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Historia del Teatro latinoamericano y argentino Laura Lidia Contreras LU 20013449 23/11/10 Los deseos insatisfechos son promotores

de fantasmas, y todo fantasma es la realizacin de un deseo que viene a corregir la realidad, incapaz de procurar satisfaccin Sigmund Freud

La isla desierta de Roberto Arlt, en la puesta del Grupo Ojcuro, dirigida por Jos Menchaca, se estren el 25 de Octubre de 2001, en el teatro Anfitrin. En Septiembre de ese mismo ao se estren en el Centro Cultural Konex. Con excelente recepcin por parte del pblico y la crtica, esta obra se sigue representando en el Konex, y tambin recorri algunas ciudades del interior como Rosario y Mar del Plata. Analizaremos el aspecto espectacular de esta obra como reportaje, dado que asistimos al espectculo el da 12 de Noviembre de 2010, en el Centro Cultural Konex. La particularidad tcnica de representacin de este Grupo teatral llamado Ojcuro, es el teatro ciego, es decir, la anulacin del sentido de la vista, el pblico ingresa a la sala en total oscuridad guiado por los propios actores. En el grupo trabajan actores videntes y no videntes, todos ellos se colocan anteojos negros antes del primer

contacto con el pblico. Direccin de actores

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En cuanto a lo actoral, podemos decir que los integrantes del grupo

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utilizan la voz, o sea la palabra, los silencios y la entonacin como principal y nico recurso de su corporalidad. La actuacin es predominantemente semntica, si bien por

momentos se rompe la cuarta pared y los espectadores son tocados, o apenas empujados por los personajes ya que comparten el mismo espacio. En esta tendencia stanislavskiana-strassbergiana, el actor encarna al personaje, no se copia, sino que se representa la realidad. El ritmo narrativo global mantiene la atencin desde que comienza la puesta hasta el final, y va in-crescendo hasta que se rompe la ilusin con la entrada del personaje del director general, en las ltimas lneas de la obra. La espacializacin En cuanto a la proyeccin del tiempo implcito en la obra dramtica, es innegable que es mucho ms abierta y prolongada en la puesta en escena. Por medio del relato de Cipriano, realmente el espectador se traslada onricamente hacia la costa martima, hacia un pas oriental, hacia la selva perdiendo la nocin del tiempo real y girando en torno a una extraa espacialidad. La obra dramtica puede leerse en no ms de quince minutos, la puesta en escena dura casi dos horas. El espacio escenogrfico se funde con el espacio escnico, y se agranda considerablemente en la extraescena, que el pblico se

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imagina, en lo que se da en llamar el espacio invisible. Se crea un

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espacio ldico, abierto, sin lmites precisos, increblemente dilatado debido a la imposibilidad de ver.

La iluminacin Con respecto a la iluminacin, es difcil el anlisis ya que la obra se representa en total oscuridad, creando una atmsfera onrica a poco de comenzar. Slo en un momento en el que Cipriano nos introduce mediante su narracin en la selva, titilan unas pequeas lucirnagas apenas perceptibles al principio y luego con ms intensidad. En otro momento aparece un esbozo lumnico parecido a una luna, en medio de la negrura, pero todo esto se percibe, desde la butaca, como una ilusin, como un sueo en el que estamos despiertos y no hay nada certero. Cuando la pieza termina, se prenden unas pocas luces que dejan ver el espacio en el cual espectadores y actores compartieron casi dos horas de espectculo: no hay escenario, no hay divisiones marcadas, no hay escenografa ni objetos comn, entre los asientos del Los actores recorren el espacio pblico, ubicados en hileras

enfrentadas, con pasillos intermedios creados para poder circular cmodamente. Con unos pocos elementos que ellos mismos fabrican,

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crean las relaciones espaciales necesarias para cada momento de la obra. La msica utilizada en pocos momentos crea el clima necesario para determinados segmentos

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de la obra. Utilizan el tango en algunos

momentos y tambin msica de oriente. Adems cuando finaliza la obra y se encienden las pocas luces tenues, vemos a los actores en lnea parados, y uno de ellos sentado en la mitad de la lnea recta que forman, est tocando el bandonen. Los ruidos o sonidos tambin ayudan a entrar en las diferentes espacialidades, los pjaros o los monos en la selva, el repiqueteo de las mquinas de escribir en la oficina, la sirena de los buques en el puerto, el murmullo del mar en la costa, los acordes de una ctara en oriente Los signos que se perciben a travs del olfato son esenciales para crear la atmsfera perfecta en cada situacin: el olor a pescado y a sal en la costa y en el puerto, las especias en oriente, las flores, los rboles y ramas en la selva, etc. Adems los actores producen efectos que son perceptibles a travs de la piel: el viento que realmente se siente, y despeina a ms de un espectador, en una terrible tormenta en altamar, una fina lluvia que moja los rostros, y los golpes suaves de la barca en los pies de el pblico sentado en la primera hilera de butacas.

