Accesorios

Frou Frou
Como tantas marcas que
originalmente comienza en
un rubro y termina
cubriendo otras necesidades
de los deleites femeninos.
Frou Frou es conocida
marca de calzados y
carteras, pero tambin tiene
una coqueta lnea de
accesorios.
Hermoso Colgante con dijes
esmaltados a mano de
zapatitos con cristal
austriaco y baados en oro 18k. Los dijes tienen un color distinto y cambian los colores de los cristales.

Aros Asimetricos de Cristal de

Murano Italiano. Hechoa a mano y
con Plata 925. Hay en varios colores
y transparentes.

Una linda combinacin de piedras, corazones y flores. Realizado

en bronce y oro.
Encontrars varias alternativas en aros, llaveros, pins y colgantes.

Tesoro del Oxus

Pez hueco de oro, parte del tesoro. Es posible que fuera un recipiente
para aceite o perfumes, aunque tiene un gancho sobre la aleta para
colgarlo. Cabe pues la posibilidad de que formara parte de un colgante.

El tesoro del Oxus es una coleccin de ciento setenta objetos de

metalurgia en plata y oro de la poca aquemnida, datados entre el
550 y el 330 a. C. Se encuentra en su casi totalidad en el Museo
Britnico de Londres, salvo algunas piezas que se hallan en el
Museo de Victoria y Alberto de la misma ciudad. Se cree que fue
hallado entre 1876 y 1880 en la ribera norte del ro Amu Daria
(antiguamente conocido como Oxus u Oxo),nota 1 en el actual Tayikistn (antigua regin histrica de
Bactriana),nota 2 y constituye el tesoro mejor conocido de objetos de oro y plata de la poca aquemnida.1 Es
de extraordinaria importancia no slo por la calidad de sus piezas, sino porque ha constituido la base del
estudio de la orfebrera aquemnida.2 El tesoro, integrado por miniaturas de carros con sus caballos, sellos,
figuras, brazaletes, anillos, monedas, jarras, placas votivas y objetos personales, fue vendido en bazares de la
India britnica (en el actual Pakistn) y reunido de nuevo por el anticuario Augustus Wollaston Franks, el
cual lo leg al Museo Britnico en 1897.3

Historia

La regin de Asia Central conocida como Transoxiana y el ro Amu Daria (Oxus), lugar donde se hall el tesoro.
Marco geogrfico

Se desconoce el lugar exacto de su descubrimiento. Esto se debe a que el tesoro del Oxus no procede de una
excavacin arqueolgica, sino que fue adquirido por unos comerciantes a habitantes de la zona en la que se

cree que se habra desenterrado o encontrado el tesoro entre los aos 1876 y 18804 (la actividad de los
cazatesoros, que se dedicaban a encontrar piezas que luego vendan, era una accin muy corriente a finales
del siglo XIX). Se trata de un rea situada en la margen derecha del tramo medio del ro Amu Daria (el Oxus
de los antiguos), poco despus de la confluencia de los ros Panj y Vakhsh, pero antes de la desembocadura
del Kofarnihon en el Amu Daria.4 Toda esta zona formaba parte en la Antigedad de la regin histrica de
Bactriana.
El Amu Daria es un ro de Asia Central. Nace en la cordillera de Pamir y, con el nombre de Pamir, discurre
en direccin este-sudeste, constituyendo el lmite norte del corredor de Wakhan y, por tanto, la frontera entre
Afganistn y Tayikistn. Tras recibir el aporte del ro Wakhan por la izquierda, y transformarse en el ro
Panj, la corriente sigue hacia el este-sudeste y, en Ishtragh, inicia un giro en forma de U hacia el norte y
virando luego hacia al suroeste, conservando siempre su condicin de frontera afgano-tayika. Tras recibir el
aporte del ro Vakhsh por la derecha, el ro toma ya su nombre de Amu Daria y vira hacia el oeste-noreste,
pasando a ser poco despus la frontera con Uzbekistn (unos 200 km). Durante 100 km ms marca la
frontera entre Afganistn y Turkmenistn y despus entra en este pas, donde corre hacia el norte y, de
nuevo en Uzbekistn, culmina en un delta que desagua en parte en el mar de Aral o termina por perderse en
el desierto.

Antiguas ciudades de la Bactriana helenstica.

Un origen posible del tesoro es el emplazamiento de Takht-i Kuwad, en la orilla norte del Amu Daria, en el
actual Tayikistn. En este lugar existi un embarcadero para transbordadores y constituye un poblamiento
muy antiguo, una cuarta parte del cual ha sido erosionado y arrastrado por la corriente del ro. Otro origen
considerado es el yacimiento arqueolgico de Takht-i Sangin ("el Trono de Piedra"),5 situado cinco
kilmetros al norte del anterior. Esta antigua ciudad, candidata de Tayikistn a Patrimonio de la
Humanidad,6 contiene los restos de un templo zoroastriano5 descubierto y excavado entre 1976 y 1991 por
arquelogos soviticos liderados por Boris Litvinsky e Igor Pichikyan.7 En la excavacin de este templo,
datado al final de la poca aquemnida o un poco despus, se descubri gran cantidad de piezas, algunas de
ellas del periodo final aquemnida.4 Se cree que en este templo las ofrendas fueron acumulndose a lo largo
de los siglos, desde su construccin a finales del periodo aquemnida o principios del grecomacednico
(siglo III a. C.) hasta el IV d. C.8 6 El descubrimiento de este templo ha sido lo que ha llevado a pensar que
el tesoro del Oxus podra proceder de Takht-i Sangin. No obstante, esta hiptesis todava no se ha
demostrado.4 Mientras que las piezas del tesoro del Oxus son fundamentalmente de oro, las piezas
excavadas en Takht-i Sangin son en su mayora de bronce y marfil. Ms an, aunque en Takht-i Sangin se
han encontrado algunas piezas de oro aquemnida, la mayor parte de los objetos son del periodo
helenstico.2 Una hiptesis es que durante el siglo II a. C. pudo haber una invasin de tribus nmadas
kushanas9 que forz a los sacerdotes del templo a enterrar sus tesoros ms preciosos hasta que hubiese
pasado el peligro. Sin embargo, por alguna razn, el tesoro no fue recuperado nunca y permaneci enterrado
hasta el siglo XIX.10
La dinasta aquemnida

Todos los pueblos de Oriente Prximo fueron reunidos bajo un nico Estado por Ciro el Grande (550 a. C.529 a. C.). Pero fue durante el reinado de Daro I (521 a. C.-486 a. C.) cuando la dinasta vivi su mximo

esplendor y el Imperio aquemnida se extendi hasta la India.11 Daro hizo construir grandes palacios reales
en Susa y Perspolis, y dej testimonio en las placas de oro y plata que se han encontrado depositadas en los
cimientos de la sala Apadana de Perspolis:
ste es el reino que ostento, desde los escitas, que estn ms all de Sogdiana, hasta Etiopa; desde el Sind
hasta Sardes.12

Huida de Daro III en la batalla de Gaugamela (331 a. C.). Relieve en marfil del siglo XVIII (Museo Arqueolgico
Nacional, Madrid).

Aunque se desconoce el lugar exacto del que procede el tesoro del Oxus, la regin en la que se hall haba
formado parte de Bactriana durante la Antigedad. No es conocido si Bactriana form parte del Imperio
medo, pero form parte del Imperio aquemnida desde su conquista por Ciro el Grande en una campaa
llevada a cabo probablemente entre el 545 a. C. y el 540 a. C. Desde entonces, fue una de las principales
satrapas del Imperio persa. Durante la guerras intestinas del ao 522 a. C., Dadarsi, strapa de Bactriana,
fue un valioso aliado del rey Daro I. Ya en el reinado de Jerjes I, el strapa Masistes intent fallidamente
iniciar una rebelin. Del mismo modo, cerca del 462 a. C. estall en Bactriana una revuelta contra el rey
Artajerjes I, liderada por su hermano Histaspes (Diodoro Sculo, XI 68) o por un strapa llamado Artabano
(Ctesias, 35). Despus de que Daro III fuera derrotado por Alejandro Magno, su asesino (Besos), el strapa
de Bactriana, intent organizar una resistencia nacional en su satrapa. Alejandro conquist Bactriana sin
mucha dificultad. Slo en Sogdiana, al norte de Bactriana, encontr una resistencia fuerte. Bactriana se
volvi una provincia del Imperio grecomacednico.
Las artes suntuarias aquemnidas
Vase tambin: Imperio aquemnida#Arte y Arquitectura

Detalle del friso de los arqueros del palacio de Daro en Susa (c. 510 a. C., actualmente en el Museo del Louvre.

El arte aquemnida, como su religin, fue una mezcla de muchos elementos. Los aquemnidas tomaron las
formas artsticas y las tradiciones religiosas y culturales de muchos de los antiguos pueblos de Oriente
Prximo y los combinaron en una forma nica y caracterstica. Su arte oficial -llamado estilo cortesano, se
supone que por imposicin ms o menos oficial- sobre todo en arquitectura, se observa unificado, con pocas
variantes, a travs de los palacios construidos en todo su territorio. La caracterstica ms importante en estos
edificios eran la inclusin de unas columnatas en las llamadas apadanas
Las artes suntuarias fueron un componente fundamental de la produccin artstica aquemnida.8 Los persas,
al igual que los medos, gustaban de los objetos bellamente trabajados: alfombras, colgaduras, armas,
arneses... Su amor por el decorativismo pas pronto a la arquitectura y a los relieves.13 Ejemplos de la
abundancia de adornos, recipientes de lujo y toda clase de complementos, y de su paso al resto de disciplinas
artsticas, son diversos relieves de la capital persa de Susa. Por ejemplo, el friso que representa a los
arqueros reales del palacio de Daro muestra a cada uno de los guerreros portando pulseras en sus muecas.8
En la poca de esplendor del imperio aquemnida existieron talleres de orfebrera en las capitales imperiales
de Susa y Perspolis, los cuales producan piezas que luego se difundan por todo el Imperio. El gusto por la
ornamentacin de los persas, unida a la riqueza y el poder de la corte y la nobleza favorecieron la labor de
estos talleres. La produccin artstica de joyas, como brazaletes, torques y pendientes, dada su abundancia,
apunta a procesos no puramente artesanales, sino de fabricacin en serie.8

Relieve aquemnida mostrando un nfora con asas zoomorfas.

Al igual que el resto del arte aquemnida, la produccin de los orfebres muestra tambin la fusin de
tcnicas y motivos de las culturas de la antigua Asia occidental que integraban el imperio. Entre las tcnicas
utilizadas, predomina la incrustacin de piedras polcromas en el oro, lo que consegua dar una especial
policroma a las piezas. Entre los motivos, perdura el viejo motivo iranio de los animales enfrentados en los
extremos de las asas de los recipientes, en nforas y en brazaletes abiertos. Tambin se manifiesta la
preferencia persa por los vasos elaborados en metales preciosos en lugar de los vasos de arcilla pintados. Un
signo en la decoracin de las vajillas son las lneas acanaladas (en su gran mayora realizadas en oro y plata
para su utilizacin en banquetes reales), las nforas con asas zoomorfas antes citadas, y ritones (vasos
rituales que contienen el agua utilizada en las ceremonias de purificacin previas a los sacrificios; solan ser
vasijas de plata u oro en forma de cuerno con la apertura en la parte ancha del cuerno y la cabeza de un
animal, generalmente un len, smbolo de la realeza, en su base). Muchas de ellas decoradas con motivos
animales.8
Por otra parte los objetos de uso ms humilde o popular, estaban realizados con un carcter ms local y por
lo tanto no con la misma uniformidad en todo el imperio.14

Periplo del tesoro

Diversos objetos pertenecientes al tesoro del Oxus en el Museo Britnico.

El contexto histrico en el que se realiza el hallazgo del tesoro del Oxus es el del Gran Juego que
desarrollaron rusos y britnicos por el control de Asia Central durante el siglo XIX. Durante este siglo, el
Imperio ruso se fue expandiendo hacia el sur por Asia Central, amenazando la posicin britnica en la India.
Por su parte, los britnicos intentaron controlar Afganistn pero, tras su derrota en la Primera Guerra AngloAfgana (18391842), se conformaron con crear all un estado colchn. Por su parte, en 1868, los rusos se
hicieron con el control de todos los territorios situados al norte del Amu Daria, la frontera con Afganistn.
Ese ao, los rusos derrotaron al emirato de Bujar. Gran parte del territorio del emirato fue anexionado por
Rusia, incluyendo la ciudad de Samarcanda. El resto del emirato, aunque conserv formalmente la
independencia, se convirti en un protectorado ruso en 1873.15
En 1878 haba comenzado la Segunda Guerra Anglo-afgana, que durara hasta 1881. El rey afgano Shere Al
Kan despert la enemistad de los britnicos al adoptar una poltica amistosa hacia Rusia en 1878. Al
rechazar el rey un ultimtum britnico, en noviembre de 1878 las fuerzas angloindias de nuevo invadieron
Afganistn. A la muerte del rey en febrero de 1879, Yakub Kan, su hijo y sucesor, acept firmar con los
britnicos el tratado de Gandamak, por el que ceda al Reino Unido el control de su poltica exterior,
permita el establecimiento de una misin en Kabul y traspasaba a los britnicos varias reas fronterizas. Sin
embargo, en septiembre de 1879, un levantamiento popular en la capital afgana pas a cuchillo a la misin
britnica y provoc la reanudacin de hostilidades. Tras varias victorias britnicas, Kabul fue reocupado y
Yakub Kan forzado a abdicar. A principios de 1880, Abd al-Rahman Kan, primo de Yakub Kan, vio la
oportunidad de reclamar el trono para s, y volvi del exilio con apoyo ruso, penetrando en Afganistn. All,
Ayab Kan, hermano de Yakub, tambin pretenda el trono y en julio de 1880 infringira una derrota a los
britnicos en Maiwand, cerca de Kandahar. Finalmente, fue Abd al-Rahman Kan el que triunfara en la
guerra, con el consentimiento tcito de los britnicos.

Mapa de Afganistn en 1893.

Fue durante esta guerra cuando tres comerciantes musulmanes de Bujara, Wazi ad-Din, Shuker Ali y Ghulan
Muhammud,16 planearon un viaje a la India britnica, a principios de 1880. Pensaban cruzar el Amu Daria al
sur de la ciudad de Kobadian, a travs del puerto de transbordadores de Takht-i Kuwad (en el emirato de
Bujar, actualmente en Tayikistn). Sin embargo, all supieron que el pretendiente Abd al-Rahman Kan se
encontraba acampado con sus tropas cerca de Qunduz, al otro lado del ro y que estaba exigiendo dinero en
concepto de impuestos a comerciantes y viajeros para financiar su ejrcito. Los comerciantes, que portaban
80 000 rupias en metlico, buscaron algn procedimiento para deshacerse del dinero y as adquirieron lo que

luego sera el tesoro del Oxus a unos lugareos que lo habran encontrado entre 1876 1877 y 1880. Los
comerciantes camuflaron las piezas cosidas en bolsas aparentando ser mercancas de poco valor, de forma
que no fuesen gravadas por ningn recaudador de impuestos. El plan funcion hasta que llegaron a Kabul,
donde se encontraba estacionado un destacamento britnico. Sin embargo, ah comenzaba la parte ms
peligrosa del viaje, entre la capital afgana y Peshawar, a travs del paso de Jiber. Este trayecto, que
transcurra entre montaas, era el escenario perfecto para que las tribus locales pastunes (los ghilzai)
asaltaran a viajeros y comerciantes y les robasen sus mercancas. Aunque haba 16 000 soldados britnicos
estacionados en diferentes puntos de la ruta, el trayecto segua siendo peligroso. Ya en mayo, los
comerciantes se unieron a un convoy escoltado por militares que se diriga a Peshawar. Sin embargo, es
posible que se hubiese corrido la voz de lo que contenan sus fardos. A tres das de distancia de Kabul, tras
pasar el puesto britnico de Seh Baba, los comerciantes decidieron adelantarse al convoy, quiz temiendo a
ladrones dentro del convoy. Sin embargo, poco antes de llegar a Jagdalak, sufrieron un ataque de bandidos
ghilzai que los capturaron, robaron el tesoro y huyeron con el tesoro y los comerciantes.17
Afortunadamente para los comerciantes, su sirviente se las arregl para escapar y llegar al puesto britnico
de Seh Baba, donde pidi ayuda a las autoridades militares britnicas. El oficial al mando, el capitn Francis
Charles Burton (un consumado lingista, soldado valeroso y amigo de Rudyard Kipling), acompaado de
dos ordenanzas, fue capaz de encontrar la cueva donde se ocultaban los bandidos con los comerciantes y
liberarlos, junto con gran parte del tesoro. Al da siguiente, anunci que montara una expedicin de castigo
contra los bandidos, los cuales, devolvieron otra parte sustanciosa del botn, lo que pareci satisfacer a todas
las partes. En agradecimiento a Burton, los comerciantes le vendieron uno de los brazaletes, adquirido ms
tarde por el Museo de Victoria y Alberto y en la actualidad prestado en depsito a largo plazo en el Museo
Britnico. El resto del tesoro fue trasladado por los comerciantes a Jalalabad, a travs del paso de Jiber a
Peshawar y finalmente vendido en distintos bazares de Rawalpindi.17 Por eso las piezas del tesoro del Oxus
pudieron comprarse despus en los bazares de la India britnica. Algunas fueron adquiridas entre 1881 y
1883 por Alexander Cunningham, director general del Servicio arqueolgico de la India, y otras fueron
obtenidas por el anticuario Augustus Wollaston Franks, quien era a la vez un conservador del Museo
Britnico y tambin compr la parte de Cunningham, para donar posteriormente toda la coleccin al Museo
en 1897.18 El relato del periplo del tesoro hasta su llegada a los bazares indios proviene de O.M. Dalton, The
Treasure of the Oxus (1905),19 el cual est basado en las declaraciones de los comerciantes ante las
autoridades britnicas tras su rescate.
En abril de 2007 el presidente de Tayikistn, Emomalii Rahmon, tras una visita a la regin donde se cree
que se encontr la coleccin de objetos de oro y plata que forma el tesoro del Oxus, exigi al Museo
Britnico que lo devolviera. Segn el diario The Guardian, un portavoz del museo neg que Tayikistn haya
hecho formalmente la peticin para su devolucin y declar que, en principio, los administradores estn en
contra de su restitucin.20

El contenido del tesoro

Miniaturas

De los carros aquemnidas hay representaciones en las artes mayores como los relieves en piedra de
Perspolis y en las artes menores en relieves en sellos y gemas preciosas, normalmente con dos ruedas y con
variaciones tipolgicas locales. En el antiguo Oriente Prximo los carros de dos ruedas eran tirados por dos
o ms caballos y se representan transportando entre dos y cuatro personas. Se utilizaban para la guerra, la
caza o simplemente para pasear y sus usuarios eran personajes de alta categora social.21
Las cabinas de los carros tenan una estructura rectangular y en las dos miniaturas en oro del tesoro del Oxus
se muestra una particin longitudinal de la cabina, que se poda utilizar como asiento. Las ruedas de los dos
carros en miniatura pertenecientes al tesoro del Oxus y las del carro de Daro III mostrado en el Mosaico de
Issos (encontrado en Pompeya) son prcticamente idnticas.22

Carro de cuatro caballos de oro en el Museo Britnico.

