P. 1
Mau Sac Va Bo Cuc Trang Tri

Mau Sac Va Bo Cuc Trang Tri

|Views: 2,307|Likes:
Được xuất bản bởiChau Nguyen

More info:

Published by: Chau Nguyen on Sep 10, 2010
Bản quyền:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

03/17/2011

pdf

text

original

" Mùa hoa" Tác phẩm phối màu hiện đại của Lê Minh Vĩ là sự hấp thụ cách thể hiện

của hội họa hiện đại Phương Tây trên cơ sở hội họa phối màu truyền thống Trung Quốc. Những lọ hoa trong bức tranh đã được xử lý bằng những màu sắc chủ quan , hình vẽ thể hiện rõ việc sắp xếp độ thưa dày màu theo thứ tự của hoa cỏ và hiệu quả trang trí vui mắt được chắt lọc từ những hình tượng và màu sắc tự nhiên. Kiểu bố cục này lấy sư sắp đặt và phân cách không gian trong hội họa tả thực , có sức quyến rũ mê hoặc rất mạnh với thị giác. Dựa theo sự kết hợp màu sắc và tạo hình trang trí của bức tranh này, ta có thể tạo ra những tác phẩm như: đồng hố nghệ thuật, đồ gốm sứ , trang phục...

Nguyên tắc phối màu!! Màu sắc luôn tác động đến cuộc sống của chúng ta. Màu sắc là hiện tượng vật lý mà mắt chúng ta thấy được. Màu sắc có ngôn ngữ riêng của nó mà chúng ta phải tự cảm nhận. Màu sắc có sức mạnh làm tâm hồn chúng ta rung động. Người ta có thể dùng nghệ thuật phối màu để nói lên ý tưởng của mình mà không cần đến lời nói hay câu văn. Màu sắc ngoài cái đẹp trời cho còn có một chiều sâu kín đáo, chính cái điều kỳ diệu ấy làm rung động lòng người. Tất nhiên không phải lúc nào màu sắc cũng đẹp, không phải lúc nào màu sắc cũng hài hoà. Vì vậy nghệ thuật phối màu sẽ bù đắp những khuyết điểm đó.

Trước hết là một vài khái niệm: 1/ Màu dương tính: Màu được tạo ra từ một nguồn sáng. Ví dụ: khi những màu cơ bản: Đỏ; Xanh lá cây và Xanh da trời phối hợp với nhau sẽ tạo ra màu trắng. 2/ Màu âm tính: Là màu được xác định bởi sự hấp thu ánh sáng. Ví dụ: khi màu Xanh lục, Đỏ cánh sen và Vàng được phối hợp chúng sẽ tạo ra màu nâu đen. Nếu bạn phối những màu dương tính cơ bản bạn sẽ được những màu âm tính cơ bản và ngược lại. Hiểu được mối quan hệ đối nghịch này trong màu sắc rất cần thiết khi phải xác định và chỉnh sửa những trục trặc về màu sắc. Ví dụ: Nếu một hình ảnh quá xanh, bạn có 2 cách để tiếp cận vấn đề: Hoặc tăng thêm màu vàng vốn là màu đối nghịch với xanh da trời nhằm làm trung hoà màu xanh da trời. Hoặc giảm bớt màu xanh da trời trong hình ảnh. Cả 2 cách đều đi đến cùng một kết quả là giảm bớt được màu xanh. 3/ Vòng tròn màu căn bản (the color wheel) Vòng tròn màu căn bản có 12 cung chia đều theo hình nan quạt trên diện tích hình tròn, mỗi cung có 8 cấp độ màu đi dần vào tâm vòng tròn từ đậm đến nhạt. 12 cung x 8 cấp độ sẽ tạo ra 106 màu căn bản và được đánh số từ 1 đến 106 đó cũng là kí hiệu khi ta chọn màu . Ví dụ: Số 1 là màu đỏ sậm nhất (C:0 – M00 – Y00 – K:45) số 36 là màu vàng tươi (C:0 – M:0 – Y00 – K:0) số 84 (C:80 – M00 – Y:0 – K:0) là màu tím rượu nếp than (híc nghe mà…thèm) số 68 (C00 – M:60 – Y:0 – K:0) là màu xanh nước biển… Vòng tròn màu căn bản được tạo ra từ 3 màu: Đỏ - Vàng - Lục lam. Từ ba màu này, màu sắc được pha lẫn hai màu với nhau ( ví dụ: Đỏ + Vàng = Da cam) rồi ba màu trộn lại với nhau, cứ thế ta sẽ có hơn 3.400 màu thông dụng nhất trong thiết kế đồ hoạ và nếu cứ pha , pha và pha trộn mãi bạn sẽ có hàng ty tỷ sắc màu cho…riêng bạn. Tập tin đính kèm: 11.jpg

• Bước 3: Chọn 1 màu hỗ trợ cho màu chính.(Hiệu ứng màu sẽ nói ở các phần sau của bài này) • Bước 2: Chọn 1 màu chính đặc trưng cho chủ đề muốn thể hiện. 5/ Cái này cũng ít người biết: Không có “cái gọi là” màu đen.Lục lam để phối ra các sắc độ màu khác nhau.Vàng . linh động và giúp nhau nổi bật lên. ta sẽ được các màu ở cấp Tertiary là: Đỏ cam – Vàng cam – Vàng xanh – Xanh lơ – Xanh tím và Đỏ tím. Vàng xanh . Để có thể tìm được màu hỗ trợ một cách nhanh chóng. Tương tự như vậy ta có các cặp màu chính và màu hỗ trợ như sau: Màu Gạch cua – Xanh ve chai. Nếu chồng các màu ở cấp Primary và Secondary. lấy màu vàng chồng lên màu lục lam sẽ được màu xanh lá cây… Cách lấy 2 màu chồng lên nhau để tạo ra màu khác như trên được gọi là màu chồng đơn. dùng nền màu trắng hay xanh lá thì cánh hoa . Da cam – Xanh dương. Ví dụ: Màu đỏ được chọn là màu chính thì màu hỗ trợ cho nó là màu xanh lá cây. bạn dùng 2 màu đối diện nhau trong vòng tròn màu căn bản. lấy màu đỏ chồng lên lục lam sẽ có màu tím. hoa vàng sẽ rực rỡ hơn nhờ màu tím làm nền đệm. Nghệ . Nhưng nếu cũng với cách thức ấy.Vàng . màu xám và đen chính là sắc độ tăng tối đa của những màu trên (quá xá là đúng) 6/ Trình tự phối màu: • Bước 1: Xác định rõ hiệu ứng màu sắc bạn muốn đạt được.4/ Cách dùng màu: • Cấp thứ nhất (Primary) Dùng 3 màu: Đỏ . màu xám hay màu trắng vì màu trắng chỉ là sắc độ giảm tối đa của một trong 12 màu trên vòng tròn màu.Chàm. • Cấp thứ ba (Tertiary) Từ 3 màu căn bản: Đỏ .Đỏ tím… Màu chính và màu hỗ trợ có tính năng làm tăng nét rực rỡ. Vàng – Tím.Lục lam chúng ta đã phối ra màu da cam – xanh lá – tím. • Cấp thứ hai (Secondary) Nếu lấy màu đỏ chồng lên màu vàng sẽ được màu da cam. Ví dụ: Nếu ta đặt cánh hoa vàng trên phông nền tím.

