" Mùa hoa" Tác phẩm phối màu hiện đại của Lê Minh Vĩ là sự hấp thụ cách thể hiện

của hội họa hiện đại Phương Tây trên cơ sở hội họa phối màu truyền thống Trung Quốc. Những lọ hoa trong bức tranh đã được xử lý bằng những màu sắc chủ quan , hình vẽ thể hiện rõ việc sắp xếp độ thưa dày màu theo thứ tự của hoa cỏ và hiệu quả trang trí vui mắt được chắt lọc từ những hình tượng và màu sắc tự nhiên. Kiểu bố cục này lấy sư sắp đặt và phân cách không gian trong hội họa tả thực , có sức quyến rũ mê hoặc rất mạnh với thị giác. Dựa theo sự kết hợp màu sắc và tạo hình trang trí của bức tranh này, ta có thể tạo ra những tác phẩm như: đồng hố nghệ thuật, đồ gốm sứ , trang phục...

Nguyên tắc phối màu!! Màu sắc luôn tác động đến cuộc sống của chúng ta. Màu sắc là hiện tượng vật lý mà mắt chúng ta thấy được. Màu sắc có ngôn ngữ riêng của nó mà chúng ta phải tự cảm nhận. Màu sắc có sức mạnh làm tâm hồn chúng ta rung động. Người ta có thể dùng nghệ thuật phối màu để nói lên ý tưởng của mình mà không cần đến lời nói hay câu văn. Màu sắc ngoài cái đẹp trời cho còn có một chiều sâu kín đáo, chính cái điều kỳ diệu ấy làm rung động lòng người. Tất nhiên không phải lúc nào màu sắc cũng đẹp, không phải lúc nào màu sắc cũng hài hoà. Vì vậy nghệ thuật phối màu sẽ bù đắp những khuyết điểm đó.

Trước hết là một vài khái niệm: 1/ Màu dương tính: Màu được tạo ra từ một nguồn sáng. Ví dụ: khi những màu cơ bản: Đỏ; Xanh lá cây và Xanh da trời phối hợp với nhau sẽ tạo ra màu trắng. 2/ Màu âm tính: Là màu được xác định bởi sự hấp thu ánh sáng. Ví dụ: khi màu Xanh lục, Đỏ cánh sen và Vàng được phối hợp chúng sẽ tạo ra màu nâu đen. Nếu bạn phối những màu dương tính cơ bản bạn sẽ được những màu âm tính cơ bản và ngược lại. Hiểu được mối quan hệ đối nghịch này trong màu sắc rất cần thiết khi phải xác định và chỉnh sửa những trục trặc về màu sắc. Ví dụ: Nếu một hình ảnh quá xanh, bạn có 2 cách để tiếp cận vấn đề: Hoặc tăng thêm màu vàng vốn là màu đối nghịch với xanh da trời nhằm làm trung hoà màu xanh da trời. Hoặc giảm bớt màu xanh da trời trong hình ảnh. Cả 2 cách đều đi đến cùng một kết quả là giảm bớt được màu xanh. 3/ Vòng tròn màu căn bản (the color wheel) Vòng tròn màu căn bản có 12 cung chia đều theo hình nan quạt trên diện tích hình tròn, mỗi cung có 8 cấp độ màu đi dần vào tâm vòng tròn từ đậm đến nhạt. 12 cung x 8 cấp độ sẽ tạo ra 106 màu căn bản và được đánh số từ 1 đến 106 đó cũng là kí hiệu khi ta chọn màu . Ví dụ: Số 1 là màu đỏ sậm nhất (C:0 – M00 – Y00 – K:45) số 36 là màu vàng tươi (C:0 – M:0 – Y00 – K:0) số 84 (C:80 – M00 – Y:0 – K:0) là màu tím rượu nếp than (híc nghe mà…thèm) số 68 (C00 – M:60 – Y:0 – K:0) là màu xanh nước biển… Vòng tròn màu căn bản được tạo ra từ 3 màu: Đỏ - Vàng - Lục lam. Từ ba màu này, màu sắc được pha lẫn hai màu với nhau ( ví dụ: Đỏ + Vàng = Da cam) rồi ba màu trộn lại với nhau, cứ thế ta sẽ có hơn 3.400 màu thông dụng nhất trong thiết kế đồ hoạ và nếu cứ pha , pha và pha trộn mãi bạn sẽ có hàng ty tỷ sắc màu cho…riêng bạn. Tập tin đính kèm: 11.jpg

hoa vàng sẽ rực rỡ hơn nhờ màu tím làm nền đệm. Tương tự như vậy ta có các cặp màu chính và màu hỗ trợ như sau: Màu Gạch cua – Xanh ve chai. Vàng xanh . Nghệ . màu xám và đen chính là sắc độ tăng tối đa của những màu trên (quá xá là đúng) 6/ Trình tự phối màu: • Bước 1: Xác định rõ hiệu ứng màu sắc bạn muốn đạt được. 5/ Cái này cũng ít người biết: Không có “cái gọi là” màu đen.Chàm. Ví dụ: Nếu ta đặt cánh hoa vàng trên phông nền tím.4/ Cách dùng màu: • Cấp thứ nhất (Primary) Dùng 3 màu: Đỏ . Da cam – Xanh dương. Nhưng nếu cũng với cách thức ấy. Để có thể tìm được màu hỗ trợ một cách nhanh chóng.Đỏ tím… Màu chính và màu hỗ trợ có tính năng làm tăng nét rực rỡ. • Cấp thứ ba (Tertiary) Từ 3 màu căn bản: Đỏ .Vàng . bạn dùng 2 màu đối diện nhau trong vòng tròn màu căn bản. màu xám hay màu trắng vì màu trắng chỉ là sắc độ giảm tối đa của một trong 12 màu trên vòng tròn màu. • Cấp thứ hai (Secondary) Nếu lấy màu đỏ chồng lên màu vàng sẽ được màu da cam. lấy màu đỏ chồng lên lục lam sẽ có màu tím. lấy màu vàng chồng lên màu lục lam sẽ được màu xanh lá cây… Cách lấy 2 màu chồng lên nhau để tạo ra màu khác như trên được gọi là màu chồng đơn.Lục lam để phối ra các sắc độ màu khác nhau. dùng nền màu trắng hay xanh lá thì cánh hoa . ta sẽ được các màu ở cấp Tertiary là: Đỏ cam – Vàng cam – Vàng xanh – Xanh lơ – Xanh tím và Đỏ tím.(Hiệu ứng màu sẽ nói ở các phần sau của bài này) • Bước 2: Chọn 1 màu chính đặc trưng cho chủ đề muốn thể hiện.Vàng . linh động và giúp nhau nổi bật lên. Vàng – Tím. Ví dụ: Màu đỏ được chọn là màu chính thì màu hỗ trợ cho nó là màu xanh lá cây.Lục lam chúng ta đã phối ra màu da cam – xanh lá – tím. • Bước 3: Chọn 1 màu hỗ trợ cho màu chính. Nếu chồng các màu ở cấp Primary và Secondary.

Mực trắng trên giấy xanh lá cây. 11. 5. Nếu không có ánh sáng thì sẽ chẳng có màu sắc. Mực xanh dương trên giấy trắng. 12. Nếu đặt mảng màu đỏ tươi cạnh màu xanh lá cây thì cũng có hiệu ứng tương tự. Nếu ánh sáng mặt trời chiếu qua lăng kính thì sẽ tạo ra một dải màu. Trong thiên nhiên điều này được thể hiện qua cầu vồng 7 sắc. Mực đỏ trên giấy xanh lá cây. Khi ánh sáng chiếu qua 1 vật. Tuy nhiên độ sáng và tối lại là điều cơ bản của việc tạo ra sắc độ. Mực vàng trên giấy đen. TNDH sẽ mãi ở trong số 51% nhanh nhẩu đó “níu” không đọc những dòng dưới đây: Bảng phân loại độ tương phản: 1. Mực trắng trên giấy đỏ. 6. Mực trắng trên giấy xanh dương. Mực đen trên giấy trắng. Tất nhiên. Mực đen trên giấy vàng. Phần II: 07 SẮC CẦU VỒNG Sắc độ hay tính chất của màu sắc gợi lên ít nhiều xúc động cho người xem. Hoá ra "nó" chỉ đứng hàng thứ 5 trong bảng phân loại mà thui. Ánh sáng mặt trời là chùm tia sáng có bước sóng khác nhau.JPG 7/ Độ tương phản của màu sắc: Đố nhanh bạn: mực đen viết trên giấy trắng có phải là những màu tương phản dễ nhận thấy nhất ? Chắc chắn sẽ có 51% nhanh nhẩu trả lời: Có ! Vì hai màu Đen và Trắng là 02 màu có độ tương phản lớn nhất. Mực đỏ trên giấy vàng. Mực xanh lá cây trên giấy trắng. 8. Mực trắng trên giấy đen. 9. Người ta dùng nhiều từ khác nhau để mô tả đặc tính của màu sắc đơn và so sánh khi chúng phối hợp với nhau. ở trong bóng tối tất cả chỉ là màu đen. bề mặt của nó sẽ nhận bức xạ của bước sóng ánh sáng này . 7. 3.vàng không nổi bật được. 10. 4. Mực xanh lá cây trên giấy đỏ. • Bước 4: Từ màu chính và màu phối hợp chọn ra màu thứ ba hài hoà với 2 màu trước Tập tin đính kèm: 12. 2.

