08 Conceptos Avanzados para Mayor Aprovechamiento de Tecnologias Line Array en Situaciones Especiales Juan Montoya Bosch

Line Arrays
Arreglos Lineales
Otros Temas normalmente no tratados en las

presentaciones Tecno-Comerciales.
Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |
Line Arrays
Introduccin - Objetivos
Line Arrays son la Herramienta de moda en

estos momentos
Conocemos sus grandes ventajas pero.....

Nos han dejado algunos puntos sin explicar
Ej. Que puedo hacer si obligatoriamente

tengo que poner 2 arreglos lado a lado?
Todos queremos sacarle mayor provecho a

cualquier sistema de audio
.Aplicarlos correctamente Pueden hacer

una gran diferencia
Ac hablaremos de algunos puntos

especficos para lograr esto.
Line Arrays
Juan F Montoya
Gerente de Ventas para Centro y Sur America
Bosch / ElectroVoice / Telex / RTS
Juan.montoya@us.bosch.com
Line Arrays
Que Veremos
Conceptos Bsicos

Aplicacin de Conceptos

Repaso Terico Line Array

Enfoque Tcnico por Banda
Determinacin si un Line Array es
apropiado
Simulaciones por Software
Ecualizacin
Como Optimizar Groundstacking
Como ampliar la cobertura horizontal
Configuraciones de Subwoofers
Determinacin de cortes en los bajos
Nuevas Herramientas para el
procesamiento
Cuidados con los Equipos
1.
Line Arrays
1 Hora No es Suficiente
1.
Crear las Semillas para que sigan consultando mas de los temas
Line Arrays
Repaso General
No es un concepto Nuevo
En 1940 Harry F Olson describi

el comportamiento en el que se
basan los Line Arrays Elements
of Acoustic Engineering
Desde hace mucho tiempo se
usaron concepciones de
altavoces con arreglos lineales
de altavoces (columnas)
A Mediados de los 70s los Line
Arrays perdieron popularidad por
la disponibilidad de
amplificadores mas potentes y el
sonido mas Rock n Roll
Line Arrays
Repaso General: Que ha cambiado?

Donde eran utilizados

Antes se enfocaba en el rango

vocal (500Hz a 2Khz) en bajas
potencias (iglesias, pequeos
salones) con niveles de
distorsin moderada.
Ahora se busca cubrir un
rango mas amplio
(tericamente de 20Hz a 20Kz)
en potencias mayores
(Grandes conciertos, Estadios,
Teatros) buscando niveles de
distorsin mnimos.
Line Arrays

Poder de Computacin
Ahora el poder de computacin a bajo costo esta en manos de

todos y esto conlleva a:
Software de prediccin que hacen mas fcil su configuracin
y aprovechamiento
DSP con Algoritmos para procesadores mas precisos
Line Arrays

Modelos Mecnicos
Solucin todo en una caja

Disponibilidad de accesorios mecnicos que facilitan la

Instalacin
Facilidad de Montaje y Transporte
Line Arrays
Repaso General: Como Funciona?

Muy
10
Bsicamente:
Es un arreglo de Componentes cuya configuracin en tamao y

ubicacin permiten colocarse lo suficientemente cerca en
distancia y tiempo para que trabajen como un solo aparato.
Conceptos LineArray

11
Fuentes Puntuales emiten su

presin sonora en una superficie
esfrica.
La radiacin es Omnidireccional
Una esfera Terica es til para la demostracin
En la practica, fuentes simples no existen.
Juan F Montoya | 4/27/2009 | 2009 Robert Bosch LLC and affiliates. All rights reserved.
Conceptos LineArray
En Teoria, el line array ideal seria.
b=0 y N=
12
Historia Line Arrays
Recordemos Que.
= Velocidad del Sonido / fmax

= 340 (mt./sec)/ 2260 Hz
= 0.15mts = 15cms
Lo mismo pero en pulgadas

= 13,560 (in./sec)/2260 Hz
= 6 inch
13
fmax = Velocidad del Sonido /

= 340 (mt./sec)/0.15 (mt.)
= 2.26 kHz
Pulgadas
= 13,560 (in./sec)/6 (in.)
= 2.26 kHz
Line Arrays
Repaso General: Como Funciona?

Es de entenderse que entonces cada rango

de frecuencia se debe de estudiar y
solucionar correspondientemente
Bajos: Longitud de ondas muy grandes.

No hay problema con la sumatoria

Es complejo lograr control.
Medios:

Relativamente fcil de lograr sumatoria

Relativamente fcil de lograr control.
Altos:

14
Longitud de ondas medias.
Longitud de ondas muy pequeas
Muy complicado de lograr sumatoria.

No hay problema en lograr control.
Line Arrays
Algunas ideas sobre las Medias Frecuencias

15
Partamos con estas frecuencias que son el centro perceptual

nuestro, y lo de mas fcil identificacin en el concepto bsico de
arreglo Lineal.
Historia Line Arrays
Analicemos el asunto de la distancia!!!
fmax = Velocidad del Sonido/

= 13,560 (in./sec)/6 (in.)
= 2.26 kHz
Por encima de 2.26 kHz

ocurran cancelaciones.
= Cubrimiento NO Ideal
Mark Ureda opina que los componentes

NO pueden estar a mas de longitud de
onda de su respectiva frecuencia.
16
Entendemos el por que es muy Fcil

Aplicacin en los bajos y
relativamente fcil en los medios,
pero en los altos que?
Conceptos LineArray
17
Line Arrays
Algunas ideas sobre las Altas Frecuencias

18
En los Line Arrays Modernos, por las dificultades en las sumatorias

generalmente se usa otro concepto diferente al de la sumatoria
por distancia que se usa en los Medios para encontrar la solucin.
Conceptos LineArray
La complejidad en los line arrays
El problema:
Los frentes de onda de las altas
frecuencias producidos por
drivers convencionales son
curvos
19
Conceptos LineArray
Frentes de onda curvos

producen interferencia A mayor curvatura, mayor la
interferencia.
Frentes de onda esfricos

decaen a -6dB
Con cada doblaje de distancia
se tiene la mitad de la
potencia
20
Conceptos LineArray
Algunos Arrays usan Cornetas?

