Thibaud

Lemaire

Lumire sur

PACE 2015-2016 Nicole Caligaris

Crdit photo de couverture : Trois femmes descendent vers la mer , Gilles Granouillet Trois portraits de femmes trois poques de la vie - Par les Compagnies Sortie de Route et
Travelling Thtre. Festival Arlempdes 2007 Copyright Vincent Jolfre

Ce texte rassemble quelques rflexions au sujet de lclairage

du spectacle, sous plusieurs formes : le thtre, les DJ-set et les
concerts. Il est bas en grande partie sur mon exprience
personnelle qui est le fil conducteur de lcrit, ainsi que sur les
conseils de toutes les personnes avec qui jai pu parler et qui
m'ont beaucoup appris sur cet univers qui me fascine. Je tiens
les en remercier.

Partie 1 .................................................................................................................................................................... 7
Lclairage influence nos perceptions ....................................................................................................... 7
Dcouverte ....................................................................................................................................................... 8
A quoi sert lclairage ? ................................................................................................................................ 9
Comment jai donn vie mes lumires ........................................................................................... 10
Bref historique des effets lumineux ....................................................................................................... 11
Comment jai dcouvert lclairage du spectacle .......................................................................... 12
Objectifs de la mise en lumire du spectacle ..................................................................................... 12
Partie 2 ................................................................................................................................................................. 15
Lclairage dans le monde du thtre ..................................................................................................... 15
Comment jai dcouvert lclairage thtral ................................................................................... 16
Lquipe technique ...................................................................................................................................... 17
Quand jai dcouvert les plans de feu ................................................................................................ 18
Le plan de feu ................................................................................................................................................ 20
Quand jai ralis ma premire conduite ......................................................................................... 21
Contrler des projecteurs ......................................................................................................................... 22
Quelle est la chane de commande ? ................................................................................................... 23
Le protocole DMX512 ................................................................................................................................. 24
Quand nous avons conu la mise en lumire .................................................................................. 25
Placement et effets des projecteurs ...................................................................................................... 27
Quand jai dcouvert le vrai thtre ................................................................................................... 27
Partie 3 ................................................................................................................................................................. 31
Lclairage dambiance (semi-)professionnel ..................................................................................... 31
Quand je suis arriv Tlcom ............................................................................................................. 32
Diffrents types de projecteurs ............................................................................................................... 33
Comment nous concevons nos scnes ............................................................................................... 34
Cblage ............................................................................................................................................................ 35
Comment crer des effets ? .................................................................................................................... 36
Commande de projecteurs automatiques .......................................................................................... 37
Quand jai dcouvert lclairage de concert .................................................................................... 38
Table des figures .............................................................................................................................................. 41
Rfrences .......................................................................................................................................................... 41













Partie 1
Lclairage influence nos perceptions

Jai dcouvert le monde de lclairage vers l'ge de 10 ans; je

ne connaissais rien au sujet ; je ne me posais pas vraiment de
questions. Mais petit petit, jai aim clairer, animer et regarder.
Jentends souvent dire que les lumires ne servent rien, que
personne ne les remarque. Cette premire partie vise dmontrer
que lclairage influence nos perceptions. Tout ce que je vais
relater provient de mes souvenirs. Je lai vcu comme nimporte
qui aurait pu le vivre.
Dans cette premire partie, je vais tenter de partager avec
vous ce qui ma plu dans lexercice de la mise en lumire et en
quoi cette discipline nest pas anodine.


Dcouverte
Je ne sais pas vraiment comment ni
pourquoi cette passion a commenc. Je
me rappelle seulement que ctait
lpoque des soires dansantes que mon
pre organisait, quand il sortait et dansait
encore le rock. Je devais avoir une dizaine
dannes.

A loccasion de ces soires qui se Figure 1 - Spots colors
droulaient chez nous ou chez des amis,
mon pre installait le systme de sonorisation, compos dun
banal amplificateur de salon et de haut-parleurs, ainsi que
quelques spots colors quil branchait sur un chenillard de sa
conception. Il crait ainsi une ambiance lumineuse, changeante,
propice la danse.

Mon pre a reu une formation
en lectronique, ce qui lui avait
permis de concevoir ce chenillard
l'origine de mon intrt pour les
lumires. Il sagissait dun appareil
permettant
dallumer
successivement plusieurs spots
colors, composs de simples
Figure 2 - Le chenillard de mon
pre

ampoules filament vernies. Autant que je me souvienne, la

vitesse tait rglable et on pouvait mme faire fonctionner
lappareil en rythme avec la musique grce un microphone
intgr.

Lors de la prparation de ces soires, il marrivait de
laccompagner et de laider installer. Puis j'intervenais dans la
soire, tantt en tant que DJ, tantt pour contrler les lumires. Il
me racontait parfois que tout a lui rappelait les boums de sa
jeunesse. Je crois bien que tout cela est l'origine de ma passion
pour la sonorisation et lclairage.
A quoi sert lclairage ?

Lclairage permet de crer une ambiance. Cela semble
vident pour le spectacle, le thtre ou le cinma; pourtant peu de
gens sont convaincus de limportance de la mise en lumire dans
les soires et les concerts, o lon pense que la lumire est
optionnelle, ni remarque, ni remarquable.
Dans les soires, la lumire gnre une atmosphre propice
la danse. La pnombre incite faire abstraction du jugement des
autres, les couleurs alimentent le ct festif. Pour les concerts,
lattention du spectateur porte avant tout sur les artistes. Autant
quau thtre, la lumire permet de mettre en avant et de susciter
des motions.

