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COMUNIDAD EDUCATIVA GERMN BUSCH B

LENGUAJE, LITERARTURA Y COMUNICACIN

PROFESOR: OSCAR MARQUEZ ESTUDIANTES: CHURQUINA ZENTENO MISAEL GABRIEL FLORES LARUTA YHONATAN QUISBERT HUANCA GALO JOEL CURSO: 3 G SEC FECHA: 8 DE AGOSTO DE 2012 8 13 24

LAPAZ BOLIVIA

LA PICA 1. INTRODUCCIN. En literatura un poema pico es un poema narrativo extenso, en estilo majestuoso, que cuenta las aventuras y proezas de un hroe sobrehumano (o de varios hroes) comprometido en una bsqueda peligrosa o en algn empeo serio. El hroe se distingue de los dems hombres por su fuerza y coraje, slo lo domina su sentido del honor. El tema central de la pica se cie al mito, la leyenda, la historia y el cuento popular. Es habitual situarlo en una edad heroica del pasado, incorporarlo a la propia historia antigua y expresar su valor. Las batallas y los viajes arriesgados desempean un papel importante, as como los dioses, lo sobrenatural y lo mgico; las escenas se sitan a menudo en el infierno (Hades) o en el cielo (Olimpo). Algunas caractersticas formales nunca faltan: el narrador da fe de la veracidad de su historia; hay invocaciones, salutaciones estereotipadas, largos discursos, smiles detallados, digresiones y la repeticin frecuente de elementos tpicos (por ejemplo: el repertorio de adjetivos o frmulas, o el repertorio de escenas tpicas como la del hroe armndose para la batalla). La pica se deleita en el mundo fsico y lo representa mediante descripciones concienzudas de los objetos (por ejemplo: descripcin de las armas, el vestuario o los barcos). pica significaba, en principio, narracin y sta no tena por qu ser de hechos violentos. Concretamente, el verso pico se usaba en poemas de contenido didctico. Por este motivo estn catalogados como poesa pica tratados de agricultura en verso, como Los trabajos y los das del griego Hesodo y las Gergicas de Virgilio, o narraciones mitolgicas como la Teogona del mismo Hesodo o las Metamorfosis de Ovidio. As pues, en la pica clsica podemos distinguir una pica de la guerra (EPOPEYA) y una pica de la paz (DIDCTICA). La pica (del adjetivo en griego antiguo (epikos); de (epos), "palabra, historia, poema") es un gnero literario en el cual el autor presenta hechos legendarios, elementos imaginarios y que generalmente quiere hacerse pasar por verdaderos o basados en la verdad, o ligados en todo caso a un elemento de la realidad, o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinados. El autor usa como forma de expresin habitual la narracin, aunque pueden darse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas. 2. GRECIA. La poesa pica del tipo de la Ilada y de la Odisea de Homero es la primera forma que conservamos de la literatura griega; los orgenes de esos poemas se han perdido, pero probablemente se remontan a los tiempos micnicos. Exista un corpus de sagas sobre las que el aedo poda atraer la atencin del pblico. Lo que recitaba ( o ms bien cantaba con la lira) sera un relato tomado de un corpus de mitos existentes, pero cuyo texto no se haba fijado. En gran parte era una improvisacin que se haca para cada momento con la ayuda de elementos de frase estilizados o frmulas, previamente memorizadas, desarrollados por una larga tradicin de aedos. La relacin entre el antiguo tipo oral de pica narrativa y los poemas homricos como existen hoy da est poco clara, pero se piensa habitualmente que con la llegada de la escritura

alfabtica al mundo griego en la segunda mitad del siglo VIII a.C. los poemas homricos se fijaron por escrito de un modo similar al que presentan hoy da y quiz lo hizo un bardo llamado Homero. El Ciclo pico es el nombre que se da a una coleccin de poemas picos (excluyendo la Ilada y la Odisea), de los que slo subsisten 120 versos, escritos por varios poetas de los siglos VII y VI a.C. Pudieron disponerlos as con el fin de elaborar una narracin cronolgica que se extendiera desde el principio del mundo hasta la edad heroica. Se conocan bien en los siglos V y IV a.C., pero posteriormente se lean menos (conocemos el contenido de los mismos gracias a Proclo). Haba un ciclo troyano que completaba la historia de la Guerra de Troya. Los poemas picos que lo integraban eran: Cipria, Aethiopis, la Pequea Ilada, Iliupersis, Nostoi y la Telegona. Haba tambin un ciclo tebano, narracin de las leyendas de Tebas, que inclua la Tebaida. Todo esto formaba el repertorio del que los poetas griegos dramticos y lricos sacaron el argumento para muchas de sus obras. A finales del siglo V a.C. la pica griega haba perdido su espontaneidad y se estaba haciendo alusiva e incluso pedante. En el siglo III a.C. el poeta helenstico Apolonio de Rodas escribi en 4 libros las Argonuticas; en el siglo IV d. C. Quinto de Esmirna escribi Posthomrica en 14 libros para llenar el vaco entre los acontecimientos de la Ilada y de la Odisea, y en el siglo V d.C. Nonno escribi las Dionisacas en 48 libros. 3. ROMA. La pica se introdujo en Roma en el siglo III a.C. con la versin latina de la Odisea de Homero que tradujo a versos saturnios Livio Andrnico. A travs de los fragmentos que quedan parece que era ms una adaptacin que una traduccin de Homero, pero se convirti en una obra famosa e influyente. Nevio a fines del siglo II a.C. intent crear una obra completamente original mediante una composicin en versos saturnios sobre las Guerras Pnicas que se consideraba, con razn, su obra ms importante. Los Anales de Ennio son un poema pico en 18 libros sobre la historia de Roma. En este trabajo se utiliz por primera vez en la literatura latina el hexmetro dactlico. El mayor poema pico latino fue la Eneida de Virgilio, influida no slo por la pica griega de Homero sino tambin por Ennio y por otros poetas latinos que escriban en hexmetros. En la edad de plata de la literatura latina la pica se hizo ms retrica y parece ser escrita para ser declamada. La mejor obra pica de esa poca fue el Bellum civile de Lucano (a veces titulado la Farsalia). Otros poetas picos del imperio cuyos trabajos sobreviven en parte fueron: Silio Itlico, Valerio Flaco, Estacio y Claudiano. Entre los poetas cuyos trabajos se han perdido estaban Cornelio Severo (ensalzado por Ovidio y Quintiliano), que escribi poemas histricos, y Albinovano Pedo, autor de una Teseida y un poema sobre las campaas de germnico.

Caractersticas
Alternancia de discursos que tiene como origen la observacin aristotlica de la diferencia entre mmesis y digesis, es decir, entre narracin y descripcin. 1. Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados. 2. La narracin se realiza en pasado. 3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No est siempre presente, como en el gnero lrico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el gnero dramtico. 4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa, es la prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...) 5. Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico), razn por la cual suele ser de mayor extensin. 6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como captulos, epgrafes... 7. Posee las siguientes variantes o subgneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional, y la novela. 8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta. 9. Tambin puede ser de carcter ideolgico. 10. Mezcla lo real con lo fantstico. 11. Magnificacin de la figura del hroe, a travs de las hazaas que realiza.

Subgneros
El gnero pico se encuentra en todas las literaturas, pues es un gnero esencial, y se puede dar y se ha dado histricamente en formas muy diferentes.

Hctor trado de vuelta a Troya Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh), griegos (Ilada, Odisea), romanos (Eneida) e hindes (Mahabarata, Ramayana) compusieron epopeyas en torno a las hazaas de un hroe arquetpico, que representaba los valores tradicionales colectivos de una nacin, y otros personajes como dioses y hombres, incluyendo adems elementos fantsticos. En la Edad Media la epopeya se denomin cantar de gesta, y en ella empezaron a escasear los elementos divinos y fantsticos. En Francia se compusieron la mayora de ellas, y la ms influyente fue la Chanson de Roland o Cantar de Roldn. En Espaa se compuso el Cantar de Mo Cid, entre otros. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos, y los sajones el Beowulf. En Inglaterra, no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin Hood, pero se escribieron en prosa historias sobre un hipottico rey llamado Artus o Arturo. En Islandia, las

sagas, aunque tienen un marcado carcter histrico, se emparentan con esta tradicin narrativa, sobre todo en las sagas arcaicas como la Volsunga Saga. Con el paso a los tiempos modernos, la epopeya empez a estar protagonizada no por hroes y dioses, sino nicamente por personas vulgares y corrientes, cuya nica hazaa era la supervivencia o conseguir una mejor condicin social; de igual manera, las hazaas fantsticas fueron sustituidas por una tendencia realista. sa fue la gran contribucin de novelas como la annima novela picaresca espaola El lazarillo de Tormes y, sobre todo, las dos partes del El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha de Cervantes, que desacreditaron por completo los restos de epopeya que venan de la Edad Media, encarnados por los llamados libros de caballeras. El Quijote supone, pues, el nacimiento de la novela moderna realista y polifnica, escrita en prosa, y cuyos protagonistas son personas vulgares y corrientes que se mueven en ambiente realista, sin hechos sobrenaturales y sin que intervengan los dioses. Este tipo de novela se desarroll extraordinariamente en el siglo XIX, cuando la burguesa lo tom como modelo para exponer sus inquietudes y como espejo de su nueva ideologa materialista. La novela realista del siglo XIX es la epopeya de la clase media o burguesa. El poema pico culto intenta reactualizar en los tiempos modernos la epopeya griega y romana, sus antecedentes, en un estilo generalmente lleno de reminiscencias y en rima consonante. A este gnero pertenecen, por ejemplo:

La Eneida, del romano Virgilio. La Divina Comedia, del florentino Dante Alighieri. Os Lusadas, del portugus Lus de Cames. Orlando furioso, del italiano Ludovico Ariosto La Araucana, del espaol Alonso de Ercilla. El Bernardo del Carpio o La victoria de Roncesvalles, del espaol Bernardo de La Henriada, del francs Voltaire. El Paraso perdido, del ingls John Milton.

Balbuena.

El cuento tradicional es una narracin annima de carcter oral que sirve para pasar el tiempo y se suele contar a los nios. En el siglo XVIII y XIX empezaron a recogerse y estudiarse. Colecciones de cuentos populares son las de los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm en Alemania, o Charles Perrault en Francia. La leyenda, escrita en verso o en prosa, es caracterstica del siglo XIX y narra hechos con alguna base histrica de verdad, pero fabulndose mucho en ellos libremente. Cabe destacar, por ejemplo, las Leyendas de Gustavo Adolfo Bcquer. El mito es una narracin corta que tiene una funcin cognoscitiva o explicativa, etiolgica, frecuentemente de carcter alegrico. Es por esto que su estudio est ms relacionado con la mitologa. En ella se habla a cerca de personajes divinos o extraordinarios, que forman parte de las creencias de una cultura. El relato es una narracin escrita de autor conocido, con pocos personajes y sin la complicacin y meandros de que hace gala la novela clsica. El romance o, en los pases nrdicos, balada, es una narracin corta en verso, casi siempre de carcter annimo, surgida en general de la descomposicin de los cantares de gesta medievales, aunque pronto fueron compuestos algunos romances y baladas por nuevos autores imitando los romances viejos (La Balada del Caballo Blanco, de G. K. Chesterton).

Dor Marco Lombardo Componentes bsicos del gnero La intriga


La intriga es la trama o argumento, lo que pasa, lo que se cuenta. La forman los sucesos, expuestos en orden artificial o artstico. La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos: 1. Desde el comienzo: la sucesin de los acontecimientos parte de un embrin de historia que se desarrolla en una sucesin lineal. 2. En su transcurso: en pleno nudo argumental, con posteriores retrocesos; el argumento no se desarrolla linealmente. Si el discurso sigue un orden regido por una cronologa o temporalidad objetiva, la intriga tiene una estructura lineal. Cuando se altera el orden de los sucesos, la intriga linealmente, es decir, cuando la relacin de los sucesos es acorde con la sucesin lgica de la temporalidad objetiva, la estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento culminante, llamado clmax argumental. En las novelas de intriga lineal, el clmax es el momento de resolucin definitiva y estable del proyecto emprendido.

El personaje
El hroe pico tiene un objetivo o ideal concreto y ha de superar una serie de obstculos para alcanzarlo. Puede tener contactos con una divinidad (misin), especialmente en la pica grecolatina. Mantiene actividad guerrera y, a menudo, se da el peregrinaje meramente funcional, pero tambin puede aportar una significacin. El nombre de los personajes es un primer rasgo caracterizador, esta caracterizacin puede ser muy elemental cuando es slo designativa. Pero el nombre puede caracterizar tambin de un modo expansivo (y no slo designativo).

La caracterizacin
Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales, temperamentales, morales, ideolgicos, etc.

sta puede ser de dos modos: directa e indirecta. Es directa cuando explcitamente se dice cmo es el personaje y as suele ocurrir en la pica, donde hay abundancia de eptetos referidos al personaje, tanto en la pica clsica como en la medieval. Sebastin Llano era quien transmita las epopeyas, el medio empleado era cartas, poemas, narraciones de sus aventuras...

El espacio
El relato evoca un complejo de experiencias humanas determinadas en el tiempo y en el espacio. El espacio colabora decisivamente en la configuracin positiva o negativa del personaje. En la pica se puede dar el espacio nico, pero es ms comn un relato itinerante. se dice que el espacio es muy importante ya que este puede influir en las acciones del personaje.

El tiempo
La literatura es un arte temporal. Los distintos estratos de temporalidad se podran resumir as:

Temporalidad externa o extra textual. Como su nombre indica, es la que se refiere al momento de produccin y de consumo de la obra. Habr, por lo tanto, un tiempo del escritor y un tiempo del lector, que pueden ser o no contemporneos.

Temporalidad interna o textual. sta, por su parte, est ntimamente relacionada con el contenido de la obra. As, distinguiremos un tiempo de la aventura (El tiempo de la historia, de lo contado), un tiempo de la escritura (Orden en que se narran los sucesos. Si este orden coincide con el tiempo de la aventura, estaremos ante un discurso lineal; si no, ante un discurso discontinuo) y un tiempo de la lectura; es decir, tiempo necesario para que la obra sea leda.... Es un tiempo muy contrado en la mayor parte de las obras, pero siempre suele ser alrededor de 10 o 20 min.

El punto de vista
Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos est contando. Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervencin y conocimiento de la accin, puede establecerse el siguiente esquema:

Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona, pero describe slo lo que puede ser visto, odo o pensado por un solo personaje.

Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y describe todo lo que los personajes ven, oyen, sienten e incluso hechos en los que no hay presente ningn personaje.

Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos, pero sin poder adentrarse en el interior de los personajes.

Primera persona central (narrador protagonista o autobiogrfico): El personaje principal, en primera persona, cuenta su propia historia.

Primera persona perifrica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia del protagonista, la cual conoce por estar igualmente involucrado.

Primera persona testigo: Un testigo de la accin que no participa en ella directamente, narra en primera persona los hechos.

Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna. El autor narra en segunda persona, generalmente para introducir al lector en la mente del personaje o crear una sensacin de falso dilogo del protagonista consigo mismo.

pica clsica
Artculo principal: pica grecolatina. El primer gran pico occidental es, sin duda, Homero (probablemente siglo VIII a. C.), autor de poemas narrativos donde la leyenda (forma usual de transmisin de las hazaas histricas) se mezcla con un ncleo de verdad histrica.

La Ilada basa su argumento en la guerra de Troya. La Odisea, basa su argumento en el retorno de Odiseo a taca.

Ambas destacan por su unidad y coherencia, resaltando la inteligencia y la astucia, el riesgo y la aventura. Homero pone de relieve sentimientos humanos primordiales. No son literatura religiosa, pero no le andan lejos. La pica griega no nos ha llegado, Homero aparte, sino en muy breves fragmentos. Sabemos que acab por degenerar en parodia. Hesodo (siglo VIII a. C.?), probablemente contemporneo de Homero, escribi pica didctica. Fue el primer autor que tuvo conciencia de serlo, de la individualidad. Escribi dos obras:

La Teogona, poema de carcter moral y religioso en el que informa de los orgenes del mundo, la genealoga de los dioses y otros mitos. Trabajos y das, larga epstola moral a su hermano, que incluye relatos mticos. Ya en poca alejandrina, Apolonio de Rodas (295 a. C. - 215 a. C.) compuso las Argonuticas a imitacin de Homero. La tradicin pica griega lleg a Roma y all este gnero se divide en antes y despus de Virgilio. Entre los precursores de Virgilio se dieron dos tendencias: la que sigui la tradicin pica alejandrina y la que sigui la tradicin guerrera romana. Muy pronto se hizo la traduccin de la Odisea, que influira mucho en los romanos. Entre los autores destacan Nevio (Bellum poenicum) y Ennio (Annales), quien introdujo el hexmetro. Virgilio (70 a. C. - 19 a. C.) escribi la Eneida; introdujo todo lo que constitua la historia de Roma (mitologa, leyenda, filosofa, religin...); busca hallar en el pasado austero una justificacin del podero presente, mediante antecedentes divinos, ya que Eneas es hijo de Anquises y Venus. Tras Virgilio se dar en Roma un renacimiento artificial de la epopeya. Algunos continuadores son: Estacio, quien realiza poemas de encargo y Lucano.

Referencias 1. http://www.etymonline.com/index.php?term=epica

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