MUSIC-HALL, DANSE, COMDIE, DIAGNOSTIC, PRONOSTIC par Georges POMIS

J'tais dans les coulisses du Thtre Pigalle. Les Coulisses ? Peut-on employer ce mot ? Je me trouvais au milieu d'une norme machine puissante et complique, presque neuve. Je ne saurais pas la dcrire. Sitt construite on a permis tout le monde de la visiter. C'tait peut-tre amusant. Les gosses qui viennent de terminer un objet Meccano se prcipitent sur toutes les personnes de la maison pour le faire voir et recevoir des flicitations. Un jouet Meccano est destin ne servir rien, sa construction seule est amusante. Ici ce n'tait pas le cas ; la machine devait servir jouer la comdie. Elle devait ! Un clou chasse l'autre. C'est--dire un outil est chass par un plus perfectionn. Ici l'outil perfectionn tait install l'autre bout de la salle et l'on avait plac un cran devant toute cette belle mcanique. Le Thtre Pigalle ouvrait en Cinma sonore. En somme, et comme toujours, le bel outil avait tu les mtiers qu'il devait servir. L'homme est un animal constructeur d'outils. Il ne rsiste jamais au plaisir d'en construire un nouveau, plus compliqu que les anciens, qui doit rduire son travail. Il le rduit parfois mais surtout il le modifie. Le thtre Pigalle est une petite illustration de cette loi. Le Music-Hall tout entier l'a suivi. Aprs guerre on ne savait pas o tait le got du public. La scne du Music Hall fut un champ d'expriences ouvert

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toutes les catgories nationales et internationales. La Danse fut la base de ces spectacles parce que : 1 Le dsir et le besoin de tout recommencer, de faire table rase pour construire du nouveau rgnait en matre l'poque (La Danse est une manifestation sans aucun outil et la plus primitive des extriorisations humaines. Elle convient parfaitement cet tat d'esprit). 2 On prouvait le besoin d'lever l'excitation du plaisir son maximum, de manifester sa joie en commun. 3 Enfin en France on ragissait la priode Caf-Con' d'avant-guerre. Des hommes d'affaires audacieux l'poque, parce qu ils n'avaient rien perdre et pas de formule toute prte exploiter voulurent gagner de l'argent avec le Music-Hall naissant. Les programmes taient creux et courts et tout homme voulant essayer d'amuser le public pendant dix minutes (peu importait le moyen) avait le plateau sa disposition pour tenter sa chance. Le public s'intressa trs vite ce genre de spectacle. Mais les directeurs ne comprirent pas que la russite ne se prolongerait qu'avec une audace continue, un renouveau incessant. Ils ne pouvaient le comprendre parce que toute activit dans l'organisation actuelle de la Socit a pour but le profit. Le moyen est secondaire : le gain ralis, il n'y avait plus rien chercher. Quand un spectacle russit, c'est--dire rapporte de l'argent, il n'y a qu' le recommencer puisqu'on ne cherche pas autre chose que l'argent. Le spectacle et l'acteur doivent se cristalliser dans la formule qui leur ont valu leur premire russite. Le nom succs passe marque de fabrique et garantit le produit. Le spectacle devient monocorde, on joue sans arrt du mme personnage : le rgime de la vedette est instaur. Mais un artiste n'obtient pas tous coups un succs gal. Consciemment ou non la nature humaine suivant son penchant un procd mcanique s'introduit pour recrer les circonstances juges dterminantes du succs. L'homme cherche toujours fixer par la machine pour pouvoir les rpter son gr les rsultats que son adresse lui a fait obtenir une fois. Et puis une machine qui fonctionne int-

