" Mùa hoa" Tác phẩm phối màu hiện đại của Lê Minh Vĩ là sự hấp thụ cách thể hiện

của hội họa hiện đại Phương Tây trên cơ sở hội họa phối màu truyền thống Trung Quốc. Những lọ hoa trong bức tranh đã được xử lý bằng những màu sắc chủ quan , hình vẽ thể hiện rõ việc sắp xếp độ thưa dày màu theo thứ tự của hoa cỏ và hiệu quả trang trí vui mắt được chắt lọc từ những hình tượng và màu sắc tự nhiên. Kiểu bố cục này lấy sư sắp đặt và phân cách không gian trong hội họa tả thực , có sức quyến rũ mê hoặc rất mạnh với thị giác. Dựa theo sự kết hợp màu sắc và tạo hình trang trí của bức tranh này, ta có thể tạo ra những tác phẩm như: đồng hố nghệ thuật, đồ gốm sứ , trang phục...

Nguyên tắc phối màu!! Màu sắc luôn tác động đến cuộc sống của chúng ta. Màu sắc là hiện tượng vật lý mà mắt chúng ta thấy được. Màu sắc có ngôn ngữ riêng của nó mà chúng ta phải tự cảm nhận. Màu sắc có sức mạnh làm tâm hồn chúng ta rung động. Người ta có thể dùng nghệ thuật phối màu để nói lên ý tưởng của mình mà không cần đến lời nói hay câu văn. Màu sắc ngoài cái đẹp trời cho còn có một chiều sâu kín đáo, chính cái điều kỳ diệu ấy làm rung động lòng người. Tất nhiên không phải lúc nào màu sắc cũng đẹp, không phải lúc nào màu sắc cũng hài hoà. Vì vậy nghệ thuật phối màu sẽ bù đắp những khuyết điểm đó.

Trước hết là một vài khái niệm: 1/ Màu dương tính: Màu được tạo ra từ một nguồn sáng. Ví dụ: khi những màu cơ bản: Đỏ; Xanh lá cây và Xanh da trời phối hợp với nhau sẽ tạo ra màu trắng. 2/ Màu âm tính: Là màu được xác định bởi sự hấp thu ánh sáng. Ví dụ: khi màu Xanh lục, Đỏ cánh sen và Vàng được phối hợp chúng sẽ tạo ra màu nâu đen. Nếu bạn phối những màu dương tính cơ bản bạn sẽ được những màu âm tính cơ bản và ngược lại. Hiểu được mối quan hệ đối nghịch này trong màu sắc rất cần thiết khi phải xác định và chỉnh sửa những trục trặc về màu sắc. Ví dụ: Nếu một hình ảnh quá xanh, bạn có 2 cách để tiếp cận vấn đề: Hoặc tăng thêm màu vàng vốn là màu đối nghịch với xanh da trời nhằm làm trung hoà màu xanh da trời. Hoặc giảm bớt màu xanh da trời trong hình ảnh. Cả 2 cách đều đi đến cùng một kết quả là giảm bớt được màu xanh. 3/ Vòng tròn màu căn bản (the color wheel) Vòng tròn màu căn bản có 12 cung chia đều theo hình nan quạt trên diện tích hình tròn, mỗi cung có 8 cấp độ màu đi dần vào tâm vòng tròn từ đậm đến nhạt. 12 cung x 8 cấp độ sẽ tạo ra 106 màu căn bản và được đánh số từ 1 đến 106 đó cũng là kí hiệu khi ta chọn màu . Ví dụ: Số 1 là màu đỏ sậm nhất (C:0 – M00 – Y00 – K:45) số 36 là màu vàng tươi (C:0 – M:0 – Y00 – K:0) số 84 (C:80 – M00 – Y:0 – K:0) là màu tím rượu nếp than (híc nghe mà…thèm) số 68 (C00 – M:60 – Y:0 – K:0) là màu xanh nước biển… Vòng tròn màu căn bản được tạo ra từ 3 màu: Đỏ - Vàng - Lục lam. Từ ba màu này, màu sắc được pha lẫn hai màu với nhau ( ví dụ: Đỏ + Vàng = Da cam) rồi ba màu trộn lại với nhau, cứ thế ta sẽ có hơn 3.400 màu thông dụng nhất trong thiết kế đồ hoạ và nếu cứ pha , pha và pha trộn mãi bạn sẽ có hàng ty tỷ sắc màu cho…riêng bạn. Tập tin đính kèm: 11.jpg

4/ Cách dùng màu: • Cấp thứ nhất (Primary) Dùng 3 màu: Đỏ . Nghệ . hoa vàng sẽ rực rỡ hơn nhờ màu tím làm nền đệm.Lục lam chúng ta đã phối ra màu da cam – xanh lá – tím. Nếu chồng các màu ở cấp Primary và Secondary. lấy màu vàng chồng lên màu lục lam sẽ được màu xanh lá cây… Cách lấy 2 màu chồng lên nhau để tạo ra màu khác như trên được gọi là màu chồng đơn. ta sẽ được các màu ở cấp Tertiary là: Đỏ cam – Vàng cam – Vàng xanh – Xanh lơ – Xanh tím và Đỏ tím. Để có thể tìm được màu hỗ trợ một cách nhanh chóng. Nhưng nếu cũng với cách thức ấy.Chàm.Vàng .Lục lam để phối ra các sắc độ màu khác nhau. Ví dụ: Nếu ta đặt cánh hoa vàng trên phông nền tím. Tương tự như vậy ta có các cặp màu chính và màu hỗ trợ như sau: Màu Gạch cua – Xanh ve chai. Da cam – Xanh dương. • Cấp thứ hai (Secondary) Nếu lấy màu đỏ chồng lên màu vàng sẽ được màu da cam. • Bước 3: Chọn 1 màu hỗ trợ cho màu chính. Ví dụ: Màu đỏ được chọn là màu chính thì màu hỗ trợ cho nó là màu xanh lá cây. 5/ Cái này cũng ít người biết: Không có “cái gọi là” màu đen. • Cấp thứ ba (Tertiary) Từ 3 màu căn bản: Đỏ . bạn dùng 2 màu đối diện nhau trong vòng tròn màu căn bản. màu xám hay màu trắng vì màu trắng chỉ là sắc độ giảm tối đa của một trong 12 màu trên vòng tròn màu. linh động và giúp nhau nổi bật lên. Vàng xanh .Đỏ tím… Màu chính và màu hỗ trợ có tính năng làm tăng nét rực rỡ. Vàng – Tím.(Hiệu ứng màu sẽ nói ở các phần sau của bài này) • Bước 2: Chọn 1 màu chính đặc trưng cho chủ đề muốn thể hiện. lấy màu đỏ chồng lên lục lam sẽ có màu tím. dùng nền màu trắng hay xanh lá thì cánh hoa .Vàng . màu xám và đen chính là sắc độ tăng tối đa của những màu trên (quá xá là đúng) 6/ Trình tự phối màu: • Bước 1: Xác định rõ hiệu ứng màu sắc bạn muốn đạt được.

