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2009
Editorial
Estimados lectores,
Calidad urbana significa que, en una ciudad y en cada uno de sus barrios,
existan infraestructuras, servicios públicos y privados, actividades productivas
de diferentes sectores, elementos urbanísticos y arquitectónicos (volúmenes,
formas, colores, recorridos, mobiliario urbano, zonas verdes en buen número
y de buena calidad, etc.), elementos socioculturales (presencia de actividades
políticas, culturales, asociativas, lugares y actividades de encuentro y
socialización) y ambiente saludable.
La rápida evolución de las tecnologías para la luz artificial está obligando
a los proyectistas a adoptar nuevos criterios y métodos de intervención. Hoy,
a los proyectistas, se les pide que sean capaces de valorizar los espacios
arquitectónicos y urbanos y reducir los costes energéticos.
En la entrevista con Martin Lupton, el diseñador luminotécnico destaca como
la luz artificial se ha convertido en una de las herramientas más importantes
de las intervenciones que se efectúan para mejorar la calidad medioambiental
y los espacios urbanos y fomentar indirectamente la cohesión social, gracias
a una gestión correcta de los recursos medioambientales. En este sentido, es
posible afirmar que ha empezado una nueva etapa para quienes viven en las
ciudades ya que los escenarios cambiantes creados por la luz ofrecerán una
forma más dinámica de aprovechar los espacios y, al mismo tiempo, soluciones
energéticamente eficaces.
Como siempre, la solución nace del uso creativo de las tecnologías que ofrece
la investigación técnico-científica, y la arquitectura es el mejor ejemplo de ello.
Las exposiciones universales han sido, desde su origen, un lugar privilegiado
de experimentación, y la última edición, celebrada en Zaragoza, que
presentamos en este número, es un buen ejemplo.
Better city, better life, este es el eslogan de la próxima EXPO que se celebrará
en el año 2010 en Shangai. Una frase que recuerda el eslogan Better Light
for a Better Life que, en 2002, iGuzzini creó para su campaña publicitaria.
Podríamos decir Better light for a better city para destacar aún más cómo
la luz tiene un papel muy importante para mejorar la calidad de vida en
las ciudades de hoy, no sólo para sus habitantes sino también para
quienes la visitan por trabajo o turismo.
Adolfo Guzzini
19 Incontroluce I. 2009
Índice
II Editorial
Las Marcas
2 Premio Inarch Ance Marche
Proyectación
6 Conversación con Martin Lupton
Proyectos
12 El David de Donatello
recupera todo su esplendor
14 Napapijri Store
16 Fundación Capucci
18 Santuario de Bibiheybat
20 Parque de Negocios de Farnborough
22 Sede general
de Richemont China
26 Luz en la Expo 2008
30 La nueva planta de DBI Plastics
32 El mundo BMW
34 El Museo de la Ciudad de Freising
36 La iluminación del nuevo
flagship store de Kuoni
38 Museo de la Ciencia
y la Tecnología Islámica
40 La noche del fuego
42 Iluminación de los interiores del edificio
de la Dirección general de Zentiva
44 Nueva sede del banco ČSOB
Empresa y cultura
46 iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners
54 Humano divino
Conocer la forma
56 VIDEOА,
Mario Sasso y la imagen electrónica
58 Ron Arad. No discipline
60 Gabriele Basilico. Moscou verticale
61 Iluminar los lugares del arte
62 iGuzzini China participa en
el Foro Económico China - Europa
ABB08 - Bienal de Arquitectura
de Pequín 2008
63 Loghi d’Italia
Storie dell’arte di eccellere
Las Marcas Premio Inarch Ance Marche
El pasado 23 de enero de 2009 se celebró la la relación con el contexto territorial y los edificios
ceremonia de entrega del Premio Inarch Ance ya existentes; la incidencia del proyecto en
Marche 2008, patrocinado por la Región de la mejora del entorno; la calidad intrínseca
Las Marcas. Aun tratándose de la primera del edificio, es decir, el uso que se hacía de
edición organizada por la sección de Las Marcas las innovaciones tecnológicas, los métodos
del Instituto Nacional de Arquitectura (INARCH), de construcción y los materiales y el grado
se ha podido confirmar la óptima calidad de de sostenibilidad resultante; la adecuación de
la arquitectura contemporánea que se las funciones del edificio a sus características
hace en esta región. El jurado se reunió el 13 de formales y la buena correspondencia entre ambas.
noviembre de 2008 y seleccionó cuarenta y dos En cuanto al premio, cabe recordar que se divide
proyectos que cumplían con las bases del premio, en tres categorías (nuevos edificios, rehabilitación
similares a las del premio nacional Inarch Ance. de edificios existentes y joven proyectista) y que
En la selección de los proyectos se tuvieron en los ganadores pasan a participar automáticamente
cuenta varios criterios. Uno, al que se le dio en el premio Inarch nacional y en otros proyectos
bastante importancia, fue que el proyecto tenía que regionales que el jurado considere oportunos y
implicar de forma activa a todos los que intervienen haya indicado al jurado nacional. Sobre los
en el proceso de construcción, es decir, al cliente, proyectos presentados, en general, podemos
al proyectista y a la empresa constructora. Otros afirmar que reflejan una arquitectura de calidad,
criterios que también se tuvieron en cuenta fueron: basada en la atención por los materiales
empleados y la relación con el territorio. En este
sentido, en aquellos proyectos en que se exigía
reducir los plazos de construcción y los costes,
los materiales de mampostería se han sustituido
por materiales prefabricados. Por otro lado,
cuando los clientes, públicos o privados, han
apostado por una arquitectura de calidad, hemos
encontrado proyectos atrevidos que, alejándose
de lo tradicional, representan un terreno fértil para
experimentar y lograr unos resultados positivos.