Carro de cuatro caballos de oro: la pieza mide 18,8 cm de largo. La caja de la cabina est abierta por el
costado trasero. La parte frontal es ms alta con ornamentacin de tringulos y una cabeza de Bes. Las
ruedas son de dimensiones considerables, con ocho radios y toda la banda exterior est cubierta de bolitas.
En la cabina hay un banco donde est sentada la figura principal, vestida con tnica larga (kandys) y
tambin largas mangas de tipo medo.nota 3 En la cabeza tiene colocada una capucha. A su lado se encuentra
el conductor que lleva la cabeza cubierta y una tnica corta. Las piernas de las dos figuras que se fijan en el
carro estn hechas con hilo de oro. El carro se une a los cuatro caballos mediante dos varas que acaban en
un solo yugo con agujeros para cada uno de los animales. Cada uno de ellos tiene dos correas a la altura del
cuello. A los caballos les faltan siete patas y los radios de las ruedas son imperfectos. El hecho de que en este
carro se incluya como decoracin una cabeza de Bes (deidad protectora de los jvenes en el Imperio persa)
se cree que es para que fuera destinada a un nio o a usarse como exvoto.23

Carro de un caballo de oro: la pieza del carro mide 8,4 cm de largo. En este carro faltan ms piezas que en el
anterior: no tiene ruedas, al personaje principal le falta la cabeza y tambin falta un caballo. La cabina del
carro es de forma alargada y tiene en su centro un banco. En las bandas laterales hay dos aberturas que
hacen de asideros. Tiene dos brazos como la pieza anterior pero hechos con dos varas planas de hierro. El
caballo tiene una cabeza ms detallada y mide 4,3 cm de largo.24

Joyas

Brazalete de oro con acabados en forma de grifo en el Museo Britnico.

ME 124017.25

En el arte de la joyera del periodo aquemnida destacaba la decoracin polcroma gracias a la tcnica,
caracterstica de esta poca, de la incrustacin de piedras preciosas y esmaltes, siendo las ms populares la
turquesa, el lapislzuli, la cornalina, el cristal de roca, el gata y el ncar. Se cree que este arte proceda de
Egipto, donde ya haba una gran tradicin de joyera polcroma desde el segundo milenio a. C. As consta en
una inscripcin de Daro donde dice: ...los orfebres que trabajaban el oro (en el palacio) eran medos y
egipcios.26 Los brazaletes generalmente tenan acabados en forma de cabeza de animal, principalmente de

len y de grifo, de cabras aladas y dragones. Los ejemplos ms conocidos de brazaletes con incrustaciones
son los del tesoro del Oxus.27
Entre los diversos brazaletes que forman parte del tesoro del Oxus destacan dos muy parecidos (los dos en el
Museo Britnico, uno donado por A. Wollaston Franks y el otro adquirido por Burton y ms tarde por el
Museo Victoria y Alberto y a da de hoy en depsito a largo plazo en dicho museo).28 Estos dos brazaletes
tienen diversas partes realizadas individualmente y despus unidas. Aunque al principio se crea que el aro
de la pulsera era macizo,29 se ha demostrado, por un agujero producido en un brazalete, que es un tubo
vaco. La tcnica utilizada fue el moldeo a la cera perdida. Tambin fueron modeladas en cera las cabezas de
los animales y las partes lisas se pulieron. Algunos elementos como las alas de los grifos fueron soldados.
Los orfebres que realizaron los brazaletes eran profesionales de gran nivel tcnico y esttico. Estas pulseras
son el ejemplo ms notable del tesoro del Oxus junto con el carro en miniatura.30
Placas votivas

Cincuenta y una placas votivas rectangulares de oro se encuentran entre las piezas que componen el tesoro
del Oxus. Excepto tres que representan animales y una que es lisa, el resto muestran figuras humanas, la
mayora hombres, con vestido medo y portando en las manos barsomes (manojos de ramas sagradas que
llevaban, normalmente, los sacerdotes), flores o lanzas. Se cree que todas estas placas pertenecan a un
templo.31
Los sacerdotes o magos aparecen representados con frecuencia en el arte aquemnida, como se puede ver en
un relieve del yacimiento de Dascilio, cerca del lago Manyas (actual Turqua). En este aparecen dos
sacerdotes delante de un sepulcro con barsomes en una mano y vestidos con turbantes que les tapan la
nariz y la boca. Parece que se tapaban la boca ante el fuego sagrado para no contaminarlo con su aliento. En
las placas votivas del Oxus se puede ver la representacin de algunos sacerdotes. Cuando estn en presencia
de los reyes llevan vestidos de estilo persa, pero en las escenas en las que no aparece el rey, sus vestiduras
son de estilo medo.32
Algunas placas

La placa con referencia ANE 123949nota 4 representa una figura masculina de perfil mirando hacia la derecha y
llevando un barsom en la mano derecha. Su vestidura consta de una tnica hasta las rodillas atada con
cinturn y pantalones largos. Se cubre la cabeza con un tocado con cogotera. La tnica est adornada con
unas franjas bordadas, lleva en la cintura un acinaces. Este tipo de vestido se encuentra tambin a los
relieves de la fachada occidental del Palacio de Daro en Perspolis.33

La placa con referencia ANE 123993 muestra una figura masculina de perfil con barba puntiaguda mirando
hacia la izquierda y en la mano, tambin izquierda, lleva un objeto que podra ser una flor. Su vestido de
tnica larga es de estilo persa.nota 5 33

La placa con referencia ANE 123951, de la cual slo se conserva la parte superior, muestra una figura
masculina de perfil mirando hacia la derecha y que con ambas manos sostiene un barsom. La tnica
presenta decoraciones en las mangas. Sobre la cabeza porta un tocado flexible con cubrebarba y cogotera.33

Placa votiva 15,1 x 7,5 cm

Museo Britnico ANE 123949.

Placa votiva 5,25 x 2,65 cm

Museo Britnico ANE 123993.

Placa votiva 7,8 x 5,8 cm

Museo Britnico ANE 123951.

La placa con referencia ANE 123969 muestra una figura masculina de perfil mirando hacia la izquierda.
Aunque el diseo est slo esbozado se puede percibir cmo la cabeza le queda cubierta con un tocado
flexible con cogotera. El vestido es una tnica larga a manera de abrigo con adornos en la parte delantera,
que le rodea el cuello. Sostiene un barsom con la mano derecha y no se le aprecia la izquierda.33

La placa con referencia ANE 123990 muestra una figura femenina de perfil mirando hacia la derecha. Lleva
un vestido persa largo con manga ancha. Sostiene una flor en la mano derecha y un objeto no identificado
en la mano izquierda.33

La placa con referencia ANE 123994 muestra una figura femenina de perfil mirando hacia la derecha. Tiene
una gran cabellera que reposa sobre los hombros, lleva pendientes y est vestida con una tnica larga. En la
mano derecha sostiene una flor como ofrenda. Toda la placa tiene una decoracin en sus bordes realizada
con puntos de cincel.33

La placa con referencia ANE 123953, de la cual slo se conserva la parte superior, muestra una figura
masculina de perfil mirando hacia la derecha. Lleva un barsom sostenido con la mano derecha y la
vestidura es una tnica atada con cinturn. La cabeza le queda cubierta con un tocado con cogotera.33

Placa votiva 11,8 x 4,3 cm

Museo Britnico ANE 123969.

Placas votivas
Museo Britnico ANE 123990 (izquierda) y ANE 123994 (derecha).

Placa votiva
Museo Britnico ANE 123953.
Estatuillas votivas

Estatuilla votiva, Museo Britnico. ME 123905.34

En el mundo antiguo era muy comn la tradicin de ofrendar a los dioses de los templos su representacin
propia en estatuillas, bien para pedir un favor, para dar las gracias por algn favor recibido (exvoto) o
simplemente, en seal de respeto. Estas se solan hacer en diferentes materiales como la terracota, la plata y
el oro. Entre las piezas que forman el tesoro del Oxus se encuentran diversas estatuillas votivas que se cree
proceden de un templo cerca del ro Oxus, fechadas en los siglos V y IV a. C.
En primer lugar, destaca la estatuilla con referencia ME 123905,nota 4 que muestra a un personaje joven
masculino sobre un pedestal de dos peldaos. Se presenta completamente desnudo, con slo un casquete
sobre la cabeza, por lo que le sobresale un bucle de pelo sobre su frente. Tiene las orejas perforadas y el que
no tenga barba se ha relacionado con la estatuaria griega, aunque el casquete abombado es de un estilo persa

que tambin se puede observar en los relieves de Perspolis. Su actitud es firme, con los brazos en ngulo
recto hacia el frente y unos puos cerrados que tienen agujeros verticales para sujetar unos objetos, en la
actualidad desaparecidos. Tiene una altura de 29,2 cm y est realizada en plata.35

Cabeza de oro, referencia: ME 123906.

