UNIVERZITET U BEOGRADU

ARHITEKTONSKI FAKULTET
DIPLOMSKE E E -

5.2 (1,2,3,4) 2
2. 2010/11

:
M

:
.

 5.2 (1,2,3,4) 2
2. 2010/11
- arh.webmaster@gmail.com
14. 2011 .
- , ,
, 2 ,
.
14. 18. .
2 (22).
4 (42) ,
. .

M
:

2. 2010/11
:

2
:
2010/11

( ):
2010/11

:

:

.
:
. ,
: 252
( ):
,
:

011 32 18 752

-:

milunovic.studio@gmail.com

:
.

:
, , ,
,
. ,
, ,
.

:

. .

, .

, ,

:
, .
,
,
. ( ) .

01

, , 4

02

, ,

03

. ,

04

05

: The British Museum, Tate Modern, Tate Britain

06

: Museum fur Kunsthandwerk, Museum Abteiberg, Kunstmuseum Bonn...

07

1. :

(Daniel Libeskind, Jewish museum, Berlin)

08

. . -
39,

09

, ,
( - . , )

10

: National Gallery, New Stuttgart Art Museum

11

. -, 2011.
. -,

12

: Museum of Modern Art, Vasa Museum

13

2. :

(Renzo Piano, California Academy of Sciences)

14

: California Academy of Sciences, de Young Museum

:
st

Josep Maria Montaner, 2003, Museums for the 21 Century, Barselona

Paul von Naredi Reiner; 2004, A design manual, Museum buildings; Birkhauser; Basel.
Mimi Zeigar; 2005, New Museum architecture; Thames &Hudson, London.
, , , , 1994.
+U, 466; 451
The Architectural Review, 1304, 1334, 1302
Bauwelt 23.08, 29.09, 34.08, 43.07

( ):
.
. a. 12 4
( - 4000 ; 6 ; . O ).

 CD .

:
( ,
) - .
: , , ,
, .

:
(
) 30, 70 .
100.

15
2*10
5

10
50

MUZEJI
MOYEION
MMI
OOMIKRON
YY
SIGMA
EEPSILON
IJOTA
NNI

LITERATURA:
MUZEOLOGIJAIZATITASPOMENIKAKULTURE,MiodragJovanovi,Filozofskifakultet,Plato

MUZEJI

Posvomdrutvenomznaaju,fjiiarhitektonskomizrazumuzejispadajuurednajsloenijihobjekataarhitekture.
Neovisno od tipologije muzeja koja na posredan nain definie muzeoloke aktivnosti, podruje ili oblasti istraivanja,
najpreciznijadefinicijamuzejskihzadatakamoeserazvrstatiu4osnovneaktivnostiijijecilj:
1.
2.
3.
4.

sakupljanjedela,
uvanjeiizuavanjedela,
prezentacijaiizlaganje,
publikovanjedela.

Sagledavajuisloenostiobimaktivnosti,kaoizastupljenostiraznovrsnogvisokostrunogradakojiseodvijaumuzejima,
a spada u kategoriju naunih i prosvetnopedagokih zadataka, svrstava muzeje u rang kulturnoobrazovnih i naunih
institucija.

ema1Funkcionalnaorganizacijamuzeja

Umuzejimasesakupljajuspomeniciduhovneimaterijalnekultureistorijskidokumenti,umetnikipredmeti,znaajnii
retkiprimerciflore,fauneiprirodnihbogatstava.

Zatim,uvajuiizuavajudelasaciljemdaseostavetrajnidokumentizabudunost.uvanjedelapodrazumevanjihovo
specifino fiziko uskladitenje, nain prezentacije i izlaganja, kao i zatitu, odnosno konzervatorske i restauratorske
intervencije.
Izuavanje predstavlja veoma irok pojam, poevi od klasifikacije na periode nastanka ili stilske odrednice, do
izuavanjavrstetehnikeimaterijalaodkogajenastalodelo.Ispitivanjestanjaiosobinamaterijalamuzejskihpredmeta
predstavljanezaobilaznipostupakkodizuavanjamuzejskogeksponata.
Prezentacija i izlaganje muzejskog fundusa je direktna komunikacija sa publikom. Ostvaruje se kroz razliite vidove
prezentacijeodstalnihipovremenihizlobenihpostavki,tematskihpredavanjainaunihskupova.Ikonano,danaskada
muzeji predtavljaju u irem smislu i dokumentacione centre njihova aktivnost se proiruje na izdavanje odgovarajuih
publikacija(knjiga,monografija,plakata,postera,replikaznaajnihumetnikihdela,itd.).

