Professional Documents
Culture Documents
periodsticos
2 Periodismo
Mara del Carmen Caballero Gmez
Debate periodismo-literatura
El foco de este debate surge en el s.XIX, cuando se puede hablar de periodismo propiamente
dicho. Se produce la profesionalizacin del periodista, y se constata la conexin periodismo,
literatura y poltica, en el sentido de que la prensa era utilizada para difundir ideas polticas y
para dar sentido a las ambiciones literarias. Cabe destacar por ejemplo a Gaspar Nez de Arce,
Julio Burell, Espronceda o Jaime Balmes, todos periodistas que tambin fueron polticos.
Poco ms adelante los peridicos tienen que hacer frente a otro tipo de periodismo, de los que
se conocen como los reporters, empiezan a hacer noticias. Aparecen tambin las primeras agencias
de noticias, como France Press en el ao 1835. Se le daba un tratamiento muy diferente al lenguaje,
ms preciso.
Es en este contexto cuando se empieza a entender el periodismo como una disciplina
dependiente del mundo literario pero con naturaleza propia. En el ao 1906 aparece el libro de
Rafael Mainar, El arte del periodista, monogrfico en el que por primera vez se empieza a hablar del
periodismo como una disciplina autnoma propia, al margen y diferenciado de la literatura.
Una tendencia no acaba con la otra, es un elemento extrao. Hay discrepancias
entre los autores, pero la mayora afirman que el periodismo literario no ha
desaparecido del todo. En Espaa sobre todo hay una gran presencia de ste, en
contraste con otros pases donde prima el periodismo de noticias, informativo.
En esta poca en la que surge el periodismo informativo empieza a tomar mucha
importancia un gnero, el artculo, que es un literario. Asimismo aumentan las
revistas literarias (La revista de Occidente (1923), Juventud, Vida), la novela folletn
(La deshumanizacin del arte, en el diario El Sol, de Ortega y Gasset).
El negro
Rosa Montero
Estamos en el comedor estudiantil de una universidad alemana. Una alumna rubia e inequvocamente germana adquiere
su bandeja con el men en el mostrador del autoservicio y luego se sienta en una mesa. Entonces advierte que ha
olvidado los cubiertos y vuelve a levantarse para cogerlos. Al regresar, descubre con estupor que un chico negro,
probablemente subsahariano por su aspecto, se ha sentado en su lugar y est comiendo de su bandeja. De entrada, la
muchacha se siente desconcertada y agredida; pero enseguida corrige su pensamiento y supone que el africano no est
acostumbrado al sentido de la propiedad privada y de la intimidad del europeo, o incluso que quiz no disponga de
dinero suficiente para pagarse la comida, aun siendo sta barata para el elevado estndar de vida de nuestros ricos
pases. De modo que la chica decide sentarse frente al tipo y sonrerle amistosamente. A lo cual el africano contesta con
otra blanca sonrisa. A continuacin, la alemana comienza a comer de la bandeja intentando aparentar la mayor
normalidad y compartindola con exquisita generosidad y cortesa con el chico negro. Y as, l se toma la ensalada, ella
apura la sopa, ambos pinchan paritariamente del mismo plato de estofado hasta acabarlo y uno da cuenta del yogur y la
otra de la pieza de fruta. Todo ello trufado de mltiples sonrisas educadas, tmidas por parte del muchacho, suavemente
alentadoras y comprensivas por parte de ella. Acabado el almuerzo, la alemana se levanta en busca de un caf. Y
entonces descubre, en la mesa vecina detrs de ella, su propio abrigo colocado sobre el respaldo de una silla y una
bandeja de comida intacta. Dedico esta historia deliciosa, que adems es autntica, a todos aquellos espaoles que, en el
fondo, recelan de los inmigrantes y les consideran individuos inferiores. A todas esas personas que, aun
bienintencionadas, les observan con condescendencia y paternalismo. Ser mejor que nos libremos de los prejuicios o
corremos el riesgo de hacer el mismo ridculo que la pobre alemana, que crea ser el colmo de la civilizacin mientras el
africano, l s inmensamente educado, la dejaba comer de su bandeja y tal vez pensaba: "Pero qu chiflados estn los
europeos".
En la RAE, hay quienes han defendido el periodismo como un gnero autnomo y otros en
contra. En Espaa el debate empieza en 1845 cuando en su dicurso de ingreso Joaqun Rodrguez
Pacheco comienza a hablar de periodismo como un gnero independiente. Tambin fue muy
destacado en este sentido el discurso del escritor-periodista Eugenio Sells. En contra de la
consideracin independiente del periodismo cabe destacar el discurso de ingreso de Wenceslao
Fernndez Flores en 1945. Esta polmica se soluciona cuando la RAE decide dar lugar a algunos
periodistas, por ejemplo en 1916 ingresa Mariano de Cavia. En el ao1997 Juan Luis Cebrin, y en el
1998 Luis Mara Anson.
Hoy da es un debate que sigue abierto pero que actualmente tiene un lenguaje propio. El
periodismo literario es periodismo.
La diferenciacin radica principalmente en la intencin, no tanto en el contenido.
El periodismo como gnero autnomo
El periodismo como gnero autnomo es por tanto un concepto muy reciente. Se empieza a
utilizar en los libros en los aos 60, con un afn didctico. En los 70 se generaliza su uso, con un
sentido pedaggico (analizar textos por ejemplo).
Los gneros periodsticos son las distintas modalidades de expresin que puede utilizar el
periodista para recoger la informacin de actualidad, tanto a travs del relato de acontecimientos,
como a travs del juicio valorativo que hace de esos hechos.
Los gneros periodsticos tienen un afn didctico, ensear a travs de las generaciones como
se puede recoger la actualidad; tambin sirven para analizar un texto; saber leer el peridico, ver la
tele o escuchar la radiopor tanto sirven como un criterio de orientacin que permite entendernos,
pero tambin con el lector (que cada texto tenga una seccin ayuda al lector).
Hay que tener en cuenta ciertas ideas claves:
Qu hizo Spanair con los pasajeros atrapados, por la mala fe de sus directivos, en los aeropuertos de medio mundo?
Pues ofrecerles hojas de reclamaciones. No bocadillos ni bebidas ni hoteles ni biberones para los bebs, no, solo
hojas de reclamaciones, seguramente llenas de casillas con preguntas indescifrables, quiz con el test de Rorschach
adjunto. La hoja de reclamaciones devena as en la ltima de una serie de burlas y atropellos que comenzaron al
adquirir un billete falso, pues se estuvieron vendiendo billetes falsos hasta poco antes de la muerte sbita de la
compaa. Las hojas de reclamaciones tienen un tacto suave, como el del papel higinico, porque quienes las ponen
en circulacin las utilizan para limpiarse el culo. Espaa est en estos momentos llena de hojas de reclamaciones y
de culos. Los polticos, cada vez que nos dicen que hemos vivido por encima de nuestras posibilidades, nos estn
enseando el culo, a veces nos lo ensean al tiempo de limpirselo con sus programas electorales. Estamos hartos
de culos y de hojas de reclamaciones, casi se agradece cuando, por variar, nos hacen una peineta, como la de Aznar
en la universidad de Oviedo. Te engaa tu operadora telefnica? Hoja de reclamaciones. Te estafa tu banco? Hoja
de reclamaciones. Te tima tu agencia de viajes? Hoja de reclamaciones. Te estabulan en el pasillo del hospital?
Hoja de reclamaciones, mire, yo soy un mandado, es todo lo que puedo hacer por usted. Y llevan razn, son unos
mandados a punto de quedarse en el paro, nunca hubo tantos mandados dando la cara que ocultan los que mandan
ni tantas hojas de reclamaciones ni tantos culos ni tantas peinetas. Hasta los seores del Tribunal Supremo, tan
serios y oscuros todos ellos, le estn cogiendo el gusto a levantarse la toga y mostrarnos sus partes en un gesto de
burla, perra vida.
Una cuarta segn Casass: periodismo social1 (aos 60): darle importancia a la audiencia
(aumentan los contenidos de inters humano (informaciones que sirven en la vida diaria;
informacin sobre los servicios (telfonos de inters, horarios). Se producen importantes cambios
en el nivel de vida de la sociedad, y una caracterstica de los ciudadanos es el aumento del tiempo
de ocio, que dedican a diversas actividades independientes del trabajo. Nuevos gneros: informe,
noticia de situacin, el infogrfico, informacin visual. Ejemplo modelo de diario: Usa Today.
Hay autores que le ven mucha relacin con un tipo de revistas denominadas Do it yourself (DIY),
serie de revistas monotemticas que dan claves para la vida diaria.
Hay otro autor (Philip Meyer) que identifica una quinta etapa: periodismo de precisin.
Viene a postular que el periodista maneje algunas ciencias que hasta ahora estaban vedadas a su
conocimiento, como por ejemplo la estadstica, de manera que el periodista sea capaz de hacer una
estadstica de la que extraer y analizar datos para su reportaje, noticia... De esta manera se le aade
un valor a la informacin. El objetivo es hacerlo ms comprensible a la audiencia. Ej.: INE.
Segn otros autores hay que hablar, a partir de los aos 60, del nuevo periodismo. Son una
serie de representantes que aplican al periodismo las tcnicas de la novela. Algunos autores
representativos: Red Reex, Norman Mailer (Los ejrcitos de la noche), Truman Capote (A sangre
fra), Tom Wolfe (El nuevo periodismo), Gay Talese, Barbara Goldsmith
En un momento en el que la noticia estaba prcticamente agotada en EEUU (por la radio, que
era un medio mucho ms rpido para transmitir informaciones) el peridico tiene que buscar
nuevas frmulas, como este grupo, que se preguntaba por qu sola utilizar el lenguaje objetivo
tpico informativo y no un lenguaje literario. Llegan incluso a manifestar su postura ideolgica en
los textos informativos, y son muy crticos con el sistema (poca de movimientos contraculturales
en EEUU como el pacifismo, feminismo, ecologismo, underground). El periodista en sus escritos
reivindica su yo personal. Segn ellos queran acabar con la voz del locutor medio (al lenguaje
tradicional hasta aquel momento).