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resse toujours. Le plus grand succs du Thtre Pigalle n'atil pas t de faire fonctionner sa machinerie devant le public qui tait venu voir jouer la comdie ? Enfin, la machine cote moins cher. Rappelons-nous la suite de chansons qu'un interprte venait dbiter seul avec plus ou moins de succs. Les chansons ne sont pas toutes aussi bonnes. Mme celles qui le sont ne conviennent pas galement au temprament d'un chanteur. Le tour de chant se rduisit d'abord quelques chansons, les plus sres, puis une seule. Il fallait qu'en trois minutes, avec une seule chanson, I artiste provoqut l'enthousiasme qu'un travail subtil, intelligent, bien prpar, en un mot artistement fait lui octroyait quelquefois au bout de trente minutes et... plusieurs annes d'apprentissage. Mais la prsentation de la chanson devint soigne. Des. rideaux d'un got souvent mauvais descendaient, montaient, s'ouvraient, ds guis et des costumes, enfin un dcor apparaissaient, prts recevoir l'acteur principal prsent mieux que sur un plateau et qui devait, grce cette prparation, obtenir en quelques minutes le formidable succs annonc l'extrieur. Le rsultat ne se fit pas attendre et les directeurs, ne comprenant pas pourquoi, accusaient auteur, interprte et public. Le procd fut pouss jusqu' filmer la chanson, comme on disait ce moment : non content de chanter, l'interprte jouait, expliquait, avec des accessoires ou avec des personnages tenus dans une pnombre calcule et qui apparaissaient soudain de la coulisse. Je sais impossible un retour aux formes anciennes. La mise en scne nouvelle telle que j'essaie de la dcrire tait ridicule parce que la chanson gardait toujours la forme de celle qu'un chanteur-tout-seul interprtait autrefois avec succs. En un mot parce qu'on ne se fiait qu' des moyens mcaniques surajouts. L'attendrissement bbte que l'on marque l'heure actuelle pour les modes surannes n'est qu'une marque d'impuissance et de mort prochaine. Le dcor et la machinerie peuvent exprimer quelque chose mais il faut savoir ce qui est dans leurs possibilits et ne pas vouloir les faire chanter.

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Une erreur aussi flagrante se dveloppa autour de la danse qu'on remplaa peu peu par des descentes d'escaliers, des montes de trappe, des robes lumineuses, des chutes de neige et des dcors panoramiques. Finalement les rles s'inversrent : la vedette ne fut plus l que pour prsenter la machinerie et alors.... elle n'eut plus de succs du tout. Le spectacle, travail d'ensemble, autrefois presque totalement excut peut-on dire la main par l'acteur qui recueillait les fruits de la russite, c'est--dire la popularit, et amenait le profit son directeur, tait maintenant fait la machine. L'acteur n'tait plus qu'un manoeuvre destin servir cette trange mcanique. Aucune admiration spontane, aucun enthousiasme, aucune puissance d'attraction ne pouvaient s'attacher lui. En un beau jour 1929-1930 les directeurs qui avaient cr le systme de la vedette, et en avaient vcu, prtextant que celle-ci ne leur rapportait plus assez, qu'ils la payaient trop cher, lancrent ce mot d'ordre : Ne faisons plus de vedette ; sans comprendre du reste pour quelles raisons profondes ils le disaient. La crise qui approchait, sans encore faire prcisment parler d'elle, les poussait dans cette voie. Les annes prcdentes, pour renouveler le lot des vedettes relles formes par une carrire, on avait essay quelque temps de faire jouer le rle des courtisanes (le mot est aussi bien masculin), choisies pour des raisons diverses et n'ayant pas grand chose avoir avec le talent scnique. Lances l'extrieur par une publicit base de lettres normes, de potins mondains et de soupirs d'alcoves, montres l'intrieur par une machinerie somptueuse : le rsultat si bien prpar ne se fit pas attendre. Enfin le triomphe de la machinerie fut complet. L'habitude d'employer du personnel de scne et la conviction que dans animal constructeur d'outils il y a avant tout animal, ont conduit les directeurs faire prsenter leurs machines, dcors, costumes, clairages, escaliers, publicit (voir premire page des programmes) par un personnel que nous appellerons fminin il faut bien plaire tout le monde dans des attitudes les plus crment et vulgairement suggestives. L'apport du Music-Hall amricain se

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fait ici sentir et pour ce genre de trouvailles il faut reconnatre que ces frigides et prudes amricains s'y connaissent. II s'en suivit un rapprochement du niveau des salaires entre le personnel artistique et le personnel technique : machinistes, lectriciens etc.... Les salaires de ces derniers n'augmentent pas dans les proportions qu'ils auraient pu atteindre par suite de I'inducation des ouvriers qui ne prennent pas entirement conscience de l'importance de leur rle et qui essaient, au lieu de dfinir leurs revendications envers le patronat, d'augmenter leurs salaires en tirant des pourboires du personnel artistique. D'autre part l'intrt qu'ils portent leur mtier refoule chez eux toute ide de revendiquer une amlioration de leurs conditions matrielles. Les Folies Bergres produisent depuis quelques annes le beau programme dont on vient de parler. Le Thtre Pigalle a voulu raliser lors de sa construction le dernier point de l'volution.

VOLUTION DE LA DANSE

Puisque la Danse nous intresse particulirement, voyons plus prcisment son volution au milieu de l'ensemble et les lments qui la reprsentent. 7 Les Girls charges de se faire voir et de danser. Elles excutent les pas et les mouvements d'ensemble qu'on leur connat parce qu'on les a vus faire d'autres. Ce sont des filles qui ont un mtier difficile, trs fatigant, qui l'on prte une vie relche que l'exercice de leur mtier leur interdit. Particulirement exploites parce qu'elles sont femmes et induques parce qu'on leur attribue les revenus extrieurs qu'ont certaines courtisanes qui font semblant de danser, et qui leur causent ainsi un prjudice moral et une concurrence dloyale. Le renouvellement de leurs danses se fait beaucoup par le costume qui reste pourtant d'un mme type. Leur apparition s'courte de plus en plus et se multiplie. Elles ne sont l que pour prparer et prsenter les trappes qui les amnent sur scne.

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2 Le Couple acrobatique. L'homme enlve la femme en attitudes conventionnelles unissant des rudiments de mivrerie classique aux robustesses des porteurs de poids. Thme : Le pcheur et la perle . a se passe au fond de la mer ; l'orchestre a beaucoup de volume , le tout avec une grce apprcie des servantes de restaurant et des jeunes potes encore inspirs de mauvais Cocteau. 3tf Le Couple mondain : l'art et la manire de porter une robe de soire et un habit. Dmonstration des gestes et attitudes prendre pour avoir le chic mode . Trs ncessaire sur les pistes de Casino pour apprendre aux gens qui se trouvent autour les manires des gens bien dont, du reste, ils sont tous srs de faire partie. 4 Le danseur excentrique. Le meilleur produit de l'poque neuve et saine du Jazz. Earl Leslie en a t ma connaissance et peut-tre aussi dans le Music-Hall entier le type le plus russi. H apportait sur scne une extriorisation spontane de la joie de 1 exercice physique, premire condition de la danse, des possibilits musculaires innes et extraordinaires, enfin une grande varit de mouvements violents mais toujours harmonieux. 11 fut suivi d'une pliade de danseurs qui remplaaient ce qu'il y avait de normalement acrobatique dans ses gestes par la culture systmatique d'une particularit physique, voire mme d'une difformit, pour en faire un truc succs. 5 Le ct le plus intressant fut l'importation de danses trangres. N'oublions pas cette splendeur qu'tait la Revue Ngre son arrive Paris. Pour montrer sur un exemple que beaucoup connaissent ce que peut faire l'ambiance et les dsirs des Directeurs, je leur demande de se remmorer Josphine Baker son arrive Paris, entoure sur scne du halo de lumire dore que sa danse crait et puis de regarder la triste ngresse vulgaire et conventionnellement bbte qui s agitait il y a quelques mois sur les planches d'un de nos Music-Hall. Disons que la Revue Ngre a d'abord t accueillie le plus mal possible c'est--dire par des salles vides. Ce n'est qu'aux Folies Bergres, puis l'an dernier lorsqu'elle tait compltement dfigure par le caramel de mauvais got que

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sont les tableaux de revues que Josphine Baker a fait recette. 11 est vrai mais ce n'est pas le moment de dvelopper ce sujet que Je peuple franais est avec le peuple italien celui qui s'intresse le moins au monde la Danse. Il n'y avait qu' voir le Thtre de l'Exposition Coloniale l'anne dernire pour en juger. Salles pleines : l'exposition dpassa de loin les recettes prvues et on voulait tout voir. Quelques spectateurs rares riaient se tordre et sortaient bien avant la fin en jetant des regards ironiques ceux qui avaient assez de niaise crdulit pour continuer regarder. A eux il ne fallait pas la faire plus longtemps. Les autres regardaient inertes les choses tranges qui se passaient sur scne. Ils taient au Jardin d'acclimation et regardaient des btes curieuses dont ils ne distinguaient pas bien la nourriture. Ils partaient sans rclamer parce qu'on les avait avertis l'entre qu'ils verraient effectivement des sauvages. Tous ces genres subirent dans leur domaine l'volution gnrale. Leurs apparitions furent de plus en plus courtes et par suite multiplies, pour maintenir la dure du spectacle. On gardait de chacune de leurs danses un truc, qui, plac au milieu d'un tout chorgraphique, prenait une valeur et en donnait l'ensemble, mais qui seul ne signifiait plus rien. On forait alors les applaudissements de plus en plus maigres d'anne en anne par la rptition de ce truc. On en arriva enfin au tableau o l'on entassait tant bien que mal tous les atouts de la Danse, des costumes, des ensembles, des dcors, de la lumire, du bruit d'orchestre autour d'un thme banal au maximum. Le tout formait comme une dgradation triviale et lugubre d'une des gniales prsentations de Serge de Diaghilew. Seuls les tableaux qui restaient dans la note prsentation d'un talage de magasin de luxe tait parfois d'un got parfait. Voici le terme du voyage. Maintenant on ne sait plus quel saint se vouer, car on ne voit qu'un miracle pour ramener la vie. On accuse la crise et le cinma sonore. A vrai dire tout fout le camp d'un commun accord. Thtre, cirque, einma et le reste. La dernire vraie vedette forme, Marie Dubas, permet une rsistance suprme. Elle a russi par son talent, son
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travail, sa tnacit et son adresse s'imposer vedette. A une poque o l'on fabrique sur commande des Stars de trois minutes qui sont et pour cause des toiles filantes, cet exploit prend la valeur d'un coup de force herculen. Un seul homme numro extrmement court a russi marquer sa place : Al. Sherman qui introduisit l'humour dans la danse l'aide de la mimique. VIE COMMERCIALE DU THEATRE

Si l'on en juge par analogie avec les autres artisanats k Music-Hall et le Thtre doivent disparatre dans les mmes limites qu'eux. Comme pour les autres mtiers chaque artisan se servant des connaissances acquises deviendra le serviteur de la machine qui dcoupe le travail suivant des lois nouvelles et s'adaptera une spcialit proche de son travail prcdent. L'auteur se spcialisera dans la composition des scnarios ou du dialogue choses bien diffrentes. II aura comme collaborateur un gagman charg de trouver des trucs de prises de vues ou de dcors comparables aux trouvailles ou aux ficelles qu'employait, avant, le metteur en scne de Thtre pour mettre en relief les passages voulus. Les autres mtiers se morcelleront et il en apparatra de nouveaux ; il y aura : un dcoupeur, un directeur de jeux, un photographe pour rgler les lumires, un oprateur, un aide-oprateur, un ingnieur du son, un ingnieur lectricien etc.... e t c . , enfin un ralisateur charg de coordonner tous ces services. Mais le Thtre prsente une premire diffrence avec les autres artisanats ; il a pour continuer vivre un argument bien personnel : il peut servir de ballon d'essai pour le cinma. Une comdie cote infiniment moins cher monter qu'un film et la mise l'preuve de la comdie devant le public est d'une indication sinon certaine, du moins pr' cieuse pour la russite d'un film tir d'elle. Les droits d'adaption au cinma pouvant tre levs permettraient au Thtre plusieurs tentatives avec, de temps autre, une rus-

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site. Le cinma entretiendrait ainsi son Laboratoire d'essais tout comme les autres industries.

VIE COMMERCIALE DU MUSIC-HALL

Le Music-Hall n'a pas cette chance. Ne parlons plus de la revue, qui, nous l'avons vu, se survit, mais de la forme Music-Hall d'attractions comme on dit en France, ou Varits > comme on dit dans le reste du monde. Le pro' blme est tout diffrent. Chaque numro se compose d'une personne ou d'un groupe trs restreint, 3 ou 4 par exemple. Il dure peu, de 8 12 minutes : les gens qui l'excutent sont ceux qui le crrent. Aucun numro n'est videmment cr de toutes pices ; la base est souvent apprise d'une tradition sur laquelle se greffent des ides prises d'autres numros qui ont du succs au mme moment. L'ensemble, par rptitions et apports successifs s'amalgame, se transforme insensiblement et donne parfois, grce la nature de l'excutant, un tout original. Cette formation explique les caractres communs des numros. Mais le travail des diffrentes catgories n'est pas toujours du travail d'expression, c'est surtout l'excution d'exercices difficiles, et un numro ne peut s'incorporer facilement dans un tout puisqu'il forme un tout par lui-mme. Le Music-Hall ne peut donc pas tre un Laboratoire de Cinma sauf pour les catgories directement expressives comme les chanteurs, par exemple, qui font ainsi le meilleur des apprentissages. Mais cela ne fait pas vivre le Directeur ; or c'est la condition ncessaire et suffisante pour qu'une entreprise se poursuive ,- d'autant plus que l'apprentissage est long au Music-Hall, comme dans les anciens mtiers. Un mal en entrane toujours un autre. Pour qu'un numro se forme il lui faut souvent et longtemps l'preuve du public ; comme il ne se renouvelle pratiquement pas, il faut qu'il voyage, et qu'un grand nombre d'tablissements soient constamment ouverts. Or le nombre des tablissements

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diminue. Les vieux numros s'arrtent, il s'en prsente moins de nouveaux parce que l'appel ne se fait plus. Avec beaucoup de salles et beaucoup d'attractions chaque salle peut avoir chaque (ois un programme intressant et le varier continuellement. Moins de salles et moins d'attractions entranent le rsultat inverse. Le public se lasse ; le succs, pour tre constant et chauffer l'enthousiasme, doit donner l'impression qu'il est grandissant. 11 suffit que l'intrt s'amoindrisse pour que des bruits de droute se rpandent. A l'heure ou j'cris il n'y a plus un seul Music-Hall de varits Paris. Ils n'ont trouv se prolonger que dans un compromis avec le cinma : moiti, moiti.
QUALIT SPCIFIQUE DU THTRE ET DU MUSIC-HALL

Une premire approximation a permis d'unir le sort des mtiers du Thtre ceux que le machinisme a plus ou moins compltement supprims ou transforms. Mais il n'y a tout de mme pas identit. La machine donnait le mme produit que le mtier qu'elle supprimait. Le machinisme de scne ou de cinma ne donne pas exactement le mme produit que le Thtre ou le Music-Hall. Pour les autres il n'tait question que de prix diffrent, de quantit et de qualit. Ici le Thtre peut dpasser l'artisanat et devenir un art, nous sommes en prsence de produits voisins mais malgr tout d'essence diffrente. Chacun a une qualit spcifique, un intrt spcifique, chacun apporte un aliment, une satisfaction que lui seul peut donner. D'o leur chance de ne pas mourir tout fait s'ils savent reconnatre ce qui leur est propre c'st--dire quelle qualit d'motion leur est donne eux seuls de produire. En un mot la plus grosse btise de la scne Music-Hall ou Thtre tait de singer le cinma ou mme de se laisser entraner par lui vers la machinisation. Si la scne veut vivre seule, il faut, au lieu de s'enrichir de moyens, qu'elle lague, qu'elle renonce, qu'elle concentre, qu'elle n'emploie que les moyens interdits aux autres. Les formes actuelles ne continueront, dans ce qu'elles ont de mieux, qu' cette condition.

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LE SPECTACLE FUTUR

Mais il y a aussi pour la scne une voie plus large, correspondant davantage notre poque et qui peut devenir son produit caractristique. C'est la voie de la collaboration. Voici le problme : Des spectateurs tant runis dans une salle pendant quelques heures, introduire dans ce public des sensations, des motions, des ides. On annonce la porte que tous les moyens sont bons, voire mme et surtout la collaboration du public. Les fauteuils peuvent tre lectriques, sonores et bascule, la scne tournante rendue verticale, et l'cran se dplacer des murs au plafond. Les acteurs rpondront en bousculant les spectateurs ou resteront peut-tre dans les couloirs bavarder entre eux et proclamer de temps autre leurs impressions sur le spectacle. La musique arrivera par les conduites d'air chaud ou glac, mais toujours parfume. Les machinistes joueront un rle important puisque par instant ils balaieront le public du faisceau de leur puissant projecteur. La pice changera peu prs tous les soirs car on y commentera les nouvelles du jour arrivant de Paris et du monde entier, les acteurs ne sauront donc jamais compltement leur texte et pourtant un seul faux geste pourra les faire tuer car leur travail acrobatique sera excut sans filet de secours et les possibilits de court-circuit seront forcment nombreuses. La troupe sera nombreuse et varie, chaque membre ayant pourtant connaissance du travail de tous. Elle restera toujours groupe L'industrie du spectacle ne vit plus comme les autres industries, que d'expdients. Ce n'est pas moi de dire tous les trucs plus ou moins lgaux qu'emploient les Socits aux abois pour durer six mois de plus. Mais ces dispositions ne font qu'augmenter les difficults en rapprochant l'chance. La situation est si insoluble qu'on en est arriv brler de bons films vieux de quelques annes pour forcer les salles passer les nouveaux trs mauvais, (des choses analogues se passent dans d'autres genres de productions) afin de les amortir au plus vite.

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Les formules anciennes sont tues par le machinisme qui n'a pas encore trouv sa formule propre. On ne peut plus dire qu'une rvolution s'impose, il faut constater qu'elle commence. Aidons l de toutes nos forces. Chacun dans son domaine, suivant des directives communes. Une vritable rvolution de forme coexiste avec une rvolution d'esprit, chacune entranant l'autre ; on imagine que les proccupations que reflteront ces spectacles seront aux antipodes de celles du trio bien connu qui occupe depuis pas mal de temps les planches du boulevard et d'ailleurs. Ils s'occuperont en tout premier lieu de la question qui s'impose nous.

ROLE DE LA DANSE DANS L'AVENIR

Quel sera le rle particulier de la danse dans l'avenir ? La danse n'a besoin et ne s'accommode d'aucun outil. Le mouvement est le plus primitif moyen d'expression de l'homme, il prcde le chant. Danser tait, et reste la grande distraction des peuples primitifs. Les outils apparaissent, se perfectionnent et procurent peu peu des moyens d'expression plus faciles manier et plus explicatifs ; des distractions prises avec un effort moindre ; la danse tend donc disparatre, submerge, transforme par l'outil, bien qu'elle soit la base de toutes manifestations puisque c'est d'elle que toutes sont nes. Mais pour pouvoir tre un constructeur d'outils, l'homme a besoin d'exister c'est-dire d'tre un animal. Quand on l'oublie l'animal rappelle violemment sa prsence. Ls d'attentions et de soins le corps s'appauvrit, s'tiole, souffre, devient malade. C'est par le refus de fonctionner, la douleur et la maladie qu'il sonne l'alarme. Mais avant, et sans montrer toujours que c'est lui qui parle, il provoque des envies et des ractions qui sont pour le cas prsent un besoin de mouvements qui apparat de la mme ncessit que le boire et le manger. Depuis quelque temps ce got se manifestait par la pratique des sports sous toutes leurs formes. Mais les transformations

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vont vite et nos jours d'ultramachinisme se devaient de trouver une contre-partie, ou plutt un complment ncessaire, plus violent encore que les sports ; aussi voyonsnous apparatre et grandir vite les socits naturistes et nudistes. Les actes de la vie qui autrefois contenaient plus ou moins bien proportionns tous les gestes et les possibilits humaines ont subi des transformations qui ont scind les activits et les ont classes bien part les unes des autres. Maintenant on joue l'un puis l'autre d'autant plus intensment tour tour que l'un est mieux spar de l'autre. Mais ces activits si spcialises ne procurent pas de satisfaction pleine, l'homme sera donc amen redcouvrir la danse comme une synthse totale de son activit lui procurant la plus harmonique la plus satisfaisante plnitude. La danse doit donc se considrer en premier comme le bien-tre total de l'individu en mme temps que la base, le dpart et le couronnement de toute une culture. Elle doit s'orienter vers les manifestations de masse du stade. Les dmonstrations devant le public doivent tre faites dans le but de convaincre de la joie et des bienfaits que la danse dispense. ou pour un cercle beaucoup plus restreint et pourrait-on dire pour le corps enseignant comme vrification des recherches nouvelles. Enfin la culture de la danse est particulirement ncessaire tous ceux qui font mtier de s'extrioriser, quelque soir le mode d'extriorisation. C'est la base qu'on ne saurait ngliger sans dsavantage grave. Pour me rsumer, les tendances que l'on doit chercher avec chance de succs raliser immdiatement sont : 1 Un Thtre nettement rvolutionnaire dans tous les domaines, cherchant la synthse de tous les moyens d'expression humains et mcaniques pour provoquer des ractions et mme des mouvements de foule. Le malaise actuel a fait maintenant sentir tous la ncessit d'un changement. D'autre part le public est hach par mille proccupations diverses. II est donc difficile pour le thtre de traiter un sujet qui intresse un grand nombre d'individus. Ceux-ci peuvent de nouveau former un bloc devant l'expression

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de leur proccupation commune en mme temps que l'indication de la voie suivre pour s'en librer. 2 Des cinmas Music-Hall, moyen hybride permettant aux vieilles formules de se prolonger en singeant de loin la tentative n I. 3 Des scnes de comdie purifies (je ne trouve pas d'autre mot). L'cueil viter sera sans doute ce qu'on pourrait appeler le Thtre littraire. 4 La tendance pour les Rcitals et les concerts grouper plusieurs artistes et plusieurs programmes d'orchestre en une seule soire pour sortir du cadre troit du public de gens de mtier ou d'initis qui les suit actuellement. Ce dernier courant intgrera bientt ses plus belles russites dans la tentative N 1. Georges PoMIs.

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