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{TRANSTORNO}

s ss s- -- -= == =w ww wc cc c< << <e ee e
. ndice:

. Subjetivos e objetivos ..................... 01
. Croquis .......................................... 03
. Estratgias de aes ..................... 08
. Focos tericos ............................... 11
. Cronograma ............................... 18
. Equipe .......................................... 20
.Previso oramentria ..................... 22
. Apndices ............................... 25
L
I
B
R
E
T
T
O
1
.
3

cberfonia #01
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{TRANSTORNO}
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. Subjetivos e objetivos:


I. Sujeitos abstratos abordados:

1.1.O transtorno contemporneo entre ciberntica e kitsch.
1.1.1.A msica produto entre minimalismo pulsional e aleatorismo estocstico(maximalismo).
1.1.2.A tcnica programtica algortmica sujeitada ao devaneio potico humano.
1.2.A escuta com toda extenso e intenso do corpo.
1.3.A rede transmiditica do imperativo produtivo.
1.3.1.A subjetividade coletiva na criao do devir, o som.
1.4.O metaprojeto burocrtico humano.


II. Objetos especficos a produzir:

2.1.Um projeto enquanto obra em si mesmo.
2.2.Um ambiente sonoro imersivo.
2.2.1.A partir da colagem de retratos sonoros do mitohistria da audio e execuo ao vivo.
2.3.Um avatar sonoro.
2.3.1.A partir de sons corpreos capturados e editados.
2.3.2.Repostos danando no corpo por meio de vestimentas soantes.
2.4.Quatro rituais para alimentao do ambiente com mdias renovadas.
2.4.1.Uma partitura pictrica em tornos para a comunicao subjetiva dos participantes.
2.5.Uma vdeo instalao(dvd com 4 vdeos) feito com o material de documentao ficcional.
2.6.Uma interveno na internet com incurses na wikipedia, orkut, youtube alm de um stio.
2.7.Souvenirs, memorabilias, gadgets e objetos customizados.
2.7.1.Camisetas, cartazes, cuecas, lingeries, partituras para colorir, o prprio projeto em
miniatura como libretto e programa.
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. Croquis em quatro movimentos:


Rituais de metamorfose maqunica, mudanas de trajes, reconfiguraes de pessoas e soma das mdias precedentes:





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ia





Monadismo monstico do vcio, assptico e asctico, abissal entrega {re}inicial ao esttico:

I. Binaural: ou o desvanecer no excesso zen dionisaco. {50min}






















Pblico:
5 Pedais de modulaes
4 Bailarinos caixa de som:
2 Falantes subgraves 300W
2 Falantes mdiagudas 300W
4 Vdeogravadores
1 Difusor eletroacstico:
1 Mesa quadrifnica 12 canais
1 Potncia de 2000W
1 Computador pessoal
1 Gravador

Luz: 0% negro
Aroma: nfora
Comida: Bala de coco
Bebida: Leite
1 a 100% onda
03min: 0.1Hz a 3.3Hz
05min: 1.4Hz a 14Hz
08min: 4.2Hz a 7Hz
13min: 2Hz a 7.7Hz
21min: 4.5Hz a 9.9Hz
50 a 0% rudo
34min: Rosa
13min: Branco
03min: Rosa
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{TRANSTORNO}
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{[]: 6 ()}
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Reconfigurando aparelhos pelas cadeias moleculares, clulas e funes, danando tambm os objetos no espao, cdigo-
fonte partitura, imagem cortando o som com trfegos e trficos do tico:

II. Homeostasis: O corpo maqunico social. Eu muitos. {1h08min}






















ke
Pblico:
5 Pedais de modulaes
4 Bailarinos caixa de som:
2 Falantes subgraves 300W
2 Falantes mdiograves 300W
1 Falantes mdiagudos 120W
1 Falantes agussimos 80W
4 Vdeogravadores
1 Difusor eletroacstico:
1 Mesa quadrifnica 12 canais
1 Potncia 2000W
1 Computador pessoal
1 Difusor de vdeo:
1 Vdeo-reprodutor
Luz: 33,3% amarelo
Aroma: Eucalipto
Comida: Hstia
Bebida: gua
Trajes: Zumbis e robs

75% liveletronics
21min: Espao
13min: Corpo
34min: Corpespao
20 a 25% onda
05min: 0.1Hz a 3.3Hz
08min: 1.4Hz a 14Hz
13min: 4.2Hz a 7Hz
21min: 1Hz a 7.7Hz
21min: 4.5Hz a 16.9Hz
0 a 9% rudo
21min: Rosa
34min: Branco
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{TRANSTORNO}
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{[]: 7 ()}
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Subindescendo a espiral molar infinitesimal gira quntica e a infinitante harmnia das espheiras lgicas que controlam os
tteres no inferno de uol strit atravs do estatstico:

III. Transtorno: sob a pele h outra pele. A subjetividade na cova de valores. {1h29min}



















fj
Pblico:
5 Pedais de modulaes
4 Bailarinos caixa de som:
2 Falantes subgraves 300W
2 Falantes mdiograves 300W
2 Falantes mdiagudos 120W
2 Falantes agussimos 80W
4 Vdeogravadores
2 Difusores eletroacsticos:
1 Mesa quadrifnica 12 canais
1 Potncia 2000W
1 Computador pessoal
4 Msicos:
2 Microfones direcionais
1 Difusor de vdeo:
2 Vdeo-reprodutor
1 Mesa de vdeo

Luz: 17% vermelho
Aroma: Malte.
Comida: Corao de frango.
Bebida: Absinto.
Trajes: Deuses e demnios
50 a 90% melodia
21min: Allegro maestoso
21min: Adgio
13min: Largo
34min: Presto furioso
5 a 75% liveletronics
13min: Espao
21min: Corpo
55min: Corpespao
10 a 50% onda
55min: 0.1Hz a 20Hz
21min: 3Hz a 14.2Hz
13min: 4Hz a 12Hz
0 a 100% rudo
13min: Rosa
21min: Branco
55min: Marrom
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{TRANSTORNO}
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{[]: 8 ()}
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hg



Turbilhonando de volta ao transe do trnsito, choque entre esperma e vulo, devirsh de {re}incio esttico:

