" Mùa hoa" Tác phẩm phối màu hiện đại của Lê Minh Vĩ là sự hấp thụ cách thể hiện

của hội họa hiện đại Phương Tây trên cơ sở hội họa phối màu truyền thống Trung Quốc. Những lọ hoa trong bức tranh đã được xử lý bằng những màu sắc chủ quan , hình vẽ thể hiện rõ việc sắp xếp độ thưa dày màu theo thứ tự của hoa cỏ và hiệu quả trang trí vui mắt được chắt lọc từ những hình tượng và màu sắc tự nhiên. Kiểu bố cục này lấy sư sắp đặt và phân cách không gian trong hội họa tả thực , có sức quyến rũ mê hoặc rất mạnh với thị giác. Dựa theo sự kết hợp màu sắc và tạo hình trang trí của bức tranh này, ta có thể tạo ra những tác phẩm như: đồng hố nghệ thuật, đồ gốm sứ , trang phục...

Nguyên tắc phối màu!! Màu sắc luôn tác động đến cuộc sống của chúng ta. Màu sắc là hiện tượng vật lý mà mắt chúng ta thấy được. Màu sắc có ngôn ngữ riêng của nó mà chúng ta phải tự cảm nhận. Màu sắc có sức mạnh làm tâm hồn chúng ta rung động. Người ta có thể dùng nghệ thuật phối màu để nói lên ý tưởng của mình mà không cần đến lời nói hay câu văn. Màu sắc ngoài cái đẹp trời cho còn có một chiều sâu kín đáo, chính cái điều kỳ diệu ấy làm rung động lòng người. Tất nhiên không phải lúc nào màu sắc cũng đẹp, không phải lúc nào màu sắc cũng hài hoà. Vì vậy nghệ thuật phối màu sẽ bù đắp những khuyết điểm đó.

Trước hết là một vài khái niệm: 1/ Màu dương tính: Màu được tạo ra từ một nguồn sáng. Ví dụ: khi những màu cơ bản: Đỏ; Xanh lá cây và Xanh da trời phối hợp với nhau sẽ tạo ra màu trắng. 2/ Màu âm tính: Là màu được xác định bởi sự hấp thu ánh sáng. Ví dụ: khi màu Xanh lục, Đỏ cánh sen và Vàng được phối hợp chúng sẽ tạo ra màu nâu đen. Nếu bạn phối những màu dương tính cơ bản bạn sẽ được những màu âm tính cơ bản và ngược lại. Hiểu được mối quan hệ đối nghịch này trong màu sắc rất cần thiết khi phải xác định và chỉnh sửa những trục trặc về màu sắc. Ví dụ: Nếu một hình ảnh quá xanh, bạn có 2 cách để tiếp cận vấn đề: Hoặc tăng thêm màu vàng vốn là màu đối nghịch với xanh da trời nhằm làm trung hoà màu xanh da trời. Hoặc giảm bớt màu xanh da trời trong hình ảnh. Cả 2 cách đều đi đến cùng một kết quả là giảm bớt được màu xanh. 3/ Vòng tròn màu căn bản (the color wheel) Vòng tròn màu căn bản có 12 cung chia đều theo hình nan quạt trên diện tích hình tròn, mỗi cung có 8 cấp độ màu đi dần vào tâm vòng tròn từ đậm đến nhạt. 12 cung x 8 cấp độ sẽ tạo ra 106 màu căn bản và được đánh số từ 1 đến 106 đó cũng là kí hiệu khi ta chọn màu . Ví dụ: Số 1 là màu đỏ sậm nhất (C:0 – M00 – Y00 – K:45) số 36 là màu vàng tươi (C:0 – M:0 – Y00 – K:0) số 84 (C:80 – M00 – Y:0 – K:0) là màu tím rượu nếp than (híc nghe mà…thèm) số 68 (C00 – M:60 – Y:0 – K:0) là màu xanh nước biển… Vòng tròn màu căn bản được tạo ra từ 3 màu: Đỏ - Vàng - Lục lam. Từ ba màu này, màu sắc được pha lẫn hai màu với nhau ( ví dụ: Đỏ + Vàng = Da cam) rồi ba màu trộn lại với nhau, cứ thế ta sẽ có hơn 3.400 màu thông dụng nhất trong thiết kế đồ hoạ và nếu cứ pha , pha và pha trộn mãi bạn sẽ có hàng ty tỷ sắc màu cho…riêng bạn. Tập tin đính kèm: 11.jpg

Vàng .Vàng . • Cấp thứ hai (Secondary) Nếu lấy màu đỏ chồng lên màu vàng sẽ được màu da cam. Nếu chồng các màu ở cấp Primary và Secondary. lấy màu đỏ chồng lên lục lam sẽ có màu tím. • Bước 3: Chọn 1 màu hỗ trợ cho màu chính. 5/ Cái này cũng ít người biết: Không có “cái gọi là” màu đen. Ví dụ: Nếu ta đặt cánh hoa vàng trên phông nền tím.(Hiệu ứng màu sẽ nói ở các phần sau của bài này) • Bước 2: Chọn 1 màu chính đặc trưng cho chủ đề muốn thể hiện. dùng nền màu trắng hay xanh lá thì cánh hoa . lấy màu vàng chồng lên màu lục lam sẽ được màu xanh lá cây… Cách lấy 2 màu chồng lên nhau để tạo ra màu khác như trên được gọi là màu chồng đơn.Lục lam chúng ta đã phối ra màu da cam – xanh lá – tím. màu xám hay màu trắng vì màu trắng chỉ là sắc độ giảm tối đa của một trong 12 màu trên vòng tròn màu. hoa vàng sẽ rực rỡ hơn nhờ màu tím làm nền đệm. Da cam – Xanh dương. linh động và giúp nhau nổi bật lên. Vàng – Tím. màu xám và đen chính là sắc độ tăng tối đa của những màu trên (quá xá là đúng) 6/ Trình tự phối màu: • Bước 1: Xác định rõ hiệu ứng màu sắc bạn muốn đạt được.Chàm. bạn dùng 2 màu đối diện nhau trong vòng tròn màu căn bản.Lục lam để phối ra các sắc độ màu khác nhau. Ví dụ: Màu đỏ được chọn là màu chính thì màu hỗ trợ cho nó là màu xanh lá cây. Nhưng nếu cũng với cách thức ấy.4/ Cách dùng màu: • Cấp thứ nhất (Primary) Dùng 3 màu: Đỏ . Tương tự như vậy ta có các cặp màu chính và màu hỗ trợ như sau: Màu Gạch cua – Xanh ve chai. Nghệ . ta sẽ được các màu ở cấp Tertiary là: Đỏ cam – Vàng cam – Vàng xanh – Xanh lơ – Xanh tím và Đỏ tím. Vàng xanh .Đỏ tím… Màu chính và màu hỗ trợ có tính năng làm tăng nét rực rỡ. • Cấp thứ ba (Tertiary) Từ 3 màu căn bản: Đỏ . Để có thể tìm được màu hỗ trợ một cách nhanh chóng.

