AREAS DEL CINE AREA DE PRODUCCION

PRODUCTOR: es la cabeza de una pelcula de cine convencional. Es el dueo de la pelcula, el que tiene los derechos. Es el encargado de conseguir el dinero necesario, el andamiaje financiero para llevar adelante el proyecto. Ese dinero, en Argentina, es proporcionado casi totalmente por el Estado (INCA). En el cine comercial es el que manda. El productor cinematogrfico es el encargado de los aspectos organizativos y tcnicos de la elaboracin de una pelcula. Est a cargo de la contratacin del personal, del financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusin de la obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso tcnico o creativo, se lo llama "co-productor". PRODUCTOR EJECUTIVO: es quien se encarga especficamente de todos los trmites necesarios, de conseguir apoyo, etc. No tiene contacto con los actores. Se encarga de todo lo legal, de tener la documentacin necesaria. Busca financiacin, ya sea por parte de capital privado o instituciones pblicas (subvenciones, etc). Desglosa las necesidades presupuestarias, teniendo potestad para desviar financiacin de una partida a otra. JEFE DE PRODUCCION: es el que consigue todo lo necesario para el rodaje. Es el que ms trabaja, es clave y tiene a su cargo a todos los asistentes de produccin y al jefe de locacin.
JEFE DE LOCACION: consigue los lugares para rodar.

ASIST. DE PRODUCCION: son los pichis, consiguen lo que les pide el jefe de produccin.
AREA DE DIRECCION

DIRECTOR: es la otra cabeza de la pelcula, adems del productor. Es quien lleva adelante el proyecto artstico de la pelcula. Tiene todo a su cargo, es quien toma las decisiones en cuanto a lo artstico. Es la persona que dirige la filmacin de una pelcula, el responsable de la puesta en escena, de las decisiones creativas, dando instrucciones a los actores y al equipo tcnico, decidiendo la puesta de cmara, supervisando el decorado y el vestuario, y todas las dems funciones necesarias para llevar a buen trmino el rodaje. Previamente habr intervenido en numerosas labores, principalmente la realizacin del guin tcnico (encuadre, plano, movimientos de cmara, objetivo y angulacin), como la seleccin de los actores o casting y dems profesionales, los escenarios naturales en los que se rodar la pelcula, los decorados, o la redaccin final del guin. ASISTENTE DE DIRECCION (o del director): es el encargado de todo lo que pasa dentro del rodaje. Es el responsable, el que manda en el rodaje. A su vez tiene otros asistentes. es el ayudante del director de cine. Est presente en todas las fases de la produccin del film: preparacin, rodaje y postproduccin. Es el enlace del director con los otros equipos. Transmite las rdenes de este y recoge los mensajes para l. Desglose de guin, remarcando las necesidades de atrezzo. Bsqueda de localizaciones. Todo aquello que el director le encomiende.
Rodaje - Prepara el set antes de la llegada del director. - Mantiene comunicacin con el script para vigilar los raccords, continuidad de elementos escnicos etc. - Durante el rodaje, da el pie al director, sealndole donde termina un dilogo, escena, etc. - Tras recibir la orden del director, da la orden de motores o la de fin de la toma. - Lleva control de claqueta (independiente del que lleve el claquetista, por seguridad y necesidades pragmticas). - Cita a los actores y tcnicos. - Se encarga de la supervisin del traslado de los actores hasta el set de rodaje.

- Todo aquello que el director le encomiende. Postproduccin - Supervisa junto con el director el script del montaje. Aunque el director no est presente, el asistente siempre est para cualquier cosa que necesite el montador; encontrar planos o tomas en el guin de postproduccin por ejemplo. - Es el enlace entre montador y el equipo de sonorizacin, y entre estos y el director. - Todo aquello que el director le encomiende.