IV. Uroboros: a harmonia dos transtornos. {1h03min}



















Pblico:
5 Pedais de modulaes
4 Bailarinos caixa de som:
2 Falantes subgraves 300W
3 Falantes mdiograves 300W
3 Falantes mdiagudos 120W
2 Falantes agussimos 80W
4 Vdeogravadores
3 Difusores eletroacstico:
1 Mesa quadrifnica 12 canais
2 Mixers
1 Potncia 2000W
1 Computador pessoal
4 Microfones diversos
1 Difusor de vdeo:
2 Vdeo-reprodutor
1 Mesa de vdeo

Luz: 25% azul
Aroma: Defumador
Comida: Po
Bebida: Vinho
Trajes: Esferas
5 a 90% liveletronics
63min: Corpespao
0 a 50% melodia
21min: Allegro maestoso
21min: Adgio
08min: Largo
13min: Presto furioso
10 a 50% onda
21min: 8Hz a 12Hz
21min: 4Hz a 16Hz
21min: 2Hz a 20Hz
0 a 100% rudo
21min: Marrom
21min: Rosa
21min: Branco

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{[]: 9 ()}
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. Estratgias de ao:



1. Tempo espaciais:
1.1. Apresentao fragmentada com a variao das anteriores;
1.1.1. Binaural: O sono profundo da lucidez zen dionisaca no
desvanecer egico;
1.1.2. Homeostasis: A razo corprea social coletiva;
1.1.3. Transtorno: Subliminar presena de desejo e medo;
1.1.4. Uroboros: O conflito das esferas em transtornos;
1.2. A instalao permanece enquanto memria digitofagizvel
das apresentaes;
1.2.1. Constando de aparato de alterao miditica para
interveno pblica nos restos das performances;
1.3. Em rea maior que 88m;
1.3.1. Dar preferncia ao retorno do pblico das apresentaes
anteriores;
1.3.2. Tapete de lona preta com o mnimo necessrio de
obstrues de passagem e boa ventilao;
1.3.3. O pblico se senta de costas para o centro do crculo, entre
msicos e danarinos-falantes;
1.3.4. Caso seja usado um teatro, o pblico fica ao palco com os
bailarinos e os msicos no mezzanino, ou caso no o haja,
platia;
1.3.5. Avisos de segurana nas entradas e no material de
divulgao da natureza subliminar da performance.



2. Sonoras:
2.1. Binaural: Quadrifonia de duas ondas senoidais nos limites da
escuta humana(20 e 20,000Hz) circundando em sentidos
opostos com aceleraes baseadas em (Pi 3,1419), o
cociente de retilinearizao do crculo, gerando uma terceira
onda binaural(1 a 30Hz) no centro do ambiente;
2.1.1. Modulao das freqncias sinpticas aos limites da
cognio numrica, o princpio espiral fractal
ureo(=1,6180...) e o unssom, retratado no canto tibetano
dos mortos;
2.1.2. Numa sinfonia de estados corpreos, que sob a forma
sonata se diferenciaria em 1%(=1,6315) de 38 compassos na
tnica e 64 na dominante:
2.1.2.1. 03min em Delta: Tema, a mnada, o sono profundo do
desvanecer egico;
2.1.2.2. 05min entre Delta,Theta e Alpha: Divertimento, a srie
dos fluxos imanentes de processos arquetpicos das
homeostasias unidade do corpo;
2.1.2.3. 08min entre Beta e Theta: Tnica-dominante, a dade, o
rudo ocenico de dor e prazer;
2.1.2.4. 13min entre Beta e Delta: Fantasia e fuga, o confronto
das sries com suas inverses e retrogradaes, o grande
conflito da potencializao atravs das tenses de pulses e
motivaes;
2.1.2.5. 21min entre Alfa e Theta: Retomada em coda, o
paradoxo da perspectiva de mudana dimensional, a
dissonncia entre o crebro humano(8.75Hz). e a Terra
(ressonncia Schumann a 7.83Hz) e entre esta e o sistema
solar.
2.2. Homeostasis: Estereofonia bailante de memria sonora em
samples;
2.2.1. Mapear o mitohistria atravs da topofilia: da natureza
selvagem, sua sedentarizao campestre exploso urbana;
2.2.1.1. Paisagens verossmeis;
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2.2.2. Criar um avatar sonoro do corpo dos presentes com
microfones de contato;
2.2.3. Cartografar ento devaneios impossveis fisicamente, como
um rio desaguando aves que vomitam engrenagens de lminas
banhadas em artrias estomacais de concreto;
2.2.4. Sem sons meldicos.
2.3. Transtorno: Sinfonia estereofnica meldica atravs de
colagem e execuo;
2.3.1. Mapear o mito histrico atravs das (r)evolues estilsticas
da musicalidade;
2.3.1.1. Cautela ao incluir palavras;
2.3.2. Devanear ento atravs dos transgneros at o
desaparecimento dos samples no som instrumentalizado em
tempo real;
2.3.2.1. Lembrar que dois semitons (256 /243) so menores que
um tom (256 /243) na proporo de 1,10985791461329...
2.4. Uroboros: Reverberao do som do e no corpo social criando
um lao de Moebius criativo;
2.4.1. Captao panormica e edio improvisativa passional por
um difusor eletroacstico do material anterior;
2.4.2. O resultado da operao anterior externado em um falante
ao mesmo tempo que serve de matria prima para um
segundo difusor eletroacstico por meio de um mixer;
2.4.2.1. Assim n vezes at o retorno do material alterado ao
primeiro...;
2.4.3. Usar como tema filtragens em freqncias fractais a partir da
srie Fibonnacci {f1=1;f2=1...(fn=fn...1+fn...2)}.
3. Cinemagticas:
3.1. Quatro estaes imagticas a ser somadas s anteriores:
3.1.1. Binaural: Nenhuma Iluminao ou projeo, fumaa;
3.1.2. Homeostasis: Captao cinemagtica pelos quatro
performers e apresentao enquanto autoconscincia do corpo
social em quatro subdivises do aparato de reproduo.
3.1.3. Transtorno: Subliminar presena de desejo e medo: Trs
camadas translcidas de sessenta imagens de sexo e morte
por segundo tecidas atravs de suas intensidades de
temtica, cores e velocidades narrativa sentimental;
3.1.4. Uroboros: Reproduo dos vdeos, previamente editados,
das performances anteriores com incurso progressiva de
poesias visuais translcidas devaneando entre macro e micro
harmonias das esferas deste corpoinstalao;
3.2. Trs projetores mixados de maneira dialtica: tese, sntese e
anttese.
4. Corpreas:
4.1. Quatro performers sem rosto danando as rbitas esfricas
e as gravitaes entre os sons, seus corpos enquanto mdia;
4.1.1. Vestidos com falantes posicionados sobre as submedulas
de nervos e tendes(chakras);
4.1.1.1. Estes parangols sonoros so dados ao pblico por
monitores durante o resto da semana;
4.1.2. Portando microfones direcionais de pequena amplitude, a
fim de evitar ao mximo microfonias, e cmeras digitais;
4.1.3. Enlaando o corpo social atravs dos cabos de conexo.
5. Materiais:
5.1. Desenvolvimento de prteses sonoras para uso de
performers e do pblico;
5.2. Desenvolvimento de marca de souvenirs e memorabilia;
5.2.1. Camisetas, roupas ntimas, chaveiros;
5.2.2. A partitura e o libretto a preo de custo.
5.3. Comida e bebida feita em cena e servida com fartura.