Mực đen trên giấy vàng. • Bước 4: Từ màu chính và màu phối hợp chọn ra màu thứ ba hài hoà với 2 màu trước Tập tin đính kèm: 12. Mực đỏ trên giấy xanh lá cây. bề mặt của nó sẽ nhận bức xạ của bước sóng ánh sáng này . Tất nhiên. Ánh sáng mặt trời là chùm tia sáng có bước sóng khác nhau. 8. Mực vàng trên giấy đen.vàng không nổi bật được. 9. 3. TNDH sẽ mãi ở trong số 51% nhanh nhẩu đó “níu” không đọc những dòng dưới đây: Bảng phân loại độ tương phản: 1. Trong thiên nhiên điều này được thể hiện qua cầu vồng 7 sắc. Người ta dùng nhiều từ khác nhau để mô tả đặc tính của màu sắc đơn và so sánh khi chúng phối hợp với nhau. Nếu không có ánh sáng thì sẽ chẳng có màu sắc. 12. ở trong bóng tối tất cả chỉ là màu đen. Tuy nhiên độ sáng và tối lại là điều cơ bản của việc tạo ra sắc độ. Mực trắng trên giấy đen. 5. 4. 11. Mực trắng trên giấy xanh dương.JPG 7/ Độ tương phản của màu sắc: Đố nhanh bạn: mực đen viết trên giấy trắng có phải là những màu tương phản dễ nhận thấy nhất ? Chắc chắn sẽ có 51% nhanh nhẩu trả lời: Có ! Vì hai màu Đen và Trắng là 02 màu có độ tương phản lớn nhất. Hoá ra "nó" chỉ đứng hàng thứ 5 trong bảng phân loại mà thui. Nếu đặt mảng màu đỏ tươi cạnh màu xanh lá cây thì cũng có hiệu ứng tương tự. 7. Mực trắng trên giấy đỏ. Mực đen trên giấy trắng. 10. Mực trắng trên giấy xanh lá cây. Khi ánh sáng chiếu qua 1 vật. Mực xanh lá cây trên giấy đỏ. Phần II: 07 SẮC CẦU VỒNG Sắc độ hay tính chất của màu sắc gợi lên ít nhiều xúc động cho người xem. Mực đỏ trên giấy vàng. 6. 2. Nếu ánh sáng mặt trời chiếu qua lăng kính thì sẽ tạo ra một dải màu. Mực xanh dương trên giấy trắng. Mực xanh lá cây trên giấy trắng.

MÀU NÓNG Màu nóng là màu đỏ bão hoà trên vòng tròn màu. nếu chụp hình ở dưới ánh sáng tự nhiên sẽ có sắc màu khác khi chụp dưới ánh sáng nhân tạo. Màu sắc được phân thành 8 loại: .Màu nóng (Hot) . Màu nóng tự nó phản chiếu và lôi cuốn sự chú ý. nên các hình ảnh TNDH minh hoạ dưới đây có thể sẽ không phản ánh chính xác nội dung của từng màu. Màu nóng có ảnh hưởng mạnh mẽ.Màu sậm (dark) . khi soi một tờ in màu dưới ánh sáng tự nhiên thì màu sắc của hình ảnh sẽ khác khi soi tờ in dưới ánh sáng nhân tạo. làm tác động đến không gian chung quanh nó.Màu ấm (Warm) . Màu lạnh làm người xem có cảm giác mát mẻ.Màu sáng (Light) . Một số màu chưa tìm được hình.Màu mát (Cool) . Nếu mức hấp thụ bức xạ của các bước sóng đều nhau và mỗi thứ một chút thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu trắng. nếu nó hấp thu toàn bộ bức xạ thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu đen.Màu nhạt (Pale) . Ngược lại. Cũng vậy. Màu lạnh làm chúng ta thấy mát như đang gần một tảng đá hay trên tuyết. mong các bạn xem nội dung và tìm kiếm giúp. Vì vậy màu đỏ thường dùng trong thiết kế khi muốn gây sự chú ý. Nó toả sáng và tươi sáng hẳn lên. nhẹ nhàng. Cùng một vật thể. Sức lôi cuốn của màu nóng ảnh hưởng nhiều đến sự chú ý của con người.Màu tươi (Bright) Như đã nói ở phần đầu do không có hình minh hoạ giống như trong sách. Vậy màu sắc thấy được trên một sự vật là sự tổng hợp bức xạ ánh sáng mà bề mặt của nó phản chiếu.và phản chiếu lại bức xạ của ánh sáng khác. đó là màu đỏ cờ được pha bởi màu magenta và yellow.Màu lạnh (Cold) . nó làm tăng huyết áp (Ớn quá ! May mà dân IT đa số là trẻ nên cũng hổng sợ cái vụ này)và kích động hệ thống thần kinh (Cái này thì già trẻ gì cũng bị) MÀU LẠNH Màu lạnh là mầu thuần xanh biển. .

thật dễ chịu (?!) MÀU ẤM Trong màu ấm luôn có sự hiện diện của màu đỏ. Màu mát giống như một thác nước làm dịu mắt người xem. màu cam. đứng đắn. Khi chuyển dần từ màu nóng sang màu lạnh. MÀU MÁT Màu mát được tạo ra trên nền màu xanh. chúng ta có cảm giác như đang đứng bên lò lửa được chuyển sang cạnh một tảng băng. lục lam… Dạng màu xanh ngọc và xanh lá cây luôn có trong tự nhiên. Màu sáng có tính nhẹ nhàng trong sáng. thư thái và buông lỏng. mạnh mẽ. Màu sậm làm khoảng không gian như thu nhỏ lại và làm vật thể như nhỏ hơn. Thật vậy màu sậm ẩn khuất như khung cảnh của mùa thu và mùa đông ảm đạm. lãng mạn và lơ đãng. Màu sáng giống như màn cửa sổ hé ra để ánh nắng ban mai lùa vào phòng. MÀU NHẠT Màu nhạt là màu tùng lam thật nhẹ. màu vàng cam … Màu ấm như thân thiện. tùng lam sáng và hồng tối nhạt. sự tương phản nhưng cần thiết giữa ngày và đêm. Màu sáng được tạo ra từ màu đỏ pha với lục lam đi kèm với vàng nhạt. Tùy theo mức độ pha giữa màu đỏ và màu vàng mà chúng ta có những dạng màu ấm khác nhau. Tuy nhiên sắc thái màu phải trong. Màu mát luôn nhẹ nhàng.Màu lạnh có tính đối lập với màu nóng. Một số dạng màu mát như : vàng xanh. Màu nhạt tạo nên vẻ mềm mại. Màu mát làm chúng ta thấy nhẹ nhàng như đang trong mùa đâm chồi nẩy lộc của mùa xuân. Màu ấm được tạo ra do sự phối hợp giữa màu đỏ và màu vàng. nó chứa ít nhất 65% màu trắng. xanh lá cây. tươi mát và sâu lắng. đón chào người xem. Nó tiêu biểu cho sự đối lập của tự nhiên. Màu sáng làm chúng ta thấy tâm hồn trở nên thoải mái. Sắc màu nhợt nhạt. Khi độ trong của màu tăng thì mức độ thay đổi sắc độ màu giảm. . Phối hợp giữa màu sáng và màu sậm sẽ gây nên một ấn tượng sâu sắc. Nó không giống như màu lạnh bởi vì được phối với màu vàng. của cây tùng lam. MÀU SÁNG Màu sáng là màu của thủy tinh. Màu nhạt thường dùng như màu ngà. Màu sậm làm tăng tính nghiêm trang. MÀU SẬM Màu sậm là màu chứa màu đen trong khi phối màu. Ví dụ: màu đỏ cam. Nhìn màu ấm giống như chúng ta đang ngắm cảnh đẹp của mặt trời bình minh hoặc hoàng hôn.

Tập tin đính kèm: 13. Trong màu tươi chứa các sắc màu xanh. MÀU TƯƠI Màu tươi là tổng hợp tinh khiết của màu sắc. Ví dụ: Vàng – Tím. một chùm bong bóng rực rỡ hoặc cái mũi tươi thắm của chú hề … là những sắc màu không bao giờ bị quên lãng. Ví dụ: Màu bổ sung của màu đỏ là xanh lá.JPG Phần III A. 3/ Phối màu chỏi (Clash) Nguyên tắc này thường dùng các màu bên phải hoặc bên trái màu bổ sung trên vòng tròn màu.Mức độ phản chiếu ánh sáng của nó.Màu nhạt tạo cho người xem một cảm giác như ngắm đám mây nhẹ trôi hoặc như nắng nhẹ ban mai hoặc êm đềm như một sáng mờ sương. 4/ Phối màu bổ sung (Complementary) Dùng các màu đối diện nhau trên vòng tròn màu. đỏ. Như vậy màu chỏi là màu xanh dương nằm bên trái màu bổ sung.Màu sắc môi trường chung quanh. trắng và xám. Có 10 nguyên tắc phối màu cơ bản như sau: 1/ Phối màu không sắc (Achromatic) Nguyên tắc này chỉ dùng màu đen. 5/ Phối màu đơn sắc (Monochromatic) Dùng một màu chính kết hợp với những màu có sắc thái tương tự hoặc có độ bóng. Màu tươi chói lọi và sặc sỡ. Xanh dương – Cam. . Màu sắc tươi tạo ra nét phấn khởi. vui tươi luôn được ngành thời trang và quảng cáo chú ý. Sự tươi thắm của màu sắc được tạo ra bằng cách bỏ qua thang xám và đen.NGUYÊN TẮC PHỐI MÀU Màu sắc không đứng riêng lẻ một mình. Vì màu nhạt là màu trang nhã nên thường được dùng trong trang trí nội thất. hiệu ứng của một màu phụ thuộc vào nhiều yếu tố: . vàng và cam. Thật vậy. . Một chiếc xe màu vàng tươi. 2/ Phối màu tương tự (Analogous) Dùng 3 màu liền nhau trên vòng tròn màu và phối hợp thêm độ sáng tối. nó gây nên sự chú ý.

. Ví dụ: Xanh lá cây nhạt – Tím – Cam. Các hành tương sinh và có thể phối hợp với nhau là: Thủy và Mộc = Đen và Xanh lục. đối chọi nhau một cách gay gắt ? Thuyết ngũ hành có thể giải thích được tất cả: Kim = tượng trưng cho màu trắng. Ví dụ: Đỏ cam – Xanh tím và Vàng xanh. 7/ Phối màu bổ sung từng phần (Split Complementary) Dùng một màu chính và hai màu ở hai bên màu bổ sung. Hoả = Đỏ. 10/ Phối màu bổ sung cấp thứ ba (Tertiary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ ba. MÀU SẮC TRONG PHONG THỦY Phong thuỷ là phương pháp. Các hành tương khắc và không thể phối hợp là: Thổ và Thuỷ = Vàng và Đen. Thuỷ = Đen. Thủy và Hoả = Đen và Đỏ. 8/ Phối màu căn bản (Primary) Dùng ba màu chính căn bản Đỏ .Đỏ tím. 9/ Phối màu bổ sung cấp thứ hai (Secondary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ hai. B. Các màu nóng như Đỏ .Vàng – Xanh.Cam – Vàng là màu Dương ( Trong vòng tròn màu cơ bản nó là các màu từ 01 đến 48) Các màu lạnh như Xanh dương – Xanh lá cây là màu Âm ( Từ các màu 49 đến 96) Trong bài I các bạn đã biết về 12 mức độ tương phản của màu sắc thế nhưng bạn sẽ khó trả lời vì sao chúng lại tương phản. Vì vậy màu sắc cũng được phân loại thành màu Âm và màu Dương và nó cũng được vận dụng trong thuyết ngũ hành. Lục lam – Vàng cam . Thổ và Kim = Vàng và Trắng. một bức tranh hoàn mỹ phải áp dụng luật cân bằng âm dương. Mộc = Xanh lục. Một mẫu thiết kế. Kim và Thủy = Trắng và Đen. là nghệ thuật thiết kế và định vị theo tự nhiên của vũ trụ. Thổ = Vàng. Hoả và Thổ = Đỏ và Vàng.6/ Phối màu trung tính (Neutral) Dùng một màu chính rồi phối với màu sáng hơn hoặc sậm hơn. Hoả và Kim = Đỏ và Trắng. Bất cứ hành nào trong ngũ hành cũng đều tương quan với các hành khác theo quan hệ tương sinh hay tương khắc. Mộc và Hoả = Xanh lục và Đỏ. Một đời sống an lành phải đạt được sự cân bằng và hài hoà giữa âm và dương.

Thuỷ . quynh_pro Điều hành Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Đọc bài WIP của anh Mar xong nên lên search thử xem có bài hướng dẫn bố cục tiếng Viêt nào không.Thổ = Xanh lục . thay vì vi phạm chỉ vì không biết. và 1 khách. và vi phạm nhưng biết các quy tắc căn bản thì chí ít khi vi phạm quy tắc bạn cũng biết rõ mình đang vi phạm quy tắc nào.Thủy = Vàng . trang 1 của 1 [ 1 bài viết ] Ai đang trực tuyến? Đang xem chuyên mục này: Không có thành viên nào đang trực tuyến.Vàng.Kim và Mộc = Trắng và Xanh lục. • Mộc .Mộc = Trắng – Đen – Xanh lục.Hoả . Xin nhắc các bạn trước: đừng để cho những quy tắc này trói buộc bạn. Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Tác giả: Johannes Vloothuis Người dịch: Nguyễn Việt Bản tiếng Anh: http://www. . Ví dụ: Phối hợp ba hành để có sự tương sinh là: • Kim . Quy tắc chỉ giúp bạn lúc bạn băn khoăn có quá nhiều thành tố muốn đưa vào tranh mà không biết sắp xếp ra sao. • Thổ . Tìm được bản tiếng Anh đã lâu nhưng chưa có thời gian dịch. Đây là những mẹo có ở trong hầu hết các sách dạy vẽ phong cảnh cộng với một số ý tưởng riêng của tôi. Mộc và Thổ = Xanh lục và Vàng. Có đến 4 chục quy tắc nên tốt nhất bạn nên kiếm ly cà phê vừa đọc vừa uống thì hơn. Đây tuy là hướng dẫn bố cục tranh phong cảnh nhưng vẫn có thể áp dụng cho các loại tranh khác được như thường.Trắng – Đen … Bạn phải đăng nhập vào diễn đàn để xem được thông tin này. giờ tìm được bản dịch sẵn đúng là mừng hết lớn.com/Articles2/135/120/ Tôi (Johannes Vloothuis) sưu tầm ở đây môt loạt quy tắc (hay hơn nên gọi là mẹo) bố cục tranh mà khi sử dụng đúng thì sẽ giảm bớt sai lầm trong các bức tranh phong cảnh. Quy tắc được là ra để người ta sử dụng.wetcanvas.Đỏ .Kim . không ngờ vớ được thứ này. Tương tự như vậy khi phối màu từ 02 màu trở lên người ta cũng áp dụng các nguyên tắc tương sinh và tương khắc.

* Khu vực xung quanh phụ trợ cần phải hướng người xem đến điểm nhấn bằng một chỉ báo hoặc một đường dẫn (xem hình 1 & 2) * Điểm nhấn không nên đặt ở chính giữa bức tranh. . * Nên nhưng không nhất thiết chiếm một phần tương đối lớn của bức tranh. Hình 2: Cây gỗ trong bức ảnh này được đặt ở vị trí phù hợp làm đường dẫn cho mắt người xem hướng tới điểm nhấn: Hình 3: Trong bức tranh này đường viền mé nước là đường dẫn cho người xem hướng tới cây cầu là nhân vật chính trong bức tranh. Một bức tranh phong cảnh cần phải có một trung tâm chú ý. * Những cấu trúc do con người tạo nên. Làm thế sẽ làm giảm tầm quan trọng. dù chỉ là một chút. Một điểm nhấn tốt thường có: * Màu mạnh nhất.1. * Một điểm nhấn được chọn tốt sẽ thu hút tâm trí người xem. Điểm nhấn có thể được nhấn mạnh ở vị trí của nó và bằng màu sắc và độ tương phản. là khu vực đẹp nhất. Hãy nhìn vào bức tranh trên đây. tốt nhất là ở tỷ lệ 1/3. * Điểm nhấn không nên bị che khuất. động vật hoặc hình dáng con người cũng giúp tăng thêm điểm nhấn. một điểm nhấn. Đó là những diến viên chính. * Thay đổi đột ngột về độ tương phản.

Tôi khuyên các bạn mới tập vẽ không nên dùng phương pháp này đến khi bạn thật sự thành thạo vì có thể 2 điểm nhấn sẽ cạnh tranh với nhau. coi như chương 2 trong câu chuyện của bạn. Hai điểm nhấn không được chồng lên nhau. Hình 5: Hãy chú ý đến con ngựa ở bên phải bức tranh này. Nếu không chéo được thì phương án 2 là theo phương nằm ngang.2. 3. Quy tắc tối thiểu là người và động vật nên hướng về người xem và vào phía giữa bức tranh. Tuy nhiên tác giả đã quyết định thêm nó vào làm điểm nhấn thứ 2 cho bức tranh. . con đường. Nhìn vào bức thứ 3. cây gỗ được đưa ra khỏi bức tranh và người xem bây giờ sẽ hướng theo đường mép nước để thưởng thức bức tranh. một vài cành gãy. Cây gỗ quá thẳng và chỉ thẳng ra ngoài bức tranh. Nếu con ngựa này màu sáng hơn và tương phản với nền thì rõ ràng nó đã hướng người xem chạy thẳng ra ngòai bức tranh. Hình 5a. ví dụ cây gỗ. Cách tốt nhất là 2 điểm nhấn chéo nhau. Hình 4: Bức tranh dưới đây có thể đẹp mà không cần có bụi cây hoa ở phía dưới. Bức thứ 2 đã được sửa. Một điểm phải lớn hơn và mạnh hơn. Bạn có thể tạo một điểm nhấn thứ 2 trong tranh. nhánh cây được thêm vào để giảm tốc độ người xem chạy đi mất. Lỡ có mà khó tránh được thì đặt một cái gì đó chặn không cho người xem đi ra ngoài tranh. Chú ý họa sĩ đã làm giảm sắc độ con ngựa này bằng cách vẽ nó màu sẫm và nhòa vào với bụi cây. Nên tránh đẩy người xem ra ngoài bức tranh bằng cách có những thành tố chỉ ra viền tranh hoặc chạy ra ngoài tranh. dòng sông chạy ra ngoài bức tranh. Hãy nhìn bức tranh thứ 1 dưới đây.

Sông. con đường là một đường thẳng. Dòng suối này bố cục theo chữ S. Đường dẫn quá nhanh . đường nên vào bức tranh theo hình chữ "S" hoặc chí ít thì cũng là hình uốn cong chữ "C". Bạn sẽ thấy bức số 6 cho phép người xem đi chậm hơn và thưởng thức kỹ hơn. Bố cục sai. Tránh đường thẳng bằng mọi giá vì nó quá nhanh. Hãy để cho người xem "đi bộ" chầm chậm vào bức tranh Hình 6. chậm chạp và lười biếng.4. suối. Hình 7. So sánh hình 6 với bức này uốn hình chữ C. Hình 8.

Thế nhưng hướng của mưa thì lại cho thấy gió thổi ngược lại. Đặt các chủ thể quan trọng vào điểm nhấn. Tác động bằng hình ảnh là điều quan trọng nhất. . Hình 11. Tốt hơn vì có khúc quanh 5. Hình 10. Nghệ thuật nhiều khi không cần logic. Tất cả người trong bức tranh này nằm trong bán kính của điểm nhấn ở góc dưới bên phải. 6. đừng để họ chạy lung tung vì như thế họ sẽ cạnh tranh sự chú ý của người xem. Chú ý hàng cây làm cho người ta cảm giác gió thồi từ bên phải sang bên trái.Hình 9.

suy ngẫm.Hình 12. cái cây xa vài trăm mét vẫn cứ sẫm màu như thế. Sau khúc quanh này là cái gì? Có phải là một cái hồ nước hay một thành phố? Nghệ sỹ để cho người xem tự suy tưởng 8. Để cho người xem tự lang thang và tìm ra điểm thú vị. . Con ngựa này đặt sai chỗ. Sau đây là vài mẹo nhỏ để tạo ảo ảnh 3 chiều. Trong thiên nhiên không phải lúc nào cũng thế. tưởng tượng. 7. Hình 13. * Cảm giác về không gian. Bạn có thể mời người xem tham gia vào bức tranh. Giá mà họa sỹ đặt nó cạnh cái ghế băng thì bố cục đã đẹp hơn. Bạn phải chọn góc nhìn phù hợp và thay đổi tùy ý. Nghệ sỹ có lúc cần sử dụng mặt giấy phẳng 2 chiều để tạo ảo ảnh ba chiều. * Đặt chủ thể chồng lên nhau một phần. Màu sắc xanh hơn và nhạt hơn về phía hậu cảnh. Chiều sâu. Chúng ta phải làm sao cho người xem tin những gì họ nhìn thấy là thật. đậm hơn về phía tiền cảnh.

Ở ngoài điểm nhấn thì giảm độ tương phản để giảm sự chú ý vào các điểm không quan trọng. Sử dụng màu và độ tương phản mạnh nhất cho điểm nhấn. Cái cây ở bên trái quá sẫm làm giảm chú ý vào điểm nhấn. Sương mù tạo cảm giác xa. Nhiều lớp sẽ tăng cường cảm giác xa gần nếu bạn làm tối tiền cảnh.* Các thành tố càng ở xa thì càng nhỏ hơn và mờ nhạt hơn. Hình 15. * Hãy xem lại hình 13. hậu cảnh. 9. Ở tranh này có cảm giác xa gần rất rõ. Hình 16: Bố cục sai. . Màu sắc vàng ở tiền cảnh ấm hơn trong khi đó hậu cảnh nhạt nhòa hơn và lạnh hơn. Hình 14. Rõ ràng có 3 lớp ở bức tranh này. * Tạo ít nhất 3 lớp. tiền cảnh. Cây thông ở phía trước ngọn núi tạo cảm giác ngọn núi ở xa hơn. trung cảnh. Bóng ở trên ngọn núi ở xa nhạt hơn và xanh hơn ở trung cảnh.

Hình 17: Bố cục tốt hơn. Bức tranh của bạn trông sẽ không quá rối mắt nếu bạn tạo cho người xem một chỗ nghỉ. Hình 18. Cái cây bị cắt đi và độ tương phản giảm. tốt nhất là ở trước điểm nhấn. Hãy nhớ mẹo này giống như trong nhà hát người ta dùng đèn rọi chiếu vào nhân vật chính hay ca sĩ trên sàn diễn. Hình 19. Cái cửa ở góc không có nắng cũng sẫm màu nhưng xung quanh nó lại là màu trung bình. Bộ quần áo sẫm màu của người đàn ông làm cho anh ta nổi bật. Mảng tuyết trắng trước cây thông tạo một chỗ nghỉ thỏai mái. Cho người ta một ít không gian để thở. 10. . Người xem chú ý vào con trâu hơn. không tưong phản nên không thu hút sự chú ý.

đôi khi chụp ảnh thì có cảm giác "đóng băng" thác nước. Hình 21. Cây thông theo chiều dọc. Đường chéo là hay nhất vì không song song với khung hình. Chỉ nên có 1 yếu tố có độ dài nhất. Không có con ngựa nào đang "bay" trong không trung cả. Khi vẽ thác nước cũng vậy. ngang hoặc chéo. Tốt hơn là vẽ hay chụp thác nước mờ vì nước chảy. cỏ thì theo đường chéo. Như thế truyền cảm giác chuyển động tốt hơn. Hình 20. cứng nhắc. nếu được thì tạo cảm giác chủ thể đang chuyển động mà không đặt chủ thể vào trạng thái như là đang tạo dáng. đường mé nước ở xa thì nằm ngang. Điều này sẽ tạo cho người xem có cảm giác về hướng. Khi chụp ảnh thì hay bị "bay" như thế nhưng nếu được thì nên tránh. Chú ý: mấy cái cây thông bé giúp bỏ cảm giác có một hình tam giác xanh ở bên phải. . Nghệ sỹ cho thấy là con ngựa đang đi bằng cách vẽ bụi bốc lên và vẽ dáng đuôi ngựa.11. Khi đưa vào tranh những chủ thể mà bản chất là chuyển động. Nếu được thì đưa vào tranh một ít chuyển động dọc. 12.

Hình 22. Đây là một bố cục tồi. Đừng bắt đầu lối vào từ góc bức tranh. Như các bạn thấy. con đường) từ đâu. Hầu hết chúng ta đều đọc từ trái sang phải. 14. Nếu bạn không quyết định được bắt đầu đường dẫn vào điểm nhấn của tranh (ví dụ như một dòng sông. . dòng sông chạy từ góc dưới bên trái bức tranh. vì thế đa số mắt đều có thói quen bắt đầu nhìn từ phía bên trái bức tranh. nên để ý đến quy tắc này.13. "Lối vào" của tranh cũng có thể bắt đầu từ góc trên bên trái giống như đọc một trang sách vậy 15.

chỉ cần ánh qua hay đỏ một chút là biết liền. hộp thư bưu điện.Hình 23. Trong cuộc người ta dùng màu vàng khi muốn lôi kéo sự chú ý như các tín hiệu giao thông.. _________________ Keep on rollin' baby Thành viên đã cảm ơn nhinho cho bài viết này p0g0d0 (29 tháng 6 2010 11:51) Bố cục màu Màu vàng là màu sáng nhất trong các màu và đó chính là tính chất đặc biệt nhất của nó. Màu vàng cũng không được linh hoạt lắm bởi vì phải tinh khiết.. Tất cả các màu đều thay đổi tính chất khi được đặt kế nhau nhưng màu vàng đặc "nhạy cảm". lòng đỏ trứng gà. lá mùa thu. Trong thiên nhiên màu vàng tinh khiết khá h chỉ tìm thấy ở khối lượng nhỏ một số bông hoa. màu vàng tối không t nếu bị trộn với màu đen nó sẽ không còn là màu vàng nữa. giống như hình dưới đây cho thấy. sự vui vẻ và ánh sáng.. Vì ta thường thấy màu vàng trên các nền màu sẫm sáng nhất chỉ thua màu trắng) nên trong các bức ảnh nó thường rực lên. phần sáng của lửa. đó cũng là lí do rất khó phối hòa độ s màu vàng với các màu khác. xe taxi. nó rất "mãnh liệt" khi được đặt kế màu đen nhưng lại rất vô v khi gần màu trắng Màu vàng thể hiện sự chói lọi. Bằng cách làm rộng thêm hình cửa sông chúng ta đã giải quyết được vấn đề dòng sông chạy từ góc tranh. mạnh mẽ. ..

23 tháng 5 2009 19:27 • Xem thông tin cá nhân .Màu vàng của chai dầu bão hòa hơn màu vàng lá cây. Màu vàng tái của cái làng ở biên giới miến điện trên đây l quả của bụi tro do đốt râỹ. Cả hai cảnh đều được cố tình chọn ánh sáng "rétro" (chếch từ phía sau tới) nhằm thể hiện mà được rực rỡ nhất Màu vàng cũng đóng vai trò quan trọng khi nó tái hơn và ít bão hòa hơn. nhưng cái phông đen của ngọn đồi ở Colorado làm cho rực và tươi lên. thường do ánh vàng của nắng buổi s chiều. màu vàng rực hơn khi khí quyển có bụi mù. tro bụi làm giảm nhiệt độ màu sắc ngay cả khi mặt trời đã lên cao Sưu tầm.

• .Tham gia: 19 tháng 5 2009 12:23 Bài viết: 21 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 4 lần trong 0 bài viết Giới tính: group Lớp vỡ lòng Xem thông tin cá nhân Re: Bố cục màu Đây là một số bố cục màu. dành cho các bạn ôn thi vào trương Mỹ Thuật Công Nghiệp.

.

.

.

.

.

sang trọng mà rât gân gũi bởi nó đươc tôn lên nhờ những gam màu nóng tạo sự ấm cúng thân thiên cho căn phòng khách hay phòng ăn.23 tháng 6 2009 20:49 tranh tĩnh vật màu nước cực đỉnh Đây là bức tranh tĩnh vât được vẽ bằng màu nước. Phải chăng đây cũng là môt nét tinh tế trong . có thể nói nó đã để lại trong tâm thức người xem môt vẻ kiêu hãnh. Được họa lên bởi một tâm hồn trong trẻo của tác giả bức họa đã thực sự làm mỗi ngươi chúng ta khi nhìn ngắm không thể nào quên.

Turner Turner là họa sĩ vẽ tranh mầu nước nổi tiếng của Anh. trong đó phải kể đến các nước ông đã từng đi qua như Pháp. Đức. Thụy Sĩ và Itali.nên Mỹ thuât đương đại. ông thường xuyên đi lại giữa Anh và các nước Châu Âu để tìm cảm hứng cho những bức vẽ của mình. trong suốt cuộc đời và sự nghiệp của mình. .

06 tháng 6 2009 10:25 • Xem thông tin cá nhân Tham gia: 04 tháng 6 2009 15:25 Bài viết: 19 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 5 lần trong 0 bài viết Giới tính: hitle Mới cầm bút Xem thông tin cá nhân Re: Turner • .

mực. than chì. Những đống cỏ khô (gởi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-81888. Sử dụng cọ.25 inches.VINCENT VAN GOGH. trên giấy dệt. Sử dụng bút lau sậy. dầu và màu nước. bút lông ngỗng. Amsterdam . Viện bảo tàng nghệ thuật Philadelphia Vườn nho già và người đàn bà nông dân. Viện bảo tàng Van Gogh. khổ 17. Từ 20 đến 23-5-1980.25 inches.5x12. than chì trên giấy sọc.5x21. khổ 9.

khổ 17. Khoảng 30-5 đến 5-6-1888. Sử dụng bút mực. than chì được nhấn thêm với màu nước loãng trên giấy dệt.38x20.37 inches Những con thuyền trên biển. Moscow . Nửa đầu tháng 3-1884. Sơn dầu trên vải bố.5x21.Những cây Birch xén ngọn.88 inches. khổ 15. Viện Bảo tàng Nghệ thuật Quốc gia Pushkin.

Những con thuyền trên biển (gởi Jonh Russell). New York Mùa gặt ở Provence (gửi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-8-1888.5 inches. khổ 9.Guggenheim . Sử dụng bút lau sậy . Khoảng 31-7 đến 3-8-1888.5x12. Viện bảo tàng Solomon R. than chì trên giấy dệt. Sử dụng bút lau sậy và mực.

Viện bảo tàng Brooklyn.Những cây bách. Sử dụng bút lau sậy.5 inches. khổ 24. Từ 20 đến 25-6-1889. than chì trên giấy dệt. New York .5x18. bút mực.

Khi vẽ. Đặc điểm: + Tan trong nước. gỗ… . được tinh chế từ màu bột. không có cặn và trong suốt.Cửa sổ studio. + Có thể vẽ lên được nhiều chất liệu khác nhau như: giấy. Viện bảo tàng Van Gogh Màu vẽ và cách sử dụng: Phần 2 – Màu nước Viết ngày 25/08/2010 1 phản hồi Lượt xem: 186 views Chuyên mục: Thủ thuật Tags: Màu sắc. Sử dụng cọ. 9-1889.38x18. khổ 24. sử dụng nhiều cách nhằm đạt được mục đích trong trẻo và mềm mại. sơn dầu. Thủ thuật.75 inches. + Là một chất liệu cơ bản của hội họa. phấn đen trên giấy sọc hồng. vải.

+ Có hai cách pha màu. tuyệt đối không vẽ màu đặc như màu bột. Còn thấy kỹ thuật chồng màu từ nhạt lên đậm dần và việc chừa lại nền trắng của giấy để tạo mảng sáng. Dùng cách chồng màu từ nhạt lên đậm để giữ được sự trong trẻo của màu. Cách thứ nhất là chồng màu. Cách thứ hai là pha sẵn màu cam trên đĩa pha màu rồi tô vào hình. Ví dụ: Trái cam chín có màu cam thì tô màu vàng trước. Hai hình .trên cho thấy kỹ thuật vẽ màu lên giấy ẩm tạo độ loang nhòe hay tạo sự sắc nét khi vẽ trên giấy khô. + Cuối cùng là nhấn đậm và làm nhòe. rồi tô chồng màu đỏ lên sẽ cho ra màu cam. + Không dùng màu trắng để pha trộn với màu khác như ở bột màu.. Chỉ những khi thật cần thiết như sửa “gọt” ở những chỗ vẽ bị hỏng. tức là tô màu gốc trước.Cách sử dụng: + Pha loãng màu với nhiều nước. Dụng cụ vẽ màu nước: . mờ những chổ cần thiết. bẩn hoặc đã lỡ không đạt yêu cầu về độ sáng… Nên giữ màu trắng ở đây là chừa lại nền trắng của giấy vẽ.

+ Giấy bồi sẵn lên bảng vẽ. hộp màu. Giấy vẽ màu nước bề mặt nên hơi nhám. bảng vẽ. + Bút các cỡ (thường đầu tròn. lông mịn). . nước rửa bút. + Giá vẽ. + Bảng pha màu.

đặc biệt phổ biến đối với việc dàn trang báo. tận dụng theo những đường kẻ dày hoặc vạch kẻ nhỏ nét màu đen và những khối tô đồng màu. hầu hết các mẫu quảng cáo đều được trình bày theo kiểu “cửa sổ lớn” hoặc quá thiên về hình ảnh. Ví dụ như các hàng tiêu đề với phông chữ Roman được canh giữa. một mục quảng cáo đầy chữ. .Các loại giá vẽ. Mondrian vẫn là một trong những nguyên tắc bố cục lý tưởng nhất hiện nay. dù phát triển sáng tạo đến đâu. trầm lặng. có vẻ như nặng nề nhưng lại rất nổi bật. Bố cục theo kiểu Mondrian Đây là một trong những cách định dạng phổ biến nhất. không thể diễn đạt bằng hình ảnh được. chia bản vẽ thành những ô hình chữ nhật. Dựa trên sự phối hợp tinh tế giữa ô khối và màu sắc. Khi đó. Nếu nói sáng tạo là vô giới hạn thì việc giới hạn các định dạng quảng cáo là không chính đáng. (Trích Giáo trình vẽ Mỹ thuật 1. Cách vẽ này được đặt theo tên họa sỹ người Hà Lan Piet Mondrian. quá quan trọng hoặc độc đáo. phần lời quảng cáo được bắt đầu bằng chữ cái với kích thước lớn hơn và chia thành hai cột trở lên. điểm nổi bật trong cách định dạng trang bố cục này là chữ. Thứ hai. Bố cục thiên về chữ Theo đúng như tên gọi. Có hai lý do khiến nhà quảng cáo chọn theo bố cục này. là: Thứ nhất. nhìn chung. Song. bố cục dàn trang sẽ là 1 trong 10 định dạng sau đây: 1. ô vuông ngang dọc. 2. Do cách quảng cáo thiên về chữ tự bản thân nó trông có vẻ nghiêm túc hơn những cách khác nên các chi tiết quảng cáo này thường được trình bày một cách cân xứng. những ý tưởng cần diễn đạt quá phức tạp.

Bố cục dạng khung Bố cục dạng khung thường được dùng nhiều trên các báo hơn là trên tạp chí. đôi khi là những đường vẽ mỹ thuật và dùng những khoảng trống ở giữa cho những tiêu đề và lời quảng cáo. không cần khoảng cách dòng hoặc chồng một phần lên nhau hoặc có thể chắp vá pha trộn để làm tăng cái hồn của mẫu quảng cáo. Theo dạng này. 6. tuy nhiên các nhà thiết kế nên tránh cách bố trí quá rõ ràng theo hình dạng của một chữ cái mà chỉ nên dùng nó như một gợi ý. Tạo sự khác nhau về tỷ lệ bằng cách tạo các khối ô nội dung quảng cáo lớn hơn những ô đóng khung tiêu đề. tràn đầy cả một trang báo và tạo ấn tượng cũng chỉ bằng các đường nét biến tấu của kiểu chữ. Một trong những biến thể dạng khung là dành phần lớn phạm vi cho phép để trình bày hình ảnh theo một khung hình quả thận. Không có vấn đề “nghệ thuật vị nghệ thuật” ở đây mà chỉ có không gian rộng lớn cho phần hình và chọn lọc chặt chẽ phần lời để có thể trình bày đủ trong phần không gian nhỏ còn thừa lại. hoặc có thể dàn phần lời trong phần hình. Cảm hứng từ các bảng chữ cái Vẻ đẹp của các chữ cái do các nhà thiết kế tạo ra nhiều thế kỷ trước đã tạo nguồn cảm hứng mới cho các nhà thiết kế quảng cáo. 4. thiết kế cẩn thận có thể chọn màu ngả đen khi dùng ở kích thước lớn vẫn có thể thu hút được những khách hàng chú trọng về hình tượng. các nhà thiết kế dung các ô pano cùng cỡ và áp dụng hiệu quả ngắt âm để dẫn dắt người đọc đọc hết nội dung quảng cáo. phần trống còn lại dành cho phần tiêu đề và lời quảng cáo. giúp tách biệt mẫu quảng cáo khỏi rừng các mẫu quảng cáo khác. Các kiểu chữ có thể chạy sát nhau. 8. 5. Bố cục hình bóng . phần lời quảng cáo có thể được trình bày dưới dạng hai hay ba cột. Một biến thể khác là dành toàn bộ phạm vi cho phép trình bày phần hình ảnh. các nhà thiết kế có thể cho in phần tiêu đề lên ảnh hoặc để tiêu đề màu trắng trên nền ảnh đậm. các nhà thiết kế thường đóng khung phần trình bày bằng những đường viền. Lợi điểm của bố cục kiểu “cửa sổ lớn” là phần hình ảnh và phần lời không trùng lên nhau. cả chữ in và chữ thường đều có thể sử dụng như những mẫu cơ bản để sắp xếp các chi tiết của một quảng cáo. phần chữ thường được in đen trên phần hình màu nhạt hoặc in trắng trên nền hình màu đậm. Để tạo mối quan hệ giữa phần hình và phần lời. Phía dưới hình là hàng tiêu đề canh giữa. Đó là hai yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế. Những hình dạng cơ bản của các chữ cái. nhưng các kiểu chữ tao nhã. Bố cục dùng kiểu chữ lớn sẽ tạo ra ấn tượng bởi cách kết hợp hoàn hảo các kiểu chữ với nhau. 7. Bố cục kiểu chữ lớn Sử dụng kiểu chữ trong quảng cáo thiết kế là cả một nghệ thuật. chúng ta liên hệ dạng quảng cáo dùng kiểu chữ lớn với các sản phẩm bán lẻ tiêu thụ chậm. Bố cục kiểu pano Thông thường. Các nhà thiết kế thường trình bày hình ngay sát lề và loại bỏ tối đa những phần không cần thiết nhằm tạo ấn tượng lớn cho người xem. Bố cục kiểu “cửa sổ lớn” Cách trình bày này đặc biệt thích hợp với các tạp chí do chú trọng tới ưu thế về hình ảnh. Thông thường. Các ô pano này có thể áp dụng để trình bày một câu chuyện hoặc đơn giản để trình bày một loạt sản phẩm như kiểu bàn cờ. Một mẫu quảng cáo thiết kế theo hình dạng một chữ cái bất kỳ trong bảng chữ cái hay một con số nào đó thường rất chặt chẽ về tính đồng nhất và dễ xem. chú giải và chữ ký.3.

khó ai có thể nhận diện được bức chân dung. Câu dố bằng tranh cải tiến là loại câu đố trong đó hình ảnh một từ hoặc một cụm từ không được viết ra mà được thể hiện bằng một hình vẽ. suy ngẫm và chính trong quá trình tìm hiểu sự khác thường này. Bí quyết thành công của một bố cục sống động nằm ở sự trung thành của nhà thiết kế đối với những nguyên tắc thiết kế cơ bản. Các chi tiết của mẫu quảng cáo được sắp xếp theo từng đơn vị. nhưng có thể thổi phồng lời quảng cáo bằng cách chèn thêm một loạt hình minh họa. người xem sẽ nhớ mẫu quảng cáo đó hơn.Bố cục hình bong được tạo ra từ các hình thù độc nhất của thiết kế quảng cáo. Hình bong càng không theo một quy cách càng tốt. Nghệ nhân luôn dùng kéo cắt theo hình nghiêng. Bạn hãy chọn một bố cục. việc xem xét từng cách định dạng cơ bản sẽ rất hữu ích. độ nghiêng và những thủ thuật tinh tế. Q. Các hình này có thể có cùng kích cỡ nhằm đem lại hiệu quả ngắt âm hoặc có thể khác kích cỡ để tạo sự đa dạng cho mẫu quảng cáo. Khi có nhiều chi tiết cùng kích thước.A 6 luật cơ bản về design Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Trình bày QUẢNG CÁO . “lời quảng cáo” không gì khác ngoài một loạt hình ảnh. khi bắt tay phác thảo có thể trong đầu bạn sẽ nảy sinh ra những biến thể mới. những kiểu chữ quá cỡ. Trước khi bắt tay vào thiết kế. hình trang trí kiểu mặt trời tỏa sáng. Trong một số trường hợp. Bố cục hình bóng chính là cách trình bày theo hướng nhìn nghiêng. các nhà thiết kế có thể đạt được một tỷ lệ vừa ý bằng cách kết hợp một số phần để có một đơn vị lớn hơn nhằm tạo nên sự tương phản với các đơn vị khác trong cùng mẫu quảng cáo. ta có thể xem xét nghệ thuật cắt chân dung bằng giấy trước đây để thấy được tính ưu việt của các hình bóng không theo quy cách so với hình bóng đúng quy cách. các chân dung sẽ giống nhau vì đường nét của khuôn mặt chính diện không thu hút người xem bằng được nét vẽ khuôn mặt nhìn nghiêng. bạn sẽ thấy sự tìm tòi tỷ mỷ này mang lại kết quả hơn cả sự mong đợi. 9.POSTER và BROCHURE Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? . 10. Bố cục câu đố bằng tranh Câu đố bằng tranh là loại câu đố có các hình vẽ thể hiện từ ngữ hoặc âm tiết. Với những hình khối đảo lộn. Nó làm cho người xem phải dừng lại. Các nhà quảng cáo không thể hiện mẫu quảng cáo dưới dạng câu đố vì tính rõ ràng rất quan trọng. Khi kết hợp các biến thế ấy thành một bố cục thống nhất. ít nhất là đối với một loại hàng hóa nhất định và một đối tượng khách hàng nào đó. Nếu không. chứ không theo mặt chính diện. các đơn vị này lại được sắp xếp thành mẫu thống nhất. bố cục này tuy không đạt được giải thưởng thiết kế nhưng rõ rang nó sẽ giúp bán được hàng. Bố cục dạng sống động Bố cục thuộc dạng sống động là bố cục không thuộc một trình tự mẫu sẵn có nào.

cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.Chúng có thể không tương tác qua lại lẫn nhau và cũng có thể trùng lặp với nhau trong 1 số trường hợp.Trong thiết kế cũng vậy. Vậy hãy cùng nhau phân tích những nguyên lý cơ bản của design.phương pháp Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Unity (đồng nhất) .Emphasis (nhấn mạnh) .o o o o o o o o o o o Màu sắc trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Những nguyên tắc cơ bản củaLay-out. Cân bằng đối xứng biểu thị tất cả các yếu tố như chiều cao.Proportion (cân xứng) The law of balance: luật cân bằng Sự cân bằng phù hợp của các yếu tố là sự cần thiết đối với 1 mẫu design.Trong thiết kế cũng vậy. chiều .Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh..Simplicity (đơn giản) . Ngôn ngữ thiết kế Ngôn ngữ thiết kế nghĩa là gì? Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 02 Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ 6 luật cơ bản về design Quy trình thiết kế và phát triển website Kêt cấu.Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout..Rhythm (nhịp điệu) . The law of design bao gồm: .Luật cân bằng có 2 loại đó là cân bằng đối xứng và cân bằng bất đối xứng. Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Balance (cân bằng) . để mà chúng ta sẽ áp dụng chúng trong những mẫu thiết kế của mình. Bố cục trong thiết kế đồ họa 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo Các vấn đề về bìa b.

Nhấn mạnh bằng tương phản xuất phát từ rất nhiều phương cách.Thí dụ như 1 đóa hoa được đặt trước 1 bức tường tĩnh lặng và đơn sắc thu được hiệu quả nhiều hơn trong 1 . hoa mỹ và xù xì . có nghĩa là làm chúng nổi bật lên bằng những nét đặc trưng như màu sắc. Luật cân bằng được áp dụng trong rất nhiều thiết kế mà tiêu biểu là thiết kế logo The law of rhythm: luật nhịp điệu Nhịp điệu dùng để tạo nên sự dịch chuyển và điều hướng của tầm nhìn. The law of emphasis: luật nhấn mạnh Những yếu tố cần phải nối bật thì sẽ cần được nhấn mạnh.Người nghệ sĩ.Khi tất cả các yếu tố được xếp đặt không có sự đối xứng với nhau .Cân bằng đối xứng được chia ra làm nhiều loại như cân bằng đảo ngược. được sắp đặt 1 cách đối xứng trong trang. hình dạng và kích thước làm nên ưu thế của 1 chi tiết so với tổng thể. vẽ. tỉ lệ.Sự nhấn được tạo ra bởi sự sắp đặ các yếu tố 1 cách hợp lý.Nhịp điệu được dùng như 1 đường dẫn mà do đó mắt chúng ta có thể đọc được những phần quan trọng của 1 thông tin. cân bằng 2 trục..Nhịp điệu được tạo ra bằng cách tạo nên 1 dòng chảy êm đềm của tầm nhìn. rộng và hẹp. cân bằng xuyên tâm.Nó còn được gọi là 1 mẫu thức của nghệ thuật. Cân bằng bất đối xứng đạt được khi không có sự đối xứng.Hoặc đặt chúng ở vị trí đáng được chú ý bằng cách dùng sự tương phản.Cân bằng đối xứng đề cập đến tất cả những gì được sắp xếp trong 1 bố cục. các sản phẩm thủ công.. dùng chuỗi và dùng sự liên tục. nhưng cách phổ biến nhất có lẽ là dùng màu sắc. Nhịp điệu có thể tạo nên bằng 3 cách đó là: sự lặp lại.Nó xảy ra khi các yếu tố trong 1 bố cục được lặp lại. thông thường sủ dụng tất cả các hình thức của nhịp điệu trong 1 bố cục..Nhịp điệu rất quan trọng vì nó đóng 1 vai trò sống còn trong cuộc sống vật chất của chúng ta. 1 cách nhuần nhuyễn và khéo léo để tạo nên 1 tổng thể tuyệt vời. hình dạng..Sự nhấn mạnh or tương phản mang lại sự muôn màu muôn vẻ cho 1 mẫu design..Sự tương phản về đường nét.rộng .Họ phát triển thành 1 sự liên kết của nhịp điệu trong xây dựng...Nhịp điệu giúp chúng ta nhìn nhận ra trật tự của thế giới chung quanh.Một số loại tương phản phổ biến là: cong và thẵng. cân bằng bất đối xứng được thiết lập..

Sự đồng nhất ám chỉ đến sự hợp nhất của tất cả các yếu tố trong 1 layout.Đó chính là sự liên quan giữa kích thước của các yếu tố với nhau. The law of unity: luật đồng nhất Sự đồng nhất or hài hào tạo nên sự liên kết giữa các yếu tố trong 1 diện mạo. Do đó có thể nói rằng tỉ lệ là 1 yếu tố quan trọng nhất trong design.Và chúng ta tìm được 1 cái ngỡ là phù hợp trong con mắt chúng ta lúc đó.Nó là sự cân bằng phù hợp của tất cả các yếu tố để tạo nên 1 tổng thể dễ chịu.Vì vậy tại sao người ta phải in những market đen trắng( ở những công ty nước ngoài người ta in đến hàng chục market như vậy) để tìm ra 1 layout phù hợp nhất.Đối với thiết kế cũng vậy. đặc biệt trong layout.Chúng ta có thể thấy rằng tỉ lệ liên quan mật thiết đến cuộc sống hằng ngày của chúng ta. và với sự cân xứng tổng thể. chiều rộng. The law of proportion: luật cân xứng Luật cân xứng là mối quan hệ giữa hình dạng và kích thước.Bạn cứ ngỡ rằng nó rất phù hợp trên màn hình vi tính. nhưng đối với không gian chung quanh đã có sự thay đổi về tỉ lệ.Chúng ta không thay đổi gì ở cái đèn. nơi mà mỗi phần khác nhau hỗ trợ những phần còn lại và tất cả sự kết hợp đó làm thành 1 khối nghệ thuật đồng nhất. để tạo nên sự rõ ràng.Nó đạt được bằng cách sử dụng sự liên tục và sự hài hòa.Sự đơn giản là thực sự cần thiết. đồng nhất cho 1 layout. hình dạng. màu sắc. Khỏang không gian mở chung quanh 1 chủ đề tạo nên 1 yếu tố gọi là tỉ lệ. .Sự điều chỉnh kích thước của các yếu tố với 1 sự cân xứng hoan hảo tạo nên 1 mẫu design tốt. nhưng khi in ra thì đó là cả 1 khỏang cách không thể không xem xét.Sự đồng nhất được phản ảnh trong tổng thể hài hòa. The law of simplicity: luật đơn giản Sự đơn giản trong design dẫn đến sự nhận thức chủ đề 1 cách dễ dàng hơn.Nhưng khi về nhà thì mới nhận thấy rằng nó quá to so với căn phòng.Nó giúp cho chúng ta đạt được sự cân bằng. mặc dù nó chỉ được xếp ở vị trí thứ 6 trong những yếu tố của design (các yếu tố kia là đường nét. chiều sâu và không gian chung quanh.Chúng ta đi vào siêu thị để mua 1 cái đèn ngủ trang trí cho căn phòng của chúng ta.Sự cân xứng bao gồm những mối liên quan đó là liên quan về chiều cao. chất liệu và độ sáng tối). sáng sủa.Để có được 1 sự cân xứng tốt thì các yếu tố phải được chiều chỉnh. phương hướng.môi trường ồn ào náo nhiệt.

thực hành cũng như có những sai sót thực tế.Vì vậy tất cả những gì của ngày nay chúng ta được học tập là những tinh hoa của hàng trăm năm lịch sử design nói chung và graphic design nói riêng. Bố cục trong thiết kế đồ họa Các bước đơn giản khi thiết kế web Nghệ thuật phối màu Các vấn đề về bìa b.phương pháp Màu sắc trong thiết kế đồ họa Trình bày QUẢNG CÁO . những nguyên lý của design là những nguyên tắc cơ bản được ghi nhớ và áp dụng đi kèm với suy nghĩ và cảm xúc của người nghệ sĩ or designer.Cùng với sự sáng tạo của mình kết hợp với những law of design nói trên. Anh Tuấn st Từ tạp chí COMPUTER GRAPHIC WORLD Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o o o o o o o o o o o o Kêt cấu. mà nguời nghệ sĩ đã rút ra qua bao nhiêu thế kỉ trải nghiệm.Tóm lại.Những nguyên lý đó được soạn thành luật lệ cho những phương pháp làm việc. chắc chắn các bạn sẽ đưa graphic design của VN phát triển lên tầm quốc tế.POSTER và BROCHURE Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 6 luật cơ bản về design 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Trang web của bạn có cần thiết kế lại không? Một số cấu trúc website mẫu .

? Đây là một câu hỏi được nhiều nhà tuyển dụng muốn biết khi tìm kiếm nhân viên. Nếu bạn có một số kỹ năng và có thể vẽ được thì cũng không có nghĩa rằng bạn là một hoạ sĩ . Có một ý kiến rằng một nhà thiết kế tốt mà sử dụng các đồ hoạ trên trang web có thể chưa hẳn là một hoạ sĩ giỏi. Dĩ nhiên. Vậy điều gì là sự khác biệt giữa một nhà thiết kế đồ hoạ web và một nhà thiết kế giỏi? Một nhà thiết kế giỏi là một hoạ sĩ trong chính tâm hồn mình. Một trong những nhà thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã nói: “ Khi tôi nhận được một đơn đặt hàng..Nghệ thuật là từ một người nghệ sĩ … Tiêu chuẩn để trở thành một nhà thiết kế giỏi là gì? Bạn tự hỏi rằng một nhà thiết kế nên là một hoạ sĩ hay một hoạ sĩ giỏi có thể là một nhà thiết kế web chuyên nghiệp tạo ra bản thiết kế web chuyên nghiệp. một sự đền đáp giá trị chính là một động cơ thúc đẩy tốt không chỉ cho những người hiểu về vấn đề mỹ . Nhóm chuyên thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã không theo ý kiến này. nhiều người có thể sử dụng các công nghệ đồ hoạ nhưng chỉ một số người có thể ứng dụng được công nghệ này tốt. Nếu bạn đã học một vài chương trình như Photoshop và Corel Draw thì điều đó cũng không có nghĩa rằng bạn có thể tạo ra được bản thiết kế web chuyên nghiệp. Ngày nay. khiến họ luôn trở lại và ngắm tác phẩm của tôi giống như họ xem những bức tranh đẹp trong phòng trưng bày nghệ thuật”. điều đầu tiên tôi nghĩ tới là .Tôi muốn tạo được những điều sẽ thực sự thu hút khách hàng của mình. Kể cả một ai đó có một chiếc camera thì họ cũng chẳng thể là một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp. Họ đều kết hợp thành công được cả hai tài năng: Khiếu nghệ thuật và kỹ năng thiết kế đồ hoạ web. Họ hiểu về công việc của họ như là một nghệ thuật với ước vọng sâu xa trong tâm hồn mình giống như Michelangelo thời hiện đại tạo ra tượng “ David” ( kiệt tác điêu khắc trong thời kỳ phục hưng) trên trang web của mình. phát triển hoạt ảnh flash vv.

Cho nên bạn hiểu rằng những gì bạn làm sắp tới sẽ không làm khách hàng hài lòng. Đó là nguyên tắc chính trong xưởng thiết kế của chúng tôi Chúng tôi mong muốn tạo được tượng “ David” hoặc Venus de milo (tượng thần vệ nữ) cho các khách hàng của mình mà không phải chỉ làm cho xong đơn đặt hàng của họ. Giới thiệu cho họ xem bản phác thảo về căn phòng có phong cách châu phi của bạn thay vì phong cách New.thuật mà cho cả những người thiết kế đồ hoạ web để kiếm tiền. Sự khác biệt chính giữa một công việc đơn thuần và một công việc nghệ thuật thì trước tiên bạn phải hoàn tất các yêu cầu rồi sau đó mới sáng tạo. Bạn càng hào phóng hơn thì bạn càng tạo ra cho thế giới này những điều thú vị hơn. thì bạn đã mang đến một phần khả năng sáng tạo và năng khiếu của mình. Hào phóng để đưa thế giới nội tâm của mình tới mọi người khác không sợ bị từ chối hay hiểu lầm đó chính là sự can đảm sẽ mang đến thành công. Tất nhiên. Song bạn có thể thay đổi bằng cách tạo một căn phòng trẻ thơ kỳ lạ với những con hươu cao cổ. hà mã. Nhưng mục tiêu cuối cùng của họ là tạo được một căn phòng thoải mái cho con cái của họ và làm chúng thích thú. sư tử và cây cao lớn với những kỹ xảo mang vẻ châu Phi. màu sắc được gợi ý. đó không phải là yêu cầu ban đầu của khách hàng. .York nhàm chán có thể sẽ là sự rủi ro nhưng nó cũng sẽ là sự thể hiện cho tính táo bạo của bạn để thấy rằng bạn là một nghệ sĩ đặc biệt và sự thực hiện hoàn hảo sẽ chứng tỏ rằng bạn cũng là một trong những người tạo được bản thiết kế chuyên nghiệp. rồi gặp gỡ và tìm hiểu những đứa trẻ sống trong căn phòng đó và biết được rằng các kiểu hình vẽ thành thị không phải những gì chúng mong muốn mà chúng lại thích những bức tường được trang trí sặc sỡ theo phong cách châu Phi với các khu rừng và cuộc đi săn hoang dã. Hãy tưởng tượng rằng nếu bạn phải thiết kế nội thất một căn phòng trẻ thơ. Bất cứ điều gì có niềm đam mê đều có thể trở thành một nghệ thuật thực sự. Khi bạn để tâm một phần hay cả tâm hồn vào từng chi tiết. đồ đạc và những chi tiết khác đã được thảo luận. cho dù một bức tranh do một nghệ sĩ vẽ nên hay một cái bánh biscuit được làm từ bếp trưởng cừ khôi trong nghệ thuật nấu ăn. Bạn đã được đưa ý tưởng chung. Những gì bạn có thể làm là tuân theo đơn đặt hàng gốc dù điều này sẽ không cho phép bạn tạo ra một tác phẩm thực thụ.

độc đáo và quí báu. Tác giả : Dmitry Graphicson Vân An 3C dịch .Là một nhà thiết kế giỏi không chỉ thể hiện trình độ nghề nghiệp mà còn sáng tạo và mang lại cho khách hàng một cảm giác được sở hữu một cái gì đó có giá trị cao.

You're Reading a Free Preview

Tải về
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->