En este movimiento la noticia pierde peso como gnero, ganndolo el reportaje. Utilizaban
cuatro procedimientos bsicos: construccin escena por escena (no es un relato cronolgico, sino
que describe las escenas de inters para el lector); registro del dilogo en su totalidad (ej.: si un
personaje estornuda en una entrevista ste se refleja en el escrito), utilizando incluso
onomatopeyas; el punto de vista en tercera persona, para que no haya solo un narrador
omnisciente, estos escritores les dan voz a sus propios personajes, es un relato mucho ms
dinmico; la relacin de gestos cotidianos (hbitos, modales, costumbres) (ej: si el personaje se
enfada y arquea la ceja, esto se describe).2
Adems de estos 4 recursos, utilizan la improvisacin. Escriben sin guion.
Este movimiento recibe otros nombres como periodismo creativo o periodismo
informativo de creacin. Triunfa por algunas circunstancias como que la novela estaba agotaba
por falta de innovaciones, otra ventaja es que se venda como novela pero estaba contando hechos
reales; combina por tanto los hechos actuales con el lenguaje literario. Cobran auge gneros como el
reportaje y las entrevistas, aportando siempre un sentido creativo. Ej.: perfil Sinatra est resfriado
de Gay Talese.
Segn Tom Wolfe, no tienen antecedentes, son innovadores. Sin embargo, el nuevo periodismo
toma influencias y tiene antecedentes en el movimiento que se conoce como los rastreadores de
basura (movimientos contestatarios). En Espaa se encuentran antecedentes por ejemplo en
Balzac, Dickens, Zola, Ortega y Gasset. Como consecuencia, aparte de que se reformulen dos
gneros, tiene consecuencias en la forma de escribir, ya que se pone de moda escribir de forma ms
relajada. Surgen tambin autores que toman parte de estas tcnicas en Europa, como la italiana
Oriana Fallaci. En Alemania, como Gunter Wallraff (Cabeza de turco, En el mejor de los tiempos
1
2
posibles). En Espaa Melchoz Miraez, aunque se dice que no hay autores propiamente
pertenecientes a este movimiento porque se argumenta que el periodismo informativo nunca ha
estado muy arraigado en Espaa, no hay una gran diferencia con el periodismo literario.
Rex Reed elev la entrevista con celebridades a un nuevo nivel, gracias a su sinceridad y su visin para el detalle social. Tambin ha sido un maestro en la
captacin de un hilo anecdtico en la propia situacin de la entrevista en este caso describiendo a Ava Gardner como la estrella madura que exige ser tratada
como una estrella. Reed utiliza en ocasiones la primera persona, pero nunca de forma importuna, sino ms bien en el sentido de Nick Carraway en El Gran
Gatsby, aun cuando, como en este caso, el propio entrevistador se convierta en un elemento de la historia. Reed es excelente en la transcripcin y uso del
dilogo. T. W.
Ava: Vida al anochecer
Ella est ah, de pie, sin ayuda de filtros contra una habitacin que se derrite bajo el calor de sofs anaranjados, paredes color lavanda y sillas de estrella
de cine a rayas crema y menta, perdida en medio de este hotel de cupidos y cpulas, con tantos dorados como un pastel de cumpleaos, que se llama
Regency. No hay guin, ni un Minnelli que ajuste los objetivos del CinemaScope. La lluvia helada golpea las ventanas y acribilla Park Avenue mientras
Ava Gardner anda majestuosamente en su rosada jaula leche-malta cual elegante leopardo. Lleva un suter azul de cachemir de cuello alto, arremangado
hasta sus codos de Ava, y una minifalda de tartn y enormes gafas de montura negra y est gloriosa, divinamente descalza.
Abrindose paso a codazos entre un tumulto de cazadores de autgrafos y vidos de emociones arracimados en el vestbulo, durante el trayecto en el
ascensor de incrustaciones doradas, el agente de prensa de la Twentieth Century-Fox no ha parado de repetirme entre murmullos: Ella no ve a nadie,
sabe? y Es usted muy afortunado, es el nico por quien ha preguntado. Recordando, quiz, la ltima vez que vino a Nueva York desde su escondite en
Espaa para el lanzamiento de La noche de la iguana1 y le trastorn tanto la prensa que se fue de la fiesta y termin en el Birdland. Y, nerviosamente,
movindome bajo mi chaqueta de polo a lo Brooks Brothers, recuerdo tambin a los fotgrafos, contra los que segn se dice ella arroj copas de
champn (corre incluso el rumor de que precipit a un periodista por la barandilla!), y quin podra olvidarlo, Charlie? la marimorena que se arm al
presentarse Joe Hyams con un cassette oculto en la manga.
Ahora, dentro de la jaula de leopardo, sin un ltigo y temblando como un pjaro nervioso, el agente de prensa dice algo en castellano a la criada
espaola. Diablos, he pasado diez aos all y an no soy capaz de hablar ese dichoso idioma grue Ava, despidindole con un movimiento de los largos
brazos de porcelana de Ava. Fuera! No necesito agentes de prensa. Las cejas dibujan bajo las gafas dos deslumbrantes, acequinados interrogantes.
Puedo confiar en l? pregunta, sonriendo manifiestamente con esa irresistible sonrisa de Ava y sealndome. El agente hace un gesto afirmativo con la
cabeza mientras se dirige hacia la puerta:
Podemos hacer algo ms por usted mientras permanece en la ciudad?
Slo sacarme de la ciudad, pequeo. Slo sacarme de aqu.
El agente se aleja silenciosamente, caminando por la alfombra como si pisara rosas de cristal con zapatos de claqu. La criada espaola (Ava insiste en
que es una perla: Me sigue por doquier porque me adora) cierra la puerta y se larga hacia otra habitacin.
Bebes, verdad, pequeo? El ltimo maricn que vino a verme tena gota y no quiso probar trago. Suelta un rugido de leopardo que suena
sospechosamente igual que Geraldine Page en el papel de Alexandra del Lago2 y mezcla bebidas de su bar porttil: scotch y soda para m y para ella una
copa de champn llena de coac y otra de Dom Perignon, que bebe sucesivamente, vuelve a llenar y sorbe despacio como jarabe a travs de una paja. Las
piernas de Ava cuelgan blandamente de una silla color lavanda mientras su cuello, plido y largo como un vaso de leche, se alza sobre la habitacin como
un terrateniente sudista inspeccionando una plantacin de algodn. A sus cuarenta y cuatro aos, an es una de las mujeres ms hermosas del mundo.
No me mires. Estuve despierta hasta las cuatro de la madrugada en ese maldito estreno de La Biblia. Estrenos! Matar personalmente a ese John
Huston si vuelve a meterme en otro lo como se! Deba haber diez mil personas agarrndome. La multitud me produce claustrofobia y no poda respirar.
Por Dios, empezaron apuntndome con una cmara de TV, gritando Di algo, Ava!. En el intermedio me perd y despus de apagarse las luces no pude
encontrar mi maldita butaca y no par de decir a aquellas chiquillas de rizados cabellos y linternas, Voy con John Huston, y ellas no pararon de
responderme, No conocemos a ningn Mr. Huston, es de la Fox?. Iba a tientas por los pasillos a oscuras y cuando finalmente encontr mi butaca,
estaba ocupada y hubo una gran escena para conseguir que ese tipo me dejara sentar. Djame decrtelo, pequeo, la Metro sola montar los circos
mucho mejor. Para colmo, perd mi maldita mantilla en la limousine. Diablos, no era un souvenir esa mantilla. Nunca encontr otra igual. Entonces John
Huston me lleva a esta fiesta donde tenamos que ir de un lado para otro y sonrer a Artie Shaw, con quien estuve casada, pequeo, por el amor de Dios, y
su esposa, Evelyn Keyes, con quien John Huston estuvo casado hace tiempo, por el amor de Dios. Y cuando todo ha terminado, qu es lo que has
conseguido? El mayor dolor de cabeza de la ciudad. A nadie le importa quin diablos estaba all. Piensas por un momento que Ava Gardner expuesta en
ese circo vender la pelcula? Por Dios, lo viste? Tom parte en todo aquel infierno slo para que esta maana Bosley Crowther pudiera escribir que
pareca como si posara para un monumento. Todo el tiempo estuve pellizcando a Johnny en el brazo y dicindole, Por Dios, cmo puedes dejarme
hacer esto?. De todas formas, a nadie le importa lo que llevaba puesto o lo que dije. Todo lo que queran saber es si estaba bebida y si me mantena
derecha. Este es el ltimo circo. No soy una puta! No soy temperamental! Estoy asustada, pequeo. Asustada. Es posible que puedas entender lo que
es sentirse asustada?
John Huston, 1964.
En Sweet Bird of Youth (Dulce pjaro de juventud), Richard Brooks, 1962.
Cada da se renueva.
El lenguaje debe ser comprensible para que no se produzcan malas interpretaciones.
Colabora con otros periodistas en la elaboracin de los gneros, del producto final.
Adems hay que tener en cuenta que el lector no consume todo el producto.
Lenguaje comprensible, mixto (intervienen palabras, imgenes, sonidos), es un
lenguaje medio, ni coloquial ni muy culto. Preponderancia de oraciones de
construccin nominal (predominio de sustantivos), y tiene que ser adems
correcto, tres C: correccin, claridad y concisin. Lenguaje de produccin
colectiva. Otras caractersticas que le atribuyen diversos autores: tiene que ser
verosmil, sencillo, tener inters humano.