bề mặt của nó sẽ nhận bức xạ của bước sóng ánh sáng này . 4. 8. Mực đỏ trên giấy vàng. Nếu không có ánh sáng thì sẽ chẳng có màu sắc. 5. Mực vàng trên giấy đen. Hoá ra "nó" chỉ đứng hàng thứ 5 trong bảng phân loại mà thui. 10. Mực đen trên giấy vàng. Người ta dùng nhiều từ khác nhau để mô tả đặc tính của màu sắc đơn và so sánh khi chúng phối hợp với nhau. 6. Mực trắng trên giấy xanh lá cây. Nếu đặt mảng màu đỏ tươi cạnh màu xanh lá cây thì cũng có hiệu ứng tương tự. 3. ở trong bóng tối tất cả chỉ là màu đen. 9. Mực xanh lá cây trên giấy đỏ. Ánh sáng mặt trời là chùm tia sáng có bước sóng khác nhau. Phần II: 07 SẮC CẦU VỒNG Sắc độ hay tính chất của màu sắc gợi lên ít nhiều xúc động cho người xem. Mực trắng trên giấy đỏ. Tất nhiên. • Bước 4: Từ màu chính và màu phối hợp chọn ra màu thứ ba hài hoà với 2 màu trước Tập tin đính kèm: 12. Mực đen trên giấy trắng.JPG 7/ Độ tương phản của màu sắc: Đố nhanh bạn: mực đen viết trên giấy trắng có phải là những màu tương phản dễ nhận thấy nhất ? Chắc chắn sẽ có 51% nhanh nhẩu trả lời: Có ! Vì hai màu Đen và Trắng là 02 màu có độ tương phản lớn nhất. Trong thiên nhiên điều này được thể hiện qua cầu vồng 7 sắc. 12. Tuy nhiên độ sáng và tối lại là điều cơ bản của việc tạo ra sắc độ. Mực đỏ trên giấy xanh lá cây. Mực xanh dương trên giấy trắng. TNDH sẽ mãi ở trong số 51% nhanh nhẩu đó “níu” không đọc những dòng dưới đây: Bảng phân loại độ tương phản: 1. 7. Mực trắng trên giấy xanh dương. 11.vàng không nổi bật được. 2. Nếu ánh sáng mặt trời chiếu qua lăng kính thì sẽ tạo ra một dải màu. Mực trắng trên giấy đen. Khi ánh sáng chiếu qua 1 vật. Mực xanh lá cây trên giấy trắng.

Sức lôi cuốn của màu nóng ảnh hưởng nhiều đến sự chú ý của con người.Màu ấm (Warm) . Cũng vậy.Màu lạnh (Cold) .Màu mát (Cool) . nếu nó hấp thu toàn bộ bức xạ thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu đen. . Màu nóng có ảnh hưởng mạnh mẽ. Một số màu chưa tìm được hình.Màu nhạt (Pale) . nhẹ nhàng. Vì vậy màu đỏ thường dùng trong thiết kế khi muốn gây sự chú ý. Màu sắc được phân thành 8 loại: .Màu sậm (dark) .và phản chiếu lại bức xạ của ánh sáng khác. nếu chụp hình ở dưới ánh sáng tự nhiên sẽ có sắc màu khác khi chụp dưới ánh sáng nhân tạo. mong các bạn xem nội dung và tìm kiếm giúp. nên các hình ảnh TNDH minh hoạ dưới đây có thể sẽ không phản ánh chính xác nội dung của từng màu. Nó toả sáng và tươi sáng hẳn lên.Màu sáng (Light) . đó là màu đỏ cờ được pha bởi màu magenta và yellow.Màu nóng (Hot) . Vậy màu sắc thấy được trên một sự vật là sự tổng hợp bức xạ ánh sáng mà bề mặt của nó phản chiếu. làm tác động đến không gian chung quanh nó. Nếu mức hấp thụ bức xạ của các bước sóng đều nhau và mỗi thứ một chút thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu trắng.Màu tươi (Bright) Như đã nói ở phần đầu do không có hình minh hoạ giống như trong sách. Cùng một vật thể. nó làm tăng huyết áp (Ớn quá ! May mà dân IT đa số là trẻ nên cũng hổng sợ cái vụ này)và kích động hệ thống thần kinh (Cái này thì già trẻ gì cũng bị) MÀU LẠNH Màu lạnh là mầu thuần xanh biển. Màu nóng tự nó phản chiếu và lôi cuốn sự chú ý. MÀU NÓNG Màu nóng là màu đỏ bão hoà trên vòng tròn màu. Ngược lại. Màu lạnh làm người xem có cảm giác mát mẻ. khi soi một tờ in màu dưới ánh sáng tự nhiên thì màu sắc của hình ảnh sẽ khác khi soi tờ in dưới ánh sáng nhân tạo. Màu lạnh làm chúng ta thấy mát như đang gần một tảng đá hay trên tuyết.

Phối hợp giữa màu sáng và màu sậm sẽ gây nên một ấn tượng sâu sắc. Tùy theo mức độ pha giữa màu đỏ và màu vàng mà chúng ta có những dạng màu ấm khác nhau. Màu mát luôn nhẹ nhàng. Màu mát làm chúng ta thấy nhẹ nhàng như đang trong mùa đâm chồi nẩy lộc của mùa xuân. Màu sáng giống như màn cửa sổ hé ra để ánh nắng ban mai lùa vào phòng. thư thái và buông lỏng. Màu nhạt tạo nên vẻ mềm mại. của cây tùng lam. màu cam. MÀU MÁT Màu mát được tạo ra trên nền màu xanh. lục lam… Dạng màu xanh ngọc và xanh lá cây luôn có trong tự nhiên. đứng đắn. Nó không giống như màu lạnh bởi vì được phối với màu vàng. mạnh mẽ. nó chứa ít nhất 65% màu trắng. Sắc màu nhợt nhạt. MÀU NHẠT Màu nhạt là màu tùng lam thật nhẹ. Khi chuyển dần từ màu nóng sang màu lạnh. sự tương phản nhưng cần thiết giữa ngày và đêm. Màu sáng làm chúng ta thấy tâm hồn trở nên thoải mái. MÀU SÁNG Màu sáng là màu của thủy tinh. đón chào người xem.Màu lạnh có tính đối lập với màu nóng. xanh lá cây. tươi mát và sâu lắng. Một số dạng màu mát như : vàng xanh. Màu ấm được tạo ra do sự phối hợp giữa màu đỏ và màu vàng. Tuy nhiên sắc thái màu phải trong. Màu sáng có tính nhẹ nhàng trong sáng. thật dễ chịu (?!) MÀU ẤM Trong màu ấm luôn có sự hiện diện của màu đỏ. Màu sậm làm tăng tính nghiêm trang. . Màu mát giống như một thác nước làm dịu mắt người xem. màu vàng cam … Màu ấm như thân thiện. Màu sậm làm khoảng không gian như thu nhỏ lại và làm vật thể như nhỏ hơn. Màu nhạt thường dùng như màu ngà. Nó tiêu biểu cho sự đối lập của tự nhiên. tùng lam sáng và hồng tối nhạt. Nhìn màu ấm giống như chúng ta đang ngắm cảnh đẹp của mặt trời bình minh hoặc hoàng hôn. MÀU SẬM Màu sậm là màu chứa màu đen trong khi phối màu. lãng mạn và lơ đãng. Khi độ trong của màu tăng thì mức độ thay đổi sắc độ màu giảm. Ví dụ: màu đỏ cam. chúng ta có cảm giác như đang đứng bên lò lửa được chuyển sang cạnh một tảng băng. Thật vậy màu sậm ẩn khuất như khung cảnh của mùa thu và mùa đông ảm đạm. Màu sáng được tạo ra từ màu đỏ pha với lục lam đi kèm với vàng nhạt.

một chùm bong bóng rực rỡ hoặc cái mũi tươi thắm của chú hề … là những sắc màu không bao giờ bị quên lãng. Ví dụ: Màu bổ sung của màu đỏ là xanh lá.NGUYÊN TẮC PHỐI MÀU Màu sắc không đứng riêng lẻ một mình.JPG Phần III A. MÀU TƯƠI Màu tươi là tổng hợp tinh khiết của màu sắc. 2/ Phối màu tương tự (Analogous) Dùng 3 màu liền nhau trên vòng tròn màu và phối hợp thêm độ sáng tối. Trong màu tươi chứa các sắc màu xanh. 3/ Phối màu chỏi (Clash) Nguyên tắc này thường dùng các màu bên phải hoặc bên trái màu bổ sung trên vòng tròn màu. Tập tin đính kèm: 13. 4/ Phối màu bổ sung (Complementary) Dùng các màu đối diện nhau trên vòng tròn màu. Sự tươi thắm của màu sắc được tạo ra bằng cách bỏ qua thang xám và đen. vàng và cam. vui tươi luôn được ngành thời trang và quảng cáo chú ý. Màu tươi chói lọi và sặc sỡ.Màu sắc môi trường chung quanh. đỏ. 5/ Phối màu đơn sắc (Monochromatic) Dùng một màu chính kết hợp với những màu có sắc thái tương tự hoặc có độ bóng. Ví dụ: Vàng – Tím.Mức độ phản chiếu ánh sáng của nó. Xanh dương – Cam. Thật vậy. . hiệu ứng của một màu phụ thuộc vào nhiều yếu tố: .Màu nhạt tạo cho người xem một cảm giác như ngắm đám mây nhẹ trôi hoặc như nắng nhẹ ban mai hoặc êm đềm như một sáng mờ sương. Một chiếc xe màu vàng tươi. trắng và xám. Vì màu nhạt là màu trang nhã nên thường được dùng trong trang trí nội thất. Có 10 nguyên tắc phối màu cơ bản như sau: 1/ Phối màu không sắc (Achromatic) Nguyên tắc này chỉ dùng màu đen. . Màu sắc tươi tạo ra nét phấn khởi. Như vậy màu chỏi là màu xanh dương nằm bên trái màu bổ sung. nó gây nên sự chú ý.