2 DE DIRECCION (director de actores): es el que tiene mayor vnculo con los actores, tiene relacin directa, es el vnculo entre el actor y el director. Se encarga tambin de organizar a los extras. Se encarga de los horarios, los libretos, etc. 3 DE DIRECCION (continuista o script): es quien se encara de llevar las planillas de tiempo de las escenas, es tambin el claquetista. El trmino Script relacionado con el medio audiovisual (Cine y Televisin) corresponde a la persona encargada de supervisar la continuidad del proyecto audivisual (Pelcula Cinematogrfica, Serie de Ficcin, TV movies, Documental etc.) en todos sus aspectos visuales y argumentales, de tal modo que el hilo temporal en el que se narra la historia no experimente ningn salto de continuidad a ojos del espectador. Su cometido es que las secuencias y planos que conforman el guin una vez montadas mantengan una continuidad en todos sus aspectos, ya que por motivos econmicos y del diseo de produccin las secuencias se graban o ruedan en orden distinto al narrativo. La continuidad o tambin llamado racord aglutina muchos aspectos del proyecto audiovisual. Desde la accin de movimientos de los actores (sus cambios de posicin dentro del decorado y cambios gestuales del personaje propios de la accin que les marca el director) en los diferentes planos que conforman la secuencia, para que al pasar por montaje de un plano a otro, la accin que se marcan a los actores sea siempre la misma y no haya saltos de continuidad en sus movimientos, ya que los diferentes planos de una secuencia no se graban a la vez, sino plano a plano, lo que obliga a repetir la misma accin tantas veces como planos se rueden. Otro aspecto importante seria el racord emocional de los personajes segn avanza la trama. La relacin anmica entre los distintos personajes y su desarrollo en la progresin argumental. Esta supervisin se realiza en relacin muy estrecha con el director, puesto que pueden pasar muchos das de rodaje entre una secuencia y la siguiente y apenas unos segundos una vez montadas, para que cada personaje mantenga su status emocional dependiendo de en qu tramo argumental se encuentre y recordrselo al director si fuera necesario. Otros aspectos en que el Script hace su labor de supervisin son el vestuario, el atrezzo, el maquillaje, peluquera y en definitiva todos aquellos elementos que intervienen en los personajes y decorados. Otra labor sera supervisar los ejes de mirada de los actores y as evitar los posibles saltos de eje entre los distintos planos para que las miradas de los personajes se encuentren en referencia al espacio y as el espectador estar ubicado espacialmente en el decorado y tener una clara referencia de donde estn situados los actores con respecto al decorado y de estos entre s. Tambin la equivalencia en los encuadres para que estos se correspondan en los distintos planos y un control sobre el minutaje real que se va rodando para estar dentro de la duracin que debe tener el proyecto. Tambin se lleva un control sobre las tomas que el director elige como buenas para reportarlas en el parte de montaje para que se digitalicen o se positiven y sean las que se usen para el montaje. Tambin el Script es el que indica la claquetas para identificar cada plano.
Se encarga principalmente de cuatro aspectos: - Llevar el raccord o continuidad. Tiene que controlar la continuidad de un plano a otro en el atrezzo, vestuario, accin de los actores, posiciones, cambios del guin, etc. Tiene que conseguir que un plano encaje con el siguiente. - Tiempo til y pelcula. Tiene que controlar el tiempo til de cada plano (duracin del plano) para saber cunto tiempo est durando la pelcula. Tambin se encarga de saber la pelcula gastada, la que queda en cmara y anotarla para comunicar un cambio de chasis si sta no es suficientemente larga para la siguiente toma. - Datos tcnicos de cada plano. Tiene su copia del guin para hacer anotaciones y tambin anota las posiciones de las cmaras, angulacin y objetivo. - Mantener la interaccin con el director

