VIDA, AMOR Y MUERTE EN LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ.

La poesa de Miguel Hernndez se articula en torno a tres grandes motivos que todo lo
invaden y determinan: la vida, el amor y la muerte, las tres heridas que recorren su
trayectoria potica.
La vida* y la obra de Miguel Hernndez caminan paralelas, pues su poesa inconsciente
y vitalista en los inicios se ir impregnando del sufrimiento de su historia personal que
acaba en tragedia.
En sus primeros poemas
advertimos el optimismo natural, el vitalismo y la
despreocupacin del poeta para el cual su vida va por un camino ( suea con vivir de la
poesa) y su obra va por otro ( contempla el mundo desde la perspectiva de los poetas
ledos y admirados). Muchos de estos poemas son homenaje a la naturaleza con un jbilo
exultante: plantas, piedras, bichos todo es bello, todo lo vivo le inspira. Su vitalismo
impregna a las cosas y las dota de vida: la piedra amenaza, la luna se diluye en sus
venas, la palmera pone tirabuzones a la luna. No hay lugar a la muerte ms que en el
atardecer, una muerte potica cargada de melancola.
Con su poemario Perito en lunas se inicia la etapa gongorina de Miguel Hernndez,
donde el poeta pone de relieve sus grandes pasiones, vinculadas aqu a la naturaleza
(palmeras, azahar, granadas, sanda, higueras). Sin embargo no slo los elementos de
la naturaleza levantina forman parte de su mundo potico, pues tambin hay cabida a la
sensualidad encendida. Ejemplo es la octava Sexo al instante, presidida por una cita a
Guillen y otra a Gngora. Tambin en Negros ahorcados por violacin donde bajo la
retrica gongorina de los aos veinte, plasma un profundo simbolismo sexual/sensual:
fuego de arenal (deseo), nufraga higuera (falo), ncar hostil (cuerpo femenino).
Tras este encendido vitalismo sensual de sus inicios, Miguel Hernndez encuentra su
voz y su herida, la del amor* (su muerte y su vida), con El rayo que no cesa. Revela en
este poemario la herida interior causada por el amor y encarnada en el rayo y el
cuchillo amenazantes, que tien de sangre los temas del amor y de la vida. Esta herida
de amor se encarga en el smbolo trgico del toro [Como el toro he nacido para el
luto]. En el rayo que no cesa la voz herida del enamorado ha madurado, y el tema
central ser el amor vivido como fatal tortura. Influido por modelos clsicos
(Garcilaso=dolorido sentir; Quevedo=desgarrn afectivo) y los actuales (Aleixandre,
Guilln, Neruda) poetiza su propia vivencia amorosa: el descubrimiento de la pasin
encendida (de calentura) y dolorosa por imposible (Maruja Mayo), el desaliento por la
esquivez, el recato y la distancia de la novia (Josefina Manresa) y el amor como lejana
platnica ( Mara Cegarra).
A su vez, los temas y la estructura nos remiten al modelo del cancionero del
amor corts petrarquista, donde la pena se articula en los tpicos: queja dolorosa,
desdn de la amada y el amor como muerte. El poeta vive su pasin amorosa como
tortura, y de manera hiperblica como Prometeo habla del amor como el rayo que
picotea mi costado y hace en l un triste nido. Y por su parte la amada permanece
esquiva, inaccesible, ante lo que el poeta expresa su sumisin, su vasallaje en Me
llamo barro En esta vivencia trgica del amor, el poeta se sentir como el toro,
viviendo a menudo la pena de amor como muerte (Como el toro he nacido para el luto).
Con el estallido de la Guerra Civil en 1936 Miguel Hernndez comprende el valor de
denuncia social y poltica de la palabra y como resultado crear su poemario Viento del
pueblo. Aqu el amor se funde con la poesa de combate adquiere un enfoque polticosocial, como vemos en la Cancin del esposo soldado.
Con el avance de la guerra el tono vigoroso, entusiasta y combativo de Viento del
pueblo se vuelve ms intimista y pesimista. La exaltacin de los hroes de la guerra y
deja paso al lamento por las vctimas: en Cancin primera que acaba con una
sentencia hoy el amor es muerte, y el hombre acecha al hombre. El cntico erticoamoroso del poeta esposo-soldado de Vientos del pueblo, deja paso ahora a una

comunicacin ms ntima en la que el amor es la nica esperanza entre la crueldad de la

guerra.
La muerte de su primer hijo, el nacimiento del segundo a quien dedica sus Nanas de
la cebolla, la crcel el sufrimiento y la muerte son el germen que dar lugar al poemario
Cancionero y Romancero de ausencias, donde ya en su madurez potica muestra los
temas de su mundo lrico: amor, vida y muerte; sus heridas. El amor frustrado por la
ausencia-muerte, la soledad del amor desde la crcelAn as, el poeta ve en el amor
una fuerza redentora (Menos tu vientre, La boca, Despus del amor). Pero el tema
de la muerte* va dominando su tono potico.
El amor y la muerte son indisolubles en su poesa pues ambos reflejan el dolor
desgarrado, casi fsico que Miguel Hernndez plasmar en smbolos como el toro, el
cuchillo, la espada, cornadas, hierros infernales. Estos son los intrumentos de las heridas
del amor y muerte. Un amor y muerte que tambin afectan a la amistad y a su prdida
plasmadas de forma dramtica y agnica en la Elega a Ramn Sij, donde la muerte
como golpe helado, hachazo invisible y homicida hacen que la vida del poeta sea
concebida como amar, penar y morir.
Poco a poco la muerte se convierte en parte de la lucha y de la vida. En la Elega
primera apela a Federico Garca Lorca expresando su visin de la vida como muerte
constante soy de los que gozan una muerte diaria, o en Sentados sobre los muertos
Aqu estoy para vivir, aqu estoy para morir.
La muerte, ahora, es un espectculo de horror simbolizado en ese tren de sangre,
tren agonizante que cruza la noche derramando miembros amputados de hombres (va
lctea de estelares miembros) y silencio (Habla el lenguaje ahogado de los muertos):
es El tren de los heridos.
Cuando pasa la guerra y llega la crcel, la enfermedad y la desolacin ms cruel,
compone lo que podramos describir como diario de la desolacin, un poemario
cercano a la desnudez de la verdad ms dura y terrible, que es lo que viene a ser el
Cancionero y romancero de ausencias : ha muerto su primer hijo (Ropas con su olor,
Negros ojos negros, El cementerio est cerca, Muerto mo, muerto mo. Ha sido
condenado a muerte, conoce la vida de la crcel, es azotado por una enfermedad
mdicamente mal tratada y vive en las ms absoluta soledad. Miguel Hernndez
comienzan a vislumbrar un final inevitable en el que canta los pedazos de vida que va
dejando en el camino, la agona hacia la que vuela (voy alado a la agona), la tristeza
de las guerras, de las armas y de los hombre (Tristes guerras).
Ha llegado la hora de la resignacin. No obstante, se cierra el ciclo de vida* y muerte*
al amor*, pues no hay salvacin posible si no se ama. Aparecen
constantemente la amada, el hijo que muri. El amor pone alas al poeta: Slo quien
ama vuela, leemos en el poema Vuelo. Porque, por encima de todas las calamidades,
quedan el amor y la Vida, amor y muerte. Las heridas del poeta, cierran el crculo en su
Cancionero final para hacerlo inmortal: Boca que desenterraste/el amanecer ms
claro/con tu lengua. Tres palabras,/tres fuegos has heredado:/vida, muerte, amor. Ah
quedan/escritos sobre tus labios.
(La boca)
volviendo