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AUGUSTUS VERL

Die Deulsche Blbholhek - C'P Emheusauhabmc



Razani, Ramin:

Phantastl5chc Papierarbellcn Failsdllllllkallell seioer rnachen, mil All leiluugen UII(I I'lanen In Ongmlgfolie / Ramll] Razalll, (Ubers, au, dern Franz .. Lena Fuchs),

- Augsburg: Augustus-Veri" 1993

ISBN 3-80H0236-X

NE: HST

Danksagung

Verlag und Autor danken der Paplelllluhle Fabnano fur Ihre groBzugJge Papierspende des Kartons ,FA8RIANO 1,

220 g/m2• sus dem das Modell .3. Die Entstehung des Bogens« ausgeslanzl wurdc, das dicsern Blich als Ubungskarle beigelegl wurde

Bille beachlen Sie die Faltanleilungen aul den Sellen 38 If und die Heschrelhllng des Mnnells, ria, ,,"f den Sellen 8 und 47 abgebildet 1St,

D"s Werk emschlleBllch aller semer Teile lsi urheoenect thch geschutz! Jece Verwerlung dullerl",lb des llrhebergeselzes 1St ohne Zuslimmeng des verlages unzulassrg unu silafbar, DoS gilt Insbesondere fi,r Vervleffaltlglrngen, l'ibersef?ungen, Mikroverfurnurigen und die ElI1spelcherung und verarbernmg In elektromsehen Systemen,

Es ist dcshalb mcht gestanet, Abblldungen dicscs Buches zu scannen. in PC oder alii CDs LlI speichern oder In PC/Cornputem zu verancern oder einzeln oder zuserrmen mit anderen BJldvOI'lagen 2U rnarnpuhe-en, es sei denn rnil schriftlicher Cenehrrugung des Veri ages,

Die irn Bueh ver6ffentllchten Ralschlage wurden von vertasser und Verlag sorgfaltig era rbeuet und gepnnt Eine Garznlie

ka nn dcnnoch n icht uberno n men werden. Ebcnso ist ci ne

Ha flung des Verlassers bzw Veil ages und semer Beaunraglen fur Personen Sach und verrnogensschadan acsgesc ilcssen.

Jede gewerbllche Nutzung der Arbeiten und Entwurfe tst nur mit Genehmlgung von Verlasser und Verlag gestattet,

Bel der Anwendung rm Unlerricht und in Kursen 151 auf dieses [3m:tJ binzuwoiscn

OberselzlIng aus de", Fraozosrscoen Lena Fuchs, Augsburg Fotograte

Mano Ciampr, A1lessandro Cramp, Florenz IFarblotos) Francesea Nuti, Aflessandro Prelim, Florenz Is/w-Fotos),

tektorut. Michael Schonberger

Umscntaggeslatluog Christa Manner, MiJl1cherr Layout: Anton Walter, Gunrfelfll1gen

AUGUSTUS VERLAG AUGSBURG 1993 © Woilbild Verlag GmbH, Augsburg Druck: Appf. Wemding

ISBN 3-8043-D236-X

Pnnted 111 Germany

Inhalt
EinfUhrung 5
Galerie der Modelle 6
Erlauternder Teil
Material und Werkzeug 37
Das Papier 38
Das Obertragen der Vorlage 39
Elnlge praktlsche Tips 39
Die Grundfaltungen 40
Vorubungen 42
Fallhinweise 43
Vorlagen 46
Umsetzung von Kunstwerken
fur Cutter und Papier 76
Einige Beispiele fur
die Anwendung in der Werbung 79 EinfOhrung

In Kinderaugen sieht man manchmal Entzucken und Freude uber ein neues Spiel. 1st das vielleicht clerselbe lauber, wie ihn vor ein paar Jahrhunderten Wissenschaft und Forschung elniger weniger Gelehrler verbreileten - ein lauber, der Slaunen,

ja mbglicherweise MiBtrauen bel den elnfachen Leuten hervorrlef?

Andererseils wurden geracie im Zeitalter der Aufklarung, also als die Magie an Ein fluB verlor, ),verwandlungsbilderbucher« popular - heute wOrde man sie »Pop-upBilderbucher« nennen -, [ene BOcher, in denen Figuren ausgeschnitlen und gefaltet sind, die beim Otfnen der Seiten zum Vorscheln kommen: UrsprOnglich waren sie wissenschaftliche l.ehrbucher gewesen, nun erschienen auch Kindergeschichten in dieser Art

Was ich Ihnen heute vorstelle, sind cernnach Spiele, die sich schwer ill Kategorien einordnen lassen, wie sie den Enzyklopaden so wichtig sind: magische Spiele, spielerische Ubungen, experimentelle Spiele, Raume zum Spielen, Spiele der Legik.

Papierspiele, die den meinen sehr ahnlich waren, wurden 1925 im sogenannten »Vorkurs« des Baunauses von Josef

Albers eingefUhrt, der zusammen mit Laszlo Moholy-Nagy verantwortlich war. Albers wollte die Aufmerksamkeit der Studenten auf die Wandlungen der Form lenken, die nicht nur die Struktur, sondern aueh das optisehe und taktile Verhalten des Matenals beeinflussen; die Ideen von Laszlo Moholy-Nagy hingegen reichen

Ober rein padagogische Erfordernlsse hillaus - erinnern wir uns nur an seine kinetschen Experimente mit Fotografien und Filmen. So sehreibt Laszlo Moholy-Nagy

n won material zu arehitektur« (Band 14 der Bauhausbucher):

raumgestaltung ist nicht in erster linie eine frage des baumaterials somit besteht eine heutige raurngestaltung nicht in der zusammenfi.igung schwerer baumassen, nieht in der sehaffung von hohlkbrpern, nieht in den lagebeziehungen reichgegliederter volumen, aueh nicht in der nebeneinanderreihung von einzelzellen gleichen oder verschiedenen volumeninhalts. raumgestaltung ist heute vielmehr ein verwobensein von raumteilen, die meist in unsichtbaren. aber deutlich spurbaren bewegungsbeziehungen aller dimensionsrichtungen und in fluktuierenden krafteverhaltnissen verankert sind.

( ... ) hauptgestaltungsmittel ist immer nur der raum, von dessen gesetzen ausgehend die gestaltung zu erfolgen hat.

Meine Werke aus Papier gehen von einer geometrischen Zeichnung auf ebener Oberttache aus. Um dreidimensional zu werden, brauchen sie Bewegung, SOZUsagen erne vierte Dimension des llbergangs, und entwickeln sich in einer festgelegten Abfolge von Handgriffen llbertragung in der Ebene, Drehung in der Ebene, Faltung entlang der Symmetrieachse und die Summe von alledem. Die Verbindung von Zeit und 8ewegung erschafft jene »Gestaltung«, von der Laszlo Moholy-Nagy spricht. Durch einen zum Teil sehr genauen, [a rituellen Bewegungsablauf also nimrnt etwas Form an, das etwas anderes darstellt, als es eigentlich 1St. Aber mehr als eine »unsichtbare Bewegung« erscheint mir das wie em Spiel oder eine kleine lauberei, die einen Raum erzeugt, der selbst weder Zeit noch Materie ist.

Meine Technik des Papierfaltens laBt an Origami denken, aber es ist vor allem das Moment der Bewegung, das an alte, zunacnst ehinesische und spater japan isene Riten erinnert: etwa an Noshi und Hinamatsuri. Dabei geht es um den Fisch, ein wichtiges, alltagliches Nah-

EINFOHRUNG 5

rungsmittel. Noshi ist eln Brauch. bei dem man den kostbaren Fisch Noshi Awabi umhullte und verschenkte, beim Hinamatsuri werden kleinc, geweihte Papierpuppen anlabllch der Feierhchkeiten rund um den Fisehfang angeferugt,

Sawahl im sakralen Ritus als aueh in der rationalistrschen Lehre treffen Geist und Materie aufeinander, und das birgt fUr uns Uberraschung, ja Zauberei: Aber die einfaehe handwerkliche Technik bring! den Vorgang dem Alltag naher als transzendenten Gottheiten oder utapischen Idealen.

AuBerdem kann man »rnelne Konstruktionen« leieht auf die menschliche Gestalt beziehen, wle verkleinerte Madelle eines grbBeren Objektes, die Irgendjemand bauen und die Jernand anderer ansehauen kbnnte: Dinge, die sich anfassen und benutzen lassen, aueh wenn sie aus »niehts« gemacht zu sem seheinen.

Manchmal beobachten wir ein Kind, das mit »nichts« spielt Unendlich lang und mit aufmerksarnem Blick puslet es und beabachtet das Spiel des Staubs in einem einzelnen Sonnenstrahl irn Halbschatlen eines Zimmers. Und wir, die GroBen, verharren staunend und schweigend vor diesern lauber. Spielt es oder studiert es die Schwerkraft7 Ich weiB nicht, ob ich spiele oder Ierne, wenn ich zeiehne, Ellipsen und passende Winkel erreehne, schneide und falte. Ich weiB, daB ieh »zaubere«: lch beschaftige rmch mit vergessenen Fertigkeiten, in denen genugend Matene liegt, urn die Ergebnisse anlassen zu konnen, und genugend Wissenschaft, urn Neues zu entdeeken.

6 I GALERIE DER MODE:.LLt

Galerie

der Modeille

1. Intarsia

Ein imaginarer Wurfel aus Pfeilern, die an Art Deco erinnern, wird allmahlich dunnwandiger.

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GAlERIE DER MODEllE 7

2, llber Kreul

Wenn man das Objekt dreht, erscheinen und verschwinden die Linien lrn Wechsel.

8 GAlCRIE DER MODCllE

3. Die Entstehung des Bogens (siehe beihegende ubungskarte) Zahlreiche zierliche, gothische Dreiecke bilden einen starken Bogen in Form elner barocken Ellipse als Dach fur eine hyperbelarlig geforrnte Kirche.

· - .-~- --

GAlERIE DER MODEllE 9

4. Pforte in der Wand Aile agyplische Turotfrung

10 GAlERIE DER MODEllE

5. Meerestreppe

Ideale BOhne fur tanzende Fische

6. Polyphonie im Kubus

Der Eindruck polyphoner Vielschichtigkeit ertsteht dadurch,daB man dieselbe Figur gielchzeitig auf drei rechtwinklig zueinander angeordneten Ebenen wahrnimmt.

GALERIE DER MODEll[ 11

12 GAlERIE DER MODEllE

7. Block mit Einschnitlen

Eine Spinne hat die Wande eines Wurfels ausgehbhlt und sich so eine Behausung mit Zirnmern aus Linien gebaut.

.--- --

GAlERIE DER MODEllE 13

8. Divergenz

Die belden lamellen-Prismen widerhallen optisch beim Vorubergehen des Betrachters.

14 GAlERIE DER MODEllE

9. Ausweg aus dem Labyrinth Es handelt sich urn zwei quadratische Spiralen.

10. Viereck mit funl Seiten

, oder eme Pyramide aus funf Vierecken?

GALERIE DER MODELL!:. 15

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16 GAlERIE DER MODEllE

11. Doppelte Hohlung

Ein Bogen wird im Verlauf seiner Drehung immer grbBer; dadurch bildet sich diese doppelte Hohlung.

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GAlERIE DER MODEllE 17

12. Fossiles Schiff

Die Arche auf dem Berg Ararat

18 GAlERIE DER MODEllE

13. Luftiger Platz

Dleses Scilmetterlingstreffen entsteht durch die Uberschneldung zweier OrigamiGrundfaltungen.

14. Eine Blote wachst

Wie bei einem Stein, der ins Wasser geworfen wird, oder wie bei einem Ton ist man hier Zeuge einer rhythmischen Ausbreitung im Raum.

GAlERIE DER MODEllE 19

20 GAlERIE DER MODEllE

15. Ursprung

Das Ende des Unendlichen

16. Kristallisierendes Papier Nackte Soldaten, eine (Roli-)treppe herabkommend

Hommage an Marcel Duchamp

GAlERIE DER MODEllE 21

Marcel Duchamp IJ887 - J%8) stellte 1912 ern Brld rl1lldem Tilel »Nu dcsceidaul un esca'ier« I»Akt erne Treppe herabsleigeruk) au, .Grolle, Interesse hatte Duchamp such lur Experrnente, die sicn 11111 del malerrschen Darstellung

von mlilcilen BeweglJngsablaufen b€faBten.' (Fritz Winzer. De, rororo Kunstler l.exkon. Reinbek 1985, S. 80)

22 ! GAlERIE DER MODEllE

17. Konve rgenz auf den Treppen

Das Auskehlen eines Wurfels entlang dreier seiner Diagonalen steigert die Perspektive - ein typisches Verfahren der Renaissance.

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GAlERIE DER MODEllE 23

18. Gleichlauf der Ruder

Die rechtwinkligen Schnitte und die doppelten, schragen Faltungen erzeugen den dynamischen Eindruck der beiden GangEbenen.

24 GAlERIE DER MODEllE

19. WindmeBbuch

Funktioniert nur als bewegliches Objekl:

Wenn man es wie ein Such offnet,

dreht sich das Zentrurn wie ein Feuerrad.

GAlCRIE DER MODEllE 125

20. In den Wellen Dreistimmiger Kanan

26 J GALERIE DER MODEllE

21. AuBenskelett

Diese PapierRlppen entstehen durch die Drehung der Halbkreise.

GAlERIE DER MODEllE 127

22. Steigerung

lrn Verlauf tektonischer Bewegungen nahern sich zwei Gelandeteile einander und heben die Erdkruste in der Mitte an; hier hat ein Papier-Erdbeben die Schnittformen rund um einen freien Raum in der Mitte gehoben.

281 GALERIE DER MODELLE

23. Schachspiel

24. Huchtrger Stern

GAlERIE DER MODEllE 29

30 I GAlERIE DER MODEllE

25 .. Ein Kafig voller Sterne

26. Escher-Ireppen

GAlERIE DER MODEllE

32 I GAlERIE DER MODEllE

27. Kathedrale von Brasilia (Brasilien)

Oscar Niemeyer, 1970

28. Brandenburger Tor, Berlin (Deutschland)

Karl Gottfried langhans, 1789 - 1793

GAlERIE DER MODEllE 133

341 GAlERIE DER MODEllE

I

29. Schiefer Turm, Pisa (Italien)

Bonanno Pisano oder Diotlsalvi, 1173 - 1301

3~. San Gimignano (Italien)

Verschiedene Baumeister des 13. Jahrhunderts

GAlERIE DER MODEllE 135

361 GAlERIE DER MODEllE

31. Neue Staatsgalene, Stuttgart (Deutschland) James Stirling,

Michael Wilford & Associates, 1977 - 1984

Erlauternder lei: I

Materi,al undwerkzeug

Grundausstattung

1. Das Papier, aus dem die Madelle angefertigt werden

2. Ein Bleistift: Eine harte Mine (rnindestens 2H) erlaubt saubereres Arbeiten 3. Ein Radiergummi

4 Zwei Winkel: einer mit 45° und einer mit 60°

5. Ein Zirkel

6. Ein lineal aus Metall oder besser

noch eines aus Kunststoff mit Stahlkante 7. Ei n Cutter

Werkzeug,

das die Arbeit erleichtert

8. Elne Schneldunterlage: aus einem Material. dem der Cutter nichts anhaben kann; wer keine solche Unterlage hat, kann auf einem dlcken Karton schneiden g. Ein Cutter mit angespltzter Klinge: Man halt ihn wle einen Federhalter; er signet slch besonders gut zum Schneiden von Kurven

10. Ein Cutter zurn Ausschneiden von Kreisen

11. Eine Metallspitze, mit der Locher ins Papier gestochen werden konnen,

sie kann durch die Zirkelspitze ersetzt werden

12. Transparentpapier

13. Graphitpapier: eine Art Kohlepapier, aber die Substanz, die die Zeichnung auf das Papier ubertragt, ist Craphit und lal3t sich radleren

MATERIAL UNO WERKZEUG

137

14. Kohlepapier: kann das Craphitpapier ersetzen, aber die Ubertragene Zeichnung laBt sich nicht entfernen

15. Klebefllm. Er sollte sich wieder abl6- sen lassen, 50 beschadigt er das Papier nicht

16. Alleskleber (z.B. Uhu)

17. Doppelsefger, wieder ablosbarer Klebefilm: sehr praktisch, denn man kann ihn abneilmen und die Madelle wieder offnen.

ERLAuTERNDER TEl L

Das Papier

Die Dicke des Papiers wird anhand des Gewlchts pro Quadratmeter angegeben. Fur Madelle, die so groB sind, wle hier im Buch vorgeschlagen, genugt es, wenn das Papier ausreichend dick 1St, also zwischen 160 s/m' und 220 g/m2, aber wenn Sie die Madelle vergrobern wollen, muB der Kartan auBerdem steifer sein.

Allerdings bestimmt nicht allein das Gewicht die techruschen Eigenschaften des Paplers. WII· brauchen nicht zu dickes, aber ziemlich steifes Papier (FABRIANO 4,220 g/ml, ader HAMMER DUREX 200 gjm~). Leichtere Papiere (FABRIANO 5, 160 gjm' oder HAMMER KARAT 150 gfm?) sind biegsamer und leichter zu verarbeiten, halten aber die Form schlechter Sie eignen sich daher gut fur den Anfang

Fur dekoranve Madelle kann man metallisch oder farbig bescbrchtetes Papier verwenden. Wenn Ste keines in passender Starke finden, konnen Sie ein dunnes Blatt metallisiertes Papier mit Spruhkleber auf dickes, weiBes Papier kleben. Am besten kaufen Sie das Papier gleich auf kleines Format zugeschnitten, aber auch wenn Sie einen graBen Bogen kaufen, rollen Sie ihn niemals em, denn einmal eingerolltes Papier neigt imrner dazu, sich zu krurnrnen und so das Modell zu verforrnen.

AuBerdem richten sich die Fasern, aus denen das Papier besteht, parallel zu einern der Rander aus. Es ernpfiehlt sich, Papier zu verwenden, bei dern die Fasern senkrecht zurn Mittelbruch verlaufen (falls es emen gibt).

Urn die Ausrichtung der Fasern zu erkennen, muB man nur ein kleines PapierViereck nach belden Seiten biegen:

Die Seite, die sich schwerer biegen laBt, liegt in Faserrichtung.

Zeichene rklaru ng

Schnittlnle

Bergfaltung (siehe Fata)

Talfaltung (siehe Fota)

Hilfslinie

A B einen Teil des Papiers so

aut den anderen schieben, daB Punkt A

auf Punkt B trifft

f\ einen Teil des Papiers so auf den anderen drehen, daB Punkt A

A B auf Punkt B trifft

Die Sterne geben den Schwierigkeilsgrad an:

leicht mittel schwer

FOr diese Arbeiten sind drei Vorgange notig:

das Schneiden, die Bergfaltung (hinten) und die Talfaltung (varne).

Zurn Schneiden verwendet man den Cutter und druckt Ihn so fest auf, daB das Papier in seiner ganzen Dicke durchschnitten wird.

Fur die Bergfaltung muB man zuerst die Vorderseite des Kartans mit dem Cutter einrilzcn, und zwar etwa bis zu Halfte der Pa pierstarke.

Fur die Talfaltung ritzt man die PapierrOckseite. Es genugt, Locher in die beiden auBersten Punkte jeder Schnittlinie zu stechen, das Blatt umzucirehen und mit dem Cutter zu ritzen.

Das Ubertragen der Vorlage

1. Die Vorlage im Buch ausmessen und auf dem Papier neu autzeichnen: die genaueste, aber auch die schwiengste Methode, hat aber den vortell, daB man die Geometne des Modells gut versteht.

2. Die Vorlage auf Transparentpapier abzeichnen, das provisorisch auf dem Karton befestgen und die aubersten Punkte der Schnittlinien mit einer Metallspitze durch Locher markieren: ziemlich genau und recht schnell.

3. Die Vorlage fotokopieren und wle mit dem Transparentpapier auf den Karton ubertragen: geht schneller, ist aber wegen der Verzerrungen durch den Koplerer weniger genau

4. Die Vorlage direkt auf das Papier kopieren, das geschnitten werden soil: etwas ungenau wegen der Fotokopie und nicht sehr sauber, weil sich die Konstruktionslinien nicht ausradieren lassen.

5. Das Papier, das geschnitten werden soil, zusammen mit einem Blatt Graphitpaper unter die Buchseite schieben. mit Klebefilm vorubergehend fixleren und die Vorlage mit emer abgerundeten Metallspitze oder einem Bleistift durchzeichnen: recht genau und sauber, well man Graphit wegradieren kann.

Einige praktische Tips

o Wenn man statt der Bergfalten Talfalten arbeitet und umgekehrt, entsteht die Faltung auf der sauberen Seite des Papiers, und die Zeichnung bleibt auf der RLJckseite des Modells, das ist besonders dann von Varteil, wenn man die Vorlage mit Kohlepapier ubertragen hat, dessen Spuren sich nicht entfernen lassen.

o Es empfiehlt sich, zuerst das Pepler fur die Faltungen ZLI ritzen und erst dann zu schneiden, denn wenn die Linien erst einmal geschnitten sind, gehen die Locher fur die Endpunkte der Talfaltungen verloren

o Um das Falten zu erleichtern, sollte man die Faltlinien so welt wie rnoglich einritzen. Aber Achtung: Das Papier darf nicht ganz durchgeschnitten werden.

o Wenn Sie versehentlich eine Faltlinie durchschneiden, machen Sie weiter, und beenden Sie die Faltung dann kleben Sie em Stuck sehr dunnes Papier mit flussigern Klebstotf auf die Ruckseite des Modells. Bevor der Kleber trocknet, schlieBen Sie das Modell und offnen es wieder.

o Wenn das Modell erst einmal geschrntten und gerltzt tst, sollten Sie aile Faltungen ganz leicht knicken, indem Sie mit der Elastlzltat des Paplers spielen, ohne daB die Teile des Modells darunter lelden, die nicht gefaltet werden sollen

o Das Modell entsteht in auleinandertolgenden Abschnitten In jedem davon 1St es wichtlg, aile Knlffe zu verstarken

(auBer bel dell Modellen, bei denen etwas anderes angegeben ist).

o Wenn aile Knicke gut ausgepragt sind, mlJssen Sie das Modell vollstandig zusammenklappen, aile Kniffe tlachdrucken und das Modell wieder offnen.

UBERTRAGEN DER VORLAGE I 39

o Einige Modelle entstehen durch das Ubereinanderscbieben oder Drehen des Papiers. Wenn sie fertig gefaltet sind, muB man die belden aufeinanderliegenden Papierschichten mit doppelseitigem, wiederablbsbarem Klebeband (oder Alleskleber, z.B. Uhu) fixieren.

ODie Modelle in diesem Buch sind in zwei Gruppen aufgeteilt. geornetrischabstrakte Objekte und figurliche Modelle. In jeder Gruppe steigt der Schwierigkeitsgrad VOIll leichtesten zum schwierigsten Modell an Ich empfehle Ihnen, beim Nacharbeiten dieser Einteilung zu folgen, um nach und nach in den Schwierigkeitsgraden voranzukommen.

ERLAUTERNDER TElL

Grundfaltung 1

Grundfaltung 2

Grundfaltung 3

Die Grundfaltungen

Wenn man ein Rechteck der Lange nach in der Mitte faltet, stellt man ein dreidimensionales Objekt her, das einfachste vielleicht. Fugt man "Mel Schnitte und zwei Knicke hinzu, erhalt man einen Kubus (siehe Ubung Nr. 1). So kann man das Spiel schwieriger machen und erhalt immer komplexere Figuren, die aile auf das gleiche, zweimal gefaltete Rechteck zuruckgehen (siehe Obungen Nr. 2 bis

Nr. 6). Deshalb nenne ich das eine Grundfaltung (Grundfallung Nr. 1). Eine ganze Anzahl von Grundfaltungen leitet sich davon abo Andere enlstehen durch Verschieben oder Drehen von Teilen des Papiers. Fast aile Madelle in diesem Buch sind ausgehend von sechs Grundfaltungen erarbeitet. Hier eine Lisle der Madelle, die sich von jeder von Ihnen ableiten:

Grundfaltung 1 Madelle:

1, 2, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 16, 17, 18, 19, 20,23,27,28,29,30,31,32,33

Grundfaltung 2 Modell: 35

Grundfaltung 3 Madelle: 14, 26, 34

GRUNDFALTUNGEN 41

Grundfaltung 4 Modelle: 3, 22

Grundfaltung 4

Grundfaltung 5 Modelle: 11. 15

Grundfaltung 5

Grundfaltung 6 Madelle: 4, 21

Grundfaltung 6

42 I ERLAUTERNDER TElL

Vorubungen

Auf diesen belden Seiten finden Sie zehn sehr einfache Figuren als vorubungen,

die zwei verschiedene Ziele verfolgen. Zunachst einmal ist es fur aile, die nicht im Umgang mit Cutter und Papier geubt sind, sinnvoll, mit dem Schneiden und Falten einfacl1er Objekte zu beginnen.

Sie lernen so einerseits, den Druck belm Einritzen des Papiers richtig zu dosieren, ohne das Papier durchzuschneiden; andererseits kommen Sie, wahrend Sie in den Ubungen voranschreiten, allmahlich

drauf, welche VorsichtsmaBnahmen Sie treffen rnussen, um die Objekte zu falten, ohne sie zu zerstoren. AuBerdem erlernen Sie die grundlegenden Bewegungen auszufuhren, die Sie fur kompliziertere Arbeiten brauchen werden.

Dagegen finden experimentierfreudigere Menschen in diesen Figuren Ausgangspunkte, die, erst einmal entwlCkelt, zu komplizierteren Werken fuhren.

llbungen Nr. 1, 2, 3

Ubungen Nr. 4, 5. 6

llbung Nr. 1

ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 1.

Ubung Nr. 2

ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 6

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llbung Nr. 4

ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 16

llbung Nr. 5

ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 2.

Obung Nr. 3

1St der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 17.

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Ubung Nr. 6

ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 10.

VORUBUNGEN 43

Ubungen Nr. 7, 8

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Obung Nr. 8 ist der Ausgangspunkt fur Modell Nr. 22.

Obung Nr. 7

Die Obungen Nr. 9 und Nr. 10 entsprechen den Grundfaltungen Nr. 5 und Nr. 6, von denen im vorigen Kapitel die Rede war.

Hinweise

fur das Falten

Die Anleitungen und Fotos auf der folgenden Doppelseite beschreiben den Werdegang dreier Madelle. Diese drei Objekte habe ich ausgewahlt, weil einige besondere Arbeltsgclflge fur ihre Herstellung nblig sind. Aul3erdem werden fUr »Polyphonie im Kubus« (Modell Nr. 6) aile Arbeltsgangs der Reihenfolge nach beschrieben, damit dieser Ablauf als Muster fUr andere Arbeiten dient.

ERLAUTERNDER TElL

Polyphonie im Kubus

(Die Vorlage ist bereits auf den Karton ubertragen.)

1. Die Endpunkte der Talfaltung durch Locher markieren.

2. Das Blatt umdrehen und zwischen den markierten Punkten ritzen.

3. Das Blatt wieder umdrehen und die Bergfaltungen ntzen.

4. Die Schnittlinien durchschneiden.

5. Die geritzten Linien leicht knicken (Berg- und Talfaltungen).

6. Nach und nach den Kubus in der Mitte und die Talfaltungen entlang der Wande knicken, ohne den Rest zu fallen.

7. Die unter Punkt 6 ausgefOhrten Faltungen vollig tlachdrucken.

8. Zum 90-Grad-Winkel offnen

9. Die beiden anderen Kuben langsam und jeweils nur einen auf einmal falten

10. Die Kniffe flachcrucken und wieder offnen.

11. Die Arbeit ist beendet.

Pforte in der Wand

1. Das Papier ritzen und schneiden und aile Kniffe leicht markieren.

2. Schritt fUr Schritt einen der beiden Teile falten.

3. Die Kniffe vbllig flachdrucken.

4. Wieder zum 90-Grad-Winkel offnen.

5. Die Figur um die senkrechte Achse drehen und die Schritte 2 bis 4 auf der anderen Seite wiederholen.

6. Die Arbeit ist fertig.

Schiefer Turm von Pisa

;9'

1. Das Papier ritzen Lind schneiden und aile Kniffe leicht markieren.

2. Zunachst den Turm fur sich allein falten.

FALTHINWEISE 45

3. Die Kniffe ftachdiucken Lind wieder offnen.

4. Den Sockel falten und an die senkrechte Wand kleben.

5. Den vorderen Teil falten und auf em eigens zugeschnittenes Rechteek aufkleben (10 x 12,7 em).

6. Das Rechteck am FuB des Turmes ankleben.

46 I VORLAGEN

1. Intarsia *

*

leicht ** mittel *** schwer

VORLAGEN

2. Uber Kreuz *

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48 I VORLAGEN

3. Die Entstehung des Bogens *
Die Schnittkante des Papiers his zur Hilfs-
linie schieben und beide Papierschichten
aufeinanderkleben (siehe Grundfaltullg 4
und beiliegende Ubungskarte).
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.~.-.-.,-.-.- -- -- ----_----- ---------- -- -- --'~.- -.-~-.- 4. Pforte in der Wand*

Siehe Grundfaltung 6 und Anleitung auf Seite 45.

1--

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VORLAGEN 149

50 I VORLAGEN

5. Meerestreppe *

6. Polyphonie im Kubus *

Siehe Anleitung auf Seite 44.

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VORLAGEN 51

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---------------~--------------~

52 I VORLAGEN

I

I

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7. Block mit Einschnitlen * Zuerst den groBen Hauptwurfel fallen, dann nach und nach den Rest, wie bel Modell Nr. 6 beschrieben.

VORLAGEN

8. Divergenz **

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54 I VORLAGEN

9. Ausweg aus dem Labyrinth **
















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10. Viereck mit funf Seiten **

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11. Doppelte Hohlung **

Zunachst die Talfaltungen arbeiten Lind so aile Halbkreise herunterdrucken, dann wieder zur Senkrechten aufrichten und

die Bergfaltungen ausfuhren. Dabei die Grundflache bis zur Hilfslinie drehen (siehe Grundfaltung 5).

56 I VORLAGEN

12. Fossiles Schiff **

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VORLAGEN 157

VORLAGEN I 59

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14. Eine BIOte wachst **

Das Modell setzt sich aus dret Gruppen von Einschnitlen zusammen. Jede Gruppe einzeln falten und wieder otfnen, Schlieblich alles zusammen noch einmal falten und das Modell ausformen (siehe Grundfaltung 3)

60 I VORLAGEN

Die Kurven rnodeliieren, indem man die Grundflache bis zur Hiltslinie dreht (siehe Grundfaltung 5). Etwas Klebstoff auf die grau markierten Stellen geben und sre auf der Grundflache festkleben. Es empfiehlt sich, das ganze Modell auf festen Kartan zu kleben.

15. Ursprung ** Leichteres Papier verwenden (etwa 160 glm2).

VORLAGEN 61

16. Kristallisierendes Papier ***

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621 VORLAGEN

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17. Konvergenz auf den Treppen ***

18. Gleichlauf der Ruder ***

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VORLAGEN

163

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64 / VORLAGEN

19 .. WindmeBbuch ***

Wenn aile Knrffe leicht markiert sind, vom M ittelpunkt ausgehend die Halbkreise ernen nach dem anderen und aile in der gleichen Richtung drehen.

VORLAGEN 165

20. In den Wellen ***

66 I VORLAGEN

2l. AuBenskelett ***

Zuerst die linke Seite falten, dann cas Modell wieder umdrehen und die andere Seite falten (siehe Grundfaltung 6 und Anleitung zu Modell Nr. 4).

22. Steigerung ***

Jeden Teil einzeln falten und wieder offnen. Dann die Schnittkante bis zur Hilfslinie schieben und beide Papierschichtell aufeinanderkleben (siehe Grundfaltung 4 und Obung Nr. 8),

VORLAGEN 67

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68 I VORLAGEN

23. Schachspiel *

Jede Figur zweimal enfertigen und jeweils die senkrechten Wande aneinanderkleben. FOr Laufer und Springer muB jeweils eine der beiden Figuren seitenverkehrt gefaltet werden, indem man Berg- und Talfaltungen vertauscht.

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24. FIOchtiger Stern *

Den ersten (aubersten) Stern in die Hand nehmen, den Rest rund um den zentralen Kniff drehen und vollstandig falten. Dann den ersten und zweiten Stern festhalten, den Rest drehen und falten. So fortfahren bis zum Mittelstern. Wieder offnen und das Modell ausformen.

25. Ein Kafig voller Sterne ** Das Modell setzt sich aus fOnf Gruppen von Einschnitten zusammen. Jede Gruppe einzeln falten und wieder offnen. SchlieBlich das ganze Modell zusammensetzen und an den belden aubersten Rechtecken verkleben.

VORLAGEN I 69

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70 I VORLAGEN

26. Escher-Treppen **

Jede Treppe einige Male vollstandig falten und wieder offnen. Zum SchluB alles zusammen noch einmal falten und das Modell ausformen (siehe Grundfaltung 3),

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VORLAGEN 171

27. Kathedrale von Brasilia (Brasilien) *

72 I VORLAGEN

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I VORLAGEN 173

29. Schiefer Turm, Pisa (Italien) **

An der Stelle, an der die Linien unterbrochen sind, rnub die Zeichnung urn

12,7 em verlangert werden. Zusatzlich ein Rechteek aus Karton mit den MaBen

10 x 12,7 em als Crundflache schneiden. 8eim Aussehneiden mit den Fenstern beginnen. Hinweise fUr die Faltung siehe Seite 45:

74 VORLAGEN

3D, San Gimignano (Italien) ***

Leichteres Papier verwenden (etwa 160 g/m2).

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31. Neue Staatsgalerie, Stuttgart (Deutschland) l.eichteres Papier verwenden (etwa 160 g/ rn-).

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76 UMSETZUNG VON KUNSTWERKEN

Umsetzung

von Kunstwerken fur Cutter

und Papier

32. Konkav - Konvex Inspiriert vom Werk Victor Vasarelys,

eines KLinstlers ungarischer Abslammung (* 1908), der in den dreibiger Jahren begann, auf dem Gebiet del' Grafik, der Op Art und der Kinetischen Kunst zu arbeiten. Bezeichnend fUr die Op Art ist es, Raumlichkeit auf einer ebenen Lein-

wand vorzutauschen. Die hier gezeigte Arbeit geht VOIl einer Zeichnung aus, bei der die Verformung eines Feldes von Parallelen konkave oder konvexe Krum· mungen vortauscht. Sie ubertragt diesen Elndruck, der ie nach Blickwinkel wechsell, in die dritte Dimension: den Eindruck, ausgefullter Rauill und Vakuum seien ganz unbestimmt.

33. Barocker Park

Die Idee fLlr dieses Werk entstand aus der Gruppe von Paul Klees Arbeiten uber die Musik, speziell aus »Felsenbild: von 1934 und »Fuge in Rot« von 1921, Es folgt dem formalen Muster einer musikalischen Fuge. die s.ch in vier Hauptstimmen gliedert, von denen jede nach den typischen Methoden des Kanons polyphon ausgearbeitet ist, also Therna, Umkehrung, Krebsgang, Umkehrung des Krebsgangs, Augmentation usw.

34. Escher-Promenade

Der hollandische Kunstier M,C, Escher (1898-1972) ist vor allem beruhrnt dafur, in Wahrheit »unmbgliche« Raume perspektivisch dargestellt zu haben. Dieses Werk geht auf die Zeichnung »Relativite« von 1953 zuruck. Wle man sieht, ist die Konstruktlon nicht vbllig unrnoglich, aber die Zeichnung spielt mit dem doppeldeutigen Verhaltnis zwischen den Treppen und der Senkrechten, die sle testlegen.

UM$ETZUNG VON KUNSTWERKEN In

781 UMSETZUNG VON KUNSTWERKEN

35. Neoplastizistischer Winkel 1m zweidimensionalen, weiBen Raum des Bildes zieht der hollandische Maler Piet Mondrian (1872-1944) breite, schwarze, rechtwinklig angeordnete l.lnlen, Einlge der so definierten Rechtecke fullt er mit Grundfarben aus, zwischen denen eine ausgewogene Spannung entsteht. Stellen wir uns vor, wir lieBen eine seiche Komposltion explodieren: So wurden die farbigen Rechtecke im dreidimensionalen Raum verteilt.

Einige Beispiele fur die Anwendung

in der Werbung

Entwurf fur einen Kalender mit der Lilie, dem Wappen der Stadt Florenz

Visitenkarte mit der Florentiner Lilie

WERBUNG 79

80 I WERBUNG

Gluckwunschkarte fur die Firma Pitti

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Schaufenster-Werbetafel und GlOck wunschkarte, angetertigt fur die Paper-

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Faszinierendes splet mit Licht, schotten und Raum

Geom,etrische Figluren. Papierarchitektur. dretotmenstonote Pop~up~Karten. Schachfiguren. SChiefer Turm von Pilsa ...

P'hanta!stische Papierarbeiten zum Nachmachen ..

Sch ritt ~ fO r ~ Sch ritt ~ ,~n tertu ngen und sofort Obertragbare Plane

[SBN 3-804]-0236-X

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