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Teniendo en cuenta las relaciones entre puesta y texto dramtico,

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esta sera una puesta tradicional no ortodoxa, si bien el director sigue las lneas del texto original de Arlt, hay ampliaciones sobre todo en cuanto a lo descriptivo, que sirven para ubicar y trasladar al espectador hacia los lugares que Cipriano se encarga de enumerar con detalles precisos. Armonizacin El ensamble y la organizacin del todo teatral por parte del director es un conjunto integrado, todos los elementos significantes apuntan a una significacin, en la que no existen contradicciones. Se quiere mostrar la verdad profunda a travs del subtexto. Es una puesta, en este sentido, transparente, an con la dificultad de la oscuridad, a la que uno se acostumbra a los pocos minutos. En cuanto a lo que tiene que ver con el signo teatral, en esta puesta privada de luz, predominan los ndices, por ejemplo los sonidos (el mar, la sirena de los buques) y los aromas (el pescado, las especias, la vegetacin). Aqu la relacin con el objeto es de continuidad, hay un desplazamiento semntico. Evidencia de sentido Aqu estaramos ante una estilizacin, ya que el director utiliza el texto dramtico para sus propios fines. Se mantiene la esttica del

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texto, pero se espacializa y armoniza de acuerdo a otros criterios, en los que interviene la creatividad del director.

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El punto de vista es el de Manuel, podra ser cualquier empleado fracasado y aburrido de su vida, que un da, agotado, intenta

cambiar su suerte. La obra intenta probar la tesis realista, la injusticia del contexto social, que anula y empequeece al hombre de clase media impidindole soar, y cumplir sus deseos. En cuanto a la relacin entre puesta y referente, prevalece la ideotextual, o referencial. La puesta recrea un contexto social. Es una puesta abierta al mundo, que crea nuevas condiciones de recepcin. Adems es claramente la intencin del Grupo Ojcuro. El Grupo Ojcuro logr entre sus actores una total integracin y un mutuo aprendizaje a lo largo del proceso de creacin, que ms all de una obra de teatro, es un hecho artstico de convivencia.1 Creemos que en relacin con la recepcin del campo intelectual, esta puesta estara dentro de la dominancia, ya que si bien propone una manera diferente de representar y de sentir el hecho teatral, hace casi diez aos que est en cartel. Cuando se estren en 2001 habr sido emergente hasta lograr acceder a la dominancia. Dentro del modelo de periodizacin podemos ubicar a Arlt y a su

obra en el Subsistema Teatral Moderno, que se extiende desde 1930 hasta 1985. Dentro del Microsistema del Teatro Independiente que
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http://teatrociego.tripod.com/somos.htm

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comprende

la primera modernizacin, en la primera fase, la de

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Culturizacin (1930-1949). Se haca culto a la originalidad y se mantena cierto antagonismo con la tradicin teatral. Aparecen nuevos textos dramticos centrados en los modelos europeos y

nortamericano. Se propone un teatro culto legitimado por el campo inetelectual. Dentro de este canon, conviven la potica del Teatro del Pueblo, y en general, toda la obra dramtica de Roberto Arlt. La isla desierta se estrena en 1937, dirigida por Lenidas Barletta. Los sujetos de la textualidad de Arlt suelen ser soadores, personajes de humo, fantasiosos y suelen desear objetos abstractos, como la libertad, por ejemplo en el caso de esta obra. La organizacin de las secuencias es fragmentaria, la prehistoria es limitada o nula, y el personaje protagnico o no acta o su accionar es poco efectivo. En general aparecen monlogos interiores que surgen para diversificar los puntos de vista. Estructura profunda: nivel de la accin Modelo actancial: Destinador: Necesidad Destinatario: de Manuel cambiar su vida

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Sujeto: Manuel

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Objeto: La libertad

Ayudantes: Cipriano/Mara/ Empleados1 y 2 Jefe / El Director /Empleadas 1, 2 y 3/Tenedor de libros Secuencias Se puede considerar

Oponentes: El

a la primera secuencia como transicional

informativa, ya que se ubica al espectador espacialmente y se presenta a los personajes en la primera didascalia. La secuencia en la que Manuel se enfrenta con el Jefe, dicindole que no puede trabajar accin teatral. Cuando el Jefe sale violentamente de la oficina en busca del director general Cipriano. Estructura superficial: nivel de la intriga Comienzo propiamente dicho: tenemos una secuencia disyuntiva, tambin cuando llega sera de desempeo, ya que hace avanzar la

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Desde el comienzo hasta que el Empleado 1 y Manuel manifiestan la imposibilidad de trabajar en la oficina, argumentando que la culpa es

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de los buques. All encontramos el Enlace, donde surge el conflicto que desequilibra la armona. Hasta que el jefe decide ir a hablar con el Director general. Comienza el Desarrollo: Entra Cipriano. Hasta que Manuel dice Basta y decide irse a correr mundo. Fin Desenlace propiamente dicho: momento ms fuerte del texto El Director entra y decide despedir a todo el personal Mirada final: anticlmax o relajacin El director general ordena poner vidrios opacos en las ventanas La causalidad es explcita o directa, fuertemente inscripta en una cronologa y en una lgica de los hechos. Sistema de personajes Todos los que trabajan en la oficina como empleados son personajes sufrientes. Principalmente Manuel, que es el protagonista, en l se observa, como en muchos de los personajes de la narrativa arlteana como una idea fija, la espera de un suceso extraordinario tan propia del surrealismo que les permitiera escapar del mundo pequeo y

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agobiante que los frustra y mutila sin conmiseracin.

Tambin

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puede ser pensado como ...el expresionismo subjetivo del soador que suea despierto, aislado y sufriente de Arlt 3 Cipriano sera el personaje embrague, el que ve desde otra ptica, como desde afuera a los dems y la situacin general, el

personaje de humo, que tiene como misin alentar las ensoaciones ingenuas4. Tambin podramos considerarlo la voz del autor, el que porta sus deseos ms profundos e instintivos, de los cuales ni el propio creador sera consciente. Cipriano corporiza el ansia de vivir en la libertad ms absoluta, y es capaz de convertir una ofici8na oscura, desagradable y colmada de rutina, en una isla paradisaca brillante de sol y desbordante de vegetacin tropical.5 Tanto el personaje del Jefe como el del Director General, son los que imposibilitan los sueos, los que hacen bajar a la tierra con slo pocas palabras a todos los empleados de la oficina. Han bastado dos o

tres palabras, secas, fras, estriles, para que se derrumbe el mgico

Ordaz, L. (1987) Las mscaras dramticas de Roberto Arlt. EN: Revista de estudios de teatro, 6(15) p. 3-14.
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Pellettieri, O. ed. (2000) Roberto Arlt; dramaturgia y teatro independiente. Buenos Aires, Galerna, 2000.
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Ordaz, L. (1987) Las mscaras dramticas de Roberto Arlt. EN: Revista de estudios de teatro, 6(15) p. 3-14.
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Ordaz, L. (1987) Las mscaras dramticas de Roberto Arlt. EN: Revista de estudios de teatro, 6(15) p. 3-14.

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sueo y emerja con sus mscara de tedio el paisaje oficinesco, con el Debe y el Haber sacrosantos.6 Procedimientos

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La isla desierta es una burlera, as denominada por el propio Arlt, que podra tomarse como un un grotesco pirandelliano, siempre tendiente a probar la tesis realista. Los procedimientos al nivel de la intriga son: encuentros personales (cuando Manuel le dice al jefe que est harto de trabajar en la oficina, que no puede ms); gradacin de conflictos (el conflicto va increscendo hacia el final de la pieza); personajes antagnicos (los oficinistas sufrientes versus el jefe y el director que ordenan). Nivel semntico La actividad onrica en el teatro de Arlt es la rebelde oposicin contra la realidad oprimente en la que viven los personajes, pero en esa actividad no hay posibilidad alguna de salvacin. Un mundo paralelo y alternativo entre realidad y sueo en el que slo se suea para escapar de la realidad. Como todo lo que atenta contra el sistema en la obra de Arlt, el sueo no solamente es el material de la ficcin artstica, tambin debe ser castigado en esa misma ficcin, porque es un peligroso delito.
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Lo menos grave, o la consecuencia mnima de su delito, el

soar en La isla desierta, es convertir a todo el personal de la


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Larra, Ral. Roberto Arlt, El Torturado. Buenos Aires, Quetzal, 1962

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oficina en desocupados. Aqu, como en la mayora de sus obras, el

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personaje soador slo desea romper con su vida anterior y lo nico que consigue es fracasar nuevamente. Este tipo de personaje central contradictorio aparece por vez primera en el teatro argentino de manera acabada, en estas obras de Arlt. Es un ser nihilista, un antihroe que convive con su crisis, absolutamente alienado por sus incapacidades. Arlt crea en el predominio de la comunicacin sobre la expresin, en el teatro como transformador de la realidad, como reformista social, como militancia. Su dramaturgia pirandelliana, su expresionismo en la caracterizacin de los personajes psicolgicos, su surrealismo

escnico hacen de Roberto Arlt un escritor modernizador, y renovador para su poca, y absolutamente vigente y dominante en la actualidad teatral de nuestro pas.

Pellettieri, O. ed. (2006) Teatro del pueblo, una utopa realizada. Buenos Aires, Galerna, 2006.

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Bibliografa

Fontana, Patricio. Arlt va al cine. Buenos Aires, Librara, 2009 Larra, Ral. Roberto Arlt, El Torturado. Buenos Aires, Quetzal,

1962
Ordaz, L. (1987) Las mscaras dramticas de Roberto Arlt. EN:

Revista de estudios de teatro, 6(15) p. 3-14.


Pellettieri, O. Una historia interrumpida, Teatro argentino

moderno (1949-1976), Buenos Aires, Galerna, 1997.


Pellettieri, O. ed. (2000) Roberto Arlt; dramaturgia y teatro

independiente. Buenos Aires, Galerna, 2000.


Pellettieri, O. ed. (2006) Teatro del pueblo, una utopa

realizada. Buenos Aires, Galerna, 2006.

Internet

http://teatrociego.tripod.com/home.htm

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