liberado. Verificamos que los niveles de ese tanque estn en cero. Y activamos el siguiente.
La dejo utilizar primero el agua nueva. Una ducha clida, un aseo dental o un lavado de
manos. Que disfrute de la transparencia virgen, impoluta, vital. La sigo despus, y constato
cada vez que el agua no ha sufrido cambios, que est intacta. Pienso siempre entonces que
ella es como agua baada con agua. Y la asocio con la claridad y la nitidez. La escucho del
otro lado, quieta, detenida. Con los ojos cerrados, seguramente, se resguarda del entorno
lumnico. Mis manos permanecen francas y los pies, ahora, se quedan quietos. Intento la
imagen de su boca y quiero estar ah adentro. Quieto tambin yo entero. Estarme adentro de
su boca, que qued del otro lado del metal. Gira la lengua como gira el agua sobre la
superficie doblada de la bacha, hacia abajo. Sigue hacia abajo el agua, formando montones
que corren y marcan de lquido las superficies metalizadas del sanitario. No me despego de
la puerta pero siento que atrs el lquido comienza a fluir hacia abajo. Quiero que le llegue
a tocar los pies, quiero su reaccin suave, lquida, quiero escucharla. La escena, la
escenificacin. Me quedo quieto y el agua comienza a pasar por debajo de mis pies,
impermeabilizados con el calzado de trabajo. Pasa el agua por debajo. La siente llegar.
Baja, con los dedos de las manos en puntas. Llega a sentirla y tiene que abrir los ojos y
cerrar la boca, detener los giros de la lengua. Detenerlos. Se agolpa y toca. Un golpe contra
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la superficie de metal. Espero orla moverse. Se aleja para buscar absorbentes para secar la
superficie empapada del piso. Toca y gira y va en busca. Espero que el sonido de su puo
se acabe en el metal. Abro y antes de salir giro. Cierro los grifos. Los desactivo
manualmente. Vuelvo a girar antes de mirar hacia abajo. Me agacho. Bajo la bacha
humedecida, los sensores de movimiento para el agua acusan una luz roja. Seal de
desperfecto. Paso todos los controles del sanitario a modo manual. Y activo tambin el
sistema de absorcin. Miro. De todos modos ella se acerca con telas absorbentes. La veo
llegar de a poco, la vista depositada ms en el suelo que empieza a secarse que sobre m.
Sube la vista, llega. Se agacha y le miro las pupilas. Pupilas, aire, pupilas. Quedamos
mirndonos las pupilas mirarse entre s.

Primero las manos tocan a las manos sobre el agua. Manos, agua, piso. El orden en que nos
ordenamos. La capa lquida se va haciendo ms fina. Con las palmas de las cuatro manos
sentimos la disminucin. Vamos quedando ms cerca de la superficie del piso, menos
separadas nuestras manos del suelo por el agua. El sistema de absorcin reduce la pelcula
lquida y nos acercamos al suelo. La capa de agua que nos separaba del piso desaparece,
reabsorbida. En estos casos debemos activar el filtrado doble, pensamos. Filtrado doble con
depuracin, consideramos. Y las manos ya secas quedan refractadas en el piso, en ngulo
recto con las muecas, con los antebrazos. Todo ya seco. Los codos comienzan a
flexionarse, slo un poco. Se nos flexionan y con ellos las bocas se vuelven a aflojar,
todava con los ojos en el piso. Las bocas terminan de entreabrirse y los labios inferiores
nos quedan separados de los superiores, curvos, latentes. Exhalamos el aire de a poco, tibio,
terso, cargado como el agua pesada. Las rodillas secas, absorbidas, llegan en punta al piso.
Los labios relajados, las rodillas se van haciendo laterales y nos sentamos de costado. Las
flexiones se nos optimizan. La firmeza se nos desaparece de los msculos, de las
articulaciones. Las manos despegadas ya de la superficie del piso. Abiertas las palmas, las
yemas unidas a la flexin del cuerpo. Las manos nos hacen de sostenes para las caras, para
los gestos abiertos y flojos. Cinco dedos y una palma forman una curva donde cae una cara,
casi entera la cabeza. Las nucas relajadas, as sostenidas por una mano. La mano detrs
acaricia otra nuca, el detalle de la piel de la otra nuca. Floja la nuca nuestra, una tela suave,
un agua corrida, liviana. Nos erizamos los detalles de la piel, despacio, los poros, los
lunares, las superficies curvadas, acentuadas, marcadas. Nos las tocamos esas superficies
con las yemas de los dedos, con las veinte puntas de las yemas de los dedos, casi sin lograr
tocarnos. Nos rozamos las veinte puntas en los detalles de toda la superficie de piel
formada, mbar, ocre. Adentro de nuestra piel formada tersa, los detalles se levantan al roce
de los veinte dedos. Quedan exaltados, visibles, formados con las siluetas tenues,
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luminosos. Los detalles sobresalen sobre la superficie de nuestra piel, llaman a los veinte
dedos a que vayan. Nos escurrimos hacia abajo, de a poco, con las caras depositadas sobre
las manos que vamos formando. Esperamos algo, siguiendo entre las manos de los dos. Nos
estamos quietos, detenidos sobre los dos. Nos acostamos formando la superficie de cuerpo
que queda sobre la superficie de suelo. Llegamos a tocarnos los detalles exaltados,
iluminados. Acariciamos las caderas, las cinturas. Sentimos las espaldas, los brazos. La
silueta se nos recorta en la superficie de suelo. Estamos yendo a blanco, a un fondo de
brillos, algodonado. Se expande en frente un color estable en los ojos de los dos. Sonremos
con las bocas entreabiertas, una adentro de la otra afuera de la otra. Avanzamos con los
veinte dedos formados y acariciamos los detalles erizados de la piel. Las flores, pensamos,
las plantas. Las caras giradas, las superficies tersas, las telas que nos tocan. Los uniformes
retirados, los detalles de la piel, iluminados desde adentro. Nos los tocamos, los detalles.
Relucen al tacto de los veinte dedos. Ubicamos los detalles mutuamente: en las nucas, en
los vientres, en las frentes. Adentro tambin los detalles, atravesando las superficies de piel
hacia adentro. Los detalles de la nuca quedan activados y sentimos llegar las corrientes
abajo, ms abajo. Los de las frentes, apretados por los veinte dedos, nos generan los
lquidos, que mezclamos, que fusionamos, humedecidos, humectados. Las capas que nos
recubren empiezan a ensancharse cuando los detalles luminosos de los vientres se accionan.
El calor, la temperatura. Y quedamos adentro de las capas que nos cubren, protegiendo los
detalles exhibidos, expuestos. Adentro marcamos el paso. Ya estamos adentro y las capas
fluorecen, suaves, dulces. Desde adentro la superficie interior de las capas proyecta las
imgenes: las flores, los ptalos. Vienen tambin los aromas, recreados, inspirados. Plantas
en las imgenes. Y las flores proyectadas surgen de las hojas, verdes, frescas, fragantes.
Miramos por primera vez la superficie interior de nuestra capa. Miramos los amarillos, los
rosados, los nacarados. Nuestra capa esfrica desde adentro, la primera vez. Flores la
primera vez, y plantas y ptalos. Agua, recordamos, ya olvidados del lquido. Y la traemos.
Las imgenes se curvan en olas, en ros. Nuestra capa nacarada nos envuelve de agua y
adentro nos tocamos hacia abajo. Ya llegamos al agua, pensamos, y seguimos. Rodeados de
las imgenes de agua nos tocamos hacia abajo. Y hacia adentro, hacia los detalles, hacia los
lunares de adentro de los dos. Los veinte dedos para llegar, y nos tocamos hacia abajo. El
agua gira alrededor, brillante, traslcida, magntica. Nos quedamos quietos ah, un
momento. Las caras giradas sonren leves, los veinte dedos nos rotan la silueta formada.
Llegamos abajo, abajo del todo. Acumulamos los lquidos y los detalles resplandecen, cada
uno girando en su lugar. Adentro el giro revoluciona descendente. Nos tocan los veinte
dedos, nos acariciamos los detalles de adentro y de afuera, en las superficies. Las imgenes
de alrededor quedan congeladas, los ros sin fluir y las olas sin progresar, un momento.
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Estamos adentro nuestro, pensamos, y vuelven a girar las imgenes sobre la superficie
interior de las capas que nos recubren. Emitimos desde abajo, empezamos a emitir desde
abajo. Llegamos al fondo claro, franco, abierto. Hay luces pequeas y todo brilla. Abrimos
las bocas, exhalamos todo lo que nos queda. Giran los brillos alrededor, las capas que nos
envuelven convertidas en una noche blanca. La tersura nos recibe y rebotamos en
suavidades, calmados, los veinte dedos ya quietos, aquietados. Quedamos arropados entre
lo suave. Quietos, detenidos los veinte dedos calmos. Cerramos los ojos, por completo
cerrados.

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