Tambin cabe mencionar la estatuilla votiva con referencia ME 123901,36 de plata dorada y representando a
un hombre vestido al estilo persa. Esta figura sostiene un manojo de varas sagradas (barsomes) en la mano
izquierda y lleva un sombrero con una franja en la parte superior con almenas grabadas. Es posible que
quisiera representar a un rey. Mide 14,8 cm.37
Otras estatuillas ms pequeas, de unos cinco centmetros, estn realizadas en oro y vestidas con abrigos de
mangas anchas que parecen vacas y con adornos imitando bordados. Llevan altos casquetes que les cubren,
adems, las orejas y parte de la barba. En la mano derecha sostienen unos barsomes.
Hay una cabeza de oro perteneciente a una figura de un joven imberbe. Tiene un estilo diferente a las otras,
su tcnica es tosca y resulta difcil atribuirla a una escuela concreta por lo que se cree que fuera de
fabricacin local.38
Piezas de vajilla

Diferentes piezas de vajilla del tesoro del Oxus.

El historiador Herdoto en los volmenes de su Historia sobre las Guerras Mdicas, dice:
Cuando el gran rey [..] se pone al frente de sus tropas y marcha contra el enemigo, lleva dispuestas [..] hasta
el agua del ro Choaspes que pasa por Susa [..]. Con este objeto le siguen [..] muchos carros [..] que
conducen unas vasijas de plata en que va cocida el agua del Choaspes.
Aquel naufragio [el de la flota persa en las costas de Magnesia], en efecto, fue una mina de oro para un
ciudadano de Magnesia [..] pues en algn tiempo recogi all mucho vaso de oro y mucho asimismo de
plata.

Herdoto, Historia I, 188; VII, 190.39

As se sabe que en la corte persa se utilizaban en los banquetes piezas de oro y plata. En los relieves de la
Apadana de Perspolis se aprecian las representaciones de las delegaciones medas, armenias y lidias que
llevan en sus manos recipientes entre los que hay nforas y jarras con los cuerpos acanalados o lisos. Las
piezas de mesa del tesoro del Oxus, tambin de oro, plata y plata dorada, tienen en algunos ejemplares la
decoracin acanalada, cenefas, flores de loto y hojas de loto superpuestas que son una invencin
aquemnida inspirada en anteriores utensilios iranes.40
La mayor parte de estos objetos de metal aquemnidas se trabajaron martilleando o curvando las lminas del
metal utilizado, los detalles se hacan con cincel y acababan las piezas con el bruido; algunas vasijas y
tinajas parece que se realizaron mediante el moldeo a la cera perdida.41
Entre los objetos de mesa se encuentra una jarra de oro, con el cuerpo acanalado horizontal y boca ancha;
despus de haber sido realizada con la cera perdida, de la que hay muestras de la fundicin en su interior, se
enganch el asa, el extremo superior de la cual tiene forma de cabeza de len, como si quisiera morder el
borde de la jarra. La decoracin se hizo con cincel.42
Otras piezas

Placas circulares de ornamento.

En el tesoro del Oxus se encuentra una gran variedad de piezas, entre las que est la vaina de oro para
acinaces, donde se representan en relieve escenas de caza. Iba colocada encima de una vaina de madera o de
cuero, hoy desaparecida; la parte de detrs era lisa. Las escenas de caza estn grabadas de un extremo al otro
de la vaina donde se encuentran cinco parejas de jinete y len formando una hilera. Mientras que en la parte
superior, ms ancha, se aprecian cuatro jinetes armados con lanzas y luchando contra unos leones que los
atacan, sobre uno de los jinetes hay un disco alado, los guerreros se encuentran vestidos con grandes
guarniciones y cinturn, llevan casquetes altos y parece que van descalzos. Esta vaina ha sido restaurada a
partir de siete fragmentos y ha sido fechada posiblemente en el reinado de Artajerjes II (404-359 a. C.) y
aunque se ha relacionado con el arte asirio del siglo VII a. C. por la temtica que desarrollan los relieves, los
arreos de los caballos no son asirios. Mide 27,6 cm de largo.43 44
Hay varias placas circulares de oro repujado, con representaciones de grifos, con la cabeza del dios egipcio
Bes, una con un diseo calado que muestra una esfinge, un busto de una figura barbada con corona persa y
una placa recortada que representa la figura de un hombre con corona y vestido persa portando en la mano

izquierda una flor. Asimismo, se encuentra una placa en forma de grifo con cuerpo de cabra salvaje y una
cola en forma de hoja; presenta cavidades para incrustaciones.45

Importancia
El tesoro del Oxus no es slo el conjunto mejor conocido de piezas de oro y plata del periodo aquemnida.
Su importancia estriba en que prcticamente todas las valoraciones sobre la orfebrera en oro y plata
aquemnida (factura de los objetos, estilo, iconografa... incluso las valoraciones sobre su autenticidad) se
han basado en las piezas del tesoro del Oxus.2 Esto es as porque, desde que el tesoro del Oxus fue adquirido
por el Museo Britnico, numerosos sitios han sido excavados en Irak, Turkmenistn y la antigua Bactriana
sin encontrar ningn conjunto de piezas comparable al del tesoro del Oxus.2 Por ejemplo, la ya citada
excavacin del templo de Takht-i Sangin estaba compuesta fundamentalmente por piezas de bronce y marfil,
en su mayora del periodo helenstico.

Polmicas
La autenticidad del tesoro del Oxus ha sido cuestionada.2 El ms contundente ha sido Oscar White
Muscarella, arquelogo estadounidense, antiguo conservador del Museo Metropolitano de Arte y autor de
The lie became great: the forgery of ancient Near Eastern cultures. Muscarella ha criticado lo que denomina
"arqueloga de bazar" (la tendencia por parte de los museos de adquirir piezas no mediante excavaciones,
sino comprndoselas a comerciantes locales, creyendo las fantasiosas historias que cuentan sobre su origen
y, de esta forma, falsificando la comprensin de la Historia). Muscarella considera que no existi un tesoro,
sino que la historia de su hallazgo (que considera increble) proviene de las fantasas de los comerciantes de
los bazares de Rawalpindi, y que varios de los objetos son posiblemente falsificaciones.46 En concreto, por
lo que respecta a las placas, Muscarella afirma que tienen un acabado tosco y sin ninguna relacin con
hallazgos aquemnidas excavados de forma profesional.46 Estas conclusiones han sido negadas por los
especialistas del Museo Britnico, que aluden a exmenes cientficos, anlisis histricos y el descubrimiento
de piezas paralelas a las del tesoro del Oxus como pruebas de la autenticidad del tesoro.4

El segundo tesoro

Museo Miho, diseado por I. M. Pei, en Koka, prefectura de Shiga, Japn.

Existe otro grupo de piezas de oro aquemnidas que se ha relacionado con el tesoro del Oxus, tanto incluso
como para ser denominado segundo tesoro del Oxus. Este grupo apareci en el mercado de antigedades a
mediados de la dcada de 1990 y fue adquirido por el Museo Miho de Japn, que lo present en una
exposicin celebrada en 2002 titulada "Tesoros de Bactriana",47 con motivo del quinto aniversario de la
apertura del museo.
La hiptesis de que este conjunto tiene el mismo origen que el tesoro del Oxus fue postulada por Igor
Pichikyan, uno de los descubridores y excavadores del templo de Takht-i Sangin en su artculo Rebirth of
the Oxus Treasure: Second Part of the Oxus Treasure from the Miho Museum Collection.48 9 49 De acuerdo
con sus conclusiones, los ghilzai que asaltaron a los tres comerciantes de Bujara habran conseguido

conservar parte del tesoro, que no devolvieron a Burton, y huyeron a sus bases en Nuristn. El jefe local de
la tribu se habra quedado con el tesoro restante y lo habra escondido, sin dejar detalles de su localizacin.
Durante ms de un siglo, los miembros de su familia habran buscado en vano el tesoro, sin encontrarlo
hasta 1993, cuando habran descubierto un conjunto de 2 500 piezas y monedas de oro y plata, que habran
sido pasadas de contrabando a Pakistn y adquiridas por intermediarios del Museo Miho, que estaba
constituyendo su coleccin9 (el museo abri sus puertas en 1997). Estas conclusiones son rebatidas por
Muscarella, que afirma que esta historia es una pura invencin, propagada por los vendedores del conjunto.49
Ms an, que a pesar de las afirmaciones de Miho de que, aunque sus piezas forman parte del hallazgo
original, provienen de un taller diferente, son una pura invencin destinada a promocionar su coleccin.46
En todo caso, parece que este segundo tesoro proviene de una excavacin ilegal en Mir Zakah, una
pequea poblacin situada al este de Ghazni, a pocos kilmetros de la frontera pakistan en la provincia de
Patkia.2

Exposiciones

Sala 5 de la exposicin Forgotten Empire - The World of Ancient Persia realizada en el Museo Britnico (2005-2006).

En septiembre de 2005, el Museo Britnico y el Museo Nacional de Irn, con la colaboracin del Museo del
Louvre, organizaron en Londres la exposicin Forgotten Empire - The World of Ancient Persia.50 51 Esta
exposicin fue la ms exhaustiva organizada hasta la fecha sobre el periodo aquemnica, mostr 321 piezas
y cont como base con material de los museos iranes (no solo el Nacional de Irn sino tambin el Museo de
Perspolis). Tambin incluy la gran mayora de las piezas que conforman la coleccin del tesoro del Oxus,
junto con otras obras y objetos provenientes de otros museos.52 La exposicin, que dur cuatro meses, fue
vista por 154 000 personas.53 El impulsor de la idea fue John Curtis, jefe del departamento del Antiguo
Oriente Prximo, con el respaldo de Neil MacGregor, director del Museo Britnico. MacGregor haba
viajado a Irn en abril del 2003 donde Mohammad-Reza Kargar, director del Museo Nacional de Irn en
Tehern, y las autoridades iranes aceptaron con gusto la idea de la exposicin sobre la Persia aquemnida y
acordaron ceder piezas clave.52 La exposicin fue la ms exitosa hasta la fecha despus de la dedicada a
Tutankamn de 1972.54
La misma exposicin, con algunas piezas menos, se exhibi en el CaixaForum de Barcelona en 2006,
gracias a la colaboracin de la Fundacin La Caixa, con el nombre L'imperi oblidat. El mn de l'antiga
Prsia ("El imperio olvidado. El mundo de la antigua Persia").55 54

Notas
1.
"Oxus" es la transliteracin habitual del topnimo griego antiguo. En textos en castellano se encuentra tambin la
denominacin "Oxo"
Aunque el Amu Daria se considera convencionalmente el lmite norte de Bactriana, situndose Sogdiana al norte
del ro, tanto la satrapa helenstica como el reino grecohelenstico de Bactriana incluan tambin Sogdiana.Ramsey,
2003: pp. 4-5

 El vestido medo era una tnica con cinturn que se llevaba con pantalones y a veces con chaqueta (kandys) y un
tocado con cogotera atada por debajo de la barbilla o casquete bombeado.
Las siglas ANE hacen referencia a la coleccin "Ancient Near East" (Oriente Prximo Antiguo) del Museo
Britnico. Las siglas ME hacen referencia a la coleccin "Middle East" (Oriente Medio).
5. El vestido persa consiste en una toga de manga larga con pliegues que normalmente llegaban hasta el
tobillos y se llevaba con corona estriada o con turbante.

Referencias
1.
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Bibliografa

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Enlaces externos

Piezas del tesoro del Oxus en el sitio del Museo Britnico (en ingls).

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Joya
De Wikipedia, la enciclopedia libre

Una joya consiste en objeto ornamental para el cuerpo, que generalmente se fabrican con piedras y metales
preciosos, aunque tambin se pueden emplear materiales de menor valor. Cualquier tipo de material se ha
utilizado para fabricar joyas.
Entre los artculos de joyera cabe mencionar los brazaletes, collares, anillos, pendientes, as como
ornamentos para el cabello, entre otros.
En sus diversas formas, las joyas se llevan por personas de los dos sexos, en casi todas las culturas humanas,
en casi todos los continentes. Parece que los humanos tienden a adornarse a s mismos. En casos raros, las
joyas se usan por sentido del pudor; por ejemplo, para cubrirse los pezones, pero principalmente por efecto
esttico y ornamental.
Una ciudad importante en el mundo de las joyas es la ciudad de Jablonec, en la regin de Bohemia
Septentrional de la Repblica Checa.

Colgantes de mbar.

Las joyas no metlicas: se definen como una piedra preciosa mejorada. Mediante un procedimiento de
tallado de alta calidad y precisin, un joyero puede incrementar el valor de la materia prima, en este caso la

piedra preciosa. Su valor se mide por varios parmetros dependiendo de la gema, por ejemplo en el diamante
son los siguientes; peso, pureza, color y talla.
Las joyas metlicas: son hechas de metales preciosos, como el oro y la plata, adems del platino. En este
caso el joyero-orfebre transforma la materia prima en adornos como anillos o aros. Su calidad se mide en
quilates en el caso del oro, en la plata suele ser siempre de ley, teniendo un 925/1000 de proporcin.

Coronas, tiaras
Anillos, sortijas, sellos, alianza
Pulseras, brazaletes Esclava
Collares, cadenas, torques, cordones
Colgantes, medallones
Pendientes
Broches
Cetros, Orbes

ndice

1 Forma y funcin
2 Materiales y mtodos
o 2.1 Diamante
o 2.2 Otras gemas
3 Impacto en la sociedad
4 Historia
o 4.1 Prehistoria
4.1.1 Egipto
o 4.2 Europa y Oriente Medio
4.2.1 Mesopotamia
4.2.2 Grecia
4.2.3 Roma
4.2.4 Edad Media
4.2.5 Renacimiento
4.2.6 Romanticismo
4.2.7 Art Nouveau
4.2.8 Art Deco
o 4.3 Asia
4.3.1 India
5 Vase tambin
6 Referencias
7 Bibliografa

Forma y funcin

Hombre de Kenia con collares tribales

Las joyas han tenido multitud de usos a lo largo de la historia:

Como smbolo de riqueza.

Uso funcional.
Simbolismo (para indicar estatus o pertenencia).
Proteccin (en forma de amuleto).1
Expresin artstica.

En la mayora de las culturas, las joyas son vistas como un smbolo de riqueza. Los materiales y el trabajo
necesarios para fabricarlas hacen que tengan de por s un valor intrnseco, el cual las ha hecho susceptibles
de ser utilizadas como forma de acumular riqueza en grandes cantidades. Por ello, se convirtieron en una
moneda de cambio vlida para todo tipo de transacciones (en culturas como la India formaban parte del rito
nupcial, donde la dote se entregaba en forma de joyas de oro).
Muchos de los objetos usados en joyera (por ejemplo, broches y hebillas usados como cierre),
originariamente tenan un sentido meramente funcional, aunque posteriormente fueron convertidos en
objetos cada vez ms decorativos.2
Tambin fueron empleadas como smbolos de pertenencia a un grupo, como puede ser el caso del crucifijo
cristiano o la estrella de David del judasmo, o bien como smbolo de estatus (por ejemplo, el collar de la
Orden del Toisn de Oro o la prctica en la cultura occidental de llevar un anillo de boda durante el
matrimonio).
El uso de amuletos y medallas religiosas para protegerse del mal es comn en algunas culturas; pueden
tomar forma de smbolos (como el Anj), piedras, plantas, animales, partes del cuerpo (como la jamsa), o los
glifos (por ejemplo la caligrafa de las suras en el Corn del arte islmico).3
Aunque la manifestacin artstica ha sido claramente una funcin de la joyera desde el principio, las dems
funciones descritas anteriormente eran las ms importantes. [cita requerida] No fue hasta finales del siglo XIX,
con el trabajo de maestros como Peter Carl Faberg y Ren Lalique, que el arte comenz a prevalecer sobre
la funcin y la riqueza. [cita requerida] Esta tendencia ha continuado en los tiempos modernos.

Materiales y mtodos

Brazalete moderno de plata con forma.

Tradicionalmente en la creacin de joyera se usaban materiales valiosos como pueden ser piedras preciosas,
monedas, que se solan colocar en combinacin con metales preciosos en estado puro o en forma de
aleaciones, ya que stas existen de casi todos los metales conocidos. El bronce, por ejemplo, era
comnmente utilizado en la poca de los romanos. La joyera fina moderna incluye oro, platino, paladio,
titanio, o plata. La mayora de la joyera hecha en Amrica y Europa se realiza con una aleacin de oro, cuya
pureza se mide en quilates, indicado por un nmero seguido de la letra "K". La joyera de oro en Amrica
debe tener al menos 10 K de pureza (41.7% de oro puro), (aunque en el Reino Unido, son 9 K (37.5% de oro
puro)), pero es normal encontrar joyas por encima de los 18K (75% oro puro). Niveles de pureza ms
elevados son menos comunes, como las aleaciones de 22 K (91.6% oro puro), y 24 K (99.9% oro puro), que
se consideran demasiado blandas para su uso en joyera en Amrica y Europa. No obstante, estas aleaciones
tan puras son empleadas de forma extendida en Asia, Oriente Medio y frica.[cita requerida] Las aleaciones de
platino tienen un rango que oscila entre 900 (90% pureza) a 950 (95.0% pureza). La plata usada en joyera
suele ser la plata sterling, con 92.5% de plata pura. En bisutera, otro material empleado es el acero
inoxidable.

Collar de abalorios.

Otros materiales comnmente empleados incluyen vidrio, como en el caso particular de los esmaltes,
madera, trabajada de mltiples formas, conchas y otros productos de origen animal (hueso, marfil); arcilla;
polmeros modelables; e incluso materiales plsticos.

En cuanto a tcnicas, las cuentas perforadas son usadas frecuentemente en joyera. stas pueden ser de
cristal, piedras preciosas, metal, madera, arcilla... Este tipo de trabajo abarca collares, brazaletes, pendientes,
cinturones y anillos. Las cuentas pueden ser grandes o pequeas; las ms pequeas son conocidas como
abalorios, que unidos forman una especie de tejido caracterstico. Hay varios mtodos, uno es una tcnica de
bordado donde los abalorios se cosen sobre soportes de tela para crear collares y brazaletes. El bordado de
abalorios, que fue un trabajo manual muy popular durante la poca victoriana, est disfrutando de un
renacimiento en la joyera moderna. Este tipo de joyera es adems muy popular en muchas culturas
africanas.
Murano y otros maestros venecianos evolucionaron el trabajo con vidrio, tanto en la fabricacin de cuentas
como en la elaboracin de nuevos materiales como por ejemplo el cristal veneciano, cristales con partculas
de cobre (piedra oro), o coloreados formando dibujos (millefiori), el vidrio lattimo, o bien imitacin de
piedras preciosas.[cita requerida] En el siglo XIII, el [cristal de Murano]] y las cuentas hechas de este cristal
fueron muy populares.[cita requerida]
Los mtodos usados en platera, orfebrera y engastado incluyen la forja, fundicin, soldadura, corte,
esculpido y las "uniones fras" (usando adhesivos, cierres y remaches para unir las diferentes partes).4

Diamante

Diamantes.

Los diamantes fueron extrados por primera vez en la India,5 aunque ya se conoca su existencia en la
antigedad. Plinio el Viejo ya los mencion en su libro Naturalis Historia, aunque hay un cierto debate en
cuanto a la naturaleza de la piedra a la que se refiri como Adamas.6 En 2005, Australia, Botsuana, Rusia y
Canad se encontraban entre las principales fuentes de extraccin de diamantes.7 8
Uno de los diamantes en bruto (con calidad de gema) ms grandes que se han encontrado es el diamante
Cullinan. Fue descubierto en 1905, con un peso de 3.106,75 quilates (621,35 g). Uno de sus fragmentos se
encuentra entre las joyas de la corona britnica.
Actualmente su utilizacin es muy popular en los anillos de compromiso, cuyo uso se remonta al
matrimonio de Maximiliano I de Habsburgo con Mara de Borgoa en 1477.[cita requerida]
Otras gemas

Hay una gran cantidad de piedras preciosas y semipreciosas usadas en joyera. Entre ellas estn:
mbar
El mbar, piedra de origen orgnico, compuesta por resina de rbol fosilizada. Debe tener al menos un
milln de aos para ser clasificada como tal, y algunas pueden llegar a tener hasta los 120 millones de aos.

Amatista
La amatista ha sido durante la historia la piedra preciosa ms valorada dentro de la familia del cuarzo. Es
valorada por su color prpura, el cual puede variar del tono ms claro al ms oscuro.

Esmeralda en colgante de oro del Museo de Victoria y Alberto.

Esmeralda
Las esmeraldas se encuentran entre las principales piedras preciosas (junto con rubes y zafiros) y son
conocidas por su delicado color verde hasta verde azulado. Han sido muy valoradas a lo largo del tiempo:
algunos historiadores describen que ya los egipcios las extraan alrededor del 3500 a.C..
Jade
el jade normalmente est asociado con una piedra de color verde, pero existe en otros colores. Est
vinculado a la cultura, historia y tradicin asiticas, con un fuerte contenido simblico.
Jaspe
el jaspe es una piedra de la familia de las calcedonias, presente en multitud de colores. A menudo, presenta
patrones nicos e interesantes dentro de la piedra, como sucede con la variedad "Jaspe Paisaje", un tipo de
jaspe (a menudo de color beige y marrn), que una vez pulida parece simular un paisaje montaoso.
Cuarzo
el cuarzo pertenece a una familia de piedras preciosas cristalinas de todos los tamaos y colores. Entre los
tipos de cuarzo ms conocidos son el cuarzo rosa (de un delicado color rosa), cuarzo ahumado (presenta
sombras de un color marrn traslcido). Tambin bastante conocidos por sus colores son la amatista y el
citrino. Otros cuarzos tienen otras caractersticas, como por ejemplo el cuarzo rutilo, un tipo de cuarzo que
presenta inclusiones de rutilo en forma de aguja.
Rub
los rubes son conocidos por su intenso color rojo y se encuentran entre las piedras preciosas ms estimadas
hace milenios. En snscrito, la palabra rub (ratnaraj) significa reina de las piedras preciosas.
Zafiro
el ms popular es el zafiro azul, conocido por su profundo e intenso color azul, aunque hay disponibles de
otros colores. En EE.UU, los zafiros azules son los ms populares y asequibles de las tres principales piedras
preciosas (esmeralda, rub y zafiro).

Turquesa
los yacimientos de turquesa se encuentran en pocas partes del planeta, aunque la regin productora ms
importante est al suroeste de los EE.UU. La turquesa es valorada sobre todo por su atractivo color, a
menudo de un color azul intenso o azul verdoso. Ha sido usada en una gran variedad de estilos. Algunas
turquesas contienen vetas de color marrn oscuro, las cuales producen contrastes muy interesantes con el
color azul brillante de la piedra.

Muchas piedras preciosas (como perlas, coral, marfil, mbar...) son clasificadas como orgnicas, lo cual
significa que son producidas por organismos vivos, mientras que las dems son inorgnicas, es decir, se
componen y derivan de los minerales.9
Algunas gemas, como la amatista, se han ido devaluando a causa de las importaciones y de la mejora de los
mtodos de extraccin. Otras han sido parcialmente sustituidas por piedras sintticas, como por ejemplo el
diamante, por una piedra que tiene un aspecto parecido, como el circonio cbico o circonita.10

Impacto en la sociedad

Boutique de la joyera madrilea Carrera y Carrera en el barrio Castellana.

Tradicionalmente, la joyera ha sido empleada para denotar estatus. En la antigua Roma, slo ciertos rangos
podan llevar anillos,11 hasta el punto de promulgarse una serie de leyes suntuarias que, entre otras cosas,
indicaban el tipo de joyas que se podan vestir en funcin del rango. Los dictados culturales han jugado
tambin un papel significativo. Por ejemplo, el empleo de pendientes en los hombres en la cultura occidental
fue considerado afeminado en el s. XIX y principios del s. XX. Ms recientemente, mostrar cierto tipo de
elementos, como los piercings, est mayoritariamente aceptado. Del mismo modo, en el argot de la cultura
hip hop se ha popularizado el trmino bling-bling, que hace referencia a un determinado tipo de joyera
llevada tanto por hombres como mujeres.

En los ltimos tiempos, tras la crisis econmica, la venta de joyas se ha convertido en una cosa cuasi
cotidiana, donde muchos negocios han emergido gracias a este tipo de transacciones de gente que necesita
vender sus joyas a cambio de dinero para salir del bache. Una de las caractersticas ms curiosas de la
crisis.12

Historia
La historia de las joyas es extensa, con diferentes usos segn la cultura a la que pertenecen. Algunas han
perdurado miles de aos y han proporcionado conocimientos sobre como trabajaban antiguas culturas.
La primera referencia bblica a una piedra preciosa se encuentra en Gnesis 2:11, 12, donde se dice que
Havil es una tierra de buen oro, bedelio y la piedra de nice. 13

Prehistoria

Los primeros indicios provienen de frica. Un caso son las cuentas perforadas de concha de caracol marino
que datan de 75.000 aos encontradas en las cuevas de Blombos. En Kenia, en Enkapune Ya Muto, fueron
halladas cuentas hechas de cscara de huevo de avestruz de una antigedad de ms de 40.000 aos. Fuera de
frica, los hombres de Cromagnons tenan collares y brazaletes de hueso y dientes, piedras que colgaban de
trozos de cuerda o de tendones de animales, as como piezas de hueso tallado para abrochar la ropa. En
algunos casos, las piezas eran incluso de ncar. En el sur de Rusia han sido hallados brazaletes tallados
hechos de colmillo de mamut. La Venus de Hohle Fels presenta una perforacin en la parte superior, que
muestra la evidencia de ser usado como colgante.
Hace 7,000 aos, aparecieron las primeras joyas en cobre.2
Egipto

Colgante como amuleto (1254 a.c.) hecho de oro, lapislzuli, turquesa y cornelina, 14 cm ancho.

Corona de la Dinasta XVIII de Egipto

Los primeros signos de manufactura de joyera fue en el antiguo Egipto hace 3,000-5,000 aos.14 Los
egipcios preferan la escasez y manejabilidad del oro sobre otros metales. En el periodo predinstico las
joyas comenzaron a simbolizar estatus y poder religioso en la comunidad. No slo eran llevadas por las
clases ricas en vida, sino tambin en la muerte, formando parte del denominado ajuar funerario.
En conjuncin con el oro, los egipcios usaban en sus joyas tantovidrios coloreados como piedras preciosas.
Este uso indistinto provena de la importancia que le daban a los colores, ya que para ellos stos tenan
significado. El verde, por ejemplo, representaba la fertilidad. Estas piezas eran fabricadas en su mayora en
grandes talleres. Aunque el lapislzuli y la plata tuvieron que ser importados de ms all de sus fronteras,
muchos otros materiales podan ser encontrados dentro o cerca de Egipto.
Los diseos egipcios fueron muy usados en la joyera fenicia. Adems, antiguos diseos turcos encontrados
en joyas persas sugiere que el comercio entre Oriente Medio y Europa no era inusual. Las mujeres llevaban
elaboradas piezas en oro y plata que usaban en ceremonias.14

Europa y Oriente Medio

Dos collares y unas pulseras de oro en el vitrina de una joyera en Ankara, Turqua, pas euroasitico con una
milenaria tradicin en la joyera.

