<#ineri= >i <:\#r?ni= n francez de 21 de ani, pe numele lui de plume Edouard Louis, a publicat recent un roman n care relateaz\ adolescen]a unui homosexual obligat de prejudec\]ile, adesea n forme violente, din familie [i [coal\, s\ le abandoneze pe amndou\.
n fond, n romanul intitulat S\
termin\m cu Eddy Bellegueule, conflictul are loc ntre dou\ mentalit\]i, una asociat\ de obicei de b\trni, alta, de tineri, de[i, mai exact ar fi s\ spunem c\ e vorba de majorit\]i, nu de genera]ii considerate ca ntreg. Conflictul din roman s-a mutat n pres\ n clipa n care dou\ mari publica]ii, una local\, alta na]ional\, au avut ideea stupid\ de lua interviuri p\rin]ilor b\iatului. V\ da]i seama ce au declarat ace[tiaf {i-au acuzat fiul c\ falsific\ realitatea. Dat fiind mediul social familial modest, numai ni[te jurnali[ti stupizi, n c\utare de scandal, se puteau a[tepta la un alt r\spuns. (Nu sunt sigur nici c\ mul]i p\rin]i cu profesii intelectuale ar face deosebirea dintre realitate [i fic]iune ntr-o mprejurare asem\n\toare.) Ceea ce i-a [ocat pe p\rin]ii autorului a fost, desigur, imaginea pe care romanul o d\dea despre ei n[i[i. Pe scurt, au informat opinia public\ de faptul c\ fiul lor e un monstru, de care, ca ni[te cet\]eni onorabili ce se afl\, se leap\d\ cu cel mai sincer dispre]. La homosexualitate nu s-au referit. Poate c\ ideea de monstru o implica ntr-o anumit\ m\sur\. {i, oricum, cuvntul nu f\cea parte din vocabularul lor. Iat\ un exemplu relativ minor pentru un conflict major: r\zboiul ntre genera]ii. Un r\zboi major, totu[i soft , mai ales raportat la altele, cum ar fi r\zboaiele religioase, [i nu numai de ieri, ci [i de azi, spre a nu vorbi de r\zboaiele mondiale sau chiar [i numai de cele regionale, al c\ror num\r ar fi trebuit s\ scad\ n post-istoria lui Fukuyama, dar care denot\ o tendin]\ contrar\. Cultura romn\ a cunoscut dou\ conflicte ntre genera]ii. Primul e legat de aunimea. Tinerii Maiorescu, Carp [i ceilal]i, avnd n jur de 2o-25 de ani, afla]i deja n func]ii importante, s-au opus din toate puterile genera]iei romantice a pa[opti[tilor, a lui Alecsandri [i a celorla]i b\trni ai vremii, care aveau, ei, n jur de 45 de ani. Maiorescu i-a scos din c\r]i pe poe]i, Caragiale [i-a b\tut joc de felul cum scriau prozatorii. Doar Eminescu n Epigonii i-a evocat ca nobili reprezentan]i ai zilelor de-aur a Scripturelor romne, punndu-l n ncurc\tur\ pe Iacob
Negruzzi cnd a primit poemul spre
publicare la Convorbiri. aunimi[tii [i-au atins n cele din urm\ scopul: au schimbat canonul literar. Ceea ce n-au mai reu[it scriitorii genera]iei 1927, care s-au r\fuit [i ei cu b\trnii. Las la o parte n ce termeni. De[i diferen]a de vrst\ ntre Mircea Eliade [i G. C\linescu nu mai era de 20-30 de ani ca aceea dintre junimi[ti [i pa[opti[ti, ci de nici zece. Nereu[ita se explic\ prin faptul c\ Lovinescu schimbase canonul, ajutat de brusca evolu]ie a ntregii societ\]i romne[ti ca urmare a R\zboiului Mondial [i a ntregirii ]\rii, cu prea pu]ini ani n urm\. Cea de-a treia b\t\lie ntre genera]ii are loc n zilele noastre. ntrebarea este care sunt cauzele principale. Una, greu de ocolit, este revolu]ia din 1989, chiar dac\ am considera-o lovitur\ de stat sau mai [tiu eu ce. Cenzura a disp\rut, libertatea de expresie e garantat\ prin Constitu]ie, ca toate libert\]ile, care fuseser\ n primul deceniu postcomunist doar protejate, ceea ce permite culturii, literaturii, s\ se schimbe ele nse[i radical la fa]\. Accentul aproape exclusiv pe evolu]ia social-politic\ a l\sat n umbr\ o schimbare la care nimeni nu se gndea n 1989, [i anume aceea de tehnologie a informa]iei. Internetul a transformat nu doar comunicarea, ci [i literatura. Cartea pe suport electronic, tableta [i tot ce a urmat p\trunderii spa]iului virtual n spa]iul real cel de toat\ ziua gra]ie internetului au pus n dificultate galaxia gutenbergian\ a culturii din ultima jum\tate de mileniu. n ce const\, n definitiv, aceast\ revolu]ie pe care, n loc s-o mbr\]i[\m sau s-o refut\m, ar fi bine s-o explic\m cu obiectivitate indicndu-i avantajele, incontestabile, [i riscurile, mortaleI Nu e cazul s\ intru acum n detaliile unei dispute despre care am tot scris. E destul s\ repet ideea c\ internetul e lipsit de spirit critic, colosal depozit de informa]ii, dar care, n lipsa sitei de rigoare, amestec\ n malaxorul lui miliarde de miliarde de bi]i inutili [i fatali cunoa[terii adev\rate. Un sac de fn n care valoarea e un ac. Ca s\ ne putem n]elege e nevoie de un minim fond comun de valori. Sub]ierea lui m\ alarmeaz\. U[urin]a cu care tinerii de azi s-au raliat ideii c\ nu mai avem trebuin]\ de spirit critic n literatur\ [i, prin urmare, nici de estetic. Care va s\ zic\, ne lep\d\m de Maiorescu [i ne ntoarcem la Gherea. Lai recitit m\car pe criticul de la Contemporanul, Paul CernatI ]i fac creditul intelectual de a presupune c\ nu. !