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. Foco terico:

I. Harmonias inconscientes:

Os cerca de trinta mil tatos das membranas basilares,
estes osciladores de aproximadamente 35mm, respondem ao
impacto de uma estreita banda freqencial das ondas sonoras,
e de acordo com sua posio em relao aos nervos auditrios
vertem as freqncias e fases sonoras em impulsos eltricos. A
quimera tcita demandaria a fixidez deste nfimo movimento
1
.
Apesar do alcance de captao plena e constante da faixa
vibrante entre 20 a 20,000Hz, trabalhamos com uma dilatao
e retrao do foco consciente auditivo muito varivel, fora do
qual ocorrem as micro e macro harmonias inconscientes.
Os ritmos eltricos dos neurotransmissores cerebrais,
cocientes de todas as freqncias que cruzam o corpo,
sintetizam-se entre 1 a 30Hz podendo ser descritos como o
metainfrassom da mente. Os sentimentos, mapeamentos
cerebrais do corpo em relaes especficas, desvela
faculdade musical no seu sentimentalizar do som,
estabelecimento de rotas dos rudos do, e no,
corpreo
2
.
Os organismos harmonizam suas orquestras
homeostticas atravs destes impulsos eltricos
que variam sua sinfonia de acordo com as
necessidades do corpo na sua incessante busca
por equilbrio e bem-estar. Seu funcionamento

1
Freeman, Ira M. Som e Ultrasom, Cap.III. 9.
2
Damsio, Antnio. Em Busca de Espinoza, Cap.I a V.
varia desde o mais lento possvel como na faixa (Delta 1 a
4Hz)
3
que possibilita o desprendimento egico para as
regulaes do metabolismo, das respostas imunitrias e dos
reflexos bsicos realizadas somente no sono profundo (REM);
passando s ondas (Theta 4 a 8Hz) que regularizam os
comportamentos de dor e prazer e com isso os alicerces das
emoes como nos estados de transe, anestesia e
relaxamento; chegando gama consciente (Alpha 8 a
12Hz) onde se recompem os recursos minerais e se ampliam
as sensibilidades nervosas e a velocidade de conexes
sinpticas, e acelerando-a at o estado (Beta 16 a 24Hz)

de
alerta, concentrao e acelerao do metabolismo atravs da
queima adicional de adrenalina e protenas
4
.
Estes estados coexistem aparalelamente no organismo
que as focaliza de acordo com suas necessidades
moleculares, fuga da dor e busca do prazer, que alicerceiam a
cristalizao de certos hbitos na programao
neurolingustica
5
.
O planeta sobre o qual musicamos tambm ressoa em
sua ionosfera durante seus movimentos de rotao e
translao. As reverberaes das suas instabilidades
ondulares, reflexos das relaes de foras entre toda a

3
As diferenas freqenciais dos harmnicos{do agudssimo ao gravssimo} tambm tm
reverberao numrica com as faixas espectrais das cores, dos campos magnticos e das
propores vibrteis dos corpos, seus somatismos e psiquismos.
4
Em <http://www.monroeinstute.org> pode-se encontrar as obras chaves do estudo binaural.
5
A respeito de critalizao ver a obra de Novalis, Kolyniak ou ainda
http://www.socialfiction.org/crystalpunk.html.
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complexidade harmnica de sons nela presentes e os demais
corpos celestes, variantes entre 8 a 45Hz
6
. Terra e Humanos
so organismos em uma relao que a harmonia clssica
estabeleceria como dissonncia dominante
7
e trabalham, no
coincidentemente, em grande parte na mesma faixa de
freqncia.
A concha e o das dasein est rondo, o corpo a casa o
mundo
8
. Tudo se ativa quando se acumulam contradies, a
ciranda do boi o labirinto do minotauro. jam se comunica
como nos conscertos ante s partitas, s energias que
reverberam as prprias estruturas de um corpoambiente. Fazer
o magnetismo dos falantes e metais estruturais reencontrarem
suas ancestralidades na terra, subjetivar os objetos. Todas as
tecnologias no so mais que um mito
9
, e nisto um libretto seria
escrito ad infinitum
10
.
O som de um ambiente reverberado nele mesmo nos
joga no paralaxx, onde as infinitas particularidades dos corpos
entre a certeza da morte e a impossibilidade do silncio se
interprenetam Liberando o ato na probabilidade, randomizao
e improviso com os elementos previamente ensaiados pelos
performantes ao mesmo tempo que liberando o som do texto
11

imanente pelo freqencismo coloral, criando massas

6
Heckmann, Stan. The Schumann Resonances: ...sendo seu modo fundamental a 7.83Hz.
7
Buckminster Fller relembra em seu Manual da Nave-Espacial Terra que o domo tem entre os
piratas seus anti-piratas sinergticos, porm.
8
O mesmo Bachelard da intuio destas frases o que ressalta que slicio cristal labirntico (o
mesmo que nos equilibra na alucinao vertical), e metal fogo elevado a si mesmo, mula-sem-
cabea.
9
Barthes, Roland. Mitologias, Publicidade e Profundidade & O Crebro de Einstein.
10
Os wagnerismos,bachianismos, mozartianismos, e tendncias ps-hippie, ps-punk, acid jazz
podem se converter pelo kistch num easy listening como ressalta Abraham Moles.
11
Jaques Derrida em A Farmcia de Plato aponta a ambiguidade do lgos phrmakon entre
suas desmedidas(hbris).
estocsticas, nuvens, galxias, campos harmnicos afectivos
de multipolaridades atonais, tonais e modais; desvirtuando o
carter absoluto das estruturas cromticas transitando entre
hiperserialismos e minimalismos frequenciais.
As posteriores concordncias entre as diversas
faculdades se relacionam com a harmonia entre os dados dos
sentidos a dispostas, e estas nunca eternas, abismam entre
coerncia e crena
12
trazendo tona a impossibilidade das
esferas no fenmeno. A mente frente beleza incompreensvel
de si mesma, feita crculo pluridimensional, torno de tornos da
lama lgos, encontra o seu limite no saber-se impotente e pode
ento no des-esperar danagir
13
, manejar a rede de lemes de
redes, ciberntica. <fr>


imagem da ressonncia terrestre em 1min30seg
por David First

12
Heidegger, Martin. O Conceito de Tempo, 8: ...o telogo o especialista adequado no
tempo.
13
Arquimedes logo antes de tridimensionalizar os polgonos pitagricos encontraria-se nesse
limiar do absurdo: dem-me um ponto de apoio e eu movo-lhes o universo.
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II. Corprtesespao, dana das esferas:

A presena em movimento do corpo parte das redes de
interlocuo possveis entre espao construdo, pblico e
objetos (aparatos e prteses). No h a possibilidade de que a
dana seja elaborada dissociadamente de toda a composio
maqunica e das engrenagens potencializadoras das relaes
entre espao e corpo em desdobramento.
Se direcionamos o corpo a uma dana esfrica, isto
consiste muito mais nos mecanismos de um enredamento
noosfrico do que nas imagens que giram em uma mimtica do
crculo
14
. Hipnotizadores e hipnotizveis atravs da constante
ou fragmentada apario da gira
15
, os corpos experimentam um
transtorno, mas mais do que isso, suas potncias constrem a
dana no encontro de um corpoespao.
nesse caminho que o pensamento corpo segue. Como
fazer parte de um mesmo ambiente que outros
corpos e no mesmo dissociar-se, desmembrar-se
identificando-se da e na multido
16
?
O bailarino desloca-se no espao como
portador do ambiente que o circunda. Desloca o
som e deslocado por ele, comportando no corpo
a memria sonora impressa na subjetividade ao
longo de sua histria. As prteses falantes so
esse mecanismo do corpo evidenciado, como uma
literalizao dos sentidos, um extrovertimento das

14
No tentamos aqui inventar nenhum procedimento, os sufis h muito trabalham com o que
Stockhausen chamava de "Espiral espiritual".
15
Poderamos rir que mesmo Pomba Gira abre espaos para Oxumar.
16
Esta problemtica persiste na dana desde a geografia vertical das danas de corte at a
persistncia do palco italiano nas raves.
memrias sensoriais.
A prtese se relaciona com o bailarino como o bailarino
se relaciona com o ambiente, dana nele. O corpo, ento, no
mais ele mesmo
17
, no se resume ao visvel e palpvel, no
se delimita mais no prprio contorno
18
.
Em um mundo de exaltao e esgotamento
informacional, os sentidos passam de instrumento de re-
conhecimento do prprio corpo no ambiente a um mecanismo
estanque de identificaes pr-estabelecidas a estmulos
absolutamente partiturizados. Deixamos morrer seu frescor de
sensao primeira
19
, desapropriamos por completo a
possibilidade de sentir em sua totalidade. O corpo carrega os
sentidos como apndices de sua prpria carne, amortece seus
fluxos em uma tentativa de no mais responder aos estmulos
de um ambiente exaurido.
Projees do porvir, nossas idias diante do perceptvel
no se configuram mais como arquiteturas ou estratgias
nossas, mas como uma computao funcional constante do
confluir com o mundo.
Se por um lado esse confluir libera o si como abertura
de possibilidades em um ambiente de riqueza informacional,
este pensar e agir de acordo com o rebanho, trama influncias
ao corpo, prendendo-o e isolando-o da possibilidade de criar
suas prprias nomenclaturas, marginalizando seus desejos e
emoes, coibindo sua interao sensitiva com o mundo. Nos
prendemos crendo j saber a gama de possiblidades reativas
possveis dos sentidos, nomeamos antes de termos sentido.

17
"Eu um outro!" lembra Guimares Rosa.
18
Kandinsky, Vassily. Ponto e Linha sobre Plano.
19
Como nas infindveis notas de rodap dos librettistas.
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{[]: 14 ()}
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Carregamos no prprio corpo, prteses invisveis, livros de
receitas aos sentidos e s interaes com o mundo.
Nos apropriamos do pensamento alheio, mimetizamos as
aes que nos cruzam apenas sem nos (re)configurarmos a
todo momento a partir do encontro com o outro.
Quando no roubamos mais nada do outro porque
aquilo que ele nos apresenta j parte de ns mesmos, e a
paleta interativa se mostra no mais que o senso-comum. Troca
e relao cedem a economia e alienismo confluindo na inrcia e
amortecimento dos sentidos, a pseudointerao individualizante
do virtual.
Ressaltar estes transtornos entre corpos fsicos e
abstratos que trespassam a subjetividade aproxima-nos do som
(a sensibilidade da durao de que dispomos, alm das
memrias: imagens-tempos entrelaadas a um espao eterno
subtrado pelo foco). Um corpo enquanto ambiente ou espao
de si mesmo reconfigura suas percepes no confluir com
outros sistemas. Criando um terceiro corpo que no o prprio
ou a prtese mas a imanncia da relao, aprofundamo-nos na
pausa para as percepes primeiras, um silenciar dos motores
inertes e capturados nas reaes pr-estabelecidas pelo
aparelho habitualizante. Re-vestir
20
o prprio corpo
21
,
reconhecer-se construdo alm do eu e observar o outro que
imageticamente pode se deflagrar em uma mesma situao,
mas que comporta em sua experincia o absurdo da identidade
no encontro mediado pelo maqunico.

20
O que diferencia as sapatilhas de Nijinski das armaduras de Stalin?
21
Um mito essencial para o corpo obsoleto, virtual e ampliado do contemporneo, pode ser
encontrado em Stelarc e sua negao quase absurda do funcionalismo, como por exemplo,
numa orelha implantada num brao.
A relao meramente funcional
22
entre homem e
mquina levada a seu extremo, um corpo que aciona a prtese
e acionado por ela, exaure as possibilidades de interao
corporal e torna-o capturvel pelas regras que acompanham
tais mecanismos, o kitsch
23
. <vz, fr>







esboo prottico #01


22
Cosmtica, imitao da ordem universal, o modo operante do sistema vigente.
23
Onde os deuses nascem para virar bonecos de gesso da 25 de Maro e as sinfonias todas
para virar jingle ou trilha sonora.
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III. Inconscientes harmnicos:
Pratica a msica, Scrates
Orculo rfico pitagrico
Os sons que nos precedem existncia e ainda esto
por cessar so indissociveis da nossa utopia sentimental do
silncio: so a substncia, a emoo de fundo, de nossas
arbitrariedades harmnicas.
Atravs da music
24
, tentativa de apaziguar o tormento
deste ouvir transconsciente demasiado complexa harmonia do
mundo, reduz-se o foco auditivo a um espectro compreensvel,
e preferivelmente confortvel, das faculdades neuropsicolgicas
do ouvintecompositor. Esta relao ambgua da esttica
enquanto a ordenao da complexidade
25
, permite-nos tanto
experimentar s transformaes da audio orbitando ao ideal
simtrico sob a gravidade sensvel-racional do corpo quanto
encurralar no ngulo fechado dos cantos entre melodia,
cortimbre, ritmo e harmonia as infinitesimais arestas das
freqncias de nossa esfrica escuta
26
.
Deixamos que esta segunda imagem
de harmonia reverberasse em todas nossas
relaes com o musical dividindo os gestos
de intuio-criao das de representao em
palcos tridimensionais e interpretao

24
Notar que na mus cda o advir, ou sublevar, tambm a queda das filhas da memria.
25
George Birkhoff na sua Medida Esttica aponta esta inversa proporo entre ordem e
complexidade na relao humana ante a beleza resultante da limitao de nossas capacidades
de lidar com os paradoxos sensveis.
26
Sobre es cutis, interno s peles, trato mais aprofundadamente no trabalho sob, a pele
vertigensons.
padronizada de instrumentos padro, para encaixar o
movimento no espao, partituramos. Por querermos controlar o
belo e o sublime acabamos por destru-los
27
.
Sustentando este grande musical espetculo da
institucionalizao da intuio, o som comprimido em trs
dimenses serve de massa para as arquiteturizaes
pseudobarrocas de escadarias asc(p)ticas de compositores
feitos cones da seriedade sacra deste ofcio. O msico
reduzido a ator de msica
28
advoga seu conhecimento da lei
de seu instrumento masturbador, e virtuose que , com o que
resta do ldico dado ao erro, toreia o ruir sob o vu-tcnica e
este sistema especialista veste seu dolo.
As disciplinas formais dos estilos, frente s quais se
prostram estes tardios intrpretes copistas, mascaram na
logomtica marcha storia-scientia
29
suas para-doxas religiosas
de retroalimentao entre o paraso perdido da forma e a
esperana no juzo final, confortando as estreitezas
dimensionais de nosso espectro de sensibilidade na
linearidade do progresso, para enfim, na nostalgia do presente
fazer da prpria existncia ensaio
30
de seu produto gregrio, a

27
Cioran, E. M. Brevirio de Decomposio, Procisso de Sub-Homens, pag.175: Engajado
fora de suas vias, fora de seus instintos, o homem acabou em um beco sem sada. Queimou
etapas... para chegar a seu fim, animal sem porvir, atolou-se em seu ideal, perdeu-se em seu
prprio jogo. Por haver querido superar-se sem cessar, paralisou-se; e no lhe resta outro
recurso seno recapitular suas loucuras, expi-las e fazer ainda algumas outras
28
Hegel, G. W. Esttica, Idia e Ideal, Cap.I at a contradio do mimetismo no 3: Pretendo
que a imitao o final e no o fim da arte.
29
Poderamos notar, quando Cioran solfeja que "Sem Bach, a teologia seria desprovida de
objeto, a Criao fictcia, o nada peremptrio. Se h algum que deve tudo a Bach, esse
algum Deus." que deste mesmo compositor a mxima morlia: A msica a maior de
todas as cincias.
30
A Construo de Franz Kafka, as venturas da Alice de Lewis Caroll quanto as pinturas de
Escher e Magritte exprimem esta angstia espacial do ponto de vista frente ao fractal. Mais
sobre o assunto na obra A Lgica do Sentido de Gilles Deleuze.
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obra
31
. Reduzidas as msicas assim a A Msica, objeto de
consumao: repetio dos resultados certeiros em lugar dos
processos de devaneio atravs das impossibilidades das
certezas. Eficcia plena da gesto scio-econmica do gozo
fetichizado em um refinamento cultural
32
. A msica tal qual o
corpo, porm, algo para muito alm do prazer
33
.
O que toca o humano ao tempo segue em cnone contra
as barreiras culturais que almejam ao esttico esttico. Entre
ambos, fugas dos ouvires na contnua instabilidade do saber-
poder, as ondas das modas entrelaam as harmonias das eras.
O estudo harmnico para chegar aos axiomas da mathesis
isolava a msica numa audio idealista. Relevando como
rudo, a relao entre as incontveis faculdades
34
da ecologia
cognitiva de um ouvintecompositor, e ainda o vo-elo entre
diversas subjetividades, estes inconscientes harmnicos. As
artes, estes organismos vivos evoluindo a uma velocidade
estonteante entre ns, meros hospedeiros
35
, seguem porm se

31
Uma linha de fuga est sintetizada por Umberto Eco em a Obra Aberta e a Estrutura Ausente.
32
Nada poda mais s razes que a rizotomia. Nada contradiz mais ao inteligente sensvel que o
culto cultuado. O anel dos Nibelungos a kitschzao da cidade. Wagner talvez tenha
reinventado o souvenir.
33
Que fique claro, que com isto no defendemos as paixes tristes. Mesmo Baruch de Spinoza
em algum lugar do Livro III da tica defende a necessidade das dores e tristezas enquanto
reorganizadoras das funes corpreas e assim de uma alegria para alm das aparncias.
34
Mesmo Immanuel Kant, que segundo Bachellard reunia a solido de sonho e pensamento, se
nega a legisl-las em sua Crtica da Razo Pura Prtica.
35
Burroughs, William. A Revoluo Eletrnica: We have considered the possibility that a virus
can be activated or even created by very small units of sound and image. So conceived, the
virus can be made to order in the laboratory. Ah, but for the takes to be effective, you must have
also the actual virus and what is the actual virus? New viruses turn up from time to time but from
where do they turn up? Well, lets see how we could make a virus turn up. We plot now our
virus's symptoms and make a scramble tape. The susceptible subjects, that is those who
reproduce some of the desired symptoms, will then be scrambled into more tapes till we
scramble our virus into existence. This birth of a virus occurs when our virus is able to reproduce
itself in a host and pass itself on to another host.
destruindo e unindo mutuamente em busca de
uma harmonia contempornea
36
.
A crtica teoria das esferas
37
atravs
dos limites epistemolgicos feita pelo sintetista
logoi technai deixa saltar aos ouvidos o religare
entre crena e cincia no tetratkys
38
. Nossas
concepes harmnicas surgem das
consonncias e dissonncias para com os sons
inconscientes, no o contrrio, como se as
estrelas seguissem o princpio da humana
msica. Esta assuno verdica, porm,
seno uma arma numa velada disputa entre
dois mtodos de cerceamento das
possibilidades auditivas pelo controle na
antropomorfose do sonoro. Qual priso seria a
mais adequada para a intuio musical, o nmero ou a
palavra? O cantocho balbuciaria, os cantos gregorianos
sussurrariam e a sinfonia em fortssimo clarearia: ambos! O