= 340 (mt./sec)/0.227 (mt.)

= 1.5 kHz
No puede ser un Line Array en el rango

deseado de HF (1.2-20 kHz)
235 mm (9.25 in.)
fmax = 13,560 (in./sec)/9.25 (in.)

= 1.5 kHz
HF HORN & DRIVER TIPICO
21
Conceptos LineArray
Se Desarrollan Correctores de Ondas
Electrovoice Hydra
22
Conceptos LineArray
fmax = 340 (mt./sec)/0.021 (mt.)

= 16.2 kHz
21 mm
23
Conceptos LineArray
24
Conceptos LineArray
25
Conceptos LineArray
Aperturas Isofasicas
Path Lenghts variables
Path Lenghts largos en el centro
26
Conceptos LineArray
Vamos recapitulando: Son 2 Conceptos en 1

En los Medios y Bajos se aplica la

teora Line Array.
27
En los Altos se debera de

Sectorizar o Aplanar al mximo
Aperturas Isofasicas
Altos en Line Arrays
Cobertura
Resultado: Segmentacin y
Cobertura Estrecha
Que pasa con los balcones y las

reas mas amplias

Cajas Convencionales como

Alternativas
28
Mas Angulo
Mas Cajas? Por SPL?
Menos Cajas?

El Efecto de Curvear un Line Array en
la tonalidad & Cobertura
Comencemos entendiendo que un Line

Array sin curvatura es normalmente
intil
Modelo en EASE de 8-Cajas rectas mostrando la

concentracin del campo sonoro en 2Khz
29

Desde un punto de vista practico, un Line

Array para que sea til tendra que tener
alguna curvatura
Modelo en EASE de 8-Cajas mostrando la amplitud

del campo sonoro en 2Khz
30
31
32
33
Line Arrays
Algunas ideas sobre las Bajas Frecuencias

34
La sumatoria entre las fuentes es fcil, incluso ocurre aun en la

mayora de altavoces No Line-Array sin mayores problemas, pero
como controlarlas es donde hay que poner cuidado!!!
Line Arrays
La altura total del array L afecta el intercepto del rompimiento de baja frecuencia
(Que es donde se comienza a comportar como un Line Array).
Esto ocurre entre L/4 y L/5.
Configuracin
35
Line Array
Altura / 5
4 cajas
150 cm
30 cm
1133 Hz
37,5 cm
906 Hz
6 cajas
225 cm
45 cm
755 Hz
56,3 cm
604 Hz
8 cajas
300 cm
60 cm
566 Hz
75 cm
453 Hz
10 cajas
375 cm
75 cm
453 Hz
94 cm
361 Hz
12 cajas
450 cm
90 cm
377 Hz
112 cm
302 Hz
14 cajas
525 cm
105 cm
324 Hz
131 cm
260Hz
Cutoff Freq.
Altura / 4 Cutoff Freq.
Line Arrays
Altura del Line Array, Frecuencia de
Rompimiento (Fb) & Tonalidad
Con Arrays mas cortos, si suena bien en

las primeras filas posiblemente habr
muy poco bajo o nada en las ultimas filas
36
Arrays cortos (como en el caso de las 8

cajas mostradas a la derecha) resultan
en mas altas frecuencias de rompimiento
enfatizando el desbalance espectral
frente-atrs
Por encima de Fb: 3~6dB al duplicar la

distancia
Por debajo de Fb: 6~9dB al duplicar la
distancia
Arrays convencionales tendran menos
de todo en las ultimas filas
Line Arrays
Altura de Line Array, Frecuencia de
Rompimiento & Tonalidad
Arrays largos como los mostrados ac,
entregaran mayor control en las
frecuencias bajas, y por lo tanto balance
espectral gratamente mejorado a
distancias mas alejadas del Array
37
Line Arrays
Altura del Line Array, Frecuencia de

Rompimiento (Fb) & Tonalidad
Mayor Cantidad de Cajas =

Frecuencia de Rompimiento mas Baja =
Mejor Directividad en las LF =
Tiro Largo mejorado en las LF =
Balance Espectral mejorado &
Menor excitacin al campo reverberarte =
Mejor Inteligibilidad!!!
38
Line Arrays
Incrementando los ngulos de apertura

entre gabinetes tiene un efecto mnimo
en las bajas frecuencias
Modelo en EASE de 8-Cajas con ngulos de 9

grados mostrando campo sonoro en 500Hz
39
Line Arrays
Sin embargo, Incrementando los ngulos de

apertura entre gabinetes tiene un efecto
notable en las frecuencias Altas
Modelo en EASE de 8-Cajas con ngulos de 9

grados mostrando el campo sonoro en 8Khz
40
Line Arrays
41
Line Arrays
Podemos decir Que. Line Array es la nica

(mejor) Herramienta para usar hoy en da?
42
NO!!!, esta es una opcin entre muchas
Line Arrays
Line Array es la nica (mejor) Herramienta para

usar hoy en da?
43
Recordemos las coberturas de

Altavoces tradiciones
Normalmente esferas de 60x90,
60x40, 40x20 (tiro corto, medio y
largo)
Que tan lejos puede avanzar un

altavoz convencional?
Primera pregunta a hacerse antes
de decidir si un Line Array es la
herramienta mas adecuada..
Line Arrays
Que tan Lejos Puede Un Altavoz tradicional Avanzar?