AREA DE FOTOGRAFIA

DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: es el encargado de cmo se va a ver estticamente la pelcula, se encarga de todo lo que es iluminacin. Piensa la luz, los colores, las texturas, que haya coherencia de imagen. es la persona que determina cmo se va a ver la pelcula, es decir, es quien determina, en funcin de las exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la pelcula: el encuadre, la iluminacin, la ptica a utilizar, los movimientos de cmara, etc. Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la atmsfera ptica de la pelcula. El equipo de fotografa es el ms numeroso. OPERADOR DE CAMARA O CAMAROGRAFO (1): es el encargado de manejar la cmara y sus pticas en un rodaje. Debe llevar a imgenes el guin tcnico, en el que se especifican los planos y la duracin de los mismos dentro de una determinada escena. 1 ASISTENTE DE CAMARA O FOQUISTA: lleva el foco y todo lo relacionado con la cmara. Pone marcas en donde hay que pararse. Mide la distancia actor cmara y con los objetos cmara. 2 ASISTENTE DE CAMARA: controla que est correcto el equipo de cmara, carga y descarga los chasis de pelcula. Limpia las cmaras. 3 ASISTENTE DE CAMARA grip: se encarga de los movimientos de las cmaras (ya sea con el cuerpo o con mquinas, rieles)
JEFE DE ELECTRICOS gaffer: Coordina el equipo de elctricos

ELECTRICOS: Colocan los elementos de iluminacin cmo y donde dice el jefe de elctricos. Manejan los cables, luces, etc.
AREA DE ARTE (DISEO DE PRODUCCION)

DIRECTOR DE ARTE: Dirige todo lo que es estenografa, piensa como se va a ver una pelcula desde lo esttico, los objetos y la puesta. Tiene asistentes y encargados especficos: vestuaristas, modistas, escenogrfos, utileros, maquilladores, peluqueros, carpinteros, pintores, constructores, etc. DIRECTOR DE VESTUARIO (VESTUARISTA): Como se viste el personaje en funcin del tiempo, espacio, entorno, etc. A su vez tiene sus asistentes.

AREA DE SONIDO

DIRECTOR O TECNICO DE SONIDO: piensa todo lo que se escucha en la pelcula, de lo mas pequeo a las voces de los personajes. Coordina a los microfonistas: ASISTENTE DE SONIDO (CONISTA): Sostiene los micrfonos. ASISTENTE DE SONIDO (CORBATERO): Los que ponen los micrfonos chiquitos.

AREA DE PREPRODUCCION

GUIONISTA: Puede ser el mismo director. Es quien escribe la historia, puede ser modificado por el director. En el cine ms industrial se suele respetar mucho ms el guin. El guionista es la persona encargada de confeccionar el guin, ya sea una

historia original, una adaptacin de un guin precedente o de otra obra literaria.Lo que realiza se llama GUION LITERARIO: es lo que describe la accin y los lugares donde se realizan y las actitudes del personaje. GUION TECNICO: lo hace el director. Es como va a estar filmado el guin literario. Para armar despus el plan de rodaje que hace el asistente de direccin (cundo se hace cada escena). El director de fotografa necesita el guin tcnico tambin para saber donde se pondrn las luces. AREA DE POSTPRODUCCION

MONTAJISTA: El montaje cinematogrfico es la tcnica de ensamblaje de las sucesivas tomas registradas en la pelcula fotogrfica para dotarlas de forma narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), ordenar y unir una seleccin de los planos registrados, segn una idea y una dinmica determinada, a partir del guin, la idea del director y el aporte del montador. El montador hoy en da trabaja con plataformas y programas profesionales como Avid u otros mtodos de montaje digital. Puede tener un asistente y a la vez suele trabajar en conjunto con el cortador de negativos, encargado de realizar el armado de la primera copia editada en film, basado en la lista de cortes, generada por el sistema de edicin offline.
En la postproduccin se suman el editor de sonido, el compositor de la msica incidental y los artistas de efectos sonoros (foley) y de doblaje, para generar la banda sonora original.