Mộc và Hoả = Xanh lục và Đỏ.Vàng – Xanh. Hoả và Thổ = Đỏ và Vàng.Đỏ tím. Ví dụ: Xanh lá cây nhạt – Tím – Cam. Ví dụ: Đỏ cam – Xanh tím và Vàng xanh. 7/ Phối màu bổ sung từng phần (Split Complementary) Dùng một màu chính và hai màu ở hai bên màu bổ sung. Các hành tương khắc và không thể phối hợp là: Thổ và Thuỷ = Vàng và Đen. Hoả = Đỏ. Thổ = Vàng. Một đời sống an lành phải đạt được sự cân bằng và hài hoà giữa âm và dương. đối chọi nhau một cách gay gắt ? Thuyết ngũ hành có thể giải thích được tất cả: Kim = tượng trưng cho màu trắng. 10/ Phối màu bổ sung cấp thứ ba (Tertiary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ ba. Thuỷ = Đen. Mộc = Xanh lục. Thổ và Kim = Vàng và Trắng. Vì vậy màu sắc cũng được phân loại thành màu Âm và màu Dương và nó cũng được vận dụng trong thuyết ngũ hành. một bức tranh hoàn mỹ phải áp dụng luật cân bằng âm dương. 9/ Phối màu bổ sung cấp thứ hai (Secondary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ hai. là nghệ thuật thiết kế và định vị theo tự nhiên của vũ trụ. B. Kim và Thủy = Trắng và Đen. Lục lam – Vàng cam . Các màu nóng như Đỏ . 8/ Phối màu căn bản (Primary) Dùng ba màu chính căn bản Đỏ .6/ Phối màu trung tính (Neutral) Dùng một màu chính rồi phối với màu sáng hơn hoặc sậm hơn. Hoả và Kim = Đỏ và Trắng. MÀU SẮC TRONG PHONG THỦY Phong thuỷ là phương pháp. Thủy và Hoả = Đen và Đỏ. . Bất cứ hành nào trong ngũ hành cũng đều tương quan với các hành khác theo quan hệ tương sinh hay tương khắc.Cam – Vàng là màu Dương ( Trong vòng tròn màu cơ bản nó là các màu từ 01 đến 48) Các màu lạnh như Xanh dương – Xanh lá cây là màu Âm ( Từ các màu 49 đến 96) Trong bài I các bạn đã biết về 12 mức độ tương phản của màu sắc thế nhưng bạn sẽ khó trả lời vì sao chúng lại tương phản. Một mẫu thiết kế. Các hành tương sinh và có thể phối hợp với nhau là: Thủy và Mộc = Đen và Xanh lục.

Thủy = Vàng . và 1 khách. trang 1 của 1 [ 1 bài viết ] Ai đang trực tuyến? Đang xem chuyên mục này: Không có thành viên nào đang trực tuyến. giờ tìm được bản dịch sẵn đúng là mừng hết lớn.Hoả . quynh_pro Điều hành Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Đọc bài WIP của anh Mar xong nên lên search thử xem có bài hướng dẫn bố cục tiếng Viêt nào không.Thổ = Xanh lục . Mộc và Thổ = Xanh lục và Vàng. thay vì vi phạm chỉ vì không biết. Đây là những mẹo có ở trong hầu hết các sách dạy vẽ phong cảnh cộng với một số ý tưởng riêng của tôi. Quy tắc chỉ giúp bạn lúc bạn băn khoăn có quá nhiều thành tố muốn đưa vào tranh mà không biết sắp xếp ra sao. Đây tuy là hướng dẫn bố cục tranh phong cảnh nhưng vẫn có thể áp dụng cho các loại tranh khác được như thường.Vàng. Ví dụ: Phối hợp ba hành để có sự tương sinh là: • Kim .Trắng – Đen … Bạn phải đăng nhập vào diễn đàn để xem được thông tin này. không ngờ vớ được thứ này. Tìm được bản tiếng Anh đã lâu nhưng chưa có thời gian dịch.com/Articles2/135/120/ Tôi (Johannes Vloothuis) sưu tầm ở đây môt loạt quy tắc (hay hơn nên gọi là mẹo) bố cục tranh mà khi sử dụng đúng thì sẽ giảm bớt sai lầm trong các bức tranh phong cảnh. và vi phạm nhưng biết các quy tắc căn bản thì chí ít khi vi phạm quy tắc bạn cũng biết rõ mình đang vi phạm quy tắc nào.Đỏ . Quy tắc được là ra để người ta sử dụng. Có đến 4 chục quy tắc nên tốt nhất bạn nên kiếm ly cà phê vừa đọc vừa uống thì hơn. Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Tác giả: Johannes Vloothuis Người dịch: Nguyễn Việt Bản tiếng Anh: http://www.Kim . • Mộc .Thuỷ .Mộc = Trắng – Đen – Xanh lục. Xin nhắc các bạn trước: đừng để cho những quy tắc này trói buộc bạn. • Thổ .Kim và Mộc = Trắng và Xanh lục. . Tương tự như vậy khi phối màu từ 02 màu trở lên người ta cũng áp dụng các nguyên tắc tương sinh và tương khắc.wetcanvas.

* Khu vực xung quanh phụ trợ cần phải hướng người xem đến điểm nhấn bằng một chỉ báo hoặc một đường dẫn (xem hình 1 & 2) * Điểm nhấn không nên đặt ở chính giữa bức tranh. là khu vực đẹp nhất. động vật hoặc hình dáng con người cũng giúp tăng thêm điểm nhấn. * Một điểm nhấn được chọn tốt sẽ thu hút tâm trí người xem. tốt nhất là ở tỷ lệ 1/3. Hình 2: Cây gỗ trong bức ảnh này được đặt ở vị trí phù hợp làm đường dẫn cho mắt người xem hướng tới điểm nhấn: Hình 3: Trong bức tranh này đường viền mé nước là đường dẫn cho người xem hướng tới cây cầu là nhân vật chính trong bức tranh. * Thay đổi đột ngột về độ tương phản. dù chỉ là một chút. * Những cấu trúc do con người tạo nên. Một điểm nhấn tốt thường có: * Màu mạnh nhất. Điểm nhấn có thể được nhấn mạnh ở vị trí của nó và bằng màu sắc và độ tương phản. một điểm nhấn. * Nên nhưng không nhất thiết chiếm một phần tương đối lớn của bức tranh. Hãy nhìn vào bức tranh trên đây. Đó là những diến viên chính. Làm thế sẽ làm giảm tầm quan trọng. * Điểm nhấn không nên bị che khuất.1. . Một bức tranh phong cảnh cần phải có một trung tâm chú ý.

