Plan Ill A Just Opa Storm Ella Do

Pg.
1 / 1
PROGRAMA NACIONAL DE ESTMULOS PLANILLA DE EVALUACIN
Ministerio de Cultura
Repblica de Colombia
Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011
PREMIO NACIONAL DE CRTICA Y ENSAYO: ARTE CONTEMPORNEO EN COLOMBIA. MINISTERIO DE CULTURA - UNIVERSIDAD DE LOS ANDES- 2012
Radicacin No. 20120214050001068
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Antonio Antonio (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: La escena y el papel rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 18 Total: 63 NOTA: Es un largo artculo de opinin sobre la danza en Colombia, que perfectamente puede ser publicado en un suplemento de cultura dominical. Pero no arriesga ninguna hiptesis de trabajo sobre el campo crtico. Solo hace consideraciones generales suficientemente informadas y en un estilo coloquial.
Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha
JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012
Direccin: Carrera 8 N 8-43. Conmutador: 3424100. Lnea gratuita (018000) 913079. Correo electrnico: estimulos_p@mincultura.gov.co. Internet: http://www.mincultura.gov.co
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050001127
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Ivn Castor. (Dependiendo de la convocatoria) La imgen que viene: Un Rgimen escpico Ttulo de la obra y/o proyecto: entre la Bildwissenschaft u los "Pequeos Monstruos". rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 25 Total: 75. Nota: Sugerente propuesta del plan de desarrollo de una hermenutica situacional, para cuyo propsito solo permanece en el estadio de una formulacin inicial, sin llegar a formular conceptualmente su pertinencia. Las citas a Didi-Huberman, Belting, Deleuze no bastan para sostener el desarrollo de una hermenutica visual que manifieste sus condiciones de existencia en paralelo a una hermenutica textual ya instalada en la academia. La novedad de este ensayo reside en la voluntad de abrir un campo analtico nuevo, susceptible de concretarse en la formacin de unas ciencias sociales radicales, cuyo solo enunciado nos remite a un espacio de ficcin no exento de parodia universitaria. Se trata, sin duda, de una pieza literaria que invierte el lxico acadmico para terminar haciendo alcances propios de la ms ramplona sociologa de la recepcin artstica.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050001272
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Materile (Dependiendo de la convocatoria) Contemplacin Radical: Cuando una cosa es Ttulo de la obra y/o proyecto: una cosa y otra cosa. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 65 Nota: Una eficiente articulacin de dos conceptos introducidos para obtener una deficiente rentabilidad analtica. La imagen-tiempo (Deleuze) y el aburrimiento (Krakauer) declaran un marco de referencia que a la hora de abordar la performance de Hincapi permanece en un plano general, enfatizando en aspectos ingenuos de la relacin entere artista y espectador. Demasiados anuncios para terminar afirmando que la pieza es un ritual y que el arte performtico ocurre en una suspensin entre realidad fsica y experiencia psquica (Phelan).
