La televisin de Alexander Kluge Gabriel Villota Toyos Presentacin.

De polticas y estticas Con mucha frecuencia el anlisis de la obra televisiva del realizador alemn Alexander Kluge ha sido abordado en unos trminos exclusivamente polticos, desligados del componente esttico que, segn queremos mostrar aqu, necesariamente lo acompaan: y es que, claro, Alexander Kluge ha sido siempre un pensador lcido y con una afiliacin poltica clara, procedente de sus tiempos formativos al cobijo de la escuela de Frankfurt, como secretario personal y asesor del mismsimo Theodor W. Adorno, y con un peso adems muy relevante en el diseo de las polticas institucionales en relacin a la produccin cinematogrfica nacional en su pas (desde los tiempos del manifiesto de Oberhausen). Adems en los ltimos treinta aos han sido muy de frecuentes la sus apariciones de la en los medios meditica de o comunicacin debatiendo sobre las implicaciones sociales, polticas y econmicas configuracin sociedad informacional (Castells, 1996): opiniones las suyas adems investidas del enorme prestigio acadmico procedente de su aportacin (junto con el filsofo Oskar Negt) al debate respecto a la nocin misma de esfera publica (Offentlichkeit) tal y como en su da populariz el pensador Jrgen Habermas, y que ellos trataron de cuestionar, en primer trmino, y ampliar y adecuar, despus, a las condiciones polticas y sociales del presente. Por todas estas razones siempre que se ha hablado de su trabajo para televisin los crticos y comentaristas se han referido fundamentalmente a la importancia programtica que este tiene como modo de entender la poltica cultural: sin embargo, una de las cuestiones ms interesantes que ofrecen como caso de estudio los 1

trabajos

para

televisin que su

realizados

por

Alexander esttico se

Kluge

es

precisamente

planteamiento

muestra

inextricablemente unido a su posicionamiento poltico: si como afirma Jacques Ranciere estamos ante una era fundamentalmente esttica, la obra de Alexander Kluge se muestra en ese sentido como rigurosamente contempornea, y profundamente reveladora de las claves (estticas, polticas; pero tambin econmicas o incluso dira antropolgicas) de nuestro tiempo. Pero adems, y unido a ello, tambin podemos hablar en relacin a su trabajo respecto a lo que Benjamin poda querer decir con aquello del artista como productor, pues su obra interdisciplinar nos muestra de forma muy clara qu significa en el mundo de hoy ser un productor cultural. Pero pocas veces (con la excepcin, por ejemplo, de Myriam Hansen) se ha mencionado la importancia que el trabajo televisivo de Alexander Kluge tiene tambin en trminos estticos, y cmo la suya constituye en realidad de una propuesta audiovisual de primer rango, entendida como evolucin y adaptacin de la imagen a los nuevos tiempos: unos nuevos tiempos que, por otro lado, no dejan de mirar a los comienzos mismos del cinematgrafo, a ese cine de atracciones que ya se refiriera Tom Gunning (1989). Hay dos vectores que pueden servir, en ese sentido, para leer la aportacin de Alexander Kluge al audiovisual contemporneo a partir de este trabajo televisivo, y que voy a utilizar aqu: el concepto de entre-images, de un lado, desarrollado por Raymond Bellour, y la idea del collage audiovisual, por otro, vinculada a tradiciones tan diversas como las primeras vanguardias, el reciclaje visual coetneo al de Kluge de las Histoire(s) du cinema de Godard, del otro, o incluso el apropiacionismo propio del videoarte. Vayamos viendo pues en qu medida funcionan unas y otras, y tambin de qu modo eso 2

se vincula, ahora s, con un posicionamiento poltico crtico generando a travs del uso a travs de los media una esfera pblica alternativa a los modelos hegemnicos del presente. ALGUNAS NOTAS 1. Del cine a la televisin 2. El borrado de fronteras entre gneros 3. El borrado de fronteras entre mbitos de produccin 4. La anticipacin de la diseminacin de contenidos y formatos Kluge con Obrist (1998) Programa de TV como Zona temporalmente autnoma? Resistir en el mantenimiento de la esfera pblica en el momento de su mximo riesgo de desaparicin: organizar las reas abiertas dentro de los medios de masas, los espacios donde todava es posible la participacin El acontecimiento slo es posible dentro de un flujo, puesto que las artes por s solas, aisladas del resto de la sociedad, no son capaces de expresar nada. Fundamental, la idea del tiempo del programa como Kairos, frente a un flujo televisivo entendido como Cronos: Kairos es el elemento por el que vivimos, y recrear ese principio en medio del cronos de la televisin, aunque slo sea por unos instantes, es nuestro nico objetivo Tenemos que crear un oasis en el desierto Una forma de mirar por las rendijas del mismo modo que los nios, que siempre notan donde estn los huecos