36
Henry Bergson disseca no quarto livro de A Evoluo Criadora a inexistncia de
impedimento nesse empedoclismo de que passado, presente e futuro sejam contemporneos
dado s suas diferenas de natureza e no duma gradao quantitativa espacial dum mesmo
modo.
37
Aristteles. De Caelo, Livro II, 9: Alguns pensadores supem que o movimento dos corpos
celestes deva produzir um som, dado que na Terra o movimento de corpos de muito menor
tamanho produz dito efeito. Afirmam, tambm, que quando o Sol, a Lua e as estrelas, to
grandes e em tal quantidade, se movem to rapidamente como poderiam no produzir um som
imensamente grande? A partir deste argumento e da observao de que suas velocidades,
medidas por suas distncias, guardam igual proporo que as consonncias musicais,
asseveram que o som proveniente do movimento circular das estrelas corresponde a uma
harmonia.
38
Ou Quadrivium o quaterno sagrado da numerologia de Pitgoras de Samos, princpio
meldico bsico dos cnticos: 1 + 2 + 3 + 4 =10, sendo 10 = 1 + 0. Signo ambguo de srie e
mnada.
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inegvel triunfo da pera e da cano
39
esto intimamente
ligados necessidade desta criao de uma audio dcil
40
,
conforme com a lei dos nmeros, desta agricultura dos
nmades sons, literaturizao do gado ouvinte humano
41
. Neste
sentido, o jazz foi de fato, como querem alguns
42
, a continuao
da msica eruditista europia, nela somando atravs da
imagtica de emancipao no mais que o clculo rtmico
enquanto varivel das sonatas modernistas.
O ideal da (de)composio moderna
43
desemboca nas
experincias limtrofes da dialesttica sonora do sculo XX
44

iniciando a transmediao do texto e seu contexto na formao
de texturas
45
. Que sons queremos que nos vistam? Como
liberar as artes bermensch de ns? Passos primeiros duma
nova estruturao das sempre crescentes dimenses da
existncia humana, este eterno retorno ao equilbrio entre o
caos do ouvir ao rudo-mundo e a necessidade da ordenao
crist dos rebanhos de mercados musicais, passam pela

39
Nietzsche, o compositor de liedez resguardou sua msica sob Zaratustra, feito tom
posteriormente por Richard Strauss, todo mpeto romntico um imperialismo rommico.
40
As guerras ditas mundiais do sc. XX foram seno a discusso entre tantas concepes da
obra de arte total, esta imerso multimiditica wagneriana, distopia de um dito que dura como o
nazismo e o americanbroadway.
41
Cf. Sloterdjik, Pete. Regras para o Parque Humano.
42
Marsalis, Wynton. O Jazz Enquanto Mtodo, I.
43
Schelling, Friederich Von. A Divina Comdia e A Filosofia, 7: Que o indivduo forme em um
todo aparte do mundo a ele revelada e, da matria de seu tempo, de sua histria e de sua
cincia, crie para si sua mitologia.
44
Tal qual o minimalismo de Steve Reich, que amplia a sensao de ordem e reduz a da
complexidade envolvida no seu processo e a estocstica de Iannis Xenakis, ou indeterminao
probabilstica, que amplia a complexidade e reduz a ordenao, tida por eles como fixidez dos
sons.
45
A escritura deleuzeana com seus rizomas e o ritornelos e a msica programtica baseada em
softwares como o MAXMSP so duas pontas desta remusicalizao da palavra.
reinveno do msico de papel
46
enquanto xam
47
do ritual-
jogo do cio, imanncia do maestro
48
, carcereiro panptico e
metrnomo intensivo; em busca de um renascimento da
msica no esprito da filosofia trgica.<fr>


"Sem o imperialismo do conceito, a msica teria substitudo a filosofia: teria sido o paraso
da evidncia inexprimvel, uma epidemia de xtases. No vejo por que reler Plato falar
atravs de Scrates quando um saxofone pode nos fazer entrever igualmente um outro
mundo."
Emil Cioran

46
Villa Lobos com este termo pde ridicularizar a msica em potncia de que falava Igor
Stravisnky.
47
"Aquele com excesso de lucidez ou aquele com lucidez dos excessos."
48
Sobre isto pudesse ser escrito: Pierre Boulez, o antidiletante morreu.
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. Cronograma:


I. Funo \ Semanas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Ambiente
X X X X X X X X X
Alimentos e aromas
X X X X X
Vesturio
X X X X
Protticos
X X
Edio de vdeo
X X X X X X X
Edio e ensaio de msica
X X X X
Preparo e ensaio de dana
X X
Ensaio geral
X X X X X
Apresentao
X X X X



II. Funo \ dias:
Ambiente: diariamente.
Alimentos e aromas: sextas feiras, sbados e domingos.
Vesturio: a cargo do alfaiate, com entrega marcada para a
vspera do primeiro ensaio de dana.
Protticos e aparelhos: entrega marcada para o primeiro ensaio
de msica.
Edio de vdeo: quartas feiras.
Ensaio de msica: sbados ao entardecer com 2h de durao.
Ensaios de dana: sbados ao entardecer com 4h30min de durao.
Ensaio geral: teras e quintas tarde com 4h30min de durao.
Apresentaes: sbados a noite.