Cách tốt nhất là 2 điểm nhấn chéo nhau. 3. Hai điểm nhấn không được chồng lên nhau. cây gỗ được đưa ra khỏi bức tranh và người xem bây giờ sẽ hướng theo đường mép nước để thưởng thức bức tranh. con đường. Tôi khuyên các bạn mới tập vẽ không nên dùng phương pháp này đến khi bạn thật sự thành thạo vì có thể 2 điểm nhấn sẽ cạnh tranh với nhau. Nếu không chéo được thì phương án 2 là theo phương nằm ngang. . Hãy nhìn bức tranh thứ 1 dưới đây. Bạn có thể tạo một điểm nhấn thứ 2 trong tranh. Hình 5a. ví dụ cây gỗ. Nếu con ngựa này màu sáng hơn và tương phản với nền thì rõ ràng nó đã hướng người xem chạy thẳng ra ngòai bức tranh. Tuy nhiên tác giả đã quyết định thêm nó vào làm điểm nhấn thứ 2 cho bức tranh. Lỡ có mà khó tránh được thì đặt một cái gì đó chặn không cho người xem đi ra ngoài tranh. Một điểm phải lớn hơn và mạnh hơn. Cây gỗ quá thẳng và chỉ thẳng ra ngoài bức tranh. một vài cành gãy. Quy tắc tối thiểu là người và động vật nên hướng về người xem và vào phía giữa bức tranh.2. Hình 4: Bức tranh dưới đây có thể đẹp mà không cần có bụi cây hoa ở phía dưới. nhánh cây được thêm vào để giảm tốc độ người xem chạy đi mất. Hình 5: Hãy chú ý đến con ngựa ở bên phải bức tranh này. Nên tránh đẩy người xem ra ngoài bức tranh bằng cách có những thành tố chỉ ra viền tranh hoặc chạy ra ngoài tranh. Chú ý họa sĩ đã làm giảm sắc độ con ngựa này bằng cách vẽ nó màu sẫm và nhòa vào với bụi cây. dòng sông chạy ra ngoài bức tranh. coi như chương 2 trong câu chuyện của bạn. Bức thứ 2 đã được sửa. Nhìn vào bức thứ 3.

Bạn sẽ thấy bức số 6 cho phép người xem đi chậm hơn và thưởng thức kỹ hơn. Hình 8. Đường dẫn quá nhanh . Tránh đường thẳng bằng mọi giá vì nó quá nhanh. Bố cục sai. Dòng suối này bố cục theo chữ S. suối. con đường là một đường thẳng. chậm chạp và lười biếng. Sông. đường nên vào bức tranh theo hình chữ "S" hoặc chí ít thì cũng là hình uốn cong chữ "C". So sánh hình 6 với bức này uốn hình chữ C. Hãy để cho người xem "đi bộ" chầm chậm vào bức tranh Hình 6.4. Hình 7.

. Nghệ thuật nhiều khi không cần logic. Đặt các chủ thể quan trọng vào điểm nhấn. 6.Hình 9. Chú ý hàng cây làm cho người ta cảm giác gió thồi từ bên phải sang bên trái. Tốt hơn vì có khúc quanh 5. Hình 11. Hình 10. Thế nhưng hướng của mưa thì lại cho thấy gió thổi ngược lại. Tác động bằng hình ảnh là điều quan trọng nhất. Tất cả người trong bức tranh này nằm trong bán kính của điểm nhấn ở góc dưới bên phải. đừng để họ chạy lung tung vì như thế họ sẽ cạnh tranh sự chú ý của người xem.

Nghệ sỹ có lúc cần sử dụng mặt giấy phẳng 2 chiều để tạo ảo ảnh ba chiều. Trong thiên nhiên không phải lúc nào cũng thế. Giá mà họa sỹ đặt nó cạnh cái ghế băng thì bố cục đã đẹp hơn. tưởng tượng. Chúng ta phải làm sao cho người xem tin những gì họ nhìn thấy là thật. Để cho người xem tự lang thang và tìm ra điểm thú vị. suy ngẫm. cái cây xa vài trăm mét vẫn cứ sẫm màu như thế. 7. Sau khúc quanh này là cái gì? Có phải là một cái hồ nước hay một thành phố? Nghệ sỹ để cho người xem tự suy tưởng 8. Bạn có thể mời người xem tham gia vào bức tranh. . Hình 13. đậm hơn về phía tiền cảnh. Con ngựa này đặt sai chỗ. * Cảm giác về không gian. Màu sắc xanh hơn và nhạt hơn về phía hậu cảnh. * Đặt chủ thể chồng lên nhau một phần. Bạn phải chọn góc nhìn phù hợp và thay đổi tùy ý. Sau đây là vài mẹo nhỏ để tạo ảo ảnh 3 chiều.Hình 12. Chiều sâu.

* Hãy xem lại hình 13. Bóng ở trên ngọn núi ở xa nhạt hơn và xanh hơn ở trung cảnh. Rõ ràng có 3 lớp ở bức tranh này. Màu sắc vàng ở tiền cảnh ấm hơn trong khi đó hậu cảnh nhạt nhòa hơn và lạnh hơn. Hình 15. . trung cảnh. Cây thông ở phía trước ngọn núi tạo cảm giác ngọn núi ở xa hơn. Sương mù tạo cảm giác xa. hậu cảnh. Hình 16: Bố cục sai.* Các thành tố càng ở xa thì càng nhỏ hơn và mờ nhạt hơn. 9. Sử dụng màu và độ tương phản mạnh nhất cho điểm nhấn. * Tạo ít nhất 3 lớp. Cái cây ở bên trái quá sẫm làm giảm chú ý vào điểm nhấn. Nhiều lớp sẽ tăng cường cảm giác xa gần nếu bạn làm tối tiền cảnh. Ở ngoài điểm nhấn thì giảm độ tương phản để giảm sự chú ý vào các điểm không quan trọng. Ở tranh này có cảm giác xa gần rất rõ. Hình 14. tiền cảnh.

không tưong phản nên không thu hút sự chú ý.Hình 17: Bố cục tốt hơn. Mảng tuyết trắng trước cây thông tạo một chỗ nghỉ thỏai mái. Hãy nhớ mẹo này giống như trong nhà hát người ta dùng đèn rọi chiếu vào nhân vật chính hay ca sĩ trên sàn diễn. Cái cây bị cắt đi và độ tương phản giảm. 10. Hình 19. Cái cửa ở góc không có nắng cũng sẫm màu nhưng xung quanh nó lại là màu trung bình. Người xem chú ý vào con trâu hơn. Hình 18. Bộ quần áo sẫm màu của người đàn ông làm cho anh ta nổi bật. tốt nhất là ở trước điểm nhấn. Bức tranh của bạn trông sẽ không quá rối mắt nếu bạn tạo cho người xem một chỗ nghỉ. . Cho người ta một ít không gian để thở.

Khi vẽ thác nước cũng vậy. Khi đưa vào tranh những chủ thể mà bản chất là chuyển động. 12. Tốt hơn là vẽ hay chụp thác nước mờ vì nước chảy. cỏ thì theo đường chéo. đường mé nước ở xa thì nằm ngang. Điều này sẽ tạo cho người xem có cảm giác về hướng. Hình 21. Đường chéo là hay nhất vì không song song với khung hình. Nghệ sỹ cho thấy là con ngựa đang đi bằng cách vẽ bụi bốc lên và vẽ dáng đuôi ngựa. nếu được thì tạo cảm giác chủ thể đang chuyển động mà không đặt chủ thể vào trạng thái như là đang tạo dáng. Chỉ nên có 1 yếu tố có độ dài nhất. Nếu được thì đưa vào tranh một ít chuyển động dọc.11. đôi khi chụp ảnh thì có cảm giác "đóng băng" thác nước. cứng nhắc. Như thế truyền cảm giác chuyển động tốt hơn. Chú ý: mấy cái cây thông bé giúp bỏ cảm giác có một hình tam giác xanh ở bên phải. Không có con ngựa nào đang "bay" trong không trung cả. ngang hoặc chéo. . Khi chụp ảnh thì hay bị "bay" như thế nhưng nếu được thì nên tránh. Cây thông theo chiều dọc. Hình 20.

Như các bạn thấy. Nếu bạn không quyết định được bắt đầu đường dẫn vào điểm nhấn của tranh (ví dụ như một dòng sông. con đường) từ đâu. dòng sông chạy từ góc dưới bên trái bức tranh. 14. Đừng bắt đầu lối vào từ góc bức tranh. . Hầu hết chúng ta đều đọc từ trái sang phải.13. Hình 22. vì thế đa số mắt đều có thói quen bắt đầu nhìn từ phía bên trái bức tranh. nên để ý đến quy tắc này. Đây là một bố cục tồi. "Lối vào" của tranh cũng có thể bắt đầu từ góc trên bên trái giống như đọc một trang sách vậy 15.

Vì ta thường thấy màu vàng trên các nền màu sẫm sáng nhất chỉ thua màu trắng) nên trong các bức ảnh nó thường rực lên. _________________ Keep on rollin' baby Thành viên đã cảm ơn nhinho cho bài viết này p0g0d0 (29 tháng 6 2010 11:51) Bố cục màu Màu vàng là màu sáng nhất trong các màu và đó chính là tính chất đặc biệt nhất của nó. chỉ cần ánh qua hay đỏ một chút là biết liền. lòng đỏ trứng gà. hộp thư bưu điện.. mạnh mẽ. Trong thiên nhiên màu vàng tinh khiết khá h chỉ tìm thấy ở khối lượng nhỏ một số bông hoa. nó rất "mãnh liệt" khi được đặt kế màu đen nhưng lại rất vô v khi gần màu trắng Màu vàng thể hiện sự chói lọi. giống như hình dưới đây cho thấy. Tất cả các màu đều thay đổi tính chất khi được đặt kế nhau nhưng màu vàng đặc "nhạy cảm". sự vui vẻ và ánh sáng... Màu vàng cũng không được linh hoạt lắm bởi vì phải tinh khiết. lá mùa thu. xe taxi.. màu vàng tối không t nếu bị trộn với màu đen nó sẽ không còn là màu vàng nữa. đó cũng là lí do rất khó phối hòa độ s màu vàng với các màu khác. .Hình 23. phần sáng của lửa. Trong cuộc người ta dùng màu vàng khi muốn lôi kéo sự chú ý như các tín hiệu giao thông. Bằng cách làm rộng thêm hình cửa sông chúng ta đã giải quyết được vấn đề dòng sông chạy từ góc tranh.

Cả hai cảnh đều được cố tình chọn ánh sáng "rétro" (chếch từ phía sau tới) nhằm thể hiện mà được rực rỡ nhất Màu vàng cũng đóng vai trò quan trọng khi nó tái hơn và ít bão hòa hơn. tro bụi làm giảm nhiệt độ màu sắc ngay cả khi mặt trời đã lên cao Sưu tầm. màu vàng rực hơn khi khí quyển có bụi mù.Màu vàng của chai dầu bão hòa hơn màu vàng lá cây. nhưng cái phông đen của ngọn đồi ở Colorado làm cho rực và tươi lên. Màu vàng tái của cái làng ở biên giới miến điện trên đây l quả của bụi tro do đốt râỹ. thường do ánh vàng của nắng buổi s chiều. 23 tháng 5 2009 19:27 • Xem thông tin cá nhân .

dành cho các bạn ôn thi vào trương Mỹ Thuật Công Nghiệp. • .Tham gia: 19 tháng 5 2009 12:23 Bài viết: 21 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 4 lần trong 0 bài viết Giới tính: group Lớp vỡ lòng Xem thông tin cá nhân Re: Bố cục màu Đây là một số bố cục màu.

.

.

.

.

.

có thể nói nó đã để lại trong tâm thức người xem môt vẻ kiêu hãnh. sang trọng mà rât gân gũi bởi nó đươc tôn lên nhờ những gam màu nóng tạo sự ấm cúng thân thiên cho căn phòng khách hay phòng ăn. Được họa lên bởi một tâm hồn trong trẻo của tác giả bức họa đã thực sự làm mỗi ngươi chúng ta khi nhìn ngắm không thể nào quên. Phải chăng đây cũng là môt nét tinh tế trong .23 tháng 6 2009 20:49 tranh tĩnh vật màu nước cực đỉnh Đây là bức tranh tĩnh vât được vẽ bằng màu nước.

. trong đó phải kể đến các nước ông đã từng đi qua như Pháp. Thụy Sĩ và Itali. Turner Turner là họa sĩ vẽ tranh mầu nước nổi tiếng của Anh.nên Mỹ thuât đương đại. trong suốt cuộc đời và sự nghiệp của mình. Đức. ông thường xuyên đi lại giữa Anh và các nước Châu Âu để tìm cảm hứng cho những bức vẽ của mình.

06 tháng 6 2009 10:25 • Xem thông tin cá nhân Tham gia: 04 tháng 6 2009 15:25 Bài viết: 19 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 5 lần trong 0 bài viết Giới tính: hitle Mới cầm bút Xem thông tin cá nhân Re: Turner • .

25 inches.5x21. khổ 9. dầu và màu nước. Amsterdam . Những đống cỏ khô (gởi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-81888.5x12. Viện bảo tàng nghệ thuật Philadelphia Vườn nho già và người đàn bà nông dân. Sử dụng cọ. Sử dụng bút lau sậy. trên giấy dệt. than chì trên giấy sọc. Từ 20 đến 23-5-1980. mực.VINCENT VAN GOGH. bút lông ngỗng. khổ 17. than chì.25 inches. Viện bảo tàng Van Gogh.

than chì được nhấn thêm với màu nước loãng trên giấy dệt.38x20.37 inches Những con thuyền trên biển.5x21. Sử dụng bút mực. khổ 17.88 inches. khổ 15. Moscow . Sơn dầu trên vải bố. Viện Bảo tàng Nghệ thuật Quốc gia Pushkin. Nửa đầu tháng 3-1884. Khoảng 30-5 đến 5-6-1888.Những cây Birch xén ngọn.

Guggenheim .Những con thuyền trên biển (gởi Jonh Russell).5x12. Sử dụng bút lau sậy . New York Mùa gặt ở Provence (gửi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-8-1888. Sử dụng bút lau sậy và mực. Viện bảo tàng Solomon R. than chì trên giấy dệt. khổ 9. Khoảng 31-7 đến 3-8-1888.5 inches.

Những cây bách. Sử dụng bút lau sậy.5 inches. khổ 24. Từ 20 đến 25-6-1889. New York . Viện bảo tàng Brooklyn.5x18. bút mực. than chì trên giấy dệt.

sử dụng nhiều cách nhằm đạt được mục đích trong trẻo và mềm mại. được tinh chế từ màu bột. Thủ thuật. Khi vẽ.75 inches. sơn dầu. vải. gỗ… . khổ 24. Đặc điểm: + Tan trong nước. phấn đen trên giấy sọc hồng. 9-1889.38x18. Viện bảo tàng Van Gogh Màu vẽ và cách sử dụng: Phần 2 – Màu nước Viết ngày 25/08/2010 1 phản hồi Lượt xem: 186 views Chuyên mục: Thủ thuật Tags: Màu sắc. + Có thể vẽ lên được nhiều chất liệu khác nhau như: giấy. + Là một chất liệu cơ bản của hội họa. Sử dụng cọ.Cửa sổ studio. không có cặn và trong suốt.

mờ những chổ cần thiết. tuyệt đối không vẽ màu đặc như màu bột. Chỉ những khi thật cần thiết như sửa “gọt” ở những chỗ vẽ bị hỏng.Cách sử dụng: + Pha loãng màu với nhiều nước. Dùng cách chồng màu từ nhạt lên đậm để giữ được sự trong trẻo của màu. rồi tô chồng màu đỏ lên sẽ cho ra màu cam. tức là tô màu gốc trước. Dụng cụ vẽ màu nước: . Cách thứ nhất là chồng màu. + Không dùng màu trắng để pha trộn với màu khác như ở bột màu.trên cho thấy kỹ thuật vẽ màu lên giấy ẩm tạo độ loang nhòe hay tạo sự sắc nét khi vẽ trên giấy khô. Ví dụ: Trái cam chín có màu cam thì tô màu vàng trước. Hai hình . + Có hai cách pha màu. Cách thứ hai là pha sẵn màu cam trên đĩa pha màu rồi tô vào hình.. Còn thấy kỹ thuật chồng màu từ nhạt lên đậm dần và việc chừa lại nền trắng của giấy để tạo mảng sáng. bẩn hoặc đã lỡ không đạt yêu cầu về độ sáng… Nên giữ màu trắng ở đây là chừa lại nền trắng của giấy vẽ. + Cuối cùng là nhấn đậm và làm nhòe.

+ Bút các cỡ (thường đầu tròn.+ Giấy bồi sẵn lên bảng vẽ. bảng vẽ. + Giá vẽ. nước rửa bút. + Bảng pha màu. Giấy vẽ màu nước bề mặt nên hơi nhám. hộp màu. lông mịn). .

một mục quảng cáo đầy chữ. chia bản vẽ thành những ô hình chữ nhật. . trầm lặng. Có hai lý do khiến nhà quảng cáo chọn theo bố cục này. Ví dụ như các hàng tiêu đề với phông chữ Roman được canh giữa. nhìn chung. tận dụng theo những đường kẻ dày hoặc vạch kẻ nhỏ nét màu đen và những khối tô đồng màu. Song. điểm nổi bật trong cách định dạng trang bố cục này là chữ. là: Thứ nhất. Nếu nói sáng tạo là vô giới hạn thì việc giới hạn các định dạng quảng cáo là không chính đáng.Các loại giá vẽ. phần lời quảng cáo được bắt đầu bằng chữ cái với kích thước lớn hơn và chia thành hai cột trở lên. không thể diễn đạt bằng hình ảnh được. Thứ hai. Mondrian vẫn là một trong những nguyên tắc bố cục lý tưởng nhất hiện nay. Khi đó. Bố cục thiên về chữ Theo đúng như tên gọi. Do cách quảng cáo thiên về chữ tự bản thân nó trông có vẻ nghiêm túc hơn những cách khác nên các chi tiết quảng cáo này thường được trình bày một cách cân xứng. Dựa trên sự phối hợp tinh tế giữa ô khối và màu sắc. hầu hết các mẫu quảng cáo đều được trình bày theo kiểu “cửa sổ lớn” hoặc quá thiên về hình ảnh. bố cục dàn trang sẽ là 1 trong 10 định dạng sau đây: 1. (Trích Giáo trình vẽ Mỹ thuật 1. Bố cục theo kiểu Mondrian Đây là một trong những cách định dạng phổ biến nhất. những ý tưởng cần diễn đạt quá phức tạp. quá quan trọng hoặc độc đáo. 2. đặc biệt phổ biến đối với việc dàn trang báo. dù phát triển sáng tạo đến đâu. ô vuông ngang dọc. có vẻ như nặng nề nhưng lại rất nổi bật. Cách vẽ này được đặt theo tên họa sỹ người Hà Lan Piet Mondrian.

Một mẫu quảng cáo thiết kế theo hình dạng một chữ cái bất kỳ trong bảng chữ cái hay một con số nào đó thường rất chặt chẽ về tính đồng nhất và dễ xem. Bố cục kiểu chữ lớn Sử dụng kiểu chữ trong quảng cáo thiết kế là cả một nghệ thuật. giúp tách biệt mẫu quảng cáo khỏi rừng các mẫu quảng cáo khác. Cảm hứng từ các bảng chữ cái Vẻ đẹp của các chữ cái do các nhà thiết kế tạo ra nhiều thế kỷ trước đã tạo nguồn cảm hứng mới cho các nhà thiết kế quảng cáo. Bố cục kiểu “cửa sổ lớn” Cách trình bày này đặc biệt thích hợp với các tạp chí do chú trọng tới ưu thế về hình ảnh. 5. Bố cục hình bóng . Lợi điểm của bố cục kiểu “cửa sổ lớn” là phần hình ảnh và phần lời không trùng lên nhau. hoặc có thể dàn phần lời trong phần hình. cả chữ in và chữ thường đều có thể sử dụng như những mẫu cơ bản để sắp xếp các chi tiết của một quảng cáo. Bố cục dùng kiểu chữ lớn sẽ tạo ra ấn tượng bởi cách kết hợp hoàn hảo các kiểu chữ với nhau. 8. 7. Thông thường. phần chữ thường được in đen trên phần hình màu nhạt hoặc in trắng trên nền hình màu đậm. không cần khoảng cách dòng hoặc chồng một phần lên nhau hoặc có thể chắp vá pha trộn để làm tăng cái hồn của mẫu quảng cáo. Các ô pano này có thể áp dụng để trình bày một câu chuyện hoặc đơn giản để trình bày một loạt sản phẩm như kiểu bàn cờ. Bố cục dạng khung Bố cục dạng khung thường được dùng nhiều trên các báo hơn là trên tạp chí. Những hình dạng cơ bản của các chữ cái. các nhà thiết kế thường đóng khung phần trình bày bằng những đường viền. 4. thiết kế cẩn thận có thể chọn màu ngả đen khi dùng ở kích thước lớn vẫn có thể thu hút được những khách hàng chú trọng về hình tượng. chúng ta liên hệ dạng quảng cáo dùng kiểu chữ lớn với các sản phẩm bán lẻ tiêu thụ chậm. Các kiểu chữ có thể chạy sát nhau. Bố cục kiểu pano Thông thường. Các nhà thiết kế thường trình bày hình ngay sát lề và loại bỏ tối đa những phần không cần thiết nhằm tạo ấn tượng lớn cho người xem. Theo dạng này. Để tạo mối quan hệ giữa phần hình và phần lời. chú giải và chữ ký. phần trống còn lại dành cho phần tiêu đề và lời quảng cáo. đôi khi là những đường vẽ mỹ thuật và dùng những khoảng trống ở giữa cho những tiêu đề và lời quảng cáo. Tạo sự khác nhau về tỷ lệ bằng cách tạo các khối ô nội dung quảng cáo lớn hơn những ô đóng khung tiêu đề. tràn đầy cả một trang báo và tạo ấn tượng cũng chỉ bằng các đường nét biến tấu của kiểu chữ. các nhà thiết kế có thể cho in phần tiêu đề lên ảnh hoặc để tiêu đề màu trắng trên nền ảnh đậm. Đó là hai yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế.3. Phía dưới hình là hàng tiêu đề canh giữa. Một trong những biến thể dạng khung là dành phần lớn phạm vi cho phép để trình bày hình ảnh theo một khung hình quả thận. các nhà thiết kế dung các ô pano cùng cỡ và áp dụng hiệu quả ngắt âm để dẫn dắt người đọc đọc hết nội dung quảng cáo. phần lời quảng cáo có thể được trình bày dưới dạng hai hay ba cột. Một biến thể khác là dành toàn bộ phạm vi cho phép trình bày phần hình ảnh. 6. Không có vấn đề “nghệ thuật vị nghệ thuật” ở đây mà chỉ có không gian rộng lớn cho phần hình và chọn lọc chặt chẽ phần lời để có thể trình bày đủ trong phần không gian nhỏ còn thừa lại. tuy nhiên các nhà thiết kế nên tránh cách bố trí quá rõ ràng theo hình dạng của một chữ cái mà chỉ nên dùng nó như một gợi ý. nhưng các kiểu chữ tao nhã.

Bố cục hình bóng chính là cách trình bày theo hướng nhìn nghiêng. các nhà thiết kế có thể đạt được một tỷ lệ vừa ý bằng cách kết hợp một số phần để có một đơn vị lớn hơn nhằm tạo nên sự tương phản với các đơn vị khác trong cùng mẫu quảng cáo. Khi có nhiều chi tiết cùng kích thước. Trước khi bắt tay vào thiết kế. Bố cục dạng sống động Bố cục thuộc dạng sống động là bố cục không thuộc một trình tự mẫu sẵn có nào. Q. Câu dố bằng tranh cải tiến là loại câu đố trong đó hình ảnh một từ hoặc một cụm từ không được viết ra mà được thể hiện bằng một hình vẽ. bạn sẽ thấy sự tìm tòi tỷ mỷ này mang lại kết quả hơn cả sự mong đợi. người xem sẽ nhớ mẫu quảng cáo đó hơn. Khi kết hợp các biến thế ấy thành một bố cục thống nhất. các chân dung sẽ giống nhau vì đường nét của khuôn mặt chính diện không thu hút người xem bằng được nét vẽ khuôn mặt nhìn nghiêng. những kiểu chữ quá cỡ. khó ai có thể nhận diện được bức chân dung.A 6 luật cơ bản về design Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Trình bày QUẢNG CÁO . ta có thể xem xét nghệ thuật cắt chân dung bằng giấy trước đây để thấy được tính ưu việt của các hình bóng không theo quy cách so với hình bóng đúng quy cách. Trong một số trường hợp. chứ không theo mặt chính diện. ít nhất là đối với một loại hàng hóa nhất định và một đối tượng khách hàng nào đó. 10. độ nghiêng và những thủ thuật tinh tế. Với những hình khối đảo lộn. 9. bố cục này tuy không đạt được giải thưởng thiết kế nhưng rõ rang nó sẽ giúp bán được hàng.Bố cục hình bong được tạo ra từ các hình thù độc nhất của thiết kế quảng cáo. suy ngẫm và chính trong quá trình tìm hiểu sự khác thường này. “lời quảng cáo” không gì khác ngoài một loạt hình ảnh. các đơn vị này lại được sắp xếp thành mẫu thống nhất. Các chi tiết của mẫu quảng cáo được sắp xếp theo từng đơn vị. hình trang trí kiểu mặt trời tỏa sáng. việc xem xét từng cách định dạng cơ bản sẽ rất hữu ích. Bố cục câu đố bằng tranh Câu đố bằng tranh là loại câu đố có các hình vẽ thể hiện từ ngữ hoặc âm tiết.POSTER và BROCHURE Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? . Nó làm cho người xem phải dừng lại. Nếu không. khi bắt tay phác thảo có thể trong đầu bạn sẽ nảy sinh ra những biến thể mới. Các nhà quảng cáo không thể hiện mẫu quảng cáo dưới dạng câu đố vì tính rõ ràng rất quan trọng. Bí quyết thành công của một bố cục sống động nằm ở sự trung thành của nhà thiết kế đối với những nguyên tắc thiết kế cơ bản. Bạn hãy chọn một bố cục. nhưng có thể thổi phồng lời quảng cáo bằng cách chèn thêm một loạt hình minh họa. Các hình này có thể có cùng kích cỡ nhằm đem lại hiệu quả ngắt âm hoặc có thể khác kích cỡ để tạo sự đa dạng cho mẫu quảng cáo. Nghệ nhân luôn dùng kéo cắt theo hình nghiêng. Hình bong càng không theo một quy cách càng tốt.