CORRIENTES EN EL CINE CLASICO Comenz a principios del s XX (mediados de la dcada del 10). Antes se hacan solo cortometrajes. A partir de este momento largometrajes. Surgen las productoras de cine. Se dan cuenta que la gente va a ver las pelculas de los actores que les gustan. Las productoras se mudan a Hollywood y se fundan las Meyer, comienza la idea del STAR SYSTEM (fabrica de estrellas) Star-system: Tambin llamado Sistema o fbrica de Estrellas, era el utilizado en los estudios de Hollywood para asegurarse el xito de sus pelculas. Las estrellas de Hollywood eran una mezcla entre actor y personaje, mitificados como dioses por el pblico. Estos dioses estaban creados por los propios estudios. Este sistema dur hasta los aos 50, aunque hoy en da la secuela es bastante grande. Se basaba en la bsqueda de gente para convertir en grandes estrellas y lograr que la gente se encarie. Estas personas deban tener:

Carisma: tener la capacidad de desarticular lo que dice el otro. Lograr que el otro se identifique con el. Presencia: no en cuanto a lo esttico, sino que irradie algo que provoque mirarlo.

EL CINE CLASICO SE DIVIDE EN GENEROS. Esto ayuda a que los actores compongan mejor sus roles LOS ACTORES CUMPLIAN SIEMPRE LOS MISMOS ROLES, EL MALO, EL BUENO, EL LINDO, ETC. EN EL STAR SISTEM, POR MAS QUE NO FUERAN BUENOS ACTORES, TRIUNFABAN GRACIAS A SU APEGO CON CIERTO GENERO. TAL ES ASI QUE ERA MUY DIFICIL SACAR A UNA ESTRELLA DE SU GENERO, MUCHAS VECES NO FUNCIONABA. Actor Studio: es la escuela de teatro ms importante. La otra rama dentro del cine clsico. Nace en nueva Cork y se opone a la manera de actuar del star system. Se prepara ms al actor. La primera pelcula que hizo esta escuela fue: UN TRANVIA LLAMADO DESEO. Un tranva llamado deseo (1950)

Protagonistas: vivian lee (ella es actriz de teatro, la nica que no sali del actor studio de la pelcula, es exagerada, habla recitando y no es natural), marlon brando (el actor mas importante que dio hollywood), kim hunter, kart malden. Esta filmada en plano secuencia (sin cortes y la cmara se acerca de a poco) y en plano general en mayor parte. Los actores realizan muchas acciones fsicas para poder sostener las escenas, ya que estn filmadas en plano general y secuencia (sin cortes), se apropian del espacio y utilizan los objetos para establecer vnculos entre ellos. Nido de ratas (1954)

Es del mismo director Esta vez utiliza todos actores del actor Studio (hasta los extras) Esta filmada en plano medio largo y plano general, con muchos cortes. Se utiliza el plano contra plano. Todo esto genera ms dinamismo, ritmo, pero tambin hay menos acciones fsicas por parte de los actores, el trabajo de ellos es suplantado por el montaje. El movimiento es visual, no real. Los personajes secundarios se apropian del espacio. No desentonan. A partir de ese momento los estadounidenses son cuidadosos a la hora de elegir actores secundarios, son todos del actor Studio.

En esta pelcula adems de Marlon brando, tambin trabaja Kart Malden haciendo el personaje del cura. En un tranva el actor por mas que hacia de tmido, lo exageraba, lo mostraba fsicamente. En nido de ratas, por ms que hace de lder, lo hace ms natural, acotado, interioriza. Esto se debe a los planos cortos que tiene, no debe exagerar, con muy poquito basta. Puede mostrar que es un lder sin necesidad de gritar, lo hace ms verosmil. En la escena de la plaza ella mantiene cierta distancia, no mira a Marlon, se balancea. Su personaje sospecha de Marlon. Desde el guin sabe que su personaje tiene onda pero hay una orden del director que tiene que rechazarlo. Escena sin cortes desde el vagabundo hasta el final. Debe haber ms acciones fsicas pero hay poco. A ella se le cae el guante y el se lo levanta, genera interaccin a travs de los objetos. Ella le saca el guante mientras el le pelea. En la reja ella lo rechaza. El se va y genera deseo en ella y por eso lo sigue.