El lenguaje literario es adjetivado, subjetivo, libre, con figuras retricas; frente al periodstico
conciso, descriptivo, breve Por lo que pensamos que son dos realidades, pero no son tan opuestas.
El lenguaje periodstico no solo es uno, sino tres, un solo lenguaje pero tres estilos. Los estilos son
las diferentes modalidades de expresin que tenemos, y se vara de estilo segn el gnero.
Ameno o folletinista
Denominado as por la tpica lnea que divida el contenido informativo de los literarios,
denominada feulleiton. Estructura ms libre y no ceida a unos cajones estticos, como ocurre en
el estilo informativo. Es un estilo muy cercano al literario, que vemos en los cuentos o relatos
breves. Tambin podemos ver este estilo en algunas columnas de opinin. Segn Martnez Albertos
estos no son relatos en ningn momento periodsticos, se encuentran en el peridico pero son
literarios.
Solicitacin de opinin
Por ltimo, el estilo de solicitacin de opinin o editorializante. Se aprecia sobre todo en los
gneros de opinin, intenta buscar la atencin del lector y convencerle de las ideas planteadas. Es
un estilo que utiliza la persuasin, se llama editorializante porque proviene de editorial y
editorializar.
Estilos periodsticos
Informativo
Informativo
Estitorializante
o
solicitacin de opinin
de
Gneros
Informacin, reportaje
Crnica,
reportaje
interpretativo, entrevista
Articulo y comentario
Artculos
de
humor,
divulgacin, novelas, cuentos,
tiras
cmicas,
poemas,
columnas personales
Segn Luisa Santamara (discpula del anterior autor) los gneros periodsticos hay que
clasificarlos en tres bloques segn la actitud del periodista: informacin, interpretacin y opinin.
Actitudes del periodista
Informacin
Interpretacin
Opinin
Gneros
Noticia, reportaje objetivo, entrevista objetiva
Crnica, reportaje en profundidad
Artculo (editorial, suelto, columna, crtica)
informativo); el tercer crculo es el del reportaje. Despus argumenta que hay dos gneros
derivados, que son: de la crnica al anlisis, y de esta al editorial; y del reportaje a la entrevista.
Anlisis
Editorial
Informativo puro
Crnica
Reportaje
Entrevista
Casass tiene otra clasificacin en la que aade los gneros instrumentales, tambin
llamados prcticos, que incluyen los textos de utilidad para el lector.
Borrat por su parte dice que estas clasificaciones son muy sencillas, y que la realidad es muy
compleja, siendo necesario atender a otros criterios.
Segn Amando de Miguel: hay una lnea continua que discurre entre los hechos y la
imaginacin, y en funcin de qu cantidad tenga de un ingrediente y de otro discurren los gneros
periodsticos. Escala desde lo ms cercano a los hechos:
Informacin
en tercera
persona
(hard news)
Informacin en
primera persona
y periodismo
interpretativo
(reportaje,
entrevista,
crnica)
Periodismo
literario
(editorial, columna,
colaborcin, crtica
especializada y
libre tribuna)
Artculo de
opinin
Literatura
periodstica
(narracin
literaria)
Armando de Miguel:
Ejercicios en clase:
Asociacin de Estudiantes piden cesar a la delegada del Gobierno en Valencia
La Federacin de Asociaciones de Estudiantes (FAEST) considera que la actuacin policial en las protestas registradas en
los ltimos das en el IES Lluis Vives de Valencia ha sido "desmesurada" y pide por ello la dimisin de la delegada del Gobierno en
la Comunidad Valenciana, Paula Snchez de Len.
La Federacin de Asociaciones de Estudiantes (FAEST) considera que la actuacin policial en las protestas registradas en
los ltimos das en el IES Lluis Vives de Valencia ha sido "desmesurada" y pide por ello la dimisin de la delegada del Gobierno en
la Comunidad Valenciana, Paula Snchez de Len.
En un comunicado, la organizacin afirma que "los hechos son injustificables ya que se estn violando derechos
fundamentales como el de expresin y manifestacin". "La delegada del Gobierno debera dimitir por los graves incidentes
acontecidos", destacan.
Asimismo, FAEST insta a los estudiantes de institutos y universidades de todo el pas a sumarse a las asambleas
convocadas en distintos centros para denunciar "la violencia mostrada por la polica y su apoyo a los estudiantes valencianos".
En esta lnea, la federacin afirma que apoyar las movilizaciones que se produzcan para respaldar a los estudiantes
valencianos y las que realicen ellos en protesta por las "psimas condiciones" en las que, a su juicio, "se encuentran cientos de
centros educativos por la mala gestin de la Generalitat Valenciana".
Titular: es informativo, con estilo nominal (con objeto directo), titulo sencillo. Desvela el Qu. En las agencias de
noticias por ejemplo es habitual no poner el artculo en el titular.
W El primer prrafo tiene que ampliar la informacin del titular, en detalle, por ejemplo, se ampla la delegada del
gobierno con su nombre. Qu, Quin, Cmo, por qu. En el primer prrafo se detallan las sgilas, que luego podrn ser
utilizadas como tal.
Lenguaje
Fuentes
10
Monlogos
Apelativos o dialgicos
Gneros coloquiales y de
debate
Gneros de participacin
dialgica de la audiencia
Entrevista, encuesta,
conferencia de prensa, rueda
informativa.
Debate, tertulia, coloquio
Consultorio radiofnico,
Interrogatorio de la audiencia
11
2.2.
12
2.3.
Entrevista
La entrevista es un mtodo de indagacin en las fuentes, y se emite tal y como se est
produciendo. Suele ser a un personaje de actualidad, y suele darse con el esquema preguntarespuesta, aunque hay otros tipos de entrevista, como la biogrfica.
El informador interroga a una determinada persona para obtener informacin u opinin sobre
un tema. Relacin entrevistador-entrevistado. La televisin y la radio aportan un mayor grado de
dinamismo a este gnero, que en prensa y medios escritos queda pobre y montono en muchas
ocasiones.
Podemos reconocer tres modalidades: la entrevista para indagar en las fuentes, la entrevista
como gnero informativo y la entrevista como programa.
Encuesta informativa
La encuesta informativa tiene su origen en la prensa, y se basa en acudir a personas
representativas para conocer las opiniones sobre un tema. Es muy propio en los temas econmicos.
No confundir con la ENTREVISTA MLTIPLE, la cual se basa en acudir a personas no
representativas, de calle es como la llama Cebrin Herreros. Solo se basa la encuesta sobre una
pregunta, o un tema del cual hablan las eminencias encuestadas. Es importante la eleccin de las
personas relevantes o aglutinadoras de tendencias o grupos sociales. La audiencia obtiene unos
puntos de referencia para elaborar su propia opinin.
Conferencia de prensa
Las conferencias de prensa son material informativo para elaborar resmenes en noticias y
reportajes que, por su singularidad, se emiten en bruto como gnero para la audiencia. Se suele dar editada,
pero hay ruedas de prensa que en fragmentos se emiten ntegras.
Rueda informativa en estudio
Es un gnero periodstico que est entre la conferencia de prensa y entre la entrevista y a
veces tambin entre el debate. Un programa invita a una personalidad para que se someta a
preguntas de varios informadores pertenecientes a medios distintos al convocante
Rueda de corresponsales
A travs de este gnero se conocen los principales aspectos de la actualidad desde la ptica de
distintos corresponsales de una cadena. Permiten tomar el pulso a la actualidad desde distintos
puntos geogrficos, de manera que se ofrece una visin panormica de los hechos.
Gneros coloquiales y de debate: opinin y polmica, generan debate (unos ms que otros).
Son gneros ms amplios que a veces se constituyen en programas, entre los gneros coloquiales y
de debate, la mesa redonda y el coloquio debaten sobre cuestiones relacionadas.
Se buscan posiciones enfrentadas sobre temas de actualidad. Son gneros amplios que
frecuentemente se constituyen en programas. Tipologa:
1. Mesa redonda: Gnero coloquial que congrega en torno a un tema a expertos en
esa materia para aportar su conocimiento y opiniones contraponindolas con la de otros.
Objetivo: que el telespectador elabore una opinin personal.
Estructura: presentacin, ronda de primeras intervenciones, confrontacin y sntesis
final.
F. Sanabria: postula que cuando existe polmica en una mesa redonda se denomina
Coloquio.
13
Programacin informativa
La importancia de la programacin. La radio y la tv son soportes secuenciales, que significa la
emisin continua de informacin, de cara al espectador y oyente es necesario estructurar estos
contenidos continuos. La programacin estructura esos contenidos para darle cierta coherencia.
Para realizar la programacin de un medio se necesitan tres elementos o criterios: conocer el
soporte (radio o tv), conocer la naturaleza de los programas, conocer el perfil de los oyentes o
telespectadores.
Objetivos de la programacin: disear unidades de contenido fijas, que se insertan en una
unidad de tiempo (en la rejilla o en la parrilla en un determinado momento del da), necesitamos
saber cmo se va a pasar de un programa a otro para dar sentido y coherencia a la programacin.
La estructura en radio se puede llamar pauta, rejilla, parrilla, y en la televisin, rejilla o
parrilla igualmente.
14
Organizacin
Dos estructuras bsicas:
Interna: obedece a las relaciones entre los distintos programas que se yuxtaponen (es
diacrnica).
Externa: obedece a la relacin con otras programaciones de otras cadenas: sincrnica,
simultnea, coinciden en el tiempo con la programacin de otras cadenas, entrando en la
competitividad de las cadenas por la audiencia. Aqu podra darse la accin de
contraprogramar, anunciar un programa y cambiarlo en un ltimo momento porque se prev
ms audiencia en otro programa. Cuando se corta la informacin para dar un avance
informativo se llama intervencin del control de continuidad.
2.4.2.