Ngôn ngữ thiết kế Ngôn ngữ thiết kế nghĩa là gì? Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 02 Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ 6 luật cơ bản về design Quy trình thiết kế và phát triển website Kêt cấu. The law of design bao gồm: . chiều ..Unity (đồng nhất) .Emphasis (nhấn mạnh) . để mà chúng ta sẽ áp dụng chúng trong những mẫu thiết kế của mình. Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Trong thiết kế cũng vậy. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.Luật cân bằng có 2 loại đó là cân bằng đối xứng và cân bằng bất đối xứng.Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh. Bố cục trong thiết kế đồ họa 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo Các vấn đề về bìa b.. Vậy hãy cùng nhau phân tích những nguyên lý cơ bản của design.Simplicity (đơn giản) .Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh.Rhythm (nhịp điệu) .o o o o o o o o o o o Màu sắc trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Những nguyên tắc cơ bản củaLay-out.phương pháp Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Trong thiết kế cũng vậy.Balance (cân bằng) .Proportion (cân xứng) The law of balance: luật cân bằng Sự cân bằng phù hợp của các yếu tố là sự cần thiết đối với 1 mẫu design. Cân bằng đối xứng biểu thị tất cả các yếu tố như chiều cao.Chúng có thể không tương tác qua lại lẫn nhau và cũng có thể trùng lặp với nhau trong 1 số trường hợp. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.

Luật cân bằng được áp dụng trong rất nhiều thiết kế mà tiêu biểu là thiết kế logo The law of rhythm: luật nhịp điệu Nhịp điệu dùng để tạo nên sự dịch chuyển và điều hướng của tầm nhìn.Nhịp điệu được dùng như 1 đường dẫn mà do đó mắt chúng ta có thể đọc được những phần quan trọng của 1 thông tin.rộng ..Sự nhấn mạnh or tương phản mang lại sự muôn màu muôn vẻ cho 1 mẫu design. nhưng cách phổ biến nhất có lẽ là dùng màu sắc.Khi tất cả các yếu tố được xếp đặt không có sự đối xứng với nhau ..Thí dụ như 1 đóa hoa được đặt trước 1 bức tường tĩnh lặng và đơn sắc thu được hiệu quả nhiều hơn trong 1 . các sản phẩm thủ công.Nhịp điệu giúp chúng ta nhìn nhận ra trật tự của thế giới chung quanh.Nó xảy ra khi các yếu tố trong 1 bố cục được lặp lại. hình dạng và kích thước làm nên ưu thế của 1 chi tiết so với tổng thể.Họ phát triển thành 1 sự liên kết của nhịp điệu trong xây dựng.Nhấn mạnh bằng tương phản xuất phát từ rất nhiều phương cách. dùng chuỗi và dùng sự liên tục. vẽ. tỉ lệ.Hoặc đặt chúng ở vị trí đáng được chú ý bằng cách dùng sự tương phản. được sắp đặt 1 cách đối xứng trong trang.. hình dạng.Nhịp điệu được tạo ra bằng cách tạo nên 1 dòng chảy êm đềm của tầm nhìn. thông thường sủ dụng tất cả các hình thức của nhịp điệu trong 1 bố cục..Nhịp điệu rất quan trọng vì nó đóng 1 vai trò sống còn trong cuộc sống vật chất của chúng ta. cân bằng 2 trục. Cân bằng bất đối xứng đạt được khi không có sự đối xứng.Cân bằng đối xứng được chia ra làm nhiều loại như cân bằng đảo ngược. The law of emphasis: luật nhấn mạnh Những yếu tố cần phải nối bật thì sẽ cần được nhấn mạnh.. rộng và hẹp. 1 cách nhuần nhuyễn và khéo léo để tạo nên 1 tổng thể tuyệt vời. cân bằng xuyên tâm. hoa mỹ và xù xì ...Người nghệ sĩ. Nhịp điệu có thể tạo nên bằng 3 cách đó là: sự lặp lại. có nghĩa là làm chúng nổi bật lên bằng những nét đặc trưng như màu sắc.Sự tương phản về đường nét..Một số loại tương phản phổ biến là: cong và thẵng. cân bằng bất đối xứng được thiết lập.Cân bằng đối xứng đề cập đến tất cả những gì được sắp xếp trong 1 bố cục.Nó còn được gọi là 1 mẫu thức của nghệ thuật.Sự nhấn được tạo ra bởi sự sắp đặ các yếu tố 1 cách hợp lý.

mặc dù nó chỉ được xếp ở vị trí thứ 6 trong những yếu tố của design (các yếu tố kia là đường nét.Chúng ta có thể thấy rằng tỉ lệ liên quan mật thiết đến cuộc sống hằng ngày của chúng ta.môi trường ồn ào náo nhiệt. The law of unity: luật đồng nhất Sự đồng nhất or hài hào tạo nên sự liên kết giữa các yếu tố trong 1 diện mạo. . chiều rộng. đồng nhất cho 1 layout. chất liệu và độ sáng tối). đặc biệt trong layout. nhưng đối với không gian chung quanh đã có sự thay đổi về tỉ lệ. Do đó có thể nói rằng tỉ lệ là 1 yếu tố quan trọng nhất trong design.Sự đơn giản là thực sự cần thiết.Nó là sự cân bằng phù hợp của tất cả các yếu tố để tạo nên 1 tổng thể dễ chịu.Đối với thiết kế cũng vậy.Nó đạt được bằng cách sử dụng sự liên tục và sự hài hòa.Sự điều chỉnh kích thước của các yếu tố với 1 sự cân xứng hoan hảo tạo nên 1 mẫu design tốt.Chúng ta không thay đổi gì ở cái đèn.Đó chính là sự liên quan giữa kích thước của các yếu tố với nhau.Bạn cứ ngỡ rằng nó rất phù hợp trên màn hình vi tính. phương hướng.Sự đồng nhất ám chỉ đến sự hợp nhất của tất cả các yếu tố trong 1 layout. nhưng khi in ra thì đó là cả 1 khỏang cách không thể không xem xét.Sự cân xứng bao gồm những mối liên quan đó là liên quan về chiều cao.Nhưng khi về nhà thì mới nhận thấy rằng nó quá to so với căn phòng. chiều sâu và không gian chung quanh. Khỏang không gian mở chung quanh 1 chủ đề tạo nên 1 yếu tố gọi là tỉ lệ.Vì vậy tại sao người ta phải in những market đen trắng( ở những công ty nước ngoài người ta in đến hàng chục market như vậy) để tìm ra 1 layout phù hợp nhất. hình dạng. để tạo nên sự rõ ràng.Sự đồng nhất được phản ảnh trong tổng thể hài hòa. và với sự cân xứng tổng thể. The law of simplicity: luật đơn giản Sự đơn giản trong design dẫn đến sự nhận thức chủ đề 1 cách dễ dàng hơn. The law of proportion: luật cân xứng Luật cân xứng là mối quan hệ giữa hình dạng và kích thước. nơi mà mỗi phần khác nhau hỗ trợ những phần còn lại và tất cả sự kết hợp đó làm thành 1 khối nghệ thuật đồng nhất.Nó giúp cho chúng ta đạt được sự cân bằng.Để có được 1 sự cân xứng tốt thì các yếu tố phải được chiều chỉnh. sáng sủa.Và chúng ta tìm được 1 cái ngỡ là phù hợp trong con mắt chúng ta lúc đó. màu sắc.Chúng ta đi vào siêu thị để mua 1 cái đèn ngủ trang trí cho căn phòng của chúng ta.