CARACTERISTICAS NARRATIVAS DEL CINE CLASICO

Se siguen dando aun hoy. Ej: million dollar baby, la isla siniestra, los infiltrados, inteligencia artificial, etc Claridad expositiva: cuando una escena esta pensada para que la pueda entender todo el mundo. Las acciones deben ser literales, sin necesidad de explicacin. Evita la ambigedad de los personajes: el bueno vs el malo. Los personajes son lineales, fciles de entender, no hace falta analizarlos, tienen bien marcadas sus personalidades (por eso los actores del star system encuentran ms fcil la interpretacin, esto tambin esta dado por los gneros). La ambigedad es del cine moderno, se muestra la realidad, mientras que en el cine clsico se construye. Escenas causales: no son escenas fortuitas, todas pasan por algo que ocurri anteriormente. Nada est puesto al azar. El cine clsico recurre al flashback para esto. Ej: kill bill. Relato clausurado: las pelculas tienen finales que no necesitan ser explicados, son cerrados y claros. NO existe el final abierto. La idea es siempre mostrar un mundo ficcional que nos excede, un mundo que slo puede existir en la pelcula. Ej: pelculas western, hay exageraciones, excede la realidad, fuera de la pelcula esos personajes no existen. Todo esto genera un tipo de cine que no existe en la realidad, originando en el espectador un mundo ideal que no puede suceder. La gente ve en la pelcula, obtiene, lo que en la vida le falta. Ej: justicia, amor, etc. Mediante los finales felices. Homogeneidad esttica: hay una coherencia esttica en cuanto a los colores.

LIMITACIONES DEL CINE CLSICO PARA LOS ACTORES (DEBIDO A SUS CARACTERISTICAS)

Los actores tienen que respetar los guiones. Deben ser al pie de la letra, ya que no puede cambiar la esencia del personaje y adems lo que digan/hagan, est en relacin con lo anterior. Limitaciones espaciales en el set: las acciones fsicas deben estar en el lugar determinado y ser precisas. No se pueden mover libremente.

OBJETIVOS DEL ACTOR STUDIO (OBJETIVOS DEL CINE CLASICO)

El concepto bsico es LA ACCION: para que sea accin cinematogrfica tiene que contar algo, tiene que tener justificacin. ACCCIONES FISICAS: son todas las acciones concretas que hace un actor para sostener una escena. OBJETOS: funcionan como vinculo entre los personajes. SUPEROBJETIVO: la meta u objetivo central que tiene un personaje en toda la historia, pelcula, novela, etc. Nunca el personaje complota contra su superobjetivo, excepto en el gnero comedia. OBJETIVO: objetivo concreto de cada escena del personaje. Tiene relacin con el superobjetivo, no puede contradecirlo. OBJETIVOS CONTRAPUESTOS: entre los personajes, para hacer la historia interesante, se genera tensin dramtica. Los dice el director, estn en el anlisis del guin. En nido de ratas ella tiene una actuacin ambivalente ya que si bien desea a Marlon brando, lo rechaza por la imposicin social. El acuerdo sirve solo como clausura, no es interesante, no genera tensin. CIRCUNSTANCIAS DADAS FILMICAS: circunstancias narrativas que le suceden al personaje y que tiene que lidiar para resolver una situacin y ser verosmil y creble. CIRCUNSTANCIAS DADAS EXTRAFILMICAS O PROFILMICAS: le suceden al actor, no se ven en la pelcula. Pueden o no facilitarle el trabajo (por el lugar, por lo que tiene que hacer, etc)