Radio
Se llama tambin diario hablado, boletn de noticias. En radio hay normalmente tres
informativos en radio. En los informativos de radio hay una figura muy importante que es el
presentador.
Medioda: es el informativo ms completo, ya que a lo largo de la maana se
concentra la actividad informativa, la recepcin de notas de prensa, la redaccin, etc.
En los informativos de medioda es usual asociarlos con la figura del presentador.
15
Televisin
Unidades de contenido informativas con un sentido pleno, desde el punto de vista informativo.
El informativo ms esperado es el de la noche, por lo tanto desde el punto de vista de los
anunciantes es ms atractivo. Con el TDT, el canal 24h ha cambiado bastante el panorama de
horarios, que quitan cierto protagonismo al informativo de la noche.
En cuanto a la organizacin para su realizacin es parecida a la radio, pero en tv por la
naturaleza del medio se necesitan imgenes, por lo que muchas veces se utilizan imgenes de
archivo.
Respecto a la estructura del informativo:
1. Debe haber un indicativo grfico y auditivo que seale su inicio. Este indicativo se
llama careta, que es la integracin de la sintona, las seales horarias y el logo del
informativo.
2. Cabecera, o arranque de la noticia.
3. Despus una presentacin o entrada, que suele tener la noticia ms importante del
da en imgenes, y la voz en off del presentador.
4. Sumario o los titulares, que normalmente tambin llevan imgenes breves de las
distintas noticias. El cambio de uno a otro es con un cambio en el rotulado de la
imagen, mientras el locutor va diciendo una breve entradilla. Adems en los titulares
aparece la msica de fondo.
5. Tras este bloque aparecen las distintas noticias y los contenidos informativos, que se
ordenan por orden de importancia y por coherencia temtica; mientras que los
deportes quedan al final, al igual que los temas ms reflexivos como los temas
culturales.
6. Otra frmula para cerrarlo es el estilo el da en imgenes, otras veces con una
despedida del presentador y una sintona. Dura menos que en radio.
Tipos de informativos
- Por el contenido
Cuantitativos: se basan sobre todo en el gnero noticias, ya que son ms breves y
no hay demasiado tiempo para desarrollarlas en gnero de reportaje. Es ms
rpido y dinmico.
Cualitativos: informaciones ms extensas y en menor cantidad, suelen ser ms
reflexivos. Ms profundo.
-
Por la forma:
Modelo comunicacional, que son el estilo de la BBC que son aspticos con
presentadores que pasan desapercibidos, muchas noticias, una concepcin neutra
de la informacin (estilo por ejemplo de la BBC).
16
2.4.3.
La programacin continuada
Contexto:
Implantacin de la TDT
Plataforma de pago por satlite
Operadores de cable
17
2.5. Los nuevos formatos audiovisuales: reality shows, talk shows, los game, el magazine,
programas de humor, videojuegos.
Un formato es el concepto o idea de un programa que tiene una combinacin nica de
elementos (escenografa, reglas, dinmicas, temtica, conductores) que lo hace nico y lo diferencia
claramente de los dems. Tambin debe poder adaptarse y aplicarse a distintos territorios y
culturas sin perder su esencia y su fin (Diego Guebel).
Los nuevos formatos se manifiestan sobre todo en el entretenimiento y no tanto en la
informacin. Los reality shows hacen de la realidad un espectculo. Se basa en la vida cotidiana de
la gente, y muchas veces traspasa la barrera de la intimidad.
La era de la neotelevisin
Aplicacin de formatos hbridos y formatos propios del entretenimiento y el espectculo:
18
Tema 4. LA NOTICIA
4.1. El acontecimiento
El acontecimiento es todo lo que sucede en un espacio y tiempo concreto y se caracteriza
como accidental, singular y difcil de prever. El acontecimiento difiere en todas partes, algo que
para Mxico puede ser un acontecimiento para los que viven en Europa puede ser algo de mnimo
inters. Y estn de por medio el lugar, la condicin social, el uso de las tecnologa y otros factores
que determinen la importancia del acontecer.
Existen acontecimientos que se pueden predecir o que pueden ser secundarios para una
sociedad, y existen los imprevisibles, como los sucesos fuera de lo normal o extraordinarios.
Los acontecimientos tienen una estrecha relacin con los medios de comunicacin ya que
estos se encargan de comunicar el acontecer cotidiano. En cada lugar, existen factores que
determinan la importancia del acontecimiento, y por consiguiente los medios se basan en esto para
difundir la noticia que cause impacto y sea de importancia para su pblico.
Es la materia prima que la tcnica periodstica somete al tratamiento adecuado con el fin de
convertirla en mensajes inteligibles y veraces.
Desde el punto de vista periodstico, ocurre cuando es reconocido e interpretado por el sujeto.
Las fuentes en el periodismo informativo son algo ms que un mero recurso. Su eleccin
y uso son claves. Es la raz de una informacin de calidad.
19
Tipos de fuentes
Humberto Martnez Fresneda
Periodsticas
Personal
No-periodsticas
De desinformacin
Manual de referencia
Documentales
Instituciones
Revistas especializadas
---
Gabinete de prensa
Medios de comunicacin
Agencias de informacin
Annimas
Identificadas
Confidencial
Rumor
Filtracin
Diccionario, directorio,
Enciclopedia, anuario,
estadsticas, biografas.
Numrica, bibliografa,
directorio, redes sociales
Archivos de imgenes, archivos
sonoros
-----
Si se refiere a una sola fuente, no hace falta repetirla continuamente. Hay que utilizar
variedades narrativas para mencionar a la fuente
Verificar las informaciones procedentes de otros medios
Precisin al citar. Fuentes parlamentarias frente a fuentes bien informadas. Evitar el
alardeo cuando se tiene acceso a una fuente privilegiada.
Respetar el off the record
Gramaticalmente4:
-
Estilo directo. Ejemplo: Mohamed afirma en este sentido: Me siento plenamente integrado
en Espaa. Arenas dijo me presento como candidato.
Estilo indirecto: Mohamed afirma que se siente plenamente integrado en Espaa.
Estilo indirecto libre (mixto): solo se ponen en estilo literal algunas palabras sueltas del
discurso. Mohamed afirma que se siente plenamente integrado en Espaa.
Y narrativizada o semntica, evocada e implcita. Est plenamente integrada en el
discurso. Arenas anuncia su candidatura.
20
4.3. Qu es la noticia
La publicacin o divulgacin de un hecho (MARTNEZ SOUSA)
La noticia es la informacin en acto cuando ha tomado ya la forma de una texto en el que se
ha encontrado una sistematizacin de los elementos constitutivos de la informacin (DOMENICO DE
GREGORIO)
La noticia es un modo contextual de narracin de hechos novedosos y actuales
socialmente relevantes, de inters. La informacin es la realidad social con la que el periodista
trabaja, la materia prima.
Pero para algunos autores, la noticia es el acontecimiento, y el texto del acontecimiento la
informacin (sinnimo de textos informativos) De ah la definicin de L.Gomis: Noticia es un hecho
que dar que hablar de ah otros trminos: Nota informativa, Informacin.
Mar de Fontcuberta:
1. Un suceso, que implica algn gnero de accin.
2. Una informacin, donde se escribe o relata la accin en trminos comprensibles: el
texto redactado por el periodista
3. Un pblico, al que se dirigen estas noticias a travs de los medios de comunicacin,
que tiene unos intereses determinados.
Los intereses del peridico no coinciden siempre con los del pblico.
Qu caractersticas debe tener un hecho para que sea considerado como noticia?
Los gustos varan en el espacio y en el tiempo.
Los periodistas tienden a coincidir en la seleccin, jerarquizacin y ordenamiento de
contenidos. Aplican reglas compositivas y expositivas de valor general, como el inters comn por
el hecho.
Los valores noticiosos del acontecimiento, criterios de noticiabilidad:
News Values, el dictamen sobre la noticia (J.robinson): acuerdo consensuado que nace de
experiencias profesionales comunes, de criterios estndar y de prcticas transmitidas de
generacin en generacin.
Son un conjunto de criterios, operaciones, instrumentos con los que los apartados de
informacin abordan la tarea de elegir cotidianamente.
Criterios:
Novedad
Oportunidad, inmediatez (Actualidad reciente, actualidad permanente, actualidad
duradera y procesos de actualizacin)
21
Los trminos finales de un proceso: tanteos de los encuentros deportivos, premios de los
sorteos de lotera y otros concursos, precios, ndices de precios, cotizaciones en bolsa, estadsticas,
sondeos de opinin, votos escrutados, leyes parlamentarias, decretos gubernativos, rdenes
ministeriales, sentencias judiciales, nombramientos, ceses y dimisiones, presupuestos y balances,
ganancias y prdidas. Los nmeros y las firmas suelen ser pistas rpidas.
Apariciones:
Cambios de lugar, reuniones de personas, trayectorias que dejan una huella significativa.
Son por lo general hechos anunciados, previstos, pensados para la imagen.
-
Explosiones:
Deben ser, en todo caso, elementos segregables sin que peligre la estructura gramatical
interna.
22
1.
2.
3.
4.
El LEAD O ENTRADILLA:
Objetivos: Contar lo esencial de la noticia. Ha de ser ordenado y claro. Captar la atencin del
pblico, ha de ser atractivo.
El lead SIEMPRE es el primer prrafo de la noticia y su parte fundamental, Debe tener dos
requisitos bsicos:
-
23
El cuerpo de texto casi nunca sigue el orden cronolgico de los hechos. El periodista se excluye
del texto informativo (no aparece en el texto), siempre escribe en tercera persona y prescinde de
adjetivos calificativos.
Al igual que el lead, tampoco es un resumen de todo acontecimiento, sino una seleccin.
Cuando hablamos de declaraciones, tampoco tienen que ser totalmente literales. Inters en
contenido, no en forma.
A diferencia de otros textos periodsticos, la noticia tiene un carcter abierto. Hay que
escribirla teniendo en cuenta el prrafo anterior, no el siguiente, para que en caso de que se tenga
que cortar el final, no queden datos nombrados sin explicar completamente.
Cualidades:
No es un resumen
Sinttico, claro, directo y con gran economa del lenguaje.
Verbos de accin o movimiento.
Voz activa en lugar de pasiva
Plantear hechos concretos y directos.
Personalizar al mximo, las noticias siempre tienen protagonista.
Utilizar oraciones afirmativas, salvo que la noticia est en la negacin.
Huir de las antinoticias
El lead cuenta la noticia, y el cuerpo de la noticia lo explica. Debe contener
informacin pragmtica acerca del hecho principal.
En prensa impresa, el Lead es el primer prrafo de la informacin, En los medios
audiovisuales, la introduccin que sigue al titular o la rfaga de titulares.
Generalmente responde a dos de las 6w, sobre todo el que y quien. Los
interpretativos contestan a cmo y proqu.
Tipos de entradilla:
a tal)
Literarias o narrativas
De frase corta (frase contundente y luego desarrollan el acontecimiento)
Entradillas de agenda (relatar una agenda del da (a las 9 lleg el primer ministro
Institucional (empieza normalmente con la actividad de una organizacin)
Informativa (comunes en la agencia)
De inters humano (empieza con una persona)
EL CUERPO O DESARROLLO:
Desarrolla las 6w siguiendo un orden de orden de inters decreciente.
Puede contener declaraciones, consecuencias de los hechos, informacin de contexto y datos y
antecedentes.
Las estructuras ms recurrentes del cuerpo de la noticia:
Pirmide invertida
Reloj de arena (dibuja varias pirmides invertidas, va de lo ms importante a lo
menos pero en el punto ms bajo de atencin vuelve a algo muy importante y se repite
la estructura)
24
Cmo se relacionan los distintos prrafos de una noticia? Debemos de escribir cada prrafo
como si fuera el nico, no intentar vincular, unos con otros. Esto sirve principalmente para que la
noticia a la hora de maquetarla pueda ser insertada tras haberla cortado, sin que este corte, influya
en el resto de la noticia.
Cmo vinculamos un prrafo con otro?: Organizadores textuales: por otra parte, por otro
lado (conectores)
Consejos de desarrollo: Evitar empezar con un adverbio.
El estilo de la noticia
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
4.5. Modalidades
Tipos de noticias
Por su irrupcin
Por su contenido
Por el tipo de fuente
Por la proximidad de la fuente
Por la complejidad de la estructura
Por la funcin informativa
Y ms: fotonoticias, cuas, espaciales,
complementarias
Fortuitas
Previsibles
Programadas
De inters humano, de inters del pblico
De inters pblico
Oficiales
Oficiosas
Extraoficiales
De primer nivel
De segundo, tercero o niveles sucesivos
Noticia simple
Noticia mltiple
Directa
De creacin
De situacin
Complementarias
De contexto
De sumario
Cronolgicas
De citas
Espaciales
De continuidad
25
Por la urgencia
Flash
Boletn
Urgente
Avance
Otros:
Previo
Series previas
Previsiones
Resmenes
Gneros interpretativos
En radio:
Combina los sonidos recogidos en la calle (cortes de voz) con la palabra elaborada
en la redaccin
No admite msica extradiegtica
Narracin unitaria, exacta y precisa ( entre 30 s. y 1 minuto y medio), con cabecera,
desarrollo y cierre.
26
Televisin:
Combina los sonidos e imgenes (recogidas en a calle o de archivo) con la voz y la
palabra del redactor, Se aaden potros elementos grficos.
Necesita un montaje que, de forma ilusoria, de sensacin de continuidad.
Narracin unitaria, exacta y preciso (entre 50s y dos minutos y medio o hasta tres),
con cabecera , desarrollo o cierre.
Titular
Lugar y fecha de edicin
Lead
Cuerpo de texto
27
Variantes de la nota de prensa: los gabinetes de prensa tambin utilizan la fotonoticia (noticia
con pie de foto) o la convocatoria, por el cual se convoca a un medio a asistir a un acto.
28
Etiquetas
1938 - Curtis Mac Dougall publica el libro Interpretative Reporting.
1947 - Se rene la Comisin Hutchins, que conviene que el periodismo convencional est
agotado y plantean el periodismo interpretativo.
1958 - Universidad de Syracusa (EEUU) Deph Report.
Tambin en Francia se desarrolla el denominado periodismo de explicacin.
Lo que distingue a la noticia del reportaje es el nivel de interpretacin.
29
Niveles interpretativos
Todo el periodismo es interpretativo, pero diversos autores hacen la siguiente clasificacin:
1. Primer nivel: la noticia. Seleccin de datos sobre los que se asienta el hecho noticioso.
2. Segundo nivel: gneros interpretativos. Periodismo interpretativo o de explicacin.
(Reportaje)
3. Tercer nivel: la opinin
Los dos primeros niveles se interrelacionan con naturalidad para formar el periodismo
interpretativo.
El periodismo de opinin debe estar separado e identificado.
En la prctica muchos de estos niveles se funden.
La crisis de la objetividad
Es un debate recurrente y nunca resuelto del todo. Se prefiere hablar de prcticas contrarias a
la objetividad. La objetividad en trminos absolutos no es viable, pero el resultado tiene que ofrecer
una impresin de veracidad, equilibrio e imparcialidad.
Dnde reside la objetividad?
El lenguaje periodstico no garantiza la objetividad. El debate sobre la objetividad gira en torno
a distintas soluciones:
Los que apuestan por la tica. La objetividad debe estar en la actitud del periodista.
Reside en su voluntad para alcanzar esta meta ideal (es una cuestin de conciencia,
de honestidad, de rigor, de acuracin).
Los que apuestan por el derecho y la jurisprudencia.
30
El rigor informativo
La verificacin de los hechos.
El anlisis de la fuente.
La contrastacin y el careo entre los testigos de primera mano.
El rigor interno: la coherencia entre los distintos elementos del relato periodstico
(por ejemplo, entre los titulares y el cuerpo de la noticia)
31
Tema 6. EL REPORTAJE
6.1. Objetividad, narracin, descripcin e interpretacin
Proviene del francs reportaje. Del latn reportare, que significa contar, anunciar, traer o llevar
una noticia. Es un gnero narrativo, que combina la narracin con la descripcin, y que puede
incluir otros gneros en su estructura narrativa, como la entrevista o la encuesta (es un gnero de
gneros), pueden contener noticias en s misma.
Otras definiciones:
Una escapada de la informacin rutinaria de las redacciones para buscar los aspectos
recnditos de las noticias (Cebrin Herreros)
El relato periodstico descriptivo o narrativo de una cierta extensin y estilo literario muy
personal en el que se intenta explicar cmo han sucedido unos hechos actuales o recientes, aunque
estos hechos no sean noticia en el sentido riguroso de los hechos (Martnez Albertos)
Un tipo de texto de gran vigencia dentro del periodismo que presenta una informacin de
manera ms completa que la simple noticia sobre ese hecho o situacin (Martnez Vallvey)
32
TTULO:
El reportaje no tiene por qu empezar a redactar por el ttulo. Se recurre con frecuencia a
ttulos expresivos y apelativos (requieren antettulos o subttulos eminentemente informativos).
No es lo usual, pero puede llevar un ttulo informativo.
Se prefieren ttulos creativos, expresivos (a diferencia de la noticia, en el ttulo se utiliza el
ingenio y el subttulo informa).
Otros elementos del titular:
PRESENTACIN O ENTRADA:
Objetivos: captar la atencin del pblico, ha de ser atractivo. Suscitar inters por el contenido;
ha de ser estimulante para la lectura del texto.
Cualidades: a veces es difcil identificar el elemento principal para destacarlo en la entradilla
33
Puede recoger aspectos novedosos, enfoques originales sobre datos ya conocidos o hacer una
llamada de atencin sobre el contenido con alardes estilsticos.
En la prctica existen tantas posibilidades que los tericos han esbozado algunas
clasificaciones con modelos bsicos.
La entrada: algunas posibilidades
CUERPO O DESARROLLO
Objetivo: que no decaiga el inters
Estructura libre y compleja
Reportaje de acontecimientos (fact story): visin esttica de los hechos, por orden de
importancia y de forma completa.
Reportaje de accin (action story): visin dinmica de los hechos lista, estructuracin
conforme a la evolucin de los hechos
Reportaje de citas (quote story): se alternan las palabras textuales de un personaje
interrogado con descripciones o narraciones de este personaje
Reportaje corto: acontecimientos en continuidad, se estructura por orden de importancia
(pirmide invertida).
34
Estructura por bloque stemticos: las ideas se encadenan segn la relacin que guarden,
facilitando su unin mediante transiciones
Estructura de contrapunto o dialctica: adecuada cuando se exponen temas con diversidad
de versiones y opiniones.
o Segn las fuentes, grupos y/o personajes
o Segn los aspectos del debate y puntos de controversia (entrada y cierre introducen y
concluyen lo edbatido).
Estrcutura cronolgica: sigue el orden temporal de acontecimientos, seleccionando los datos
precisos.
Estructura por escenas o casos: la frontera entre los distintos casos se marca de manera
consciente y deliberada.
Estructura coloquial: estrcutura libre y personal, a veces cercana a la crnica. Se suelen
redactar en primera persona y contienen anctotas y recursos literarios.
Otros autores enuncian la estructura de pregunta-respuesta: el periodista formula
preguntas claves y se las responde a soi mismo.
CIERRE:
Objetivo: rematar, concluir, cerrar con acierto todo lo expuesto. Es un elemento tan
esencial como el primer prrafo.
ELEMENTOS DE APOYO
El material grfico constituye un elemento esencial del reportaje.
Los textos de apoyo o despieces acompaan frecuentemente a los reportajes para
aligerar la lectura. Puede aportar datos, crear un contexto, aportar diferentes opiniones y
reacciones o explicaciones de detalles tcnicos. A veces el texto de apoyo es una infografa.
Tipos de reportaje:
35
El
reportaje
de
hechos
o
acontecimientos
El
reportaje
de
opiniones,
de
declaraciones o ideas
El reportaje de convivencia o relaciones
sociales
Reportaje de corta duracin provocado por
una noticia inmediata
Reportaje de ampliacin de noticia
prolongada
El gran reportaje o reportaje-programa
Reportaje captado en vivo y difundido en
directo
Reportaje captado en vivo pero difundido
en diferido sin reelaboracin
Reportaje captado en vivo pero difundido
en diferido tras una reelaboracin
Tcnica de reportaje en directo aplicada a
hechos no informativos
Reportaje de mesa
Reportaje de calle
Reportaje de archivo
36
Tema 7. LA ENTREVISTA
7.1.
7.2.
37
Entrevista (noticia):
La noticia y la entrevista son los dos gneros que se ofrecen al lector como textos imparciales.
Rasgos propios del gnero al que sirve:
- Distancia entre autor/lector entrevistado/entrevistador
- Nivel de vocabulario establecido por el tema
- Evitar coloquialismos e impropiedades lingsticas
- Estilo de escritura compacto (preguntas y respuestas cortas)
- Uso principal en la reproduccin de declaraciones de figuras pblicas.
Entrevista (reportaje):
Llamada por C. Warren como reportaje de citas (Quote Story). Por reportaje se entiende la
investigacin periodstica para profundizar en hecho scontrovertidos poro conocidos en su real
magnitud.
Rasgos propios del gnero al que sirve:
- Relato periodstico informativo
- Uso preeminenete de la entrevista interpretativa o de creacin.
o Con el objetivo de conocer al entrevistado ms profundamente.
o Retrato con amplios detalles de vida
o Posibilidad de insercin de forma literal en el cuerpo del reportaje.
7.3.
38
7.5.
39
7.7.
Modalidades
Periodismo de declaraciones
Variante del periodismo informativo. Tiende a primar el dicho sobre el hecho. Relatos
noticiosos de una visin subjetiva de un actor social.
Pertenecen al periodismo de declaraciones relatos informativos que recogen, sin la
interpretacin ni la comprobacin, el discurso pronunciado por un actor social.
Unas veces con fines propagandsticos y otras veces con fines divulgativos.
El periodista mantiene una actitud pasiva, y tenuncia a interptretar la realidad y la
informacin en un contexto adecuado.
El periodismo de declaraciones pivota sobre tres elementos:
1. Un actor social con notoriedad pblica (persona o un colectivo con relevancia o
representatividad social).
2. Un discurso o un acto de habla (un comunicado, una rueda de prensa o una conferencia,
etc.)
3. Los mass media (actan de correo de transmisin al poder los dichos de los actores
sociales en conocimiento de la audiencia).
Rasgos estructurales y lingsticos
Presenta una estructura-tipo que se perfila a travs de las seis preguntas tradicionales de la
actualidad periodstica.
Actor social: Quin de la noticia
El discurso: lo que dice, es el Qu.
El tono y las formas empleadas por el orador: orientan al cmo.
La razn: sustenta su aparicin pblica, el Por qu
El pseudo-acontecimiento: generalmente indica el Cundo y Dnde.
La eleccin de la forma de presentacin de las declaraciones originales desvela el
posicionamiento del periodista. El verbo seleccionado describe la modalidad de la declaracin.
La utilizacin de:
1. Frmulas (dice, declara, afirma)
2. Diversas marcas de distanciamiento (de acuerdo con, segn cree saber o el uso del
condicional)
3. Verbos con ms contenido connotativo (ironiz, enfatiz, subray)
4. Adverbios y locuciones (expres su malestar, se defendi con contundencia, mostr
preocupacin por)
Estructura
40
refieren las palabras pronunciadas por los polticos en sus comparecencias pblicas; textos que por sus
caractersticas se emparentan con otras formas propias de los medios audiovisuales (Lorda Mur)
Sin embargo desde la metodologa el anlisis no se comparte este planteamiento. El
periodismo de declaraciones no es un gnero con rasgos y peculiaridades que lo distinguen de
otros, sino que se trata de una modalidad de periodismo que tiene presencia en distintos tipos de
relato, de manera especial en la noticia y en la entrevista.
El periodismo de declaraciones se ve concernido por la entrevista como gnero autnomo o
auxiliar en cuanto se pone en circulacin la opinin de personajes, es decir, se publicitan las
palabras de las fuentes.
El periodismo de declaraciones tambin aparece en los gneros dialgicos (la entrevista, le
encuesta como variedad de esta, la conferencia o rueda informativa en estudio, los debates, la
tertulia, la mesa redonda, las ruedas de corresponsales y la participacin de la audiencia) basados
en el dilogo y la conversacin, que presentan un estilo menos informativo y ms evaluativo al
poner en circulacin opiniones, afirmaciones o juicios de valor desde la subjetividad de cada
orador.
La entrevista de declaraciones
Gnero informativo, que se basa en la frmula pregunta-respuesta. Se centra nicamente en
las manifestaciones del entrevistado. Generalmente se realiza a un personaje conocido o que pueda
interesar
a
un
sector
de
pblico,
sobre
un
tema
que
es
actualidad.
Las declaraciones, una vez publicadas, ser a su vez noticia. De ah la razn de ser de esta gnero
periodstico.
Puede ser considerado como una variedad del reportaje. Unos de los aspectos ms
importantes a tener en cuenta es cmo realizar las preguntas.
En estas entrevistas la personalidad interlocutora apenas aparece en el texto. Muchas de estas
declaraciones se consiguen frecuentemente a travs de un cuestionario enviado por escrito o
presentado telefnicamente al personaje cuya contestacin se pide Martnez Albertos
Estructura
Ttulo: los elementos del titular son antettulo, ttulo o subttulo. Segn la diagramacin del
diario, la entrevista, debe contener el nombre del entrevistado, quin es este y unas
declaraciones entrecomilladlas significativas que nos advierten del contenido de la
conversacin.
Entradilla: es el principio del texto propiamente dicho. Es una presentacin del
interlocutor sobre la razn de la entrevista y del contenido que aborda. A veces, suele
recoger la frase que aparece en el ttulo y que a su vez se contienen en la respuesta que
corresponda.
Cuerpo: se estructura en orden a la frmula de pregunta-respuesta, sin lugar a las
interpretaciones
Cierre: no es sino la ltima respuesta del entrevistado.
Lenguaje y estilo
Preguntas directas
Huye de los rodeos literarios
El lenguaje debe ser sobrio, conciso, claro, preciso, sencillo, sin recursoso literarios
Bsqueda de la pretensin de objetividad
41
Durante la entrevista:
o Inicio de la entrevista. Romper el hielo o ir directo al grano.
o Actitud del periodista. No enfrentar ni provocar.
o Desarrollo: Atender y registrar QU dice el entrevistado; POR QU lo dice; QU NO
DICE O NO QUIERE DECIR.
Despus de la entrevista:
o Contactos para ampliar o profundizar la informacin, o para aclarar datos.
o Y si nos pide Ver la entrevista antes de divulgarla?
En cuanto a la forma:
o Preguntar sin titubeos, con aplomo, con confianza.
o Preguntas pausadas, claras, que se entiendan, con voz sonora, no entredientes
o Preguntas respetuosas, educadas.
En cuanto al fondo:
o Preguntas precisas, claras.
o Preguntas directas. Evitar rodeos.
En cuanto a la finalidad:
o Preguntas para saber qu quiere decir el entrevistado
o Preguntas para saber por qu lo dice
o Preguntas para descubrir qu no quiere decir
42
Enfoque el tema. Una base del xtio de una entrevista es que la temtica sea bien
enfocada y el objetivo definido.
Escuche con atencin al entrevistado. Sus respuestas son la informacin y pueden ser
la clave para nuevas preguntas.
Haga preguntas directas, concisas, claras. Esto generar mejor comunicacin y mayor
entendimiento.
Si no le quedan claras las respuestas, repregunte, pida explicacin. Si el periodista
Tome notas, fjese en el rostro y los gestos del entrevistado, en sus reacciones. Es
una clave para contextualizar, para ofrecer al pblico la denotacin y la connotacin de los
dichos y el momento de la entrevista.
Finalmente, ante todo, sepa que est trabajando para el inters pblico, para la
gente, no para el propio inters ni para el de su medio. La clave para un buen periodismo
y para una buena entrevista es lograr convertirse en un instrumento til y eficiente para
hacer posible y vigente el derecho de la gente a conocer, a obtener informacin y a
formarse un criterio propio para enfrentar la realidad y construir una sociedad
democrtica.
43
Entrevista de creacin
Se trata de entrevistar a personajes para conocerlos como seres humanos y descubrir rasgos
ms importantes de su personalidad. Presupone un escenario del habla que no se confunde con
ningn otro, sugiere un guin de personas y personajes en accin comunicativa. Se lee en su
especial protocolo (pasando del lenguaje a la convencin del dilogo).
Ofrece un vnculo emotivo con el lector y el uso del lenguaje narrativo permite al lector una
multiplicidad de interpretaciones. Este es precisamente su tema: el entrevistado, sus hbitos, el
individuo privado que se esconde detrs del personaje pblico.
Titular
El ttulo puede ser una frase destacada del entrevistado, una fusin de dos o ms frases o una
sntesis del entrevistador sobre lo expresado por el entrevistado.
El antettulo se identifica al entrevistado, pero con frmulas ms creativas o se refiere a una
afirmacin u opinin secundaria de l.
El sumario es la sntesis de dos o ms ideas de los temas tratados. Puede incluir algo novedoso.
Entradilla
Es lo primero que se lee y por su ubicacin y formato debe enganchar al lector. Ha de hacerlo
mediante dos elementos: el periodstico (informacin) y el esttico (lenguaje).
Se presenta e identifica al entrevistado mediante el uso de estructuras metafricas.
No hay reglas especficas y la entradilla puede ser tan literaria como lo determinen el tema, el
autor y la lnea editorial de cada medio.
Cuerpo
El formato pregunta-respuesta es vlido pero puede tambin no ser lo predominante.
Casi siempre se usa la frmula mixta de incorporar narracin del periodista, citas textuales del
entrevistado entrecomilladas y pregunta-respuesta en los casos en que los que el entrevistador lo
considere, dejando claro en la redaccin en cada caso quin dice qu. Hay que repartir los datos
para darle un mayor ritmo a la conversacin. Los datos biogrficos no deben ser contados en un
nico prrafo, hay que repartirlos en el texto y apoyarlos con afirmaciones del entrevistado.
Cierre
Lo decide el entrevistador, buscando un sentido completo del texto. Puede ser una frase o una
ltima imagen. Tambin pueden usarse las palabras del entrevistado. No est definido, vara segn
la entrevista.
44
TEMA 8. La crnica
8.1.
Del griego cronos. Era un gnero que perteneca al mundo de la literatura y la historia,
y que se caracterizaba por ser un relato rico en recursos expresivos y en valoraciones
especiales, y que en determinados casos se acercaba ms a la ficcin que a la realidad.
A diferencia de la noticia o el reportaje, es un gnero que el periodismo coge de fuera
y lo que hace es transformarlo, para acercarlo a un gnero de informacin actual, pero sin
perder el carcter personal e interpretativo.
Su funcin principal es la de informar, y es un gnero que se utiliza cuando el
periodista narra el desarrollo de un acontecimiento, como puede ser un apartido de ftbol
o bien los hechos sucedidos en un periodo temporal determinado.
Tiene un carcter hbrido, es decir, combina la informacin de hechos reales con la
interpretacin y el comentario que de ellos hace el cronista.
Adems, la valoracin de la crnica debe quedar supeditada a los hechos (sin salirse
de estos).
Este carcter hbrido de la crnica hace que lo podamos situar entre tres gneros:
- Relacin con la noticia en que los dos gneros son de actualidad.
- Relacin con el reportaje en el sentido de que ambos son gneros creativos.
- Relacin con el anlisis y los gneros de informacin, el aspecto ms personal.
Otra caracterstica es la limitacin del gnero en el tiempo y en el espacio y por otra
parte, se caracteriza por la necesidad de testimoniar el relato por la presencia del
informador, es decir, que el periodista debe estar all cuando realiza la crnica, tiene que
ser desde el lugar de los hechos, algo que no es necesario con el reportaje.
Al estar presente y en lugar de los hechos, normalmente est escrita en tercera
persona, pero a veces tambin puede estar en primera persona.
La presencia de datos es lo que da calidad a la prensa escrita.
La suele escribir periodistas especializados, de manera que haya un equilibrio entre
la informacin y la interpretacin.
Se suele practicar pero ha quedado reducido al mbito del espectculo y del deporte.
Es un gnero que tiene como caracterstica la regularidad y eso permite que exista une
especie de vnculo, de familiaridad entre cronista y lector.
8.2.
Modalidades
Crnica de sucesos
Crnica con ciertas dosis de inters humano y tienen tratamiento sensacionalista.
Cubren hechos sangrientos o morbosos, por lo que no tienen tratamiento poltico o
econmico.
Crnica judicial
Trata los mismos temas, pero en su desarrollo jurdico. Se necesitan conocimientos de
la dinmica judicial.
45
Un mismo hecho informativo puede ser abordado en la realidad diaria desde muchos gneros
periodsticos.
La regla bsica del periodismo desde hace muchos aos es diferenciar opinin e
informacin. Se comenz a diferenciar en 1836 con Girardin en Le Presse. Se realiza con recursos
muy variados, en prensa, con recursos tipogrficos; en televisin, con los rtulos, o con los medios
audiovisuales propios.
El gnero de opinin trabaja no sobre hechos, sino sobre ideas. Dos palabras clave:
convencimiento y persuasin. Los textos de opinin persuaden, porque dan emociones, el
convencimiento sin embargo es algo racional, basado en datos. La opinin puede recurrir tambin a
emociones, siendo lcito en este gnero.
El artculo es una modalidad especfica del gnero de opinin, no confundir con noticia.
El discurso informativo tambin puede hablar de ideas (por ejemplo debate) pero sobre todo
hechos.
El discurso de opinin tiene creencias, raciocinio, imaginacin. Adems los textos de
opinin no pueden prescindir de los valores crticos de una sociedad determinada.
Se puede decir, con todo, que hay diferentes grados de persuasin, desde las posturas ms
honradas, hasta el engao que lleva a la manipulacin. La manipulacin est basada en el
periodismo persuasivo.
IMPORTANTE: Dovifat, autor que habla de tres estilos periodsticos, que aunque haya muchos
gneros, todos se aglutinan en torno a ellos: el estilo informativo, el estilo ameno (o folletinista), de
solicitacin de opinin
El estilo propio de los gneros del periodismo de opinin es el estilo de solicitacin de
opinin pero tambin se manifiesta el ameno.
Normalmente las pginas de un peridico se distribuyen segn si son informativas u
opinativas. En el peridico la opinin se concentra en torno a dos pginas: pgina editorial (que
contiene la mancheta) y pgina abierta (puede ser ms de una).
Aparecen diferenciados tambin desde el punto de vista del estilo y la maqueta. Otra
caracterstica que permite diferenciarlos es que normalmente los editoriales van en cursiva.
En la opinin encontramos fundamentalmente dos tipos de peridicos:
46
Primero es la presentacin o entrada del tema, en los primeros prrafos, que suele
recapitular las principales ideas de un tema de actualidad.
Premisas donde se agrupan argumentos sobre esa idea.
Por ltimo la conclusiva, donde adems de recapitular las ideas principales se expone un
veredicto. Hay distintas formas de presentar la conclusin. Se recurre tanto a la induccin
(de lo concreto a lo general) como a la deduccin (de lo general a lo concreto, menos
emotivos, propios de editoriales). Se pueden mezclar ambos textos, lo importante es que el
texto sea coherente en cuanto a las ideas.
TTULO
Cumple funcin expresiva o esttica y la relacin del ttulo con el contenido textual suele ser
ms arbitraria. Suele figurar en cursiva. Existen variaciones dependiendo de cada gnero.
Los ttulos de los gneros de opinin pueden ser:
De tesis
De tema
Mixtos
47
Enunciativos
Exhortativos
48
13.3.
El equipo editorial
Un trabajo annimo
Es fruto del trabajo colectivo del equipo de editorialistas, sobre todo en grandes peridicos.
Normalmente son equipos multidisciplinares, con especialistas en distintos mbitos.
Se producen reuniones diarias (previsiones, lneas, invitados) que cuentan con la presencia del
director o de los accionistas ms importantes.
49
Objetivos:
50
Es el gnero de opinin que goza de menos libertad a la hora de formalizar tanto su lenguaje
como su tcnica y estructura interna (uniformidad y criterios ms o menos fijos)
ESTRUCTURA
La estructura del editorial es similar a la de las sentencias judiciales, con tres partes
diferenciadas:
Parte informativa: una breve introduccin que da entrada al tema sobre el que
versa el editorial. El fin no debe agotarse en suministrar informacin.
Parte interpretativa: comentario en el que se desarrolla el asunto que constituye
la opinin del medio, donde se analizan e interpretan los hechos expuestos en la primera
parte del texto. ARGUMENTACIN.
Parte deliberativa o conclusiva: se explican las razones por las cuales un tema se
valora de una forma u otra, se aporta un ltimo pensamiento importante. La forma que
adopta: una exhortacin, un ruego, un consejo, una peticin, etc. A veces la frontera es
difusa entre las partes.
TTULO
Estrategias para la titulacin
Ttulos muy breves, a veces compuestos por un par de vocablos, que pueden indicar el tema
que se va a tratar (ttulo enunciativo o temtico), la tesis (ttulo orientativo u exhortativo) o
ambas cosas a la vez (ttulo mixto).
Puede componerse de un solo vocablo (un sustantivo, un adjetivo o un adverbio, que
representan alguna palabra clave del texto).
O puede que el ncleo del enunciado sea un sustantivo (o unidad equivalente) complementado
por un adjetivo, un sintagma nominal con o sin preposicin, o incluso una proposicin de relativo.
Una variante de esta modalidad es la divisin
Contenido y forma, una relacin inseparable:
Los temas giran en torno a cuestiones de gran inters pblico. Son tratados con el rigor y
autoridad que inspira el medio.
Formalmente, los editoriales gozan de un lugar de preferencia (un lugar fijo, visible,
Presidencial, estratgico).
Los recursos icnicos permiten diferenciar a este gnero de otros textos:
51
13.5. Modalidades
Segn los modos argumentativos
Analticos o expositivos
Editoriales explicativos
Editoriales combativos
Editoriales crticos
Editorial admonitorio
Editorial predictivo
Editorial apologtico
Editorial de diatriba
Segn la extensin
Editoriales de fondo
Editoriales breves
52
Suelto vs editorial
Para muchos autores el suelto periodstico (el que no lleva firma) es una variedad menor del
editorial. Que lleve o no firma no es un identificador de suelto periodstico. El estilo es la diferencia
fundamental.
Editorial
No lleva firma
Temas de gran trascendencia
Puede ser extenso
Estilo serio y riguroso, no admite el humor
Suelto
Muchos sueltos van firmados (autor o
pseudnimos)
Temas menos formales
Siempre es breve
Estilo dscolo, irnico, mordaz
14.2.Diversidad nominal
- Glosa: vlido como sinnimo. Originariamente, observacin marginal, concisa y
certera para aclarar algn punto oscuro en una obra filosfica, condensada en pocas lneas.
- Entrefilete: concepto hemerogrfico. Es un concepto de diseo, no vale como
suelto.
- Gacetilla: gnero informativo, muy breve, de un prrafo. No es sinnimo de suelto.
- Colofn o nota de redaccin: puede ser una variante, pero no es exactamente un
suelto. Comentario que sirve, apostilla precisa el punto de vista del peridico en relacin
con la noticia.
- Cola de editorial: se usa en argentina, modalidad de editorial, se coloca debajo del
editorial principal, a veces con letra menor.
53
14.3.Modalidades
Caractersticas:
La brevedad condiciona el estilo: el espacio limitado impide una argumentacin contundente
y rigorosa. Se sustituye por un estilo directo. Muchas veces se recurre al humor, que permite decir
mucho con pocas palabras (en el editorial no tiene cabida).
Temas poco trascendentales.
Segn la autora:
- Firmados o firmados por pseudnimo: se entiende que encajan dentro de la
ideologa del propio peridico, contribuye a dibujar su identidad. Mantienen una autora
institucional. El seudnimo suele funcionar como un heternimo del equipo de opinin
(adopta un estilo y una personalidad concreta).
- Sin firmar: Tienen un tono ms personal, pero suelen seguir la lnea ideolgica del
medio. Para algunos autores son minicolumnas.
Segn el contenido:
- En las pginas de opinin: son los sueltos ms habituales, generalmente ubicados
en la pgina editorial.
- En las pginas informativas del diario: complemento de algunas noticias que
precisan de una valoracin in situ. Para algunos autores se trata del colofn o nota de
redaccin.
54
Estilo
TTULO:
1.
Cabecera especfica. Casi todos los sueltos se publican bajo una cabecera especfica
independiente (p.e. El semforo). A veces este encabezamiento depende de otro ms
general. La mayora de las cabeceras incluyen ms de un suelto (en nmero fijo o variable).
2.
Slo ttulo. Otros sueltos se publican sin una cabecera que los englobe, llevan solamente
ttulo. Este puede ser o un ttulo propio o la palabra del protagonista.
3.
Hay sueltos sin cabecera y sin ttulo (los que funcionan como una apostilla a las frases del
da o cuando el texto vuelve a ser un brevsimo flash). A veces llevan las primeras palabras.
Hay sueltos que llevan adems otros elementos del titular (antettulo, subttulos, destacados).
55
56
Algunas definiciones
Espacio fijo que un medio de comunicacin asigna a una determinada firma Martn Vivaldi
Una opinin firmada a travs de la cual su autor realiza un acto de periodismo valiente, porque
uno se juega su prestigio en cada afirmacin que hace. Alfonso Ussa
ESTRUCTURA
Libertad de estilo para el autor, es el gnero periodstico ms libre de todos. Afronta el tema
desde la primera lnea de entrada
Frmulas recurrentes
El estribillo
El dilogo
El cuento corto con o sin moraleja
La sorpresa
TTULO
Destaca la libertad de estilo al igual que su brevedad. Es directo y puede ser hasta grosero.
Puede ser un ttulo surrealista, una simple exclamacin, un juego de palabras, una palabra
inventada, una frase interpretativa y creativa, un rtulo o epgrafe
Temas
Libre y muy arbitrario. Suele tener como tema una noticia de actualidad.
El rumor a veces se utiliza como fuente.
La vida cotidiana
La ficcin (al servicio de la realidad, claro)
El mundo interior del autor, su visin personal del acontecer
La intimidad del autor
57
Tratamiento tipogrfico
Como sucede con otros gneros de opinin tiene un tratamiento tipogrfico diferenciado. Se la
asla con recuadros, filetes, corondeles u otros procedimientos que destacan el contenido.
Importancia en su origen de la disposicin del texto en forma de columna.
Es el gnero donde ms claramente se manifiesta el yo del columnista:
-
Recomendaciones: para ser un buen columnista, ser original, evitar los temas que no tenga
inters y darle importancia a las formas de contar las cosas.
15.4.
58
TEMA16. El artculo
15.1.
El buen artculo es la joya del periodismo. Es un adorno del peridico; pero un adorno en
ocasiones muy necesario. Porque el buen articulista, sobre todo si escribe sobre un tema de actualidad,
ilumina con su trabajo el mundo (seco?) de los hechos y las ideas (). El Buen artculo es la
quintaesencia de la vida diaria. Es el soneto del periodismo. JUAN GUTIRREZ PALACIO
15.2.
Caractersticas
-
El artculo pretende crear opinin, la del articulista. Trata sobre temas de actualidad.
Tiene una finalidad valorativa, orientadora y de entretenimiento.
Incita a la reflexin
Da forma a la anttesis, frente a la tesis que proporciona la realidad.
Ingredientes: cultura, creatividad, amenidad y actualidad.
Estilo
-
Libre
Entre el periodismo y la literatura
Coexistencia de periodistas y escritores
Ausencia de normativa
Claridad y naturalidad
Presencia de figuras retricas o literarias
Estructura
1.
2.
3.
4.
59
TTULO
Es sugestivo, y el titular puede llevar otros elementos.
- Si el artculo es crtico o argumentativo:
Breve
Relacionado con la actualidad
Exhortativo o enunciativo
Tema y tesis
- Si el artculo es creativo
Ms sugerente
Con las posibilidades creativas de la titulacin de reportajes
15.3. Modalidades
Ensayo
Es un gnero mixto. Gnero primigenio, Originario del siglo XVII. Es un artculo de carcter
crtico y argumentativo, un artculo de fondo. Es propio de revistas especializadas.
Texto de divulgacin cientfica, expuesto brevemente y de manera esquemtica, como si fuese un
tratado condensado que refleja las conclusiones de trabajo elaboradas por su autor, bien se trate de
ideas, hallazgos, hiptesis, que seala caminos y plantea cuestiones, ms que asentar soluciones
firmes. (Abril Vargas)
Sus contenidos versan sobre ciencia, filosofa, literatura y arte. Son profundos y extensos. Hoy
da, completos y concisos. Tienen relacin con la noticia excepcional, y es propio de revistas
especializadas.
Estilo:
- Estructura: editorializante (introduccin, desarrollo y conclusin)
- Lenguaje: con tono profundo, potico, retrico, satrico, humorstico. Tiene un
lenguaje culto: cultismos, arcasmos, vulgarismos, anglicismos, prstamos
- Ttulo: libre, con entradilla y sumarios. Puede llevar epgrafe, y notas
bibliogrficas del autor.
Tipos:
- Cientfico: temas relacionados con la naturaleza y la ciencia. Hoy, de carcter
divulgativo.
- Doctrinal: temas relacionados con la ideologa, filosofa, cultura, poltica, arte,
literatura
Tribuna abierta:
Espacio para opiniones ajenas al medio. Pueden ser divergentes a las del medio,
manifestndose as su carcter pluralista. Supone un debate de las firmas que participan.
60
Artculo costumbrista
Su origen est el costumbrismo. En el siglo XIX, la unin de literatura y periodismo. Procede
del romanticismo, de la exaltacin de lo tpico. Es un bosquejo de la sociedad contempornea. Con
frecuencia se esconda bajo seudnimos o eran annimos.
Precursores costumbristas: Serafn Estbanez Caldern, Ramn de Mesonero Romanos,
Marino Jos de Larra (Fgaro).
Retrata las costumbres de una poca, de un pas, de una ciudad. Ofrece una visin crtica,
filosfica y aguda de la vida. Ofrece una visin crtica, filosfica y aguda de la vida.
Matices: desde el humor hasta un tono moralista y didctico. En ocasiones est muy
relacionado con el folclore.
Artculo retrospectivo
Es un gnero para la divulgacin histrica. Hbrido entre el reportaje y el artculo de
investigacin, son elaborados por especialistas en la materia, sobre todo con motivo de aniversarios
y conmemoraciones.
Artculo del defensor del lector
Defensor del lector u ombusdman, atiende las quejas y sugerencias del pblico. Vela por la
conservacin de las normas profesionales y ticas del medio. Puede intervenir a instancia de
cualquier lector o por iniciativa propia. Sus decisiones no tienen carcter normativo.
Por ejemplo: en El Pas, Toms Delcls, y en La Vanguardia, Josep Rovirosa.
15.4.
El comentario periodstico
Tiene una estrecha vinculacin con la actualidad. Complementa a la noticia (hechos del da).
Acompaa a los textos informativos en las secciones informativas (con su correspondiente
diferenciacin tipogrfica). Su funcin es ayudar a entender alguna noticia de importancia.
Contiene: anlisis de la noticia, alcance, consecuencias, interpretacin y valoracin, prev lo
que puede pasar y ofrece recomendaciones para evitar que se produzcan determinadas situaciones.
Redactado por los responsables de cada seccin o redactor jefe, o incluso el periodista
especializado en un rea informativa concreta. Lleva firma.
Estilo
Editorializante, pero ms natural que un editorial, menos flexible que una columna.
Estructura
Sentencias judiciales: hechos, anlisis y conclusin o fallo.
El comienzo y el final del texto son muy importantes y deben ser atractivos.
Para el final, conviene reservar una prediccin importante, una conclusin lgica.
Requiere documentacin exhaustiva y anlisis.
61
Ttulo
Libre, aunque deba aludir al tema tratado.
El comentario especializado
Es ms extenso que el comentario ordinario. Tiene un tratamiento ms detallado de la noticia
y anlisis pormenorizado. Para noticias con un efecto temporal ms duradero.
Suele ubicarse en una seccin fija, con logotipo y una pequea foto de comentarista.
Propio de revistas.
62