đó là màu đỏ cờ được pha bởi màu magenta và yellow. Màu nóng tự nó phản chiếu và lôi cuốn sự chú ý. Cũng vậy.Màu sậm (dark) .Màu ấm (Warm) . làm tác động đến không gian chung quanh nó.Màu tươi (Bright) Như đã nói ở phần đầu do không có hình minh hoạ giống như trong sách.Màu lạnh (Cold) . Màu nóng có ảnh hưởng mạnh mẽ. nếu chụp hình ở dưới ánh sáng tự nhiên sẽ có sắc màu khác khi chụp dưới ánh sáng nhân tạo. khi soi một tờ in màu dưới ánh sáng tự nhiên thì màu sắc của hình ảnh sẽ khác khi soi tờ in dưới ánh sáng nhân tạo. Một số màu chưa tìm được hình. Màu lạnh làm người xem có cảm giác mát mẻ. Cùng một vật thể. nó làm tăng huyết áp (Ớn quá ! May mà dân IT đa số là trẻ nên cũng hổng sợ cái vụ này)và kích động hệ thống thần kinh (Cái này thì già trẻ gì cũng bị) MÀU LẠNH Màu lạnh là mầu thuần xanh biển.Màu sáng (Light) . . nếu nó hấp thu toàn bộ bức xạ thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu đen. Vậy màu sắc thấy được trên một sự vật là sự tổng hợp bức xạ ánh sáng mà bề mặt của nó phản chiếu. Nó toả sáng và tươi sáng hẳn lên.Màu nhạt (Pale) .Màu mát (Cool) .Màu nóng (Hot) . mong các bạn xem nội dung và tìm kiếm giúp. Màu sắc được phân thành 8 loại: . Màu lạnh làm chúng ta thấy mát như đang gần một tảng đá hay trên tuyết.và phản chiếu lại bức xạ của ánh sáng khác. Nếu mức hấp thụ bức xạ của các bước sóng đều nhau và mỗi thứ một chút thì chúng ta sẽ thấy vật ấy màu trắng. Vì vậy màu đỏ thường dùng trong thiết kế khi muốn gây sự chú ý. nhẹ nhàng. Ngược lại. nên các hình ảnh TNDH minh hoạ dưới đây có thể sẽ không phản ánh chính xác nội dung của từng màu. Sức lôi cuốn của màu nóng ảnh hưởng nhiều đến sự chú ý của con người. MÀU NÓNG Màu nóng là màu đỏ bão hoà trên vòng tròn màu.

Màu sáng giống như màn cửa sổ hé ra để ánh nắng ban mai lùa vào phòng. lãng mạn và lơ đãng. Nó không giống như màu lạnh bởi vì được phối với màu vàng. Thật vậy màu sậm ẩn khuất như khung cảnh của mùa thu và mùa đông ảm đạm. Một số dạng màu mát như : vàng xanh. màu cam. Màu sậm làm khoảng không gian như thu nhỏ lại và làm vật thể như nhỏ hơn. mạnh mẽ. Phối hợp giữa màu sáng và màu sậm sẽ gây nên một ấn tượng sâu sắc. MÀU NHẠT Màu nhạt là màu tùng lam thật nhẹ. tùng lam sáng và hồng tối nhạt. chúng ta có cảm giác như đang đứng bên lò lửa được chuyển sang cạnh một tảng băng. Màu mát luôn nhẹ nhàng. thư thái và buông lỏng. Màu mát làm chúng ta thấy nhẹ nhàng như đang trong mùa đâm chồi nẩy lộc của mùa xuân. Màu sáng làm chúng ta thấy tâm hồn trở nên thoải mái. . Màu mát giống như một thác nước làm dịu mắt người xem. Màu nhạt thường dùng như màu ngà. Ví dụ: màu đỏ cam. Màu ấm được tạo ra do sự phối hợp giữa màu đỏ và màu vàng.Màu lạnh có tính đối lập với màu nóng. Tuy nhiên sắc thái màu phải trong. sự tương phản nhưng cần thiết giữa ngày và đêm. thật dễ chịu (?!) MÀU ẤM Trong màu ấm luôn có sự hiện diện của màu đỏ. Khi chuyển dần từ màu nóng sang màu lạnh. xanh lá cây. màu vàng cam … Màu ấm như thân thiện. Nhìn màu ấm giống như chúng ta đang ngắm cảnh đẹp của mặt trời bình minh hoặc hoàng hôn. Màu sậm làm tăng tính nghiêm trang. tươi mát và sâu lắng. Nó tiêu biểu cho sự đối lập của tự nhiên. MÀU SÁNG Màu sáng là màu của thủy tinh. nó chứa ít nhất 65% màu trắng. lục lam… Dạng màu xanh ngọc và xanh lá cây luôn có trong tự nhiên. của cây tùng lam. Khi độ trong của màu tăng thì mức độ thay đổi sắc độ màu giảm. Màu sáng có tính nhẹ nhàng trong sáng. Màu nhạt tạo nên vẻ mềm mại. đón chào người xem. MÀU SẬM Màu sậm là màu chứa màu đen trong khi phối màu. Tùy theo mức độ pha giữa màu đỏ và màu vàng mà chúng ta có những dạng màu ấm khác nhau. Sắc màu nhợt nhạt. đứng đắn. Màu sáng được tạo ra từ màu đỏ pha với lục lam đi kèm với vàng nhạt. MÀU MÁT Màu mát được tạo ra trên nền màu xanh.

Sự tươi thắm của màu sắc được tạo ra bằng cách bỏ qua thang xám và đen. Tập tin đính kèm: 13. 4/ Phối màu bổ sung (Complementary) Dùng các màu đối diện nhau trên vòng tròn màu. Màu sắc tươi tạo ra nét phấn khởi. Thật vậy.NGUYÊN TẮC PHỐI MÀU Màu sắc không đứng riêng lẻ một mình. MÀU TƯƠI Màu tươi là tổng hợp tinh khiết của màu sắc. trắng và xám. 2/ Phối màu tương tự (Analogous) Dùng 3 màu liền nhau trên vòng tròn màu và phối hợp thêm độ sáng tối. Xanh dương – Cam.Màu nhạt tạo cho người xem một cảm giác như ngắm đám mây nhẹ trôi hoặc như nắng nhẹ ban mai hoặc êm đềm như một sáng mờ sương. . đỏ. Một chiếc xe màu vàng tươi.Mức độ phản chiếu ánh sáng của nó. Có 10 nguyên tắc phối màu cơ bản như sau: 1/ Phối màu không sắc (Achromatic) Nguyên tắc này chỉ dùng màu đen. hiệu ứng của một màu phụ thuộc vào nhiều yếu tố: .Màu sắc môi trường chung quanh. một chùm bong bóng rực rỡ hoặc cái mũi tươi thắm của chú hề … là những sắc màu không bao giờ bị quên lãng. Trong màu tươi chứa các sắc màu xanh. Vì màu nhạt là màu trang nhã nên thường được dùng trong trang trí nội thất. Màu tươi chói lọi và sặc sỡ.JPG Phần III A. vàng và cam. Ví dụ: Màu bổ sung của màu đỏ là xanh lá. vui tươi luôn được ngành thời trang và quảng cáo chú ý. nó gây nên sự chú ý. Ví dụ: Vàng – Tím. . 3/ Phối màu chỏi (Clash) Nguyên tắc này thường dùng các màu bên phải hoặc bên trái màu bổ sung trên vòng tròn màu. 5/ Phối màu đơn sắc (Monochromatic) Dùng một màu chính kết hợp với những màu có sắc thái tương tự hoặc có độ bóng. Như vậy màu chỏi là màu xanh dương nằm bên trái màu bổ sung.

Một đời sống an lành phải đạt được sự cân bằng và hài hoà giữa âm và dương. 8/ Phối màu căn bản (Primary) Dùng ba màu chính căn bản Đỏ . 9/ Phối màu bổ sung cấp thứ hai (Secondary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ hai. Hoả = Đỏ. Các hành tương sinh và có thể phối hợp với nhau là: Thủy và Mộc = Đen và Xanh lục. Hoả và Kim = Đỏ và Trắng. Thổ và Kim = Vàng và Trắng. Ví dụ: Xanh lá cây nhạt – Tím – Cam. Các màu nóng như Đỏ . Hoả và Thổ = Đỏ và Vàng. Thuỷ = Đen. Vì vậy màu sắc cũng được phân loại thành màu Âm và màu Dương và nó cũng được vận dụng trong thuyết ngũ hành. Mộc và Hoả = Xanh lục và Đỏ.Cam – Vàng là màu Dương ( Trong vòng tròn màu cơ bản nó là các màu từ 01 đến 48) Các màu lạnh như Xanh dương – Xanh lá cây là màu Âm ( Từ các màu 49 đến 96) Trong bài I các bạn đã biết về 12 mức độ tương phản của màu sắc thế nhưng bạn sẽ khó trả lời vì sao chúng lại tương phản. Một mẫu thiết kế. Thổ = Vàng. Thủy và Hoả = Đen và Đỏ. Bất cứ hành nào trong ngũ hành cũng đều tương quan với các hành khác theo quan hệ tương sinh hay tương khắc.Đỏ tím. MÀU SẮC TRONG PHONG THỦY Phong thuỷ là phương pháp. Ví dụ: Đỏ cam – Xanh tím và Vàng xanh. 7/ Phối màu bổ sung từng phần (Split Complementary) Dùng một màu chính và hai màu ở hai bên màu bổ sung. đối chọi nhau một cách gay gắt ? Thuyết ngũ hành có thể giải thích được tất cả: Kim = tượng trưng cho màu trắng. B. Kim và Thủy = Trắng và Đen.Vàng – Xanh. một bức tranh hoàn mỹ phải áp dụng luật cân bằng âm dương. Mộc = Xanh lục. Các hành tương khắc và không thể phối hợp là: Thổ và Thuỷ = Vàng và Đen. .6/ Phối màu trung tính (Neutral) Dùng một màu chính rồi phối với màu sáng hơn hoặc sậm hơn. Lục lam – Vàng cam . là nghệ thuật thiết kế và định vị theo tự nhiên của vũ trụ. 10/ Phối màu bổ sung cấp thứ ba (Tertiary) Dùng một màu chính rồi phối với hai màu bổ sung cấp thứ ba.

Hoả .Kim và Mộc = Trắng và Xanh lục. và vi phạm nhưng biết các quy tắc căn bản thì chí ít khi vi phạm quy tắc bạn cũng biết rõ mình đang vi phạm quy tắc nào. Đây tuy là hướng dẫn bố cục tranh phong cảnh nhưng vẫn có thể áp dụng cho các loại tranh khác được như thường.Thổ = Xanh lục . không ngờ vớ được thứ này. giờ tìm được bản dịch sẵn đúng là mừng hết lớn. quynh_pro Điều hành Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Đọc bài WIP của anh Mar xong nên lên search thử xem có bài hướng dẫn bố cục tiếng Viêt nào không. Tương tự như vậy khi phối màu từ 02 màu trở lên người ta cũng áp dụng các nguyên tắc tương sinh và tương khắc. • Mộc . Có đến 4 chục quy tắc nên tốt nhất bạn nên kiếm ly cà phê vừa đọc vừa uống thì hơn.Vàng.Đỏ . Quy tắc được là ra để người ta sử dụng.Mộc = Trắng – Đen – Xanh lục. thay vì vi phạm chỉ vì không biết. Quy tắc chỉ giúp bạn lúc bạn băn khoăn có quá nhiều thành tố muốn đưa vào tranh mà không biết sắp xếp ra sao. và 1 khách. • Thổ .Kim . Đây là những mẹo có ở trong hầu hết các sách dạy vẽ phong cảnh cộng với một số ý tưởng riêng của tôi. trang 1 của 1 [ 1 bài viết ] Ai đang trực tuyến? Đang xem chuyên mục này: Không có thành viên nào đang trực tuyến.Thuỷ .Trắng – Đen … Bạn phải đăng nhập vào diễn đàn để xem được thông tin này. Tìm được bản tiếng Anh đã lâu nhưng chưa có thời gian dịch.com/Articles2/135/120/ Tôi (Johannes Vloothuis) sưu tầm ở đây môt loạt quy tắc (hay hơn nên gọi là mẹo) bố cục tranh mà khi sử dụng đúng thì sẽ giảm bớt sai lầm trong các bức tranh phong cảnh.Thủy = Vàng . Quy tắc bố cục tranh phong cảnh Tác giả: Johannes Vloothuis Người dịch: Nguyễn Việt Bản tiếng Anh: http://www. Xin nhắc các bạn trước: đừng để cho những quy tắc này trói buộc bạn.wetcanvas. . Ví dụ: Phối hợp ba hành để có sự tương sinh là: • Kim . Mộc và Thổ = Xanh lục và Vàng.

Điểm nhấn có thể được nhấn mạnh ở vị trí của nó và bằng màu sắc và độ tương phản. Một điểm nhấn tốt thường có: * Màu mạnh nhất. * Một điểm nhấn được chọn tốt sẽ thu hút tâm trí người xem. * Khu vực xung quanh phụ trợ cần phải hướng người xem đến điểm nhấn bằng một chỉ báo hoặc một đường dẫn (xem hình 1 & 2) * Điểm nhấn không nên đặt ở chính giữa bức tranh. Một bức tranh phong cảnh cần phải có một trung tâm chú ý. .1. * Những cấu trúc do con người tạo nên. động vật hoặc hình dáng con người cũng giúp tăng thêm điểm nhấn. * Nên nhưng không nhất thiết chiếm một phần tương đối lớn của bức tranh. một điểm nhấn. Làm thế sẽ làm giảm tầm quan trọng. dù chỉ là một chút. Đó là những diến viên chính. * Thay đổi đột ngột về độ tương phản. Hãy nhìn vào bức tranh trên đây. * Điểm nhấn không nên bị che khuất. Hình 2: Cây gỗ trong bức ảnh này được đặt ở vị trí phù hợp làm đường dẫn cho mắt người xem hướng tới điểm nhấn: Hình 3: Trong bức tranh này đường viền mé nước là đường dẫn cho người xem hướng tới cây cầu là nhân vật chính trong bức tranh. là khu vực đẹp nhất. tốt nhất là ở tỷ lệ 1/3.

một vài cành gãy. Nếu không chéo được thì phương án 2 là theo phương nằm ngang. . 3. Hình 5a. Bức thứ 2 đã được sửa. Nên tránh đẩy người xem ra ngoài bức tranh bằng cách có những thành tố chỉ ra viền tranh hoặc chạy ra ngoài tranh. Một điểm phải lớn hơn và mạnh hơn. Hình 5: Hãy chú ý đến con ngựa ở bên phải bức tranh này. Bạn có thể tạo một điểm nhấn thứ 2 trong tranh.2. Tôi khuyên các bạn mới tập vẽ không nên dùng phương pháp này đến khi bạn thật sự thành thạo vì có thể 2 điểm nhấn sẽ cạnh tranh với nhau. con đường. cây gỗ được đưa ra khỏi bức tranh và người xem bây giờ sẽ hướng theo đường mép nước để thưởng thức bức tranh. Chú ý họa sĩ đã làm giảm sắc độ con ngựa này bằng cách vẽ nó màu sẫm và nhòa vào với bụi cây. Hình 4: Bức tranh dưới đây có thể đẹp mà không cần có bụi cây hoa ở phía dưới. dòng sông chạy ra ngoài bức tranh. Tuy nhiên tác giả đã quyết định thêm nó vào làm điểm nhấn thứ 2 cho bức tranh. Nhìn vào bức thứ 3. nhánh cây được thêm vào để giảm tốc độ người xem chạy đi mất. Quy tắc tối thiểu là người và động vật nên hướng về người xem và vào phía giữa bức tranh. coi như chương 2 trong câu chuyện của bạn. Hai điểm nhấn không được chồng lên nhau. Cây gỗ quá thẳng và chỉ thẳng ra ngoài bức tranh. ví dụ cây gỗ. Hãy nhìn bức tranh thứ 1 dưới đây. Lỡ có mà khó tránh được thì đặt một cái gì đó chặn không cho người xem đi ra ngoài tranh. Nếu con ngựa này màu sáng hơn và tương phản với nền thì rõ ràng nó đã hướng người xem chạy thẳng ra ngòai bức tranh. Cách tốt nhất là 2 điểm nhấn chéo nhau.

đường nên vào bức tranh theo hình chữ "S" hoặc chí ít thì cũng là hình uốn cong chữ "C". con đường là một đường thẳng. Hình 7. chậm chạp và lười biếng. Hãy để cho người xem "đi bộ" chầm chậm vào bức tranh Hình 6. suối. Sông. Bố cục sai. Hình 8.4. Đường dẫn quá nhanh . Dòng suối này bố cục theo chữ S. Tránh đường thẳng bằng mọi giá vì nó quá nhanh. So sánh hình 6 với bức này uốn hình chữ C. Bạn sẽ thấy bức số 6 cho phép người xem đi chậm hơn và thưởng thức kỹ hơn.

. Hình 11. Nghệ thuật nhiều khi không cần logic. đừng để họ chạy lung tung vì như thế họ sẽ cạnh tranh sự chú ý của người xem. Thế nhưng hướng của mưa thì lại cho thấy gió thổi ngược lại. Tác động bằng hình ảnh là điều quan trọng nhất.Hình 9. Hình 10. Tất cả người trong bức tranh này nằm trong bán kính của điểm nhấn ở góc dưới bên phải. Tốt hơn vì có khúc quanh 5. 6. Đặt các chủ thể quan trọng vào điểm nhấn. Chú ý hàng cây làm cho người ta cảm giác gió thồi từ bên phải sang bên trái.

Hình 13. cái cây xa vài trăm mét vẫn cứ sẫm màu như thế. . Bạn có thể mời người xem tham gia vào bức tranh.Hình 12. tưởng tượng. * Đặt chủ thể chồng lên nhau một phần. Giá mà họa sỹ đặt nó cạnh cái ghế băng thì bố cục đã đẹp hơn. Nghệ sỹ có lúc cần sử dụng mặt giấy phẳng 2 chiều để tạo ảo ảnh ba chiều. Con ngựa này đặt sai chỗ. Màu sắc xanh hơn và nhạt hơn về phía hậu cảnh. suy ngẫm. Trong thiên nhiên không phải lúc nào cũng thế. * Cảm giác về không gian. Để cho người xem tự lang thang và tìm ra điểm thú vị. Chúng ta phải làm sao cho người xem tin những gì họ nhìn thấy là thật. đậm hơn về phía tiền cảnh. Bạn phải chọn góc nhìn phù hợp và thay đổi tùy ý. Chiều sâu. 7. Sau khúc quanh này là cái gì? Có phải là một cái hồ nước hay một thành phố? Nghệ sỹ để cho người xem tự suy tưởng 8. Sau đây là vài mẹo nhỏ để tạo ảo ảnh 3 chiều.

Ở tranh này có cảm giác xa gần rất rõ. Màu sắc vàng ở tiền cảnh ấm hơn trong khi đó hậu cảnh nhạt nhòa hơn và lạnh hơn. Nhiều lớp sẽ tăng cường cảm giác xa gần nếu bạn làm tối tiền cảnh. Hình 15. 9. Rõ ràng có 3 lớp ở bức tranh này. Ở ngoài điểm nhấn thì giảm độ tương phản để giảm sự chú ý vào các điểm không quan trọng.* Các thành tố càng ở xa thì càng nhỏ hơn và mờ nhạt hơn. trung cảnh. * Tạo ít nhất 3 lớp. Sương mù tạo cảm giác xa. Cây thông ở phía trước ngọn núi tạo cảm giác ngọn núi ở xa hơn. Sử dụng màu và độ tương phản mạnh nhất cho điểm nhấn. Bóng ở trên ngọn núi ở xa nhạt hơn và xanh hơn ở trung cảnh. hậu cảnh. tiền cảnh. Hình 14. Cái cây ở bên trái quá sẫm làm giảm chú ý vào điểm nhấn. . * Hãy xem lại hình 13. Hình 16: Bố cục sai.

Bức tranh của bạn trông sẽ không quá rối mắt nếu bạn tạo cho người xem một chỗ nghỉ. Hình 19. . Cho người ta một ít không gian để thở. Hãy nhớ mẹo này giống như trong nhà hát người ta dùng đèn rọi chiếu vào nhân vật chính hay ca sĩ trên sàn diễn. 10. Bộ quần áo sẫm màu của người đàn ông làm cho anh ta nổi bật. Hình 18. tốt nhất là ở trước điểm nhấn. Cái cây bị cắt đi và độ tương phản giảm. Người xem chú ý vào con trâu hơn. không tưong phản nên không thu hút sự chú ý. Mảng tuyết trắng trước cây thông tạo một chỗ nghỉ thỏai mái. Cái cửa ở góc không có nắng cũng sẫm màu nhưng xung quanh nó lại là màu trung bình.Hình 17: Bố cục tốt hơn.

nếu được thì tạo cảm giác chủ thể đang chuyển động mà không đặt chủ thể vào trạng thái như là đang tạo dáng. . Chỉ nên có 1 yếu tố có độ dài nhất. Khi chụp ảnh thì hay bị "bay" như thế nhưng nếu được thì nên tránh. đôi khi chụp ảnh thì có cảm giác "đóng băng" thác nước. Đường chéo là hay nhất vì không song song với khung hình. cứng nhắc. Nghệ sỹ cho thấy là con ngựa đang đi bằng cách vẽ bụi bốc lên và vẽ dáng đuôi ngựa. ngang hoặc chéo. Không có con ngựa nào đang "bay" trong không trung cả. đường mé nước ở xa thì nằm ngang. Khi đưa vào tranh những chủ thể mà bản chất là chuyển động. Điều này sẽ tạo cho người xem có cảm giác về hướng. Hình 20. Hình 21. cỏ thì theo đường chéo. 12.11. Chú ý: mấy cái cây thông bé giúp bỏ cảm giác có một hình tam giác xanh ở bên phải. Tốt hơn là vẽ hay chụp thác nước mờ vì nước chảy. Như thế truyền cảm giác chuyển động tốt hơn. Khi vẽ thác nước cũng vậy. Cây thông theo chiều dọc. Nếu được thì đưa vào tranh một ít chuyển động dọc.

Nếu bạn không quyết định được bắt đầu đường dẫn vào điểm nhấn của tranh (ví dụ như một dòng sông. Hầu hết chúng ta đều đọc từ trái sang phải. nên để ý đến quy tắc này. Như các bạn thấy. 14. "Lối vào" của tranh cũng có thể bắt đầu từ góc trên bên trái giống như đọc một trang sách vậy 15. . vì thế đa số mắt đều có thói quen bắt đầu nhìn từ phía bên trái bức tranh. dòng sông chạy từ góc dưới bên trái bức tranh. Đừng bắt đầu lối vào từ góc bức tranh. con đường) từ đâu.13. Đây là một bố cục tồi. Hình 22.

lòng đỏ trứng gà. xe taxi. mạnh mẽ. sự vui vẻ và ánh sáng.. phần sáng của lửa. đó cũng là lí do rất khó phối hòa độ s màu vàng với các màu khác. Bằng cách làm rộng thêm hình cửa sông chúng ta đã giải quyết được vấn đề dòng sông chạy từ góc tranh. chỉ cần ánh qua hay đỏ một chút là biết liền.. hộp thư bưu điện. lá mùa thu. màu vàng tối không t nếu bị trộn với màu đen nó sẽ không còn là màu vàng nữa... Màu vàng cũng không được linh hoạt lắm bởi vì phải tinh khiết. . Vì ta thường thấy màu vàng trên các nền màu sẫm sáng nhất chỉ thua màu trắng) nên trong các bức ảnh nó thường rực lên.Hình 23. giống như hình dưới đây cho thấy. _________________ Keep on rollin' baby Thành viên đã cảm ơn nhinho cho bài viết này p0g0d0 (29 tháng 6 2010 11:51) Bố cục màu Màu vàng là màu sáng nhất trong các màu và đó chính là tính chất đặc biệt nhất của nó. Tất cả các màu đều thay đổi tính chất khi được đặt kế nhau nhưng màu vàng đặc "nhạy cảm". nó rất "mãnh liệt" khi được đặt kế màu đen nhưng lại rất vô v khi gần màu trắng Màu vàng thể hiện sự chói lọi. Trong cuộc người ta dùng màu vàng khi muốn lôi kéo sự chú ý như các tín hiệu giao thông. Trong thiên nhiên màu vàng tinh khiết khá h chỉ tìm thấy ở khối lượng nhỏ một số bông hoa.

23 tháng 5 2009 19:27 • Xem thông tin cá nhân .Màu vàng của chai dầu bão hòa hơn màu vàng lá cây. Màu vàng tái của cái làng ở biên giới miến điện trên đây l quả của bụi tro do đốt râỹ. thường do ánh vàng của nắng buổi s chiều. Cả hai cảnh đều được cố tình chọn ánh sáng "rétro" (chếch từ phía sau tới) nhằm thể hiện mà được rực rỡ nhất Màu vàng cũng đóng vai trò quan trọng khi nó tái hơn và ít bão hòa hơn. nhưng cái phông đen của ngọn đồi ở Colorado làm cho rực và tươi lên. màu vàng rực hơn khi khí quyển có bụi mù. tro bụi làm giảm nhiệt độ màu sắc ngay cả khi mặt trời đã lên cao Sưu tầm.

Tham gia: 19 tháng 5 2009 12:23 Bài viết: 21 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 4 lần trong 0 bài viết Giới tính: group Lớp vỡ lòng Xem thông tin cá nhân Re: Bố cục màu Đây là một số bố cục màu. dành cho các bạn ôn thi vào trương Mỹ Thuật Công Nghiệp. • .

.

.

.

.

.

Được họa lên bởi một tâm hồn trong trẻo của tác giả bức họa đã thực sự làm mỗi ngươi chúng ta khi nhìn ngắm không thể nào quên.23 tháng 6 2009 20:49 tranh tĩnh vật màu nước cực đỉnh Đây là bức tranh tĩnh vât được vẽ bằng màu nước. Phải chăng đây cũng là môt nét tinh tế trong . sang trọng mà rât gân gũi bởi nó đươc tôn lên nhờ những gam màu nóng tạo sự ấm cúng thân thiên cho căn phòng khách hay phòng ăn. có thể nói nó đã để lại trong tâm thức người xem môt vẻ kiêu hãnh.

Thụy Sĩ và Itali. trong suốt cuộc đời và sự nghiệp của mình. trong đó phải kể đến các nước ông đã từng đi qua như Pháp. . Đức.nên Mỹ thuât đương đại. ông thường xuyên đi lại giữa Anh và các nước Châu Âu để tìm cảm hứng cho những bức vẽ của mình. Turner Turner là họa sĩ vẽ tranh mầu nước nổi tiếng của Anh.

06 tháng 6 2009 10:25 • Xem thông tin cá nhân Tham gia: 04 tháng 6 2009 15:25 Bài viết: 19 Cảm ơn: 0 lần Được cảm ơn: 5 lần trong 0 bài viết Giới tính: hitle Mới cầm bút Xem thông tin cá nhân Re: Turner • .

VINCENT VAN GOGH.5x12.25 inches. khổ 9. Viện bảo tàng Van Gogh. Sử dụng cọ. bút lông ngỗng. than chì trên giấy sọc.25 inches.5x21. dầu và màu nước. Amsterdam . mực. Sử dụng bút lau sậy. khổ 17. Viện bảo tàng nghệ thuật Philadelphia Vườn nho già và người đàn bà nông dân. than chì. Từ 20 đến 23-5-1980. trên giấy dệt. Những đống cỏ khô (gởi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-81888.

Moscow . khổ 15.88 inches.5x21. Khoảng 30-5 đến 5-6-1888. Nửa đầu tháng 3-1884. Sơn dầu trên vải bố.Những cây Birch xén ngọn. khổ 17. than chì được nhấn thêm với màu nước loãng trên giấy dệt. Sử dụng bút mực. Viện Bảo tàng Nghệ thuật Quốc gia Pushkin.37 inches Những con thuyền trên biển.38x20.

Khoảng 31-7 đến 3-8-1888.Những con thuyền trên biển (gởi Jonh Russell).5x12. khổ 9.Guggenheim .5 inches. than chì trên giấy dệt. Sử dụng bút lau sậy . New York Mùa gặt ở Provence (gửi Jonh Russell) khoảng 31-7 đến 3-8-1888. Viện bảo tàng Solomon R. Sử dụng bút lau sậy và mực.

than chì trên giấy dệt. Từ 20 đến 25-6-1889. New York .5x18.5 inches. khổ 24.Những cây bách. bút mực. Viện bảo tàng Brooklyn. Sử dụng bút lau sậy.

vải. phấn đen trên giấy sọc hồng. được tinh chế từ màu bột.75 inches. không có cặn và trong suốt. Thủ thuật.Cửa sổ studio.38x18. Viện bảo tàng Van Gogh Màu vẽ và cách sử dụng: Phần 2 – Màu nước Viết ngày 25/08/2010 1 phản hồi Lượt xem: 186 views Chuyên mục: Thủ thuật Tags: Màu sắc. sơn dầu. + Là một chất liệu cơ bản của hội họa. khổ 24. Đặc điểm: + Tan trong nước. 9-1889. gỗ… . Khi vẽ. Sử dụng cọ. sử dụng nhiều cách nhằm đạt được mục đích trong trẻo và mềm mại. + Có thể vẽ lên được nhiều chất liệu khác nhau như: giấy.

Cách thứ hai là pha sẵn màu cam trên đĩa pha màu rồi tô vào hình.trên cho thấy kỹ thuật vẽ màu lên giấy ẩm tạo độ loang nhòe hay tạo sự sắc nét khi vẽ trên giấy khô. bẩn hoặc đã lỡ không đạt yêu cầu về độ sáng… Nên giữ màu trắng ở đây là chừa lại nền trắng của giấy vẽ. Chỉ những khi thật cần thiết như sửa “gọt” ở những chỗ vẽ bị hỏng. mờ những chổ cần thiết.Cách sử dụng: + Pha loãng màu với nhiều nước. Ví dụ: Trái cam chín có màu cam thì tô màu vàng trước. Dùng cách chồng màu từ nhạt lên đậm để giữ được sự trong trẻo của màu. tức là tô màu gốc trước. + Không dùng màu trắng để pha trộn với màu khác như ở bột màu. tuyệt đối không vẽ màu đặc như màu bột.. Hai hình . rồi tô chồng màu đỏ lên sẽ cho ra màu cam. + Có hai cách pha màu. Còn thấy kỹ thuật chồng màu từ nhạt lên đậm dần và việc chừa lại nền trắng của giấy để tạo mảng sáng. Cách thứ nhất là chồng màu. + Cuối cùng là nhấn đậm và làm nhòe. Dụng cụ vẽ màu nước: .

hộp màu. .+ Giấy bồi sẵn lên bảng vẽ. + Bút các cỡ (thường đầu tròn. bảng vẽ. + Bảng pha màu. nước rửa bút. lông mịn). + Giá vẽ. Giấy vẽ màu nước bề mặt nên hơi nhám.