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. Equipe:


&. Idealizao, composio e regncia:
Felipe Ribeiro<felipepiresribeiro@yahoo.com.br>: msico, poeta, filsofo.
Obras escolhidas: Instalao performtica DobraLabirinto (2006 - Projeto 30 Artistas no Pari)
Interveno pblica Mquina Burocrtica (2006 - Bienal Internacional de Havana)
Performance musical Sob, A Pele Vertigensons (2005 - festival Tnica de Buenos Aires)
Performance musical Natimorto Prematurobsoleto (2005 - festival FILE Hipersnica)
Trilha sonora para Suburbia (2005 - de Vitor Maia)
Estudou: Anlise de Sistemas e Desenho Industrial na ETESP/FATEC.
Psicologia na UNESP.
Filosofia na PUCSP.
Trabalhou com: Luis Duva, Vitor Walter Vitor, Fabiane Borges, Bijari...


&. Direo de corpo e criao indumentria:
Veridiana Zurita<verimecozzi@hotmail.com>: danarina, performer, artista plstica.
Obras escolhidas: Instalao performtica DobraLabirinto (2006 - Projeto 30 Artistas no Pari)
Espetculo instalao Pianstica Uterotomia (2005 - CorpoInstalao no SESC Pompia)
Espetculo de dana Fleuma (2005 - PUCSP)
Performance Esquizosexo (2004 - Oficina do Vidro com o grupo Taanteatro)
Coreografia Pra-Raios (2000 - festival Dias de Danza de Barcelona)
Estudou: Bal clssico
Dana moderna e contempornea
Comunicao em Artes do Corpo
Trabalhou com: Sandro Borelli, Maura Baiochi, Suzana Yamamuchi, Juan Lopez, Jos Mojica Marins, Zlia Monteiro...

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&. Tcnica metlica:
Julia Salem<ju.salem@uol.com.br>: Professora, danarina, desenhista de jias e ourives.
Obras selecionadas: Jias de arte (2003 - ...)
Indumentria em metal (Concurso Anglogold Ashanti 2006)
Espetculo Fleuma (PucSP 2005)
Interveno pblica no centro da cidade (06.2005)
Estudou : Laban
Bal Moderno
Dana contempornia
Comunicao das Artes do Corpo
Tcnica de Joalharia (teoria e prtica)
Desenho de Jias
Trabalhou com: Carlos Salem, Barbar Guth, Flvio Franco, Vera Sala....


&. Figurinista:
Alex Kazuo<kazuoouzak@gmail.com>: figurinista, alfaiate, danarino.
Obras selecionadas: Espetculo de dana Fleuma. (2005 - Pontifcia Universidade Catlica)
Exposio de artes plsticas A Roupa Nova do Rei. (2005 - SESC Paulista)
Performance Inaugurao da Linha Metlica. (2004 - Tucarena)
Ateli de Figurino Casa de Costume (2003 - 2006)
Espetculo de dana teatral Matria em Estado de Potncia (2003 - Tuca)
Estudou: Comunicao em Artes do Corpo
Arquitetura e Urbanismo
Desenho de Moda
Trabalhou com: Thiago Judas, Tlio Tavares, Marjorie Galarie, Luanda Casella, Vera Sala...

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.Previso oramentria:


Material para msica
4 Torres LEACS VTX 600 {a serem demontadas}
1 Mixer Behringer Xenyx 2442 (Dolby 7.1)
1 Potncia TX-SR603 2300W
5 Pedais de modulaes
2 Microfones direcionais dinmicos SM57
1 Microfone ambiente AKG C1000
Valores
R$ 2.410
R$ 1.849
R$ 2.200
R$ 0.700
R$ 0.876
R$ 0.949
Mo de obra musical especializada
110h Direo geral (R$ 28 / hora)
65h Composio e regncia (R$ 28 / hora)
20h / 4 Quarteto de cordas (R$ 25 / hora)
37h Editores digital (R$25 / hora)
31h Cantora lrica (R$ 28 / hora)
Valores
R$ 3.080
R$ 1.540
R$ 2.000
R$ 0.750
R$ 0.868
Investimentos em msica R$ 8.984 + R$ 8.238 = R$ 17.222
Material para dana
50h Sala de ensaio (R$35 / hora)
Valores
R$ 1.750
Mo de obra de dana especializada
110h Direo de corpo (R$ 28 / hora)
Valores
R$ 3.080
Investimentos em dana R$ 1.750 + R$ 3.080 = R$ 4.830
Material para vdeo e fotografia
6 Rolos de filme fotogrfico KODAK 36 poses
6 Revelaes de filme fotogrfico
Valores
R$ 0.120
R$ 0.360
Mo de obra videogrfica especia7lizada
70h Captura e edio de vdeo (R$ 20 / hora)
40h Registro fotogrfico (R$ 20 / hora)
Valores
R$ 1.400
R$ 0.800
Investimentos em vdeo R$ 0.480 + R$ 2.200 = R$ 2.680
Material por prteses e adornos
barriga***: 3,74m ubo ao inox 1cm
dimetro
orelhas**: 0,98m tubo ao inox 0,8cm
dimetro
30 pontos de solda...
boca*: 0,65m tubo ao inox 0,8cm
dimetro
15 pontos de solda...
elmocabea**: 3,2m tubo ao inox 0,8cm
dimetro
60 pontos de solda
1,2m
2
malha de fios de alpaca 0,9mm
Valores em








Mo de obra indumentria especializada
110h Ourives (R$ 28 / hora)
Valores
R$ 3.080

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+ banho de prata
sapatos**: 3m tubo ao inox 1cm
dimetro
30 pontos de solda...
saias***: 9,6m tubo ao inox 0,8cm
dimetro
30 pontos de solda...
2 x dedera**: 30 gramas de prata
30cm de corrente pequena de prata
16 pontos de solda...
asas***: 4,9m tubo ao inox 1cm
dimetro
25 pontos de solda...
Preo aproximado por pea, sendo o * valores de importncia










R$0.322,2

Investimentos em prteses e adereos R$ 6.000 + R$ 3.080 = R$ 9.080
Material para figurinos
50x90m Entretela 5230
50x90m Entretela 5125
80x0,25m Entretela WO220,68
50x0,07m Barbatana de plstico
8x30cm Zper invisvel YKK
8x 50cm Zper invisvel YKK
4x50cm Zper de metal grosso destacvel
1 Par de sapatos por encomenda Al Boutier
13x0,04m Tule bordado
1 caixa com 1000 Ilhoz #0 com arroela
1 caixa com 1000 Ilhoz #51 com arroela
2 Matriz para ilhoz #51 e #0
5x5000m Linha de algodo
25x0,03m Elstico Mara
50x0,08m Cadarso
1 rolo de 1000m Lastex