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050001307
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Elisa. (Dependiendo de la convocatoria) Nuevas prcticas en el arte. Ciudad Kennedy: Ttulo de la obra y/o proyecto: Memoria y Realidad. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 28 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 78 NOTA: Magnfico estudio descriptivo sobre el tema. Exhaustiva exposicin de los presupuestos tericos de los actores involucrados, llegando a exponer sus dependencias metodolgicas y transferencias tendenciales. No es un ensayo. No arriesga un eje interpretativo. Resume conceptos de un nuevo arte pblico, llegando a esbozar los trminos de una correccin poltica en la que las relaciones entre artistas y comunidades permanece en un nivel precario de abordaje. Dependencia maniquea de una lucha institucional en que la figura fantasmal de la musealidad llega a ser determinante para la definicin de un campo de operaciones en que las contradicciones del propio proceso se hacen peligrosamente visibles. Sin habrselo propuesto, termina valorizando estrategias de reposicionamiento acadmico, en que el arte pblico aparece como el resultado natural en la reforma de planes de estudio.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050001308
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Pierre Menard. (Dependiendo de la convocatoria) 4 Maestros Colombianos de la Fisonoma Ttulo de la obra y/o proyecto: Caricatogrfica rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 70 Nota: Sorprende que para el anlisis de la exposicin referida, no se recurra a una teora elaborada de la fisiognmica, que hubiese permitido formular conceptualmente la prctica del rastreo como transformacin (construccin) del rostro. El estudio resulta muy til para conocer las trayectorias y estilos de los cuatro ilustradores. Un punto complejo: intentar dotar de estatuto artstico a una prctica editorial. Es el fantasma de estos estudios, que finalmente impide fijar el estatuto de la prctica caricatural como una prctica que no requiere de la garanta del sistema de arte. Opera en otro terreno. De todos modos, el texto resulta descriptivo, casi anecdtico, asumiendo rasgos de bitcora de una tribu.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214080001313
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Catalina la grande. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Un bulto de imgenes. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 70 Nota: Insuficiente propuesta sobre el carcter del archivo en Oscar Muoz. La nocin de bulto es forzada e inexacta en su proyeccin. Hacen falta los amarres que cierren el bulto. La descripcin de la accin El Puente se basta a si misma. No requiere de una introduccin en que se hace gala de una plataforma analtica que luego no se verifica en el objeto analizado. El nivel del anlisis corresponde al resumen de material ya circulante y conocido sobre la obra de Oscar Muoz.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050001317
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Nag. (Dependiendo de la convocatoria) Anlisis del mercado de arte contemporneo Ttulo de la obra y/o proyecto: en Bogot. Caso entre artista y galera. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 60 Nota: Conceptualizacin pobre. Confunde mercado de arte y mercado laboral de artistas. Por ejemplo, la enseanza superior de arte configura un mercado laboral que, segn las formaciones nacionales, puede ser decisivo en el peso que tiene la academia en la constitucin de una escena artstica. El mercado laboral universitario suele garantizar el mercado de galeras. En este estudio se sobrepone las nociones de mercado de arte y mercado laboral, para sostener de manera imprecisa los trminos de un estudio emprico del comportamiento de los precios. LA determinacin de la demanda laboral de los artistas aparece como el resultado de la aplicacin de una frmula en la que las variables cualitativas no estn eficientemente explicitadas. Dicha eficiencia, ms bien, la remito a la necesidad de complejizar la herramienta de anlisis de la escena de arte colombiana. Por ejemplo, no se precisa las caractersticas del mercado local ni la implementacin de sus modelos de negocios.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214190002008
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Jos Albornoz. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Salmona: Potica del espacio rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 90 NOTA: Excelente tesis de maestra. Est muy bien para ese formato: cincuenta pginas para introducir sus conceptos y cuarenta pginas para desarrollar la aplicacin de estos al caso Salmona. No falta nadie a la cita: Benjamin, Heidegger, Valry, Bachelard, Ricoeur, Agis Villaverde. Desde la nocin de habitar hasta la teora textual todo transcurre sin saltos epistemolgicos, a pesar de la diversidad de procedencia de las fuentes. Recin en la pgina cincuenta pareciera entrar en materia. Solo esta segunda parte parece bastar para fungir como ensayo, en sentido estricto, donde el autor arriesga al menos- un anlisis de arquitectura textual de Salmona, totalmente separado de los postulados de la primera parte. Es decir, no vala la pena trabajar en la legitimacin de unos conceptos cuya operatividad no ser verificada en el desarrollo de la segunda parte. Lo que ocurre en las tesis es que se las obliga a exponer el andamiaje sobre el que se va a sostener la interpretacin. Esta interpretacin efectiva no se sostiene en el andamiaje prefigurado porque lo construye desde el ejercicio mismo del anlisis. De este modo, la segunda parte qued como un buen ensayo para una revista de arquitectura, aunque puede resultar demasiado largo para las tolerancias editoriales de estas revistas. De todos modos, los anlisis sobre la biblioteca Virgilio Barco y las torres del Parque son un buen ejemplo de abordaje de un objeto, en un ensayo en que los presupuestos estn implcitos en el ejercicio mismo de la escritura. Es decir, no son precedidos de una antesala donde se expone a las autoridades que lo justificaran. Es la diferencia que hago entre un escrito acadmico y un ensayo.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002148
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Babilivom (Dependiendo de la convocatoria) Arte en Colombia vs. Art Nexus: dualidad Ttulo de la obra y/o proyecto: discursiva. rea: Artes Visuales
(10)
Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 75 NOTA: Contrariamente a lo enunciado como propsito, no es una lectura crtica de Arte en Colombia sino un estudio acadmico, pensado quizs en el marco de una maestra en sociologa de la recepcin. Si bien se denota un gran conocimiento de diversas coyunturas del arte colombiano, el manejo de bibliografa no conduce al establecimiento de una hiptesis plausible sobre las polticas de escritura de la revista, a travs de sus distintas fases. A lo ms aparecen coincidencias de cambios de formato con determinados movimientos de algunos grupos decisorios en el arte colombiano. No basta con remitir las citas a Bourdieu. Estas se despliegan como indicios de validacin de operaciones argumentales destinadas a demostrar su eficacia en la ilustracin de una metodologa. No arriesga una hiptesis, sino que describe un fenmeno.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002149
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Liminal. (Dependiendo de la convocatoria) Contracultura y Resistencia, ms que un Ttulo de la obra y/o proyecto: discurso poltico y subversivo. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 90 NOTA: Otra tesis acadmica. Sin embargo, el objeto de estudio obliga al autor a tomar riesgos interpretativos, no muchos, pero que ste ordena de manera eficiente. As, logra montar un dispositivo analtico, favorecido por la estructura del edificio blanco de tres pisos ubicado en la calle 32 con carrera 13 en la ciudad de Bogot. A partir de una hiptesis sobre nuevas formas de vivir juntos, pasando por las motivaciones de los colectivos sometidos a la tensin entre Liminalidad y Communitas, para proseguir con la figura del Drama Social representado como tctica de acumulacin de fuerzas sin destino, terminando con las preconcepciones que conducen al cierre de espacios alternativos, el autor conduce la argumentacin hacia la construccin de una derrota que es imputable a La Sociedad, sin ejercer el rigor analtico hacia las contradicciones evidentes que la propia experiencia contracultural exhibe desde sus comienzos. En este sentido, los hechos son manejados en favor de una argumentacin que no logra instalarse y que incluso esboza indicios de lo que sealo. Hay aqu un abordaje ingenuo de la contracultura y la resistencia. Las frecuentes citas a Turner, BAuman, Maffessoli, no bastan para sostenr la hiptesis inicial. Las comparaciones expuestas en pgina 49-52 sealan, sin embargo, constataciones empricas sobre el carcter de la autonoma de los grupos de artistas que trabajan en La Alternativa. El ensayo no penetra en las causas complejas de una derrota de proporciones.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002408
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Juana Beth. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Etereofona Sociocultural Contempornea. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 15 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 15 Total: 50
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002418
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Jos Lezama Lima (Dependiendo de la convocatoria) Propuesta para historiar la imaginacin de la Violencia en Colombia: teratologa, potica y Ttulo de la obra y/o proyecto: semntica en Estaba la pjara pinta sentada en el verde limn, de Alba Luca ngel rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 85 NOTA: El objetivo declarado de buscar un contrapunto con las referencias visuales del campo del arte colombiano que tratan el fenmeno (La Violencia) no es satisfecho. El nfasis ha sido puesto en el lenguaje verbal y el terreno del rito. En este plano, se releva la historia de la Violencia desde la posicin de la vctima femenina. En este plano resulta evidente la importancia de los trabajos de Mara Victoria Uribe Alarcn y Oscar Osorio. De hecho, de los diez ttulos sealados en la bibliografa, ocho de ellos remiten a autores locales y regionales, que estn suficientemente informados y han elaborado una base consistente de referencias analticas. Sin embargo, el contrapunto con obras visuales resulta ms bien un uso ilustrativo, de al menos, dos artistas, que son Restrepo y Obregn, muy bien localizados en el texto.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002462