Mực trắng trên giấy xanh dương. Tuy nhiên độ sáng và tối lại là điều cơ bản của việc tạo ra sắc độ. bề mặt của nó sẽ nhận bức xạ của bước sóng ánh sáng này . 11. 7. Mực trắng trên giấy đỏ. Hoá ra "nó" chỉ đứng hàng thứ 5 trong bảng phân loại mà thui. Trong thiên nhiên điều này được thể hiện qua cầu vồng 7 sắc. ở trong bóng tối tất cả chỉ là màu đen. Mực đỏ trên giấy vàng. Mực vàng trên giấy đen. Mực trắng trên giấy xanh lá cây.vàng không nổi bật được. Mực đỏ trên giấy xanh lá cây. Mực đen trên giấy vàng. 6. TNDH sẽ mãi ở trong số 51% nhanh nhẩu đó “níu” không đọc những dòng dưới đây: Bảng phân loại độ tương phản: 1. Khi ánh sáng chiếu qua 1 vật. Tất nhiên. Mực xanh lá cây trên giấy đỏ. 2. Nếu ánh sáng mặt trời chiếu qua lăng kính thì sẽ tạo ra một dải màu. 3. Mực xanh lá cây trên giấy trắng. 12. Ánh sáng mặt trời là chùm tia sáng có bước sóng khác nhau. Nếu không có ánh sáng thì sẽ chẳng có màu sắc. 4. Mực đen trên giấy trắng. Người ta dùng nhiều từ khác nhau để mô tả đặc tính của màu sắc đơn và so sánh khi chúng phối hợp với nhau. Phần II: 07 SẮC CẦU VỒNG Sắc độ hay tính chất của màu sắc gợi lên ít nhiều xúc động cho người xem. 9. Nếu đặt mảng màu đỏ tươi cạnh màu xanh lá cây thì cũng có hiệu ứng tương tự. 5. 8. 10. • Bước 4: Từ màu chính và màu phối hợp chọn ra màu thứ ba hài hoà với 2 màu trước Tập tin đính kèm: 12.JPG 7/ Độ tương phản của màu sắc: Đố nhanh bạn: mực đen viết trên giấy trắng có phải là những màu tương phản dễ nhận thấy nhất ? Chắc chắn sẽ có 51% nhanh nhẩu trả lời: Có ! Vì hai màu Đen và Trắng là 02 màu có độ tương phản lớn nhất. Mực xanh dương trên giấy trắng. Mực trắng trên giấy đen.

làm tác động đến không gian chung quanh nó. nên các hình ảnh TNDH minh hoạ dưới đây có thể sẽ không phản ánh chính xác nội dung của từng màu. . nó làm tăng huyết áp (Ớn quá ! May mà dân IT đa số là trẻ nên cũng hổng sợ cái vụ này)và kích động hệ thống thần kinh (Cái này thì già trẻ gì cũng bị) MÀU LẠNH Màu lạnh là mầu thuần xanh biển. Vì vậy màu đỏ thường dùng trong thiết kế khi muốn gây sự chú ý. Cũng vậy. Màu nóng tự nó phản chiếu và lôi cuốn sự chú ý. nếu nó hấp thu toàn bộ bức xạ thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu đen.Màu mát (Cool) .Màu ấm (Warm) . Một số màu chưa tìm được hình. mong các bạn xem nội dung và tìm kiếm giúp. Màu lạnh làm chúng ta thấy mát như đang gần một tảng đá hay trên tuyết. đó là màu đỏ cờ được pha bởi màu magenta và yellow. Nếu mức hấp thụ bức xạ của các bước sóng đều nhau và mỗi thứ một chút thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu trắng. khi soi một tờ in màu dưới ánh sáng tự nhiên thì màu sắc của hình ảnh sẽ khác khi soi tờ in dưới ánh sáng nhân tạo. MÀU NÓNG Màu nóng là màu đỏ bão hoà trên vòng tròn màu.Màu nóng (Hot) . Màu sắc được phân thành 8 loại: .Màu tươi (Bright) Như đã nói ở phần đầu do không có hình minh hoạ giống như trong sách. Nó toả sáng và tươi sáng hẳn lên. nếu chụp hình ở dưới ánh sáng tự nhiên sẽ có sắc màu khác khi chụp dưới ánh sáng nhân tạo.và phản chiếu lại bức xạ của ánh sáng khác. Màu nóng có ảnh hưởng mạnh mẽ.Màu sậm (dark) . nhẹ nhàng. Màu lạnh làm người xem có cảm giác mát mẻ. Sức lôi cuốn của màu nóng ảnh hưởng nhiều đến sự chú ý của con người.Màu nhạt (Pale) . Vậy màu sắc thấy được trên một sự vật là sự tổng hợp bức xạ ánh sáng mà bề mặt của nó phản chiếu.Màu sáng (Light) . Ngược lại. Cùng một vật thể.Màu lạnh (Cold) .

Sắc màu nhợt nhạt. thật dễ chịu (?!) MÀU ẤM Trong màu ấm luôn có sự hiện diện của màu đỏ. Màu sáng được tạo ra từ màu đỏ pha với lục lam đi kèm với vàng nhạt. màu cam. Màu nhạt thường dùng như màu ngà. Màu sậm làm khoảng không gian như thu nhỏ lại và làm vật thể như nhỏ hơn. MÀU MÁT Màu mát được tạo ra trên nền màu xanh. Màu nhạt tạo nên vẻ mềm mại. Khi độ trong của màu tăng thì mức độ thay đổi sắc độ màu giảm. Màu mát làm chúng ta thấy nhẹ nhàng như đang trong mùa đâm chồi nẩy lộc của mùa xuân. Nhìn màu ấm giống như chúng ta đang ngắm cảnh đẹp của mặt trời bình minh hoặc hoàng hôn. Phối hợp giữa màu sáng và màu sậm sẽ gây nên một ấn tượng sâu sắc. của cây tùng lam. tùng lam sáng và hồng tối nhạt. Thật vậy màu sậm ẩn khuất như khung cảnh của mùa thu và mùa đông ảm đạm. Tuy nhiên sắc thái màu phải trong. MÀU SẬM Màu sậm là màu chứa màu đen trong khi phối màu. Màu sáng giống như màn cửa sổ hé ra để ánh nắng ban mai lùa vào phòng. Tùy theo mức độ pha giữa màu đỏ và màu vàng mà chúng ta có những dạng màu ấm khác nhau. Màu ấm được tạo ra do sự phối hợp giữa màu đỏ và màu vàng. Nó không giống như màu lạnh bởi vì được phối với màu vàng. Màu mát luôn nhẹ nhàng. MÀU SÁNG Màu sáng là màu của thủy tinh. thư thái và buông lỏng. lục lam… Dạng màu xanh ngọc và xanh lá cây luôn có trong tự nhiên. MÀU NHẠT Màu nhạt là màu tùng lam thật nhẹ. màu vàng cam … Màu ấm như thân thiện. tươi mát và sâu lắng. Ví dụ: màu đỏ cam. Một số dạng màu mát như : vàng xanh. mạnh mẽ.Màu lạnh có tính đối lập với màu nóng. chúng ta có cảm giác như đang đứng bên lò lửa được chuyển sang cạnh một tảng băng. nó chứa ít nhất 65% màu trắng. Màu sáng làm chúng ta thấy tâm hồn trở nên thoải mái. Khi chuyển dần từ màu nóng sang màu lạnh. xanh lá cây. lãng mạn và lơ đãng. Màu sậm làm tăng tính nghiêm trang. . Màu sáng có tính nhẹ nhàng trong sáng. đứng đắn. Nó tiêu biểu cho sự đối lập của tự nhiên. Màu mát giống như một thác nước làm dịu mắt người xem. sự tương phản nhưng cần thiết giữa ngày và đêm. đón chào người xem.

Trong màu tươi chứa các sắc màu xanh. Sự tươi thắm của màu sắc được tạo ra bằng cách bỏ qua thang xám và đen. một chùm bong bóng rực rỡ hoặc cái mũi tươi thắm của chú hề … là những sắc màu không bao giờ bị quên lãng. Ví dụ: Vàng – Tím. Vì màu nhạt là màu trang nhã nên thường được dùng trong trang trí nội thất. nó gây nên sự chú ý. Xanh dương – Cam. vui tươi luôn được ngành thời trang và quảng cáo chú ý. Tập tin đính kèm: 13.JPG Phần III A. . Ví dụ: Màu bổ sung của màu đỏ là xanh lá. đỏ. Như vậy màu chỏi là màu xanh dương nằm bên trái màu bổ sung. Một chiếc xe màu vàng tươi. Màu tươi chói lọi và sặc sỡ. 4/ Phối màu bổ sung (Complementary) Dùng các màu đối diện nhau trên vòng tròn màu.Màu nhạt tạo cho người xem một cảm giác như ngắm đám mây nhẹ trôi hoặc như nắng nhẹ ban mai hoặc êm đềm như một sáng mờ sương. Có 10 nguyên tắc phối màu cơ bản như sau: 1/ Phối màu không sắc (Achromatic) Nguyên tắc này chỉ dùng màu đen. 3/ Phối màu chỏi (Clash) Nguyên tắc này thường dùng các màu bên phải hoặc bên trái màu bổ sung trên vòng tròn màu. hiệu ứng của một màu phụ thuộc vào nhiều yếu tố: . 5/ Phối màu đơn sắc (Monochromatic) Dùng một màu chính kết hợp với những màu có sắc thái tương tự hoặc có độ bóng. 2/ Phối màu tương tự (Analogous) Dùng 3 màu liền nhau trên vòng tròn màu và phối hợp thêm độ sáng tối.Màu sắc môi trường chung quanh. Thật vậy. vàng và cam. Màu sắc tươi tạo ra nét phấn khởi. . MÀU TƯƠI Màu tươi là tổng hợp tinh khiết của màu sắc.NGUYÊN TẮC PHỐI MÀU Màu sắc không đứng riêng lẻ một mình.Mức độ phản chiếu ánh sáng của nó. trắng và xám.

Hoả = Đỏ. Hoả và Kim = Đỏ và Trắng.6/ Phối màu trung tính (Neutral) Dùng một màu chính rồi phối với màu sáng hơn hoặc sậm hơn. Các hành tương sinh và có thể phối hợp với nhau là: Thủy và Mộc = Đen và Xanh lục. Lục lam – Vàng cam . Thổ = Vàng. Thủy và Hoả = Đen và Đỏ. Ví dụ: Xanh lá cây nhạt – Tím – Cam. 9/ Phối màu bổ sung cấp thứ hai (Secondary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ hai.Vàng – Xanh. Một mẫu thiết kế. Các màu nóng như Đỏ . 10/ Phối màu bổ sung cấp thứ ba (Tertiary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ ba. Bất cứ hành nào trong ngũ hành cũng đều tương quan với các hành khác theo quan hệ tương sinh hay tương khắc. B. Các hành tương khắc và không thể phối hợp là: Thổ và Thuỷ = Vàng và Đen. MÀU SẮC TRONG PHONG THỦY Phong thuỷ là phương pháp. đối chọi nhau một cách gay gắt ? Thuyết ngũ hành có thể giải thích được tất cả: Kim = tượng trưng cho màu trắng. là nghệ thuật thiết kế và định vị theo tự nhiên của vũ trụ. Mộc = Xanh lục. Mộc và Hoả = Xanh lục và Đỏ. Hoả và Thổ = Đỏ và Vàng. Thuỷ = Đen. 8/ Phối màu căn bản (Primary) Dùng ba màu chính căn bản Đỏ . Kim và Thủy = Trắng và Đen.Cam – Vàng là màu Dương ( Trong vòng tròn màu cơ bản nó là các màu từ 01 đến 48) Các màu lạnh như Xanh dương – Xanh lá cây là màu Âm ( Từ các màu 49 đến 96) Trong bài I các bạn đã biết về 12 mức độ tương phản của màu sắc thế nhưng bạn sẽ khó trả lời vì sao chúng lại tương phản. . 7/ Phối màu bổ sung từng phần (Split Complementary) Dùng một màu chính và hai màu ở hai bên màu bổ sung. Vì vậy màu sắc cũng được phân loại thành màu Âm và màu Dương và nó cũng được vận dụng trong thuyết ngũ hành.Đỏ tím. Ví dụ: Đỏ cam – Xanh tím và Vàng xanh. Một đời sống an lành phải đạt được sự cân bằng và hài hoà giữa âm và dương. Thổ và Kim = Vàng và Trắng. một bức tranh hoàn mỹ phải áp dụng luật cân bằng âm dương.

Tương tự như vậy khi phối màu từ 02 màu trở lên người ta cũng áp dụng các nguyên tắc tương sinh và tương khắc. không ngờ vớ được thứ này. giờ tìm được bản dịch sẵn đúng là mừng hết lớn. Có đến 4 chục quy tắc nên tốt nhất bạn nên kiếm ly cà phê vừa đọc vừa uống thì hơn. • Mộc .Thổ = Xanh lục . Quy tắc được là ra để người ta sử dụng. .Đỏ . Xin nhắc các bạn trước: đừng để cho những quy tắc này trói buộc bạn. Quy tắc chỉ giúp bạn lúc bạn băn khoăn có quá nhiều thành tố muốn đưa vào tranh mà không biết sắp xếp ra sao.Vàng. trang 1 của 1 [ 1 bài viết ] Ai đang trực tuyến? Đang xem chuyên mục này: Không có thành viên nào đang trực tuyến. Đây tuy là hướng dẫn bố cục tranh phong cảnh nhưng vẫn có thể áp dụng cho các loại tranh khác được như thường.Kim và Mộc = Trắng và Xanh lục.Thuỷ . Mộc và Thổ = Xanh lục và Vàng.Hoả . Ví dụ: Phối hợp ba hành để có sự tương sinh là: • Kim . quynh_pro Điều hành Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Đọc bài WIP của anh Mar xong nên lên search thử xem có bài hướng dẫn bố cục tiếng Viêt nào không. Tìm được bản tiếng Anh đã lâu nhưng chưa có thời gian dịch.wetcanvas. và 1 khách. Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Tác giả: Johannes Vloothuis Người dịch: Nguyễn Việt Bản tiếng Anh: http://www. và vi phạm nhưng biết các quy tắc căn bản thì chí ít khi vi phạm quy tắc bạn cũng biết rõ mình đang vi phạm quy tắc nào. • Thổ . thay vì vi phạm chỉ vì không biết.Kim .com/Articles2/135/120/ Tôi (Johannes Vloothuis) sưu tầm ở đây môt loạt quy tắc (hay hơn nên gọi là mẹo) bố cục tranh mà khi sử dụng đúng thì sẽ giảm bớt sai lầm trong các bức tranh phong cảnh. Đây là những mẹo có ở trong hầu hết các sách dạy vẽ phong cảnh cộng với một số ý tưởng riêng của tôi.Trắng – Đen … Bạn phải đăng nhập vào diễn đàn để xem được thông tin này.Thủy = Vàng .Mộc = Trắng – Đen – Xanh lục.

động vật hoặc hình dáng con người cũng giúp tăng thêm điểm nhấn. Hãy nhìn vào bức tranh trên đây. * Những cấu trúc do con người tạo nên. Điểm nhấn có thể được nhấn mạnh ở vị trí của nó và bằng màu sắc và độ tương phản. Một điểm nhấn tốt thường có: * Màu mạnh nhất. . Hình 2: Cây gỗ trong bức ảnh này được đặt ở vị trí phù hợp làm đường dẫn cho mắt người xem hướng tới điểm nhấn: Hình 3: Trong bức tranh này đường viền mé nước là đường dẫn cho người xem hướng tới cây cầu là nhân vật chính trong bức tranh. * Điểm nhấn không nên bị che khuất. * Thay đổi đột ngột về độ tương phản. Làm thế sẽ làm giảm tầm quan trọng. * Khu vực xung quanh phụ trợ cần phải hướng người xem đến điểm nhấn bằng một chỉ báo hoặc một đường dẫn (xem hình 1 & 2) * Điểm nhấn không nên đặt ở chính giữa bức tranh. dù chỉ là một chút. một điểm nhấn. Một bức tranh phong cảnh cần phải có một trung tâm chú ý. là khu vực đẹp nhất.1. * Nên nhưng không nhất thiết chiếm một phần tương đối lớn của bức tranh. Đó là những diến viên chính. * Một điểm nhấn được chọn tốt sẽ thu hút tâm trí người xem. tốt nhất là ở tỷ lệ 1/3.

ví dụ cây gỗ.2. Hai điểm nhấn không được chồng lên nhau. Nếu không chéo được thì phương án 2 là theo phương nằm ngang. Hình 4: Bức tranh dưới đây có thể đẹp mà không cần có bụi cây hoa ở phía dưới. Bạn có thể tạo một điểm nhấn thứ 2 trong tranh. Một điểm phải lớn hơn và mạnh hơn. Hãy nhìn bức tranh thứ 1 dưới đây. Tôi khuyên các bạn mới tập vẽ không nên dùng phương pháp này đến khi bạn thật sự thành thạo vì có thể 2 điểm nhấn sẽ cạnh tranh với nhau. Nếu con ngựa này màu sáng hơn và tương phản với nền thì rõ ràng nó đã hướng người xem chạy thẳng ra ngòai bức tranh. Cây gỗ quá thẳng và chỉ thẳng ra ngoài bức tranh. Cách tốt nhất là 2 điểm nhấn chéo nhau. nhánh cây được thêm vào để giảm tốc độ người xem chạy đi mất. Hình 5: Hãy chú ý đến con ngựa ở bên phải bức tranh này. Nên tránh đẩy người xem ra ngoài bức tranh bằng cách có những thành tố chỉ ra viền tranh hoặc chạy ra ngoài tranh. 3. Quy tắc tối thiểu là người và động vật nên hướng về người xem và vào phía giữa bức tranh. cây gỗ được đưa ra khỏi bức tranh và người xem bây giờ sẽ hướng theo đường mép nước để thưởng thức bức tranh. Bức thứ 2 đã được sửa. Lỡ có mà khó tránh được thì đặt một cái gì đó chặn không cho người xem đi ra ngoài tranh. coi như chương 2 trong câu chuyện của bạn. Chú ý họa sĩ đã làm giảm sắc độ con ngựa này bằng cách vẽ nó màu sẫm và nhòa vào với bụi cây. một vài cành gãy. Hình 5a. . con đường. dòng sông chạy ra ngoài bức tranh. Nhìn vào bức thứ 3. Tuy nhiên tác giả đã quyết định thêm nó vào làm điểm nhấn thứ 2 cho bức tranh.

4. con đường là một đường thẳng. Hình 8. Hình 7. Sông. Bạn sẽ thấy bức số 6 cho phép người xem đi chậm hơn và thưởng thức kỹ hơn. Đường dẫn quá nhanh . Tránh đường thẳng bằng mọi giá vì nó quá nhanh. suối. Bố cục sai. So sánh hình 6 với bức này uốn hình chữ C. đường nên vào bức tranh theo hình chữ "S" hoặc chí ít thì cũng là hình uốn cong chữ "C". Dòng suối này bố cục theo chữ S. chậm chạp và lười biếng. Hãy để cho người xem "đi bộ" chầm chậm vào bức tranh Hình 6.

. Tác động bằng hình ảnh là điều quan trọng nhất. đừng để họ chạy lung tung vì như thế họ sẽ cạnh tranh sự chú ý của người xem. Hình 10. Chú ý hàng cây làm cho người ta cảm giác gió thồi từ bên phải sang bên trái. Tốt hơn vì có khúc quanh 5. Thế nhưng hướng của mưa thì lại cho thấy gió thổi ngược lại. Hình 11. 6. Đặt các chủ thể quan trọng vào điểm nhấn. Nghệ thuật nhiều khi không cần logic. Tất cả người trong bức tranh này nằm trong bán kính của điểm nhấn ở góc dưới bên phải.Hình 9.

suy ngẫm. Chiều sâu. Chúng ta phải làm sao cho người xem tin những gì họ nhìn thấy là thật. 7. đậm hơn về phía tiền cảnh.Hình 12. Để cho người xem tự lang thang và tìm ra điểm thú vị. Con ngựa này đặt sai chỗ. Màu sắc xanh hơn và nhạt hơn về phía hậu cảnh. * Đặt chủ thể chồng lên nhau một phần. Hình 13. Sau đây là vài mẹo nhỏ để tạo ảo ảnh 3 chiều. Sau khúc quanh này là cái gì? Có phải là một cái hồ nước hay một thành phố? Nghệ sỹ để cho người xem tự suy tưởng 8. Bạn phải chọn góc nhìn phù hợp và thay đổi tùy ý. * Cảm giác về không gian. Trong thiên nhiên không phải lúc nào cũng thế. Giá mà họa sỹ đặt nó cạnh cái ghế băng thì bố cục đã đẹp hơn. tưởng tượng. cái cây xa vài trăm mét vẫn cứ sẫm màu như thế. . Bạn có thể mời người xem tham gia vào bức tranh. Nghệ sỹ có lúc cần sử dụng mặt giấy phẳng 2 chiều để tạo ảo ảnh ba chiều.

Ở tranh này có cảm giác xa gần rất rõ. Rõ ràng có 3 lớp ở bức tranh này. Ở ngoài điểm nhấn thì giảm độ tương phản để giảm sự chú ý vào các điểm không quan trọng. Hình 15. Hình 14. trung cảnh. Cây thông ở phía trước ngọn núi tạo cảm giác ngọn núi ở xa hơn. Hình 16: Bố cục sai. Bóng ở trên ngọn núi ở xa nhạt hơn và xanh hơn ở trung cảnh. hậu cảnh. Cái cây ở bên trái quá sẫm làm giảm chú ý vào điểm nhấn.* Các thành tố càng ở xa thì càng nhỏ hơn và mờ nhạt hơn. Sương mù tạo cảm giác xa. * Tạo ít nhất 3 lớp. . 9. Màu sắc vàng ở tiền cảnh ấm hơn trong khi đó hậu cảnh nhạt nhòa hơn và lạnh hơn. Sử dụng màu và độ tương phản mạnh nhất cho điểm nhấn. tiền cảnh. * Hãy xem lại hình 13. Nhiều lớp sẽ tăng cường cảm giác xa gần nếu bạn làm tối tiền cảnh.

Hình 18. không tưong phản nên không thu hút sự chú ý. . Hãy nhớ mẹo này giống như trong nhà hát người ta dùng đèn rọi chiếu vào nhân vật chính hay ca sĩ trên sàn diễn. Mảng tuyết trắng trước cây thông tạo một chỗ nghỉ thỏai mái. Bộ quần áo sẫm màu của người đàn ông làm cho anh ta nổi bật. Cho người ta một ít không gian để thở. tốt nhất là ở trước điểm nhấn. Hình 19.Hình 17: Bố cục tốt hơn. 10. Người xem chú ý vào con trâu hơn. Cái cửa ở góc không có nắng cũng sẫm màu nhưng xung quanh nó lại là màu trung bình. Bức tranh của bạn trông sẽ không quá rối mắt nếu bạn tạo cho người xem một chỗ nghỉ. Cái cây bị cắt đi và độ tương phản giảm.

cỏ thì theo đường chéo. Nếu được thì đưa vào tranh một ít chuyển động dọc. đôi khi chụp ảnh thì có cảm giác "đóng băng" thác nước. Điều này sẽ tạo cho người xem có cảm giác về hướng. Chỉ nên có 1 yếu tố có độ dài nhất. Tốt hơn là vẽ hay chụp thác nước mờ vì nước chảy. . Khi vẽ thác nước cũng vậy. Khi chụp ảnh thì hay bị "bay" như thế nhưng nếu được thì nên tránh. Hình 20. Hình 21. Như thế truyền cảm giác chuyển động tốt hơn. cứng nhắc. Không có con ngựa nào đang "bay" trong không trung cả. 12. đường mé nước ở xa thì nằm ngang. Đường chéo là hay nhất vì không song song với khung hình. ngang hoặc chéo.11. Cây thông theo chiều dọc. Chú ý: mấy cái cây thông bé giúp bỏ cảm giác có một hình tam giác xanh ở bên phải. nếu được thì tạo cảm giác chủ thể đang chuyển động mà không đặt chủ thể vào trạng thái như là đang tạo dáng. Nghệ sỹ cho thấy là con ngựa đang đi bằng cách vẽ bụi bốc lên và vẽ dáng đuôi ngựa. Khi đưa vào tranh những chủ thể mà bản chất là chuyển động.

. nên để ý đến quy tắc này. "Lối vào" của tranh cũng có thể bắt đầu từ góc trên bên trái giống như đọc một trang sách vậy 15. Hình 22. Đây là một bố cục tồi. Hầu hết chúng ta đều đọc từ trái sang phải. con đường) từ đâu. Nếu bạn không quyết định được bắt đầu đường dẫn vào điểm nhấn của tranh (ví dụ như một dòng sông. Như các bạn thấy. Đừng bắt đầu lối vào từ góc bức tranh.13. dòng sông chạy từ góc dưới bên trái bức tranh. vì thế đa số mắt đều có thói quen bắt đầu nhìn từ phía bên trái bức tranh. 14.

Bằng cách làm rộng thêm hình cửa sông chúng ta đã giải quyết được vấn đề dòng sông chạy từ góc tranh.Hình 23... sự vui vẻ và ánh sáng. Vì ta thường thấy màu vàng trên các nền màu sẫm sáng nhất chỉ thua màu trắng) nên trong các bức ảnh nó thường rực lên.. đó cũng là lí do rất khó phối hòa độ s màu vàng với các màu khác. Màu vàng cũng không được linh hoạt lắm bởi vì phải tinh khiết. . chỉ cần ánh qua hay đỏ một chút là biết liền. màu vàng tối không t nếu bị trộn với màu đen nó sẽ không còn là màu vàng nữa. Trong cuộc người ta dùng màu vàng khi muốn lôi kéo sự chú ý như các tín hiệu giao thông. nó rất "mãnh liệt" khi được đặt kế màu đen nhưng lại rất vô v khi gần màu trắng Màu vàng thể hiện sự chói lọi. Tất cả các màu đều thay đổi tính chất khi được đặt kế nhau nhưng màu vàng đặc "nhạy cảm".. phần sáng của lửa. Trong thiên nhiên màu vàng tinh khiết khá h chỉ tìm thấy ở khối lượng nhỏ một số bông hoa. giống như hình dưới đây cho thấy. lòng đỏ trứng gà. lá mùa thu. _________________ Keep on rollin' baby Thành viên đã cảm ơn nhinho cho bài viết này p0g0d0 (29 tháng 6 2010 11:51) Bố cục màu Màu vàng là màu sáng nhất trong các màu và đó chính là tính chất đặc biệt nhất của nó. xe taxi. hộp thư bưu điện. mạnh mẽ.

Cả hai cảnh đều được cố tình chọn ánh sáng "rétro" (chếch từ phía sau tới) nhằm thể hiện mà được rực rỡ nhất Màu vàng cũng đóng vai trò quan trọng khi nó tái hơn và ít bão hòa hơn. Màu vàng tái của cái làng ở biên giới miến điện trên đây l quả của bụi tro do đốt râỹ. nhưng cái phông đen của ngọn đồi ở Colorado làm cho rực và tươi lên. tro bụi làm giảm nhiệt độ màu sắc ngay cả khi mặt trời đã lên cao Sưu tầm. 23 tháng 5 2009 19:27 • Xem thông tin cá nhân . thường do ánh vàng của nắng buổi s chiều.Màu vàng của chai dầu bão hòa hơn màu vàng lá cây. màu vàng rực hơn khi khí quyển có bụi mù.

dành cho các bạn ôn thi vào trương Mỹ Thuật Công Nghiệp.Tham gia: 19 tháng 5 2009 12:23 Bài viết: 21 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 4 lần trong 0 bài viết Giới tính: group Lớp vỡ lòng Xem thông tin cá nhân Re: Bố cục màu Đây là một số bố cục màu. • .

.

.

.

.

.

23 tháng 6 2009 20:49 tranh tĩnh vật màu nước cực đỉnh Đây là bức tranh tĩnh vât được vẽ bằng màu nước. có thể nói nó đã để lại trong tâm thức người xem môt vẻ kiêu hãnh. Phải chăng đây cũng là môt nét tinh tế trong . sang trọng mà rât gân gũi bởi nó đươc tôn lên nhờ những gam màu nóng tạo sự ấm cúng thân thiên cho căn phòng khách hay phòng ăn. Được họa lên bởi một tâm hồn trong trẻo của tác giả bức họa đã thực sự làm mỗi ngươi chúng ta khi nhìn ngắm không thể nào quên.

. Thụy Sĩ và Itali.nên Mỹ thuât đương đại. trong suốt cuộc đời và sự nghiệp của mình. trong đó phải kể đến các nước ông đã từng đi qua như Pháp. Đức. Turner Turner là họa sĩ vẽ tranh mầu nước nổi tiếng của Anh. ông thường xuyên đi lại giữa Anh và các nước Châu Âu để tìm cảm hứng cho những bức vẽ của mình.

06 tháng 6 2009 10:25 • Xem thông tin cá nhân Tham gia: 04 tháng 6 2009 15:25 Bài viết: 19 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 5 lần trong 0 bài viết Giới tính: hitle Mới cầm bút Xem thông tin cá nhân Re: Turner • .

Viện bảo tàng nghệ thuật Philadelphia Vườn nho già và người đàn bà nông dân.25 inches. Viện bảo tàng Van Gogh. Những đống cỏ khô (gởi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-81888.VINCENT VAN GOGH. Amsterdam . than chì trên giấy sọc. Sử dụng cọ. mực. bút lông ngỗng. than chì. Sử dụng bút lau sậy.5x12.25 inches. dầu và màu nước. khổ 17. trên giấy dệt. khổ 9.5x21. Từ 20 đến 23-5-1980.

Sử dụng bút mực. Viện Bảo tàng Nghệ thuật Quốc gia Pushkin. khổ 15.37 inches Những con thuyền trên biển. Nửa đầu tháng 3-1884. Sơn dầu trên vải bố.Những cây Birch xén ngọn.38x20.88 inches. Moscow . Khoảng 30-5 đến 5-6-1888. khổ 17.5x21. than chì được nhấn thêm với màu nước loãng trên giấy dệt.

Guggenheim . New York Mùa gặt ở Provence (gửi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-8-1888. Khoảng 31-7 đến 3-8-1888. Sử dụng bút lau sậy và mực.5 inches. Viện bảo tàng Solomon R. Sử dụng bút lau sậy . khổ 9.Những con thuyền trên biển (gởi Jonh Russell).5x12. than chì trên giấy dệt.

bút mực.Những cây bách. than chì trên giấy dệt. Từ 20 đến 25-6-1889.5 inches. Sử dụng bút lau sậy.5x18. Viện bảo tàng Brooklyn. khổ 24. New York .

gỗ… . vải. Viện bảo tàng Van Gogh Màu vẽ và cách sử dụng: Phần 2 – Màu nước Viết ngày 25/08/2010 1 phản hồi Lượt xem: 186 views Chuyên mục: Thủ thuật Tags: Màu sắc. + Là một chất liệu cơ bản của hội họa.38x18. + Có thể vẽ lên được nhiều chất liệu khác nhau như: giấy. Thủ thuật. không có cặn và trong suốt. 9-1889. sơn dầu. được tinh chế từ màu bột.75 inches. Sử dụng cọ. khổ 24. phấn đen trên giấy sọc hồng. Đặc điểm: + Tan trong nước.Cửa sổ studio. sử dụng nhiều cách nhằm đạt được mục đích trong trẻo và mềm mại. Khi vẽ.

rồi tô chồng màu đỏ lên sẽ cho ra màu cam. + Cuối cùng là nhấn đậm và làm nhòe. Hai hình .Cách sử dụng: + Pha loãng màu với nhiều nước. tuyệt đối không vẽ màu đặc như màu bột. Còn thấy kỹ thuật chồng màu từ nhạt lên đậm dần và việc chừa lại nền trắng của giấy để tạo mảng sáng. Cách thứ hai là pha sẵn màu cam trên đĩa pha màu rồi tô vào hình. + Có hai cách pha màu. bẩn hoặc đã lỡ không đạt yêu cầu về độ sáng… Nên giữ màu trắng ở đây là chừa lại nền trắng của giấy vẽ. Chỉ những khi thật cần thiết như sửa “gọt” ở những chỗ vẽ bị hỏng. mờ những chổ cần thiết. Cách thứ nhất là chồng màu. tức là tô màu gốc trước. Dùng cách chồng màu từ nhạt lên đậm để giữ được sự trong trẻo của màu. Dụng cụ vẽ màu nước: .trên cho thấy kỹ thuật vẽ màu lên giấy ẩm tạo độ loang nhòe hay tạo sự sắc nét khi vẽ trên giấy khô. + Không dùng màu trắng để pha trộn với màu khác như ở bột màu. Ví dụ: Trái cam chín có màu cam thì tô màu vàng trước..

lông mịn). + Giá vẽ. Giấy vẽ màu nước bề mặt nên hơi nhám.+ Giấy bồi sẵn lên bảng vẽ. + Bút các cỡ (thường đầu tròn. hộp màu. + Bảng pha màu. . nước rửa bút. bảng vẽ.

Nếu nói sáng tạo là vô giới hạn thì việc giới hạn các định dạng quảng cáo là không chính đáng. có vẻ như nặng nề nhưng lại rất nổi bật.Các loại giá vẽ. Song. (Trích Giáo trình vẽ Mỹ thuật 1. trầm lặng. đặc biệt phổ biến đối với việc dàn trang báo. là: Thứ nhất. điểm nổi bật trong cách định dạng trang bố cục này là chữ. Khi đó. Mondrian vẫn là một trong những nguyên tắc bố cục lý tưởng nhất hiện nay. một mục quảng cáo đầy chữ. Do cách quảng cáo thiên về chữ tự bản thân nó trông có vẻ nghiêm túc hơn những cách khác nên các chi tiết quảng cáo này thường được trình bày một cách cân xứng. hầu hết các mẫu quảng cáo đều được trình bày theo kiểu “cửa sổ lớn” hoặc quá thiên về hình ảnh. . những ý tưởng cần diễn đạt quá phức tạp. tận dụng theo những đường kẻ dày hoặc vạch kẻ nhỏ nét màu đen và những khối tô đồng màu. Bố cục theo kiểu Mondrian Đây là một trong những cách định dạng phổ biến nhất. chia bản vẽ thành những ô hình chữ nhật. Ví dụ như các hàng tiêu đề với phông chữ Roman được canh giữa. Cách vẽ này được đặt theo tên họa sỹ người Hà Lan Piet Mondrian. Dựa trên sự phối hợp tinh tế giữa ô khối và màu sắc. Bố cục thiên về chữ Theo đúng như tên gọi. bố cục dàn trang sẽ là 1 trong 10 định dạng sau đây: 1. 2. Thứ hai. quá quan trọng hoặc độc đáo. nhìn chung. Có hai lý do khiến nhà quảng cáo chọn theo bố cục này. phần lời quảng cáo được bắt đầu bằng chữ cái với kích thước lớn hơn và chia thành hai cột trở lên. ô vuông ngang dọc. không thể diễn đạt bằng hình ảnh được. dù phát triển sáng tạo đến đâu.

các nhà thiết kế dung các ô pano cùng cỡ và áp dụng hiệu quả ngắt âm để dẫn dắt người đọc đọc hết nội dung quảng cáo. 8. 6. phần chữ thường được in đen trên phần hình màu nhạt hoặc in trắng trên nền hình màu đậm. Một biến thể khác là dành toàn bộ phạm vi cho phép trình bày phần hình ảnh. Thông thường. chúng ta liên hệ dạng quảng cáo dùng kiểu chữ lớn với các sản phẩm bán lẻ tiêu thụ chậm. Bố cục dạng khung Bố cục dạng khung thường được dùng nhiều trên các báo hơn là trên tạp chí. Không có vấn đề “nghệ thuật vị nghệ thuật” ở đây mà chỉ có không gian rộng lớn cho phần hình và chọn lọc chặt chẽ phần lời để có thể trình bày đủ trong phần không gian nhỏ còn thừa lại. Các ô pano này có thể áp dụng để trình bày một câu chuyện hoặc đơn giản để trình bày một loạt sản phẩm như kiểu bàn cờ. Một trong những biến thể dạng khung là dành phần lớn phạm vi cho phép để trình bày hình ảnh theo một khung hình quả thận. phần trống còn lại dành cho phần tiêu đề và lời quảng cáo. các nhà thiết kế có thể cho in phần tiêu đề lên ảnh hoặc để tiêu đề màu trắng trên nền ảnh đậm. tràn đầy cả một trang báo và tạo ấn tượng cũng chỉ bằng các đường nét biến tấu của kiểu chữ. Theo dạng này. đôi khi là những đường vẽ mỹ thuật và dùng những khoảng trống ở giữa cho những tiêu đề và lời quảng cáo. tuy nhiên các nhà thiết kế nên tránh cách bố trí quá rõ ràng theo hình dạng của một chữ cái mà chỉ nên dùng nó như một gợi ý. Cảm hứng từ các bảng chữ cái Vẻ đẹp của các chữ cái do các nhà thiết kế tạo ra nhiều thế kỷ trước đã tạo nguồn cảm hứng mới cho các nhà thiết kế quảng cáo. Những hình dạng cơ bản của các chữ cái. 5. 7. nhưng các kiểu chữ tao nhã. cả chữ in và chữ thường đều có thể sử dụng như những mẫu cơ bản để sắp xếp các chi tiết của một quảng cáo. Tạo sự khác nhau về tỷ lệ bằng cách tạo các khối ô nội dung quảng cáo lớn hơn những ô đóng khung tiêu đề. Bố cục kiểu pano Thông thường. không cần khoảng cách dòng hoặc chồng một phần lên nhau hoặc có thể chắp vá pha trộn để làm tăng cái hồn của mẫu quảng cáo. thiết kế cẩn thận có thể chọn màu ngả đen khi dùng ở kích thước lớn vẫn có thể thu hút được những khách hàng chú trọng về hình tượng. Bố cục dùng kiểu chữ lớn sẽ tạo ra ấn tượng bởi cách kết hợp hoàn hảo các kiểu chữ với nhau. giúp tách biệt mẫu quảng cáo khỏi rừng các mẫu quảng cáo khác. Phía dưới hình là hàng tiêu đề canh giữa. Bố cục hình bóng . hoặc có thể dàn phần lời trong phần hình. phần lời quảng cáo có thể được trình bày dưới dạng hai hay ba cột. Một mẫu quảng cáo thiết kế theo hình dạng một chữ cái bất kỳ trong bảng chữ cái hay một con số nào đó thường rất chặt chẽ về tính đồng nhất và dễ xem.3. Bố cục kiểu chữ lớn Sử dụng kiểu chữ trong quảng cáo thiết kế là cả một nghệ thuật. 4. Bố cục kiểu “cửa sổ lớn” Cách trình bày này đặc biệt thích hợp với các tạp chí do chú trọng tới ưu thế về hình ảnh. Các kiểu chữ có thể chạy sát nhau. chú giải và chữ ký. các nhà thiết kế thường đóng khung phần trình bày bằng những đường viền. Các nhà thiết kế thường trình bày hình ngay sát lề và loại bỏ tối đa những phần không cần thiết nhằm tạo ấn tượng lớn cho người xem. Lợi điểm của bố cục kiểu “cửa sổ lớn” là phần hình ảnh và phần lời không trùng lên nhau. Đó là hai yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế. Để tạo mối quan hệ giữa phần hình và phần lời.

POSTER và BROCHURE Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? . các đơn vị này lại được sắp xếp thành mẫu thống nhất. Q. Hình bong càng không theo một quy cách càng tốt. Nghệ nhân luôn dùng kéo cắt theo hình nghiêng. Bí quyết thành công của một bố cục sống động nằm ở sự trung thành của nhà thiết kế đối với những nguyên tắc thiết kế cơ bản. Câu dố bằng tranh cải tiến là loại câu đố trong đó hình ảnh một từ hoặc một cụm từ không được viết ra mà được thể hiện bằng một hình vẽ. Khi kết hợp các biến thế ấy thành một bố cục thống nhất. khi bắt tay phác thảo có thể trong đầu bạn sẽ nảy sinh ra những biến thể mới. độ nghiêng và những thủ thuật tinh tế. Nếu không. việc xem xét từng cách định dạng cơ bản sẽ rất hữu ích. 9. các nhà thiết kế có thể đạt được một tỷ lệ vừa ý bằng cách kết hợp một số phần để có một đơn vị lớn hơn nhằm tạo nên sự tương phản với các đơn vị khác trong cùng mẫu quảng cáo. Bố cục hình bóng chính là cách trình bày theo hướng nhìn nghiêng. Khi có nhiều chi tiết cùng kích thước. nhưng có thể thổi phồng lời quảng cáo bằng cách chèn thêm một loạt hình minh họa. người xem sẽ nhớ mẫu quảng cáo đó hơn. Nó làm cho người xem phải dừng lại. Với những hình khối đảo lộn. Các hình này có thể có cùng kích cỡ nhằm đem lại hiệu quả ngắt âm hoặc có thể khác kích cỡ để tạo sự đa dạng cho mẫu quảng cáo. ta có thể xem xét nghệ thuật cắt chân dung bằng giấy trước đây để thấy được tính ưu việt của các hình bóng không theo quy cách so với hình bóng đúng quy cách. hình trang trí kiểu mặt trời tỏa sáng. 10. Các chi tiết của mẫu quảng cáo được sắp xếp theo từng đơn vị. ít nhất là đối với một loại hàng hóa nhất định và một đối tượng khách hàng nào đó. Trước khi bắt tay vào thiết kế. khó ai có thể nhận diện được bức chân dung. chứ không theo mặt chính diện.A 6 luật cơ bản về design Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Trình bày QUẢNG CÁO . Bố cục câu đố bằng tranh Câu đố bằng tranh là loại câu đố có các hình vẽ thể hiện từ ngữ hoặc âm tiết.Bố cục hình bong được tạo ra từ các hình thù độc nhất của thiết kế quảng cáo. bạn sẽ thấy sự tìm tòi tỷ mỷ này mang lại kết quả hơn cả sự mong đợi. các chân dung sẽ giống nhau vì đường nét của khuôn mặt chính diện không thu hút người xem bằng được nét vẽ khuôn mặt nhìn nghiêng. những kiểu chữ quá cỡ. Bố cục dạng sống động Bố cục thuộc dạng sống động là bố cục không thuộc một trình tự mẫu sẵn có nào. “lời quảng cáo” không gì khác ngoài một loạt hình ảnh. Các nhà quảng cáo không thể hiện mẫu quảng cáo dưới dạng câu đố vì tính rõ ràng rất quan trọng. Bạn hãy chọn một bố cục. Trong một số trường hợp. bố cục này tuy không đạt được giải thưởng thiết kế nhưng rõ rang nó sẽ giúp bán được hàng. suy ngẫm và chính trong quá trình tìm hiểu sự khác thường này.

Bố cục trong thiết kế đồ họa 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo Các vấn đề về bìa b.Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh.Emphasis (nhấn mạnh) . chiều .o o o o o o o o o o o Màu sắc trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Những nguyên tắc cơ bản củaLay-out. The law of design bao gồm: .Balance (cân bằng) .Proportion (cân xứng) The law of balance: luật cân bằng Sự cân bằng phù hợp của các yếu tố là sự cần thiết đối với 1 mẫu design. Vậy hãy cùng nhau phân tích những nguyên lý cơ bản của design. Cân bằng đối xứng biểu thị tất cả các yếu tố như chiều cao.Unity (đồng nhất) ..Chúng có thể không tương tác qua lại lẫn nhau và cũng có thể trùng lặp với nhau trong 1 số trường hợp.phương pháp Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.Simplicity (đơn giản) .Luật cân bằng có 2 loại đó là cân bằng đối xứng và cân bằng bất đối xứng. để mà chúng ta sẽ áp dụng chúng trong những mẫu thiết kế của mình. Ngôn ngữ thiết kế Ngôn ngữ thiết kế nghĩa là gì? Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 02 Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ 6 luật cơ bản về design Quy trình thiết kế và phát triển website Kêt cấu. Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.Trong thiết kế cũng vậy.Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh.Rhythm (nhịp điệu) .Trong thiết kế cũng vậy..

Sự nhấn mạnh or tương phản mang lại sự muôn màu muôn vẻ cho 1 mẫu design... cân bằng 2 trục. Cân bằng bất đối xứng đạt được khi không có sự đối xứng.Nhịp điệu rất quan trọng vì nó đóng 1 vai trò sống còn trong cuộc sống vật chất của chúng ta.Nhịp điệu được tạo ra bằng cách tạo nên 1 dòng chảy êm đềm của tầm nhìn. các sản phẩm thủ công.Thí dụ như 1 đóa hoa được đặt trước 1 bức tường tĩnh lặng và đơn sắc thu được hiệu quả nhiều hơn trong 1 . được sắp đặt 1 cách đối xứng trong trang.Sự tương phản về đường nét.Nó xảy ra khi các yếu tố trong 1 bố cục được lặp lại..Nhịp điệu giúp chúng ta nhìn nhận ra trật tự của thế giới chung quanh.Cân bằng đối xứng được chia ra làm nhiều loại như cân bằng đảo ngược.Người nghệ sĩ. Luật cân bằng được áp dụng trong rất nhiều thiết kế mà tiêu biểu là thiết kế logo The law of rhythm: luật nhịp điệu Nhịp điệu dùng để tạo nên sự dịch chuyển và điều hướng của tầm nhìn.Hoặc đặt chúng ở vị trí đáng được chú ý bằng cách dùng sự tương phản.. dùng chuỗi và dùng sự liên tục.. tỉ lệ. nhưng cách phổ biến nhất có lẽ là dùng màu sắc.rộng . hoa mỹ và xù xì . hình dạng và kích thước làm nên ưu thế của 1 chi tiết so với tổng thể. The law of emphasis: luật nhấn mạnh Những yếu tố cần phải nối bật thì sẽ cần được nhấn mạnh. hình dạng.Nó còn được gọi là 1 mẫu thức của nghệ thuật.Họ phát triển thành 1 sự liên kết của nhịp điệu trong xây dựng.Nhấn mạnh bằng tương phản xuất phát từ rất nhiều phương cách.. rộng và hẹp.Cân bằng đối xứng đề cập đến tất cả những gì được sắp xếp trong 1 bố cục. Nhịp điệu có thể tạo nên bằng 3 cách đó là: sự lặp lại.Khi tất cả các yếu tố được xếp đặt không có sự đối xứng với nhau ... 1 cách nhuần nhuyễn và khéo léo để tạo nên 1 tổng thể tuyệt vời.Sự nhấn được tạo ra bởi sự sắp đặ các yếu tố 1 cách hợp lý.Một số loại tương phản phổ biến là: cong và thẵng. vẽ. thông thường sủ dụng tất cả các hình thức của nhịp điệu trong 1 bố cục.Nhịp điệu được dùng như 1 đường dẫn mà do đó mắt chúng ta có thể đọc được những phần quan trọng của 1 thông tin. có nghĩa là làm chúng nổi bật lên bằng những nét đặc trưng như màu sắc. cân bằng bất đối xứng được thiết lập. cân bằng xuyên tâm.

Và chúng ta tìm được 1 cái ngỡ là phù hợp trong con mắt chúng ta lúc đó.Vì vậy tại sao người ta phải in những market đen trắng( ở những công ty nước ngoài người ta in đến hàng chục market như vậy) để tìm ra 1 layout phù hợp nhất.Đối với thiết kế cũng vậy.Sự cân xứng bao gồm những mối liên quan đó là liên quan về chiều cao.Nhưng khi về nhà thì mới nhận thấy rằng nó quá to so với căn phòng. chiều sâu và không gian chung quanh. đặc biệt trong layout. The law of proportion: luật cân xứng Luật cân xứng là mối quan hệ giữa hình dạng và kích thước.Sự điều chỉnh kích thước của các yếu tố với 1 sự cân xứng hoan hảo tạo nên 1 mẫu design tốt.môi trường ồn ào náo nhiệt.Sự đồng nhất được phản ảnh trong tổng thể hài hòa. mặc dù nó chỉ được xếp ở vị trí thứ 6 trong những yếu tố của design (các yếu tố kia là đường nét. hình dạng.Sự đơn giản là thực sự cần thiết. . nơi mà mỗi phần khác nhau hỗ trợ những phần còn lại và tất cả sự kết hợp đó làm thành 1 khối nghệ thuật đồng nhất.Chúng ta đi vào siêu thị để mua 1 cái đèn ngủ trang trí cho căn phòng của chúng ta. Do đó có thể nói rằng tỉ lệ là 1 yếu tố quan trọng nhất trong design. đồng nhất cho 1 layout. Khỏang không gian mở chung quanh 1 chủ đề tạo nên 1 yếu tố gọi là tỉ lệ.Sự đồng nhất ám chỉ đến sự hợp nhất của tất cả các yếu tố trong 1 layout.Nó đạt được bằng cách sử dụng sự liên tục và sự hài hòa. màu sắc. chất liệu và độ sáng tối). The law of simplicity: luật đơn giản Sự đơn giản trong design dẫn đến sự nhận thức chủ đề 1 cách dễ dàng hơn. để tạo nên sự rõ ràng.Chúng ta có thể thấy rằng tỉ lệ liên quan mật thiết đến cuộc sống hằng ngày của chúng ta. nhưng khi in ra thì đó là cả 1 khỏang cách không thể không xem xét. The law of unity: luật đồng nhất Sự đồng nhất or hài hào tạo nên sự liên kết giữa các yếu tố trong 1 diện mạo. phương hướng.Nó giúp cho chúng ta đạt được sự cân bằng.Nó là sự cân bằng phù hợp của tất cả các yếu tố để tạo nên 1 tổng thể dễ chịu.Đó chính là sự liên quan giữa kích thước của các yếu tố với nhau.Bạn cứ ngỡ rằng nó rất phù hợp trên màn hình vi tính. nhưng đối với không gian chung quanh đã có sự thay đổi về tỉ lệ.Để có được 1 sự cân xứng tốt thì các yếu tố phải được chiều chỉnh. và với sự cân xứng tổng thể.Chúng ta không thay đổi gì ở cái đèn. sáng sủa. chiều rộng.

Anh Tuấn st Từ tạp chí COMPUTER GRAPHIC WORLD Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o o o o o o o o o o o o Kêt cấu. những nguyên lý của design là những nguyên tắc cơ bản được ghi nhớ và áp dụng đi kèm với suy nghĩ và cảm xúc của người nghệ sĩ or designer.Cùng với sự sáng tạo của mình kết hợp với những law of design nói trên. thực hành cũng như có những sai sót thực tế. mà nguời nghệ sĩ đã rút ra qua bao nhiêu thế kỉ trải nghiệm.Vì vậy tất cả những gì của ngày nay chúng ta được học tập là những tinh hoa của hàng trăm năm lịch sử design nói chung và graphic design nói riêng. Bố cục trong thiết kế đồ họa Các bước đơn giản khi thiết kế web Nghệ thuật phối màu Các vấn đề về bìa b.Tóm lại.phương pháp Màu sắc trong thiết kế đồ họa Trình bày QUẢNG CÁO .Những nguyên lý đó được soạn thành luật lệ cho những phương pháp làm việc.POSTER và BROCHURE Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 6 luật cơ bản về design 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Trang web của bạn có cần thiết kế lại không? Một số cấu trúc website mẫu . chắc chắn các bạn sẽ đưa graphic design của VN phát triển lên tầm quốc tế.

Vậy điều gì là sự khác biệt giữa một nhà thiết kế đồ hoạ web và một nhà thiết kế giỏi? Một nhà thiết kế giỏi là một hoạ sĩ trong chính tâm hồn mình. nhiều người có thể sử dụng các công nghệ đồ hoạ nhưng chỉ một số người có thể ứng dụng được công nghệ này tốt. Họ hiểu về công việc của họ như là một nghệ thuật với ước vọng sâu xa trong tâm hồn mình giống như Michelangelo thời hiện đại tạo ra tượng “ David” ( kiệt tác điêu khắc trong thời kỳ phục hưng) trên trang web của mình. Ngày nay. Kể cả một ai đó có một chiếc camera thì họ cũng chẳng thể là một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp. Có một ý kiến rằng một nhà thiết kế tốt mà sử dụng các đồ hoạ trên trang web có thể chưa hẳn là một hoạ sĩ giỏi. Nếu bạn đã học một vài chương trình như Photoshop và Corel Draw thì điều đó cũng không có nghĩa rằng bạn có thể tạo ra được bản thiết kế web chuyên nghiệp.. khiến họ luôn trở lại và ngắm tác phẩm của tôi giống như họ xem những bức tranh đẹp trong phòng trưng bày nghệ thuật”. Họ đều kết hợp thành công được cả hai tài năng: Khiếu nghệ thuật và kỹ năng thiết kế đồ hoạ web. điều đầu tiên tôi nghĩ tới là . Dĩ nhiên. Nếu bạn có một số kỹ năng và có thể vẽ được thì cũng không có nghĩa rằng bạn là một hoạ sĩ . Nhóm chuyên thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã không theo ý kiến này. phát triển hoạt ảnh flash vv.Nghệ thuật là từ một người nghệ sĩ … Tiêu chuẩn để trở thành một nhà thiết kế giỏi là gì? Bạn tự hỏi rằng một nhà thiết kế nên là một hoạ sĩ hay một hoạ sĩ giỏi có thể là một nhà thiết kế web chuyên nghiệp tạo ra bản thiết kế web chuyên nghiệp.Tôi muốn tạo được những điều sẽ thực sự thu hút khách hàng của mình.? Đây là một câu hỏi được nhiều nhà tuyển dụng muốn biết khi tìm kiếm nhân viên. Một trong những nhà thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã nói: “ Khi tôi nhận được một đơn đặt hàng. một sự đền đáp giá trị chính là một động cơ thúc đẩy tốt không chỉ cho những người hiểu về vấn đề mỹ .

York nhàm chán có thể sẽ là sự rủi ro nhưng nó cũng sẽ là sự thể hiện cho tính táo bạo của bạn để thấy rằng bạn là một nghệ sĩ đặc biệt và sự thực hiện hoàn hảo sẽ chứng tỏ rằng bạn cũng là một trong những người tạo được bản thiết kế chuyên nghiệp. đồ đạc và những chi tiết khác đã được thảo luận. cho dù một bức tranh do một nghệ sĩ vẽ nên hay một cái bánh biscuit được làm từ bếp trưởng cừ khôi trong nghệ thuật nấu ăn. rồi gặp gỡ và tìm hiểu những đứa trẻ sống trong căn phòng đó và biết được rằng các kiểu hình vẽ thành thị không phải những gì chúng mong muốn mà chúng lại thích những bức tường được trang trí sặc sỡ theo phong cách châu Phi với các khu rừng và cuộc đi săn hoang dã. Giới thiệu cho họ xem bản phác thảo về căn phòng có phong cách châu phi của bạn thay vì phong cách New. Đó là nguyên tắc chính trong xưởng thiết kế của chúng tôi Chúng tôi mong muốn tạo được tượng “ David” hoặc Venus de milo (tượng thần vệ nữ) cho các khách hàng của mình mà không phải chỉ làm cho xong đơn đặt hàng của họ. Bạn càng hào phóng hơn thì bạn càng tạo ra cho thế giới này những điều thú vị hơn. Bất cứ điều gì có niềm đam mê đều có thể trở thành một nghệ thuật thực sự. Tất nhiên. . Những gì bạn có thể làm là tuân theo đơn đặt hàng gốc dù điều này sẽ không cho phép bạn tạo ra một tác phẩm thực thụ. đó không phải là yêu cầu ban đầu của khách hàng.thuật mà cho cả những người thiết kế đồ hoạ web để kiếm tiền. sư tử và cây cao lớn với những kỹ xảo mang vẻ châu Phi. Song bạn có thể thay đổi bằng cách tạo một căn phòng trẻ thơ kỳ lạ với những con hươu cao cổ. Nhưng mục tiêu cuối cùng của họ là tạo được một căn phòng thoải mái cho con cái của họ và làm chúng thích thú. màu sắc được gợi ý. thì bạn đã mang đến một phần khả năng sáng tạo và năng khiếu của mình. Khi bạn để tâm một phần hay cả tâm hồn vào từng chi tiết. Sự khác biệt chính giữa một công việc đơn thuần và một công việc nghệ thuật thì trước tiên bạn phải hoàn tất các yêu cầu rồi sau đó mới sáng tạo. Cho nên bạn hiểu rằng những gì bạn làm sắp tới sẽ không làm khách hàng hài lòng. hà mã. Bạn đã được đưa ý tưởng chung. Hãy tưởng tượng rằng nếu bạn phải thiết kế nội thất một căn phòng trẻ thơ. Hào phóng để đưa thế giới nội tâm của mình tới mọi người khác không sợ bị từ chối hay hiểu lầm đó chính là sự can đảm sẽ mang đến thành công.

độc đáo và quí báu.Là một nhà thiết kế giỏi không chỉ thể hiện trình độ nghề nghiệp mà còn sáng tạo và mang lại cho khách hàng một cảm giác được sở hữu một cái gì đó có giá trị cao. Tác giả : Dmitry Graphicson Vân An 3C dịch .