Figure 3 - Cie Philippe Genty, Ne m'oublie pas

 ces considrations statiques, il faut ajouter laspect de plus

en plus dynamique de la lumire. Par des mouvements, des jeux
dombres, des variations, la lumire donne de la vie une scne.
On distingue donc deux types dclairages : les clairages
statiques, de mise en valeur (comme au thtre ou au cinma), et
les clairages dynamiques et actifs qui saniment. Ces derniers
sont intressants, employs en tant que tel, cest dire pas
uniquement pour clairer quelque chose ou quelquun, mais pour
produire un effet, un relief, ou pour tre directement observs. On
les retrouve dans les soires, les concerts ou sur des plateaux TV.

Les techniques et les matriels utiliss dans ces deux cas sont
bien diffrents. Ils partagent pourtant certains principes et
diffrentes technologies. Nous y reviendrons plus loin.
Comment jai donn vie mes lumires

Je cherchais animer mes clairages. Lutilisation du
chenillard pour faire varier la lumire ne me suffisait pas. Jai donc
cherch un moyen de piloter les lumires, de crer des squences
et des effets. Il me fallait une interface.

Les interfaces de commande des clairages modernes sont
la base de la cration lumineuse. Elles permettent de commander
distance les clairages, de leur imprimer des mouvements ou
des effets. A cette poque, je devais tre au cours lmentaire, je
ne connaissais pas ces interfaces. Jai donc entrepris den
fabriquer une avec laide de mon pre.

Lappareil
comportait
plusieurs
prises
lectriques
pilotables sur lesquelles on pouvait
brancher les spots. Les signaux de
commande taient gnrs par un
ordinateur sur lequel tournait un
petit programme informatique de
ma
conception
(cod
en
QuickBasic).
Figure 4 - Mon interface de

Jtais fier de notre cration.
commande de projecteurs
Nous avions pass plusieurs
semaines fabriquer lappareil, et ctait une joie pour moi

10

dinviter mes copains ma premire boom pour le faire

fonctionner. Javais install plusieurs projecteurs, une boule
facettes et un stroboscope que je mtais achets
avec mon argent de poche.
Bref historique des effets lumineux

Les techniques dclairages se sont
considrablement modernises. Avec lavnement
de llectronique numrique, nous sommes passs
de
projecteurs
rudimentaires

des
machines
robotises
incroyablement complexes.
Dans les annes 70,
lclairage festif tait

Figure 5 - Une lyre

robotise

Figure 6 - Effets flower

principalement compos de projecteurs de

couleurs, ventuellement pilots par un chenillard pour en faire
varier leffet. Puis sont apparus les effets miroir, avec pour
meilleur exemple la boule facettes des annes 80. Puis les
projecteurs sont entrs en mouvement, avec par exemple les
effets flower .

Dans les 90, les scanners se
dmocratisent, notamment avec les
modles Tlscan 1 . Il sagit dun
projecteur focalis, dont on peut
changer la couleur mais aussi la
forme du faisceau. Il est surmont
dun miroir mobile qui permet de
Figure 7 - Le Tlscan de Camlon
diriger le faisceau. Le Tlscan,
commercialis par la socit franaise Camlon, a pos les bases
des projecteurs asservis de type scanner que nous
connaissons aujourdhui.

Reprenant le principe des faisceaux mobiles, les lyres se sont
dmocratises dans les annes 2000. Cette fois, cest le projecteur
tout entier qui est orient dans lespace grce des moteurs. Ce
sont les effets les plus utiliss actuellement.

11

Enfin, la maitrise de la technologie Laser permet depuis une

dizaine dannes la ralisation deffets volumiques surprenants.
Comment jai dcouvert lclairage du spectacle

La premire fois que jai pu observer un clairage
professionnel, ctait loccasion des reprsentations estivales de
lorchestre Paul Selmer. Ce groupe joue tous les ts dans des
villages et stations balnaires du sud de la France, et ladmiration
que mon pre vouait la chanteuse principale me permettait
dassister au spectacle plusieurs fois dans lt.

Personnellement, je ny allais pas vraiment pour la musique,
quoique quelle ft actuelle et bien interprte. Ce qui
mintressait davantage, ctait la scne, les techniciens,
lingnieur du son, et par dessus tout, les lumires.

Ctait un orchestre de taille moyenne, avec une trentaine
dartistes, srement autant de techniciens, et du matriel qui
mimpressionnait. La premire chose qui ma surpris, cest la
rapidit avec laquelle les techniciens montaient et dmontaient la
scne, car lorchestre se produisait chaque soir dans un endroit
diffrent. Ensuite, il y avait le matriel.

Paul Selmer disposait de
nombreux
scanners,
ces
projecteurs asservis dont le
faisceau est orientable grce un
miroir, mais aussi des projecteurs
traditionnels (de type PAR, voir
plus loin), des machines fume,
Figure 8 - Marc Lemaire, Orchestre etc. Jadmirais dj la faon dont
Paul Selmer
ces projecteurs mettaient en valeur
les artistes et craient une
atmosphre frique.
Objectifs de la mise en lumire du spectacle

La mise en lumire dun spectacle rpond deux objectifs : le
premier tant de permettre au spectateur de bien voir les artistes,
de les mettre en valeur, tandis que le deuxime rpond un
objectif esthtique. Il sagit alors de transmettre au public des

12

motions, dtre en adquation avec le thme actuel du spectacle

ou de la chanson. Lclairage poursuit donc un objectif artistique.