TIPOLOGIJAMUZEJA
Tipovemuzejamoemorazvrstavatinavienainaipolazeiodadministrativnenadlenosti,nameneisadraja.
Podelaposadraju:
1. kategorija:nauniistorijski,prirodnjaki,arheoloki,etnografski,tehniki,vojni,
2. kategorija:umetnikislikarstvo,vajarstvo,primenjeneumetnosti,
3. kategorija:kompleksniobjedinjujuprethodnedvekategorijemuzeja.Ukompleksnemuzejespadajuimuzeji
koji po karakteru i teritorijalnoj kompetenciji (administrativni) imaju obavezu da raznovrsnou materijala
objasneidokumentujuprolostpojedinihregiona.
U tu grupu svrstavamo sledee muzeje: dravne (nacionalni ili narodni), zemaljske, pokrainske, gradske i
zaviajne.
4. Muzejipodvedrimnebometnoparkoviarhitektonskiansambli,arheolokinalaziiskopine.

ISTORIJATIRAZVOJMUZEJA
Govoreiomuzejimaiireomuzeologijimoramosepozabavitioeljisakupljanjavrednostiipredmetakaoviduljudske
aktivnosti.
Kroz vekove i milenijume, kod ljudi, najee visokog ranga u vlasti i drutvu (zajednici) smenjivale su se viestruke
pobudesakupljanja.Onesubilekultnog,ekonomskogilipomodarskogkaraktera.
Razvojem religija, organizovanjem drava, stvaranjem drutvenih slojeva klasnog karaktera stvoreni su uslovi da se
akumulacija sakupljenih kulturnih vrednosti i skupocenih predmeta nagomilava u hramove riznice, odnosno trezore
bogatihvladaraivadajuihkrugova.
TakoimamodasuhramoviEgipta,antikeGrkeiRimabilipunidragocenihpredmeta,presvegasakultnomnamenom
beznameredabuduizloenikaopredmetiistorijske,umetnikeiestetskevrednosti.

U to vreme u Grkoj se po prvi put javljaju prostori sa izloenim umetnikim delima iji nazivi i do danas se koriste u
terminologijimuzeologije.
Sama re muzej ima svoj izvor u grkoj rei MOYEION (muzejon). Kako je nazvan hram u Atini posveen muzama,
zatitnicamanaukeiumetnosti.
NajstarijazabeleenapojavaukojojsuizloeneslikebilajegalerijaPologlotovihradovanaulazuuPropilejenaatinskom
Akropolju.
Ovojesvedoanstvooprvojpinakoteciijijenazivnastaokaoposledicaslikanjanadrvenimploama.(gr.pinasdrvo)
Helenistika Grkai Egipat(uIIIveku p.n.e.)dalisunove doprinosesakupljanjuiizlaganjuumetnikihdela.Tako kralj
Ptolomej Filadelfijski je u Aleksandriji u okviru svoje palate naloio da se izgradi muzejon u kojem su umetnici i
knjievniciitaliiizlagalisvojadela.Poprviputtada,odstranejednogvladara,iskazujesebrigaiinteresovanjezarad
umetnika.
U tom velianstvanom zdanju sa uvenom bibliotekom i univerzitetom na kome su se izuavale razliite naune
disciplineuzprostorebotanikogizoolokogvrtazvezdarnice,izgradnjommuzejonanastaojedeoprostoraistvorenoje
mestonamenjenoraduumetnikaiizlaganjuumetnikihdela.
UantikomRimusticalasuseneprocenjivablagaumetnikadelaizraznihkrajevasvetakaoplenizosvajakihratova,
vremenom,poduticajemovogumetnikogbogatstvaRimljanirazvijajuljubavismisaopremaumetnosti.
Padom antikog carstva, seobe naroda, ikonoborstvo, krstaki ratovi, uticali su na unitavanje umetnikih vrednosti a
samimtimipospeilipotrebuzauvanjemisakupljanjemdragocenihpredmeta.
Usrednjemvekuistaknutomestousakupljanjudragocenostiimalisuvladariihrianskacrkva.
Privatneicrkveneriznicesubileprevashodnonekevrstemagacina,ostavapredmetakojisusluilizapotrebecrkvenih
obredatrezorizatvorenogtipa.
Poetkom17.vekaprvoposebnoreenje,namenjenoizlaganjuantikihskulptura,daojeBramanteusklopukompleksa
Vatikana,udnuBelvederskogdvorca.Predpostavljasedajeprojekatraenoko1508.god.aizlaganjejepredvienou
oktogonalnom klaustru pod otvorenim nebom. Dve najuvenije skulpture koje su ovde izlagane bile su Laokon sa
sinovimaiApolonbelvederski(pronaen1506.)