En muchos proyectos se nota que los arquitectos
han asimilado las recientes corrientes
internacionales de la arquitectura adecuándolas,
sin embargo, a las exigencias regionales.
Por último, cabe señalar que en la mayoría
de proyectos se notan bastantes limitaciones
en cuanto al empleo de fuentes de energía
alternativas, ahorro energético y
biocompatibilidad de los edificios. La ceremonia
pública de entrega de los premios se efectuó en
el edificio galardonado en la categoría de
rehabilitación de edificios, el antiguo horno
de cal de Moie. Con ello se pretendía reforzar
aún más la relación de Inarch Marche
con el territorio y ofrecer a los participantes
1 la posibilidad de conocer directamente las
intervenciones efectuadas en este edificio.
En la premiación participaron Fulvio Irace,
responsable de la sección de arquitectura
de La Trienal, y Adolfo Guzzini, presidente
del Inarch.
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Fotografías: Esa Studio
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Las Marcas Premio Inarch Ance Marche
Nueva mediateca y oficinas del Consorcio El complejo arquitectónico del antiguo horno de cal La nueva mediateca constituye, hoy, un lugar de
Intermunicipal de Servicios de de Maiolati Spontini está formado por dos edificios gran potencialidad para la localidad de Maiolati
Moie di Maiolati Spontini (Ancona) totalmente diferentes. El primer edificio, detrás Spontini, desde el punto de vista de la
de la cantera, servía para trabajar las tierras; el recalificación económica, social y urbanística.
Proyectistas: Arq. Nazzareno Petrini segundo es un horno Hoffmann de forma elíptica La calidad arquitectónica de la intervención es
Arq. Anna Serretti en el que se cocían las tierras. El proyecto ha debida al respeto por el entorno y al uso de
Clientes: Ayuntamiento de Maiolati Spontini previsto la recuperación de todo el complejo. materiales contemporáneos en el interior de los
y Consorzio Intercomunale di Servizi srl Las estructuras originales se han reformado y los edificios, compatibles con el medio ambiente y
Empresa: Edil Atellana Soc. Coop. a.r.l. elementos portantes, realizados totalmente de capaces de crear espacios que respondan a las
y otras acero, se han dimensionado de forma adecuada. exigencias del nuevo modo de trabajar y estudiar.
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3.4. Concesión del estudio de proyectación
Viviendas en la calle Annibal Caro Este proyecto nace a partir de dos los interiores, sin renunciar a ser un proyecto
de Senigallia (Ancona) consideraciones: la primera es que la relación urbano que, a escala reducida, reflexiona sobre
entre los edificios y las calles ha ido cambiando los procesos de transformación de la ciudad y
Proyectista: Ceccarelli Marco Maria a lo largo del tiempo y esto obliga a repensar su reinterpreta los valores del lugar y los elementos
Cliente: Sema Costruzioni snc ubicación; la segunda es que fuera de la parte preexistentes que lo caracterizan. Por lo tanto,
Empresa: Globo Costruzioni srl antigua de la ciudad, los edificios no son podemos afirmar que el proyecto contempla
homogéneos y esto provoca un cierto caos visual una perfecta integración de las viviendas en
cuya superación puede lograrse proponiendo, por el contexto urbano mediante una atenta lectura
ejemplo, un edificio de formas geométricas de la historia de la ciudad y su situación actual,
simples, casi abstractas. En este sentido, el establece una buena relación entre las formas
proyecto arquitectónico responde a las exigencias y las funciones e integra materiales tradicionales
de crear un edificio de elevada calidad, tanto en con nuevos materiales.
su aspecto exterior como en la habitabilidad de
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Proyectación Conversación
con Martin Lupton
Martin Lupton entró en BDP en el año 2002 ¿En qué medida, hoy, la luz influencia la vida y, en particular, en qué medida la luz
como director del premiado equipo de luminotecnia
y, actualmente, dirige a veintidós diseñadores artificial influencia la vida cotidiana?
que trabajan a jornada completa en las oficinas
de Londres, Manchester y Dublín, y colabora ¡Ésta es una buena pregunta! Para los países desarrollados pienso que es posible
estrechamente con todos los arquitectos,
interioristas y paisajistas de BPD y, también,
afirmar que la luz artificial ha ido más allá de la influencia sobre la vida y se ha
con arquitectos e investigadores independientes. convertido en un componente integrante e imprescindible de ésta. A la luz le ha pasado
Cree que la mejor expresión del diseño lo mismo que a los coches, Internet, los ordenadores, los móviles… Se ha convertido
luminotécnico es el resultado de combinar en un elemento tan habitual de nuestra vida que sólo nos acordamos que existe cuando
las múltiples influencias de la arquitectura, la
ingeniería, el teatro, el arte y el diseño del producto. nos lo quitan. Seguramente lo que voy a decir no es lo más adecuado para publicar
Su interés por el diseño luminotécnico se inició con en una revista dedicada a la iluminación pero he de confesar que, a menudo, pienso
las investigaciones del doctorado sobre el desarrollo en la oscuridad y me pregunto cómo podemos crear oportunidades para que la gente
de un método de proyectación luminotécnica para
locales comerciales en la Escuela de Arquitectura aprecie la oscuridad y, en consecuencia, comprenda el mundo natural que nos rodea
de Liverpool. Lupton ha participado en varios y lo importante que es reducir los niveles de iluminación. En muchas ciudades del mundo
comités de la Chartered Institution of Building la iluminación se efectúa sin ninguna planificación y los espacios y edificios demasiado
Services Engineers y en el consejo asesor de la
revista de fama internacional Lighting Research iluminados acaban reduciendo nuestra efectiva percepción visual. Pienso que la comunidad
& Technology. También participa en la Professional de técnicos de iluminación debería reunirse y proponer soluciones al respecto.
Lighting Design Association de la cual actualmente
es su presidente. Escribe regularmente artículos
para la prensa nacional e internacional e imparte
numerosas conferencias en el Reino Unido y otros En el curso de su experiencia como diseñador luminotécnico, ¿ha notado que el
países europeos sobre la iluminación natural y concepto de iluminación arquitectónica se ha desarrollado y ha cambiado? ¿Podría
artificial.
decirnos algo sobre su experiencia en este campo?
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Texto e imágenes proporcionadas Fotografías: Concesión de BDP
por Martin Lupton - BDP.
Los proyectos presentados por el diseñador 1. Guerrilla Lighting
luminotécnico se han realizado con luminarias
de diferentes fabricantes.
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Proyectación Conversación
con Martin Lupton
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¿De qué manera piensa que el desarrollo de la tecnología de la iluminación ha Maggie’s Open House, Londres
contribuido a este cambio?
En ocasión de la Night Hike, la maratón nocturna
Gracias al desarrollo de la tecnología de la iluminación, a la hora de integrar la luz en por las calles de Londres organizada cada año
un espacio arquitectónico existen más oportunidades sobre cómo y dónde hacerlo por la asociación Maggie’s para la asistencia a
siendo posible, también, una mayor precisión. Una mayor eficacia y mejor fiabilidad los enfermos de cáncer, se invitó a BDP Lighting
han contribuido a proporcionar una mayor libertad a la hora de proyectar la iluminación para que iluminase el Arco de Wellington, la
y las instalaciones. En cierto sentido, la posibilidad de poder elegir entre una amplia meta de las quince millas. Los participantes
tuvieron la posibilidad de escribir una palabra
gama de lámparas y la mayor complejidad tecnológica de éstas han justificado aún más
con luz que, fotografiada por Sanna Fisher Payne,
el papel del diseñador luminotécnico como experto de iluminación dentro de un equipo
era proyectada inmediatamente después en dicho
de proyectación. arco. Muchos de los participantes recuerdan este
momento como el mejor de toda la maratón.
El evento fue posible gracias al generoso
Bajo su punto de vista ¿cómo tendría que ser una óptima escena nocturna urbana? patrocinio de iGuzzini UK.
Una óptima escena nocturna urbana tendría que estar formada por varios niveles,
tendría que contar con zonas de oscuridad y simples ambientaciones, tendría que
prever la aplicación controlada de luces focalizadas sobre los elementos arquitectónicos
(horizontales y verticales) y tendría que provocar un sentimiento de agradable sorpresa
y asombro. El enfoque se tendría que hacer en términos de contexto, materiales y uso,
pero, sobre todo, en términos de factores humanos: una escena nocturna se tendría
que proyectar pensando, sobre todo, a los destinatarios y a las experiencias sociales.
Nuestros proyectos tendrían que superar el reto de poderse conjugar con los criterios
principales de integridad conceptual, factores humanos, calidad del diseño y sostenibilidad.
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2.3. Night Hike 2008
4. Princesshay
Princesshay, Exeter
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Proyectación Conversación
con Martin Lupton
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Ante una disminución cada vez más grande de los recursos energéticos, ¿qué Cardinal Place, Londres
debemos hacer en el sector de la iluminación para impulsar la protección
del medio ambiente? Cardinal Place es un complejo polifuncional que
comprende tres edificios de oficinas conectados
Pienso que se trata de un tema que todo el sector de la iluminación debe analizar por una serie de pasajes peatonales y espacios
conjuntamente. Tenemos que afrontar esta cuestión fundamental. Como diseñadores abiertos. El proyecto de desarrollo prevé una
nueva plaza, un jardín colgante y áreas cubiertas
luminotécnicos y proveedores, siempre que proponemos una instalación, tenemos
que, con nuevos locales comerciales, cafeterías
que asumir la responsabilidad del uso energético por cuenta de las personas que la
y restaurantes, constituyan el punto central del
utilizarán. Esta responsabilidad debe tratarse con el debido respeto. Como profesionales,
proyecto y atraigan los visitantes desde el Palacio
los diseñadores luminotécnicos influyen solamente en una pequeña parte de la de Buckingham y otros puntos de interés de la
iluminación instalada, pero igualmente tendríamos que apoyar esta idea, en el diseño ciudad. Los locales y los restaurantes también
y en la sostenibilidad. Tendríamos que dar ejemplo. Una de las vías que tenemos es constituirán una meta para los residentes y los
imponer nuestra opinión en el debate general. Este es uno de los retos de la asociación empleados de las oficinas.
Professional Lighting Design Association (www.pld-a.org) que intenta obtener el
reconocimiento oficial de la profesión de diseñador luminotécnico. Tenemos que
unirnos a otros profesionales de la iluminación, fabricantes, ingenieros etc. y empezar
a colaborar, no como una única voz sino como muchas voces y un solo mensaje.
Por ahora, muchas de las decisiones en este sector las han tomado sujetos diferentes,
que no comprenden la complejidad del tema. Tenemos que establecer una posición
común en la cual los profesionales de la iluminación puedan ser consultados sobre
el futuro de la profesión y sobre los recursos energéticos.
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5.6. Cardinal Place
7. LiverpoolONE
LiverpoolONE, Liverpool
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Proyectos El David de Donatello Entidades promotoras
Ministerio de Bienes y Actividades
Culturales, Sobreintendencia Especial
recupera todo su esplendor para el Patrimonio Histórico, Artístico
y Antropológico y el Polo Museal de
la ciudad de Florencia,
Presidencia del Consejo de Ministros,
Departamento de Protección Civil,
Museo Nacional del Bargello y
Florencia, Italia Consejo Regional de la Toscana
Tras un año de intensos trabajos de restauración, del Departamento de Protección Civil, Guido
la escultura de bronce del David de Donatello se Bertolaso, como representante de la entidad que
presentó oficialmente a las autoridades el pasado ha financiado la restauración de la escultura, en
28 de noviembre de 2008. La ceremonia de ocasión de los cuarenta años de las inundaciones
restitución se celebró en la Sala Donatello del Florencia (4 de noviembre de 1966).
Museo del Bargello y contó con la presencia Para acoger otra vez al David, la Sala se ha
del ministro de Bienes y Actividades Culturales, dotado con una nueva instalación de iluminación,
Sandro Bondi, la directora del Museo Nacional del realizada por iGuzzini, que permite alargar el
Bargello, Beatrice Paolozzi Strozzi, el presidente del horario de apertura al público. La iluminación ha
Consejo Regional de la Toscana, Riccardo Nencini, tenido que respetar dos requisitos impuestos por
la sobreintendente para el Patrimonio Histórico, la Sobreintendencia: el primero, lograr la menor
Artístico y Antropológico y el Polo Museal de la intrusividad posible tanto de las luminarias como
ciudad de Florencia, Cristina Acidini, y el director de los haces luminosos; el segundo, que se
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Proyecto y dirección de la restauración Tridimensionalidad Copia del David Fotografías: Andrea Vierucci
Beatrice Paolozzi Strozzi Departamento de Electrónica y
Telecomunicaciones de la Realización de la copia de bronce 1.2. Sala del David
Investigación científica y Universidad de Florencia - Carlo Atzeni Fonderia Ferdinando Marinelli,
asesoramiento Aplicación del dorado
Instituto de Física Aplicada Nello Dirección de obras y del montaje Giuseppe Montagna
Carrara del Centro Nacional de Maria Cristina Valenti Realización de la base
Investigaciones - Salvatore Siano; Realización del montaje Meridiana Restauri - Alberto Casciani
Centro de Restauración de la Sobreinten- Opera Laboratori Fiorentini Spa
dencia Arqueológica para la Toscana -
Anna Rastrelli y Marcello Miccio;
Opificio delle Pietre Dure - Annamaria
Giusti El.En.Spa - Alessandro Zanini
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Proyectos Napapijri Store Cliente
VF International
Proyecto arquitectónico
DeCarloGualla
Milán, Italia
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Asesoramiento Fotografías: Germano Borrelli
Arifida Group - Chiasso
1. Zona central con el globo terrestre
Decoración 2. Estructura de la tienda
Galleria Quadri
3.4.5. Luz coloreada y variable
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Proyectos Fundación Capucci Cliente
Fundación Capucci
Promotores
Centro de Florencia
para la Moda Italiana
Fundación Museo del Tejido de Prato
Fundación Edoardo Garrone
Fundación Santander
Florencia, Italia Consorcio BAICR Sistema Cultura
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Director General y Fotografías: Giuseppe Saluzzi
Director - Responsable del Archivo
Enrico Minio 1. Villa Bardini, exteriores
2.3. Interiores
Proyecto arquitectónico
y luminotécnico
Michele De Lucchi con Enrico Quell
y Alessandro Ciancio
El museo cuenta con un recorrido coherente que En cuanto a la iluminación, se requería que
permite visitar todas las salas siguiendo un orden pudiese adaptarse fácilmente a los cambios
temático. Sin embargo, la colección del museo que se realizasen en las exposiciones y que
cambia constantemente debido a razones respetasen la pureza ambiental deseada por
técnicas y de conservación y, también, porque el arquitecto. Por ello, tanto las luminarias como
así los visitantes tienen motivos para regresar. su ubicación se han elegido para que tuvieran
Actualmente, el archivo, cuyos orígenes se el menor impacto visual. En concreto, se han
remontan a 1951, comprende 400 creaciones, instalado proyectores Metro en raíles estándar
300 ilustraciones, 22.000 esboces, 20 cuadernos que siguen el perímetro de las salas. En las
de bocetos, 150 audiovisuales, 50.000 artículos salas de exposición se han instalado lámparas
de prensa y 50.000 fotografías. Un archivo dicroicas de 100W mientras que, en las
único que se ha abierto a los técnicos del sector galerías de los dibujos, la potencia se ha
y a los historiadores de la moda y la indumentaria. reducido a 50W.
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Proyectos Santuario de Bibiheybat Cliente
Islamic Charity Foundation
of Azerbaijan
Instalación
PBC Company
Partners Assistance
A+A
Bakú, Azerbaiyán
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Fotografías: Giuseppe Saluzzi
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Proyectos Parque de Negocios de Farnborough Recalificación urbanística
y proyecto arquitectónico
Bruce Gilbreth Architects
Asesor paisajístico
para el parque de negocios
Clive Macdonald
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Reforma y recuperación Asesoramiento luminotécnico Fotografías: James Newton
de los edificios históricos Light Bureau
Julian Harrap Architects (JHA) y 1. Edificio Q134
Peter Fischer Landscape Design Partners Assistance 2. Arcos del hangar
iGuzzini illuminazione UK Ltd.
Otras reformas y proyectación 3. Vista del área
de los edificios de oficinas
Allies & Morrison
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Proyectos Sede general Cliente
Richemont Group
Shangai, China
Richemont Group ha reformado un edificio Este complejo se empezó a construir hacia 1920.
histórico de Shangai y lo ha transformado en El señor Jiang, un hombre que hizo su fortuna
un lugar reservado a los exclusivos clientes de en el sector de la construcción de Shangai,
sus marcas de lujo: Cartier, Van Cleef & Arpels, edificó en 1921 la prima villa, actualmente
Piaget, Vacheron Constantin, Jaeger-LeCoultre, situada al este, utilizando las técnicas de
IWC, Panerai y Montblanc. El complejo se extiende construcción más vanguardistas y refinadas
por cuatro mil doscientos metros cuadrados y de la época y, en 1927, edificó otra igual.
cuenta con cinco edificios: las Villas Gemelas, Los dos edificios están unidos por un pasillo por
dos importantes edificios históricos de la ciudad lo cual, en práctica, constituyen un único edificio.
que, situados en el centro, dan nombre a todo Al norte de dichos edificios, el propietario
el complejo, el nuevo edificio con la galería y las original construyó otro edificio para albergar
oficinas al norte, y dos edificios más reservados una colección de automóviles y otros servicios,
a los servicios, uno al oeste y otro al sur; en el pero fue medio derribado tras la revolución.
jardín, también hay un aparcamiento subterráneo. En los años noventa, se añadieron unas
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Proyectación arquitectónica Proyectación e interiorismo de Proyectación de materiales Fotografías: Charlie Xia
e interiorismo ShanghArt & Richemont y aparatos cedidas por Kokaistudios
Kokaistudios Brands Office Parsons and Brinckerhoff
Kokaistudios 1.3. Fachadas de las Villas Gemelas
Interiorismo de Vacheron Constantin Diseño luminotécnico 2. Jardín de agua del edificio Norte
Kokaistudios Proyectación del paisaje Kokaistudios
Interiorismo de Alfred Dunhill DLC
Alfred Dunhill y Lui Design Partners Assistance
Interiorismo de KEE Club Proyectación estructural iGuzzini China
KEE Club y Lui Design Zhang Ming Architectural Design
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Proyectos Sede general
de Richemont China
En las primeras dos plantas de la villa del oeste, una decoración que combina los acabados
Dunhill ha recreado un ambiente único, de madera natural con un diseño más simple
que evoca la identidad británica de la marca. y moderno. En la zona norte del complejo, se
En la tercera y cuarta plantas se encuentran han demolido las estructuras realizadas en los
un exclusivo club y un restaurante para años noventa y se ha recuperado una parte de
los clientes, gestionados por el Kee Club, la estructura original con lo cual se ha creado
un famoso club privado de Hong Kong. un espacio despejado alrededor del edificio.
Los interiores originales de las villas se Las reducidas dimensiones de esta área se han
caracterizaban por dos estilos diferentes disimulado gracias al uso de grandes superficies
perfectamente conservados. La villa de 1921 de vidrio por donde entra libremente la luz
presenta una elegante y refinada combinación natural. En el lado norte del edificio, el arquitecto
cromática negra y blanca y en ella destaca ha concebido un espacio tranquilo conectado
una maravillosa escalera de madera taraceada, a la galería de arte, en la que una refinada
realizada en los años veinte por los mejores composición de mármoles refleja la luz diurna
ebanistas de Shangai, y unas vidrieras y se refleja de noche en el estanque de agua.
coloreadas. La villa de 1927 presenta Se ha prestado una especial atención a la
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4. Interior de la villa construida en 1921
5. Decoración en tonalidades naturales para la villa de 1927
entrada del edificio, donde una moderna cubierta iGuzzini ha creado formas de iluminación
suspendida, hecha de latón, invita a los visitantes específicas para cada ambiente. Para los
a entrar y atrae la mirada hacia el jardín de agua showroom de Vacheron Constantin y Dunhill se
de la parte posterior. La luz proporcionada por las han utilizados luminarias suspendidas Le Perroquet
luminarias iGuzzini crea una perfecta continuidad y Gabbiano, ideales para asegurar una iluminación
entre el aspecto diurno y el aspecto nocturno flexible de los espacios expositivos y galerías.
del complejo. Para destacar la fachada y el En las oficinas, se han instalado luminarias
exterior del pórtico neoclásico, se han utilizado Quasar, ideales para interiores en los que se
proyectores Miniwoody instalados en la segunda, trabaja con pantallas de vídeo. También se han
tercera y cuarta planta, mientras que para utilizado luminarias empotradas Pixel Plus y
iluminar el pórtico se han utilizado luminarias proyectores Cestello, que producen un amplio
empotradas en el suelo. Para las ventanas haz de luz y, al mismo tiempo, reducen el
se ha utilizado la luminaria Glim Cube, que contraste luz/sombra de los objetos iluminados.
crea eficazmente pequeños cubos de luz.
Como en el complejo se preveía también
showroom, un club, las oficinas y una galería,
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Proyectos Luz en la Expo 2008 Parque Metropolitano del Agua
Proyecto arquitectónico
Inaki Alday
Margarita Jover
Proyecto luminotécnico
Maurici Gines
Zaragoza, España Partners Assistance
Junio - septiembre de 2008 iGuzzini illuminazione España SA
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Fotografías: Josè Hevia
Diseñada por Enrique de Teresa, la Torre del Agua a lo largo del perímetro, crean ondas luminosas.
es un edificio de setenta y tres metros de altura, El gran espacio interior se ha concebido alrededor
completamente trasparente gracias al uso exclusivo de una rampa que, bajando de la planta 43,
de de vidrio y aluminio. Es la materialización del abraza y muestra Splash, la increíble escultura
tema Agua para la vida y su aspecto es el de una tridimensional que reproduce, en escala muy
estructura abierta, que tiende a desmaterializarse ampliada, una salpicadura de agua suspendida
para asumir la ligereza de una gota de agua. en el aire. La gran rampa única ha ofrecido una
La primera sala, en la entrada del edificio, ocasión irrepetible para la iluminación. Dada la
se caracteriza por una invitante luz azul que, poca profundidad de los techos, la instalación se
inspirada en el tema de la Expo, crea la impresión ha efectuado con luminarias empotradas Easy,
de encontrarse bajo el agua. Las luminarias Light que se adecuan a los cambios de visión
Up, empotradas alrededor de las columnas y ofrecidos por la rampa.
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Proyectos Luz en la Expo 2008 3. Sala de entrada con la luz azul en la Torre del Agua
4. Splash, escultura que reproduce una salpicadura de agua
suspendida en el aire
El área de la Expo nace para ser atravesada, Los canales, el acueducto, las zonas navegables,
recorrida, observada. El proyecto global ha las estructuras de purificación son los protagonistas
tenido en cuenta las perspectivas visuales y de un paisaje que también tiene un papel
los movimientos de los visitantes. En este didáctico sobre el control de la calidad del agua.
marco de estrategia proyectual, ha sido El concepto de iluminación está estrechamente
indispensable preparar un plan de iluminación relacionado con la configuración del proyecto
artificial que favoreciera la orientación durante de arquitectura: crea una transición de lo artificial
los desplazamientos y, que al mismo tiempo, hacia lo natural. Los espacios más iluminados
marcara eficazmente los caminos. Las luminarias son los más próximos a la ciudad mientras
empotradas en el techo satisfacen este requisito y, que, en los más próximos al río, la luz es más
además, crean la sensación de estar bajo un cielo delicada. El sistema de iluminación, realizado
estrellado. El parque metropolitano es una cisura expresamente para esta área, prevé un poste a
entre la ciudad y la naturaleza que la rodea. lo largo del cual es posible situar las luminarias.
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Proyectos La nueva planta de DBI Plastics Cliente
DBI Plastics A/S
Asesoramiento de proyectación
y luminotécnica:
Arquitecto MAA Anders Noehr -
KHR architecs
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Partners Assistance Fotografías: Ole Ziegler
iGuzzini illuminazione DK
1. Atrio
2.3. Efectos de la luz sobre las cubiertas de vidrio
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Proyectos El mundo BMW Cliente
BMW
Proyecto arquitectónico
Coop Himmelb(l)au - Wolf D. Prix
Proyecto luminotécnico
a-g Licht GbR, Wilfried Kramb,
Michaela Kruse
Munich, Alemania
La construcción del BMW Welt, obra del vidrieras brillan con una infinidad de tonos.
arquitecto Wolf D. Prix, está dominada por un A pesar de ser un edificio tan imponente, queda
doble cono de 28 metros de altura y es uno de abierto a su entorno y se integra armoniosamente
los edificios de comunicación del siglo XXI más en el contexto arquitectónico del parque
imponentes a nivel internacional, un centro Olímpico y del edificio BMW ya existente.
abierto y luminoso para el diálogo entre BMW “Se han superado los límites de lo posible”,
y los clientes de todo el mundo. declara el profesor Wolf D. Prix del estudio
La amplia estructura del techo de 16.000 m2 austriaco Coop Himmelb(l)au, sobre su obra,
parece una nube suspendida en la cual el acero que iGuzzini Illuminazione ha iluminado en
salpicado por perlas de vidrio y las enormes muchas de sus zonas más importantes.
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Partners Assistance Fotografías: Architekturfotografie Engel ha rdt-Sellin
iGuzzini illuminazione
Deutschland GmbH 1. Schlepptreppe
2. Espacio de exposición
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Proyectos El Museo de la Ciudad de Freising Cliente
Historischer Verein, Freising
Proyecto arquitectónico
y luminotécnico
Deppisch Architekten
Partners Assistance
iGuzzini illuminazione Deutschland
Freising, Alemania
La antigua ciudad de Freising se encuentra en las La colección histórica del museo comprende
cercanías de Munich y, en 1890, sus ciudadanos cuadros, dibujos y esculturas que ilustran la
fundaron una asociación histórica y crearon un historia milenaria de la ciudad. La diversidad
museo de la ciudad que, en la década de los de las obras de arte, la variedad de los
sesenta, se trasladó al Asamgebäude, un gran materiales y los diferentes estados de
complejo, antigua sede del Instituto Superior conservación requerían un sistema de
Arzobispal, fundado en 1697 y gestionado por iluminación que permitiera crear un óptimo
monjes benedictinos hasta su secularización. ambiente para las hermosas obras de arte y
El estudio de arquitectura Deppisch de Munich se que excluyera, al mismo tiempo, los potenciales
encargó de la reestructuración y de la restauración daños provocados por la luz visible y por
con un concepto expositivo totalmente innovador. los rayos ultravioletas e infrarrojos.
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Fotografías: Deppisch Architekten, Munich
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Proyectos La iluminación del nuevo Cliente
Kuoni
Partners Assistance
iGuzzini Schweiss
Zurich, Suiza
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Fotografías: Günter Laznia
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Proyectos Museo de la Ciencia Cliente
Ministerio de Cultura y Turismo
Estambul, Turquía
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Asesoramiento científico Fotografías: Engin Gerçek
Consejo de Investigaciones
Científicas y Tecnológicas de Turquía - TÜBTYAK, 1.2.3. Diferentes salas expositivas
Academia Turca de Ciencias -TÜBA,
Fuat Sezgin - Universidad de Frankfurt
Instituto de Historia de las Ciencias
Arabo-Islámicas
Partners Assistance
Tepta Aydınlatma
El museo ocupa una superficie de 3.550 m2 y es de gran belleza ya que se han reproducido
se divide en tres edificios. Algunos de los inventos obras de Nusret Çolpan de barrisol.
expuestos son copias de los originales de los La iluminación del museo se basa en el uso de
siglos VIII al XVI y comprenden aparatos e raíles estándar con proyectores Le Perroquet y
instrumentos utilizados en geometría, óptica, Tecnica. En las zonas donde no se han podido
medicina, farmacia, minería, física, mecánica, instalar los raíles, se han utilizado luminarias
guerra y arquitectura. En algunas salas, el techo empotradas Pixel y Deep Frame.
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Proyectos La noche del fuego Cliente
Parco di Chevetogne
Bruno Belvaux - Direttore
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Fotografías: Olivier Papegnies
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Proyectos Iluminación de los interiores Cliente
Zentiva a.s.
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Proyectista principal Fotografías: Petr Jan žura
Spektra Praha, s.r.o.
Ing. Milan Šraml 1.2. Vestíbulo con iluminación natural y artificial
3. Sala de reuniones
Partners Assistance
Etna, s.r.o. 4. Puestos de trabajo
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Proyectos Nueva sede del banco ČSOB Cliente
Ceskoslovenska Obchodni Banka
(ČSOB)
Proyectación arquitectónica
Josef Pleskot - AP ateliér
El ČSOB es uno de los bancos más importantes incorporado el edificio de manera armónica en el
de la República Checa. La sede proyectada por AP entorno de manera que casi se pudiera reflejar en
Atelier posee una superficie de unos sesenta mil él. El techo del edificio, utilizado como un jardín,
metros cuadrados. La idea principal del cliente ha permitido eliminar algunos elementos técnicos
era utilizar el nuevo edificio para promover una del cuerpo del edificio. El inmueble ha sido
colaboración más estrecha y eficaz entre los concebido como una gran celosía, una gigantesca
empleados, fomentar la cohesión y el espíritu cuadrícula en un amplio jardín de exuberante
de equipo, y proporcionar estímulos profesionales vegetación, muy adecuado para definir el espacio
y sociales positivos a cada individuo. Así, pues, para las pausas o los descansos de los empleados.
desde el inicio, el proyecto arquitectónico se ha La finalidad del proyecto era crear un edificio en
puesto como objetivo crear un ambiente de trabajo el que todos los aspectos estuvieran armónicamente
flexible, que permitiera efectuar transformaciones equilibrados, sin que la incorporación de
dinámicas según las exigencias y las características elementos para el ahorro energético disminuyera
típicas de una sede bancaria moderna. la luminosidad diurna o la vista de la vegetación.
El área donde se ubica la nueva sede del ČSOB Otra finalidad del proyecto era aprovechar el agua
presenta, además, calidades naturales y pluvial (para el riego) y hacer que la vegetación
paisajísticas únicas. Por esto, el proyecto ha no tuviera únicamente una función estética sino
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Proyectación luminotécnica Partners Assistance Fotografías: Petr Jan žura
Lubomír Benýšek, Elis Praha Etna, s.r.o.
1.2. Exterior del edificio
Empresa constructora 3. Vista del vestíbulo central
Skanska CZ
Asesores
John Eisler
DEWG
Buro Happold
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Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners
El arquitecto Pier Luigi Copat en colaboración El edificio ha ganado el Guildford Society Design
con el estudio de arquitectura Lewis & Hockey, Award 2008 en la categoría de nuevos edificios.
con sede en Guildford, ha proyectado el nuevo La Guildford Society está afiliada al Civic Trust,
iGuzzini Partners Assistance para el Reino Unido. una fundación con más de seiscientos miembros
Ahora, la nueva sede se encuentra en Peasmarsh, cuyo objetivo es preservar el patrimonio de
Guildford, en el condado de Surrey. Guildford y de sus alrededores, promoviendo
La sede comprende un edificio de tres plantas elevados estándares de planificación y realización
para oficinas y un almacén con vidrieras arquitectónica. El Design Award se instituyó en
y revestimiento gris, similar al acabado Guildford hacia 1970 para premiar las nuevas
del aluminio, que es uno de los materiales obras, las mejoras medioambientales y los
característicos de las luminarias iGuzzini. proyectos de conservación de la ciudad.
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Fotografías: Gabriele Basilico
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Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners
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3.4. Vistas de los interiores
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Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK: 5.6. Exteriores
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Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK: 7.8. Exteriores
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Empresa y cultura Humano divino
Conocer la forma
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En la sede del Instituto Italiano de Cultura de ha imaginado la emersión del Sátiro del mar,
Praga, se ha celebrado la nueva edición del llevando consigo sus misterios. Para plasmarlo,
proyecto Conocer la forma, en colaboración ha querido que las paredes fuesen inicialmente
con la exposición Humano divino organizada de color verde, como el mar, y que el ambiente
por el Museo Táctil Homero de Ancona. fuese muy oscuro; luego, para destacar el paso
En esta edición, muchas personalidades de de las profundidades marinas a la luz del sol,
la cultura checa han utilizado la luz, según su ha deseado que la luz aumentase de intensidad
sensibilidad, para crear diferentes interpretaciones y el color de las paredes cambiase lentamente
luminosas de la copia del Sátiro Danzante de del verde al azul del cielo. Al final, el Sátiro
Mazara. El sistema de control Master Pro que quedaba completamente iluminado con una
gobierna los proyectores Tecnica y las luminarias luz muy intensa.
Linealuce RGB, instalados en el interior de la El arquitecto Ludvík Grym ha concebido el Sátiro
estructura que alberga la escultura, ha permitido como un objeto no tridimensional sino como una
crear efectos luminosos con una luz variable, fotografía, una imagen que reflejase un momento
tanto en intensidad como en temperaturas de éxtasis vivido en una atmósfera nocturna.
de color, y luz coloreada con muchos matices. Para esta interpretación, la luz llega deslumbrante
El historiador del arte y director del Museo de y asciende desde abajo como si fuera un fuego
Kutna Hora, Ivan Neumann, ha iluminado el que lo quema todo. El violinista Václav Hudeček
Sátiro como si emergiera del agua y la luz fuese ha imaginado el Sátiro como una joya dentro de
el agua que resbala por su cuerpo. En esta un cofre de terciopelo azul. Las paredes poseen
interpretación, la luz baja de los ojos hacia el un color azul muy intenso y los proyectores
dorso y las paredes cambian de color, pasando calientan el bronce creando un contraste
del verde al azul. El escultor Jiří Kačer también cromático muy fuerte.
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Fotografías: Petr Jan žura
1. Václav Hudeček
2. Ji ří Kačer
3. Ivan Neumann
4. Ludvík Grym
5. Marie Kuncová y Josef Cerha
durante la puesta a punto de sus escenas luminosas
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Empresa y cultura VIDEOА,
Mario Sasso y la imagen electrónica
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Fotografías: Giovanni Vignetti
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Empresa y cultura Ron Arad.
No discipline
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Fotografías: Georges Meguerditchian
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Empresa y cultura
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Empresa y cultura
A la derecha:
Eleni Vassilika, directora del Museo Egipcio de Turín
Ruben Abbattista, del comité de Turín, capital mundial del diseño,
Dante Ferretti
Dante Ferretti y Gérard Foucault
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Empresa y cultura
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Empresa y cultura
Loghi d’Italia
Storie dell'arte di eccellere
Roma, Museo Nacional de Castel Sant’Angelo
20 de noviembre de 2008 - 8 de febrero de 2009
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19 Incontroluce I. 2009
Incontroluce
Revista internacional, semestral dedicada
a la cultura de la luz
año XI, 19
Redacción
Centro de Estudios e Investigación iGuzzini
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Proyecto grafico
Studio Cerri & Associati
Editor
iGuzzini illuminazione spa
Fotografía de portada
Giuseppe Saluzzi
Errata Corrige
Incontroluce 17
Champs Libre
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni
Incontroluce 18
Vulcano Buono
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni
9.1937.000.0