GIMNASIO VERMONT

DEPARTAMENTO DE ESPAOL Y LITERATURA

DCIMO GRADO
GUA (parte 2): EL PERFUME, PATRICK SSKIND
EJES TEMTICOS DE LA NOVELA
Identidad
Desde la visin de Grenouille, que percibe todos los olores y describe el mundo a travs de la nariz, el
hecho de que l mismo carezca de aroma podra interpretarse como que no tiene identidad, lo que a
su vez equivaldra a no existir.
Sea por la dura vida que le ha tocado vivir, ignorado desde su nacimiento, o por una especie de
maldicin con la que naci, la falta de identidad de Grenouille es un hecho que l mismo reconoce
como trgico y que debe ser remediado. Para Grenouille cada cosa tiene su aroma personal, que lo
identifica y diferencia.
Grenouille termina llegando a la conclusin de que el olor es tambin lo que nos permite relacionarnos
con los dems, por lo que su carencia de olor hace que pase desapercibido en la sociedad, como si no
existiera. En realidad esta conclusin suya no es del todo exacta, porque Grenouille no pasa
desapercibido por completo; a sus compaeros de orfanato les inspira cierto temor, y a los adultos con
los que se vincula posteriormente tambin, generndoles una sensacin indescriptible, un deseo de
estar apartados de l.
Esencia
Para Grenouille los olores definen por completo cada cosa y persona. De alguna forma, l logra
identificar a cada elemento y ser que existe sobre la tierra por su aroma particular, an sin conocer el
nombre que se le asigna. Y los aromas no se repiten jams, cada ser tiene su aroma personal.
Si lo viramos un poco ms metafricamente, entenderamos que todos somos distintos, que todos
tenemos un conjunto de caractersticas (fsicas y mentales) que nos hacen nicos. El olor sera la
forma objetiva de Grenouille de captar esta esencia personal, ms indescifrable para las personas
carentes de su don olfativo.
Indiferencia
Es interesante que, a travs del olfato, Grenouille logre no solo reconocer las cosas, sino tambin, en
el caso de las personas, ver caractersticas de la personalidad del sujeto. Sin embargo, como
Grenouille es completamente indiferente a los valores ticos, a las relaciones sociales y culturales,
solamente le interesa el olor por el olor mismo, sin implicancias posteriores o intereses subyacentes.
A Grenouille no le interesa absolutamente nada de lo que ocurre en su contexto: poltica, economa,
cultura, relaciones humanas, problemas de las personas de su entorno, etc. nicamente tienen valor
para l los olores (conocerlos, identificarlos y eternizarlos). En ese sentido, vemos a Grenouille como
un ser transparente, que tiene como nico movilizador el olor, y que, como un animal, se rige por el
olfato, queriendo simplemente acercarse a los aromas bellos. No debera asombrarnos tanto en la
sociedad de hoy, donde los asesinatos por poder, sexo y dinero son tan comunes. Nos resulta tal vez
inentendible asesinar por un olor, pero creo que debe ser por el hecho de que tener como movilizador
el olfato es una caracterstica animal, mientras que matar por deseos humanos como la codicia y la
lujuria es ms normal.
Insatisfaccin
La insatisfaccin es una caracterstica humana que tambin comparten las personas sin olor y
sentimientos. Grenouille desea ms que nada en el mundo poseer el olor de la joven ms bella del
mundo. Durante aos ese es el objetivo que lo mueve.