phương pháp Màu sắc trong thiết kế đồ họa Trình bày QUẢNG CÁO . Bố cục trong thiết kế đồ họa Các bước đơn giản khi thiết kế web Nghệ thuật phối màu Các vấn đề về bìa b. những nguyên lý của design là những nguyên tắc cơ bản được ghi nhớ và áp dụng đi kèm với suy nghĩ và cảm xúc của người nghệ sĩ or designer.Cùng với sự sáng tạo của mình kết hợp với những law of design nói trên.POSTER và BROCHURE Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 6 luật cơ bản về design 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Trang web của bạn có cần thiết kế lại không? Một số cấu trúc website mẫu .Những nguyên lý đó được soạn thành luật lệ cho những phương pháp làm việc. Anh Tuấn st Từ tạp chí COMPUTER GRAPHIC WORLD Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o o o o o o o o o o o o Kêt cấu.Vì vậy tất cả những gì của ngày nay chúng ta được học tập là những tinh hoa của hàng trăm năm lịch sử design nói chung và graphic design nói riêng. chắc chắn các bạn sẽ đưa graphic design của VN phát triển lên tầm quốc tế. mà nguời nghệ sĩ đã rút ra qua bao nhiêu thế kỉ trải nghiệm. thực hành cũng như có những sai sót thực tế.Tóm lại.

Dĩ nhiên. Ngày nay. điều đầu tiên tôi nghĩ tới là . phát triển hoạt ảnh flash vv. khiến họ luôn trở lại và ngắm tác phẩm của tôi giống như họ xem những bức tranh đẹp trong phòng trưng bày nghệ thuật”. Một trong những nhà thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã nói: “ Khi tôi nhận được một đơn đặt hàng.Tôi muốn tạo được những điều sẽ thực sự thu hút khách hàng của mình. Nếu bạn có một số kỹ năng và có thể vẽ được thì cũng không có nghĩa rằng bạn là một hoạ sĩ . Nhóm chuyên thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã không theo ý kiến này.. nhiều người có thể sử dụng các công nghệ đồ hoạ nhưng chỉ một số người có thể ứng dụng được công nghệ này tốt. Có một ý kiến rằng một nhà thiết kế tốt mà sử dụng các đồ hoạ trên trang web có thể chưa hẳn là một hoạ sĩ giỏi. Họ hiểu về công việc của họ như là một nghệ thuật với ước vọng sâu xa trong tâm hồn mình giống như Michelangelo thời hiện đại tạo ra tượng “ David” ( kiệt tác điêu khắc trong thời kỳ phục hưng) trên trang web của mình.Nghệ thuật là từ một người nghệ sĩ … Tiêu chuẩn để trở thành một nhà thiết kế giỏi là gì? Bạn tự hỏi rằng một nhà thiết kế nên là một hoạ sĩ hay một hoạ sĩ giỏi có thể là một nhà thiết kế web chuyên nghiệp tạo ra bản thiết kế web chuyên nghiệp. Vậy điều gì là sự khác biệt giữa một nhà thiết kế đồ hoạ web và một nhà thiết kế giỏi? Một nhà thiết kế giỏi là một hoạ sĩ trong chính tâm hồn mình. Nếu bạn đã học một vài chương trình như Photoshop và Corel Draw thì điều đó cũng không có nghĩa rằng bạn có thể tạo ra được bản thiết kế web chuyên nghiệp.? Đây là một câu hỏi được nhiều nhà tuyển dụng muốn biết khi tìm kiếm nhân viên. Kể cả một ai đó có một chiếc camera thì họ cũng chẳng thể là một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp. một sự đền đáp giá trị chính là một động cơ thúc đẩy tốt không chỉ cho những người hiểu về vấn đề mỹ . Họ đều kết hợp thành công được cả hai tài năng: Khiếu nghệ thuật và kỹ năng thiết kế đồ hoạ web.

màu sắc được gợi ý. Tất nhiên. cho dù một bức tranh do một nghệ sĩ vẽ nên hay một cái bánh biscuit được làm từ bếp trưởng cừ khôi trong nghệ thuật nấu ăn. Khi bạn để tâm một phần hay cả tâm hồn vào từng chi tiết. hà mã. .York nhàm chán có thể sẽ là sự rủi ro nhưng nó cũng sẽ là sự thể hiện cho tính táo bạo của bạn để thấy rằng bạn là một nghệ sĩ đặc biệt và sự thực hiện hoàn hảo sẽ chứng tỏ rằng bạn cũng là một trong những người tạo được bản thiết kế chuyên nghiệp. thì bạn đã mang đến một phần khả năng sáng tạo và năng khiếu của mình. đó không phải là yêu cầu ban đầu của khách hàng. Hào phóng để đưa thế giới nội tâm của mình tới mọi người khác không sợ bị từ chối hay hiểu lầm đó chính là sự can đảm sẽ mang đến thành công.thuật mà cho cả những người thiết kế đồ hoạ web để kiếm tiền. Sự khác biệt chính giữa một công việc đơn thuần và một công việc nghệ thuật thì trước tiên bạn phải hoàn tất các yêu cầu rồi sau đó mới sáng tạo. Hãy tưởng tượng rằng nếu bạn phải thiết kế nội thất một căn phòng trẻ thơ. Giới thiệu cho họ xem bản phác thảo về căn phòng có phong cách châu phi của bạn thay vì phong cách New. Bất cứ điều gì có niềm đam mê đều có thể trở thành một nghệ thuật thực sự. rồi gặp gỡ và tìm hiểu những đứa trẻ sống trong căn phòng đó và biết được rằng các kiểu hình vẽ thành thị không phải những gì chúng mong muốn mà chúng lại thích những bức tường được trang trí sặc sỡ theo phong cách châu Phi với các khu rừng và cuộc đi săn hoang dã. Cho nên bạn hiểu rằng những gì bạn làm sắp tới sẽ không làm khách hàng hài lòng. Những gì bạn có thể làm là tuân theo đơn đặt hàng gốc dù điều này sẽ không cho phép bạn tạo ra một tác phẩm thực thụ. Bạn càng hào phóng hơn thì bạn càng tạo ra cho thế giới này những điều thú vị hơn. Bạn đã được đưa ý tưởng chung. Nhưng mục tiêu cuối cùng của họ là tạo được một căn phòng thoải mái cho con cái của họ và làm chúng thích thú. sư tử và cây cao lớn với những kỹ xảo mang vẻ châu Phi. Song bạn có thể thay đổi bằng cách tạo một căn phòng trẻ thơ kỳ lạ với những con hươu cao cổ. Đó là nguyên tắc chính trong xưởng thiết kế của chúng tôi Chúng tôi mong muốn tạo được tượng “ David” hoặc Venus de milo (tượng thần vệ nữ) cho các khách hàng của mình mà không phải chỉ làm cho xong đơn đặt hàng của họ. đồ đạc và những chi tiết khác đã được thảo luận.

Tác giả : Dmitry Graphicson Vân An 3C dịch . độc đáo và quí báu.Là một nhà thiết kế giỏi không chỉ thể hiện trình độ nghề nghiệp mà còn sáng tạo và mang lại cho khách hàng một cảm giác được sở hữu một cái gì đó có giá trị cao.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful