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Griega Contemporanea
« Έστιν ουν τραγωδία μίμισις πράξεως σπουδαίας και τελείας, μέγεθος εχούσης
ηδυσμένω λόγω, χωρίς εκάστω των ειδών εν τοις μορίοις δρώντων και ου
δι’απαγγελίας δι ελέου και φόβου περαίνουσα την των τοιούτων παθημάτων
κάθαρσιν».
Aristóteles “Poética
Los antiguos Griegos, con la medida que les caracterizaba, hicieron la primera de las
tres clases del drama antiguo, la t r a g e d i a , con principio, intermedio y fin
(μέγεθος εχούσης) separados claramente entre ellos ( χωρίς εκάστω των ειδών εν τοις
μορίοις), enriqueciéndola con palabras (ηδυσμένω λόγω) y destinada para
representación (δρώντων) y no para recitar (ου δι’απαγγελίας).
Casi todos los dramas que fueron escritos en el siglo 5 a.C. fueron representados por
primera vez en el teatro de D i o n i s o s , que por mucho tiempo fue el único teatro.
A finales del siglo 4 a.C. con el teatro de Dioniso y el teatro de Epidaurus, la
arquitectura del teatro se acerca a la perfección.
Durante los años helenísticos fueron establecidos los teatros construidos de piedra con
escena elaborada, como el teatro de D i l o s en el siglo 2 a. C. , dónde está explícito
que existía un escenario permanente de piedra con columnas, mientras que el fondo
del escenario era decorado con sucesivas lineas de columnas.
A parte de los escenógrafos profesionales son muchos también los poetas trágicos que
se han ocupado de la escenografía, principalmente los tres clásicos.
Concretamente se divulga que Sóphocles importó por primera vez el uso periakton
mientras Eyripidis aportó las máquinas mecánicas para la aparición y la desaparición
de dioses. La máquina que utilizó Euripidis era una combinación complicada de una
grúa, poleas y cuerdas en el lado izquierdo de la escena para la aparición con el
“mecanismo de voladura”.
Cerca de la maquina era frecuente la fabricación del t h e o l o g i o n, es decir, de una
plataforma móvil estrecha donde se presentaba y hablaba algún dios, sin intervenir en
el desarrollo de la representación.
Un uso similar tenia tambien el strofeio, una máquina que daba vueltas, donde se
presentaban los héroes y se trasformaban en dioses.
Webster se refiere a esto: “Aisxylos en sus propias obras está enterado de las
posibilidades escénicas de todos los tipos de espectáculo, por lo tanto debemos creer
que las fuentes principales de la “escena Periclea” ( siglo 5 a.C.) ya se usaban en sus
días, sin embargo la escena clásica al final de la vida de Aischyloy se ha simplificado.
La escenografía con los p e r i a k t u s pintados había sustituido la escena mecánica
para los subterfugios escénicos, los cuales había utilizado audazmente Aischylos
mucho antes de Euripide.
Según diversas fuentes tanto Aristóteles como otros escritores posteriores ( Klimnis el
Alexandreus, Iliodoros, Plutarjos, Sextos Empíricos, Strabon, Diogenis el Laertios y
muchos más) han utilizado el término e s c e n o g r a f í a para caracterizar la “o p s i
s ” de una representación teatral.
El elemento mas importante para los actores era el p r o s o p i o n es decir la máscara
del actor que mostraba con claridad el rol que interpretaba. Esto era fruto de la
invención de Thespis.
Las máscaras eran fabricadas de madera fina, hecha de corcho y lino. Los mismo
actores podían interpretar también roles de mujeres. Las máscaras mostraban e
caracter trágico o cómico dependiendo de cada rol. Existían más de treinta tipos d
máscaras. El Jhoros también usaba máscaras, aunque más ligeras
A pesar de haber pasado casi 2500 años, las tragedias y las comedias del siglo 5 a.C
se consideran obras de arte vivas que no han perdido su fuerza dramática, sin embarg
han cambiado su forma de representación
Las representaciones de los dramas griegos antiguos se realizan actualmente en lo
teatros de Atenas , de Epidaurus, de Dodonis, de Sirakuses y muchos más
el teatro simbólico, que a finales del siglo XX, no pretende ser una simple distracción
sino una expresión de arte y religión, exactamente como en su primera forma en e
siglo 5 a.C. Desde 1980 en adelante, aparece un nuevo rumbo teatral que detesta e
realismo de las falsas ilusiones y da importancia primordial a las representaciones d
las situaciones. Esta nueva percepción teatral se representa en París por L.Poe y P
Fort. Búsquedas parecidas expresa Appia en Suiza, Craig en Inglaterra, Reinhard e
Alemania, Meyerhold en Rusia
Vale la pena enfocarnos con mas particularidad al artista Yannis Kounellis y a su obr
escenografica
8/04/08
Publicado por ARTISTA en 20:03 0 comentarios
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