Sin embargo, sabe que cuando logre poseerlo en algn momento se terminar la posesin, porque
nada es eterno. Y qu har cuando se le termine el goce de haber logrado su objetivo? Esta es una
eterna cuestin filosfica, la nocin de que todo es finito, la dualidad de querer tener algo, pero
sabiendo que ese algo se terminar y volveremos a estar vacos.
El hombre en general siempre est insatisfecho, siempre hay algo que le falta, nunca est completo.
En el caso particular de Grenouille, durante su estancia en la cueva haba llegado a la completitud
(en su caso olfativa), interrumpida al descubrir que l mismo carece de olor, obsesin que lo lleva casi
a la muerte. Posteriormente se fija como objetivo crear el mejor perfume del mundo, basado en el
aroma de la joven ms hermosa (olfativamente). Lograr ese mximo objetivo signific otra crisis
existencial para Grenouille, llevndolo al final elegido.
Falta de amor y aceptacin social
Es factible analizar la vida de Grenouille como una vida carente de amor: abandonado por su madre al
nacer; rechazado por diversos cuidadores; temido e ignorado por sus compaeros y denigrado y
explotado por sus empleadores. Todos estos hechos (y no solamente el don del olfato y la carencia de
olor propio) se podra pensar que generaron la personalidad extraa de Grenouille.
De esta forma podramos pensar cmo es necesario para una persona crecer con contacto humano y
con amor. Caso contrario, la persona se vera incapacitada de amar y sera siempre rechazada por la
sociedad (con la consecuente potencialidad de psicopatas y asesinatos masivos de vrgenes).
Podra pensarse que Grenouille toma conciencia de esa carencia de amor y reconoce en la cueva que
es ignorado por la sociedad por su falta de olor. Por eso, su intencin a partir de ese momento es crear
un perfume personal que le brinde aceptacin social, que haga que la sociedad tome conciencia de su
existencia. Esta es una postura controversial porque el objetivo de Grenouille es meramente olfativo: a
l le extraa no poseer un olor, porque sabe que todo el mundo tiene su olor propio, y se fija como
objetivo crearse un aroma personal. Luego de desarrollar un primer olor humano desarrolla otros ms,
con distintos matices, que producen diferentes sensaciones en las personas, y que va alternando en
funcin de sus objetivos.
Luego llega a la conclusin de que quiere poseer el olor ms hermoso del mundo y disfrutarlo por
siempre. Este sera el aspecto meramente egosta de su meta, pero implcitamente subyace tambin el
deseo de probar en la gente ordinaria el efecto del perfume, lo cual podra verse nada ms como la
manera de analizar la eficacia de su creacin, o como una forma de lograr la aceptacin social que le
fue negada.
Mientras lea, yo me inclinaba ms por la primera opcin: probar la magnitud del perfume, para
consagrar su xito personal.
El final
Parecera que finalmente Grenouille descubre que no le interesa inspirar amor en la gente a travs de
un perfume. Llega a esta conclusin porque reconoce que l no ama a nada ni a nadie. Es por esto
que el hecho de que toda la gente lo ame, incondicionalmente y con locura, parecera no tener sentido
para l, porque no representa nada en un ser sin sentimientos.
Durante su estada en la cueva descubri que la vida alejada de los seres humanos es tranquila,
pacfica, por lo que el estado ms paradisaco posible es estar lo ms lejos posible de la gente y vivir
gozando los recuerdos de los olores. Al final pareceramos concluir que Grenouille odia a las personas,
razn por la cual desarrollar un perfume mgico para enamorar a la gente no tiene ningn sentido.
Grenouille logr su objetivo mximo, pudo hipnotizar a la gente con el aroma perfecto que cre. Ahora
podra cosechar su xito: lograr el amor incondicional de la gente, ser venerado como un dios por todo
el universo, hacer cualquier cosa que se le ocurra. Sin embargo, para Grenouille ya se alcanz la
meta; obtuvo el perfume, vio cmo se siente ser adorado por la gente, y no lo satisfizo. Luego de lograr
el mximo xito posible ya no tena otros objetivos, lo que lo lleva a tomar la decisin que toma al final.

