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    MENOS ES MISERO. NOTAS SOBRE LA RECEPCION DE LA ARQUITECTURA DE MIES VAN DER ROHE EN AMERICA LATINA Jorge Francisco Liernur Enel presente articulo se analiza la influencia de la arquitectura de Mies van der Rohe en América Latina. Una de las operacio- nes més radicales levadas a cabo por Mies fue la liquidacién de todo rasgo de caracterizacion. De las dos grandes compo- nnentes de la proyectacion clésica, su arquitectura consiquid reducirse exclusivamente a fa de la composicién. Abordar la influencia de esta arquitectura requiere e! esfuerzo de afrontar cuestiones paradéjicas, ya que fa modernidad se manifiesta por definiciGn en términos de “adaptacién’ u “otredad’ en fas condiciones latinaamericanas. Por ese motivo, la arquitectura de esa ‘modernidad esta “marcada'” y, por lo tanto, condenada a distintas formas de caracterizacién. Encarar wna reflesién acerca de la influencla de la arquitectura de Mies van der Rohe en América Latina (o en cualquier ota parte del mundo) supone, ante todo, afrontar una paradoja A diferencia de otros maestros o grandes arquitectos del siglo XX que orientaron sus bisque das hacia la mejor resolucn de programas concretos en las condiciones de la modernidad ka de Mies fue una reflexin en torno al limite dela posible existencia misma de la arquitectura en estas condiciones, i su intento por procurar respuesta & tono eon las determinaciones ti: cas, programtieas, ceondmicas ¢ incluso culturales de Tos distintos problemas arquitectinicos del mundo modemno, grandes maestros como Le Cozbusier proveyeron a Susp ions, vocablos, ideas, modelos ¢ incluso de reglas que podian reatticulase y constitirw nito material de base que permitia undir nuevas cfeaciones en respuesta Las inFnitamente variables determinaciones de programa, tenicas o context, Cuando sostengo que la de Mies fue una bisqueda en tomo al limite de existencia de la Arquitectura intento decir simplemente —en linea con las interpretaciones de Tafuri. Dal Co y Neumeyer— que la pregunta que guid esa bisqueda fue sila disciplina estaha en condiciones ddesobrevivi al tiempo de la fugacidad y la disolucién de los valores. O, para decitlo de mane ra mis atirmativ,entiendo que la proposiidin miesiana consiste en lt Axquitectura como inten to de resistencia a esa fugacidad y a esa disolucién. El problema imposible que Mies debia resolver consistia en crear soluciones que fueran modernas sin dejar de pertenccer a la vez al mud “antigo” de la Arquitectura. Si su enunciado podi ser resueto ls soluciones debian ser capaces de responder a las demandas fuaces y a las condiciones de reproductibilidad pro- pias de la modernidad y, de manera simulinea, conservar lo esencial de la Arquitectura, saber: su condicidn de producto material humano capa de aravesarel tiempo ¥ su aura de infil dad). Mies basé es eapacidad de permanencia en dos factres, la extrema previsin técnica y la Formalcidn de un minima de elementos estructuradores y mairices formals simples eapaces, de resisr a tendenciaa la "Formermiidung”- Fl aura de sus ediicios est ible capacidad de armonia y por la excefencia de su equilibrio proporcional Por este motivo los resultados consezuidos por Mies constituyen wna paradoja: eftetivamente capaces de amit demands fgaces, son tambign perfects matrices de repticiin, pero al ser Feproducidos se consierten en objets banales. Lo que simulténeamente constituye una demos tracion de sus postulados por ewanto en definitva demuncian la angustioa “misera" del tempo se la moderna. De aa que a de Mies es simultineamemte una apertura y una elausura. Sus obras so el punto de legada de su investigacién pero sus conclusiones, que pareven generosamente offecds Val aleance de cualquiera, en el momento de ver aloptadas se disvelven y hacen imposible, 0 a ir adelante, Todos conocemios las bisqueds que en cu to XX han procurade abrevar de mancra explicita de la fuente mie uidotes a poco de andar esta senda, Desde Philip Johnson hasta et "high tech", desde los Smithson hasta SOM, el res siana. ¥ todos sabemos de as Frustraciones experimentadas por tado consiste en el mejor de los ca pio tos siempre iguales de un paisaje de pe {en unos pocos productos alentadores, pero tambien en nicosalardes tecnoldgieos 0, con mayor frecuencia, en la aburrida eiteracion de los obj ai requiere un dab esfierzo, Por un lad, se trata de sortearo, al menos, tener en cuenta el obsti nductivamente las relaciones de Mies con Latinoamérica se ste motivo para abordar clo implicto en a paradoja pero, aemis, es nevesario hacer las cuentas con el abismo que sepa ra las condiciones eulturales y de produceién en el subcontinente, de las refleiones de Mie repetibie que ata la tradicion cultural prusiana el debate de las vanguar lo XX y lose el plexo de tn nud i En este sentido la pregunta que a través de este tema debemos plantearnos es: cen qué medida podlia ser leida e imerpretada la difiil conciiaeiin micsiana entre areaismo de la disciplina arquiteetinica y la premisa de modernidad absoluta, en las condiciones de modernidad alta mente "eontaminada” —con numerosos rasgos arcaicos ella misma que earacterizan a Latinoamérica? La hipdtesis que guia esas reflexiones es la siguiente, Una de las operaciones mis radicales lle ‘adas a cabo por Mies fue, precisamente, la dela liquidacin de todo ra De las dos grandes componentes dela proyectacin elisia, su arquitectura consiguid reducitse mposicién. La liquidacin de los rasgos de earacterizacin era per on su bisqueds: si se trataba de conseguir "naves dl tempo” capaces de atravesa ls transformaciones infinitas propias de la Hogiea de un mundo que debe autofundar sea cada instante fijar cualquier "rasgo” —de autor, de sitio, de tema conspiraria conta ese ccometido. Sus proyectos no debian estar Limitados a responder simplemente a lo nuevo, sino a la sucesion permanente de lo nuevo. En las condiciones Latinoumericanas (aunque no silo ‘i atquitectura de esa modernidad esti “marcada® y, por lo tanto, condenada a dstinta Ii) Ia modern ese mativo, también por definicién, mas de zac. Fs éte el mis significative plano de fice que la referencia. a Mies inst A locul sea para insimiado 1 e]argumento con mayor profundidad, no es ditiell demostrar — Fritz Neuma n su texto que el paraig a de habitabilidad miesiano es po defini rotted per extrajo el principio de fa mas simple, primitiva © colonial, de la q MENOS ES MISERO, NOTAS SOBRE LA RECEPCION DE LA ARQUITECTURA DE MIES VAN DER ROHE EN AME Roo Bacay Ca, SA, Ei os Rail Villanueva. La fera sobre pilotes, En ella Klumb elimi mera fue una remodels a coineidencia en Ia que por su carieterindirecto en rigor no corn Ra trabajo (nose traté de meros sketches sino de proyectos resuelos hasta en sus mcnores detalles, ncitado en la bistoriogrfia, Sabemos que la primera y la iltima se eo sidades programiticas y responder a las condiciones de contexto, a la manera en que st aor entendia este requerimiento. En el proyecto para Santiago, c edificio trata de dominar una ts altura los efectos de permit vistas hacia el oeéano. En el segundo, la elevacén de a planta cin, junto can otras dos piezas, procura generar un espacio resortade dent de un conjanto de caificios de Ia empresa de distintas caractersticas. En el tercero, ubicado sobre la Avenida Paulista, Mies se preocups por dara st edficio un tol entre los restintesbloques de may a que earacterizan a est zona de ta ciudad. Sus arquitecturas oo hacen ninguna concesion, en cambio, a particulariades 0 s presentandose como momentos de una elaboracién ente construido en México parece haber sido el equetios avances en rela cin os postulados ya puestos en prctica en Chic 3. Bn el pre yeto para Cubs los temas a resolver fueron dos: la construc isco que él y su comitente habian acordado en lograr; yl hecho de tratarse de un 1 bastante dis ealificio al borde del océano y su atndsfera carga de sal. Mies resolvi6d cutie el primer tema, lerrando buena parte del programa mis as que et de sus eflesiones de fa dca dda del veinte el bilo de sa reflevén acerca del hormigon armada. Se ha dicho que fa aparicion en Santiago de la gran galeria se debid a una considera climitica, lo que es probable pero parece consituir apenas un pretexto para la elaboracidn del tarde en la Neue Nar tipo arquitestinieo que con gira su expresiin mas plea aos algalerie de Berlin, ES que, 81 bien es cierto que el efec + de ese espacio perimetral, su empleo en la ciudad alerana (donde el excesivo asoleamicnto 0 sun factor particularmente determinants) confirma que no era eso lo que en el fondo interes baa suer cl eificio Finalmente consruido en México para la misma Firma positive no se consi ni en el proyecto de Sdo Paulo, ni rio muy diferentes de las de la primera propuest columnas la manera de casa de $0450 pies, Mies habia decidido aplicar a gran escalaen Santiago. Se ataba sobre todo de resolver ef modo de absorber las grandes dilataciones de la enorme superficie de le cubiert «Por lo tant, la forma mas apropiada para los pies derechos, Lu Ra Fo, 8 Marin onas Pane y Jost Pr (Pat Bung), Para Yenn, Cae 1952954 JORGE FRANCISCO LIERNUR declinar la arquitectura moderna. "Precsa", "técnica", "simple", "fimecional, esta "manera no teamericana” permita separar el plexo de la “arquitectaraestadounidense” de los, en definiiva, alambicados formalisms que guiaban, especialmente en la segunda posguerra, ks basquedas de los mexlemistas europeos, desde Le Corbusier a Aalto, Seharoun o Rogers Como loa setalado Stanley Tigerman en una afiemacién que es aplicabl a los latinos nos, la "produceidn arquiteténiea (de los disepulos de Mies) es aplastantemente mimética ye la a interpretacidn se limita a justifcar las modificaciones necesaras para hacer que la obra sea "itil" primordialmente en cuanto a sit presencia Fisica” (Tigerman, 1986). Es mis, para Tigerman "aquellos puis del texto (miesiano) que siguen siendo inexplicables pueden no haber sido muy importa interpretaciin mis pobre, aunque culturalmente reconocibe, indica un alto grado de inmorli- dad en una diseiplina que la nevesita desesperadi para el pragmatismo americano, pero su eiminacion a favor de una (Quizds la sever de su acusacion no deberiaaplicarse con la misma intensidad en una situ cidn como la que debian afrontar los arquitectos que una situacin determinads por unas condiciones de produecidn extremadamente diferentes a las norteamericanas, que hacla mucho més diffil ain la imposible repeticiin” a la que hemos hecho referencia al comienzo, Pero, cuando el mismo autor sehala que litralizande e texto mic: resaban a sus paises en Amétiea Latina idores Io subvertan “para adaptario al dominio piblico por su propia conve niencia y con la intencion de justificar © incluso racionalizar sw propia produccion arquiteetinia” (Tigerman, 1986) sin hacerse cargo de los cont jos de la investigacion origi- nara, la observacién podria aplicarse a Tos easos que estamos ahora tratando, inoamericanos de Mies van der Rohe no se destacaron en su producciin pos terior por haber sostenida en sus bisqueds arquitectinicas el rigor —muchas veces contario de toda su vida dedicade a fa arguitectura, De manera que, en la mayoria de los casos, se limitaron a proyectar “alo Mies" sus propios intereses materiales que earacterizé a Mies lo la por un tiempo, dando lugar a al nos trabajos significativas por ese esfuerzo de inflenin pro or Martin Vegas quien en asociacion con José Miguel Galia,construyé en Caracas la Torre "Polar, Se trata de uno de los primeros edificios de oficinas en torre de la ciudad, en el que los arquitectos se propusicron wanzar un paso en la direceiGn inaugurada por Mies en el Sed cuatro caras del prisms estuvieran cermadas por un muro cortin yectualy ligistica, Quizas el mis notable resultado sea el abtenido ir que las to, el postulade aca- reé enormes problemas, de los que no fue menor la cucstidin de las alas temperaturas que debi an soportar los planos mis expuestos. Y no silo por lis conseeuencias en las coniciones térmicas de los espacios iaterioes: a diferencia de los postulados miesianos, la estructura de ka jormigon armado, De mane on esmeranse en generar numcrosas respuesas er para la compaaia de cervezas "Polae”debia ser totalmente d ra que Vegas y Galia debi jas para uni centres tres materiales (el vidio, el hormighn y el cero) caraeterizados por sus muy diferentes coeficientes de diatacdin, Algunos eificios posteriores, como el tronco cono de vidrio conce- bido para albergar una agencia de automsviles, parecen haber sido coneebidos como parciales ‘de las lecciones reeibidas en HTlinois por Martin Vegas. Pero mas alli de la sobriedad que aracteriza a las obras des estudio en la la plasticidad sano pare cada del eincuenta —en cont Carlos Rail Villanueva el interés por el pro hhaberse ido apagando en los aos sucesivos, n ejemplo similar en el Cono Sur es del de Alfredo Casaseo quien, regresado de los Estados Unidos, vo oportunidad de con cuenta las que podtian ser consi ruir en Buenos ines en la primera mitad de os aos eine xlas como primeras "huellas” del maestro de Aachen. Con vor perseverancia, Casasco apli la iconografa y las formas miesianas a varias viviendas y, sobre todo, a sagas de mereados y gasolineras, ‘Tampoco aqui el episodio deberia pasar desapereibido —aunque la historiografia lo ha ignora do puesto que, con todo, las respuesta fueron eficaces desde ls puntos de vista funcional y mblemas dela vocacion modernizadora del pode poli- esianas” de Casaseo fteron eoneluidas exactamente cuando quienes Jo detentaban eran violentamente desplazados. [dentificados con el bando perdedor, el autor y nario eultueal formal, Sin embargo, coneebides como tieo, las construcciones ‘us obras fueron canceladas del ima Pero por lo dicho mis arriba, la arquitectura de Mies se prestaba a ser mimetizada sin nec sidad de haber pasado a su lado unos aflos como estudiante o como colaborador en su est MEWOS £5 MISERO, MOTAS SOBRE LA RECEPCION DE [A ARQUITECTURA DE MIES VAN DER ROME dio. ¥, en este sentido, como ocurrié en todo el mundo en todas partes se reprodujeron total ‘6 parcialmente los iconos que é! habia ereado. Asi, en México pueden encontrarse entre las obras arquitectos mexicanos consagrados como Mario Pani, como en el caso del Condominio Reforma (1953), 0 sorprendes mo Teja Oliveros y Becerra Via, Carlos Zetina, Velazquez, 0 Torres, los au Jacarandas (1986) ch la ciudad de México. En Chil ométrica y el interés por las estracturas metilicas nutre purte de ta obra de Bresciani a economia de recursos, la simplicidad Valdez Castillo Huidabro, y las Iecciones de Mies se hacen especialme edificios para fa Ciudad Universitaria en Santiago y en la Pok in Chinehorto, en Arica, Del ‘mismo modo es obvia la influ ia de los iconos y las teenieas proyectuales miesianas en la ‘obra de Mario Roberto Alvarez —particularmente en el Teatro Municipal General San Martin co Bucnos Aires, y en vatios edificios para oficinas proyeetados por otros estudios a finales ta). De manera abajo de jdvenes como de los eincuenta y prineipios de los sesenta (Nestlé, FIAT Concord, Brut notoria, esas huellas también pucden encontrarse en el Claudio Cer (lap ania de la iglesia de Fatima) o Gerardo Clusellas (los pabellones para a Exposicién de Mendoza), mis interesados en st austeridad compositiva o en su rigurose empleo de los materiales En relacin eon of te tipo de recepeiin, la de Niemeyer es mis confistiva y quizis por eso inte. Se me permits que realice una interpretacign tal ve7 exagerada, pero si Max Bill hizo tronar su critica contra Osearprecisamente luego de vista su casa en Gavea fue porque entendi el peligro de esa confictivida te0 gi [Laarquitectura de Mies, importante no olvidalo, constituye la expresién 0 ine 50 si se quie re, ln denuncia mas hicida y agudla del mundo arrasado por el vendaval del capitalismo. Est vesta mis ajustada ¥ por es nguitectura extrae su condicidn sublime del constituir la pro ante que correspond a ese mundo, En 1952, pocos aos después de haber ingresado al Partido Comunista, en su momento de mas indiscuible consagriciin internacional, en plena guerra fia, Nis haber decidido dejar por un momento su dislogo de toda la vida con Le Corbusier y pa a medirse con quie parecia como el ereador mis iirunsigente de 1 iconos arquitecténicos nortamericanos, La i en Gavea es wn ch casa que construyé para si 4a por los apa. posto y la eaja de vidrio, en clara re casa Tugendhat, proponia una argitectura desearadamente formalist Sin el menor fundamen: o acto de provocacién en tanto, constitu 5 "miniroos" miesianos & cia aka umitico se presentaba como puro gooe. A diferencia de los discigulos mic sianos que, empleando sus fo 1s eliminaban en palabras de Tigersan "cualquier rast de rmoralida éticay pres sca sacra por temor a que tals efectos revelasen un aspecto Vergon70- Ra Ra so de esa produceidn arguiteetiniea" (Tigerman, Zukowsky, 1986), Oscar exhibia en su casa sin ppudores su presupuesto de que ene! eapitalismo no tena sentido rencia moral. Le costar caro, Durante la segunda bienal de Sio Paul, esa obra dio pie a que su figura n era, primero de parte de Max Bill, y mis delante de gresiones que, en rigor, estaban dirigidas también hacia el Gropius que dervaria en el historicismo de la Universidad de Bagdad, e! Le Corbusier que habia sor ek prendio a todo cl mundo can el formalismo de Ronchamp, al Giedion que venia de rein car lt necesidad de una mayor pre De aqui que, luego de un significative y no me inluyente viaje fa Unidin So. paises de “dctris de la cortina de hierro",en el que probablemente la mieva politica de "coenis tencia pacifica" lo haya convencido de que se deberia afrontar un largo periodo de convivencia -on el capitalism, Niemeyer cambié su posiciém agresiva, Piblicamente se vio obligado a representa la felicidad de los hombres, 6 como un ejecicio andl gue mi costado bohemia me impulsaba a. problemas y a adoptar na tendeneia pi pablemente excesiva hacia la originalidad(..) en detr mento de la simplicidad dela construcedn, de la ligicay de la economia” (Niemeyer, 1958) Noes de extraiar que el p jerama que entonces se impusieta que llevaria a la prctica en sus proyectos para Brasilia fuera el de una sobreactuacin de esa simplicidad y esa logica ner resultado fue el del Palacio de Alvorada, de 1956, un edifici on el que la aparienca tip Jogica miesiana s6lo es contestads con la relativa “arbitrariedad” d A la sede del Presidente de la Repiblica siguieron reiterando el mismo esquema, y con ell agesto de “humildad” y “seriedad” de Oscar. los edificios para el Ministerio de Relaciones Exteriores, el Ministerio de Justicia y la Corte Suprema de Justicia. Solo que a diferencia de omo recurso de “caracterizacin”, Su critica la Mies Niemeyer empleaba ademas ex neviraidad absoluta buscada por Mies era rotunda: "para mantener el purismo deseado,epurs ro aparente, erean el verdad nalismo, cl formalism mis grave e inconcluse, (..)y sin na realidad econdmic, cultural y le wodrica pureza que suby realizar par Lina B80 Bardi lot WENOS ES MISERO. NOTAS SOBRE LA RECEPCION DE LA ARQUITECTURA DE MIES VAM DER ROME EN AMERICA LATINA Pero seria injusto desconocer que en uns parte de su trabajo Williams tambin tra de respon- er al complejo problema de la oposicion permanencia-fugacidad que alimenta la bisqueda imiesiana, Sus estructuras paraboloides en hormigén armado fueron conesbidas precisamente como cubiertas, pero sobre todo como onganizadores espaciales neutos, capaces tedricamente de albergar, como en el caso de los objetos miesianos, todo tipo de fusciones, ¥ es en esta simi- Titud donde la ivestigacion estructural y formal de Williams se separa a mismo tiempo de otras investigaciones del mismo tipo Hevadas a cabo ala ver por figuras como Candela o Nervi Apenas Hegads de Hala, la primera ¢ impactanterealizacién de Ling Bo en San Pablo consist precisamente en la llamada "Casa de vidrio” que, loalizada en una ladera con hermosas vistas ia perifeia de la ciudad, puede asociarse ala declinacn de las enseBanzas de Mies que tam bign por esos aftos Hevaba adelante Craig Ellwood en la costa de California, Apovada en delga dias columnas de acero ta construccion alude al modelo de volimenes prismiticos elevados empleado en eledificio para Bacardi en México, Sobre esta linea Lina continu mis adelante su investigacin. Primero para imaginar un museo en la playa y mis tarde para construir el “Museo de Arte Contemporineo de Sio Paulo (MASP). Este ultimo es un enorme volumen igual mente elevado que en su planta bajo define una plaza piblica, mirador sobre la eiudad. En los nivelesinfeiores se albergan otras estructuras de servicio, Colocando los apayos en el sentido longitudinal y no transversal, probalblemente como consecuencia det lima "estructuralista pro rmovido en Sio Paulo por Joao Vilanova Artigas, pero tambien para evitar una demasiado cet cana alusin al Museo construido en Rio por Alfonso Reidy, Lina Hlevé al extremo la formula ‘miesiana, dejando de lado la mesura que la earetetizaba en Sus versiones originales. De la hue His del maestro alemtin silo quedaba agui la apariencia, mientras que la teatral demostracion de Fuerza potenciatransformaban la universalidad del postulado en una expresion provineiana Padi decirse que en su tayeetoria posterior Lina invirti la dlireccn de Ia basqueda de Mies, Acompaiiando la creciente radicalizacién politica y esttica que earacteiz6 el eurso de los sesentay setena, su busqueda avanzb hacia uns puesta en euestion del orden, la composicion y la tecténiea tradicional, Por eso, como si ratara de desprenderse de los lazos de alguna mane= ra “tepresivos” de la tradicin, su peuyecto para el SESC de So Paulo introduce en los palpo nes lat ireyularidad de un curso de agua, eonecta entre si sus volimenes mediante inesperadas dlagonalesy perfora sus muros con caprichosss formas biomerficas. Pero el viaje hacia el "pue blo" y su “auténticoespirtu” eulmind fisicamente mediante su instalacion en Bahia, capital det Brasil “aficano". Ali, con ls propuestas para la sede del Centro cultural de Benin, cerraria un cireulo perfect, retornando, tal como habia ocurride con otros arquitectos de la vanguardia europea —como el caso de Meyer en México a la simplicidad y a la *verdad” originaia Luego de haber transitado intensamente todos los pasos del desengafo la hisqueda de Lina con cluyé alli donde la de Mies habia comenzado: en la choza "primitiva” Solo que mientras el pei mitivismo de la estructuras tomadas como modelo en las conferencias berlinesas procuraban servir de fundamento a un modelo universal agu, ntese bien, se tatabu exactamente de lo com trario, puesto que esta mista choza era un producto local. Con est yuelta de carnpana se invi tis lv operacin de Mies y de su interés por la “repeticion” y su "eomposicion sin eadeter* se ppasd al Ycanieter sin composicin”, es decira la reivindieacinubsoluta de la “diferencia He mencionado a Max Bill al referirme « Niemeyer: No por azar. Creo que ni el viraje de Oscar en Brasilia, ni las ideas de Williams. ni ef desarrollo de las posiciones de Lina Bo, ni la trayec toria de Paulo Mendes —a la que enseguida he de referirme— son ajenos alos acontecimien- tos que entre finales de las décadas de los cuarentay los cincuentaVineularon al efima de ideas defendidas por el artista suizo com esta region de América, Es que los rasros de las leeciones de Mies, como cualquier otras, no pueden ser seguidos s6lo de manera directa sino también en el proceso de refracciones v multiplicaciones con que se dise- ‘minan a panir del momento en que son gestadas. Mies forma parte de la bisqueda de un arte ‘autofundado, concentrado en sus propios materiales, emprendida por una considerable fraccién de ls vanguardias. En los ais de la segunda posguerra, cuando, debilitados sus lazos de depen- deneia con Europa, parce que algunos paises latinoamericanos come Argentina y Brasil po an trazar un camino auténomo, tuvo lugar en ambas culturas uno de los movimientos artisticos ‘de mayor consistencia, en torno al “concretismo”, EL "arte concreto” se proponia precisamente prescindir del iusionismo y de cualquier oa subordinacion 2 elementos externos ta propia fobra (desde la propia subjtividad del eveador hasta los programas politicos 0 ideol6gicos) LLiderados por Toms Maklonado los "coneretos" fueron especialmente productivos en Buenos Fig. 15. Mende Racha. Museo rasan do eat Si Pula 4. tito “forms ue acado por Robert Monts tienras que Donal Ju ue prosbimante quien is troletrente formal tease aiconposedn (Nee ‘7, JORGE FRANCISCO LIERNUR haan la voces de Lucio Fontana y 1 es, una ciudad en fa que hacia la segunda mitad de la década del cuarenta también se ese Oteiza. En Sio Paulo, la obra de Max Bill se expu s0.en 1951 en el MASP mientras que los "coneretos” fueron albergados en 1956 por la Primera Exposicin Nacional de Arte Concreto en el Museo de Ate Modern, De mane ¢ en la region, y especialmente en Sio Paulo, sea por el antecedente del conere a tismo, sea por necesidad de diferenciacion de la "escuela crocs", sea por la presi "indus tralsta" de Ta metrépolis, cuando en los sesenta y setenta Ta Figura Tas formas ereadas por Mies se opacaban a nivel internaci © por primera vez en mbite artistic en 1967, el ‘aga, continuaton activos en esta bisqued de autoreferencialidad de los materiales do tectura y del arte, Por eso, aunque nombs "minimalismo" que la cultura arguitesténica reivindicars mucho mis tarde tiene, primero eh ka obra madura de Joao Vilanova Artigas y Iuego en la figura de Paulo Mendes da Rocha. una expresidn preliminar Es cierto que no es legitime hacer una lectura “minimalist de Ja obea de Mies. Y no porque li M veto étieo que se realiza precisamente en como la observado Ignasi de ales. a diferencia de los minimalistas "en et hay un pr obra” (Sola Morales, 1994). Sino porque la idea la concibe en la ‘minimalista de "antiforma’,es deci, el rechazo de la"composicién tal como s prictica, como relaciones de partes a partes", no coincide en absoluto con la construecién mie: sana de la armonia. Es mis, pese a que Soli Morales procure forzar una suerte de inditerencia dde Mies hacia el context Ia mera observacidin de los dibujospreliinares de ls obras miesia De todos mods, es evidente que el "Mies" de Paulo Mendes ya no es el mismo que ol de Oscat Amancio o Lina, sino une fi reconsiderada a la luz de la tradicion del concretismo paulsta ¥ de la posterior expansidn internacional de ls ideas minimalistas de las que el maesteoalensin es tuno de los referentes principales. Creo que ese Mies "minimalista” permite a Mendes afron tar varios problemas que son propios del higar en que desarolla su obra En primer Iu de la consigna miesiana no es la misma en las condiciones de rigueza y dilap x. c1 de una tien, Como lo insinia el titulo de esta presentacn la interpretacin veidn de reeu sos que caracterizan los paises noratkinticos que en medio de los mares de miseria que son comunes en el resto del mundo. Si en el primer caso la modificacién "less is bore” suena inge niosa, trasladada al segundo tes or de Ins interpretaciones. En ese "ote mundo, donde para la mayoria de los seres humanos menos significa solamente mxis misria exigir ese mismo menos alas representaciones silo puede y debe entenderse como un westo qui= zis inl pero no por eso preseindible de respeto, como un llamado a la necesidad de una adi sundo problema que Mendes enfrenta dese estas posiciones es el de la aceleradadisoli~ ropoitana de los valores, Su trabajos busean explicitamente la bella, la composicion y la armoniay en este sentido son tan arcaicos como lo eran los desvelos de Mies, Pero mani festindose de este modo, en medio de una de las tres mis giganteseas y vertginosamente catm biantes formaciones humanas dal planeta, ese arcaismo es u de resistencia, y esa belloza esti buseada pa

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