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1. Poesía
Podemos hacer una primera distinción entre POESÍA NARRATIVA y POESÍA LÍRICA
según los cánones heredados de la Antigüedad Clásica.
1.1. La métrica
Es el primer rasgo que observamos en la poesía, aunque no sea exclusivo del género
literario. El uso del verso, la rima y el ritmo también se da en las letras de canciones o en
anuncios publicitarios, sin que tengan una intención literaria. En cualquier caso, la definiremos
a partir del siguiente poema de Lope de Vega (1562-1635):
1
Por el primer terceto voy entrando, C
Según la métrica, un poema consta de versos, que a su vez pueden agruparse por
estrofas y la suma de estrofas pueden constituir el poema.
El VERSO equivale, en principio, a cada línea del poema. Es la unidad estructurada más pequeña y
siempre aparece relacionada con el resto de versos. Se clasifícan según el número de sílabas en que se
pueden dividir las palabras que lo integran:
Verso 4: burla burlando van los tres delante.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Sin embargo, hay excepciones a la hora de contar las sílabas de un verso, como es el caso de
la sinalefa. La sinalefa actúa cuando la sílaba de una palabra acaba en vocal y la sílaba de la
palabra que le sigue comienza también por vocal o por h- + vocal, por lo que consideraremos
ambas sílabas como una sola, ya que se emiten en un solo golpe de voz:
Verso 2: -que en- mi vida -me he- vis-to en- tan-to apri-eto;
Otras excepciones serían la diéresis y el hiato o dialefa, que afectan directamente al diptongo
(o unión de dos vocales bajo un mismo sonido: Violante, aprieto...); aunque en el caso de la
dialefa o hiato (proximidad de dos vocales fuertes que no forman una sílaba), su función sería
la de romper la sinalefa, por razones de ritmo:
La función de la diéresis sería similar y debida a las mismas razones, pero rompería diptongos
ya constituidos. Se suele señalar con el signo ortográfico (¨):
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Por tanto, podemos establecer una primera clasificación de versos en función del número de
sílabas que lo integran:
a) ARTE MENOR
Son los comprendidos entre 2 y 8 sílabas. Dan la sensación de rapidez y agilidad, y son muy
utilizados por la lírica popular (en especial el octosílabo o verso de 8 sílabas).
Es poco común en nuestra literatura. Empezaron a utilizarse a partir de los siglos XVIII y XIX.
Tal, dulce
suspira
la lira,
que hirió
en blando
concento
del viento
la voz,
leve,
breve,
son.
(Espronceda)
-Tetrasílabo (4 sílabas).
Más común que los anteriores. Empezó a utilizarse en el siglo XV, en combinación con los
versos de ocho sílabas. También se lo denomina pie quebrado.
contemplando 4
(Jorge Manrique)
-Pentasílabo (5 sílabas).
Suele combinarse con versos de otras medidas, como el heptasílabo (7 sílabas) del ejemplo.
De los cuatro muleros 7
es mi marío. 5
(Cantar popular)
-Hexasílabo (6 sílabas).
junto a Badajoz,
y a la su morena
así le decía
su imaginación:
no me olvides, no..."
(romancillo)
-Heptasílabo (7 sílabas)
Suele combinarse con endecasílabos (versos de 11 sílabas) para formar silvas y liras.
-Octosílabo (8 sílabas)
Es el más importante de los versos de arte menor y el más antiguo de la poesía castellana. También es el
verso por excelencia de la lírica popular.
Yo me levantara, madre,
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ribericas de la mar;
(romance)
b) ARTE MAYOR
b. 1. Formas simples: son los comprendidos entre 9 y 11 sílabas. Los versos eneasílabos (9
sílabas) y decasílabos (10 sílabas) son poco frecuentes en la poesía castellana, por lo que nos
centraremos en los endecasílabos (11 sílabas). Este verso ya había sido utilizado por franceses
e italianos cuando llegó a España, a través de poetas gallegos y catalanes. El primero en
componer en endecasílabos castellanos fue don Juan Manuel, para rematar el final de los
cuentos del Conde Lucanor. Posteriormente, ya en el S. XV, se popularizó su uso entre los
poetas de la corte, y su auge no ha decaído hasta hoy. Entre los escritores que cultivaron este
verso (aunque casi siempre relacionados con el tipo de poema soneto), podemos destacar el
Marqués de Santillana, Garcilaso de la Vega, San Juan de Cruz, Góngora, Quevedo, Lope de
Vega, Meléndez Valdés, Miguel Hernández o Blas de Otero.
b. 2. Formas compuestas: superan las 11 sílabas porque estan formadas por más de un
verso. Las formas más frecuentes son el dodecasílabo (6+6=12 sílabas) y el "verso alejandrino"
(7+7=14 sílabas), ambas compuestas por dos versos de 6 y 7 sílabas respectivamente. Entre
los versos que establecen estas formas se respeta la cesura o pausa versal (//), que invalida la
sinalefa de un verso a otro y permite que cada uno conserve la disposición de sus acentos.
6 6
7 7
*El alejandrino será de gran importancia para el Mester de Clerecía (S.S. XIII-XIV) por el tipo de
estrofa conocido como "cuaderna vía".
Otra forma compuesta que estudiaremos será el verso épico, de naturaleza variable, ya que oscila entre las
15 y 20 sílabas, producto de la combinación de, en principio, dos versos octosílabos (8 sílabas).
-Versos épicos: Creciendo va riqueza // a mio Cid el de Bivar. (Poema de Mio Cid)
8 8
6 9
a) ACENTO
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El acento es el alma de la palabra y, por extensión, del verso. No sólo es donde reside la belleza,
sino también la musicalidad del poema (equivalente al RITMO acentual o "sucesión acompasada de
sílabas tónicas y átonas"). Como rasgo analizable está directamente vinculado con las leyes de la lengua,
en especial, con el nivel fonético-fonológico (sonidos y fonemas) y con las reglas clásicas de acentuación
(palabras agudas, llanas y esdrújulas). En principio, el verso no supone una excepción a estas reglas, salvo
en el caso de que el poeta decida alterar la acentuación de una palabra con fines estéticos (hecho que
resulta común en la lengua hablada: garrulo*>gárrulo). En el único aspecto que influye es a la hora de
contar las sílabas de un verso, ya que si la sílaba final es aguda, debe añadirse una más al recuento, y si es
esdrújula, se resta:
Sílaba aguda: Yo-que-nu-nca-sé-ca-llar... (Quevedo)
1 2 3 4 5 6 7 + 1 = 8 sílabas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 - 1 = 8 sílabas
También se da la salvedad cuando nos encontramos ante un verso con un esquema acentual determinado
como, por ejemplo, el endecasílabo. Es importante que no confundamos el acento de la sílaba tónica con
el acento gráfico (´), porque, menos las preposiciones (a, ante, con...), las conjunciones (y, e, ni...),
pronombres átonos (me, te, le, la, se, nos...) y palabras de una sola sílaba (sol, mar...), el resto sí poseen
este mayor énfasis en una de sus sílabas y, por tanto, debemos señalarlo. En el caso del endecasílabo la
décima sílaba siempre debe ser tónica (aunque no tenga acento gráfico) y el resto se distribuyen según el
siguiente esquema, ejemplificado sobre unos versos de Garcilaso de la Vega:
1 6 10
2 6 10
3 6 10
4 6 10
En el último tipo, el sáfico, el acento central puede recaer tanto en la sexta sílaba como en la octava, sin
que se den ambos en el mismo verso.
b) RIMA
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porque se repiten todos los fonemas vocálicos y consonánticos a partir de la última sílaba
acentuada.
El segundo tipo es la ASONANTE, porque sólo se repiten las vocales. En el ejemplo siguiente
veremos que es la vocal o:
(Manuel Altolaguirre)
4. Cesura: como hemos visto anteriormente, la cesura es una pausa versal que
distingue los dos versos o HEMISTIQUIOS de un verso compuesto.
(Quevedo)
-El TONO es "el responsable del comportamiento melódico de cada verso en particular, y de la
estrofa en general" según la definición tradicional. Está estrechamente relacionado con la
modalidad oracional y, en especial, con la combinación de oraciones enunciativas (tonema
descendente), interrogativas (tonema ascendente; si lleva una partícula interrogativa -qué,
quién, cómo...- será descendente) y dubitativas (el tonema estará en suspensión) en el verso,
la estrofa o el poema.
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Hay que tener en cuenta que estará condicionado por la longitud del verso (cuanto más largo
sea, más descendente será el tonema) y la pausa (si es interna, el tonema será ascendente; si
es versal, y el verso es largo, será descendente).
(Quevedo)
(Garcilaso de la Vega)
Cuando comentamos el verso, dijimos que estaba siempre relacionada con el resto de
versos que lo acompaña. Esta relación de más de un verso, sin que sea un poema en sí
mismo, constituye una unidad superior llamada ESTROFA. No todos los poemas agrupan sus
versos alrededor de estrofas, ni todos los versos de una estrofa han de ser de la misma
medida, como veremos.
Las estrofas se clasifican según el número de versos que las integran y el tipo de rima
que hay entre ellos:
-Pareado: versos de arte mayor con una sola rima consonante o asonante.
(Tomás de Iriarte)
-Aleluya: versos de arte menor con una sola rima consonante o asonante.
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b) Estrofas de tres versos
6 Granada, Granada a
6 de tu poderío -
6 ya no queda nada. a
(Villaespesa)
(Baltasar de Alcázar)
8 La bella malmaridada -
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8 si quieres tener amores, -
-Seguidilla: versos de 7 sílabas los impares y de 5 los pares: los pares riman en
asonante y los impares sueltos. [el cantar popular que sirve de ejemplo al verso
pentasilábico]
-Cuaderna vía: versos alejandrinos (14 sílabas) con una sola rima consonante.
(Gonzalo de Berceo)
-Quintilla: versos de arte menor; riman en consonante a gusto del poeta, a condición
de que no haya tres rimas seguidas, que no quede ningún verso suelto ni acabe en pareado. A
partir del S. XVIII se cultiva en versos de arte mayor bajo el nombre de Quinteto.
(Lope de Vega)
7 Si de mi baja lira a
7 aplacase la ira a
(Garcilaso de la Vega)
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e) Estrofas de seis versos
-Sexta rima: versos de arte mayor. debe cumplir los mismos requisitos que el quinteto.
Presenta diversas combinaciones de rima.
8 Detrás va su cortejo a
8 de dudas y sospechas... b
(Manuel Machado)
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8 Recuerde el alma dormida, a
4 contemplando c
4 tan callando; c
(Jorge Manrique)
-Copla de arte mayor o Copla de Juan de Mena: se la denomina así, porque fue el
tipo de estrofa que empleó este poeta para componer su Laberinto de Fortuna; está
formada por versos dodecasílabos (12 sílabas) con rima ABBAACCA.
(Juan de Mena)
-Octava real u Octava rima: versos endecasílabos; riman en consonante los seis
primeros, alternos, y los dos últimos forman pareado. se le llama también "Octava rima" por el
título del primer poema donde apareció, escrito por Juan Boscán.
(Juan Boscán)
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-Octava italiana: versos de arte mayor; riman en consonante el 2° con el 3°; el 6° con
el 7°; y el 4° con el 8° en agudo; el 1° y el 5° quedan libres.
(José Zorrilla)
(José de Espronceda)
-Décima o espinela: llamada así porque fue inventada por Vicente Espinel en el siglo
XVI. Esta formada por dos redondillas (estrofas de 4 versos) unidas por dos versos de enlace;
por tanto, la medida del verso es el octosílabo, y la rima es consonante, donde riman el 1° con
el 4° y el 5°; el 2° con el 3°; el 6° con el 7° y el 10°; y el 8° y el 9°.
8 negándose a la piedad c
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8 del nido que deja en calma; d
(Calderón de la Barca)
a) POEMAS ESTRÓFICOS
"Poderoso caballero
es don Dinero."
Él es mi amante y mi amado,
"Poderoso caballero
es don Dinero."
y en Génova es enterrado.
"Poderoso caballero
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es don Dinero."
(Quevedo)
(Gil Vicente)
-Soneto: está formado por la combinación de dos cuartetos y dos tercetos. Los
tercetos pueden rimar entre sí de diversas maneras; los esquemas más habituales son
CDC DCD y CDE CDE. [Ejemplo de soneto al principio del documento "Un soneto me
manda hacer Violante..." de Lope de Vega].
(Gutierre de Cetina)
b) POEMAS NO ESTRÓFICOS
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-Serie épica: son versos de medida variable divididos en dos hemistiquios. Tiene una
única rima asonante. [ver "versos épicos"].
8 Yo me levantara, madre, -
8 ribericas de la mar; a
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7 del invierno aterido, a
7 al céfiro florido. a
7 Ya el verano risueño -
(Francisco de Rioja)
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