4n5emn\rile lui 6em*ianu
a prima vedere nsemn\ri
fugare, note pe marginea c\r]ilor; dup\ parcurgerea lor, micile noti]e devin ns\ cu totul altceva.
Semnalele venite din partea lui Virgil
Nemoianu [i ajunse pn\ la noi vor fi mereu pre]ioase; profesorul de la Catholic University din @ashington a reu[it s\ ntre]in\ cu Romnia o leg\tur\ continu\, pe care aproape nici un alt c\rturar romn expatriat de mult\ vreme n-a mai ntre]inut-o. A fi concomitent la @ashington [i la Bucure[ti - de ce nuI Prezen]a tonifiant\ a articolelor semnate de Nemoianu n presa literar\ din ]ara noastr\ reprezint\ n sine o performan]\ intelectual\ neobi[nuit\. Note de lectur\ (Craiova, Scrisul Romnesc, 2013), ultimul s\u volum, cuprinde o parte dintre articolele publicate ntre februarie 2011 [i martie 2013 - tot attea piese rare n peisajul literar romnesc. Dup\ impozantul op ap\rut la Ia[i, n traducere, acum doi ani (Postmodernismul [i identit\]ile culturale) [i dup\ inaugurarea seriei UVirgil NemoianuV la Editura Spandugino, prin reeditarea a dou\ volume de tinere]e (Structuralismul [i Calmul valorilor), ultima carte a profesorului se prezint\ sub aparen]e nepreten]ioase [i n[el\toare, glose pe marginea c\r]ilor citite de el n ultimii ani. Xl reg\sim ns\ ntreg n aceste pagini pe Virgil Nemoianu, dnd lec]ii tuturor, de[i sub forma unor nsemn\ri marginale. Mai nti, eruditul lanseaz\ semnale spre ]ara sa de origine, evocnd prieteni din tinere]e care au marcat cultura noastr\ din ultimele decenii (Mircea Zoria Simionescu, membri ai Cercului Literar de la Sibiu); dar adev\ratul Nemoianu se ntlne[te n alt\ zon\ a c\r]ii, acolo unde profesiuni de credin]\ dintre cele mai nea[teptate se concentreaz\ pe cteva pagini. Autorul ne ofer\ tuturor o apologie nchinat\ Lexiconului ca entitate cultural\: ce poate fi mai pasionant [i mai voluptuos dect citirea unei enciclopedii sau a unui dic]ionarI Acela[i autor nu mp\rt\[e[te pesimismul generalizat privind viitorul imediat al lecturii [i al culturii : el ntrevede
indicii ncurajatoare chiar [i n r\spndirea
acelei pseudo-culturi frecventate actualmente de tineri (vezi Lectura [i literatura). Nu exist\ autobiografie mai elocvent\ [i mai spiritual\ ntreprins\ de Nemoianu nsu[i dect descrierea sumar\ a bibliotecilor personale prin care a trecut [i al c\ror traseu se concretizeaz\ n Bibliomanii. Notele privitoare la mari epoci literare [i la mari literaturi se parcurg cu ncntare. Dac\ vrem s\ lu\m contact cu o viziune paradoxal\ asupra unor ntinse zone de cultur\ pe care credeam c\ le cunoa[tem perfect, n-avem dect s\ citim, de exemplu, articolul despre Proza german\ postbelic\, pentru a asista la o rea[ezare spectaculoas\ a ierarhiei numelor de scriitori germani din ultimele dcenii. O func]ie similar\ au nota]iile despre Francezii mai vechi, precum [i cele consacrate literaturii americane contemporane. Opiniile schi]ate calm de Nemoianu nu sunt f\cute pentru a [oca : sunt cele ale unui cititor nest\vilit al literaturii lumii [i care - prin ns\[i acumularea exponen]ial\ de nume [i titluri - posed\ o scar\ interioar\ de valori cu totul personal\, ce nu se afl\ la ndemna oricui. Ce impresie poate face cititorului romn erudi]ia fabuloas\ a acestui profesor romno-american, care a judecat mereu literatura noastr\ ntr-un context universal extrem de largI Impresia de suprauman, prin ntinderea lecturilor efectuate n principalele limbi de cultur\ ale lumii; ea provoac\ oriunde complexe, dar mai ales n ]\rile de la por]ile Orientului. Xns\ de fapt Nemoianu nu scrie pentru a complexa, ci doar pentru a stabili o punte de leg\tur\ cu cititorul aflat n a[teptare; ceea ce i se cere lui e doar pu]in\ curiozitate dublat\ de bun\voin]\ - iar acel cititor va avea cu adev\rat ce afla. De exemplu, c\ URoberto Calasso este cel mai rafinat scriitor contemporanV (p.75) sau c\ cei mai nedrept\]i]i scriitori germani postbelici ar fi Ernst abnger [i... @olf von Niebelschbtz (p.77). Cu pu]in efort, avem surprize n aproape fiecare pagin\, dar surprize ntotdeauna agreabile [i instructive. M\nunchiul de Umodeste noteV ale lui Virgil Nemoianu parcurge, parc\ n joac\, secole din marile literaturi ale lumii.!
Romnia literar\ num\rul 15 * 4 aprilie 2014................................................................................................................................................................................................................................................