Ecualizacin acumulativa

y ecualizacin complementaria
Ing. Dario Delbono
Prof. Mario de Oyarbide

Rioja 1731 -Tel 54-341-426-2666 / 2000 Rosario - Rep. Argentina / info@cetear.com / www.cetear.com
Ministerio de Educacin y Cultura de la Provincia de Santa Fe - Disposiciones Nros. 282/98 - 65/01 ISBN N 950-673-196-9
.

CURSO DE INGENIERIA DE SONIDO TECNICAS ARTE Y SECRETOS DE LA MEZCLA PROFESIONAL - CETEAR EDITORA
Prohibida la reproduccin total o parcial del contenido de esta obra - Copyright 2000 - Derechos Reservados

ecualizacin

ECUALIZACION ACUMULATIVA VS. ECUALIZACION COMPLEMENTARIA.

Este concepto que desarrollaremos, es uno de los pilares de la mezcla profesional,
y trataremos de explicarlo, mediante un sencillo ejemplo.
Uno de los errores mas frecuentes entre los principiantes es ecualizar cada
instrumento individualmente y luego intentar armar la mezcla final, realizando
algunos ajustes.
Si enfatizamos el bombo, el bajo y la guitarra rtmica 4dB en 110Hz. ellos podran
sonar bien individualmente, pero el efecto acumulativo sobre la misma frecuencia
nos dar un mal resultado. Obtendremos una mezcla artificialmente grave que
sonara desequilibrada y sin la fuerza y el volumen que debera.
Podemos oir el ejemplo de la mezcla 01 en la que participan dichos instrumentos
(guitarra, bajo y bombo) . Esta es solamente una mezcla de volmenes y no
contiene ninguna ecualizacin. El volumen mximo estar en 0dB ( y tambin, en
todos los ejemplos siguientes, el pico de amplitud ser el mismo, 0dB)
ECUALIZACION ACUMULATIVA
Esta situacin se producir cuando al ecualizar, no tenemos en cuenta el concepto
de distribuir los rangos de frecuencia, trabajando con libertad en cada instrumento
sin fijarnos ningn lmite. El ejemplo a continuacin, exagerado, nos permite
entender el concepto.
En la mezcla 02 , agregamos 7dB en 110Hz. a cada uno de los instrumentos
antedichos (bombo, bajo y guitarra).
Ntese que en dicha mezcla se oye claramente una disminucin en la percepcin de
las frecuencias medias y agudas. Esto se debe a que los graves nos condicionan
totalmente al querer mezclar, ya que nos estarn marcando el pico de amplitud.
Enfatizar la misma frecuencia en diferentes instrumentos tiene un efecto
acumulativo sobre toda la mezcla, con el desastroso resultado que acabamos de
oir.
Este error es ms frecuente cuando utilizamos mesas analgicas donde las bandas
de eq. de graves son fijas y no hay posibilidades de elegir la frecuencia. Sera
bueno en estos casos contar con un control semiparamtrico de medios cuyo rango
w w w . c e t e a r . c o m
Pgina

03

eq complementaria

mnimo este al menos en 100Hz.

ECUALIZACION COMPLEMENTARIA
Lo que deberamos hacer es compensar las frecuencias siguiendo un camino
inteligente. El procedimiento ideal cuando combinamos eq. es equilibrar una
enfatizacin de graves en un instrumento con un recorte de la misma frecuencia
en otro. Por ejemplo si el bajo necesita enfatizar en 110Hz. Intentemos cortar
el bombo en esa misma frecuencia. Si el bombo necesita ms fuerza y
enfatizamos en 63Hz cortemos esa misma frecuencia en el bajo. Si ahora
necesitamos la guitarra podemos cortar las frecuencias debajo de 140Hz por
ejemplo, ya que el rango graves ya est cubierto por el bombo y el bajo. Esto
producir una interesante cuestin, al quitarle graves a la guitarra, estando en
SOLO, posiblemente no nos guste el sonido que estamos escuchando, pero al
agregarla al contexto de a la mezcla funcionar muy bien.
Siguiendo este procedimiento obtendremos mezclas que sonarn con ms
volumen y con mejor equilibrio logrando un buen resultado en distintos
equipos de sonido.
En la mezcla 03 hemos aplicado el concepto de la eq. complementaria, en
dicho mix hemos enfatizado el bajo +7dB en 110Hz y recortado la misma
cantidad de -7dB en 63Hz . El bombo ha sido enfatizado +7dB en 63Hz y
recortado -7dB en 110Hz. A la guitarra le hemos recortado las frecuencias
debajo de 140Hz aplicando -5dB a un Low Shelf Filter. La mezcla obtenida
suena ms clara y con mayor volumen.
Hemos armado tambin el ejemplo final donde podemos oir las tres mezclas
anteriores encadenadas para una mejor comparacin. Osbservese que el pico
de volumen es el mismo en todos los casos.
Bueno, a poner en prctica esta idea y les deseamos mejores mezclas.
Ing. Daro Delbono
Prof. Mario Jos de Oyarbide
Derechos Reservados - 2005

w w w . c e t e a r . c o m
Pgina

04