Mesopotamia
Hace aproximadamente 4.000 aos, la elaboracin de joyas se convirti en un oficio importante en ciudades
como Sumeria y Acad. Las evidencias arqueolgicas ms significativas provienen del descubrimiento de las
Tumbas Reales de Ur, que datan del 2900-2300 a.c.; tambin en otras tumbas como las de Puabi, que
contenan multitud de objetos en oro, plata y piedras semipreciosas, como coronas de lapislzuli
embellecidas con pequeas figuras de oro, gargantillas y adornos para el cabello. En Asiria, tanto hombres
como mujeres portaban grandes cantidades de joyas, incluidos amuletos, brazaletes para el tobillo, pesados
collares y sellos.15
Las joyas mesopotmicas solan estar manufacturadas a partir de metal en lminas finas sobre las que se
colocaban un gran nmero de piedras coloreadas brillantes (principalmente gatas, lapislzuli, cornalina y
jaspe). Las formas favoritas utilizadas eran hojas, espirales, conos y racimos de uvas. Los joyeros crearon
joyas no slo para uso humano, sino tambin para adornar estatuas e dolos. Se emple una amplia variedad
de tcnicas sofisticadas tales como el esmaltado cloisonn, grabado, granulacin, y la filigrana.16
Extensos y amplios registros relacionados con el comercio y la fabricacin de joyas fueron descubiertos en
diferentes yacimientos arqueolgicos. Por ejemplo, uno de los registros de los archivos reales de la ciudad
de Mari da la composicin de varios objetos de joyera:
1 collar de cuentas planas de gata jaspeada que incluye: 34 cuentas planas de gata jaspeada, y 35 cuentas
alargadas y estriadas de oro, en grupos de cinco.

1 collar de cuentas de gata jaspeada que incluye: 39 cuentas planas de gata moteada con 41 cuentas
alargadas que disimula el sistema de sujecin.
1 collar de cuentas de lapislzuli que incluye: 28 cuentas de lapislzuli, y 29 cuentas alargadas con su cierre.17

Grecia

Pendiente de oro de Micenas, siglo XVI a. C.

Colgante con mujer desnuda, hecho de electro, Rodas, alrededor 630- 620 d. C.

Los griegos comenzaron a usar oro y gemas en joyera en el 1600 a. C., aunque en tiempos ms remotos
produjeron abalorios con formas de conchas y animales. En el 300 a. C., se especializaron en hacer joyas
coloreadas usando amatistas, perlas y esmeraldas. Es en Grecia donde aparecieron los primeros camafeos a
partir del sardnice indio, una variedad de nice con bandas marrones, rosa y crema. La joyera griega era a
menudo ms simple que la de otras culturas, tanto en su diseo como en su manufactura. Sin embargo, con
el paso del tiempo, estos diseos crecieron en complejidad y se fueron empleando otros materiales.
Los griegos apenas usaban joyas y cuando lo hacan era para apariciones pblicas o en ocasiones especiales.
Se solan dar como regalo y eran llevadas predominantemente por mujeres para mostrar su riqueza, estatus y
belleza. Algunas joyas se supona que daban al portador proteccin contra el mal de ojo o los dotaba de
poderes sobrenaturales, mientras que otras tenan un simbolismo religioso. Las piezas ms antiguas
encontradas estaban dedicadas a los dioses. La mayor produccin de joyas en esos tiempos provena del
norte de Grecia y Macedonia. Sin embargo, aunque mucha de la joyera en Grecia se fabricaba en oro y plata
con marfil y gemas, llegaron a hacer copias en bronce y arcilla.

Joya griega del 300 a. C.

Collar con colgante mariposa del s. I a. C.

Trabajaron con dos tipos de piezas: las creadas a partir de moldes y las elaboradas a partir de planchas de
metal. Se conservan pocas piezas de las primeras. stas eran realizadas vertiendo el metal sobre dos moldes
de piedra o arcilla. Estas dos mitades se unan con cera, y seguidamente se aada el metal fundido
quemando la cera y uniendo ambas piezas. Esta tcnica ha sido practicada desde la Edad de Bronce tarda.
Aunque la forma ms comn de joyera era a partir de planchas de metal. Las hojas de metal eran
amartilladas hasta el espesor deseado y entonces soldadas juntas. El interior de ambas planchas era rellenado
con cera u otro lquido para preservar el trabajo sobre el metal con diversas tcnicas, como el estampado o el
grabado, usadas para crear motivos en las joyas. Adems le aadan cavidades en la superficie para
adicionarle vidrio. Los griegos tomaron gran parte de sus diseos del exterior, como es el caso de Asia,
cuando Alejandro Magno conquist parte de ella. Y anteriormente ya fueron detectadas influencias
europeas. Cuando el dominio romano lleg a Grecia, no se detect ningn cambio en los diseos. En
cambio, alrededor del 27 a. C., s que estuvieron fuertemente influenciados por la cultura romana. Todo esto
no significa que los diseos autctonos no prosperasen: numerosos colgantes en forma de mariposa (smbolo
del alma) en cadenas de plata, que datan del s. I a. C., han sido encontrados cerca de Olbia, como nico
ejemplo, ya que no han sido hallados en ningn lugar ms.18
Roma

Intaglio en amatista del emperador romano Caracalla, c. 212 d. C.; posteriormente adaptado aadiendo una
inscripcin y una cruz representando a San Pedro

Antiguamente la joyera era abundantemente diversa, especialmente entre las tribus brbaras como los
celtas. Cuando los Romanos conquistaron la mayora de Europa, la joyera cambi desarrollndose slo los
diseos romanos. Una pieza muy comn dentro de la joyera romana fue el broche, que se utiliz para
asegurar la colocacin de la ropa. En cuanto a materiales, utilizaron un amplio rango, ya que disponan de
abundantes recursos dentro de todo el continente. Les gustaba el oro, aunque tambin usaron bronce o
hueso, y en pocas anteriores, cuentas de cristal y perlas. Durante su imperio importaron zafiros de Sri
Lanka y diamantes indios, usaron esmeraldas y tambin mbar. En la Inglaterra dominada por los romanos,
se trabaj con madera fosilizada (azabache) que se obtena del norte del pas y que era a menudo esculpida
para formar parte de piezas de joyera. En la parte italiana, trabajaban el oro en estado natural y creaban
cierres, collares, pendientes y brazaletes. Tambin fabricaron colgantes que podan ser rellenados con
perfume.
Al igual que los griegos, a menudo el propsito de la joyera Romana era protegerse del mal de ojo. Las
mujeres llevaban una vasta coleccin de joyas, mientras que los hombres usaban frecuentemente un solo
anillo, aunque algunos tenan uno en cada dedo y otros no lucan ninguno. El tipo de anillo ms extendido
contena una gema esculpida en relieve, con el nombre o signo del propietario, que serva para sellar
documentos con cera, una prctica que continu en tiempos medievales con los reyes y la nobleza. Despus
de la cada del Imperio Romano, los diseos romanos fueron absorbidos por los pases y tribus vecinas.14
Edad Media

Fbula merovingia, Biblioteca Nacional de Francia.

Fbula visigtica aquiliforme del s. VI en bronce y esmalte cloisonn de Guadalajara, Espaa, usado como imitacin
de granates.

Europa, tras la cada del Imperio Romano, continu desarrollando la elaboracin de joyas. Entre los
diferentes pueblos, los celtas y los merovingios destacaron especialmente. En trminos de calidad, igualaron
e incluso superaron a los bizantinos. Fbulas, amuletos, y en menor extensin, anillos signatarios, eran las
piezas de joyera ms comunes. Un ejemplo llamativo de pieza celta es un broche, el Tara Brooch. Otro tipo
de pieza fue el torque, usado comnmente en Europa como smbolo de estatus y poder. En el s. VIII, las
armas eran adornadas como joyas, y el resto de piezas de joyera (a excepcin de los anillos signatarios),
parecan ser dominio de las mujeres. Los ajuares funerarios del s. VI-VII encontrados cerca de Chalon-surSane son ilustrativos. Una joven fue enterrada con: 2 fbulas de plata, un collar de monedas, un brazalete,
pendientes de oro, un par de horquillas, un peine y una hebilla.19 El arte celta estaba especializado en
diseos con patrones continuos, mientras que los diseos merovingios son muy conocidos por sus estilizadas
figuras de animales.20 Ellos no son los nicos grupos conocidos por la alta calidad de su trabajo, tambin lo
fueron los visigodos y anglosajones, con numerosos objetos decorativos encontrados en los barcos
funerarios en Sutton Hoo Suffolk, Inglaterra son bien conocidos.14 En el continente, la tcnica del cloisonn
y los granates fueron la quintaesencia de este periodo.

Anillo de boda bizantino

El sucesor del Imperio Romano, el Imperio Bizantino, continu con muchas de las caractersticas de los
romanos, aunque en los bizantinos los temas religiosos se hicieron predominantes. A diferencia de los
romanos, y junto con los francos y los celtas, prefirieron utilizar el pan de oro ms que el oro macizo, y
tambin pusieron ms nfasis en las piedras y gemas. Al igual que sus predecesores, la joyera bizantina fue

llevada por mujeres adineradas, mientras que la masculina se restringi a los anillos signatarios. Como en
otras culturas contemporneas, las joyas eran enterradas con sus propietarios.21

Renacimiento

Camafeo de sardnice.

El Renacimiento y la era de los descubrimientos tuvieron un fuerte impacto en el desarrollo de la joyera en

Europa. En el siglo XVII, los nuevos descubrimientos y el auge del comercio llev a incrementar tanto la
disponibilidad como el tipo de materiales con los que se poda trabajar, as como la exposicin al arte de
otras culturas. Anteriormente, la prioridad de la joyera era el trabajo del oro y de otros metales preciosos.
En este periodo, se vio incrementada la dominacin del trabajo con piedras preciosas y cmo engastarlas. El
uso de grandes piedras fue muy extendido. Notable entre los comerciantes del periodo fue Jean-Baptiste
Tavernier, quien trajo la piedra precursora del Diamante Hope a Francia en 1660.
Cuando Napolen Bonaparte fue coronado Emperador de Francia en 1804, se revivi el estilo y la grandeza
de la joyera en Francia. Bajo su reinado, los joyeros introdujeron el aderezo , juego armonioso de varias
piezas: la tiara, pendientes, anillo, broche, pulseras y collar. Las viudas de Napolen tuvieron bonitos
conjuntos de diamantes y los llevaron regularmente. Otra moda que resurgi en esta poca fueron los
camafeos. Despus de elaborar uno con la efigie de Napolen coronado, este tipo de pieza fue muy
solicitada. De este periodo son los comienzos de la bisutera, con escamas de pez recubiertas de vidrio en
lugar de perlas o camafeos de conchas en vez de con piedras semipreciosas. Con la aparicin de este tipo de
piezas surgieron nuevos trminos para apreciar distintos tipos de joyera: los artesanos que trabajaban
materiales baratos fueron llamados bisuteros , mientras que los que lo hacan con materiales valiosos y
caros fueron llamados joyeros , una prctica que continua hasta nuestros das.

Romanticismo

Joyera de luto: broche de azabache, s. XIX.

A finales del siglo XVIII, el Romanticismo tuvo un profundo impacto en el desarrollo de la joyera
occidental. Estuvo fuertemente influenciado por la fascinacin del pblico con los tesoros descubiertos por
la recin nacida arqueologa moderna y el inters por el arte medieval y del renacimiento. Los cambios
sociales y el comienzo de la Revolucin Industrial permiti el surgimiento de una clase media que quera y
poda permitirse joyera. Como resultado, con el uso de procedimientos industriales, aleaciones ms baratas
y sustitutos de piedras preciosas, se dio lugar al desarrollo de la bisutera. Los orfebres distinguidos
continuaron floreciendo, ya que la clase alta trat de asegurarse de que lo que llevaba se mantena aparte de
la joyera de masas, no slo a travs del uso de metales y piedras preciosos, sino tambin con un trabajo
artstico y tcnico superior. Una categora nica de este periodo y bastante en consonancia con la filosofa
del romanticismo fue la joyera de luto. Se origin en Inglaterra, donde la Reina Victoria fue vista
llevando joyera de azabache despus de la muerte del Prncipe Alberto, permitiendo al portador continuar
llevando joyas mientras se encontraba de luto tras la muerte de un ser querido.
En EE.UU, este periodo dio lugar a la fundacin en 1837 de Tiffany & Co. por Charles Lewis Tiffany.
Tiffany's puso a los EE.UU. en el mapa, en lo que a la joyera se refiere. Ms tarde, ganara notoriedad el
establecimiento a travs de la pelcula Desayuno con diamantes. En Francia, se fund Cartier SA en 1847,
mientras que en 1884 lo fue Bulgari en Italia. Los estudios de los medios de produccin fueron una
evolucin con respecto a la anterior dominacin de los artesanos individuales y el mecenazgo.
Este periodo vio la primera colaboracin entre Oriente y Occidente: artistas alemanes y japoneses en
Pforzheim crearon objetos con una aleacin conocida como Shakud y el trabajo con filigrana hechos por
la firma Stoeffler en 1885.22 Quizs el punto lgido - y como transicin al Art Noveau - fueron las
creaciones maestras del artista ruso Peter Carl Faberg que realiz para la corte de la Rusia Imperial, cuyos
Huevos de Faberg entre otras piezas suyas de joyera son consideradas como eptome del arte de la
orfebrera.

Art Nouveau
En 1890, los joyeros exploraron el potencial del nuevo estilo Art Nouveau y de otros movimientos muy
cercanos a ste como el alemn Jugendstil, el movimiento britnico (y en cierta extensin americano) Arts
and Crafts, el modernismo cataln, el austriaco Sezession, el Liberty italiano, etc.
La joyera Art Noveau abarc una multitud de caractersticas ente las destacan el uso de la figura femenina y
el nfasis en el color, sobre todo a travs de tcnicas de esmaltado que incluan el basse-taille, champleve,

cloisonn y plique--jour. Los motivos incluan orqudeas, lirios, pensamientos, vides, cisnes, pavos reales,
serpientes, liblulas, criaturas mitolgicas y siluetas femeninas.
Ren Lalique, joyero que trabajaba en la tienda parisina de Samuel Bing, fue reconocido por sus
contemporneos como una figura sobresaliente en esta nueva tendencia. La Colonia de Artistas de
Darmstadt y el Taller de Viena fueron los casos ms significativos en Alemania, mientras que en Dinamarca
Georg Jensen, conocido por sus objetos de plata, contribuy con piezas significativas. En Inglaterra, la
empresa Liberty & Co. dedicada a la venta de objetos modernistas y el movimiento britnico Arts & Crafts
de Charles Robert Ashbee contribuyeron con unos diseos lineales muy caractersticos. El nuevo estilo
modific el nfasis que se pona en las piedras preciosas y lo sustituy por el diseo artstico de la pieza en
s misma. Las liblulas de Lalique son uno de los mejores ejemplos. El esmaltado fue la tcnica que jug el
papel ms importante en esta poca, mientras que las formas orgnicas sinuosas fueron el rasgo ms
reconocible.
Tras la Primera Guerra Mundial, cambi la actitud del pblico desarrollndose un gusto por un estilo ms
sobrio.23
Art Deco
En una poca con tensiones polticas crecientes y en la que se vivieron las secuelas de la guerra, surgi una
reaccin contra la decadencia del cambio de siglo representada por el Art Noveau hacia formas ms simples,
combinadas con una produccin en masa de joyera de alta calidad. El estilo se denomin popularmente
como Art Deco y abarc entre 1920 y 1930. Walter Gropius y el movimiento alemn Bauhaus, con su
filosofa de "sin barreras entre artistas y artesanos" tambin llev a formas estilsticamente simplificadas. Se
introdujeron nuevos materiales, como el plstico y aluminio (remarcables son los pendientes cromados de la
artista rusa de la Bauhaus Naum Slutzky). La maestra tcnica comenz a considerarse tan valiosa como el
material en s mismo. Este periodo vivi la reinvencin de la tcnica de la granulacin por la alemana
Elizabeth Treskow, aunque su desarrollo continu hasta 1990.
Asia

Pendientes, India, s.I a. C.

En Asia, el subcontinente indio tiene el legado ms antiguo de piezas de joyera que en cualquier otra parte,
con una historia de 5.000 aos.24 Uno de los primeros lugares en los que se comenz a elaborar joyera fue
en la cultura del valle del Indo, lo que es ahora el Pakistn. La joyera ms antigua hecha en China tambin
comenz aproximadamente en el mismo periodo, pero la primera se extendi con la difusin del Budismo
hace 2.000 aos.
India

La India tiene una larga tradicin en la elaboracin de joyas, con mltiples influencias culturales y polticas
durante ms de 5.000-8.000 aos, con un largo legado desde tiempos de Ramayana y Mahabharata. Gracias
a sus abundantes recursos, la India prosper a travs de la exportacin e intercambio con otros pases.
Mientras las tradiciones occidentales estaban fuertemente influenciadas por el surgimiento y la cada de un
imperio tras otro, la India disfrut de un desarrollo continuado de su propio arte durante unos 5.000 aos.24
Una de las primeras culturas en la elaboracin de joyera fue la del Valle del Indo (corresponde al actual
Pakistn y norte de la India). Por el 1500 a. C., la gente del valle del Indo cre pendientes y collares de oro,
collares de cuentas y pulseras rgidas. Antes del 2100 a. C., anterior al periodo en el que los metales fueron
ampliamente usados, el mayor comercio en joyera del Valle del Indo fue el comercio con abalorios. stos
eran fabricados usando tcnicas muy simples. Primero, se necesitaba una piedra rugosa, que era situada en
un horno y calentada hasta que se pona de un rojo intenso (color altamente valorado entre la gente del valle
del Indo). Se esculpa hasta obtener el tamao y la forma adecuados y se les practicaba un orificio con
taladros primitivos. Los abalorios se pulan y algunos se pintaban con diseos. Esta forma de arte se
heredaba de padres a hijos,ya que los nios a menudo aprendan como trabajar en el oficio de los padres a
edades muy tempranas.
La joyera en el Valle del Indo fue llevada principalmente por mujeres, sobre todo cierto tipo de pulseras de
arcilla y conchas colocados en las muecas. Estas eran rgidas de forma redonda y sin cierre, e inicialmente
se pintaban de negro. Con el tiempo, la arcilla fue sustituida por otros materiales ms resistentes. En la India
actual, estn hechas de metal o cristal.Otras piezas que llevaban las mujeres frecuentemente eran delgadas
bandas de oro que eran llevadas en la frente, aunque tambin se ponan pendientes, broches primitivos,
gargantillas y anillos de oro. La poca joyera que se ponan los hombres eran pequeas cuentas de un
milmetro de longitud que se ponan en el pelo.

Vase tambin

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Gemologa
Cristal de Murano

Referencias
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Kunz, PhD, DSc, George Frederick (1917). Magic of Jewels and Charms. John Lippincott Co. URL: Magic Of jewels:
Chapter VII Amulets George Frederick Kunz fue un gemlogo de Tiffany's que hizo las colecciones del banquero J. P.
Morgan y del Museo de Historia Natural de Amrica en Nueva York. Este captulo trata en su totalidad del uso de
joyas y piedras preciosas en joyera usada como talismn en las culturas indias. El siguiente captulo trata de otras
culturas indgenas.
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Wikcionario tiene definiciones y otra informacin sobre joya.

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