Vista de Corte de ejemplo cobertura 90 x 40
40 de ngulo vertical (cada de 6 dB)

1.5 veces la distancia
a lo largo del eje de apunte
Ds (distancia, corta)
Dl (distancia, lejos)
Eje de apunte de la caja/corneta
Dl/Ds = 1.75 ~ 2.0

44
Piso con una inclinacin de 10 grados
Line Arrays
1.5 veces la distancia a lo largo

del eje donde apunta la caja
40
vertical

45
Una relacin de 1.5 veces la distancia corresponde a 3.5dB de perdida en el nivel

del campo-directo. (2.0 veces es aproximadamente 5.0dB)
Adems, el tope del patrn de cobertura estar 6 dB por debajo!
Que tal si intenta con un patrn de cobertura vertical de 60?
O si adiciona otro altavoz mas Cuidado: Debern tener un buen control del
patrn de cobertura!
No cubra la ultima fila con el tope del patrn de cobertura!
Clusters Centrales independientes pueden tener variaciones de 10-12 dB
Line Arrays
Que tanto una caja de tiro largo puede ayudar?
Dl/Ds = 2.7 ~ 3.0
Dl (distancia, larga)
Ds (distancia, corta)
.Que pasa si usted necesita Dl /Ds = 5? 10? 60?
46
Line Arrays

Adicionar Altavoces sobre la audiencia puede resolver el problema

Que pasa Si esto no se puede hacer?

47
Cajas tradicionales: Dl /Ds = 3.0 max

Line-Array:
Dl /Ds = 60+
Line Arrays
Donde son Inapropiados los LineArrays

Lugares con Relaciones

Dl /Ds bajas
Lugares con limitantes en

la altura Piso-Techo
48
Ejemplo con aprox. 2.3
Recuerden la frecuencia
de rompimiento
Lugares que requieran

coberturas Verticales u
Horizontales
especiales
Line Arrays
Hay que Analizar caso a caso..
Line Arrays son una excelente herramienta mas no es la nica.
49
Conceptos LineArray
Miremos desde otro ngulo
50
Line Arrays
51
Line Arrays
Si ya Determinamos que un Line Array es la

Herramienta Apropiada para mi necesidad.
52
Line Arrays
..Vamos un poco mas a la Practica.

Herramientas de Prediccin
Como disear sistemas con balance tonal apropiado
Conceptos de Ecualizacin
Ground Stacking
Que sucede cuando se colocan Line Arrays en el Piso
Ampliar la Cobertura horizontal

53
Tcnicas de Ecualizacin y manejo de Ganancias
Como hacer cuando la cobertura del Line Array no es suficiente
Line Arrays
..Vamos un poco mas a la Practica II.

Tipos de Arreglos/configuraciones de Subwoofers

Crossover en los Bajos

Nuevas Herramientas disponibles

54
Como optimizar la interaccin de los Subs y los Bajos
Procesadores Digitales
Tcnicas para el control de los bajos
Como Maximizar y a su vez cuidar su Inversin.
Line Arrays
Diseo Basado en Software de Prediccin

55
Herramienta de Prediccin para mayor aprovechamiento del sistema
Line Arrays
Diseo Basado en Software de Prediccin

Objetivo:

56
Lograr mas homogeneidad de primera a ultima fila

Lograr balance tonal constante en el rea a cubrir
Line Arrays
Prediccin SPL
Ntese
Medicin
0.33 Octava
Ntese
Escala de la
Tabla
57
Line Arrays
Prediccin SPL
Ntese
Escala
de la
Tabla
Ntese
Medicin 1
frecuencia
en 1 Octava
58
Line Arrays
Adecuacin Mediciones
59
Es muy importante analizar

las mediciones en igualdad
de condiciones
Utilizar las mismas frecuencias
Utilizar las mismas octavas
Utilizar la misma escala
Line Arrays
Cambio ancho de banda Laps-II
Ntese
Medicin 1
Octava
Ntese
Cambio en
resolucin
60
Line Arrays
Detalle en Cambio Resolucin Laps-II
0.33 Octava
1 Octava
61
Line Arrays
Cambio Escala
Ntese un cambio
aparente en
homogeneidad
62
Line Arrays
Detalle Cambio Resolucin
Escala Original
Escala Nueva
63
Line Arrays
Comparacin 1 : 1 @ 8Khz
125 dB
117 + 7 = 124 dB
Linea Verde = 8000Hz
64
117 9 = 108 dB
97 dB
Line Arrays
Comparacin 1 : 1 @ 4Khz
122 dB
117 + 6 = 123 dB
Linea Roja = 4000Hz
65
117 9 = 108 dB
101 dB
Line Arrays
Comparacin 1 : 1 @ 250 Hz
125 dB
117 + 5 = 122 dB
Linea Azul = 4000Hz
66
117 10 = 107 dB
108 dB
Line Arrays
1 Escala comn o 3 Escalas

diferentes
Max 124 dB
Dif 28dB
Min 96dB
Max 122 dB
Dif 22dB
Min 100dB
Problema: Si el diseo con el Modelo X

no es analizado correctamente entregara
diferente sonido en cada silla, cada punto
requiere una ecualizacin diferente, y
finalmente nadie estara complacido.
67
Max 126 dB
Dif 16dB
Min 110dB
Line Arrays
Tratemos de hacernos una idea

Se Hizo un Montaje mediante
editores grficos para tratar
de ver el comportamiento de
las diferentes frecuencias
(8K, 4K, 250Hz)
simultneamente y hacerse
una idea mas clara
Note las variaciones en las

diferentes frecuencias es grande,
estamos hablando de puntos con
mas de 10dB
68
Line Arrays
Ecualizacin Bsica Arreglos Lineales

Excesiva Ecualizacin NO es Recomendada.

