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Compte rendu

par Marie-Claude Loiselle
24 images, n 58, 1991, p. 8-9.



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Document tlcharg le 28 March 2013 08:33
Ltat de grce
Ouvragerecens :
La double vie de Vronique de Krzysztof Kieslowski
LA DOUBLE VIE DE VERONIQUE
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LA DOUBLE VIE DE VERONIQUE
DE KRZYSZTOF KIESLOWSKI
L'ETAT DE GRACE
p a r M a r i e - C l a u d e L o i s e l l e
L
a double vie de Vronique est une de
ces grandes et rares russites du sep-
time arr o chaque image, projete au-
del de ses limites, parvient gonfler le
film d'un puissant supplment d'me.
Kieslowski fait plus que mettre une histoire
en images. Il voque (par des jeux de lu-
mire, de reflets, de distorsion, etc.) une
sorte d'arrire monde, tranger cependant
l'imaginaire ou au songe si abondamment
exploits au cinma et qui semble s'imposer
pour beaucoup comme la manire la plus
naturelle d'chapper la froide matrialit
de l'univers cristallis sur la pellicule.
Si cette cration est tout entire soute-
nue par une mise en scne inspire et pr-
cise, le scnario n'en demeure pas moins
comme dans tous les films de Kieslowski
la charpente irrprochable d'une uvre en
tout point fascinante. Ainsi, l o un film
comme Tu ne tueras point rvlait, par sa
rigueur implacable, une vritable maestria
dans la faon de nous faire voir et sentir ce
qu'il y a de plus cru dans la ralit, La
double vie de Vronique, avec une mme
rigueur exemplaire, s'impose par sa grce
troublante qui permet de saisir cet autre
versant plus abstrait de la ralit; que nous
le nommions me, pense ou intuition.
Le film dbute magnifiquement par
l'image inverse d'un paysage, suivie de
celle d'un trs jeune enfant. Dans un troi-
sime plan apparat un il dform par un
jeu de transparence. La camra, excutant
un lger zoom arrire, ira chercher, tout en
gardant dans le mme plan cet il, l'enfant
auquel une main tend la premire feuille
du printemps. Une voix hors champ (celle
de Vronique?) dcrit la feuille l'enfant.
Ds cette amorce, le film se trouve trans-
figur par une posie et un mystre qu'ac-
centue un bruissement cristallin de clochet-
tes, qui seront rentendues maintes repri-
ses. Ce procd d'inversion employ dans le
premier plan du film (caus, on le compren-
dra plus tard, par une petite balle translu-
cide travers laquelle regarde Vronika)
n'est d'ailleurs pas sans rappeler l'impres-
sion des images sur la pellicule filmique er
il vient ainsi, par cette mise en vidence de
la duplicit du monde rel et du monde en
images, faire cho au propos mme du film.
Deux filles, Vronique et Vronika, nes
l'une en France l'autre en Pologne la
mme minute et dont les traits, la voix et
de nombreux vnements de leur vie sont
trangement semblables, vivent avec le
sentiment permanent, bien qu'imprcis, de
l'existence de l'autre; jusqu' ce que l'une
d'elles meure. Vronika succombera d'ail-
leurs cette mme maladie cardiaque dont
souffre Vronique. Il ne faut toutefois pas
s'y mprendre; les concidences nigmati-
ques de ces deux histoires ne sont en rien
places sous le signe du hasard (sujet d'un
film du mme nom ralis par Kieslowski
en 1982). Bien au contraire, c'est ici du des-
tin dans sa forme la plus inluctable
dont il est question. l'instant de la mort
de Vtonika, celle-ci est soudainement
emplie d'un sentiment diffus de deuil, sans
pouvoir s'expliquer d'o lui vient cette
motion trange. Ds lors, Vronique sera
magntise par l'appel nigmatique d'un
tranger, le marionnettiste. Au moment de
leur rencontre celui-ci expliquera le fait
d'avoir choisi Vronique plutt qu'une
autre comme un fait du hasard, mais Vro-
nique sait qu'il y a autre chose, qu'elle
n'est pas alle si facilement vers cet inconnu
sans vritables raisons. Ce sera finalement
devant la photo de Vronika, que Vroni-
que trainait sans savoir dans son sac et
qu'Alexandre dcouvre, que tout ce qui
jusqu'alors n'avait t qu'intuition prendra
forme. Sujet casse-cou par excellence que
celui des motions diffuses, de l'intuition,
des pressentiments. Kieslowski russit
pourtant avec une habilet dconcertante
rendre tangible, au-del de la matrialit
de chaque plan, l'immatrialit des effu-
sions de l'me.
galement, le choix d'un filtre jaune
teintant chaque image (semblable celui
utilis dans Tu ne tueras point), la musi-
que envotante du compositeur polonais
Zbigniew Presner qui enveloppe tout entier
le film d'un voile de mystre, la prsence et
le jeu subtilement non naturaliste d'Irne
Jacob frlant plan aprs plan l'tat de grce
(ramenant la mmoire une autre rencontre
inoubliable entre une comdienne et un
ralisateur, celle de Catherine Moucher
(Thrse) et d'Alain Cavalier) : le film
tout entier se trouve grandi de ces dtails
qui s'amalgament pour donner toute son
ampleur une motion esthtique vrita-
ble, si rare au cinma. Ce n'est pas le texte
qui porte le film, ni le seul jeu de la com-
dienne, ni mme la forme, mais la savante
fusion de tous ces lments, ce qu'on pour-
rait nommer: chimie esthtique. De plus,
Kieslowski ne ptrifie jamais ces sujets par
excs d'explications, mme au risque de
laisser le spectateur dans le trouble de l'in-
certitude. Quelle scne tmoigne mieux de
cela que celle o Vronique se trouve con-
fronte l'image de Vronika? l'oppos
de ce quoi un cinma trop souvent redon-
dant nous a habitus, les larmes qu'elle
versera, bien que faites d'motions confuses
et troublantes, ne seront jamais expliques
pour le spectateur, qui attendra en vain un
vritable claircissement de la bouche de
Vronique.
Dans La double vie de Vronique, le
cinma s'exprime comme art dans toute la
force du terme en ce sens qu'il parvient,
rout comme ont su le faire Bergman ou
Tarkovski, mettre en lumire ce qui chez
l'homme est le plus difficile traduire en
images. Aprs Le dcalogue, cette nouvelle
uvre exceptionnelle de Kieslowski vient
marquer l'accession du cinaste au rang de
ceux qui savent, contre vents et mares,
maintenir le cinma au-dessus du vide qui
le guette. Ainsi, La double vie de Vroni-
que est un de ces trs grands et beaux films
dont la densit permet l'motion de sur-
vivre bien au-del de la projection.
LA DOUBLE VIE DE VRONIQUE
France-Pologne. R. : Krzysztof Kieslowski. Sc. :
Kieslowski et Krzysztof Piesiewicz. Ph. : Slawomir
Idziak. Mont. : Jacques Witta. Mus. : Zbigniew
Preisner. Int. : Irne Jacob, Philippe Volter, Jerzy
Gudejko, Halina Gryglaszewska, Sandrine Dumas.
92 minutes. Couleur. Dist. : C/FP Dist.
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