Slika1Rim,Vatikan,Oktogonalnodvorite
sa antikim statuama osnova, arh.
Bramante(1506.)

Slika2Rim,Vatikan,Oktogonalnodvorite
saantikimstatuamadananjestanje,arh.
Bramante(1506.)

Slika3Rim,Vatikan,Oktogonalnodvorite
saantikimstatuamadananjestanje,arh.
Bramante(1506.)

Slika 4 Rim, Vatikan, Oktogonalno dvorite sa

antikim statuama dananje stanje, arh. Bramante
(1506.)

Slika5ApolonBelvederski,Oktogonalnodvoritesa
antikimstatuamaRim,Vatikan


Tokom 16. veka dogaaju se inovacije koje treba spomenuti. Prvi put se upotrebljava re muzej (posle grkog
muzeona,kuamuza),sanameromdaoznaizbirku,kolekcijuumetnikihdela.
Zgrada Ufici, namenjena da bude administrativna zgrada (to joj i samo ime kae), adaptirana je u istonom krilu za
galerijuumetnikihdela1575.god.Uterminologijuuvodiseiregalerijakojaoznaavaizduenikoridorkojispajadva
krilazgrade,aovdeprimaznaenjemuzeja,odnosnoprostorazaizlaganje.Oko1580.god.vilaMediiuRimudobija
galerijuzaizgalanjeplatinihumetnosti.
U epohi klasicizma sa kraja 18. i poetka 19. veka u Nemakoj raste interesovanje za italijanske majstore rane i zrele
renesanse,zatimholandijskeiflamanske,kaoinemakeumetniketogperioda.
Ovako znaajne zbirke umetnikih dela uvrstile su Nemake gradove: Minhen, Drezden i Berlin u centre evropske
kulturne batine. U Minhenu postalo je neophodno sagraditi zgradu za uvanje i izlaganje ve bogatih i oformljenih
zbirki. Postojea zgrada u vrtu rezidencije postala je pretesna pa je po nalogu Ludviga I arhitekta Leo fon Klence
projektovaogaleriju1815.godine.(StarapinakotekaAltepinakoteka182636.,Gliptoteka1815.).

Slika6.7.8.9.Glyptothek,18161830,LeovonKlenze

Nastupa period projektovanja i graenja zgrada namenjenih za smetaj i izlaganje muzejskih zbirki. Kako se muzej
smatrao hramom muza i umetnosti arhitektura ovih zgrada bila je u duhu neoklasicizma oponaajui grku i rimsku
umetnost,primenomelemenatadorskogijonskogstila.
Leo fon Klence objektom Gliptoteke u Minhenu nudi prostorno reenje u obliku etvorougaonog atrijumskog zdanja,
imepostiedaserazgledanjeunutarobjektaodvijakretanjemulunom,krunomsmeru.
TakoeuMinhenu182636.KlenceprojektujeigradizgraduAltepinakoteke.Ovodelointerpretiraantikuarhitekturu
hramova,primenomrazraenetipologijegalerijskihikabinetskihprostora(galerijezaskulpture,slike,kabinetigrafike,
numizmatika,minijature).

Slika10.11.12.AltePinakothek,18221836,LeovonKlenze(195657.rekonstrukcijaHansDollgast)

Slika13.14.AltePinakothek,18221836,LeovonKlenze(195657.rekonstrukcijaHansDollgast)
Uzgradistarepinakotekepostojinizizduenihprostorijaveihdvoranazaizlaganjeokokojihsepobonimstranama
nalazemanjeodajekabineti.UDrezdenuNemaka,umetnikoblagojedelomsmetenouizuzetnoarhitektonsko
zdanje Zvinger ili dvorski vrt. Ovo zdanje projektovao je arh. Mateus Daniel Popelman sa skulptorom Baltazarom
Permozerom 171122. godine. S tim to je izgradnja trajala sve do 1732. god. i neuspevi da se u celosti izgradi po
zamisli autora. Ovaj kompleks zgrada izgraen u baroknim stilu, spada u prve muzeje otvorene za javnost te se ovaj
datumgodina1711.iovajobjekatuzimajuzapoetaksavremenemuzeologije.

