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Cours COM333
MANUEL DE
COMMUNICATION APPLIQUEE :
LA PUBLICITE
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SOMMAIRE
Page
LA COMMUNICATION INTERNE
ARGUMENTER
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LA MANIPULATION
SIGNIFIANT / SIGNIFIE
LES METAPHORES
Présentation
Carrefour du sens (fonctionnement)
Effet produit
Fonction des métaphores
Autres types de métaphores
LES FIGURES
Tropes
Métonymie
Prosopopée
Synesthésie
Oxymore
Antithèse
Euphémisme
Zeugma
La bi-section symbolisante
L'hyperbolisation sympathique
La personnalisation signifiante
La référence inattendue
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LA COMMUNICATION INTERNE
Rappelons d'abord ce qui devrait être une évidence, on ne peut pas bien
communiquer en externe si on ne communique pas bien en interne.
Danone est peut-être un bel exemple de grande réussite en terme de
communication externe mais c'est aussi un magnifique désastre de la
communication interne qui s'est traduit par une catastrophe pour l'image
de la marque : Danone ne fait plus partie des marques préférées des
Français.
Dans les entreprises qui réussissent, les gens communiquent entre eux.
Et au-delà de la communication, ils n'agissent pas seulement en fonction
de leurs missions mais aussi en fonction de leur contribution. Ils essaient
d'évoluer ensemble car l'entreprise n'est pas un empilement mais un
réseau de compétences. La communication interne a ce rôle : développer
le sens du collectif. Si la communication n'a pas de finalité humaine, elle
ne sert à rien. Si le communicant n'a pas d'éthique, il devient un outil de
la propagande économique.
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La communication interne est au service de la stratégie
d'entreprise
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moins cours. Il s'agit alors de trouver une autre relation d'appartenance à
l'entreprise puisque la relation au père / chef d'entreprise est obsolète.
Père ou culture d'entreprise, il est très important pour les salariés d'avoir
des points de référence en terme d'image. Cette réflexion autour de la
création d'une identité propre à l'entreprise peut être poussée encore plus
loin et on peut imaginer que chaque service dispose également de sa
culture propre. Cette culture d'entreprise est suscitée bien sûr par
l'histoire de l'entreprise, par les Hommes qui font l'entreprise, des
salariés aux cadres, par les événements (EDF a intégré dans sa culture
son exceptionnelle mobilisation lors de la tempête de 1999)… Quand
Jean-Marie Messier multiplie les passages dans les médias, c'est en tant
que PDG du groupe Vivendi mais c'est aussi pour véhiculer une culture
d'entreprise auprès des salariés qui, sans cela, pourraient avoir
l'impression d'être noyés dans une multinationale sans âme, sans valeurs,
sans histoire, qui n'existe que dans les cours de la Bourse, etc. On peut
facilement imaginer les remous qui ont dû se produire dans Canal Plus,
où la culture d'entreprise semblait très forte, quand Canal Plus est passé
dans la galaxie Vivendi. En tout cas, on mesure mieux ici l'importance de
la communication interne qui va mettre en scène la culture de l'entreprise
qui va s'incarner dans le journal interne, les livres ou les musées
d'entreprise.
Chaque organisation s'invente un langage (un certain code vestimentaire
dans les Start up) et entretient des rituels (les pots d'arrivée, les départs
à la retraite, les arbres de noël, les repas en commun).
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LES STRATEGIES CREATIVES
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Les relations entre l'agence et l'annonceur
Le bon projet créatif selon Ogilvy
La copy strategy
La copy strategy créative
La star Stratégie
Plan de travail créatif
Disruption et saut créatif
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Un bon projet créatif pour Ogilvy :
- comporte une idée forte et une seule, il est très dangereux de multiplier
les idées pour un produit. Cela n'empêche pas l'agence de soumettre
plusieurs propositions pour une seule idée
- donne des faits, des informations, des éléments factuels
- est en phase avec les cibles de communication
- est original (euh! Rappelez-vous la citation de Nerval - qui n'était pas un
publicitaire - : le premier à avoir comparé une femme à une rose était un
poète, le second un imbécile)
Finalement la copy strategy (qu'on peut aussi écrire copy stratégie) et qui
signifie stratégie créative est assez proche de la théorie de l'USP, elle
s'en inspire, théorie imaginée dans l'agence Ted Bates et détaillée par
Rosser Reeves dans le réalisme en publicité (Unique Selling Proposition) :
la publicité fait une proposition forte, attractive, exclusive, spécifique, au
consommateur pour être efficace. Cette théorie n'a aucune efficacité pour
des produits ou des services qui ne se démarquent pas de la concurrence.
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Variante de la copy strategy : la copy strategy créative
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- Le thème est la déclinaison du message, on dira d'une manière un peu
pompeuse la mise en signifiant (allez vite réviser ce concept dans la
rubrique LES MESSAGES) : conception rédaction, scénario, musique, ton,
ambiance du message, tout ce qui va servir à matérialiser l'effet de réel :
LA VAGUE COULEUR VERT MENTHOLEE GLISSE SUR LA PLAGE JAUNE
SABLE ETC.
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- What : comment la cible se représente la marque avant l'exposition à la
publicité.
Le PTC repose sur 6 éléments. Fin des années 80, les agences de
publicité traversent une crise qui va en faire disparaître plus d'une. La
crise fait le ménage et la communication change d'âge : fini le temps des
strass et des paillettes, voici venu le temps des gestionnaires. Le plan de
travail créatif porte la marque de cette évolution. Cette stratégie
s'applique en particulier à des annonceurs prudents, à des marchés
sensibles, à des produits instables.
- Le fait principal positionne le produit et la marque
- Le Problème à résoudre et le rôle de la publicité dans le marketing mix
- Les objectifs précis concis mesurables
- Les Principaux concurrents
- La stratégie créative (cible de communication, bénéfice consommateur,
support et justification du bénéfice consommateur, thème et ambiance du
message)
- Les instructions et les contraintes (budget et charte graphique)
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- Définition de la personnalité du produit et du positionnement de la
marque
- Contraintes de création à respecter
La stratégie de disruption
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INCARNENT LA QUETE DU SENS TOUT AU LONG DE L'HISTOIRE
(GANDHI, CALLAS, EINSTEIN...)
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Les Hommes ne sont pas des téléphones
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Si le schéma semble rendre compte du problème technique, il est
totalement inopérant pour résoudre un problème humain. Et là, on
comprendra mieux pourquoi il a été difficile de mettre en place des
intranet ou des sites web quand ils ont été confiés aux seuls
informaticiens dont la culture est exclusivement technique. Monopolisant
de par leur position l’entretien des câbles, du serveur chargé de gérer
l’information collective, des postes individuels, ils vont rarement en deçà
(avant le serveur, l’émetteur) ou au delà (après les postes individuels, les
récepteurs). Les émetteurs et les récepteurs humains ont un cerveau qui
est à lui seul un vrai serveur (pardon pour la métaphore extrêmement
réductrice qui consiste à comparer l’esprit humain à un ordinateur), triant
et interprétant l’information, sympathisant ou pas avec les outils,
capricieux ou volontaire, imperméable au monde extérieur ou disponible.
C’est pourtant là, dans la psyché des utilisateurs, que se situent les vrais
enjeux.
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qu’un site n’est qu’un support, un média, et que comme tout média il ne
vit que par le contenu qu’il véhicule. Si informer est surtout du ressort de
la technique (que les journalistes méditent là dessus), communiquer est
d’abord un problème de relations humaines, on dira plutôt un problème
lié aux relations interpersonnelles. Et là, plus rien n’est simple.
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humaine, il n’en demeure pas moins vrai que le plan social est interprété
d’une manière très négative à l’autre bout de la chaîne. Modifiable et
interprétable, le message est aussi à l’image de l’histoire qui le produit.
C’est là toutes les difficultés que Cohn Bendit a récemment rencontrées.
Si ses propos concernant la sexualité des enfants dans les années 70
étaient en phase avec son époque, à la fin des années 90, ils ne l’étaient
plus du tout. Parce qu’en 72, la jeunesse voulait se libérer du poids
oppressant des parents, des institutions, du pouvoir. En 2001, Dutroux et
tous les prêtres pédophiles sont passés par-là, la sexualité est
omniprésente pour qu’elle soit mieux censurée, alors le message des
années 60 ne passe plus. L’histoire (et les hommes qui la font) s’est
chargée d’en modifier le sens.
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en période de plan social il sera question du raz de marée des
licenciements, de la tempête sociale, du fléau du chômage et ce n’est pas
la pauvreté qui tue les SDF, mais le froid, raccourci assez étonnant qui
transforme l’hiver en épidémie alors que nous sommes des millions à en
être vaccinés par le simple fait d’avoir un toit et des radiateurs en état de
marche… Autant de parasites pour ne pas révéler d’une manière crue la
réalité des restructurations économiques et du contexte
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ARGUMENTER
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organiser des idées, des opinions, des informations, mais c’est aussi une
stratégie pour convaincre. "Communiquer c’est, au minimum, donner une
information. Argumenter c’est, au pire, travestir la vérité." Philippe
Breton
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5 – Intervention sur le contexte de réception de l’auditoire pour le
modifier afin d’y ouvrir une place pour son opinion. Utilisation d'une
première catégorie d’argument, les arguments de cadrage. On s’adresse
à l’autre d’abord pour qu’il change sa vision des choses.
(voir plus bas)
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Première étape de la double détente : le (re)cadrage du réel
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Les arguments manipulatoires ( ne pas forcément projeter des
connotations négatives sur le mot manipulation) / recadrage
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LA MANIPULATION
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personnages de maman se collent la quasi-totalité des pubs ayant trait à
domesticité, pour protéger "l'ordre" de la civilisation. Et oui, la publicité
produit ces stéréotypes qui soudent une nation.
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personnalité de la marque, la superproduction Nike qui hyperbolise le
footballeur metaphorisé en highlander des temps sportifs. L'esthétisme
valide la crédibilité d'un produit, de son environnement, de ses
utilisateurs (les actrices et les chanteuses, les chanteurs et les acteurs,
sont presque tous clonés sur le moule du top-model, les hommes
politiques adoptent le look président américain, souriant, debout derrière
un pupitre lors des conférences de presse, sportifs et sexuellement
perfectibles, les animateurs de la télé ne perdent plus leurs cheveux, les
vieux sont toujours en forme, gais, dynamiques, les jeunes sont
séduisants et sans bouton, etc).
Manipuler par la peur. "On ne fuit pas parce qu'on a peur, on a peur
parce qu'on fuit". Simone Weil. Rien de plus horrible que ces taches
marron que le gamin ramène du foot. Mais heureusement il y a la lessive
de la ménagère de moins de cinquante ans pour tout nettoyer. Première
étape de la prise de pouvoir qui fonctionne comme un climat de peur (1)
qui s'impose (la boue sur le tee-shirt blanc du rejeton - le climat
d'insécurité dans les villes). La deuxième étape consiste à désigner un
coupable (2) facilement identifiable (la maladresse infantile du marmot -
les arabes). La troisième étape se borne alors à proposer un sauveur (3)
opportuniste (une lessive exterminatrice - un leader d'extrême droite
exterminateur). Et là on se rappelle les mots terribles du présentateur
télé de la fin des années soixante-dix, Roger Gicquel : "la France a peur".
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En désespoir de cause, la publicité utilise parfois cette peur pour
communiquer sur des thèmes qui concernent la vie, n'hésitant pas à
utiliser des images d'accident filmées par Depardon ou des propos
d'accidentés (la force du témoignage). A l'angoisse (1) qui règne sur les
routes succèdent les coupables (2) que sont l'alcool et la vitesse, puis les
sauveurs (3) la responsabilité de chacun et le respect des règles de
conduite. De la nécessité parfois de la manipulation.
Manipuler l'enfance. On l'a vu plus haut, les enfants sont des cibles
faciles. Les adultes traités en enfants le sont tout autant. Ainsi, il s'agirait
de faire régresser n'importe quel trentenaire pour que son infantilisation
soit déculpabilisante. Les machines à laver qui étaient autrefois
uniquement réservées aux femmes ont de plus en plus pour utilisateurs
des hommes qu'il faut bien se résoudre à cibler. Toutefois, cet homme qui
se retire dans sa buanderie pour écouter le bruit de son lessiveur (je ne
me rappelle plus la marque) ne se comporte pas comme un adulte, mais
comme un enfant, voire comme un demeuré, comme si un homme se
livrant à des tâches domestiques ne pouvait pas être autre chose. Quant
aux enfants eux-mêmes, ce sont dans un premier temps, des
prescripteurs forcément influençables, c'est leur âge qui veut ça (cf. les
publications sur les jeunes dans la rubrique CIBLER). Dans un deuxième
temps, ce sont les consommateurs de demain et les marques sont prêtes
à investir sur le long terme pour s'ancrer dans les esprits de la prochaine
génération de consommateurs, espérant que le mécanisme proustien sera
à l’œuvre, que la Madeleine aura cette capacité à réveiller les pulsions de
la consommation, que la mémoire n'aura pas quitté le cortex des
poussins élevés en batterie devant les pubs. Henri Joannis appelle
personnalisation signifiante le fait d'associer un personnage-fictif à une
marque - Mamie Nova, Papy Brossard, Mère Denis, Germaine (lustucru),
Simone (e-bazar) et personnalisation fantaisiste le fait d'associer un
personnage-objet à une marque - Bidendum (Michelin), monsieur Propre,
Monsieur Plus (Bahlsen), Cap'tain Igloo, les enfants Kodak... Ces deux
personnalisations offrent aux marques une infantilisation sympathique
des produits.
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reins, ces jambes rythmés par l'air de Dim, ces images et ces sons
suggestifs réveillent un trouble qui ne se ressent pas ailleurs que dans les
parties érogènes du corps. Se produit dans le ventre, pour ne pas dire
sous le nombril, un trouble physique qui exprime le désir, une pulsion, qui
ne demandera plus qu'à être assouvi. Toucher quelqu'un (lui serrer la
main par exemple) n'est jamais anodin, c'est une façon d'établir un
contact. De nombreuses études ont montré le pouvoir du contact
physique dans la manipulation de l'autre, comme s'il était plus facile de
conduire quelqu'un qu'on aura réussi à toucher dans sa chair. Cet
amalgame affectif, selon Philippe Breton, "provoque une contamination
des sensations éprouvées à la réception de cette partie sur l'autre partie
dont on veut justement la promotion".
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SIGNIFIANT / SIGNIFIE
De tous ces signes, ce que nous avons d'abord perçu, c'est le signifiant,
c'est-à-dire UNE PERCEPTION MATERIELLE. Après, parfois dans la micro-
seconde qui suit, nous interprétons. Et à ce signifiant, nous associons un
(parfois plusieurs) signifié : c'est-à-dire UNE PERCEPTION MENTALE.
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SIGNIFIANT SIGNIFIE (par exemple)
odeur du poulet j'ai faim
peau cuivrée c'est appétissant
poulet caquetant produit naturel
peau brûlante ça brûle mais j'ai trop faim
goût du poulet meilleur que le poulet plastifié
Le jeu sur les mots est d'abord un jeu sur les signifiants, un jeu à partir
de la matérialité que nous lisons (les syllabes prononcées) et qui nous
permettent de créer certains figures :
L'HOMONYMIE
Les signifiants sont identiques, les signifiés ne le sont pas : le cœur a des
raisons que la raison ne connaît pas (Pascal). Le publicitaire l'utilise
beaucoup : SOS Amitiés, un mal, des mots. Coup de cœur, pas coût de
cœur (Ford).
L'HOMOPHONIE : LE CALEMBOUR
Les signifiants sont presque identiques : l'éloge du vin est l'éloge divin
(Desnos). C'est la belle de match (Peugeot 205). Le Grand méchant Look
(Naf naf). C'est l'Arbell vie (chaussures Arbell). Gervais, j'en veux. Valda,
ça me va.
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LES ASSONANCES
LES ALLITERATIONS
HOMEOTELEUTHE
Une rime est introduite dans la phrase : Canon, voir et émouvoir. Singer,
l'ami sincère.
L'ONOMATOPEE
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LES METAPHORES
Pour Jacques Lacan, il s'agit d'un mot pour un autre. Mais le mot
substitué n'a pas totalement disparu, il reste présent dans la
contamination du sens. C'est ce qu'on aime dans la métaphore. Elle
intervient sans crier gare, du plus profond de la pâte blanche que la
carapace osseuse protège de l'invasion capillaire. Association inattendue,
analogie surprenante, sens mystérieux, effet empoisonnant, énigme
perverse, à les résoudre le lecteur se laisser charmer. Lautréamont l'a
compris empoisonnant des générations de liseurs, la publicité également.
Puisque c'est l'inconscient (le truc filandreux dans la pâte blanche que la
carapace osseuse...) qui se charge de redonner du sens. Lacan ajoute : "il
y a dans la métaphore un élément dynamique de cette opération de
sorcière dont l'instrument est le signifiant et dont le but est une
reconstitution après une crise du signifié" (avant de poursuivre, tu peux
aller revoir ce que sont le signifiant et le signifié).
Présentation
Carrefour du sens (fonctionnement)
Effet produit
Fonction des métaphores
Autres types de métaphores
Présentation
Retour à l’école où, allant vite en besogne, entre une grève, un arrêt
maladie pour dépression et une aventure avec une camarade de classe,
ton prof t'a dit que la métaphore c'était une comparaison (avec un
comparé et un comparant) sans outil de comparaison (comme) : le prof
de français aboie de plaisir. Soit... On verra dans la partie fonctionnement
que c'est un tout petit peu plus complexe.
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contentent pas de voir des métaphores mais qui les vivent sous forme
d'hallucinations, de délires verbaux, de visions et/ou d'apparitions : le
coup du sang qui se transforme en vin et inversement : les autoroutes
débobinent les étoffes du paysage chrétien, paradis artificiels du grand
buveur de Ricard
insolent juillet qui enfile des perles de caravanes sur les fils de l'autoroute
Fonctionnement
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Effet produit - les métaphores permettent par exemple :
de concrétiser l'abstrait
les autoroutes de l'information
de personnifier
les autoroutes débobinent l'étoffe
d'inhumaniser l'humain
le camionneur rugit sur les autoroutes qui traversent les nuits rurales
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explorer ce que cachait le réel (en même temps, ils ont préparé le terrain
que Freud allait défricher), c'est-à-dire les lieux secrets que nos
sentiments investissent (lorsque la forêt est triste, nous avons tous
compris que la tristesse appartient à celui qui l'articule : c'est celui dit qui
est). C'est pourquoi la métaphore a une fonction capitale dans le langage
amoureux (je brûle d'amour pour toi), religieux (la main de Dieu),
poétique (sur les ailes du temps, la tristesse s'envole) et bien sûr
publicitaire (la bouteille orangina transformée en bouteille humaine :
anthropomorphisation de la bouteille)
Autres Métaphores
LA METAPHORE FILEE : des métaphores reliées les unes aux autres par
un thème similaire permettent d'une manière récurrente de créer un
espace imaginaire proche de l'allégorie : les autoroutes rugissent dans les
nuits rurales, dans les savanes de l'Europe. Bêtes fauves figées dans le
temps, leurs langues noires lèchent les reliefs apeurés.
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LES FIGURES
Tropes
Métonymie
Prosopopée
Synesthésie
Oxymore
Antithèse
Euphémisme
Zeugma
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METONYMIE
La figure du désir, la figure qu'emploie celui qui aime, celui qui veut être
aimé. Elle exprime la totalité d'un être, d'une chose, d'un objet par un
détail. La scène du Mépris de Godard quand BB demande à Piccoli s'il
aime ses genoux, et mes genoux, tu les aimes mes genoux, et mes
fesses, tu les aimes mes fesses, etc.
Il nous est impossible de percevoir la totalité, alors on nomme cette
totalité à l'aide d'un élément qu'on détache et l'élément détaché vaut
pour l'ensemble, en vient parfois à masquer l'ensemble (la passion : le
passionné ne verra que les yeux ou les bras de celle qu'il aime ou les
circonstances de leur rencontre) ou à l'effacer (le fétichiste : le fétichiste
n'a pas une relation avec l'autre mais avec le soutien-gorge qui se
substitue à la personne) ou à le détourner (celui qui a subi un choc - j'ai
perdu le contrôle de ma voiture et j'ai percuté un platane - aura
davantage peur du platane que de l'accident, le platane signifiant
l'accident pour le restant de ses jours).
Le langage courant en abuse : on porte un cuir (un blouson en cuir).
Cocasse : le gaz est passé (le releveur des compteurs du gaz), le gaz est
passé, il sentait fort mais on ne le voyait pas. Gore : je bois un verre
(d'eau), il file tout droit via mon oesophage dans mon lave-vaisselle
intestinal. Mais aussi le langage poétique : les voiles glissent sur la mer
(les bateaux à voile).
Très utile pour construire des généralités, les politiques et les publicitaires
l'utilisent fréquemment : on vendra non pas une voiture mais un airbag et
cet airbag vaudra pour la totalité de la voiture, et ça marche. Il faut s'y
faire, la force du détail singulier (l'airbag) l'emporte sur la banalité de
l'ensemble (la voiture).
Quant à l'amoureux, un jour qui ne tarde jamais, il sera forcément
confronté à la totalité de l'autre ou tout simplement à un détail qu'il
n'aura pas vu, cette excroissance de chair sous l'aisselle gauche qui
annoncera l'usure des métonymies initiales, le temps des désillusions et
les préparatifs de la rupture.
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La Twingo par exemple avait tout pour être une voiture VISIBLE.
Tellement visible qu'il était inutile de la représenter (re-présenter) sur
une affiche. Ne la voyant qu'en esprit, comme la beauté de Baudelaire, le
consommateur peut d'autant mieux la fantasmer.
Fortement manipulatrice la métonymie. Au moyen de cette figure, la
parole est attribuée à une entité qui ne peut pas la prendre, comme cette
parole que les enfoirés (ils portent bien leur nom) confisquent aux exclus.
Exclus du système socio-économique, ils n'ont même pas la possibilité de
se représenter (se présenter) là où les enfoirés assurent à moindre frais
la promotion de leur image. Que sont les punks devenus ? A quand un
Bukowksy chez Drucker ?
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OXYMORE - figure de construction
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l'accompagne) rejaillisse sur nous et nos proches. Les hommes politiques
n'ont pas cessé d'en employer, d'abord pour tenter de revaloriser certains
métiers (les balayeurs sont devenus des techniciens de surface), certains
handicaps (les aveugles sont devenus des non-voyants), certaines
inégalités (les pays pauvres sont devenus des pays en voie de
développement). L'euphémisme le plus cynique est sans doute celui qui
s'adresse aux chômeurs qui sont devenus par l'opération magique du
politiquement correct des demandeurs d'emplois : ah oui, ça pour
positiver, on positive... Quant aux publicitaires, jamais en reste, surtout
quand il s'agit de bouffer et de faire bouffer, ils ont inventé les seniors.
Véritable pendant des juniors, nouvelle cible qui consomme beaucoup
(elle vit plus longtemps et mieux - DHEA, Viagra, etc), il était normal de
leur trouver - aux vieux - une appellation qui renvoie à leur retraite
active. Peut-être qu'un jour les morts seront des revenants à qui il
conviendra de vendre des lotions revitalisantes.
La grande affaire du zeugma, c'est cette célèbre pub pour le sucre qui
met en scène un couple aseptisé dans un décor aseptisé qui se prépare
un déjeuner datant d'une époque que nous connaîtrons peut-être un jour,
le jour où nous aurons perdu le goût du sucre... Si, tout le monde a vu
cette pub. Scénario : situation initiale (d'un tube sort une pâte verte),
processus de transformation (la pâte devient des asperges), situation
finale (on pourrait y croire, ça pourrait avoir lieu. Mais un cri
jeanpierrecoffien retentit, effet de surprise : vous êtes pas prêt à avaler
n'importe quoi. Rupture brutale, effet de surprise la chaîne textuelle, c'est
un zeugma : pour faire un bon fils, il faut un bon père et un bon
camembert. Le zeugma est constitué d'éléments sémantiques peu
cohérents. On s'en servira beaucoup pour créer des effets de chute et on
connaît la chanson : voir quelqu'un tomber fait sourire ou rire les moins
fins d'entre nous. Très pratique pour détendre l'atmosphère : cette année
nous proposons trois cents suppressions de postes et une prime pour les
meilleurs commerciaux...
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LES PROCESSUS DE CREATION PUBLICITAIRE - Henri Joannis
La bi-section symbolisante
L'hyperbolisation sympathique
La personnalisation signifiante
La référence inattendue
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étrangers, auquel il faudra compter avec l'absurde qui est un mode de
communication qui peut fonctionner.
La personnalisation signifiante
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La référence inattendue
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