R$ 0.145
R$ 0.161
R$ 0.221
R$ 0.007
R$ 0.019
R$ 0.027
R$ 0.023
R$ 0.280
R$ 0.006
R$ 0.100
R$ 0.050
R$ 0.030
R$ 0.071
R$ 0.016
R$ 0.008
R$ 0.010
Mo de obra alfaiate especializada
110h Figurinista (R$ 28 / hora)


R$ 3.080
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10x0,03m Fita Gorguro
2 x 50x0,001m Vis de algodo
2 x 20x0,004m Vis de algodo
1Kg Arame #18
3Kg Arame #14
3Kg Arame #12
R$ 0.007
R$ 0.007
R$ 0.004
R$ 0.016
R$ 0.035
R$ 0.035

Investimentos em figurinos R$ 1.278 + R$ 3.080 = R$ 4.358
Material para cenografia
2 100x3m de lona preta
Material para impresses
200 Mini Librettos (R$ 8,1 cada)
200 Partituras para colorir (R$ 4,8 cada)
Valores
R$ 0.224

R$ 1.620
R$ 0.960

Investimentos em gastos gerais R$ 2.804
Subtotal em material R$ 21.296 Subtotal em mo de obra R$ 19.678
Investimento total bruto R$ 40.974 -R$974 / 4 colaboradores = R$243,5
& INVESTIMENTO TOTAL LQUIDO $40.000 &





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. Apndice:

I.Materiais enviados:

01 Libretto TRANSTORNO (25pg.)
[com notas oramentrias e currculos
anexadas]
02 Partituras TRANSTORNO (16pg.)
55 Cartazes TRANSTORNO
01 DVD-ROM TRANSTORNO contendo:
\Mquina Burocrtica.mpg(1,24Gb)
\Esboo BINAURAL 2.3.wav (760mb)
\Esboo HOMEOSTASIS 0.8.wav (250mb)
\Esboo TRANSTORNO 1.7.wav (172mb)
\Notas sobre a Mquina Burocrtca.txt(2Kb)
\Libretto TRANSTORNO.pdf
\Partitura TRANSTORNO.pdf
\Cartazes TRANSTORNO.pdf
\Fonte Fragmenta.ttf
02 Camiseta TRANSTORNO (tam. M)

II.Contatos:

Felipe Ribeiro
Rua dos Pinheiros #954, ap.121.
CEP:05422-001 [So Paulo - SP]
Telefone:(11) 8458.5596
felipepiresribeiro@yahoo.com.br
http://silencio.freezope.org
http://errotica.blogspot.com
Misture o vdeo com
os diversos audios:
Imprima e se divirta:
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{[]: 26 ()}
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III.Cdigo-fonte bibliogrfico:

|phsis|<fonte>
(riverrun)#espaos lisos em Deleuze.#arch em Herclito.#diferena da repetio em Hegel e Marx.
(poluio]#crtica da anlise em Bergson.#pragmatismo em William James.#cdigos vazios em Lanier.
[barragem]#no-contradio em Parmnides.#forma em Plato.#a priori da razo pura em Kant.
[(eclusa)]#intuio em Bergson.#fluidez em Bachelard.#representao em Schopenhauer.
[({gerador})]#vontade em Schopenhauer.#pulso em Freud.#o ato em Kierkegaard.
{eletricidade}#vontade de potncia em Niezstche.
[{(hipermeios)}]#fenmeno em Husserl e Derrida.#semiose em Peirce.#redes de redes em Lvy.
{([interferncias]#micropoder em Foucault.#vontade de poder em Niezstche.#gozo em Barthes.
|paths|<<hardware>>
{[(entradas)]}#empirismo em Locke, Berkeley e Hume.#suplemento e perifrico em Derrida.
([{chips}])#dieta em Niezstche.#cartografias em Deleuze.#ecologia cognitiva em Guattari, Lvy e Leary.#prteses em Stelarc e Flsser.
([placa-me]}#interpretao em Ricoeur e Wittgenstein.#castrao em Freud.#mmese em Aristteles e Lvy.
{([ram)#univocidade e velocidade em Virilio e Deleuze.
[{stand by)]#inconsciente coletivo em Jung.
{([rom]#tempo e durao em Bergson.#hipertexto em Lvy.#avatar em Stelarc.
{([disco rgido)}]#memria e matria em Blanchot e Proust.#virtual em Lvy.
({[processador])}#lgica em Aristteles, Frege e Husserl.#dialtica em Hegel.#corte de fluxo em Guattari e Chomsky.#ambientao em Baudrillard.
|socius|<<software>>>
({sistema}]#paradoxo estatal em Adorno e Hockheimer.#religio e moral em Bergson.
({[linguagem de programao]}#limites em Wittgenstein.#monotesmo em Santo Agostinho.#escritos alquemicos em Paracelso e Goethe.
{[programas)}#f em Cioran.#jogos em Huizinga e Wittgenstein.
[{aplicativos fechados}]#alienao em Habermas, Adorno.#assimilao cultural em Debord.
[{controladores]}#corpo sem rgos em Deleuze e Artaud.
{[(interfaces])}#metamquinas e metaredes em Lvy.
({metaprogramas]}#escolha e criao em Bergson.#forma e contedo em Blanchot e Barthes. #impossibilidade da epistme em Scrates.
{(cdigos abertos)}#ensino ostensivo em Wittgenstein.#paganismo e gnose em Cioran.#retomada lingstica em Guattari, Eco, Pound e
Mallarm.#impossibilidade do plgio em Campos.
({vrus})#mquinas de guerra em Deleuze.#peste em Camus e Artaud.
<<</software>>>
{([sadas])}#eu/tu e eu/isto em Buber.#alm do homem em Niezstche.#expansores em Leary e Castaeda.#o herico em Joseph Campbell.#eln criador em
Bergson e Anton Wilson.#formas de vida em Wittgenstein.#hipercontexto entre sujeito e objeto em Lvy.
<</hardware>>
|logs|<<<<usurio>>>>
</fonte>
(riverrun)#repetio da diferena em Niezstche, Deleuze e Bachelard.
<<<</usurio>>>>
s-ew<c
{TRANSTORNO}
s-=wc<e
s-=ew<c
{[]: 27 ()}
s-wc<e
IV.Avaliao participativa:

QUESITO \ DIA
BINAURAL HOMEOSTASIS TRANSTORNO UROBOROS
GERAL
DANA
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AROMAS E
SABORES
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PRTESES E
FIGURINOS
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