Slika15.16.17.18.19.20.TheZwinger,Dresden,1710to1728,GottfriedSemper
I konano u Berlinu, zahvaljujui politikoj i ekonomskoj moi tadanje Nemake drave, a i pod uticajem istaknutih
naunika i humanista, pa i samog cara, postavljen je cilj da bogatstvo postojeih muzejskih fondova uvea te za njih
izgradipotpunonovuzgradupouzorunaLuvruFrancuskoj.

Slika21.22.AltesMuseum,Berlin,182330,KarlFriedrichSchinkel

Ovaj zadatak je poveren arhitekti Karlu Fridrihu inkelu koji je u Berlinu bio isto to Fon Klence u Minhenu. Prema
inkelovomprojektusagradjenajemuzejskazgradanazvanaAltesMuseum(Starimuzej)uklasicistikomstiluiotvorena
je za publiku 1830. godine, sa galerijom slika, antikom zbirkom, numizmatikim i grafikim kabinetom. Zgrada je
projektovana u strogom klasicistikom stilu, pravougaone osnove, sa dva atrijuma po bonim stranama, a u teitu
osnove postavljen je naglaeni centralni cilindrini prostor rotonda. Pristup glavnom ulazu na izdignutom nivou
prizemlja reen je monimantalnim spoljnim stepenitem koje nas uvodi pod kolonadu na proelju zgrade. Unutranja
ogranizacijasadrajareavazahtevefunkcionalnostiidajeracionalnooblikovaneidimanzionisaneprostorezasmetaji
izlaganjemuzejskiheksponatadela.

Slika23.24.25.26.AltesMuseum,Berlin,182330,KarlFriedrichSchinkel

Slika27.28.AltesMuseum,Berlin,182330,KarlFriedrichSchinkel
XIX.vek
Neophodno je napomenuti da u isto vreme i u Francuskoj, paniji, Engleskoj i Rusiji nastaju veliki muzejski centri kao
posledicavelikihibogatihzbirkiumetnihdelatihdrava.Tosu:MuzejPradouMadridu,LuvruParizu,Britanskimuzeju
Londonu,TretjakovskagalerijauMoskvi,ErmitrauSanPeterburgu.(Bavarskiarh.LeofonKlence1852.god.)
Uprvojpolovini19.veka akcentarumuzejskim prostorimabiojenaizlaganjuskulptorskihdelakaoposledicanaglog
razvojaarheologije.Skulpturikaoeksponatuucelostijeodgovaraoambijentgrkorimskoggraditeljstva.
U periodu druge polovine 19. veka dolazi do velikih drutvenih promena i pojimanja ukusa i interesovanja iz oblasti
umetnosti.Ovoseodraavanaivotmuzejatakotoperiodcarstvaskulpturezamenjujevladavinaslika.Kakojerekao.
Basenmuzejkojijedotadabiohramsadapostajepalata.

XX.vek
Ikonanopoetkom20.vekamuzejskezgradeprestajudabuduhramovipalateizgraeneuduhuklasicizma.
Noviprincipigraenja,zatimprimenaelikaibetonaomoguilojepostizanjevelikihraspona,novihreenjatavanicai
krovnihkonstrukcija.Tehnolokiprogresdonosiinoviduhuprojektovanjuikonstruisanjumuzejskihobjekata.
Izbor projekata i objekata delom najznaajnih arhitekata prve polovine 20. veka protagonista ideje o savremenoj
arhitekturibavilisuseistraivanjemoptimalnihurbanistikoarhitektonskihreenjamuzejskihkompleksaizgrada.

Tojeprevashodnopodrazumevalosavremenisveokupniarhitektonskiizrazjasnodefinisaneiosmiljenoisprojektovane
izlobene prostore, komunikacije i nain uskladitenja i transport eksponata dela. Pod uticajem nasrastanja fundusa
muzeja i potreba za uveanjem kako izlobenog tako i skladitnog prostora pred projektante se postavio znaajan
zadatakreitiproblemproirenjarastamuzejskihzgrada.

Slika29.30.31.32.LeCorbusier1939.god.projekatzamuzejModerneUmetnostiuParizu,osnovnatemamogunost
rastaobjekta,idejaustrktuiranjusklopanalikkoljkiNautilus,

Slika33.34.35.36.37.FrenkLloydWright1943.god.objekatmuzejaGuggenheimuNjujorku

sprat

prizemlje

Slika38.39.FrenkLloydWright1943.god.objekatmuzejaGuggenheimuNjujorku

Slika40.41.42.MiesvandeRohe1942.god.NacionalnagalerijaMuzejbezzidova

Slika43.44.45.MiesvandeRohe1942.god.NacionalnagalerijaMuzejbezzidova

Slika46.47.48.49.LuisKahn1966.god.KimbelArtFoundation,FortWorthuTeksasu

Slika50.51.52.53.54.LuisKahn1966.god.KimbelArtFoundation,FortWorthuTeksasu

Slika55.56.LuisKahn1966.god.KimbelArtFoundation,FortWorthuTeksasu

Slika57.58.59.OskarNiemayer1955.god.projekatzamuzejuKarakasuVenecuela,transportdela,aktivankrov

Ovajobjektivniuslovutienadispozicijusadrajaatimeinakaraktersklopa.
Velika panja se posveuje nainu izlaganja dela, kretanju publike kroz izlobeni prostor i vrsti i izboru optimalnog
osvetljajakakoopteg(izlobeniprostor),takoipojedinanog(eksponat).

Slika60.61.62.OskarNiemayer1955.god.projekatzamuzejuKarakasuVenecuela

Slika63.64.JorgenBo1959.godLuisianaDanska,originalnakoncepcijarastamuzeja,paviljonskoreenjeu
izrazitoprirodnomambijentu

Slika65.66.JorgenBo1959.godLuisianaDanska,originalnakoncepcijarastamuzeja,paviljonskoreenjeu
izrazitoprirodnomambijentu

Slika67.68.69.70.71.72.JorgenBo1959.godLuisianaDanska,originalnakoncepcijarastamuzeja,paviljonsko
reenjeuizrazitoprirodnomambijentu

FUNKCIJAISADRAJI
Sagledavajuidaseumuzejimaodvijaraznovrstaniveomasloenstruniradpriprojektovanjujepotrebnoobezbediti
sledee4osnovnefunkcionalnegrupeprostoraito:
Prostorijezasmetaj:
1.
2.
3.
4.

Osoblja
Dela
Publike
Tehnikiprostori

ema2Prostoriumuzeju

1. OsobljeKaoisvakaustanovamuzejimazaposleneradnikekojiobavljajuodreeneposlove.Uprvomreduto
su:
i) osoblje uprave: upravnik muzeja sa neposrednim administrativnim osobljem, sekretarom,
raunovodstvomitd.;
ii) strunjaci kustosi lica sa visokim strunim obrazovanjem koja obavljaju najznaajnije i najsloenije
zadatkeuizboru,prijemu,izuavanjudelakodobavljanjakonzervatorskihirestauratorskihradova.Najee
zastupljenestrukesu:slikari,vajari,istoriari;
iii) tehniko osoblje koje pomae u radu strunih slubi (stolari, bravari i sl.), zatim osoblje koje odrava
ugraenu opremu i obezbeuje rad sloene tehnike kojom su ovi objekti opremljeni (klima, sistem
protivpoarnogiprotivprovalnogobezbeenjaisl.);
iv) obezbeenjeeksponatafiziko+osoblje.
2. Delasumuzejskieksponatiipredmeti.Brigailiuvanjemuzejskihpredmetajestalnaiodvijaseuzavisnosti
gdesenalaze,udepoimailiizlobenimprostorima.
U depoima skladitima dela se pored uvanja, evidentiraju, izuavaju i po potrebi se obavljaju direktne
intervencijenanjimauciljupopravke,leenjairekonstrukcije(konzervacijairestauracija).
Predmetikojiseizlauuizlobenimprostorimamorajuprethodnoproipomenutuproceduru.
Izlobeni predmeti moraju se i dalje uvati na specifine naine, a prevashodno od mehanikih i hemijskih
oteenja,zatimkraezatapostojiposebnaopremaiosoblje.

Projektantskimreenjemprostoradepoamuzejaporedpravilnograzmetajapotrebnihprostorijasaodreenom
funkcijom potrebno je dobro reiti despoziciju vertikalnih komunikacionih vorita (stepenita i transportni
liftovi),zatimmestoulazazadopremuiotpremupredmetakaoihorizontalnekomunikacijekojeomoguavaju
laktransportzapotrebeuskladitenjaidobrefunkcionalneveze.

ema3Funkcionalnaorganizacijamuzejameusobneveze

Tretmanmuzejskihpredmetamoemorazvrstatiu3faze:
1. Prijemispitivanjestanjaiosobinamaterijalamuzejskihpredmeta(karantin);
2. Konzervatorskeirestauratorskeintervencijenapredmetimauslovljenavisokostruniradpoznavanje
materijala,tehnikeizradepredmetaisl.;

3. Uslovi uvanja u depoima i izlobenim prostorima. Ovde emo se zadrati na uslovima uvanja i
skalditenja dela u depoima. Pored specifinih uslova za skaldita, potrebno je da se zadovolje i opti
uslovikojiseodnosenaosvetljenje,temperaturu,vlanostiistou.(Temp.22C,vlanost5060%)
Depoi su prostori u muzejima gde se uvaju neizloeni predmeti koji predstavljaju veinu muzejskih
fondova.uvanjepredmetaudepoimamorabitiosmiljenoisistematizovano.Depoiinisuubukvalnom
smislu magacini predmeta ve ine studijske zbirke, najee dostupne i irem krugu zainteresovanih
strunjaka.Delaserazvrstavajupoodeljcimaimesepostiepoeljnasreenostisistematinost.Vano
jeuoitidasemorauspostavitirazlikameuodeljcima.Pogodnostisudadepouorganizacionojemi
budeblieprostorijigderadineposrednoangaovanistrunjakkustos.
Takoe,prostoridepoamorajuzadovoljitiistrogreimbezbednostiuodnosunamoguekraeipoar.
Projektom se mora sveukupni prostor skladita izdeliti na poarne sektore i opremiti odgovarajuom
tehnikomzadojavuigaenjepoara,zatimpoarneevakuacioneputeveiizlazezaosoblje.
Opti uslovi koji se moraju ispotovati kod skaldita su da ona moraju biti dovoljno provetrena, suva,
istairelativnosvetla.
Dobradimenzijaioblikskladitaomoguavajuracionalnorazmetajepredmeta,pravilnouskladitenje,
laku dostupnost prilikom dopremanja i transporta. Dobru provetrenost ovih prostora postiemo
odravanjemkonstantnetemperatureivlanosti.Optimalniuslovizapotrebnutemperaturusu1620C,
avlanosti5060%(hidromeri).Posebnojevanopostiioptimalnireimvlanostiimeseonemoguuje
razvoj mikroorganizama i plesni koju pospeuje poveana koliina vlage. Znaajno je naglasiti da svi
predmetikojiseunoseumuzejmorajubitiposebnotretiranipopitanjuhigijenskihmeradezinfekcija
karantin.istoajetakoevaanpreduslovzakvalitetnouvanjepredmeta.Poredtogatopraina
odnosnoesticemoguizazvatimehanikaoteenajpredmeta,prainainipogodnupodloguzarazvoj
mikroorganizamainsekata.
uvanjepredmetadanedoeudodirsaprainomreavaseputemsmetajuuspecijalnepripremljene
delovenametajapoliceregale.
Osvetljenjeprostorijadepoamorabitistrogokontrolisano.Prisustvoprirodneodnosnosunevesvetlosti
deluje fatalno na eksponate. UV zraci deluju razorno na fiziku strukturu i hemijski sastav materijala
naroito ako je organskog porekla. Da bi se izbegao ovaj fenomen razlaganje i oteenja eksponata
najeesepribegavalociranjuovihprostorijaunivoimapolusuterena,suterenailipodruma.

ema3Tretmanmuzejskiheksponata

DELAIZLOENAUIZLOBENIMPROSTORIJAMA
Svipredmetikojiseizlauprethodnomorajuproiproceduruprijema,ispitivanja,izuavanja,zatiteievidentiranja.
Dokdepoimogubitimranistimetoseosvetljavajusamokadjetopotrebnoizlobenesalesuosvetljenemnogo
dueitosasvetlouveegintenziteta.Potojeosnovniciljuizlobenimprostorijamadobroipravilnoosvetljavanje
eksponata,morasevoditiraunaokvalitetu,koliini,raspodelisvetlostiiuglupodkojimsesvetlostprostire.
Kadagovorimookvalitetu,nameesepitanjekojusvetlostkoristitiprirodnuilivetaku.Poredodreenih
pogodnostiispecifinostiovadvaizvorasvetlostimoemokonstatovatidaseupraksinajeekoristekombinacija
obe.Postojetrivrsteprirodnogosvetljenjasobziromnapravacizkojegdolazesvetlosnizraciito:zenitalno,
bazilikalnodijagonalno,bono.

ema4Tipologijareenjakodpriprodnogosvetljenja

Kodvetakihizvorasvetlostimoguasudvaprincipadirektnoiindirektnoosvetljavaljeikombinacijaoba.Najei
oblikosvetljavanjamuzejskiheksponatausavremenimmuzejskimzdanjimajekombinacijadifuznog,prirodnogi
usmerenogvetakogsvetla.
3.Publikaposetioci
Najznaajnijiinilacurazreavanjuproblematikerasporedaipovezivanjusadrajaumuzejimajekretanjepublikei
postavkapredmetakojisegledaju.Priprojektovanjumuzejskihzgradaorganizacijuizlobenihprostorakrozkoje
cirkuliepublikamoramosagledavatikaoodnospremaizlobenompredmetuipremaonomekotrebadaga
posmatra.Uosnovidobrogreenjaproblemacirkulacijepublikekrozizlobeniprostorjeistovremenopogodnaza
prezentiranjeiosvetljavanjeeksponata.

Upraksipostojetriosnovnanainakretanja.Ito:kontinualno,diskontinualnoikombinovano.

Kodkontinualnogkretanjaizlobeniprostorjejedinstven,pomogunostiizdeljenzidovimailiparavanima
upravnonabonestraneprostorija,imesepoveavapovrinazapostavkuizlobeniheksponata.Kretanje
posetilacaodvijasedvojako;popravcuilisazalaenjemuformiranemanjeprostoreniegdesuizlobeni
eksponati.
Diskontinualnokretanjepodrazumevaizdvojenekomunikacijetoomoguavaobilazakizlobenihsalapoizboru,
uzavisnostiodtematskihpostavki.
Kombinovanokretanjejereenjekojeomoguavaikontinualnoidiskontinualnokretanje.

ema5Kretanjeumuzeju

TEHNIKATEHNIKAOPREMLJENOSTMUZEJSKIHZGRADA:

zaodravanjestalnetemperaturemuzejskihprostora22C
zaodravanjeodreenevlanostiprostora5060%
mehanikoprovetravanjeprostora
liftovizatransporteksponataipublike
ureajisigurnostiprotivkraeprovale
ureajizatiteprotivpoara
fotosenzorskeblende
magnetofonskeisvetlosneureajeufunkcijiobjanjenjaeksponata
kompijuterskaopremazaizlobeneprostore,infocentrebibliotekuiradneprostore.

IMuzejUmetnostiuBarseloniRichardMeier
IIMuzejuBonuAxelSchultesBerlin
IIIMuzejuBonuGustavPeichlBe
IVMuzejModerneUmetnostiuFrankfurtuHansHollainBe
VMuzejLudviguKelnuBusmanniHabererKeln
VIMuzejPoteuFrankfurtu,Benish

OSVETLOSTIUMUZEJSKIMZGRADAMA

Svetlostimaistiznaajzajedanmuzejumetnostikaoiakustikazakoncertnudvoranu.Svetlostdefinieilimenja
optikarakterprostorauzavisnostiodakledolaziikojegjeintenziteta.

PRINCIPISVETLAIVIENJAUPROJEKTOVANJU
1. KontrastDobarkontrastoblika,bojaisenkejepoeljanzavienje,potonaeoivodekafokusukojitrai
dobarkontrast.Meutim,akojekontrastsuvievelikidolazidoumoraikonfuzije,aakojesenkasuvieslaba
gubisejasnoaoblika.Najboljejekadajednastranadominiranaddrugom,stimdapostojiuzdruguiliuz
glavnudifuznusvatlost.
2. Bljesak,sjaj,sjajnostPredmetnakojisenajvieobraapanjapotrebnojedabudenajvieosvetljen.Ako
jenekidrugipredmetvieosvetljenondaenjegovasposobnost(prvogpredmeta)dabudevienbiti
smanjena.Tojebljesak.
3. BojaBojenimaterijaliiobjektireflektujunaraznenainesaraznihstranabojenogspektra.Bojepodjaom
svetlousuintenzivnijenegopodslabijomsvetlou.
Trebaobratitipanjunaotvore(prozore)kojisunazidpostavljenibono,zatiminaprostoreizmeunjih.
Naime,jakikontrastiprozorskihotvoraizidovaizmeunjihizazivajubljesak,kojidovodidotogadana
predmetimakojisenalazenetodaljeodotvoranemoemouoitidetaljezbognastalerefleksije.Niski

plafon,obojenubelopritiskujedoktamnoobojenplafonumanjujetajutisak.Vaanjeiizbormaterijalaza
podove.Loefekatrefleksijedanasmoemoumanjitikombinacijomsavetakimsvetlom.