FIGURAS LITERARIAS
Primera parte: metfora, metonimia y sinestesia
Gracias a la metfora, metonimia y sinestesia esta obra resulta muy sensorial. La sinestesia, figura en
la cual los sentidos se mezclan y entrelazan, es un recurso tan presente en la poesa como en la
prosa. Ya en las primeras pginas de El perfume observamos la aparicin frecuente de la sinestesia
como recurso literario. Sirve a su autor para enfatizar una escena, para amplificar las sensaciones al
lector, incluso en ocasiones la emplea para dar continuidad al relato.
Sinestesia
La escena del nacimiento del protagonista, al comienzo de la primera parte, es el primer cmulo de
sensaciones en que nos sumerge Sskind. La sinestesia domina en ella. Esa mezcla de calor
insoportable, sabor, dolor y hedor, resalta significativamente la escena. El protagonista nace en los
barrios pobres de Pars, que apestaban a podredumbre:
El calor se abata como plomo derretido sobre el cementerio y se extenda hacia las calles adyacentes
como un vaho putrefacto que ola a mezcla de melones podridos y cuerno quemado [...] sin embargo la
madre de Grenouille no perciba el olor a pescado podrido o a cadver porque su sentido del olfato
estaba embotado y adems le dola todo el cuerpo, y el dolor disminua su sensibilidad. (El perfume,
11)
En el segundo captulo de la primera parte, Sskind mezcla de nuevo hbilmente varios sentidos
corporales, tacto, sabor, olor y temperatura, en un derroche magistral de comparaciones que nos
transmitirn el olor de un recin nacido. La mezcla de los distintos sentidos logra de nuevo una
magistral descripcin:
Veris, padre, los pies, por ejemplo, huelen como una piedra lisa y caliente..., no, ms bien como el
requesn...o como la mantequilla...eso es, huelen a mantequilla fresca. Y el cuerpo huele como...una
galleta mojada en leche. Y la cabeza, en la parte de arriba, en la coronilla, [...] aqu precisamente es
donde huelen mejor. Se parece al olor del caramelo, no podis imaginar padre lo dulce y maravilloso
que es!. Una vez se les ha olido aqu se les quiere tanto si son propios como ajenos. Y as, y no de
otra manera, deben oler los nios de pecho. (El perfume, 20)
Su sudor era tan fresco como la brisa marina, el sebo de sus cabellos, tan dulce como el aceite de
nuez, su sexo ola como un ramo de nenfares, su piel, como la flor de albaricoque [...] y la
combinacin de estos elementos produca un perfume tan rico, tan equilibrado, tan fascinante, que
todo cuanto Grenouille haba olido hasta entonces en perfumes, todos los edificios odorferos que
haba creado en su imaginacin, se le antojaron de repente una mera insensatez [...] era la belleza
pura. Grenouille vio con claridad que su vida ya no tena sentido sin la posesin de esta fragancia. (El
perfume, 54)
Metonimia
Otras figuras como la metonimia, que en la literatura se refiere a la prctica de no utilizar la palabra
formal de un objeto / sujeto y en lugar referirse a ello mediante el uso de otra palabra que est
ntimamente ligada al nombre formal / palabra, aparecen frecuentemente en la primera parte. A
continuacin una metonimia carnal con connotaciones negativas, nos acerca a la inocente figura del
recin nacido:
Al padre Terrier le pareci que le olfateaba hasta atravesarle la piel para oler sus entraas. Los
sentimientos ms tiernos y las ideas ms sucias quedaban al descubierto ante aquella pequea y
vida nariz, que an no era una nariz de verdad, sino slo un botn, un rgano minsculo que no
paraba de retorcerse, esponjarse y temblar. (El perfume, 26)

Metfora
La vida del protagonista en su adolescencia transcurre trabajando con un curtidor. Empieza a llevar
una existencia ms digna y sobrevive a todo tipo de enfermedades. La metfora, como se refiere a un
significado o a la identidad atribuida a un sujeto por medio de otro aparece por ejemplo en:
La garrapata Grenouille volvi a moverse; olisque el aire matutino y sinti la atraccin de la caza. El
mayor coto de olores del mundo le abra sus puertas: la ciudad de Pars [...] miles y miles de aromas
formaban un caldo invisible [...] su finsimo olfato desenredaba el ovillo de aromas y tufos, obteniendo
hilos sueltos de olores fundamentales indivisibles. (El perfume, 44-45)
Haba encontrado la brjula de su vida futura. Y como todos los monstruos geniales ante quienes un
contecimiento externo abre una va recta en la espiral catica de sus almas, Grenouille ya no se apart
de lo que l crea haber reconocido como la direccin de su destino. Ahora vio con claridad porqu se
aferraba a la vida con tanta determinacin y terquedad: tena que ser un creador de perfumes. Y no
uno cualquiera, sino el perfumista ms grande de todos los tiempos. (El perfume, 57)

Segunda parte: ausencia de figuras retricas.

La segunda parte enlaza con el estilo de los ltimos captulos de la primera parte, ya que es ms
narrativa que descriptiva. En general escasean las figuras retricas. El protagonista se asla del mundo
y se convierte en un ermitao errante. Encontramos abundancia de sustantivos pertenecientes al
campo semntico de la naturaleza, as como numerosas comparaciones que muestran la naturaleza
en su aspecto hostil, desagradable y putrefacto.
[...] como si fuera su propio cadver, respirando apenas [...] (El perfume, 151) [...] profiri un grito
fuerte y terrible como si lo quemaran vivo, Agit los brazos como si quisiera dispersar la niebla que
quera asfixiarle (El perfume, 163).
Presenta escasez de metforas y no encontramos ejemplo alguno de sinestesia.

Tercera parte: predominio de sinestesia, metonimia y metfora

La tercera parte es narrativa a la par que descriptiva. Los pasajes descriptivos se caracterizan por la
presencia de cadenas metonmicas, sinestesia, comparaciones, y metforas, stas ltimas casi
siempre florales o alusivas a la naturaleza. Observamos de nuevo la sinestesia como recurso de
continuidad en la actividad del asesino. En el siguiente ejemplo comprobamos la combinacin de calor,
vista y olor.
A Grenouille le sudaba la frente. Saba que los nios no olan de manera tan particular, tan poco como
las flores an verdes antes de abrir sus ptalos. En cambio sta, este capullo casi cerrado del otro lado
del muro, que ahora mismo empezaba [...] a abrir sus odorferos ptalos, ola ya de modo tan divino y
sobrecogedor que, cuando floreciera del todo, emanara un perfume que el mundo no haba olido
jams. (El perfume, 208)
En otros pasajes presenciamos claros ejemplos de cadena metonmica y metfora. Obsrvese en
concreto el siguiente, con la clara referencia del autor a la naturaleza en sentido positivo:
La sangre le bulla de felicidad en las venas: ella continuaba all, la planta de belleza incomparable
haba sobrevivido indemne al invierno. Estaba llena de savia, creca, se expanda, luca las ms
esplndidas inflorescencias!. [...] El perfume que haca slo un ao se derramaba en sutiles gotas y
salpicaduras era ahora un fragante ro ligeramente pastoso que refulga con mil colores y aun as los
una sin desperdiciarlos. (El perfume, 230)

Destaca en la tercera parte la presencia de numerosas metforas referentes a la fragancia y juventud

de la muchacha:
En la capa de aromas de la ciudad, aquel velo tejido por muchos millares de hilo, faltaba el hilo de oro.
Durante las ltimas semanas ese hilo fragante haba adquirido tal fuerza que Grenouille lo perciba
claramente incluso desde su cabaa. [...] Est muerta, pens y enseguida algo peor: otro ha
arrancado mi flor y robado su fragancia! (El perfume, 255)
Tambin encontramos metforas alusivas al asesino de doncellas, el asesino era el mismo diablo
(El perfume, 272) El hombre que estaba en el lugar de la ejecucin era la inocencia en persona (El
perfume, 285), y metforas alusivas al pueblo la multitud [...] era slo un lquido amorfo y nicamente
senta el latido incesante de su corazn. (El perfume, 286) Hay paisajes en los que la presencia de
metonimia refuerza la imagen y aporta nfasis a la escena, parece que la congela ante los ojos del
lector: De repente el silencio fue total, [...] la multitud fue slo ojos y boca abierta (El perfume, 274).
Cuarta parte
Es bsicamente narrativa y presenta escasez de tropos y comparaciones. Grenouille, convertido de
nuevo en un hombre libre, se siente infinitamente poderoso. Se encamina de vuelta a Pars y pasada
la medianoche se encuentra en un campo de batalla plagado de cadveres. Cerca de un grupo de
ladrones, asesinos, prostitutas y forajidos destapa el pequeo frasco y se salpica varias veces con el
contenido de ste. Todos sienten la necesidad de acercarse ms a Grenouille. La nica metfora que
encontramos es la siguiente:
Se sintieron atrados hacia aquel ngel humano del cual brotaba un remolino furioso, un reflujo
avasallador contra el que nadie poda resistirse [...] Se abalanzaron sobre el ngel, cayeron encima de
l, lo derribaron. Todos queran tocarlo, todos queran tener algo de l [...]
En un tiempo muy breve, el ngel asesino qued partido en treinta pedazos y cada miembro de la
chusma se apoder de un trozo, se apart y llevado por una fuerza misteriosa e inexplicable lo devor.
(El perfume, 306)
SISTEMA DE PERSONAJES
Los personajes estn magistralmente descritos, todos, al igual que el protagonista. Lo ms destacable
es que los personajes se describen bajo la opinin de Jean Baptiste, quien los comprende mediante la
percepcin de sus aromas, considerados por l como almas. Al lector le toma algunos prrafos para
que se familiarice con los personajes de El Perfume. Jean Baptiste es complejo, tiene muchas aristas,
y es que su genialidad no tiene lmites. Pese a su abominacin, el protagonista es alguien para
admirar.
Personaje principal

Jean Baptiste Grenouille, fsicamente, es un muchacho esculido, feo, jorobado y con un pie deforme.
No conoce (ni muestra inters por hacerlo) las leyes morales que ataen a los hombres. Poda
distinguir gran cantidad de olores, los registraba en su mente y no los olvidaba jams. No le importa
asesinar, lo ve algo necesario para llevar a cabo sus objetivos. Esto quiere decir, que no se recrea ni
disfruta matando, simplemente lo ve como algo prctico: para extraer la esencia de sus vctimas, stas
tienen que estar quietas, y no hay forma de que se dejen si no es matndolas. No siente amor por
nada ni por nadie, slo siente aprecio por los olores. Es una persona fra y astuta, a la que no le
importa tener que pasar por tareas arduas y dolorosas, si eso le ayuda a conseguir lo que quiere.
Tambin es muy paciente y meticuloso con su trabajo, se podra decir que es una persona
perfeccionista, aunque slo con aquello que de verdad le importa.

Personajes secundarios
Son los personajes que tuvieron cierta cercana con el personaje principal. En este caso, por la
coincidencia en la que terminan en desgracia despus de que Grenouille apareci en sus vidas.
Antoine Richis, se trata del segundo cnsul en Grasse. Es un hombre para el que lo ms importante

es la vida de su hija, Laure. Al comenzar los asesinatos perpetrados por Grenouille, se convence de
que su hija corre peligro mortal, as que hace uso de toda su inteligencia y astucia para salvar a Laure,
pero, finalmente, fracasa.
Laure, es una joven muy bella y la que tiene el aroma ms apreciado de Grenoville. Es la ltima pieza

del perfume que l quera crear, que al final matndola logra apoderarse de su aroma.
Giuseppe Baldini, perfumista italiano. Se dedicaba a imitar perfumes. No llevaba una buena racha y

se aprovecha de Grenoville para triunfar de nuevo. ste le ayuda a imitar e incluso a crear nuevos
perfumes, los que le otorgan el respeto del gremio. Al final de sus das tena miedo de que Grenoville
desvelara su secreto, y lo deja libre dndole dinero y el ttulo de mitre. Cuando Grenouille decide
marcharse del taller para aprender nuevas tcnicas en la extraccin de perfumes, Baldini muere y su
taller se derrumba.
Madre de Grenouille, madre de Grenouille. Ella da a luz a Grenouille en su puesto de pescados,

quiere que el beb muera, pero el llanto de su hijo la delata, entonces la apresan por intento de
asesinato, la condenan y la decapitan.
Madame Gaillard, duea del internado en donde pasa su infancia Grenouille. No llega a los treinta

aos, pero aparenta ser una anciana. Desde que su padre la golpe con atizador en la frente, carece
de olfato, as como de toda emocin caracterstica de una persona normal. Posee un fro sentido del
orden y de la justicia, y trata a todos sus pupilos por igual. Lo nico que le preocupa es morir en un
hospital, en pblico y junto a centenares de personas desconocidas. Slo quiere tener suficiente dinero
para, en un futuro, poder pagar una casa donde morir sola.
Monsieur Grimal, es el dueo de la curtidura donde comienza a trabajar Grenouille. Es un hombre a

quien no le importa si el joven muchacho muere o no, para l, es slo un animal ms. Poco a poco, y
con el increble esfuerzo y la resistencia de Grenouille, este concepto cambia, y Grimal empieza a
considerar muy valioso al muchacho. Tras vendrselo a Baldini, Grimal, borracho, cae al ro Sena y
muere ahogado.
Muchacha de la rue des Marais, primera mujer asesinada; considerada como personaje secundario,

debido al grado de importancia que le da el personaje principal como inspiracin para decidir su futuro
como el mejor perfumista del mundo.
Marqus TailladeEspinasse, es quien al encontrar a Grenouille en un estado deplorable al bajar del

volcn, lo somete a una alimentacin especial y a un experimento para curarlo. Su mentalidad

obsesiva por su teora del fluido letal, que consista en vivir lo ms alejado de la tierra para conservar
la juventud, lo hizo subir a los Pirineos para rejuvenecer y jams se le volvi a ver.
Madame Arnulfi, es la duea de un taller de perfumera en el cual Grenouille trabaja al llegar a

Grasse. Es una mujer sensata, aunque tambin algo dependiente de su amante, Druot. No tiene nada
contra Grenouille.
Dominique Druot, esposo de Madame Arnulfi, fue culpado por la muerte de las doncellas

desaparecidas; tras ser liberado Grenouille, fue condenado a la horca.

Personajes incidentales

Se consideran irrelevantes o incidentales, ya que slo aparecen como instrumentos para lograr los
fines de los personajes primarios y secundarios.
Mauritius Frangipani, inventor italiano que sac a la luz cmo se elabora un perfume.

Oficial de Polica La Fosse, encuentra a Grenouille al nacer.

Jeanne Bussier, la primera nodriza de Grenouille, ella dice que el beb es un demonio, que asusta a
los dems nios y que el nio no tiene olor.

Padre Terrier, entrega a Grenouille a Madame Gaillard.

Pelissier, perfumista envidiado por Baldini.

Runel, perfumista en Montpellier.

Doncellas, mujeres asesinadas.

Ciudadanos de Montpellier, ante quienes presentan a Grenouille.

Maleantes de Pars, asesinos de Grenouille.

PELCULA EL PERFUME, HISTORIA DE UN ASESINO
Ficha tcnica
El Perfume: Historia de un asesino
(Ther Perfum: The Story of a Murderer)
Drama - Thriller
147 minutos
Ao: 2006
Director:
Tom Tykwer
Guionistas: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, Patrick Sskind, Caroline Thompson, Tom
Tykwer
Productores: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, Martin Moszkowicz
Msica:
Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer
Fotografa:
Frank Griebe
Montaje:
Alexander Berner
Reparto:
Ben Whishaw:
Jean-Baptiste Grenouille
Dustin Hoffman:
Guiseppe Baldini
Alan Rickman:
Richis, el comerciante
Rachel Hurd-Wood:
Laura Richis
Corinna Harfouch:
Madame Arnulfi
Birgit Minichmayr:
Madre de Grenouille
Sian Thomas:
Madame Gaillard
Sam Douglas:
Grimal
Richard Collins-Moore : Innkeeper
Berta Ros:
Nia
Paul Berrondo:
Druot

En la realizacin de esta pelcula, han trabajado conjuntamente, director, intrpretes, guionistas,