2. điểm nổi bật trong cách định dạng trang bố cục này là chữ. không thể diễn đạt bằng hình ảnh được. tận dụng theo những đường kẻ dày hoặc vạch kẻ nhỏ nét màu đen và những khối tô đồng màu. phần lời quảng cáo được bắt đầu bằng chữ cái với kích thước lớn hơn và chia thành hai cột trở lên. đặc biệt phổ biến đối với việc dàn trang báo. Do cách quảng cáo thiên về chữ tự bản thân nó trông có vẻ nghiêm túc hơn những cách khác nên các chi tiết quảng cáo này thường được trình bày một cách cân xứng. dù phát triển sáng tạo đến đâu. Song. những ý tưởng cần diễn đạt quá phức tạp. là: Thứ nhất. Khi đó. (Trích Giáo trình vẽ Mỹ thuật 1. ô vuông ngang dọc. hầu hết các mẫu quảng cáo đều được trình bày theo kiểu “cửa sổ lớn” hoặc quá thiên về hình ảnh. Bố cục theo kiểu Mondrian Đây là một trong những cách định dạng phổ biến nhất. Có hai lý do khiến nhà quảng cáo chọn theo bố cục này. Cách vẽ này được đặt theo tên họa sỹ người Hà Lan Piet Mondrian. chia bản vẽ thành những ô hình chữ nhật.Các loại giá vẽ. bố cục dàn trang sẽ là 1 trong 10 định dạng sau đây: 1. quá quan trọng hoặc độc đáo. nhìn chung. Bố cục thiên về chữ Theo đúng như tên gọi. Dựa trên sự phối hợp tinh tế giữa ô khối và màu sắc. Mondrian vẫn là một trong những nguyên tắc bố cục lý tưởng nhất hiện nay. Thứ hai. có vẻ như nặng nề nhưng lại rất nổi bật. Ví dụ như các hàng tiêu đề với phông chữ Roman được canh giữa. Nếu nói sáng tạo là vô giới hạn thì việc giới hạn các định dạng quảng cáo là không chính đáng. . trầm lặng. một mục quảng cáo đầy chữ.

đôi khi là những đường vẽ mỹ thuật và dùng những khoảng trống ở giữa cho những tiêu đề và lời quảng cáo. 7. tuy nhiên các nhà thiết kế nên tránh cách bố trí quá rõ ràng theo hình dạng của một chữ cái mà chỉ nên dùng nó như một gợi ý. Phía dưới hình là hàng tiêu đề canh giữa. Thông thường. Những hình dạng cơ bản của các chữ cái. Các nhà thiết kế thường trình bày hình ngay sát lề và loại bỏ tối đa những phần không cần thiết nhằm tạo ấn tượng lớn cho người xem. Các ô pano này có thể áp dụng để trình bày một câu chuyện hoặc đơn giản để trình bày một loạt sản phẩm như kiểu bàn cờ. Một biến thể khác là dành toàn bộ phạm vi cho phép trình bày phần hình ảnh. Không có vấn đề “nghệ thuật vị nghệ thuật” ở đây mà chỉ có không gian rộng lớn cho phần hình và chọn lọc chặt chẽ phần lời để có thể trình bày đủ trong phần không gian nhỏ còn thừa lại. Một trong những biến thể dạng khung là dành phần lớn phạm vi cho phép để trình bày hình ảnh theo một khung hình quả thận. tràn đầy cả một trang báo và tạo ấn tượng cũng chỉ bằng các đường nét biến tấu của kiểu chữ. Bố cục kiểu “cửa sổ lớn” Cách trình bày này đặc biệt thích hợp với các tạp chí do chú trọng tới ưu thế về hình ảnh. 6. Đó là hai yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế. giúp tách biệt mẫu quảng cáo khỏi rừng các mẫu quảng cáo khác. phần lời quảng cáo có thể được trình bày dưới dạng hai hay ba cột. chú giải và chữ ký. chúng ta liên hệ dạng quảng cáo dùng kiểu chữ lớn với các sản phẩm bán lẻ tiêu thụ chậm. 5. phần trống còn lại dành cho phần tiêu đề và lời quảng cáo. cả chữ in và chữ thường đều có thể sử dụng như những mẫu cơ bản để sắp xếp các chi tiết của một quảng cáo. Để tạo mối quan hệ giữa phần hình và phần lời. Bố cục hình bóng . Các kiểu chữ có thể chạy sát nhau. không cần khoảng cách dòng hoặc chồng một phần lên nhau hoặc có thể chắp vá pha trộn để làm tăng cái hồn của mẫu quảng cáo. 4. thiết kế cẩn thận có thể chọn màu ngả đen khi dùng ở kích thước lớn vẫn có thể thu hút được những khách hàng chú trọng về hình tượng. phần chữ thường được in đen trên phần hình màu nhạt hoặc in trắng trên nền hình màu đậm. Bố cục kiểu chữ lớn Sử dụng kiểu chữ trong quảng cáo thiết kế là cả một nghệ thuật. các nhà thiết kế thường đóng khung phần trình bày bằng những đường viền. Lợi điểm của bố cục kiểu “cửa sổ lớn” là phần hình ảnh và phần lời không trùng lên nhau. Bố cục dạng khung Bố cục dạng khung thường được dùng nhiều trên các báo hơn là trên tạp chí. Bố cục dùng kiểu chữ lớn sẽ tạo ra ấn tượng bởi cách kết hợp hoàn hảo các kiểu chữ với nhau. Tạo sự khác nhau về tỷ lệ bằng cách tạo các khối ô nội dung quảng cáo lớn hơn những ô đóng khung tiêu đề. các nhà thiết kế dung các ô pano cùng cỡ và áp dụng hiệu quả ngắt âm để dẫn dắt người đọc đọc hết nội dung quảng cáo. các nhà thiết kế có thể cho in phần tiêu đề lên ảnh hoặc để tiêu đề màu trắng trên nền ảnh đậm.3. Cảm hứng từ các bảng chữ cái Vẻ đẹp của các chữ cái do các nhà thiết kế tạo ra nhiều thế kỷ trước đã tạo nguồn cảm hứng mới cho các nhà thiết kế quảng cáo. Một mẫu quảng cáo thiết kế theo hình dạng một chữ cái bất kỳ trong bảng chữ cái hay một con số nào đó thường rất chặt chẽ về tính đồng nhất và dễ xem. Theo dạng này. hoặc có thể dàn phần lời trong phần hình. 8. Bố cục kiểu pano Thông thường. nhưng các kiểu chữ tao nhã.

nhưng có thể thổi phồng lời quảng cáo bằng cách chèn thêm một loạt hình minh họa. người xem sẽ nhớ mẫu quảng cáo đó hơn. Trong một số trường hợp. Bố cục dạng sống động Bố cục thuộc dạng sống động là bố cục không thuộc một trình tự mẫu sẵn có nào. Các hình này có thể có cùng kích cỡ nhằm đem lại hiệu quả ngắt âm hoặc có thể khác kích cỡ để tạo sự đa dạng cho mẫu quảng cáo. các đơn vị này lại được sắp xếp thành mẫu thống nhất. 9.A 6 luật cơ bản về design Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Trình bày QUẢNG CÁO . Bí quyết thành công của một bố cục sống động nằm ở sự trung thành của nhà thiết kế đối với những nguyên tắc thiết kế cơ bản. Bạn hãy chọn một bố cục.POSTER và BROCHURE Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? . những kiểu chữ quá cỡ. suy ngẫm và chính trong quá trình tìm hiểu sự khác thường này. Câu dố bằng tranh cải tiến là loại câu đố trong đó hình ảnh một từ hoặc một cụm từ không được viết ra mà được thể hiện bằng một hình vẽ. Với những hình khối đảo lộn. Bố cục hình bóng chính là cách trình bày theo hướng nhìn nghiêng. Nghệ nhân luôn dùng kéo cắt theo hình nghiêng. “lời quảng cáo” không gì khác ngoài một loạt hình ảnh. 10. Các chi tiết của mẫu quảng cáo được sắp xếp theo từng đơn vị. Nếu không. Hình bong càng không theo một quy cách càng tốt.Bố cục hình bong được tạo ra từ các hình thù độc nhất của thiết kế quảng cáo. Q. Khi có nhiều chi tiết cùng kích thước. Các nhà quảng cáo không thể hiện mẫu quảng cáo dưới dạng câu đố vì tính rõ ràng rất quan trọng. bố cục này tuy không đạt được giải thưởng thiết kế nhưng rõ rang nó sẽ giúp bán được hàng. Nó làm cho người xem phải dừng lại. các nhà thiết kế có thể đạt được một tỷ lệ vừa ý bằng cách kết hợp một số phần để có một đơn vị lớn hơn nhằm tạo nên sự tương phản với các đơn vị khác trong cùng mẫu quảng cáo. khó ai có thể nhận diện được bức chân dung. hình trang trí kiểu mặt trời tỏa sáng. các chân dung sẽ giống nhau vì đường nét của khuôn mặt chính diện không thu hút người xem bằng được nét vẽ khuôn mặt nhìn nghiêng. việc xem xét từng cách định dạng cơ bản sẽ rất hữu ích. khi bắt tay phác thảo có thể trong đầu bạn sẽ nảy sinh ra những biến thể mới. ít nhất là đối với một loại hàng hóa nhất định và một đối tượng khách hàng nào đó. Bố cục câu đố bằng tranh Câu đố bằng tranh là loại câu đố có các hình vẽ thể hiện từ ngữ hoặc âm tiết. bạn sẽ thấy sự tìm tòi tỷ mỷ này mang lại kết quả hơn cả sự mong đợi. chứ không theo mặt chính diện. độ nghiêng và những thủ thuật tinh tế. Trước khi bắt tay vào thiết kế. ta có thể xem xét nghệ thuật cắt chân dung bằng giấy trước đây để thấy được tính ưu việt của các hình bóng không theo quy cách so với hình bóng đúng quy cách. Khi kết hợp các biến thế ấy thành một bố cục thống nhất.

Chúng có thể không tương tác qua lại lẫn nhau và cũng có thể trùng lặp với nhau trong 1 số trường hợp.. chiều .Unity (đồng nhất) . Vậy hãy cùng nhau phân tích những nguyên lý cơ bản của design.Balance (cân bằng) . cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout. để mà chúng ta sẽ áp dụng chúng trong những mẫu thiết kế của mình.Rhythm (nhịp điệu) . The law of design bao gồm: .Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh. Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Trong thiết kế cũng vậy. Cân bằng đối xứng biểu thị tất cả các yếu tố như chiều cao.phương pháp Trong cuộc sống chúng ta gặp phải và chịu ảnh hưởng của rất nhiều điều luật.Trong thiết kế cũng vậy. Ngôn ngữ thiết kế Ngôn ngữ thiết kế nghĩa là gì? Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 02 Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ 6 luật cơ bản về design Quy trình thiết kế và phát triển website Kêt cấu.Simplicity (đơn giản) .Luật lệ là do con người chúng ta đặt ra nhằm mục đích tạo 1 xã hội công bằng và văn minh. Bố cục trong thiết kế đồ họa 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo Các vấn đề về bìa b.o o o o o o o o o o o Màu sắc trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Những nguyên tắc cơ bản củaLay-out.Luật cân bằng có 2 loại đó là cân bằng đối xứng và cân bằng bất đối xứng.. cũng có những điều luật cơ bản chi phối diện mạo của 1 Layout.Emphasis (nhấn mạnh) .Proportion (cân xứng) The law of balance: luật cân bằng Sự cân bằng phù hợp của các yếu tố là sự cần thiết đối với 1 mẫu design.

cân bằng 2 trục.Nó xảy ra khi các yếu tố trong 1 bố cục được lặp lại. Luật cân bằng được áp dụng trong rất nhiều thiết kế mà tiêu biểu là thiết kế logo The law of rhythm: luật nhịp điệu Nhịp điệu dùng để tạo nên sự dịch chuyển và điều hướng của tầm nhìn.Họ phát triển thành 1 sự liên kết của nhịp điệu trong xây dựng. hình dạng và kích thước làm nên ưu thế của 1 chi tiết so với tổng thể.Người nghệ sĩ. tỉ lệ. các sản phẩm thủ công. vẽ.Cân bằng đối xứng được chia ra làm nhiều loại như cân bằng đảo ngược. được sắp đặt 1 cách đối xứng trong trang.Sự tương phản về đường nét.Sự nhấn được tạo ra bởi sự sắp đặ các yếu tố 1 cách hợp lý..rộng . thông thường sủ dụng tất cả các hình thức của nhịp điệu trong 1 bố cục...Hoặc đặt chúng ở vị trí đáng được chú ý bằng cách dùng sự tương phản.Nhịp điệu được tạo ra bằng cách tạo nên 1 dòng chảy êm đềm của tầm nhìn.Cân bằng đối xứng đề cập đến tất cả những gì được sắp xếp trong 1 bố cục. hoa mỹ và xù xì . cân bằng xuyên tâm.Nhịp điệu rất quan trọng vì nó đóng 1 vai trò sống còn trong cuộc sống vật chất của chúng ta.Một số loại tương phản phổ biến là: cong và thẵng.Nhịp điệu giúp chúng ta nhìn nhận ra trật tự của thế giới chung quanh... có nghĩa là làm chúng nổi bật lên bằng những nét đặc trưng như màu sắc.. hình dạng. Cân bằng bất đối xứng đạt được khi không có sự đối xứng.Khi tất cả các yếu tố được xếp đặt không có sự đối xứng với nhau .Thí dụ như 1 đóa hoa được đặt trước 1 bức tường tĩnh lặng và đơn sắc thu được hiệu quả nhiều hơn trong 1 . cân bằng bất đối xứng được thiết lập. 1 cách nhuần nhuyễn và khéo léo để tạo nên 1 tổng thể tuyệt vời. dùng chuỗi và dùng sự liên tục.Nhấn mạnh bằng tương phản xuất phát từ rất nhiều phương cách.Nó còn được gọi là 1 mẫu thức của nghệ thuật.. nhưng cách phổ biến nhất có lẽ là dùng màu sắc. The law of emphasis: luật nhấn mạnh Những yếu tố cần phải nối bật thì sẽ cần được nhấn mạnh. rộng và hẹp.Sự nhấn mạnh or tương phản mang lại sự muôn màu muôn vẻ cho 1 mẫu design. Nhịp điệu có thể tạo nên bằng 3 cách đó là: sự lặp lại.Nhịp điệu được dùng như 1 đường dẫn mà do đó mắt chúng ta có thể đọc được những phần quan trọng của 1 thông tin..

màu sắc.Sự cân xứng bao gồm những mối liên quan đó là liên quan về chiều cao. Khỏang không gian mở chung quanh 1 chủ đề tạo nên 1 yếu tố gọi là tỉ lệ. chất liệu và độ sáng tối). nơi mà mỗi phần khác nhau hỗ trợ những phần còn lại và tất cả sự kết hợp đó làm thành 1 khối nghệ thuật đồng nhất.Vì vậy tại sao người ta phải in những market đen trắng( ở những công ty nước ngoài người ta in đến hàng chục market như vậy) để tìm ra 1 layout phù hợp nhất.Để có được 1 sự cân xứng tốt thì các yếu tố phải được chiều chỉnh. nhưng đối với không gian chung quanh đã có sự thay đổi về tỉ lệ.Chúng ta đi vào siêu thị để mua 1 cái đèn ngủ trang trí cho căn phòng của chúng ta.Chúng ta không thay đổi gì ở cái đèn. chiều sâu và không gian chung quanh.Bạn cứ ngỡ rằng nó rất phù hợp trên màn hình vi tính. hình dạng. sáng sủa. Do đó có thể nói rằng tỉ lệ là 1 yếu tố quan trọng nhất trong design.Sự điều chỉnh kích thước của các yếu tố với 1 sự cân xứng hoan hảo tạo nên 1 mẫu design tốt. chiều rộng. và với sự cân xứng tổng thể. The law of unity: luật đồng nhất Sự đồng nhất or hài hào tạo nên sự liên kết giữa các yếu tố trong 1 diện mạo. đặc biệt trong layout.Đối với thiết kế cũng vậy.Đó chính là sự liên quan giữa kích thước của các yếu tố với nhau.Sự đồng nhất được phản ảnh trong tổng thể hài hòa. phương hướng. đồng nhất cho 1 layout.Nó là sự cân bằng phù hợp của tất cả các yếu tố để tạo nên 1 tổng thể dễ chịu. nhưng khi in ra thì đó là cả 1 khỏang cách không thể không xem xét.Nó giúp cho chúng ta đạt được sự cân bằng.Nó đạt được bằng cách sử dụng sự liên tục và sự hài hòa.Và chúng ta tìm được 1 cái ngỡ là phù hợp trong con mắt chúng ta lúc đó.Sự đồng nhất ám chỉ đến sự hợp nhất của tất cả các yếu tố trong 1 layout. . The law of proportion: luật cân xứng Luật cân xứng là mối quan hệ giữa hình dạng và kích thước. The law of simplicity: luật đơn giản Sự đơn giản trong design dẫn đến sự nhận thức chủ đề 1 cách dễ dàng hơn. để tạo nên sự rõ ràng.Chúng ta có thể thấy rằng tỉ lệ liên quan mật thiết đến cuộc sống hằng ngày của chúng ta.môi trường ồn ào náo nhiệt.Nhưng khi về nhà thì mới nhận thấy rằng nó quá to so với căn phòng. mặc dù nó chỉ được xếp ở vị trí thứ 6 trong những yếu tố của design (các yếu tố kia là đường nét.Sự đơn giản là thực sự cần thiết.

Vì vậy tất cả những gì của ngày nay chúng ta được học tập là những tinh hoa của hàng trăm năm lịch sử design nói chung và graphic design nói riêng.Những nguyên lý đó được soạn thành luật lệ cho những phương pháp làm việc.phương pháp Màu sắc trong thiết kế đồ họa Trình bày QUẢNG CÁO . những nguyên lý của design là những nguyên tắc cơ bản được ghi nhớ và áp dụng đi kèm với suy nghĩ và cảm xúc của người nghệ sĩ or designer. chắc chắn các bạn sẽ đưa graphic design của VN phát triển lên tầm quốc tế.POSTER và BROCHURE Không gian Và âm và dương trong thiết kế đồ hoạ Trình bày BÁO và TẠPCHÍ QUAN ĐIỂM CẦN LƯU Ý 6 luật cơ bản về design 10 định dạng cơ bản của bố cục trang quảng cáo 10 lỗi không đáng có trong thiết kế trang web Đối xứng và bất đối xứng trong thiết kế đồ họa POSTER Thiết kế poster là một lĩnh vực sáng tạo thực sự Trang web của bạn có cần thiết kế lại không? Một số cấu trúc website mẫu . mà nguời nghệ sĩ đã rút ra qua bao nhiêu thế kỉ trải nghiệm. Anh Tuấn st Từ tạp chí COMPUTER GRAPHIC WORLD Tiêu chuẩn để trở thành nhà thiết kế giỏi là gì ? Các bài cùng chủ đề ngẫu nhiên:: o o o o o o o o o o o o o o o Kêt cấu.Cùng với sự sáng tạo của mình kết hợp với những law of design nói trên.Tóm lại. Bố cục trong thiết kế đồ họa Các bước đơn giản khi thiết kế web Nghệ thuật phối màu Các vấn đề về bìa b. thực hành cũng như có những sai sót thực tế.

Nhóm chuyên thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã không theo ý kiến này. khiến họ luôn trở lại và ngắm tác phẩm của tôi giống như họ xem những bức tranh đẹp trong phòng trưng bày nghệ thuật”. điều đầu tiên tôi nghĩ tới là . Họ hiểu về công việc của họ như là một nghệ thuật với ước vọng sâu xa trong tâm hồn mình giống như Michelangelo thời hiện đại tạo ra tượng “ David” ( kiệt tác điêu khắc trong thời kỳ phục hưng) trên trang web của mình. Vậy điều gì là sự khác biệt giữa một nhà thiết kế đồ hoạ web và một nhà thiết kế giỏi? Một nhà thiết kế giỏi là một hoạ sĩ trong chính tâm hồn mình. Kể cả một ai đó có một chiếc camera thì họ cũng chẳng thể là một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp.Tôi muốn tạo được những điều sẽ thực sự thu hút khách hàng của mình. Ngày nay. phát triển hoạt ảnh flash vv.Nghệ thuật là từ một người nghệ sĩ … Tiêu chuẩn để trở thành một nhà thiết kế giỏi là gì? Bạn tự hỏi rằng một nhà thiết kế nên là một hoạ sĩ hay một hoạ sĩ giỏi có thể là một nhà thiết kế web chuyên nghiệp tạo ra bản thiết kế web chuyên nghiệp. Dĩ nhiên.? Đây là một câu hỏi được nhiều nhà tuyển dụng muốn biết khi tìm kiếm nhân viên. nhiều người có thể sử dụng các công nghệ đồ hoạ nhưng chỉ một số người có thể ứng dụng được công nghệ này tốt. Họ đều kết hợp thành công được cả hai tài năng: Khiếu nghệ thuật và kỹ năng thiết kế đồ hoạ web. Nếu bạn có một số kỹ năng và có thể vẽ được thì cũng không có nghĩa rằng bạn là một hoạ sĩ . Có một ý kiến rằng một nhà thiết kế tốt mà sử dụng các đồ hoạ trên trang web có thể chưa hẳn là một hoạ sĩ giỏi.. Một trong những nhà thiết kế đồ hoạ web của chúng tôi đã nói: “ Khi tôi nhận được một đơn đặt hàng. Nếu bạn đã học một vài chương trình như Photoshop và Corel Draw thì điều đó cũng không có nghĩa rằng bạn có thể tạo ra được bản thiết kế web chuyên nghiệp. một sự đền đáp giá trị chính là một động cơ thúc đẩy tốt không chỉ cho những người hiểu về vấn đề mỹ .

Sự khác biệt chính giữa một công việc đơn thuần và một công việc nghệ thuật thì trước tiên bạn phải hoàn tất các yêu cầu rồi sau đó mới sáng tạo. Hào phóng để đưa thế giới nội tâm của mình tới mọi người khác không sợ bị từ chối hay hiểu lầm đó chính là sự can đảm sẽ mang đến thành công. Những gì bạn có thể làm là tuân theo đơn đặt hàng gốc dù điều này sẽ không cho phép bạn tạo ra một tác phẩm thực thụ. Bạn càng hào phóng hơn thì bạn càng tạo ra cho thế giới này những điều thú vị hơn. Bạn đã được đưa ý tưởng chung. cho dù một bức tranh do một nghệ sĩ vẽ nên hay một cái bánh biscuit được làm từ bếp trưởng cừ khôi trong nghệ thuật nấu ăn. đồ đạc và những chi tiết khác đã được thảo luận.York nhàm chán có thể sẽ là sự rủi ro nhưng nó cũng sẽ là sự thể hiện cho tính táo bạo của bạn để thấy rằng bạn là một nghệ sĩ đặc biệt và sự thực hiện hoàn hảo sẽ chứng tỏ rằng bạn cũng là một trong những người tạo được bản thiết kế chuyên nghiệp. Khi bạn để tâm một phần hay cả tâm hồn vào từng chi tiết. Song bạn có thể thay đổi bằng cách tạo một căn phòng trẻ thơ kỳ lạ với những con hươu cao cổ. Tất nhiên. Đó là nguyên tắc chính trong xưởng thiết kế của chúng tôi Chúng tôi mong muốn tạo được tượng “ David” hoặc Venus de milo (tượng thần vệ nữ) cho các khách hàng của mình mà không phải chỉ làm cho xong đơn đặt hàng của họ. màu sắc được gợi ý.thuật mà cho cả những người thiết kế đồ hoạ web để kiếm tiền. Hãy tưởng tượng rằng nếu bạn phải thiết kế nội thất một căn phòng trẻ thơ. thì bạn đã mang đến một phần khả năng sáng tạo và năng khiếu của mình. hà mã. đó không phải là yêu cầu ban đầu của khách hàng. Cho nên bạn hiểu rằng những gì bạn làm sắp tới sẽ không làm khách hàng hài lòng. . rồi gặp gỡ và tìm hiểu những đứa trẻ sống trong căn phòng đó và biết được rằng các kiểu hình vẽ thành thị không phải những gì chúng mong muốn mà chúng lại thích những bức tường được trang trí sặc sỡ theo phong cách châu Phi với các khu rừng và cuộc đi săn hoang dã. Bất cứ điều gì có niềm đam mê đều có thể trở thành một nghệ thuật thực sự. sư tử và cây cao lớn với những kỹ xảo mang vẻ châu Phi. Giới thiệu cho họ xem bản phác thảo về căn phòng có phong cách châu phi của bạn thay vì phong cách New. Nhưng mục tiêu cuối cùng của họ là tạo được một căn phòng thoải mái cho con cái của họ và làm chúng thích thú.

độc đáo và quí báu. Tác giả : Dmitry Graphicson Vân An 3C dịch .Là một nhà thiết kế giỏi không chỉ thể hiện trình độ nghề nghiệp mà còn sáng tạo và mang lại cho khách hàng một cảm giác được sở hữu một cái gì đó có giá trị cao.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful