CARRER DE LA CIUTAT REVISTA DE ARQUITECTURA scola écnica N.2 MARZO 1978 cicrauitectura = PRECIO 90 PESETAS oteca ‘Un muro bajo de piedra limitando una pequefia superficie en la que creco 1a hierba; un banco, liso y granitico, como todo, sobre ol cual extiéndense las ramas de un pino; entre la hiorba una estela sefialando el lugar que ocupa el caddver. Bl sitio, uno de estos i cementerios nuestros hérridos y descuidados que parecen muestrarios de mal gusto ¥ vanidad. Bl enterrado, un muchacho extranjero mierto en los Pirineos en un accidente de alpinismo. Y el autor de 1a sepultura, un arquitecto sevillano formade en la Escuela Politécnica de Zurich. i Ni una moldura ni un adorno interrumpen las lisas piedras sepulerales. Es tan grande la Simplificacién que evoca las sepulturas de algunos pueblos primitives cuyos caddveres son z tnterrados debajo de un arbol LM gree contin ee oe Tedeado de grandes piedras. Y, ERECEIRES emo Ds ABUT ENTER, sin embargo, para alcanzar Se S aor era esta sinplificacién, on 1a que late lo més sutil del espiritu moderne, jeudntas formas ha ido gastando la Hunanidad, qué Caudal mds enorme do Sugestiones artisticas nos Strece el pasado! Ahitos de erudicién, huyendo de toda CALLE PRINCIPAL. complejidad, volvemos los ojos tiene de mas superficial y expresar pldsticamente 1a hacia las arquitecturas més advenedizo, y, por sorlo, es emocién de la muerte y la primitivas y elementales, o fdeilmente asequible a los poesia del recuerdo, y por ello hacia aquellas otras que, por espiritus sencillos. traté, con esta modestia y esta no haber pasado de su periodo Scando el facil aplauso del despreocupacién de si mismo a popular, poseen ambas vulgo, los artistas suelen jas que sdlo alcanza el caracteristicas. Abuses de Ja grandiiccuencia y verdadero valer, de dejar a la Observindolo y tratando de tras de los Naturaleza, tan’ externa a ponetrar la incégnita del teros que, nosotros mismos, e1 cuidado de porvenir, ocurre preguntarse ‘aplauso de las sugerir emociones {ntimas, qué nuevas complicaciones muchedumbres, escuchan solamenté limitando su obra a poco més febriles, qué futuro la voz.imperativa de su que una feliz disposicién de barroquismo calenturionto conciencia artistica, son aquélla. engendrarén nuestros sucesores capaces de prescindir de todas cuando, ahites de esta las galas que gustanos ver Reposando en el banco junto a elementalidad artistica en la envolviendo las formas los despojos mortales del alli que vivimos, quieran rodearse primitivas, para que éstas enterrado, las gentes que le de 1a pompa de un arte suntucso surjan desnudas y severas. amaron podrén contemplar las y exuberante en grado maximo. cumbres lejanas del Guadarrama Nos complace creer que el que é1 frecuentemente recorria. Habré gontes que no jusgarén artista que trazé esta sepultura @1 sencillo wnterramiento obra pensd que tan sélo a unos pocos Ninguna forma pldstica, ninguna de arquitectura, que ésta ex grandes genios, on el transcurso de estas alharacae fiinebres que para muchos tan'sdlo lo qu de la Historia, les fue dado tanto abundan en nuestrosse interpondrd (a melancélica y consoladora par del recuerdo y 1a belleza eterna de las montafiaa. Y, sin sugestiones extrafias, fina y sutilmente, esta sepultura casi terrera, lisa y humilde, serd lo que esenciaimente debe ser un monunento funerario: emocién. comenterios Loopoide Torres Baibés i322) ante anol cementerie civil dsl Este, de Madrid PANTEON PROPIEDAD DE LO7 RES BD /CHNEDER, EN EL COMEMPERIO. CIVILDEL Fac TE DE CA CIUDAD B /ADRp. Arguitcta: J. SoneArizmend.ECS eeL Ta CCE et GELS ee LSD Ignasi Mas 1 Moreii (1881-1953) no es un arquitecto de primera fila, pero su actividad refleja fiolmente un momento erftico de Ja cultura arquitecténica : ol nacimiento dela moderna Adeologia profesionalista y sus estrategias. Eete os 01 tema principal de un estudio que sobre Mas so osté dosarrollando y del cual las notas que siguen son un avanae. La_generacién de I. Mas en la hustordogratis sctusl. gnasi Mas 4 Morell nace en Barcelona el 6 de diciembre de 1881, Estudia 1a carrera de arquitecto on esta ciudad, obteniendo el titulo con fecha 9 de abril de 1907. Generacionalmente pertenece, por tanto, al grupo més Joven de la que s¢ ha dado en llamar segunda generacién de arquitectos modernistas (ya se discutiré més tarde esta clasificacién estil{stica) en el que estarfan incluidos también Raspall, Baleolls, Mas, Pericas, Planas, Coll... entre otros Oriol Bohigas ha definido a estos arquitectos (especialmente al referirse a Masé y Pericas) como los que "integrados en corrientes ouropeas... seflalan la fidelidad ‘a los movimientos universales" y Jos que, con su actitud vanguardista, constituyen una de las etapas que vienen a marcar la "deigada continuidad de 1a linea progresista de la arquitectura catalana”, Sobre estas mismas consideraciones, expuestas con mayor 0 menor claridad, se desarrollan los trabajos que Dee ORLA R at 3 conocemos sobre arquitectos como Balcells, Valeri, Raspall. Estos estudios se basan en un esquema interpretativo ya eldsico, que considera la historia de la arquitectura moderna como un tinico camino ortodoxe, fuera del cual cualquier otra opcién es reaceionaria y, por tanto, deja de ser digna de atencién, cuando no se desprecia abiortamonte. Esta linealidad critica supone una interpretacién concreta del papel que estos hombres juegan en le historia de 1a arquitectura (y no, como deberfa ser, en 1a historia del trabajo intelectual de los arquitectos) : los que on delgada corriente vanguardista de Ja arquitectura catalana se convierten, después, en unos traidores que abandonan eso camino progresista y europeo, una arquitectura clasicista 7 convencional, reaccionaria y localista, Cuando esto ocurre, cuando 01 arquitecto "cambia de estilo", deja de intoresar al investigadors Ya lo dice ei mismo 0. Bohigas "Pero 1a verdad es que no nos Anteresa demasiado 1a trayectoria individual de cada uno de los arquitectos modernistas. Nos Anteresan ante todo dos cosas primero, 1a calidad concreta de determinadas obras, independientenente, incluso, de bu situacién histérica, y, on Segundo lugar, e1 lazo’ cultural de todo el conjunto deL moderniemo -tan enraizade on Catalunya~ con las corrientes contempordneas extranjeras, que motivaron toda la "primera edad de la arquitectura moderna, propiamente su fase pionera”. Betas tosis suponen tres cuostiones esencialnente. Primero, consideran el movimiento por Teen ame ne] modernista, y por tanto su arquitectura, como producidos en gran parte por una realidad Socio-cultural de cardeter orgénico : Catalunya. En segundo lugar, suponen a la historia de la arquitectura una autonomfa que permite estudiarla a un nivel puramente formal, independientemente de otras realidades. Por tiltimo, como consecuencia de lo anterior, examinan al arquitecto desde papel clésico de creador, 1o Jes obliga a relacionarilo fatalmente con una sola linea cultural o un estilo determinado, Frente a ello, creomos que el hecho histéri¢o, objeto de una critica concreta, no se produce a partir de solicitaciones culturales abstractas, ni de la obra que se crea alrededor de un artista o un estilo determinades, sino de una demanda que hace posible esta actividad, ¥, por tanto, que sélo un estudio @lobal y coneretado en 1a Situacién histérica que permite la actividad de estos arquitectos, trascendiendo 10s estrechos limites de las consideraciones estilisticas, para analizar asf circunstancias mde generales (en iltima instaneia, una forma de trabajo intelectual, integrado en un sector productive, la construccién), nos dard la medida de su auténtica trascendencia y contribucién a la historia de la arquitectura que 2 ~ La actividad de I, Mas Intenciones y construcciones. De 1906 a 1917 Mas construye sus primeras obras entre los alos 1906 y 1910. Exceptuando las Escuelas Municipales de Sant Pol de Mar, so trata de una serie de pequefias viviendas unifamiliarespare amigos o parientes, todas Ollas de reducidas dimensiones y Programas convencionales. A poser de 1a poca producesén de stos afios (entre 1908 y 1909 Mas reside en La Habana} se trata sta de la parte mds conocida de toda su obra y 1a tinica que ha merecido alguna atencién por parte de la erftica, siempre Gontre de 1a clasificacién estilistica de modernis En realidad, la obra de Mas, @ nivel formal, se mueve en estos afios entre dos concepciones opuestas do la arquitectura, Bn 1 culdado del detalle, 1a forma de utilizacién de los materiales 9 el intento constante di Andividualizacién de la obra, la endencia modernista, cdalmente gmidiniana del trabajo, es bien evidente. Por otro lado, 1a recuperacién y feinterpretacién de 1 caracterfaticas m&s puramente formales do una mistificada arquitectura popular (omblanquinados, esgrafiados, maceteros...) y la atencién xperdencias europeans, speciaimente vionesas ( Ge" simpliticacién formal, auseneia de referenci: historicistas, ritmos cldsicos y puntuales, composiciones rigidas Yiverticalcs en 1a parte alta del Saificic...) pertenecen ya a unos Adeales cuyo origen ha dejado de coineidir con os que alimentaban Ta arquitecture del modexnisme. Pero, a pesar de todo, no es en esta’ aceptacién inmediata de unas bases ideolégicas evidentemente noucentistas desde donde se produce para Ignasi Mas 1a Tuptura con respecto al modernism. 2Qué son para 61 1a iconografia aprendida de los maestros modernistas, o las referencias formales que las revistas anas, austriacas o inglesas Je ofrecon? Simplomente un cédigo formal sin atributes que no necesitard ya de tori: constructivas ni de concepeiom orgénicas para La casa Ménica o la ‘Dr. Roure, con sus abstractas esquinas, ei falso constructivismo de la casa para Ramén Planyol, 1a fantéstica torre de las Escuelas Municipale: de Sant Pol, las casas pareadas para Josep M* Anzizu en Sant Joan Despi, idénticas en planta irgo, resueltas en forma absolutamente Solamento una serie de elementos doscontextualizados, os decir, utilizados en unos eJercicios ‘ouyo objetive son formilaesones abstractas, independientes de las (fmeionaies 0 constructivas) del odificior Wios ha de extratiar por tanto; que, cuando entre 1913 y 1917 Mas Secive sus primeros encargos de envergedura, la aparente voluntad Ge rupture y 1a moderaided de ous anteriores obras, se haya trocade on las referencias isiémicas que encontranos en 1a Plaza de Toros Monumental, e1 goticismo de los colegios do religiosas de Loyola y Alicante, 1a convencionalidad de las casas de renta entre medianoras quo construye en 02 Pag. ‘Toros Monumental, Barcelona 1913-15} pag. 4, Proyecto a: viviendas en la ¢/ Baines, Barna, 918 y'Edificio de viviendas en 1a Gran Via 754, Barcelona 19E i E Ensanche barcelonés, 0 1a persistencia de los’ tomas modernista y secesionista en 1a: viviendas unifamiliares de Sant Pol? Poro estas referencias historicistas o simbélicas no son Jo Yinico que descubrimos aqui+ Cuando Ignasi Mas oculta 1a compleja forma circular do 1a Piaga de Toros Monumental tras dos alzados iguales, sin ninguna articulacién comin,'y que se Jevantan como planes ortogonales, sobre 1a misma 1inea que 18 Alineacién oficial de fachadas Sofiaia para la Gran Via y ol Pe de Carlos III, se std ‘alejando de todas ies posibilidades de singularizacién Que el tema del edificio publico Ofrece : sélo pretends "ocupsr", sin mayores intenciones, 108 J4mites justos de la manzana del, Ensanche Cerda en la que se ubica, ‘Tras fachadas compuesta: Andependiontemente de 1a realidad do 1a construccién, estructuradas sobre ejes de sinetrfa auténomos, y aisiadas expresamonte del resto dol edificio mediante las torres do circulacién vertical, vemos dosarrollarse el auténtico volumen oilindrico de la Plaza. Los dos alzados simplemente se ‘yuxtaponen a él. También 1a ‘planta ha sido doscompuesta radicalmente-en sus funeiones diversas, Incluso trasladdndonos a niveles ya podemos observar como 1a ornamentacién dol edificio se ha reducido a un Juego muy sencillo de azulejos Formando combinaciones ométricas simples o dibujos estilizados de dei repeticién. Bajo todas estas caracteristicas existe un denominador comin : 1a voluntad de reducir 1a complejidad de 1a obra a un ntimero determinado de problemas ‘auténomos, inmediatanente reconocibies, afrontables por separado a partir de férmulas generales y elementos particulares ya experimentados on otras ocasiones. La misma estrategia se seguird cuando 1os problemas no vengan planteados tanto desde 1a complejidad de los programas, como a partir de las rigidas exigoncias de un tipo determinado de promocién. De_1917 0 1953 S4 hasta ahora Tgnasi Mas ba organizado su trabajo on ol, despacho independiente de arquitectura, entendido a 1 manera tradicional y conocida (e1 arquitecto controlador absolute de todos los procesos y-un delineante como todo personal), la continua acumulacién de ‘encargos, 1a gran heterogencidad de los mismos y 01, establecimionto de unas relaciones permanentes con una serie de clientes y promotores, han de condueirle a um replanteamiento general de su actividad que so traducirdé, a un ndved inmediato, en 1a tundacis: on 1917 do 9u propia empresa constructor, "S.A. de Construcciones", como instrunento que ha de permitirle el control dei proceso de produccién de edificios en todas sus partSe trata, por tanto, de una toma de postura consciente frente al encargo : 1a aceptacién completa de todos supondré, por otra parte, 1a racionalizacién de su propio trabajo, basada en 1 radicalizacién de experiencias anteriores : 1a constante y organizada busqueda de un método ‘a un sistema abstracto que deberd ser utilizado a la hora de enfrentarse a cualquier proyecto, Yinico modo de optimizacién de unos resultados que, necesarianente, han de ajustarse ‘a las exigencias de la produceién. El edificio de las cavas Canals & Nubiola, 1a casa para su hermano en Sant Pol, el desapareetdo Hotel Solarium, e1 Mercado Municipal de Aronys de Mar, el dificio-garage para le empr de taxis "David", son algunas Jas obras més importantos que realiza a partir de ahora. Lo contundente de las plant calculadas sin concesiones de ningin tipo sobre unas necesidades caracterizadas de manera general y a las que se han de aplicar soluciones que ahorren energias al mdximo; Io abstracto do las fachadas, rosueltas a partir de unos éjercicios de composicién de elementos simpl. proporcionades sobre un dibujo plano, que serd ampliado después a1 tamafo real de la construccién; 1a indiferencia hacia el lenguaje formal utilizado en cada caso, hasta convertir al estilo en un elemento mds de trabajo, cuya validez reside tnicamente en su do M 6 eapacidad de adaptacién al problema planteados y, finalmente, 1a investigacién constante en un aspecto permanente : el constructive, son las caracteristicas que adonds, sobre un planteamionto de proyecto esquemdtico y simple ia descomposicién del programa en problemas auténomos, abordable: por separado, como oporacién indiscutible’que ha de permitir obtener 1a méxima rentabilidad de este ojorcicio. Bl resultado de 1a operacién no ofrece dudas : desintegrando el. “todo” dei proyecto, Mas ha Liberado al lenguajo, cualquiera que sea, de connotaciones Adeolégicas que pueden hacer dudoso su use, y 1o ha convertido en algo inofensivo, indiferente desde 01 nuevo nivel de trabajo doi arquitecto. A partir de esta plataforma, podrd situarse exactamente on el. lugar que le exige el tipo de promocién a que esté ligado + actividad, 1a del arquitecto, se ha de centrar més cuestiones universal Ja resolucién de hechos determinados ¢ innediatos, directamente resultantes del encargo concreto. Desde su postura "profesionalista", ajena por completo a los problemas que las vanguardias arquitecténicas contempordneas se plantean, sometida sélo a las leyes que el. encargo impone, Ignasi Mas capaz de enfrentarse con éxito @ las distorsiones y servidumbres que las roglas de 1a especulacién Antroducen en los tipos de viviendas tradicionales, o a 1a fragmentacién que en ol desarrollo de Sant Pol impone su, sino en todavia incipiente, explotacién turistica. EL ionisme, 1 clasicisno 1 racionalismo o el popularismo de sus obras, se basan solamente en su propio dominio sobre el ejercicio de proyectar. Mas no necesita ya de discursos especialmente complicades para hacer suyos lenguajes experimentados con éxito. Composiciones resueltas en 1a estricta observancia de las leyes cldsicas, elementos simplificados hasta niveles, a veces, puranente abstractos, arquitectura de compromiso que, por otra parte, Sofiala lo que seré ya la ténica do la arquitectura barcelonesa convencional hasta, al menos, 1a década de los sesenta, es decir, hasta que los sistemas de produceién y las exigencia: ideoiégicas que 1a hacen funcional, cambien dofinitivamente. 4. Contrariamente a 1o que 1a (poca) critica ha escrito sobre Ja obra de Mas en particular, o Sobre 1a de contemporéneos suyos on general, su actividad se nos presenta, aunque suserite a "estilos* diferentes y formalmente contradictorios, con una continuidad bésica de ideas ¥ propésitos, sobre la base de que 1a actividad dot arquitecto debe centrarse y adecuarse, tanto @ nivel de instrumentos como de organizacién del trabajo, solamente en una serie de cuestiones determinadas y coneretas, que suponen 1a adopeién aseptica de 1a imagen PER A Prousers LA Soexrerar ps CxuEeRs @ANALS 1 NuwIODA ‘SANT zsrive be sasRRoviRss FATXADA AL CARRER DE MARTORELL ‘6 Canals y Nubiola, Sant Esteve Sosrovir (1920)dei arquitecto como constructor do obras y ol abandono de la imagen general del arquitecto como "Adedlogo". D. La obra de Mas refleja, por tanto, no una contradiceién tiiistica ni le traicién cultural que consume un hecho histérico concreto, sino una Andiferencia al lenguaje, que viene provecada por 1a \dscripeién incondicional del arquitecto a un determinado tipo de cliente y encargo (pequefia burguesfa, propietarios, "americanos"... que especulan con el suelo urbano de Barcelona © con las posibilidades de explotacién turfetica de Sant Pol, en los momentos en que 1a coyuntura se presenta favorable) ¥ que le exigen una gran cantidad y heterogenoidad do obra, y también la necesidad de "reducir” su tiempo como proyectista y constructor para aumontar 1a productividad de su trabajo. ©. Por tanto, 1a indiferencia al jtilo (asf como 1a creacién de presa constructora y la nueva organizacién de su despacho. 3 més que ol resultads de una tdctica que sitda a éste como herramionta con 1a que enfrentarse con éxito a cualquier tipo de problema plantoado. La aparicién de ‘elomentos clésicos on algunas de Sus obras "modernistas” y 1a adopeién total del clasicismo més tarde, se explican, por tanto, a partir de simplificaciones no a partir de simpl? irénicas o eriticas, o de un renegar superficial de un determinado estilo. Tgualmente ol "cambio" posterior de clasicismo 7 Por ractonaldsmo 0 populiene 26 debe a razones de econonia, formal y real on su produceséa ta Spore un process de Sesideologizacién del estilo. 4. Por iitimo, e1 auténtico papel y trascendencia de I. Nas reside én que 61 encaraa fuato con otros una nuova manera do entender al arquitecto como un profesional, Fepresentante total de loa Interesos del cliente, que 20 convierte on el responsable de un proceso en el que ya no tiene Binguna inietativa, Desaparece cono protagenista y acepta ol papel secundario de optimizador de unos resultados, a partir de unas necesidades concretas que no tienen como fin Ia "obra de arquitectura” sine 1a acumlacién de capital, nds prézino, por tanto, a las conpetencias quo hasta ahora se aaignaban a los maestros de obras que @ 1a: Propias de 1oe arguitectos. Le obra arquitecténica oie Sepresign formal de ine” contradicciones que supone el intento de adaptacién del papel del arquitecto @ les nuevas exigencias impuestas por 1a invasign ein rudimentaria de le Légica del sistena capitalista en 1a‘ construcein. Aunque slo unos sistemas do produceién que ain inaginan 1a Construccién de la ciudad como luna serie de operacione: Individuales y sisiadas, o: decir, un encargo todavia “1ierai", pormiten el éxito de 1a operacién de Ignasi Mas y hacen funcional su propuesta, cuando 1a 1égica tradicional de ia construceién sea apartada por unas formas capitalietas de preduceién y uso del suelo més Avanzadas, que exigirén, por tanto, unos planteamientos mucho nds complejos, 1a ensefianza do Mas y sus Compafieros habrd sido aprendida, Juanjo Lahuerta Wercado Municipal. Arenys de Mar (Cis25=78)Cry: en Benjamin rms aren Eeaters eee La historia 0: vencedore: La historia de las sociedades 8 la historia de las clase: ablecen su historia de tiva leon y escriben 1a histotia. "Quien quiera haya conducide 1a victoria hasta el d{a de hoy, participa en el cortejo ‘ triunfal en el cual los dominadores de hoy pasan sobre aquellos que hoy yacen en tierra" (W.Bon jamin). Bee historia constituye un ‘gontinuum no interrumpido formado por cadenas y cadenas munca rotas de vencedores que suceden a vencedore La historia continuum porque hasta hoy, sefiala Benjamin, ha sido siempre historia de dominaciones. La memoria de la yoluntad de que habla Nietzsche crea, como premisa para la consolidacidén de una dominacién, una continuidad inexorable en los aconteceres, un continuum entre ‘el ayer de ia promesa y el hoy 0 el mafiana de su cumplimiento. Yy cumplimiento de una Prom séla dominacién a través de 1a cual el hombre controla sus Ampulsos, oprime on general todo Io fisico. UCémo interrumpir esa larga cadena de 1a voluntad?, ycémo des-encadenar e1 continuum inexorable de la historia?, gcdmo detener tiempo e historia con el fin de que emerja lo que 1a dominacién impide sentir y percibir?.. uCémo pensar la historia més alld de esa continuidad supuesta de lo histérico?, zedmo parar ese proceso hacia Adelante que erosiona y devasta todo Atrdés?, yedmo fronar osa marcha y’reposar en 1 elemento mismo que emerge en esa interrupcién y detencién?. Considérese 1a monétona indiferencia de esa sucesidn de dominaciones como 1a negra noché Unica de una misma dominacién que siempre retorna. ¥ bien, de pronto algo relampaguea en medio de 1a oscura noche. Y se produce una dluminacidn subita y fugitiva. Se ve entonces 1o que no estd previsto ver, lo que pertenece al dominio mismo de 1a noche, 1o que esa noche celosamente ve1a. Un mundo rarificado de cosas imitiles y maravillosas salen @ la luz en ese instante de resplandor. Bl siniestro desvén de 1a 8 historia muestra viejos djuguetes y sillones medio destruidos, una vieja consola antiguos folletones, cubiertos de polvo y telarafias. Todo eso se ilumina por un @ la vez que un vendabal agita 1a figura espectral de esos objetos y los diluye en un juego puntual de sombras erizadas y temblorosas. Alli estdn, a lo que se vo, todos los escombros que deja Historia en su paso arrasador por el mundo de las cosas. Al1{ alviven las cosas, esperando, como las almas languidecientes de 10s muertos, Ja visita de Odiseo y 1a Arrigacién de sangre viva que les dé Animo y Hdlito siquiera sea por un instante de resurreccién. Todas las cosas reducidas a escombros, todas ella: amontonadas, sueltas, desligadas,'en pura *asociacién libre". Cada voz que el reidmpago brilla, una imagen de esas cosas queda prendida en la percepeién: una huella mnémica llega a consciencia y a visién. Para quien se deja arrastrar, no, por la marcha de la historia sino por los ramalazos de la memoria involuntaria; para quien espera y atiende eve tiompo fugitive que es tiempo de rominisconcia, para é1 hay, fen medio de 1a desolacién, cierto consuele y esporansi Poeta en medio de la’noche, su sacerdocio consiste en la administracién, en los instantes de luz, de osos tesores perdides de 1a memoria ancestral convertida en esconbro. El poeta on tiempos de menestorosidad, seme ja por todo ello al trapero. Vive on la cochambre, pués sélo en medio de las materias de derribo que deja como residuo 1a excavadora de la Historia “a modo de basura de viejos Buefios- sélo alli subsiste a voces algun respoldo de lo inmemorial y de lo sagrado. La historia es empresa constructora que devasta viejos caserones llenos de objetos sobre los cuales, afios y aflos, s@ han ido posando, a modo de copos de nieve, esas "miradas familiares" dei poema. Bea sedimentacién forma e1 depésito de experiencia sobre e1 cual se yergue, en cada variacién, la singularidad de una faceta o perspectiva. La empresa constructora demole viejos caserones, convirtiendo en ruina lo que era articulacién orgénica y viva de tradiciones materializadas en La cal la ciudad de nueva planta se alzan al cielo a partir de ese saqueo de la memoria inmemorial. El poeta en la ciudad so convierte, inevitablemente, en necesariamente entre basuras, linda empresas de derribo y su ojo fisgén se posa, por un instante, en la casa desvalijada, al fin abierta y destripada,’ en donde se abre por instantes.a la mirada toda Ja geologfa que aguantaba, silenciosamente, 1a vieja estabilidad de las cosas. De ahi 1a tarea de quien vive y sufre 1a dominacién (las Yelases dominadas"):"hacer saltar el continuum de la historia’. “Hay un cuadro de Klee que si titula Angelus Novus. Se 've en 61 un éngel al parecer en 01 momento de alejarse de algo sobre lo cual clava la: mirada. Tiene los ojos desencajados, 1a boca abierta y las alas tendidas. £1 ‘angel de 1a historia debe tenor ese aspecto Su cara esté vuelta hacia el pasado. En lo que para nosotros aparece como una cadena de acontecimientos, 61 ve una catdstrofe tinica, que acumula sin cesar ruina sobre: ruina y so las arroja a sus pies. E1 Angel quisiera detenerse, despertar a los muertos y recomponer lo despedazado. Pero una tormenta desciende de Para{so y se arremolina en sus alas y es tan fuerte que el 4ngel no puede plegarias. Esta tempestad lo arrastra rresistiblemente hacia ol future , al cual vuelve las espaldas, mientras e1 ctimulo de ruinas sube ante é1 hacia ol cielo. Tal tompestad es 10 que liamamos progreso". "S610 en la imagen, que relampaguea de una vez para siempre en el instante de su cognoscibilidad, se deja fijar el pasado "B1 pasado contiene un indice temporal ‘de 1o que remite a la ealvacién... Sélo a la humanidad redimida le concierne enteramente su pasado". "Articular histéricamente 1 pasado no significa conocerlo "como verdaderamente ha sido". Significa adueflarse de un recuerdo tal como éste relampaguea on un instante de peligro". "s+. 01 peligro do ser convertidos en instrumento de Ja clase dominante". EUGENIO TRIAS.Seer a TTY tre El dfa 22 de Febrero tuw. lugar en Madrid la primera de una serie de "Sesiones de Academia” previstas para el curso 77-78 a celebrar entre las Escuelas de Arquitectura de Madrid y Barcelona. Hay que hacer notaz, de partida, el distinto cardeter que en una y otra Escuela tienen estos encuentros. Bn efecto, mientras quo en Barcelona stdn apoyados por el estamento irectivo y por lo que podriamos llamar 1a "nueva oficialidad", en Madrid parten de un grupo de profesores al margen de toda iniciativa de le estructura académica imperante. Esto lo intentaron explicar los organizadores on 1a presentacién por le que tuvo un cierto cardcter de programdtica y casi, nos atroverfamos a decir,que de manifiesto. se deseaba quo el toma do Ostas reunions fuse monografico, se eligis para- imaugurarlas el reciente concurso de proyectos para 1a nueva Facultad de Ciencias de Gérdoba, lo que reforsé de alguna manera ol cardeter auténomo y "académico” que el acto pretendia tener, La Universidad reflexionaba sobre sf misma, Entidndase esta breve orénica como una interpretacién muy personal mds que como la pretension de levantar impecable acta de lo que allt aucedis. Y asi, una vez ya situados, pasaré a sefialar las tres principales actitudes que sucesivamente aparecieron y que refiejan maneras muy distintas do entender 1a arquitectura. En primer lugar la del ganador del concurso, que estuvo un poco por encima de las circunstancias, lo que resté viveza al debate (sabido es por todos lo punzante que puede, llegar a ser Oiza en sus intervenciones). Su tesis: el. proyecto tiene una infraestructura profunda, inmutable, nacida de la acumulacién histérica de los distintos momentos particulares © episédicos que ha vivido la Arquitectura. Este discurso idealista, de corte casi hegeliano, s¢ nutro directamente de la transposicién del mundo de los objetos. En efecto cudntas botelias ha habido, y hay, para poder logrardefinir el esplendoroso objeto abstracto conocido por potella". EBs. asta brisqueda de "1a botelia" y "la bicicleta", tomando ejemplos predilectos de Oiza, lo mds importante y lo que dard origen a una tautologia 9 profunda ("una casa es, por encima de todo, una casa") que cierto modo improgna todo su pensamiento. La superestructura del objeto (y perdéneseme esta burda transposicién de longuajes), os decir, 1a forma que en un momento ha tenido o un determinado personaje le ha sy de Frente a esta actitud aparecié la de aquolios para quienes lo vinico importante os ose preciso momento en que el objeto universal toma la forma doterminada de un determinado lo més autor y, por ello, e superestructural los objetos 1o que 1 la forma propia para un momento dado. Los representantes de esta gunda actitud son sojuzgados por los que mantienen la vindcamente preocupados por su aportacién personal al objeto tradicional. Volviendo a los ejemplos, no os dé extrafiar que en esta ocasién se erigiera portavoz de esta actitud precisamente aquel que tiene on el mercado actualmente un disefio de "botella para agua". ¥ hubo un tercer punto de vist: F1 do aquolies que, continuands con la tranaposicicn de Yenguajes, creen que 1a estructura y 1a superestructura Yan indisolublenente 1. forman parte de un proc general dol conooimiento. Actitud indiscutibienente académica ya quo permite ol oa través del estudio 1a reflexign a los problemas arquitectura en general paradé jicamente,| a por 103 Miltinos citades entre las risas y los aplausos de los alunos Que masivamente ilenaban 61 falsn. Digo que resulta paraddjioa 1a complacencia de Toa alumnos ante esta *contestacién" porque oxplicitamente se les estaba hogando su condicién de tales, @ incluso 1a validex o utilidad del esfuerzo que un acto de este tipo supone. En realidad, y visto de un dngulo diametraimente opuesto, no iban muy descaminados, puesto| que esta idflica Sesisn de. Xcadenia, roflejo de aquellas otras antiguas en las que todo @1 mundo se respetaba a fin de hacer "resplandecon 1a verdad", tenfa su negative. En este momento se estaban ventilando allf al lado nunorosas oposiciones a 1a docencia con todo 10 que esto supone en la realidad de Fefuerzo y conaolidacién de lo que se intentaba suplantar: ja otra acadenia. Lo que confirma que, como en tas sesiones de cabaret, 10 més Amportante sucede detras de las banbalinas Al final Oriol Bohigas conté, @ peticidn del alumnade, sus planes para la nueva Escuela de Barcelona siendo muy aplaudido Por los mismos quo aqui,en Barcelona, no 1o comprenden. Y es que, como decia algtin dramaturgo alemén de entreguerra, "en los momentos de confusién 1a paradoja lo empapa todo". Luis Burillo Henry David Thoreau WALDEN seguido de LA DESOBEDIENCIA CIVIL prologo: Henry Miller Jacques Cazotte EL DIABLO ENAMORADO edicién ilustrada prologo: Gérard de Nerval Pierre Mac Orlan EL MUELLE DE LAS BRUMAS prologo: R. Gomez de la Serna Giorgio de Chirico HEBDOMEROS prélogo: A. Pieyre de Mandiargues Pat Garrett LA VERDADERA HISTORIA DE BILLY EL NINO prélogo: J.C. Dykes Katherine Mansfield EL GARDEN PARTY prologo: Virginia Woolf LOS INVENTOS DE TBO prologo: Terenci Moix I.E. Kaminski LOS DE BARCELONA prélogo: José Peirats COTAL S.A, 21057 6 SDICIONES DIPere reac coed Cuando a una mayor comprensién de las cosas de este mmdo se juntan, en la nifiez, una falta de cardcter para ilustrar y ser atendide ; cuando, dotado de una mayor sensibilidad, no se presta uno al juego obligado, apare: como inh&bil y no eres comprendido ; cuando no to Acompafia un brillo on los ojos un ademén decidido, 1a algarabia, el griterfo, que son pasiones infantiles hechas fenémeno f{sico, ahogan antes de nacer tus t{midas razones, Ansfas por ser escuchado y, por contra, quedas siempre de burro. AContra qué se rebela ontonces e1 temo cerebro? Contra su misma impotencia do aqui nace el afén de superacién. Si estds on el colegio, retuirés la oxhibicién y te refugiards en un rineén del patio. Entonces 1a arafia, en 1a sucia tela, parece ser ms compronsiva que tus compaiieres. Si te hallas en un mundo eivilizade, buscards 01 fondo de un parque, y si no tienes medios, treparas a un drbol. Y Desde alii juzgarés a 1a humanidad, y la castigas, al fin ougestivas de comunicacién yy por tanto, método indirecto de convieesén+ Asf se incuba un genio o un presuntuoso. Huir de sin dejar do oxistir. una de tantas necesidades que nos satisface también el 4rbol. Pues se trata de hurtar también 1 cuerpo, para que la ausencia a uma realidad a voluntad y objetiva, Muir sin ir lejos ni encerrars No se requiere, por tanto, ni monte ni el desierto, sino algo mds f%0i1.+. No la torre, sino algo menos expreso y por tanto nds elegante. Lo que importa es encontrarse en un lugar insospechado, de acceso Inverosfmil a los demds y por encima de ellos. La perfecta vuelta a la Naturaleza en nuestros tiempos Lo que supone ganar un ambiente extravagante y vencer también un poco. E1 Arbol, con todos los encantos que nos depara por su belleza, Su sombra y sus frutos, un tanto tristemente recitado pie, ningune como el que supone el trepar a su copa. Con ello se pierde respeto al giganto. Se le hace décil a nuestro antojo, y por tanto, humane. Después de todo esto, ofrecemos 1 proyecto de una habitacién exprofeso para un matemdtico. B1 matemético es generalmente un hombre débil, que recurre al Tenguaje abstract como medio viable de expresién y dominio. Necesita, por tanto, del érbol de su refugio, de su silencio y altura, ‘También de su juego. Con 1a seguridad de que #4 agin Giscipiinunte se decidiese, Sande tuviere un drbol mejor Hate. Rafael Aburto (1946) DEDICATORIA A Maria, a quien gusta también ‘trepar a los drboleIr Sra CC BETO Ty Pee Ae PEL Co Dins la histéria de Marquitectura, no hi hagut molts professionals d'aquest art que hagin intentat enriquir-1o mitjangant 1'aportacié d'altres Gisciplines artfstiques. En refereixo a los aportacions de pes, contundents, Amplies, que hagin revaloritzat, on conseqiiéneia, les branques artistiques confluents. Si aixd, com dic, ha sigut dificil, 1a contribucié de la disciplina musical al camp arquitecténic ha sigut, encara, 1a de menys volun en relacié and les altres arts. Una altra cosa és l'anAlisd fot pels critics 4 estetes de l'art Sobre una dpoca o sobre una "escola" buscant els punts de Lligam que hi ha entre tots els artistes que hi formen part. En 1s historiaders Liart, els complots, no obliden la unieitat de'l'art 4 "intima relacié que hi ha entre totes les competincios artistiques d'una mateixa dpoca. Ltany 1947, Lresteta francds E, Souriau publica a Flanmarion "La Correspondance des arts. Eléments d'Esthétique compa: (1). Libre per l'autor per establir aquesta imieitat de la que parlaven no B1 capitol ‘ons. intere: directamont és 1'anomenat "Musica i arts plastiques", aquf l'autor es pregunta pel fot d'averiguar Loxisténcia d'una afinitat corbe (arquitecturals o pict3riques). Després de preparar pacientment al lector, de troure a relluir una frase de Balzac 4 una de Poe, arriba a la conclusié de que, erafica no té un Felacionat amb sonora, si que té una estructura. Gillo Dorf: dispara, se: rdiments contre les hipdtesis i els resultats del pensador francts un capitol -Problematica ae volum "Discors tecniée deli arti" (2). Dorfie: ytira cap el sou terreny Ltanalogia de les arts : “podremos hablar, a lo sumo, de dmdgenes cromdticas que plortan en nosotros un acorde, sonido, el timbre particular de un instrumento ; y viceversa, de imdgenes sonoras que vienen a alucinar nuestro ofdo frente a una pintura, pero de cualquier modo no se trataré munca de atribuir a un sentido 10 que pertenece a otro. Porque esto Sgaificarfa reducir a pura Sensorialidad "fisiolégica” 1o que ea, en cambio, un acto complejo del pensamiento, en ol que intervienen cualid tany 1952,sonsaciones tan complejas que no So limitan a ser de naturaleza Fisica, sino que interesan toda nuestra constitucién espiritual" (3). B1 mateix any de 1952, 2 professor Rudolf Wittkower, publicd o1 seu extraordinart treball "Architectural principles in the Age of Humanieme”. EL capitol quart do 1a part sisona ="Las Consonancias Musicales y las Artes Pldsticas"- pot sintotitzar una altra via d'aproximacié al estudi de les relacions entre L'arquitectura i la misica, Aquosta nova via é= 1a matemitica i 1a teoria de les proporcions. Ara bé, a nosaltres per comprendre ia misica que Erich Mendelsohn va associar als sous dibuixon no one served Ltanslogia estructural que Sourdau ens planteja. Tampoo Ss de decture de les sensacdons que Dorfles ons proposa (encara que Per aquest cant serden anice ‘ben Eviat}, ai tampoc éay de bon tros, ia dnvestigacks matemits. que Re Witthover dirigsts Beravellosanent cap of Ronaixement 20 Manieriene. La Rostra aproximacié no es airigedx yr aqueste indreta de ¢ipus (Giguen) metodoidgies, nocaitres enfront’ del mitode,fugin, Aosaltros per ajuntar, on aquest ces, l'arguitectura i’ 1a misicn Faron una interpretacts Lirica, Dasaional, 1 por tant, Reterodoxa Quan Erich M., els anys vint, va posar sota eis seus dibuixos imaginaris ols titols que ara nosaltres llegim, no feia res néa que simultane jar violentament (i eis somis arquitectinics elaborate d'um trag aixf ho indiquen) 61 seu "lampo di genio" amquitectdnic amb una laténcia musical (bachiana) que el seu eoperit es negava a desprondre, Sogons ens indica la seva companya, Louise, el primer esbés que Erich M. feia doi projecte, Ja era 1a 1inia mestra que de definia l'obra total. Un trag del esbés definia perfectament L'extertor 1 L'interior de 1a construccié imaginaria. Voure de de fora lo que hi ha dins. Tanbé iu Louise que, una vegada Ltesbés expressava lo que Erich M. volia dir, 11 era impossible transigir cap altres indrets, Lobra ja ora creada (4). No dtaltre manera procedeixen els misies. Beethoven fugia al bose @ trobar les dues notes que 14 construirien la simfonia. Brahms demanava una nota per edificar ja sonata, Diguem que e1 misic segueix ol so que 1i definira, per fora 4 per dins, 1a Composicis musical. Ara bé, perqud Erich M. va posar t{tol als seus dibuixos 7 "Pore 01 ritmo segin el cual se cumple la ereacién do la aturaleza (segin Génesis, 1) es : sea -hizo (cred)-, nombré. En este "sea" y on el tnombré" al comienzo y al fin de los actos aparece 1a profunda y clara relacién del acto de creacién con la lengua". Fins aqui, 12 W. Benjamin, Més endavant aquest mateix autor cita les paraules que 01 pintor Muller fa dir, on 1 seu poema "El despertar de Adén y las primeras noches Dionaventuradas", a Déu : "Aduénate de 1a tierra hombre, perfeceiénate contemplando, perfeceiénate con 1a palabra", ET Benjamin continua : "En esta alianza de yisién y nominacién se expresa intimamente la muda comunicacién de las cosas con ol erbal de lo: hombres, G}. Erich Me creacions arquitectoniques que 1a Seva agilitat mental 1: proporcionava, I el nom que Eferie a uns orescions artistiques on el factor temps era el seu bressol, on #1 cop co ginit instantani ora 1a matriu So Ie fotalitat, provenia d'un Donguates artistic on el, temps tanbé 60 10 forge motrin 4 1a natriu. Provenia dtm 1lenguatee on ol 30 ~tm instant~ ona Commica tot el ponsament i tote Iessdnoia de ‘obra artisticn completa. E1 nom que Erich Me i atorgava al sou dibuix Snstantent era ol so instantand que guardava latentment i que, a {a°vegada, resumia tora 1a pega musical, com el seu eabSa resunia fot l'edificl, anterior 4 exterior. Hom de tenir en compte 1a importancia d'aquests dibuixos musicals, perqud de tots els seus @sbossos (ston calculen 1500) mo nihi ha cap més grup que portt Sofa o1 dibuix un nom no funcional, 81 dé 1a quasd Fotalitat estan anomenats, ho séa sota la seva finalitat, 62 4ir : estacions de tren, graners, casa particular, Aixf dones, 1'ambit 1iric, passional d'aquesta contribuesé Se'ms ofereix sota la nominacis musical. Continuom, Voldria for també una interpretacis, potser més lliure que no pas l'anterior, i per tant, sotmesa també a profondes revocacions, Bl fet d'haver Liegit, amb’posterioritat al plantejament d'aquest tema, un petit assaig d'un autor citat anteriorment (Benjamin), om va donar la sensacis de que 1'ambit que aquest autor estava explorant era també perfectament coherent dina el nostre andliei. EL treball de Benjamin porta per t{tol : "Sobre 1a facultad mimétioa" (6); Es obvi que el fet de trobar somblances és caracteristic de Lthome. Em refereixo, 1égicament, @ qualsevol tipus do’ semblanc. des do le imitucis que els infants fan de les maquines de tron fins a 1a imitacis de 1a pluja que les tribus no civilitzades fan amb les seves danses. Rins 1'Ambit doncs de 1a cultura, o més ostrictamont do Ltart, la imitacié © 61 fet dtajuntar, d'apropar obres similars ha creat noves tensions i fins 4 tot moves creaciona. Agafant 01 cas concret dels @ibuixos d!Erich M., pot oxistir una identificacis, uma igualtat entre el sou dibuix i 1e peca musical quo 11 dona referencia ? fen ol cas afimatin, de quin ordre sén ols resultats d'aquesta tmis ? Respects a 1a primera qiestis, crec que, efectivement, Ya solucts és afimativa, perd 0 atuna manera excluient, 2a dir, eis noms que Erich M. ofereix no én, no poden ser, taxatius. Es obvi que les armonies, els sons que l'arquitecte ha guardat per Ta ddentiticacts d'una peca musical no sén els mateixos que aun altre artiste 1i sombleran els adients. Rospecte a aquesta qiestis, 01 jove Nietzsche Ja ens Saverti’:""y'adn cuando e1 poeta musical (Tondichter) haya hablado sobre su obra a base do imigenes, calificando, por ejemplo, una einfonia’ do “pastoraie” oun tiempo. do Scone junto al arroyo", y otro ao "alegre reunién de eldeanos", todas las cosas son, iguainente, nada mds que represontaciones simbélicas, nacidas do 1a misica, Fepresentaciones que en ningin aspecto pueden instruimes sobre @1 contenido dionisiaco de la misica, més atin, que no tienen, junto a otras imégenes, aingin yalor exclusive" (7). Por tant, Erich N. podia qualificar els seus esbossos amb qualsevol altre hom musical que li oferfs una nova aproxinacis. En la primera interpretacis que feiem, deiem que el factor temps era 1a matriu generadora, ai on l'aproximacié mimdtica, 1a forga notriu és 1a facultat ‘nostalgia i de l'emotivitat que uns sons, on altres dies, ons van sotragar, Ino és altra cosa que 1a misica la que ens condueix pels camine més nostalgics 4 més evocadors del passat. "Las demds artes reflejan innediatamente 1a conereta objetividad del mundo externo y el mundo interno humanos, y las concretas forma: de objetividad asf conseguidas homogeneizan en composiciones vnitarias en las que se oxpresa en funcionamiento orientador, suscitader de evocaciones, de 1 formas estéticamente creadoras En cambio, o1 medio homogéneo de la misica se limita estrictanente ese papel orientador, evocador” (8). Par{s ocupat, Adolf Hitler surt al baled de i'Hotel Crillon, observa la Place de 1a Concorde i diu : "das ist eine Sonate”Hitler no foie ree més que sxpcar. J, Isart Alemany NOTES (1) 2. Souriau: La correspondance des _arts. Elésents dieatnstique comparée. (Fd. Fiamarion, 1947). Hi ha traduccié castellana: La correspondencia de Las artes. a. Paces Méxies, 1908) G. Dorfies? Discorso tecnico doit ares. (Ed. Nistri- Lisoni. Pisa, 1952). Hi ha traduccié casteliana. Constantes técnicas de las artes. (Bd. Nuova Visidn. Buenos Aires, 1958). (2) (3) G. Dorfies: op. cit. (vorsis castellana, pagines 68 4 ses.). Ly Mendelsohn: Note Diografiche eu Erich en Likrehitettura n? 95- W. Bonjamin: Sobr (4) Gs) Sur, Buenos Aires, W. Benjamin: Sobre 1a. facultad mimética en Op. Cit. F. Niotzscho: E]_naciaiento do 1a tragedia (Alianza Ed, earta, 1910) (pags. 70 4 ses.) G. Lukes: Estética (Vol. IV, cape thy pags 7) CEs, Grijaibo. Barcelona, i965). (6) ( (8) José Maria Sostres: Cts es rts Sse Iniciamos 1a publicacién de una serie de textos de José Marfa Sostres -incuestionable preceptor de tres generaciones, por ahora, de arquitectos catalanes- inicialmente aparecidos en publicaciones de diffcil o impensada localizacién 0 publicados sin Firma de autor. B1 que sigue fue publicado ‘acompafiando un folleto de informacién grdfica sobre arquitectura catalana, ofrecido @ los participantes en una. de los Pequefios Congresos. 14 Renee: Eearitee ator atta’ #1 perfil histérico de nuestra produccién arquitecténica a lo largo del presente siglo, puede decirse que apenas ha sido ozado- Los nombres de los grandes precursores del pasado inmediato y el de los primeros campeones del nuevo movimiento, figuran ciertamente en visiones anticipadas, pero queda por Sistonatizar el cuadro completo. Se dobe quizd esta demora a que la revalorizacién del mundo de los precursores como e1 de 1a propia critica contenporénea, pero sobre todo a la falta de una base documental previa imprescindible al disponer de los datos necesarios sobre los edificios, existentes 0 no de este perfodo, de los proyectos, articulos, manifiestos, notas biogrdficas Y publicaciones diversas y, finalnente, de un balance de resultados efectivos, tarea amplisima que se impone urgentemente y que por su cardeter nos incumbe a todos por igual. Por coincidir 01 movimiento del "Modern Sty1" 0 modernismo, con os centros de 1a produceién industrial, como reflejo t{pico del gusto de las nuevas clases que impulsaron su desarrollo, es de esperar que en Barcelona arraigara esponténeamente, como en Mildn o Turin, y que también encontremos en Bilbao un interesante foco modernista surgido en parte a través del timulo gaudiniano de ia obra de Comillas que pronto encontrarg facil acogida on el propicio clima local. Como corriente general del gusto, el modernismo se difundird como moda en sus Limeas decorativas, on la arquitectura menor, en el ‘en el objeto, pero on clara oposicién en el interior de la peninsula y concretamente en Madrid, con 1a innata tendencia’a las formas austeras y rigidas que han constituido la gran tradicién en los momentos de mayor sinceridad. Respondiendo al gusto nérdico acentuadamente burgués, 1a "Ciudad Lineal" de Soria y Mata es un ejemplo excepcional que por su doble cardcter individualista y naturalista puede sintetizar los ideale: humanes del fin de siglo on le esfera particular del urbaniamo. Entre los gloriosos precedentes en Barcelona de nuestra situacién actual, tanto o mis que Gaudi, genio excepcional y aislado, ofrece mayor interés la potente personalidad de Doménech y Montaner, espiritu ‘tan reciente abierto a todo cuanto en au jpoca peda tener una palpitacién de'actualidad, conocedor de las corrientes intelectuales y de la mejor produccién europea contemporéno: de las ideas de Godfried Semper, de las obras de Labrouste, de Otto Wagner y que en sus obras utiliza con preferencia las tructuras metdlicas, los elementos cerdmicos, las grande superficies acristaladas, con una agilidad, una 1dgica constructiva’y un sentido conereto do la materia sumamente préximo a la sensibilidad actual. Sus mejores obras fueron construidas entre 1888, aflo de Ja Exposicién Universal de Barcelona, y los primeros afios de nuestro siglo, aproximadamente hasta 1910, poca en que Gaudi cierra con la casa Mild y Camps su ciclo de arquitectura civil para dedicarse exclusivamente a 1a arquitectura religi Sefiala 1a madurez de ambos maestros un momento de critica transformacién. Alrededor de 1910, el. esteticisme desordenade y Lirico del mundo modernista, o: sentido por 1a gente joven de una manera distinta y solamente por inercia esta generaci: continta vinoulada al mismo. Una honda crisis se produciré como natural consecuencia de esta contradictoria situacién. La joven generacién que siento una admiracién entusiasta por Gaudi, rehuye de seguir al que es diffeil de imitar sin graves peligros. E1 gran vacfo que se produce resulta diffeil de llenar y las tendencias oscilan indecisas; algunos imitardn los motivos de la Secesién, el estilo decorative de moda, otros se inclinardn hacia un naciente retorno académico a las formas clasicistas, igualmente estéril y artificioso. Una toreera corriente se perfilaré en Barcelona en los aiios siguientes, que en su raiz mediterrénea y literaria propugna por una reintegracién purista de la forma y que, encontrando un terreno. fértil en la pintura, al cabo de unos afios so manifiesta también on las obras arquitecténicas de algunas personalidade: Andependientes como los hermanos Puig Gairalt coincidiendo con la divulgacién estructural del hormigén armado. Este procedimiento constructive habfa ya sido utilizado en 1910 por Camifio, en 01 Sanatorio infantil de Gérliz, frente a la costa cantabrica. Resulta dificil caracterizar e] perfodo que media entre la crisis de 1910 y el afio 1928 en que nuestro pais despierta a una clara conciencia del movimiento moderno, de susfines y contenidos: Aparte del colapso y del cambio crucial que represents 1a primerd guerra mundial y que directa o indirectamente afects toda Europa, existen adends otros factores. El ritmo discontinuo, rapsédico propio de questra evolucién, ha tenido que producir fatalmente tales fases de indecisidn, desdibujadas y poco coherentes, en las que no obstante nunca ha faltado ni la inguietud ni el colorido ni 1a heterogeneidad vigorosa y anérquica de sus comple jas personalidades. En Valencia, en los ultimos afios do esta fase, Javier Goerlich construia sus bloques de vivienda en altura en el corazén mismo de la ciudad. Otra personalidad, Gareia Mercadal, arquitecto formado en Alemania, en el fecundo ambiente 'de 1a postguerra, se anticipa notablemente en su Museo Goya, en Zaragoza, segin Giedion , 01 primer edificio que en Espaiia rompe con 1a tradicién del siglo XIX. Las actividades de esti arquitecto en todas las esferas y ontre ollas las del urbanismo, fueron importantisimas a partir de 1925. Otres esfuerzos contemporéneos pueden también ser citados Siempre apoyados en los limites do lo individual. Basta recordar como ejemplo ios nombres de Lépez Otero, Agustin Aguirre, Pascual Bravo, Miguel. de los Santos, por su participacién en 1a construccin de le primera Ciudad Universitaria de Madrid En la misma capital, 1a Casa do las Flores, de Suazo Ugalde, de gran resonancia on los medios profesionales, sefiala también una etapa en ia arquitectura doméstica, lo mismo que el gran edificto de Feduchi en 1a Gran Via, cuyo perfil on 01 paisaje urbano ha adquirido ya @1 valor de un simbolo. El mérito principal de los arquitectos del grupo racionalista que en 1928 se forma en Barcelona con el nombre de "Gatepac", fue el rigor objetivo con’que fueron enfocadas todas sus experiencias en contraste con la dispersién empirica , casuistica de muchas, algunas de ellas excelentes, realizaciones contempordneas. Este planteamionto dogmatico sistematizada en las paginas la revista AC -actividad contempordnea-, sustenté su eficaz campafia’polémica, difundié entre los jdvenes 1a doctrina bésica de1 racionalismo, animé ejemplarmente sus propios edificios y sus actividade: todas. Este enfoque conceptual ha sido por encima de todo el germen y e1 auténtico legado cultural de este movimiento. de Impulsado primero por J.L.Sert, IS Junto con Torres Clavé, Sixto ilescas, Subirana y otros arquitectos m&s jévenes que luego se incorporan al grupo. Bn su difusién nacional nuevos focos surgen on Madrid y San Sobastién, donde Aizpuriia y Labayen construyen en 1930 su Club Néutico, uno de los mejores ejemplos de la nueva tendenciay Bn sus edificios utilizaron sobre todo las estructuras metélicas y emplearon los materiales més modeatos, los. elementos tradicionales de 1a arquitectura mediterranea incluso, con e1 mismo espiritu actual que los mds recientes productos de la industria. Una importante obra de colaboracién, sobre todo porque en la misma concurren las caracteristicas tipicas del grupo, fue el Dispensario Antituberculoso de la calle Torres Amat, de 1936. La constante preocupacién social del "Gatepac” (Grupo de Artistas y Técnicos Eapafoles para ol Progreso de la Arquitectura Contenporénea) , nombre que adopts con motivo de su difusién nacional, quedé suficientemente patentizada en Siversos resultados. Pueden servir de ejemplo su proyecto de Ciudad de Repos ia extensa playa y zona verde do Gavi y Castelldefels, préxima a Barcelona, y ms Coneretamente 1a Casa-Bloque de San Andrés, primer gran esfuerzo experimental realizado en nuestro pais para 1a Facionalizacsén y dignificacién de la vivienda econdmica- B1 balance de las aportaciones dei "Gatepac", rebasan el marco de este predmbulo y seria prolijo refersmos a sus Inestimables actividades, en el campo del urbanismo, de ia tandarizacién, de la funcién Vitalfeina de 1a representacién espafiola en el "Cirpac", de sus aproximackones a la mejor pintura y escultura contemporénea, amplio capitulo en Ja historia de nuestra arquitectura de este ultimo modio siglo- Alrededor de 1950, 1a crisis monumentalista y folkidrica de Jos afios anteriores aparece ya superada en esta fase, 1a candente polémica de ia arquitectura orgénica enlazaré Ja eituacién del momento con la legitima linea histérica del movimiento moderno. A través de la revalorizacién de Gaudi y Wright, reflejo interno de un hecho internacional, se llegaré por caminos diferentes a una nueva perspectiva, base de la nueva reintegracién. En el proyecto no realizado del Museo de Arte Moderno de Madrid, en 1955, se emplearé una libertad figurativa, on cierta manera, la primera divulgacién, on nuestro. pais de las ideas wrightianas Anteriormente, algunos arquitectos madrilefos, partiende de una simplificacién de los esquemas neocidsicos que recuerdan ciertas obras de la escuela de Delft, se habian aproximado por evolucién hacia las formas del necompirismo escandinavo evidentes particularmonte en el Instituto de Optica de 1950. Otras experiencias 4mportante: rin la casa en Sitges, y le casa de la calle Amigs, Barcelona, ejemplo tipoldgico arquitectura solar, que luego sord ampliamente imitado y difundido. Particularmente en Barcelona, ciertas obras de este periode presentan el retorno al interrumpido eapfritu del funcionalismo mediterrdneo, que a la luz do los nuevos conceptos podemes considerar como de aspecto orgdénico regional del "Gatepac". Siguiendo esta misma linea, Antonio Bonet proyecta en i953, para la zona recién urbanizada del Prat de Liobregat, una residencia on la quo utiliza como base de 1a composicién elementos abovedados de 9 «9 motros, siguiendo 1a misma tendencia de su produccién anterior en el Uruguay y que igualmente, aunque con mayor libertad y fantasia adoptaré J.L.Sert on su viltimo trabajo de 1956 en las proximidades de Palma de Mallorea. Mientras ol resurgimiento de Ja nueva arquitectura se reducfa tan sélo a 1a polémica verbal, 1a reforma y ampliacién del Cine Fémina 1a lleva al corazén mismo de la ciudad y frente a la libre opinién del ptiblico. En Barcelona se funda, en 1952, e1 grupo R, formado por arquitectos de diferente matizacién y cuya primera actividad publica fué la exposicién de las Galerias Layetanas de 1953 en 1a que presentaron sus propias obras, cuya caracteristica radica principalmente en sefalar una evolucién definitiva hacia un estilo internacinal. Otras obras importantes se orientan también progresivamente hacia las corrientes internacionales. Un edificio deportive, 1a tribuna de San Mamés on Bilbao, adopta un sitema construetivo que refleja las posibilidades de la nueva imaginacién espacial en vias de desarrollo. En otros edificios deportivos de esta época como el Palacio Municipal de Deportes de Barcelona y el Estadio del Club de Fiitbol Barcelona, podemos apreciar un notabilfsimo avance en la concepcién de este tipo de construcciones.En un esquoma general, un lugar importante le corresponde al tarraconense Eduardo Torro ja; quien en sus construcciones ingenieriles se aproxima ‘también a la exproaién arquitecténica a través del Lenguaje técnico, traduciendo en términos precisos orientaciones debid a Antonio Gaudi, su coterraneo. en parte justre Alrededor de 1956 hace eu aparicién en ol mundo arquitecténico de Madrid 1a nueva goneracién que habria de enfrentarse con mayor ebjetividad con las corrientes internacionales, limpia ya la yisién de los inevitables prejuicios propios de toda transicién. Sus primeras manif serdn proyectos pri concursos y pequeit realizaciones, que demestran sin embargo 1a esencia de su incipiente orientacién. Bl cardcter esquemético de sus se aproxima directrices contempordneas del racionalismo enlazando no obstante con la tradicién étnica de 1a meseta, volimones y ostructuras simples y destacadas, sin excesivas concesiones a la delicadeza del detalle téenico, caracterizardn en lineas generalos su nueva posicidn. Una instintiva simpatia cromética hacia los colores pardos, hacia el negro, el gris, e1 blanco, as{ como una voluntaridsa tenacidad de concretar en sus definiciones expresionistas, serd el matiz dominante de su produccién. A este espiritu responde 1a obra de varios arquitectos nacidos entre 1920 y 1926, aproximadanente, los cuales constituyen una’ escuela més propiamente que un grupo, por la admirable coherencia de su lenguaje figurative, pero cuya griginalidad exclusiva seria ditfei1 de otorgar entre ellos a alguna personalidad determinada. Lo decisivo de su produccién es la tensa, convergente, segura orientacién de sus experiencias. José Marfa Sostres (1959) 16 "Con e1 deseo de proporcionar a los valencianos una idea de las manifestaciones renovadoras de nuestra pintura durante el perfodo transcurride del presente siglo, este Ayuntamiento acordé colebrar una muestra de la obra de aquellos pintores valencianos que con su arte han destacado en las mismas contribuyendo asi, a su reconocide prototipo” Esta inequiveca declaracién de objetivos oncabezaba la carta, con la quo el ponento do cultura del Ayuntamiento do Valencia, en enero de 1976, solicitaba 1a colaboracidn de los pintores valencianos do "reconocido prestigio" en 1a exposicisn *Setenta y cinco afios de Pintura Valenciana”. Una comdsin conaultore estaba encargada de seleccionar los hombres y obras que debian integrar la muestra. La marginacién que_en todo el Proceso sufrieron los profesionales de las artes pldsticas, la negativa del Ayuntamiento a cualquier intento de participacién colectiva de los implicados, en una iniciativa que asumfa un claro papel de confirmacién histérica, provoes 1a reaccién do un sector dostacade de la pintura valenciana (Equipo Crénica, Boix, Heras, Equipo Realidad, Soria, Vento, Victoria, Genovés, Anzo, Teixidor, Momps,etc...), quien constituide en 61 "Colectiu d'artistes Plastics del Pais Valencia” redacté un "Mand: denunciando el hecho, que publicé junto con dos texto: de T.Liorens y J.V.Marqué: pectivamente, y una eronologia histérica y art{stica del Pais Valencia, correspondiente al perfodo que jobia abarcar la exposicién; "Els altres 75 anys de Pintura Valenciana" fue el titulo general de esta publicacién. Reproducimos 1 texto de Tomis Liorens por cuanto, més alld de su vinculacién con’1os hechos que comentamos, replantea un argumento fundamental para ol andlisis de las relaciona: entre la idea de Historia, el Proceso de su construceién y 1a manipulacién del pasado, doformando su memoria. CARRER DE LA CIUTAT t", Liexpressié "for histdria" os pot emprar en dos sentits diferents, bé per a referir-so una activitat cognoscitiva "=, bé per a oa alld mateix que constitueix objecte de coneixoment -"allé narrat”. Es aquesta segona accepcis ia ‘el lienguatge quotidid i ve sempre marcada per una intencis restrictiva Ja vida social -1'objecte de 1a narracié- consisteix en una multiplicitat de processos, interaccions, esdeveniment: on diu que "fan histéria”, Aquesta duplicitat de sentits sembla dependre, a primera vista, d'una metonfmia. En un sontit literal caldria atribuir prioritat a l'accepeié cognoscitiva; d'aqui, per trasllacié motonfmica, prenent L'objecte per l'accié que s'hi dirigeix -una trasllacié frequent on ‘a l'objecte del saber; "fer histéria" podria aixi predicar.se literalment d'un subjecte cognoscent -t{picament, quan l'activitat s'exerceix com ofici, 1'historiador- i per metonimia d'aquells eadeveniments susceptibles o mereixedors de ser narrats, momorats -d'ocupar l'atencié de L'historiador-, els "esdeveniments importants". (per exemple, en el cas de 1a histéria de ia pintura, els "quadres importants". ) Por on arribar a aquest punt es pot advertir que sota L'aparentment innocent duplicitat de sentit. veritable i prépia altres peculiaritats del llenguatje quotidia- impregnada de sentit ideolégic. Per qué, si 1a metonimia és tan natural, no resulta generalitzable, amb lee mateixes implicacions, a d'altr branques del saber, d'altres cdéneies? Imaginem’ una trasllacié semblant en el camp de 1a fisica: podria per cert dir-se dels movim planetes o de pai, que "fan fieica" L' expr socials que "fan historia”; perd 1a dmplicacié que unes faigudes de pona "fan fisica” (o "més fisica") que d'altres Fesultaria ~almenys ding le totalment inintel.ligible. Liambigiitat, 118 que 1 Llonguatge en aquest c declara" radica en una contradiccié. La metonimia 6s un dispositiu retric, una manera de voler emfatitzar que, en el fons, 1a histéria no la"fa" L'historiador -ni 1a fa ningi-, que la histdria "es fa’ (sola); aixf 01 subjecte cognoscent de la histéria seria, com el notari per a les parts dei contracte o com Cronos per als sous fills, radicalment, Anamoviblement alié, indiferent per als esdeveniments que Constitueixen 1'objecte de la seua narracis. (Si stadvertoix bé, és aquest L'impuls que guia le visis positivista de la histéria com @ historia "quantitativa" i "total", cidncia a imatge de 1a ffsica.) La contradiceié encoberta aqui és semblant a aquella que, segons Homer, trobaven 013 seus compatriotes en les paraules de Polifem, victima de la manipulacis Antica d'Ulisses: "Si ningd no t'ha ferit, de qud et queixes?". Perd si la histdria -procés- ¢ fes sola, en definitiva yper a qué recordar.la? Si la histéria snarracié- fos "quantitativa” i "total" -com 1a fisica- tot ~també les caigudes de poma- seria histdric; perd les caigudes de poma, un cop descrites per la llei d'atraceié del cossos (d'un cop i per sempre) deixen de poder ser narrades -precisament Perqud, segons hem vist, cap caiguda de poma no fa més fisica que una altra. A118 que 1a metoninia encobreix “idsoldgicament. amb un efecte do "faisa consciancia’~ és jue la historia no "es fa" ‘sola); el que, més encara, en alcar ia tapadora semdntica 6: doscobreax és que In protesa Guplicitat de sentits és SiPiusSria: Cronos la narracté com a conscidneia~ i els seus fills = alld narrat com a accié~ es poden enfrontar Perqué participen de la mateixa haturalesa. cap argicia del llenguatge no és innocent. Sén sempr relacions de poder ail3 que els mecaniemes de falsa congeiéneia tracten de cobrir; aixi, "fer la histéria" des d'una vora del poder no és e1 mateix que "fer la historia" des do l'altra vora. Aixi, per exemple, els quadres que des dtuna vora del poder "fan" 1a histéria de la pintura valenciana han de ser, necessiriament, altres que els que des do 1'aitra vora la "fan". La narracié proposada, com a esforg col.lectiu, des do la vora dels. qui participen en la vida social a través del seu treball, precisament com a productors de cultura, ha de sor molt distinta de la que stha proposat, de fet, des de Ja vora del poder establert en aquest moment al nostre Pais ; 17 enel primer cas L'esforg per a recuperar el sentit do la histéria de 1a pintura valenciana Js part de 1'esfor¢ per a recuperar una consciéncia prépia especifica, professional i, al mateix temps, part també do l'esforg més general per a recuperar la histdria del Pais com a part de la consciéncia democritica; en el segon cas, L'esforg de la "narracié” s'adreca precisament a impedir que tot aixd océrrega. Si una do les dues narracions sembla nix més sentit que l'altra, estar més d'acord amb la "yeritat" de la histiria, no és tant per alld que on el “fer histdria” pogués haver de comi amb la pretesa indiferéncia de Cronos com per alld que de comi té amb l'alcament de Zeus. La conquesta del passat com a nemiria, com a consciéncia prépia és també, i Ponamentalment, 1'accié inicial en la conquesta del futur. Tomas Liorens etre moderna] Petrcrtl muna guia razonada para quien quiera empezar a estudiar las etapas de la investigacién arquitecténica contempordnea, hasta llegar a las propuestas mas recientes". Al objetivo no le falta sinceridad: L, Bonevols, C, Melograni y T. Giura-Longo mantienen su promesa en su "dgil" folleto La romettazione della cit. ge tesa castes ia Cdtedra de Composicién IT, ETSAB, 1975), a pesar de su titulo, suficientemente comprometido. E1 editor Laterza acoge, diez afios después de au publicacién original, las tres lecciones universitarias que componen el libro en una coleccién que, valientements se titula Tempi Nuovi. Y, en efecto, e1 libro tiene algo "nuevo": las dlustraciones, on una serie bastante amplia y escogida, y la bibliografia, muy Util’ para esclarecer el grado de puesta al dia alcanzado por los tre escritos. El objetivo es, de todas formas, ovidente: cualguiera que lea el libro podré formarse una idea muy precisa de la historia de la edudad moderna y, quizds, hurgando entre 1ineas, podré encontrar incluso alguna Andicacién para "proyectar" una ciudad nueva y, ciertamente, "mejor". Porque se trata precisamente de eso: en su evolueién moralizada la historia de le arquitectura moderna encierra un "mensaJ que atin nadie ha recogido. Dos pérrafos del libro indican con Simplicidad edmo hay que encontrar la botella para sacar de ella el mensaje: en el primero, al comienzo del libro, quedan éxpuestas las coordenadas histéricas. define e1 concepto clave codificads por Benevolo: el de "ciudad neoconservadora". En el segundo parrafo, cerrando el volumen, se ofrecen con mucha sinceridad las propuestas para aplicar el nuevo trazado: el mensaje toma consistencia, se traduce en modelos concretos, palpables. Ani se De esos modelos se ha hablado a menudo: pero, 4cémo 20 se ha asimilado todavia su oculta y sugestiva enseflanza? Las alternativas a la ciudad "neoconservadora” son tan inteligibles que resultan pricticamente obvias. A clara pregunta, respuestas claras, a saber: las propuestas de los Socdalistas utépicos, Owen y Fourier (y quo nadie’ se equivoque pensande aqui on ol sadiano castillo de Silling), Jas ensefanzas de los higienistas anglosajones, sus Gloriosas investigaciones, los "modelos" de la "vanguardia", es decir, Howard y Garnier (y fen el concepto de vanguardia conviven los opuestos). Pero nos hallamos atin en el terreno de las prenisas, en la introduccién: es de ah{ sin embargo que naceré 1a verdadera ensefianza, e1 "olvido” por antonomasia, 1a alternative total. Bs of "Movimiento Mederno". En este reino resplandece el sol de Le Corbusier. Es tal su claridad que dicha exposicién sd10 puede ser sugerida al lector; es el fruto de una ausencia total de "dudas"; 1 esquena trazado hace diez aflos se sostiene sin dificultad, no lo ha alterado ninguna curiosidad; asegura los nexos histéricos de una manera inamovible, a toda prueba. El bipolarismo domina por encima de todo: a un lado estd el mal (io decimos asf para simplificar, Benevolo lo Llama la ciudad "neoconservadora"), y al otro esté e1 bien (ahi no hay dudas: se trata del "Movimiento Moderno"). E imitil plantearse preguntas ociosas: quien quiera explicaciones a propssito de tales categorias debe irse a otra parte: por ahora basta con saber que tales categorfas se hallan grabadas en la mocdnica histérica, Es inital preguntarse si 1a ciudad ha Sido "neoconservadora" en modes y situaciones distintas: no todas las ciudades pudieron contar con un bardn Hauseman, no todas fueron "narcadas" por Olmsted, no todas conocieren el reformismo post-industrial en e1 mismo momento y on iguales condiciones politicas. Pero cuidade: legs 01 alo 1848, y después 1a ciudad fueexactamonte neoconservadora} hay que pensar demasiado. Y, a “razones" claras, claras respuestas: Owen, Fourier y, luego, 1a vanguardia. Como puede observarse, se utilizan categorfas bien definidas: “utopia socialista", anguardia", "Movimiento Moderno”: un’Santo Rosario. Basta con que cada cual le aflada su trayectoria para quo la tira de cuontas de la historia no se rompa, no facit saltus Sin ombargo, on esa historia n la "efectiva’, naturalmonte- también hubo alguna que otra ruptura; en 1a utopia, por ejemplo: en modelos de matriz similar, pero con connotaciones tan distintas como ocurre, por ejemplo, en América y en Alomania, y'aqui precisamento después del fatidico 1848, 0 en las Annovaciones: distintas modalidades de gestion, formacién de nuevos sistemas para la administracién, ereacién de nuevos papoles para los téenicos y administrativos; los: cambios del rol de la burecracia fueron, sobre todo, la transformacién’de 1a ciudad en "metrépoli", 1a mutacién de su funcién social, econémica y politica. Y tode ello no mantuvo la ciudad y la arquitectura totalmente margen de 1a innovacidn, sino odo lo contrario: dsta se produjo con rupturas, fracturas, maltratos, contra la continuidad, contra la reproduccién mecdnica de esa cadena que nuestros autores, por el contrario, santifican. Pero, a buen ver, una visién tranguilizante como esa tiene una precisa razén de ser: esté construida exclusivamente on funcién de un concepto particular 0, si se quiere, una categoria: "Movimiento Moderno". Le Corbusier es su profeta: en 61, el herofsmo del "Movimiento" adquiere una desconcertante plasticidad, De este modo queda fundada 1a obra jel maestro: también aqui se trata de una lectura de admirable claridad. Se describe Ja arquitectura por lo que es: ni una palabra sobre los "residues". Benevolo dirfa que “Literatura” preocuparse por e1 hecho de que Le Corbusier haya vivido de una manera nada tranquila 1a época de la vanguardia o que haya rozado, on nombre de la arquitectura, los mds. aberrantes destinos politicos. Es cierto: la politica no explica nada acerca de una forma de Le Corbusier. pero, on todo caso, es de ella que debemos hablar, de su Lenguaje, de su técnica, de su complejidad, de su manera de ser en las relaciones de produccién y en la cultura, Pero con un significado més amplio que el proporcionado por la consoladora expresién de 18 "Movimiento Moderno". Pero asi se corre e1 riesgo de hacer "literatura"; se corre el, riesgo, ante todo, de dar con coincidencias embarazosas o con senderos no muy bien trazados, a veces interrumpidos puede incluso ocurrir que "los hombres corrientes" no basten ya para explicar "las cosas". Pero los hombres corrientes entienden lo heroico: la arquitectura tiene un mandato en la historia -y en ello estriba su heroismo moderno- continuar tejiendo la tela a la alternativa a la sanguiJuela monstruosa de 1a ciudad, "neoconservadora", A ello le corresponde un mandato moral, una misidn polftica: cada construccién arquitecténica (en el sentido del "Movimiento Moderno") conileva on si s signos visibles. Es obvio quo las exclusiones deben ser: muy sevoras; 1a mano del critico se hace moleata. Nuestro "guia" debe realizar.en este punto recortes drésticos. No so sorprenda nadie si en el libro no encuentra ni una alusién a la gestién de la polftica urbanistica en la época weimariana, ni una linea sobre May 0 sobre Taut, ni sobre Viena, ni tampoco sobre ol Werkbund, ni tan sélo sobre las diversas politicas adoptadas en los diferentes paises desarrollades durante la postguerra. Quizd tomando en conaideracién a Loos se habria podide descubrir una erftica demasiado radical -o "Literaria", como se prefiera~ dirigida directamente a la vocacién moral de la arquitectura, al propio sistema de valores que preside la estructura del "Movimiento Moderno", 0 quizd bastarfa el recuerdo de Martin Wagner para agrietar realmente la vertiente politica de las vocaciones de algin modo progresistas de les hijos de la vanguardia o de los descendientes de la clase do los cultos... pero en este caso también hubiera sido necesario darse cuenta de que en Rusia algo cambiaba en ol afio 17, que a mitica continuidad de los deatinos del trabajo intelectual también sufrié alli un sobresalto, y no muy débil precisamente... Pero todo esto ha sido pasado por las armas del silencio, La construceién del libro no sirve para llegar a ilustrar un esquema, sélo sirve para apuntalarlo: gira entorne a una serie de priorismos. Se consigue con 1lo una construccién mecénica aparentemente liicida pero carente de motor: una carroceria cuidadosamonte abrillantada, que se prolonga siguiendo una ‘on ol origen era el mono, es decir, la ciudad "neoconservadora". Se trata de un libro optimista; quizé 1a historia de la arquitectura no esté totalmente cubierta de flores, pero es una calle segura, abierta, bien trazada, E1 trabajo intelectualpuede recorrerla con tranquilidad, ahora que une nueva luz alumbra sus contornos; puede ir por ella, seguro desu propia inmutabilidad, confiade -pueato que los modelos son clares y ciertos, y la historia los muestra’ sin equfvocos- en su abundante capacidad para observar en cualquier momento un universe Lieno ae modelos mejores. No es necesario fruncir el cero frente a esas péginas. No vale la pena lamentarse de que la historia de 1s arquitectura aparezca tan demacrada al leer este pequello volumon, El Libro tiene otros méritos: soore todo, su extrema claridad, onormenente estimulante en estos tiempos de incertidumbre. Se trata de la vieja racionalidad victoriana (quizé un poco moralista, pero tan sélida...) que aparece de nuevo. Y no ser la Gltima vez: de esto estamos seguros, aunque cambien los lugares, las personas o las ocasiones. Consolémosnos recordando aquella ingenua observacién que Wittgenstein hacia tras haber Jeido La rama dorada: "Frazer es mucho mis Druto que la mayorfa de sus salvajes". Francesco Dal Co (traducide de "Rinascita") 19 Maniori - Et ‘Witla Morty ln ideotogi de te ‘arquitectura moderna 19x 20 paper 188 pig 270 ptas. A. Blunt ‘Arta y arquitectura on Francie 11500-1700 1521 480 pég. ‘hard, 800 tas. paper 650 ptas. ‘Arquitectura civil del siglo XVI on Burgos A.C. Ibafez Pérez 17 x 24 paper 640 pég. + 138 lam. 1,000 ptas. Laobra de Eduardo Torroje Feo. Arredonday otros 13 x 20 paper 366 pés. 750 pras. Ventura Rodtiguez, The architecture of Thomas F. Reese 2vol. 15,5 x 21 hard 608 +452 pig. 10.700 pias. ‘The Cathedral of Granada E, Rosenth x 30,5 hard 236 pig. + 127 tam. 5.400 ptas. Tercera y cusrto libro de Arquitectura Sebastién Serlio Facsimil numerada de 630 siernplares de Iaed. de Ivan de Ayala 1952, Toledo 4.000 pias. 24 x 36 paper El urbanismo como hecho y la formacion de las Wenicas urbanisticas E Garcia de Enterria 135 x 20 paper 77 ig. 125 ptes. Disefio de trifico y forma urbana G. Bossa 17 x 24 paper 254 pig. 780 pues El plan Macié. Do ta gross Barcelona ‘lan comareal F. Roca 13. 19,5 paper 112 pig. 250 ptas. Liogus Noticia de fos arquitectos y arquitectura de Espafa desde su restauracion vol. 13x21 380 + 440 + 428 pig. ‘aper E. facsimil numerada de 1.000 ‘jemplares 3.800 ptes, Cano Lasso, Jul Dibujos y notas 1970-77 23x28 paper 66 pia. 350 ptes. CCentenari de L'Escola d'Arquitectura de Barcelona 1975-76 / 1975-76. Exposicié commemorativa del Exercicis, Projectes. Un essaig dintorpretaci6. 16 x 26 paper 366 pig. 800 pas. ara una arquitectura de tendencia. Eseritoe 1986-1972, Aldo Rossi 17 24 poper 320 pia. 1.100 pas = praxis libros san francisco de sales, 32 t . 2341567 madrid 3 Se dibuja todo tips de arquitectura, on estilos antiguo, moderno y contemporanes, @ cualquier tamafio, a blanco y negro 0 color. Montserrat Ribas, arquitecto, Calle de Mariano Cubf n?3, Teléfono 227 41 96, Barcelona.