Afin de satisfaire ces deux objectifs, le concepteur de
lclairage va utiliser plusieurs types de projecteurs. Dabord, il va
employer des clairages statiques pour mettre en avant les
artistes. Afin de crer une ambiance en adquation avec le
spectacle, il va jouer sur le positionnement des clairages et les
couleurs. Un clairage de face sera plus chaleureux tandis quun
clairage contre crera une atmosphre plus oppressante. Quant
aux couleurs, on travaillera sur la temprature des couleurs afin
de crer une ambiance plus ou moins chaude.

Lusage de projecteurs dits traditionnels, cest--dire de
projecteurs forms dune optique relativement simple et dont la
source est chaude , est primordial pour obtenir du contraste et
un rendu lumineux optimal. Pour lclairage statique, les sources
LED (Diode lectroluminescente) sont proscrire car elles ont
tendance craser les artistes en diminuant le contraste.

Ensuite, lclairagiste pourra ajouter des effets pour
dynamiser lambiance lumineuse et apporter du contraste. Pour
cela, on utilisera un clairage plus agressif : forte puissance,
mouvements, blouissement ou lasers. Sans oublier de permettre
ceux-ci dexprimer tout leur potentiel en diffusant un lger
brouillard de fume.

Voici donc comment est n chez moi lintrt pour lclairage
du spectacle. Il sagit, je pense, dune discipline alliant la technique
un cot artistique. Et bien quen apparence assez simple et
accessible, la mise en lumire met en uvre des techniques et des
savoir-faire spcifiques. Cest ce que je mapprtais dcouvrir
grce au thtre.

13

14












Partie 2
Lclairage dans le monde du thtre

15

Je ne suis pas vraiment passionn par le thtre, et ce nest

certainement pas vers cet univers que je me serais tourn
spontanment pour apprendre les bases de lclairage. Mais en
rencontrant des personnes passionnes et pdagogues, jai
compris que la mise en lumire permettait de dcupler les
motions suscites par le spectacle.

Jaimerais vous faire sentir que lclairage est un vritable
savoir faire, indispensable beaucoup de crations artistiques,
dont bien sr le thtre.
Comment jai dcouvert lclairage thtral

Chaque t, jusqu' mes 19 ans environ, je me rendais avec
ma famille en Haute-Loire o mes grands-parents avaient une
maison de vacances, dans le petit village dArlempdes, qui compte
8 habitants lanne.

Dans ce village trs calme dordinaire, se tenait chaque t le
festival des Thtrales du Velay qui rassemblait chaque soir
pendant dix jours environ trois cent locaux et touristes. Aussi loin
que je me souvienne, jai toujours connu le festival dArlempdes,
jusqu son abandon en 2013 pour manque de subventions.

Figure 9 - Vincent Jolfre, La scne du festival

16


Le festival se tenait dans le chteau mdival de la commune,
premier chteau sur le cours de la Loire, perch en haut dun piton
rocheux de prs de 200m de haut, ce qui posait des problmes
logistiques certains pour acheminer les dcors et le matriel.

Au dbut, nous allions au festival comme simples visiteurs
pour assister aux reprsentations. Puis je me suis peu peu
rapproch des bnvoles du festival, notamment en aidant mon
cousin qui animait un stand pour son association de sauvegarde
de la faune et flore locale. Javais alors 14 ou 15 ans.

Quand jai commenc aider
les bnvoles de lassociation, on me
confiait des tches assez sommaires
de manutention. Je me souviens par
exemple que tout le matriel tait
achemin au chteau par une
tyrolienne et un treuil, le sentier
menant au sommet ntant pas assez
large pour certains dcors. Cela
mamusait
beaucoup
de
rceptionner des caisses et des
projecteurs, perch en haut du
chteau, un casque de chantier viss
sur la tte. Petit petit, je me suis
rapproch de lquipe technique, des
professionnels du spectacle, tous
Figure 10 - Ccile R., En haut du treuil
bnvoles, auprs de qui japprenais
beaucoup.
Lquipe technique

Dans le domaine du spectacle, les concerts, le thtre et
mme le cinma, cohabitent beaucoup de mtiers inconnus du
spectateur, mtiers qui sont pourtant indispensables au bon
droulement de la reprsentation.

A la tte de lquipe technique figure le rgisseur gnral, ou
directeur technique. Cest lui quil revient de prendre toutes les
dcisions importantes dordre technique. Il a un rle de conseil

17

auprs des autres entits, notamment de la direction artistique,

quant la faisabilit de certains projets.

Lors dun spectacle, il y a souvent plusieurs artistes qui se
succdent, des dcors changer. Il s'agit des changements de
plateau. Ils doivent seffectuer en un minimum de temps mais de
manire prcise pour que la reprsentation se passe bien. Cest le
rgisseur plateau qui est charg du bon droulement des
changements de plateaux. Il est aid pour cela des techniciens et
machinistes.

La gestion des clairages est la charge du rgisseur lumire.
Assist par les techniciens lumire, il doit mettre en place les
diffrents projecteurs demands par les artistes, effectuer leurs
rglages, sassurer de la bonne alimentation et de la mise en
scurit des appareils, ainsi que prparer la rgie pour que le
pupitreur ou dfaut le rgisseur lui-mme puisse assurer la
conduite du spectacle.

Enfin, lingnieur du son, lui aussi aid de techniciens, est
charg de linstallation et des rglages du systme de sonorisation.
Il assiste aux rptitions pour effectuer les balances. Par cette
opration il cherche optimiser lexprience sonore du spectateur
mais aussi des artistes en rglant leurs haut-parleurs de retour.
Quand jai dcouvert les plans de feu
Jattendais impatiemment Les
Thtrales. Ddition en dition, je me
suis li damiti avec les bnvoles qui
revenaient chaque t. Et notamment
de Thibault, le rgisseur lumire. Il
avait dcouvert lclairage au festival, et
aprs un passage lEcole Nationale
Suprieure dArts et Techniques du
Thtre de Lyon, il en a fait son mtier.
Dans les dernires ditions du
festival, le manque de budget se faisait
sentir ; pas dans la programmation,
mais plutt dans les moyens que nous
dployions pour le festival. A la fin,

Figure 11 - Vincent Jolfre,

Thibault

18

nous tions bien moins nombreux, lquipe technique tait rduite

son minimum et je me suis retrouv lassistant de Thibault la
lumire.
Nous disposions dune fiche technique pour chaque spectacle
qui recensait les moyens dployer, leurs besoins, ainsi quun
document bien connu des rgisseurs lumire : le plan de feu. Ce
plan indiquait lemplacement, le nombre et la disposition des
projecteurs dployer pour chaque spectacle.
Comme les reprsentations avaient lieu dans un chteau en
ruine, en plein air, nous ne pouvions pas faire les rglages des
projecteurs de jour. Aprs chaque reprsentation, nous devions
dmonter le plateau et les clairages du spectacle termin et
installer les projecteurs du spectacle venir conformment au
plan de feu. Ensuite, nous tions assist du metteur en scne pour
effectuer les rglages.

Figure 12 - Vincent Jolfre, Le chteau vu d'en bas

19

Le plus souvent, je me mettais la console, pour allumer

successivement les projecteurs rgler. Thibault tait en haut
dune chelle et rglait le projecteur en suivant les indications du
metteur en scne. Cette opration tait longue est fatigante. Ces
rglages finissaient bien souvent aprs trois ou quatre heures du
matin, grand renfort de caf et de couvertures pour affronter la
nuit frache de Haute-Loire.
Le plan de feu

Daprs la dfinition
le plan de feu est un
plan dsignant la position, l'orientation et le rglage des
projecteurs sur une scne. Il est utilis par les techniciens pour le
montage du matriel.

Il accompagne le plan de scne qui dsigne lui la position des
lments scniques tels que les dcors, les artistes, les crans,
etc Le plan de feu est particulirement utile au rgisseur
lumire. Il prcise le type de projecteur utilis et ventuellement
les accessoires qui l'accompagnent, telle, par exemple, la rfrence
de la glatine utiliser. Les glatines, ou glats , sont des
filtres colors translucides qui permettent de modifier la couleur
du faisceau dun projecteur.
Audiofanzine2,

Figure 13 - Thomas Dchandon, Indochine 2013

20

Quand jai ralis ma premire conduite

La conduite du spectacle est lopration qui consiste
allumer les bons projecteurs au bon moment et de jouer les
musiques voulues par le metteur en scne quand il le souhaite.

Je dois dire quau festival, cest la tche qui mimpressionnait
le plus, car son rsultat est directement visible du spectateur.
Autrement dit, le pupitreur na pas vraiment le droit lerreur. Je
regardais souvent Thibault actionner les clairages. La rgie tait
compose dun orgue dclairage de thtre et dune toute petite
rgie son pour les spectacles qui le ncessitaient. Un orgue
dclairage est une sorte de console quipe de boutons pour
allumer plus ou moins les diffrents projecteurs. On peut prparer
lavance la scne suivante pour effectuer des transitions
naturelles.

Figure 14 - LP Sonorisation, un orgue d'clairage

Thibault allumait les projecteurs en fonction des instructions
du metteur en scne, tout en gardant une certaine latitude. Il
devait simprgner de latmosphre de la scne pour restituer
lambiance par lclairage. Les indications que le metteur en scne
lui donnait taient souvent assez floues, ce qui laissait beaucoup

21

de place limprovisation. Cest en partie pour cela que je

considre que ce mtier fait appel la fais la technique et
lartistique.

Pendant les reprsentations, je masseyais souvent en rgie
pour observer le travail de Thibault. Javais trs envie dessayer,
dagir sur la lumire, de ne pas me contenter de linstaller mais de
pouvoir, moi aussi, la contrler. En mme temps, je ressentais une
certaine apprhension, une sorte de stress lide de mal faire, de
tout couper par erreur au milieu du spectacle. Mais un jour, pour
un spectacle assez simple clairer, ce fut mon tour.
Contrler des projecteurs

Dans le thtre, les projecteurs sont pilots avec une console
lumire. Cette console est constitue de potentiomtres linaires
qui commandent chacun lclairement dun projecteur (ou dun
groupe de projecteurs). Le pupitreur prpare sa scne en ajustant
un un le niveau des diffrents projecteurs.

La console dispose de deux zones, appeles prparations
qui permettent de prparer lavance la scne suivante. Ainsi, une
prparation est active, cest dire joue sur scne, quand lautre
prparation est en attente, permettant au rgisseur deffectuer ses
rglages sans que ceux-ci ne soient visibles du spectateur. Pour
basculer entre les deux prparations, chacune possde un
potentiomtre gnral qui prvaut sur tous les autres rglages.

Il existe galement des fonctions particulires tel un
potentiomtre master qui gre le niveau gnral dclairage,
un bouton blackout qui teint tous les projecteurs dun coup,
ainsi que des boutons poussoirs flash qui permettent dallumer
furtivement chaque projecteur quelle que soit la position de son
potentiomtre de contrle.

Tous ces rglages sont alors transmis de la rgie la scne
par un cble de donnes, le plus souvent au standard DMX que
nous dtaillerons plus loin. Le signal de commande est achemin
jusquaux gradateurs situs prs de la scne pour faire varier
lintensit lumineuse des projecteurs.

22

Figure 15 - Linear Technologie, un bloc gradateur

Quelle est la chane de commande ?

Aux Thatrales, jai appris connecter les projecteurs la
console. Javais dj eu loccasion, titre personnel (cf premire
partie), de commander des projecteurs avec une console, mais au
festival, cela prenait une toute autre ampleur.

La console gnrait des signaux dits 0-10V en rfrence
la tension circulant sur ceux-ci. Il sagit dun systme de
commande assez ancien et trs peu utilis aujourdhui. Le cble de
donnes comportait autant de conducteurs que de projecteurs
contrler, chacun vhiculant une tension comprise entre zro et
dix volts, proportionnelle lclairement voulu. Le cble 0-10V
tait achemin jusqu la scne o il tait alors converti en signaux
DMX. Les signaux DMX, qui sont les plus utiliss aujourdhui,
taient alors redirigs vers les blocs de puissance (ou gradateurs)
dont le rle est de faire varier lintensit lumineuse des
projecteurs en modulant leur tension dalimentation.

Les gradateurs taient au nombre de trois, avec huit sorties
sur chacun, ce qui permettait de commander vingt-quatre circuits
dclairage diffrents. La tension tait achemine jusquaux
projecteurs avec une sorte de grosse rallonge appele
multipaire qui en ralit regroupait 8 rallonges en un gros
cble pour commander indpendamment 8 circuits diffrents.

23

Figure 16 - Absolut Live, un multipaire lectrique

Le protocole DMX512

Le protocole DMX512 est un standard de commande de
projecteurs. Il sagit dun procd destin vhiculer des
informations pour commander la fois des projecteurs dits
traditionnels, cest--dire des projecteurs simples, utiliss dans le
thtre par exemple, et des projecteurs asservis, utiliss dans les
concerts, les plateaux TV ou les discothques.

Le principe consiste coder les informations sous forme de
canaux numrots de 0 et 255. Physiquement, le signal transite
sur une liaison srie RS485, sur trois conducteurs : la masse, un
data positif et un data ngatif afin de garantir limmunit du signal
face aux interfrences.


Les
projecteurs
traditionnels ne peuvent pas
tre commands directement
via la liaison DMX. Il faut
utiliser un gradateur pour
faire
varier
lintensit
lumineuse. A linverse, les
projecteurs
automatiques
Figure 17 - Duraflex, un cable DMX

24

possdent une entre DMX pour les contrler.

Un projecteur asservi utilise lui seul plusieurs canaux qui
correspondent aux diffrents paramtres accessibles, par exemple
lorientation, lclairement, la couleur, etc A linverse, les
projecteurs traditionnels nont quun seul paramtre modifiable :
leur clairement. Ils nutilisent donc quun seul canal DMX.

Afin de diffrencier les projecteurs, ceux-ci sont identifis
par une adresse, correspondant au premier canal que le
projecteur utilise. Ainsi, si un projecteur utilise trois canaux (par
exemple : orientation, couleur, intensit), on peut le placer
ladresse 1. Celui-ci rpondra alors aux modifications des canaux
1, 2 et 3. Lensemble des canaux DMX disponibles est appel
"lunivers DMX". Il comporte 512 canaux.
Quand nous avons conu la mise en lumire

Parfois au festival, nous recevions Mirandole et Cie, une
compagnie produite par le festival. Dans ce cas, nous navions pas
de plan de feu dfini et il fallait alors dterminer quels projecteurs
utiliser, quelles couleurs, et o les placer. Cest Thibault qui
concevait lclairage, et je lassistais comme dhabitude pour le
montage et les rglages.

De ces phases de conception, jai retenu que la position des
projecteurs na rien danodin et que le choix des couleurs est
essentiel. Nous choisissions les couleurs en fonction de lambiance
gnrer. Dans le thtre, sauf exception, les projecteurs clairent
souvent en lumire dite naturelle.
Au festival, on utilisait trs peu de couleurs vives. On jouait
principalement sur les diffrentes teintes de blanc. Pour les scnes
dramatiques, pour susciter langoisse ou la peur, on utilisait un
blanc froid, bleut; alors que pour les scnes heureuses, Thibault
prfrait les blancs chauds. Il nous arrivait aussi de combiner les
couleurs, en utilisant simultanment deux teintes, un blanc et un
rouge par exemple, pour produire davantage de contraste.

25

Figure 18 - Vincent Jolfre, Un pont de contres

La position du projecteur a galement son importance. Nous
avions deux emplacements privilgis pour placer nos
projecteurs : un pont, cest dire une structure mtallique
escamotable, un situ devant la scne pour clairer de face, et un
autre situ larrire pour clairer contre jour. Pour certaines
pices, il nous arrivait de placer dautres projecteurs, sur les cots
par exemple.
Un jour, un spectacle ncessitait une multitude de
projecteurs disposs exactement la verticale des acteurs, en
douche . Pour cela, nous avons mont une structure mtallique
qui recouvrait entirement la scne. Ce type de structure est
appel un "grill".

26

Figure 19 - Vincent Jolfre, Le grill lors de son installation

Placement et effets des projecteurs

Le placement et lorientation des projecteurs tiennent une
place importante dans la scnographie. Selon Valentin FranoisEric 3 , le concepteur de lclairage modle lespace avec ses
projecteurs. Il peut donner du relief la scne en ajoutant des
projecteurs la face, cest dire devant la scne en direction des
artistes, ou au contraire craser les comdiens en les clairant
de haut, en douche par exemple.

Le contre-jour est trs souvent utilis pour crer une
atmosphre inquitante. En blouissant le public, on fait ressortir
la forme des comdiens travers le faisceau en diminuant ainsi le
contraste.
La position des clairages nest donc pas anodine, et mme si
le spectateur ny prte pas attention, il est largement influenc par
ce quil voit.
Quand jai dcouvert le vrai thtre

Aprs larrt dfinitif du festival dArlempdes, jai voulu
continuer la dcouverte de cet univers. A lt 2013, aprs ma

27

premire anne de prpa, je particip au festival 10 Days in

Dublin 4 en Irelande, en tant que technicien bnvole.

Figure 20 - Smock Alley Theatre, Facade du thtre royal

Ce ft pour moi loccasion de dcouvrir le thtre sous un
autre angle. Les reprsentations avaient lieu au Smock Alley
Theatre, un magnifique thtre entirement rnov. Jai pu
observer les diffrences entre ce que javais appris aux thtrales
et ce cadre beaucoup plus acadmique. Tout tait plus simple,
dans cet univers pens pour le thtre : les cblages, les montages,
les dcors. Les installations permanentes permettaient de gagner
beaucoup de temps lors des rotations de spectacles.
Je me suis rendu compte de limportance de bien penser la
technique afin que celle-ci ne reste quun outil, simple et rapide
mettre en uvre, au service de lArt.

28

Figure 21 - Smock Alley Theatre, La salle principale

Lclairage dans le thtre est un sujet passionnant. Il ma
permis de dcouvrir les bases, le matriel. Mais le thtre nest
pas le seul art qui ncessite dtre mis en lumire correctement. Je
mapprtais dcouvrir que les concerts et les DJ-set sont tout
aussi techniques clairer.

29

30

Partie 3
Lclairage dambiance (semi-)professionnel

31

En arrivant Tlcom, jai enfin pu exprimenter une

nouvelle forme dclairage, lclairage dambiance, de discothque,
de DJ-set Jai beaucoup de mal le nommer mais je pense que
vous saurez le reconnatre. Cest un univers trs diffrent de celui
du thtre, pourtant vous remarquerez que beaucoup de
techniques sont communes et que dans les deux cas, la lumire
tient une place majeure dans le spectacle.

Quand je suis arriv Tlcom
Cette anne, jai dcouvert un nouvel univers, du nouveau
matriel, que je voulais essayer depuis longtemps. Avant darriver
en cole dingnieur, je regardais beaucoup les associations
prsentes sur les diffrents campus et celles qui mintressaient le
plus taient sans conteste celles de sonorisation et de lumire. Je
dois mme avouer que ce critre a influenc mon choix dcole
Tlcom, lassociation qui gre le parc de matriel de
spectacle sintitule bizarrement TSM pour Tlcom Sound and
Magic . Nous sommes chargs de concevoir, monter et performer
les diffrentes scnes lors des soires organises lcole ou
lextrieur. Et pour remplir cette mission, TSM dispose de matriel
professionnel, trs onreux, dont je rvais de me servir un jour.
Ds mon arrive lcole, lors du weekend dintgration, jai
rencontr Emile, un 4A ancien prsident de TSM, qui ma expliqu
le fonctionnement de lassociation, du matriel, le cblage de la
salle. Il a lui mme tout appris sur le tas, au sein de lassociation.
Personnellement, je prfre moccuper des lumires, ce qui
arrange tout le monde car les autres membres prfrent grer la
sonorisation.
Pour chaque soire, nous construisons une structure pour
supporter les projecteurs. Ensuite, il faut placer les projecteurs de
faon occuper lespace, donner du relief la scne. Puis nous
ralisons le cblage, lectrique et DMX, et enfin nous effectuons le
rglage des machines que nous contrlons grce un ordinateur.

32

Figure 22 - TSM, Exemple de scne

Diffrents types de projecteurs
Il existe un grand nombre de projecteurs. On les classe en
deux grandes catgories : les projecteurs traditionnels (ceux
utiliss dans le thtre, le cinma) et les projecteurs asservis. Dans
les concerts, les discothques, on utilise beaucoup ces derniers.
Il sagit de projecteurs volus qui intgrent des dispositifs
permettant de changer les caractristiques du faisceau lumineux
comme sa couleur, sa forme, son intensit mais aussi sa direction.
On recense trois
grands types de faisceaux.
Le faisceau spot est focalis
avec un angle douverture
suprieur 10, ses bords
sont nets et il permet
dappliquer facilement un
gobo cest--dire une
forme. Le faisceau beam est
semblable au prcdant
Figure 23 - EV Sound, Faisceaux beam

33

mais il est beaucoup plus

concentr,
son
angle
douverture est souvent proche
des 5, ce qui cr un effet
baton . Enfin le faisceau
wash produit une lumire
diffuse, avec des bords flous.

Figure 24 - Audiofanzine, Faisceaux wash

Comment nous concevons nos scnes

Lorsque nous concevons une scne TSM, nous veillons
respecter plusieurs critres. Nous cherchons tout dabord
mettre en avant le DJ, il faut attirer lattention sur lui, en lclairant
suffisamment mais sans lblouir. On peut aussi placer des effet
derrire lui pour le faire ressortir contre jour.
En observant les conceptions lumires d'intervenants
professionnels dans plusieurs soires tudiantes, je me suis rendu
compte quil tait prfrable de ne pas trop clairer la piste de
danse. Jentends par l quil faut veiller conserver une certaine
pnombre afin que le public soit en confiance. Je pense que le surclairage met les gens mal laise et les empche de danser de
manire spontane.
Ensuite, nous voulons sculpter lespace, pour cela nous
utilisons la combinaison classique wash/beam. Les faisceaux
wash, diffus, crent lambiance, colorent lespace et les faisceaux
beam donnent du relief lensemble. Jai remarqu que les
faisceaux spots sont de moins en moins utiliss par les
professionnels. Il y aurait donc des tendances, des modes, mme
chez les concepteurs de lumires

34

Figure 25 - Martin London, une ambiance lumineuse club

Enfin, pour parfaire la scne, il est bon de rajouter quelques

effets. Celui que nous utilisons systmatiquement est la fume ;
indispensable
pour
mettre en valeur les
faisceaux.
On peut ajouter
cela un stroboscope, qui
permettra de marquer
les temps forts de la
musique. Si le budget le
permet, nous aimons
rajouter
des
effets
atypiques
qui
surprennent le public
Figure 26 - Martin London, Une machine fume comme des confettis, de
la neige, etc
Cblage
Lors de la conception dune scne, il ne faut pas ngliger le
cblage. La scurit du public, la qualit du spectacle et la fiabilit
des quipements dpendent directement de la rflexion mene
pour raliser ce cblage.

35

Le cblage de la liaison de donnes des projecteurs (DMX)

doit tre pens de manire minimiser la longueur de cble afin
de se prmunir des interfrences. Tous les projecteurs sont cbls
en srie mais on peut utiliser des rpteurs ou des rpartiteurs
DMX pour garantir la robustesse du signal. En fin de ligne, on peu
rajouter un bouchon de terminaison (une simple rsistance de
120 ohms) pour plus de scurit.
Le cblage lectrique
est le plus critique. Sil est
mal ralis, il peut gnrer
des coupures durant le
spectacle, voire mettre en
danger les spectateurs. Il
faut veiller sparer les
circuits lectriques ddis
au son de ceux utiliss pour
les lumires, sans quoi des
parasites pourraient tre
audibles. Enfin, il faut
toujours sassurer que la
puissance
totale
des
quipements connects
Figure 27 - Showtec, un tableau de rpartition
sur un circuit respecte le
lectrique
maximum autoris, afin
de prvenir toute surchauffe de cbles ou coupure secteur
pendant le show.
Comment crer des effets ?
Pour crer des effets visuels, jai remarqu quil fallait tre
attentif aux changements de musique. En discutant avec Mathieu,
le rgisseur lumire du Grand Gala des Arts et Mtiers de
Bordeaux o je me suis rendu pendant la phase dinstallation, jai
appris quil tait prfrable de faire alterner les faisceaux
lumineux en rythme plutt que de leur imprimer des mouvements
trop rapides. Daprs lui, les mouvements sont ncessaires mais
ils doivent rester lents et fluides.

36


Mathieu ma indiqu qu'il prfre travailler avec des
ambiances bicolores, qui ne sparpillent pas trop. Je trouve aussi
que le rendu est plus propre quand il ny a pas trop de couleurs
simultanment. La mode tant aux faisceaux resserrs, Mathieu
avait conu sa scne base de plusieurs beams monts en mur et
effectuant des mouvements de haut en bas en direction du public.

Figure 28 - ENSAM, Salle principale du gala

Daprs lui, il est important de souligner les temps forts des
musiques avec un clairage agressif, parfois blouissant, et au
contraire savoir calmer le jeu quand la musique ralentit.

Pour synthtiser, il faut rester sobre dans les couleurs,
garder des mouvements amples et fluides, de prfrence cals sur
la musique, et jouer avec le rythme en allumant alternativement
les diffrents faisceaux, toujours en rythme.
Commande de projecteurs automatiques
La commande des projecteurs automatiques seffectue soit
avec un ordinateur connect une interface DMX, soit avec une
console spcialise. Ce matriel est trs onreux et assez difficile
prendre en main. De plus, la technologie volue actuellement vers

37

la mise en rseau des projecteurs avec le nouveau protocole Artnet, successeur du DMX.

Figure 29 - MA Lighting, Une GrandMA, le top

Quand jai dcouvert lclairage de concert

Dernirement, jai eu loccasion de rencontrer Pierre, lancien
lighteux (le rgisseur lumire) des Osmose Parties. Ce sont les
concerts organiss par La Scne Tlcom. Il ma expliqu quil ne
venait que rarement car il habite maintenant Nantes, mais il a
accept de me montrer quelques techniques.

Lclairage dans les concerts est un intermdiaire entre
l'clairage du thtre et l'clairage club, car il faut la fois clairer
les artistes, et en mme temps accompagner la musique. Pour y
parvenir, Pierre ma conseill de prenregistrer plusieurs
positions pour mes faisceaux et de les alterner en rythme.

38


Pour le choix des couleurs, javais lhabitude de demander
aux artistes une brve description des titres quils jouent, afin de
ne pas tre totalement hors sujet. Pierre ma conseill de choisir
une ou deux couleurs par musique et de ne pas changer trop
souvent pour viter de tomber dans le rtro dune ambiance 90s.

Lors des concerts, il ne faut pas hsiter blouir le public
avec des blinders (ce sont des projecteurs puissants et
blouissants). Pierre en utilise un peu trop, pourtant leffet des
musiciens vus contre jour est saisissant.

Enfin, comme dans le thtre, il faut avoir un clairage de
face de qualit, de prfrence avec des projecteurs traditionnels.
Le public vient avant tout pour assister une performance et voir
les artistes, qui doivent donc tre parfaitement clairs.

Figure 30 - La scne, Mise en place d'un concert Tlcom

39








A travers cet crit, jai voulu permettre un lecteur nophyte
dapprhender lunivers de lclairage, via mon exprience
personnelle et les personnes que jai rencontres. Jai essay de
transmettre au lecteur ma passion et de lui faire comprendre les
subtilits de cet art, souvent ngliges.

Personnellement, je compte continuer approfondir mes
connaissances dans ce domaine et plus gnralement dans le
spectacle, au grs des rencontres. Car la richesse du monde du
spectacle mane de la solidarit de la communaut des
intermittents et des techniciens, et jai appris beaucoup leur
cot, dabord dans les festivals et dsormais Tlcom lors de
lorganisation des concerts.
Vous percevez maintenant que la mise en lumire dun
spectacle nest pas aussi basique quil ny parat. Il sagit de
lexpression dun savoir faire technique et artistique complet qui
est dautant plus spectaculaire quil est dissimul au public. Les
parenthses artistiques et techniques de cet crit permettent de
comprendre la rflexion du concepteur de lclairage
Enfin, jaimerais terminer sur les volutions probables du
matriel dclairage. Dabord, le spectacle aura sans doute besoin
des clairages traditionnels (qui, par ailleurs, consomment
beaucoup dnergie) pour quelques annes. Ensuite, la norme de
commande de lclairage tend favoriser le protocole Art-net
pour relier beaucoup plus de projecteurs entre eux et plus
simplement (grce des rseaux informatiques standard
contrairement la norme actuelle). Cest sans doute cette
volution qui marquera la prochaine dcennie dans lclairage.

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Table des figures

Figure 1 Spots colors.................................................................................................................................. 8
Figure 2 Le chenillard de mon pre........................................................................................................ 8
Figure 3 - Cie Philippe Genty, Ne m'oublie pas ...................................................................................... 9
Figure 4 Mon interface de commande de projecteurs................................................................. 10
Figure 5 Une lyre robotise..................................................................................................................... 11
Figure 6 Effet flower................................................................................................................................... 12
Figure 7 Le Tlcsan de Camlon....................................................................................................... 13
Figure 8 Marc Lemaire, Orchestre Paul Selmer.............................................................................. 14
Figure 9 - Vincent Jolfre, La scne du festival ..................................................................................... 16
Figure 10 Ccile R., En haut du treuil.................................................................................................. 17
Figure 11 Vincent Jolfre............................................................................................................................ 18
Figure 12 - Vincent Jolfre, Le chteau vu d'en bas ............................................................................ 19
Figure 13 - Thomas Dchandon, Indochine 2013 ............................................................................. 20
Figure 14 - LP Sonorisation, un orgue d'clairage ............................................................................ 21
Figure 15 - Linear Technologie, un bloc gradateur .......................................................................... 23
Figure 16 - Absolut Live, un multipaire lectrique ........................................................................... 24
Figure 17 Duraflex, un cable DMX........................................................................................................ 24
Figure 18 - Vincent Jolfre, Un pont de contres .................................................................................... 26
Figure 19 - Vincent Jolfre, Le grill lors de son installation ............................................................ 27
Figure 20 - Smock Alley Theatre, Facade du thtre royal ........................................................... 28
Figure 21 - Smock Alley Theatre, La salle principale ....................................................................... 29
Figure 22 - TSM, Exemple de scne ......................................................................................................... 33
Figure 23 EV Sound, Faisceaux beam.................................................................................................. 33
Figure 24 Audiofanzine, Faisceaux wash........................................................................................... 34
Figure 25 - Martin London, une ambiance lumineuse club ........................................................... 35
Figure 26 Martin London, une machine fume........................................................................... 35
Figure 27 Showtec, un tableau de rpartition lectrique........................................................... 36
Figure 28 - ENSAM, Salle principale du gala ........................................................................................ 37
Figure 29 - MA Lighting, Une GrandMA, le top ................................................................................... 38
Figure 30 - La scne, Mise en place d'un concert Tlcom........................................................ 39

Rfrences

1 https://fr.wikipedia.org/wiki/T%C3%A9l%C3%A9scan
2 http://fr.audiofanzine.com/glossaire/a.play,word.Plan-de-feux.html
3 Valentin Franois-Eric, Lumire pour le spectacle, Librairie Thtrale, 2010
4 http://fundit.ie/project/10-days-in-dublin

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