Estas son solo ideas para un punto de inicio.
Teora:
69
Entre mas curvos el Array mas ecualizacin requieren para

entregar una respuesta plana en las posiciones de los escuchas!!!
Line Arrays

Por Que?
Los Tweeters de los LineArrays son (intencionalmente) mas

direccionales que los Woofers
Geometra del Line Array: Escuchando todos los Woofers, pero solo unos pocos tweeters.
70
Line Arrays

Clculos Iniciales?
La Ecualizacin depende de:

Altura del Array y ngulo de inclinacin
Incremento vertical de los ngulos de cada cabina
Gain Shading (ganancia entregada a cada cabina)
Respuesta de frecuencia de cada altavoz individual
Ecualizacin Sugerida
Respuesta de una caja
Objetivo buscado
Las caractersticas acsticas del lugar no son tomadas en cuenta ac (Reverberacin, Resonancias, etc.)
71
Line Arrays
Gain Shading
Estas son solo ideas como un punto de inicio, no una

aseveracin final!!!
Que es:
72
Ajuste de Ganancias de las cajas extremas de un Line Array, NO

solo las de abajo!!!
Line Arrays
Gain Shading
Teora:
Cuando una onda pasa/sufre una discontinuidad, causa que

aparezcan diferentes rayos mas estrechos de fuerza gradual.
La severidad del efecto de apertura se puede reducir, rebajando gradualmente la amplitud

de la onda a cero cerca de los bordes de la apertura (tapering)
73
Line Arrays
Gain Shading
74
Efecto:
Sistema sin Gain

Shading
Shading de 3dB
a la caja
Superior, 2dB a
la penltima, 4dB
a la ultima
Line Arrays
Gain Shading & Ecualizacin

Observaciones Practicas:
75
Si usted tiene suficientes cajas, aunque

reduzca la ganancia de la caja superior,
la presin sonora en el balcn NO
decaer.
En Arrays largos para proyectos de tiro
largo, Ecualizacin Shading para la
seccin superior del array puede ayudar
a controlar las perdidas por atenuacin
por el aire.
No recomendamos el uso de Delay
Shading en cajas de medios altos, pero
puede ser muy til para subwoofers.
Line Arrays
Groundstacking (Colocacin en el piso)

76
Luchando contra los

reflejos del piso
Line Arrays
No es lo mas Recomendado pero si se debe de hacer..

Considere los efectos del suelo al

colocar el Line Array
Si el piso tiene caractersticas

absorbentes el efecto se reduce,
pero sigue existiendo.
77
Imagen virtual reflejada
Es mas notorio en las altas

frecuencias
Line Arrays
Al hacer la simulacin tenga en cuenta el reflejo!!!!
Simulacin de 6 XLE en el piso,

sin tener el Array Virtual.
Caso Positivo, ya que un Line Array mas largo es mejor
78
El Mismo sistema, Teniendo en

cuenta el Array Virtual!!!!
Line Arrays
Simulacin de un Array con ngulos

de 16 grados
Caso Negativo, Interferencias destructivas!!!!
Sin tener en cuenta el Array Virtual
79
Incluyendo el Array Virtual
Line Arrays

El Mismo Caso Anterior.

. Ahora inclinado un poco para
atrs
Elevar 1mt el Array del piso puede

empeorar la situacin
Ej.: Array sobre los Bajos
Front-Fills Rectos sobre escenario tienden a sufrir

menos del efecto de reflejo por la altura de la Tarima.
80
Line Arrays
Ampliacin Cobertura Horizontal (2 arreglos)
81
Line Arrays
No es lo mas Recomendado pero si se debe de hacer..
Deben de ser posicionados y

dirigidos para generar la minima
interferencia de onda
Concepto:

82
Filtro de Peine
Minimizar la cantidad de Sobresolapamiento entre los Line Arrays

En las pequeas reas que se sobresolapan asegurarse que estos
lleguen en sincronizacin.
Line Arrays
Procedimiento
Altavoces
Puesta a Punto
83
Apunte el Array del Lado entre

5 a 10 grados de
sobresolapamiento
El Arreglo del Lado debe de
estar lo mas cerca, atrs del
array principal.
Coloque un mic (o buen par de
odos) en la zona de confusin
Ajuste el tiempo de arribo de
los 2 arrays en este punto
Ecualice el Array del lado con
una reduccin amplia de 5 a 8
dB en 200Hz
Line Arrays
Nota Final:
Esta Bien Hecho?
84
Podrn ver algunas fotos de

eventos en donde se ven 2 arrays
paralelos.
Line Arrays
Arreglos (Arrays) de Subwoofers
85
Line Arrays
EVX180B - Woofer de 18
Rango de frecuencias tpico 40-120Hz
Longitudes de onda correspondientes 8.5-2.83m
Supongamos que queremos lograr darle directividad
86
Line Arrays
Una solucin para lograr directividad es acoplar el woofer a una corneta
con dimensiones comparables a la longitud de onda
87
Line Arrays
Moraleja: Los Subwoofers son distintos!
Se deben tratar de diferente manera a los transductores

medios-altos.
En vez de acoplarlos a cornetas, debemos hacer arreglos

con ellos, que logren dimensiones comparables.
88
Line Arrays
Por lo tanto, tratemos de construir arreglos de subwoofers, logrando as

una asimetra
Por este motivo, un cluster

central de subs al centro del
escenario es una muy buena
idea!
Lamentablemente no es aplicable
muchas veces en el mundo real
89
Line Arrays
Que pasa si separamos las fuentes de audio en vez de hacer un arreglo?
- Dos fuentes de audio con una distancia fsica entre ellas producirn
interferencias constructivas/destructivas en lo que se conoce como
Lobing.
- Ej.. Dos fuentes omnidireccionales @ 100Hz ( = 3.4m):
D=0
90
D = 1.7
D = 3.4
D = 6.8
Line Arrays
Entonces, esto mismo pasa cuando ponemos un arreglo de subs a ambos

lados del escenario en una configuracin L-R:
Un lado solo
91
A ambos lados
Line Arrays
Tipos de Arreglos en Subwoofers
Generalmente, la gente vive con este problema...

pero NO tiene que ser as. Podemos hacer un trabajo mucho mejor!
- Con arreglos geomtricos

- Con arreglos gradientes
92
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
93
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
El tpico Arreglo Plano
3 X-Sub por lado
Escenario de 12 m
Vemos que la cobertura no es

muy buena.
94
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Arreglo en curva
12.5, 22.5, 37.5 grados
La cobertura frontal mejora

considerablemente
95
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Arreglo en escala
0, 1.25, 2.75 metros
Se logra una cobertura similar a la

del arreglo en curva
96
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Pero si ponemos un delay, podemos lograr el efecto mucho mas
precisamente!
Si estamos obligados a un L-R,

esta es una buena solucin.
97
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Ahora miremos una aplicacin de estos arreglos en vertical: Arreglo
central vertical en un escenario
98
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Si lo volamos al centro: limpiamos el escenario (directividad vertical) y
cubrimos a 360 grados en la horizontal!
es una practica tpica; no

tan novedosa como algunos
predican
99
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Volado al centro y aplicando retardo a las cajas inferiores:
Delays 0, 1.5, 3.75, 6 ms
100
Line Arrays
Arreglos Geomtricos
Algunos tips para los arreglos geomtricos:
Estos arreglos y sus correspondientes delays solo funcionan si el arreglo es por

lo menos de ancho (o alto) que la longitud de onda que el maneja. En la
practica, esto es mas o menos unos 3 metros.
Los subs se pueden distanciar un poco para aumentar la dimensin del arreglo,
siempre y cuando este espaciamiento no sea mayor a 25% de la dimensin total.
Se necesita una buena cantidad de canales para hacer esto (por ejemplo, un
N8000). Generalmente, 3 a 4 zonas de retardo son adecuadas. Si solo se tienen
dos canales disponibles, es mejor tratar un arreglo cardioide (a continuacin)
Cuidado! Mucho delay har que los bajos pierdan definicin y claridad.
101
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Principio Escultural!!!
Cortar todo lo que no parece un Cactus
Psemelo al Audio!!!:
Usar Delay y Cancelaciones para eliminar
las partes del patrn polar que usted no
desea
102
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Ventajas:
1.
2.
3.
103
Mejora la claridad acstica dentro de un recinto, sobre todo a nivel

musical donde se tiene contenido de baja frecuencia que antes
irradiaba omnidireccional.
Permite mas ganancia antes del feedback.
Genera un ambiente de monitoreo mas limpio en el escenario.
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Ejemplo de un subwoofer cardioide bsico:
La distancia entre las dos bocinas debe ser menor a la longitud de onda de la
frecuencia mas alta reproducida por estas.
104
Line Arrays
Arreglos Gradientes
El delay es critico para el funcionamiento adecuado! Ejemplo con 2 X-Subs:
Cardioide
105
Gradiente
Figura 8
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Si combinamos arreglos cardioides con arreglos geomtricos:
Arreglo simple
volado
106
Arreglo vertical
simple volado (o
en el piso)
Arreglo vertical
volado con retardo
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Al utilizar subs cardioides a ambos lados de un escenario, resulta mejor utilizar
arreglos hipercardioides:
Un solo lado,
angulo a 45
grados
107
Ambos Lados
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Algunos tips para los arreglos geomtricos en gradiente:
Si hay una pared o superficie reflectiva a menos de 2 metros de distancia

detrs del arreglo, la cancelacin cardioide se vera afectada y el arreglo no
funcionara perfectamente.
Teniendo en cuenta los limites nominales de los subs tpicos, es bueno

comenzar una afinacin con los siguientes valores (t = tiempo de delay en
milisegundos; D = distancia entre centros de los conos de woofers):
108
Subs Cardioides:
Subs Hipercardioides:
Line Arrays
Arreglos Gradientes
Algunos tips para los arreglos geomtricos en gradiente:
Generalmente, los arreglos grandes de subs Gradientes no funcionan

tan eficientemente. Como regla general, No pasar de un stack de 4
estos. Esto los hace mas adecuados para eventos pequeos-medianos
que para conciertos de gran magnitud.
Son arreglos muy convenientes para recintos cerrados y auditorios.
Si hay mas woofers orientados hacia el frente que hacia

atrs, se debe compensar las ganancias para
maximizar el efecto del gradiente.
La practica hace al maestro! Lo mejor es

ensayar y escuchar.
109
Line Arrays
XOver en Subs
110
Line Arrays
Preguntas Frecuentes en XOver de Subs

111
Que filtro debera usar, un Butterworth, o un Linkwitz-Riley?

La pendiente de 24dB por octava siempre es la mejor?
Como es un buen procedimiento de puesta a punto?
Que pasa si requiero ganancia extra en los subs (big bottom)
Como tendra que manejar esto?
Que debo de tener en cuenta al manejar subs desde una mezcla
auxiliar?
Line Arrays
Filtros Linkwitz-Riley o Butterworth?

Linkwitz-Riley (12 o 24 dB / Octava)
Butterworth (18 dB / Octava)
Joroba de 3dB de Potencia

Respuesta Plana en el Eje
Patrn Simtrico de cobertura Vertical
Respuesta Plana de Potencia

Respuesta Plana en el Eje
Patrn Asimtrico de cobertura Vertical
con pico de 3dB fuera de eje
112
Line Arrays
Recomendacin inicial
Butterworth de 18dB en la mayora de casos

113
Por que?
Su respuesta Plana de potencia da un sonido menos Boomy
Su pendiente suave es mas tolerante a la mala-alineacin
El pico de 3dB puede ser dirigido hacia la zona requerida de
Tiro Largo del lugar.
Si se tiene el cuidado se tendr respuesta de fase mas lineal
Desventaja
Puesta a punto mas compleja para resultados ptimos
Line Arrays
Analice la Pendiente
XOver Acstico
La pendiente de los filtros debe de

complementar la respuesta de los
altavoces para obtener el efecto acstico
deseado
Ejemplo con XLE

114
DSP: X-Over 100Hz

XLE: Cae naturalmente en ~90Hz
Para un Xover Acstico de 18dB
por octava, use uno de 12dB por
octava para las XLE
.EXCEPTO para Eventos de
mucha potencia!!!
Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - I

Nota: SB = Subwoofer. LF = Bajos, la banda inmediata al sub
Necesitaremos:

Generador de Seales o CD con ondas senoidales grabadas

Un Sonmetro, o mejor aun Systune o Smaart (incluyen
generador)
Puesta a Punto Bsica

1.
2.
3.
115
Instale el Subwoofer y Line Array segn su diseo

Cargue los presets de fabrica tanto en los SB como en los LF
Si es requerido en el diseo, incluya los delays y polaridades
necesarios para los arreglos Gradientes o Geomtricos
Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - II

Balance Inicial: (Sin aplicar aun Ganancia Extra)

4.
5.
Apague todo excepto el LF (Izquierdo o derecho)

Enve una Seal Senoidal por el LF

6.
7.
Apague la banda del LF

Enve una Seal Senoidal por el SB
8.
116
Aproximadamente 1.5 veces la frecuencia de corte del bajo.

Normalmente entre 150Hz y 200Hz
Coloque un nivel que permita que su sistema este estable.
Anote el SPL medido
Aproximadamente 0.7 la frecuencia de corte del Sub.

Normalmente entre 55Hz ~ 65Hz
Mueva un poco la frecuencia para asegurarse que no hay
grandes variaciones
Anote el SPL Medido
Ajuste el nivel del SB de manera que sea igual al del LF
Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - III

Estimacin del Retardo (delay)

9.
Calcule el valor del Delay SB-LF que se requerir para

alinearlos en FOH, esto con el fin de tener una idea inicial.
Este valor de retardo se le aplicara

a cualquiera que sea el array
que este mas cerca de FOH
117
Line Arrays
Procedimiento de puesta a Punto - IV

Colocando a Punto el Retardo

10.
Coloque el Delay segn el numero obtenido en el paso 9

11.
Encienda los SB y LF
12.
118
Si el resultado es mas de 10ms revise condiciones acsticas

extraas en el lugar y deje el calculo estimado por formula
Si esta usando Filtros Linkwitz-Riley, ya Termino

15.
En La frecuencia que corresponda al corte deseado
Ajuste el delay hasta obtener el mximo valor

14.
Solo los de un lado por ahora
Enve una seal senoidal por los SB y los LF

13.
Este delay se adiciona a cualquiera que tenga el preset
Escuche y Analice
Si esta usando Butterworth, otro paso adicional es requerido
Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - V

Ajustes para Butterworth

Se trata de hacer pequeos Ajustes al delay del X-Over

Este Filtro generara 3dB mas entre 10 ~ 20 grados del Eje
Haga este ajuste siempre y cuando el paso 13 fuese exitoso

119
La idea es apuntar el lbulo hacia un lugar deseado

Cuando los Subs estn sobre o debajo del Line Array ajuste
verticalmente
Cuando los Subs estn a la Izquierda o derecha del Line Array
ajuste horizontalmente
Line Arrays
Procedimiento de puesta a Punto - VI

Ajustes para Butterworth II

15.
16.
17.
18.
Valores de Ajuste (tweak)
Ubique el sonmetro en el punto hacia donde desea dirigir el

Lbulo
Coloque el sonido de un bombo o bajo atravs de los SB y LF
Adicione el valor de ajuste (tweak) al delay del LF
19.
Adicione el valor de ajuste (tweak) al delay del SB

120
Si el Bajo suena mas duro, termino!!, si no, contine con paso 19

Si el Bajo suena mas duro, termino!!, si no deje el sistema como
en el paso 14
Line Arrays
121
Line Arrays
Como Hacerlo?
122
Evite Subir la ganancia del drive del SB, en lugar use un Ecualizador
Pre -Xover
1.
Line Arrays
Como Hacerlo II?

123
Trate de evitar Subs en una Mezcla separada!!!

Si No es posible, use 2 ecualizadores idnticos
1.
Line Arrays
Manejando Subs desde Mezcla Auxiliar

Hace el Ajuste mas complicado y menos confiable

Use un nivel nominal para el nivel del Aux. y rece por que salga bien
Asegrese de duplicar todos los EQ de los Bajos en el canal LF de
manera que la fase se mantenga intacta.
Nuestra Recomendacin:

124
1.
Era una practica comn de la poca en que woofers poderosos,

amplificadores potentes, y buenos EQ parametricos, no eran
fcilmente adquiribles
Tiende a NO producir los resultados mas musicales
Puede ser til en eventos donde el Sub-bajo es un efecto especial
(como en las danzas)
Line Arrays
Conceptos Bsicos de Procesamiento DSP
125
Line Arrays
La Relacin entre el DSP y los Altavoces

La importancia de usar los presets de la fabrica

Los DSP nos permiten optimizar el desempeo de los altavoces
La informacin esta disponible al usuario como un preset en archivo
electrnico que sirve como un punto de partida optimizado &
apropiado.
Atravs del uso de los DSP y los presets los fabricantes pueden
asegurar un desempeo de audio repetible.
126
Y ahora hay un nuevo avance es DSP, los filtros FIR

Mejor desempeo, pero mas difcil de crear por el usuario
1.
Line Arrays
Primero Miremos las diferentes secciones que normalmente posee

un procesador DSP y como se relacionan al gerenciamiento de los
altavoces.
Input EQ
Control Nivel
Delay
Output EQ
Crossover
Comp/Limiting
(proteccin)
Tipico diagrama de bloques
127
1.
Line Arrays
Input EQ (EQ de entrada)
128
1.
Line Arrays
Input EQ
EQ Principal usado para la
interfase Altavoz/Saln.
Pueden ser Parametricos,
Lo/Hi Cut, o Lo/Hi Shelving
NO afecta los puntos de
crossover
Tpicamente, no toma el lugar
del EQ de casa, pero podra
129
1.
Line Arrays
La meta de los presets de altavoces es una respuesta de campo

directo, plana en el eje.
Un excelente punto de inicio para la optimizacin del sistema.
Una respuesta plana no garantiza una operacin plug and play.
130
1.
Line Arrays
Saltemos el Tema
131
Deberamos seguir analizando uno a uno los diferentes bloques de

procesamiento del DSP, pero por falta de tiempo debemos de parar
Aqu..
1.
Line Arrays
Filtros FIR
132
Los Nuevos invitados, a la Fiesta

Pero NO todos son iguales
Line Arrays
Ventajas Auditivas Filtros FIR
133
Incrementa la claridad y la fidelidad
Libre de caractersticas cornetudas, raspantes

y cortantes
Sonido mas Musical, Mejor Balance Tonal
Mejor control para separar los elementos

de una mezcla
PA mas homogneo entre pasajes suaves o

fuertes
Generalmente har mezclar mucho mas fcil
Menos ecualizacin de sala necesaria
Requiere menos EQ por cambio de programa

musical
Confidential | ST-CO/SAM1 | 5/19/2009 | 2009 Robert Bosch LLC and affiliates. All rights reserved.
Line Arrays
Filtros Digitales I.I.R

Hasta hace poco tiempo, el diseo de filtros digitales imitaba los
componentes fundamentales de los filtros analgicos:
Realimentacin
Retardo
Ganancia
Anlogo
134
Digital
Herramientas para Audio en Vivo IrisNet EV
Filtros Digitales I.I.R
Como hay realimentacin, un dato en teora permanece en

el filtro para siempre (Infinite Impulse Response I.I.R)
Realimentacin
135
Line Arrays
Filtros Digitales F.I.R
El filtro F.I.R. no tiene realimentacin:
Tiene muchas lneas de retraso en cascada.

Pero eventualmente el dato sale del filtro,
por lo cual su respuesta es Finita en el
tiempo (Finite-Impulse-Response)
136
Line Arrays
Lo Importante:
En el F.I.R. el dato eventualmente deja el filtro, por lo que hay un
retraso, pero hay un tiempo definido (con los FIR en los DSP de EV, solo
nos demoramos 5ms en procesar un dato por un FIR)
Si estamos dispuestos a esperar 5ms a todo el sistema (en la gran
mayora de casos es inaudible), entonces podemos hacer prcticamente
cualquier curva de frecuencia casi perfectamente
Esto trae tres grandes ventajas para el procesamiento de bocinas
137
Line Arrays
Ventaja Numero 1: Filtros inversos

Podemos tomar la respuesta en frecuencia de una bocina, y aplicarle la
curva inversa en frecuencia.
138
Line Arrays
Ejemplo con bocina

de dos vas,
respuesta natural
sin filtros
139
Line Arrays

Ejemplo con bocina
de dos vas,
respuesta Filtro
F.I.R.
La respuesta se
acerca a ser
completamente
plana.
140
Line Arrays
Ventaja Numero 2: Crossovers agresivos.
Podemos ser mucho mas

agresivos sin daar la
fase, llegando a
pendientes de cientos de
dB/Octava
141
Line Arrays

En el punto de cruce, los componentes de
una bocina comparten frecuencias.
A estas frecuencias, hay interferencias entre
las dos fuentes sonoras, las cuales crean
filtros peine.
La bocina por lo tanto pierde su control
sobre el patrn de cobertura a esas
frecuencias.
A menos de que los componentes no
Crossovers cerrados logran esto!
compartan frecuencias
142
Line Arrays

Ejemplo Cobertura XLC-127DVX:
Con I.I.R. a 630Hz
143
Con F.I.R. a 630Hz
Herramientas para Audio en Vivo IrisNet EV
Ventaja Numero 3: Mayor Eficiencia

Como podemos entregarle a la bocina exactamente la seal
deseada, podemos optimizarla para sacar mxima eficiencia de los
transductores
No solo aumenta el SPL que la
bocina es capaz de producir, sino
tambin su respuesta a
transientes y comportamiento en
espacios reverberantes.
144
Line Arrays
FIR En La Practica
145
Utilizan Algoritmos Patentados

para la creacin de un FIR
completo (Eq, Cortes, Retardos)
Requieren Informacin privada
de los altavoces y los
Procesadores
Luego se hacen pruebas de
escucha y se optimizan los
resultados
Preset final para uso al operario
final.
Line Arrays
146
Line Arrays
Hablemos primero sobre Audio en Vivo
Requisitos Bsicos para Audio en Vivo!!!