fotgrafo, musicalizador, etc. Es necesario mencionar que en la elaboracin del guion estuvo presente
el autor original de la obra Patrick Sskind, lo que garantiz desde un principio la buena adaptacin del
libro en la pelcula.
Fotografa
La criatura Grenoullie, siempre en el centro de la mirada, sobrevive a un primer infierno sensorial, lo
cual la encamina hacia un futuro de bsqueda de la fragancia sensual. Su aislamiento y rechazo social
orienta sus pasos hacia el amor que nadie nunca podr darle. Desde ese punto de partida, definido
con milimtrica precisin y con un enorme sentido de lo visual, el personaje central se define en su
tragedia y sus gestos en conflicto y necesidad con un entorno de aromas.
Podemos encontrar recursos cromticos que son tan importantes como el desarrollo y los cambios
escenogrficos: color plata, oscuro, ocres y marrones en consonancia con el estado vivencial del
protagonista, y el olfato siempre simbolizando su conexin emocional con el entorno en los primeros
pasos de su viaje inicitico.
El estilo que identificamos en esta pelcula o en sta secuencias de la pelcula es:
Claroscuro: ya que vemos un contraste de colores clidos con oscuros o fros. El objetivo de ste
estilo es manifestar emociones humanas en extremo, sin polarizarlas y es esto exactamente lo que
vemos en sta parte de la pelcula, aunque toda lleva el mismo ritmo pero quizs en algunos
momentos se combina con otros estilos como el impresionista.
El claroscuro busca una percepcin emotiva del tema, otros ejemplos de ello son las escenas de sexo,
pasin, amor y deseo todo al mismo tiempo.
Luz: Suave, crea ambiente (tristeza, alegra)
Atmsfera + Ambiente = Clima
Contrasta reas (rea iluminada, rea oscura) como lo vemos claramente en sta pelcula, iluminada
cuando Grenouille llega a Pars con su jefe y comienza a tener una nueva experiencia con los aromas
(Colores rojos, blancos, amarillos, y azules; un juego constante de colores que crean un ambiente
propicio, muy de acuerdo a la historia y poca. Colores fros en contraste con clidos) y oscura en la
secuencia donde l est siguiendo a su primera vctima

Color
Clidos y fros en contraste: rojos, verdes y azules / grises (platas) ocres (amarillos)
Tonos altos (tienen ms negro) Presencia de colores amarillos (sepia), platas ocres, marrones y
ciertos toques azules y morados que corresponden al magenta.
Clidos primarios: azul, rojo y verde
Fros secundarios: Amarillo magenta

Movimientos de cmara
La presentacin del personaje de Grenouille en el primer plano del film es buensima, cmo de la
oscuridad aparecer el protagonista, la nariz del muchacho, abusando un poco del plano detalle de la
nariz en el primer tramo del film.
Las secuencias (plano secuencia) en que Grenouille persigue a su primera vctima por las calles son
asombrosas, jugando con la luz, sobre todo en el plano fijo en que ella est en primer trmino y el
muchacho aparece de entre las sombras hasta su hombro.

Tomas psicolgicas:
Para mostrar el interior de alguien, las expresiones faciales. Con tomas cerradas, se hace ms fuerte
la expresin. Se le da fuerza a la tristeza, alegra, belleza enigmtica, maldad, bondad; sin necesidad
de usar palabras.
a. Medium close up (MCU) (va de los hombros adelante, por la expresin que se hace ms fuerte)
Grenouille aparece constantemente con sta sintaxis.
b. Close up (CU) (rostro completo) Los personajes principales son descritos con sta toma.
c. Extreme close up o bien Big close up (ECU) (Una parte de la cara. Los ojos o la boca, las partes
ms expresivas) Esta toma es increble, nos muestra cada detalle de la personalidad fsica de cada
personaje, sobre todo de Grenouille, nos permiten estar en contacto con los pensamientos y
sensaciones del personaje. Las tomas psicolgicas ponen en contacto directo al receptor con el
emisor. Se puede sentir un proxemia virtual semejante a la real.
Vestuario, escenografa y ambientacin
El vestuario, creemos que est muy detallado, cuidado, correspondiente a la poca, contexto y
dependiente de cada status social.
Hay que aadir la notable ambientacin y recreacin histrica, la soberbia puesta en escena, la
direccin sobria pero elegante y precisa en momentos que requieren de significado lrico, y un montaje
que enfatiza -de forma muy adecuada- la accin obsesiva de su personaje central en torno al elenco
restante. Se busca captar la esencia de la Francia del XVIII, especialmente de Pars, con sus calles
sucias, ambientado en las calles de Barcelona, Espaa; al igual que el vestuario y maquillaje. Los
detalles de las cosas que huele Grenouille muy acertadas, desde el principio en el mercado de
pescado, hasta que pasea por la calle y va oliendo cada nuevo aroma, y por supuesto su primera
vctima, la personificacin de la pureza y la virtud.
REFERENTES BIBLIOGRFICOS:
http://www.elperfume.org/personajes-del-libro-el-perfume/
http://karlagarciareyes.files.wordpress.com/2009/04/taarea-10.doc
http://www.e-revistes.uji.es/index.php/clr/article/viewFile/1364/1207