OSVETLJENJE

PRIRODNO
VETAKO

I
I
I

INDIREKTNO

DIREKTNO

I
I
I

DIFUZNO

SVETLO
Jedinicazamerenjeosvetljajajelux.Osvetljajod1luxa(1lx)smatrasekaopovoljnazaraspoznavanje
predmeta,prilikomkogasemoevritikretanjebezsmetnji.
Zaradprivetakojsvetlostizahtevaseminimalniosvatljajod20lxpanavise,asveuzavisnostiodprirode
posla.Zadobroosvetljenjesobepotrebnojenekolikostotinaluksa.Napoljupodvedrimnebomosveljajiznosi
nekolikohiljadaluksa.ASunceuzenitudajeosvatljajod100.000luksa.

Preporukezamaksimalnoosvetljenjeivrsteiluminacijekodmuzejskihobjekata

KATEGORIJA

JAINA

TEMPERATURA/BOJASV.

Ikategorija

300lx(reejaesvetlo
dnevno,fluorescentno
predmetineosetljivinasvetlo

osimzanaglaavanje
oko6500Ksunevasvetlost
(metal,kamen,staklo)

plastikepredmeta)

do4200K

IIkategorija

max150lx

dnevno,fluorarulje
veliinamuzejskiheksponata

oko4200K
(predmeta)uljuivi(ulje,tempere
slike)drvo,koa,kostslonovaa

IIIkategorija

nevieod50lx

inkandescentnelampe,optiki

kablovi
posebnoosetljivieksponati

ilimanjepomogunosti
3000K
tapiserije,tekstil,koa,papir

2800K

Kodmuzejaprincipeosvetljaja(jainesvetla)moemodefinisatikaoopteiposebno,stimetooptemoe
bitido160lx,aposebnouzavisnostiodvrsteexsponata.
ZaIIIkategorijujebitnodajeoptesvetlosmanjeno(prirodno)dokseposebniosvetljajpostieposebnim
(vetakim)svetlom.

Potrebazaodreivanjemintenzitetaosvetljajaproizilaziizopasnostidasepredmetiimaterijeorganskog
poreklarazlaudounitenjapoduticajemdirektnogupadaiosvetljenjaodsunevesvetlosti,poduticajem
ultravioletnihiinfracrvenihtalasa.
UVzracidovodedohemijskihprocesaprikojimasemenjamolekularnastrukturamaterijalaorganskog
porekla.IRzraciutiunapredmeteimaterijalesvojomtoplotomtakodadolazidodehidratacije,azatim
peenjipasivnogsagorevanjamaterijalaodkojihjepredmetizveden.

ema6Principiosvetljenjamuzejskihobjekata


PRIRODNOOSVETLJENJE

1. SVETLOODOZGO
2. SVETLOBONO

ZENITALNO
LATERALNO

BAZILIKALNO/DIJAGONALNO

1. STETLOODOZDOZENITANO
stabilnijiipostojanizvorsvetla
PREDNOSTI

mogunostregulisanjaintenzitetasvetlosti,punilipriguenosvetljaj

oslobadjajusezidovizaizlaganjedela

maksimalnaslobodauorganizacijiprostora

nisupotrebnisvetlarniciilidvorita(manjivertikalnifrontzgrade)

kompleksanarhitektonskiproblemkodprojektovanjakrovnihkonstrukcija
NEDOSTACI

lakoprljanjestakla,tekoodravanje,riziklomaiprodoravlage(kia,sneg)

monotonijaosvetljajazamoriklaustrofobijakojasepojavikodduegobilaskadvorana

gubiciidobicitoplotneenergije

*savremenpristukodizboraivrsteosvetljajajeizbegavanjeujednaenogsvetla

ema7Zenitalnopriprodnoosvetljenje

ema8Bazilikalnodijagonalnoosvetljenje

ema9Bonolateralnoosvetljenje

ema10KUNSTENMuseumofModernArtAalborg,Aalborg,Nemaka,AlvarAalto,19681972.

ema11Primerikarakteristinihreenjaosvetljenja

ema12Grafikorazmetanjeeksponata

ema13Grafikorazmetanjeeksponata,slike

ema14Dvostranoizlaganjeeksponata

ema15Organizacijakretanjakrozizlobeniprostor

Nainizlaganjaipostavkepredmetamuzejskieksponati

1. Paravanipokretneifiksneizlobenepovrine
2. Zidovifiksneizlobenepovrine
3. Postamentiskulpture,predmeti
4. Pultovi
5. Vitrinenumizmatika,osetljivimaterijali,nakit,tekstovi,tekstil,papit
6. Konzole,nie