Audio de Altsima Calidad
Alta Confiabilidad
Extremadamente fcil de Manejar
Configuracin Flexible
Montaje Rpido
147
Line Arrays
Altsima Calidad de Audio

Rango dinmico excelente (>114 dB)
Convertidores A/D, D/A de alta calidad
Algoritmos DSP lideres en la industria
Procesamiento DSP dedicado para altavoces
Latencia Fija
148
Line Arrays
Alta Confiabilidad
Supervisin total del sistema y bitcoras
Herramientas avanzadas de diagnostico
Chequeo con presionar un solo botn
Sistemas de diseo con redundancia
Probado en las instalaciones mas criticas
149
Line Arrays

Alta Confiabilidad
Montaje Rpido
150
Line Arrays

Alta Confiabilidad
Montaje Rpido
Regla mas Bsica:

Que Suene Que siga sonando Y Si produce buen sonido, Aun
Mejor!!!
151
Line Arrays

Cuando Pueden Ocurrir las Fallas?

152
Antes era fcil detectar cuando se abusaba de un equipo!

Amplificadores con capacidad de 4000wts peak en 8ohms
Danos mecnicos por picos instantneos
Fatiga por repetidas sobre-excursiones en largo plazo
No importa lo robusto que sea un sistema siempre habr quien lo
lleve por encima de sus capacidades
Distorsin de Altavoces sobrecargados
Bombeo de los Limitadores
Excesiva Compresin
Distorsin de amplificadores en clip
Procesos en Clip
Mezcla saturada
Line Arrays

Cuando Bajar el Volumen?

153
Preste atencin a los indicadores de Clip y Limitacin (20%)

Normalmente ocurre primero en los Altos y Bajos.
Se deben de bajar todas las bandas juntas
Line Arrays

Que mas se debe de observar?

154
Mantenga Actualizado su software, firmware y presets

Calcule la limitacin adecuada para los amplificadores usados
No baje el volumen moviendo las perillas anlogas de los
amplificadores y procesadores
No distorsion la entrada de los procesadores digitales
No use Compresores en la salida de los DSP
Use los software de prediccin para dirigir los altavoces
correctamente (No muy altos, no muy bajos)
No abuse de los brillos para compensar las perdidas por aire
Chequee el Sonmetro (SPL) puede estar mas duro de lo que
piensa
Lleve suficientes Altavoces al evento.
Line Arrays
155
Line Arrays
Recapitulando
Conceptos Bsicos
156
Recordamos algunos temas bsicos

de la teora del Line Array
Vimos como la tecnologa buscaba
soluciones apropiadas para cada
banda de frecuencia en un Line Array
Aprendimos a determinacin si un
Line Array es la herramienta
apropiada para un proyecto
especifico
Line Arrays
Recapitulando II

157
Vimos como poder leer mejor los

resultados de los software de
simulacin y como buscar no solo
SPL homogneo sino tambin
balance Tonal
Tocamos algunos temas para la
optimizacin del Line Array basado
en Ecualizacin y manejo de
ganancias de ciertos elementos en el
Array.
Como Optimizar Groundstacking
Se hablaron de unos tips de como
ampliar la cobertura horizontal de un
Line Array.
Line Arrays
Recapitulando II
158
Repasamos diferentes tipos de

configuraciones que existen para el
arreglo de Subwoofers y como me
beneficiaran en cada caso en
particular.
Determinamos algunos mtodos para
encontrar los cortes de Xover mas
apropiados en los Subwoofers
Hablamos de las nuevas
Herramientas para el procesamiento
y como benefician a los Altavoces
Finalizamos mirando algunos
cuidados bsicos que hay que tener
con los Equipos
Line Arrays
Estamos Finalizando
La tecnologa ha avanzado
muchsimo, pero no hay
remplazo para un buen
ingeniero y un buen par de
odos!!!
Pueden visitar la pagina

www.electrovoice.com y obtener
mas informacin

159
PA Bible
Software LAPS-II, IrisNet,
ArrayShow
1.
Line Arrays
Preguntas?
Octubre de 2010
160
1.
Juan F Montoya
Gerente Ventas Centro & Sur America
1.
Line Arrays
Muchas Gracias!!!
Pueden Contactarme atravs de:

Juan.montoya@us.bosch.com
161
1.

08 Conceptos Avanzados para Mayor Aprovechamiento de Tecnologias Line Array en Situaciones Especiales Juan Montoya Bosch

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08 Conceptos Avanzados para Mayor Aprovechamiento de Tecnologias Line Array en Situaciones Especiales Juan Montoya Bosch

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Otros Temas normalmente no tratados en las

Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Line Arrays son la Herramienta de moda en

Conocemos sus grandes ventajas pero.....

Ej. Que puedo hacer si obligatoriamente

Todos queremos sacarle mayor provecho a

.Aplicarlos correctamente Pueden hacer

Ac hablaremos de algunos puntos

Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

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Historia Line Arrays

= Velocidad del Sonido / fmax

Lo mismo pero en pulgadas

fmax = Velocidad del Sonido /

Repaso General: Como Funciona?

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No hay problema con la sumatoria

Relativamente fcil de lograr sumatoria

Longitud de ondas medias.

Longitud de ondas muy pequeas

Muy complicado de lograr sumatoria.

Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

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Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

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Frentes de onda curvos

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= 340 (mt./sec)/0.227 (mt.)

No puede ser un Line Array en el rango