Nombre del Participante y/o Seudnimo: El Educador. (Dependiendo de la convocatoria) el arte como instrumento re habilitador en la Ttulo de la obra y/o proyecto: sociedad rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 15 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 15 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 15 Total<: 45 Nota: No es un ensayo, sino un informe para una reunin de servicios de salud que deben discutir sobre la validez del empleo de la educacin artstica para un desarrollo ms integral de su trabajo. Es totalmente legtimo en ese terreno, sin embargo, no pasa a ser ms all que una declaracin de buenas intenciones.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002472
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Marilia del Mar. (Dependiendo de la convocatoria) Popularizar las artes, civilizar a la Ttulo de la obra y/o proyecto: ciudadana: Bienales de arte de Coltejer 1968, 1970 y 1972. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 31 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 24 Total: 70
Nota: Vibrante declaracin inicial sostenida sobre los estudios de contexto en la produccin de arte, para terminar en una descripcin plana de los efectos institucionales de la Bienal Coltejer. No considero que sea un aporte significativo, ni en trminos histricos ni en trminos conceptuales. Es un buen trabajo de recopilacin documentaria para una memoria universitaria sobre sociologa de la recepcin, gravemente atravesado por un ideologismo moralizante que pre-determina las conclusiones demonizando a los agentes histricos industriales involucrados. Este punto de vista se manifiesta en una consideracin pardica que se hace de la consigna popularizar las artes, al tiempo que no se aborda el efecto y posicin histrica del formato bienal en el debate sobre las polticas de dominio del campo cultural.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002554
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Phillip. (Dependiendo de la convocatoria) El Espacio Pblico Como Escenario Y Ttulo de la obra y/o proyecto: experiencia Para la Danza. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 60
Pg. 1 / 1
Radicacin No. Nombre del Participante y/o Seudnimo: Vihumala. (Dependiendo de la convocatoria) Caricultura Ttulo de la obra y/o proyecto: sociolgica. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 15 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 15 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 17 Total: 47 Nota: No es una visin sociolgica, sino un reportaje general. Hay distinciones que hacer. La definicin y posicin de la caricatura no es abordada conceptualmente. Carece de sustrato teerico mnimo. El reportaje solo describe algunos temas centrales en la obra de cada uno de los autores considerados. No alcanza a ser siquiera un mal ensayo de sociologa de la recepcin. Percepcin maniquea de la posicin de la caricatura en los medios. 20120214050002557
en
Colombia:
Una
visin
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002563
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Rosa Slavy. (Dependiendo de la convocatoria) Galctico, meditico y glamour: Fernando Ttulo de la obra y/o proyecto: Botero y el mercado del arte, 1975-2012. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 25 Total: 80 Nota: El punto de partida terico es extremadamente dbil. No se puede anunciar un tema de esta ndole recurriendo a trminos tan vagos como calidad de obra, importancia histrica, etc. Hay una aproximacin moralista no explicita, que se va consolidando a la medida que transcurre la escritura. La descripcin de las fluctuaciones de los precios de las obras de Botero terminan en un anlisis de los mecanismos de legitimacin que este artista pone en marcha para inscribir su nombre en la historia del arte colombiano, a travs de una particular estrategia de donaciones. Pero esto es el objeto de otro ensayo, que no se desprende de los avatares de los precios y de su presencia en las narco-colecciones. Si bien, una cosa conduce a la otra, es preciso mantenerlas separadas en provecho del rigor analtico. En definitiva, hay dos ensayos en uno. En ambos se adolece de objetividad; es decir, carecen de distancia analtica, manifestando una gran pobreza de relaciones institucionales.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002571
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Nicols Vallejo. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Monumento y registro. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 90 Nota: Ensayo poltica y eficazmente correcto. No es un cumplido. Sin embargo, est bien planteado. Elabora una hiptesis sobre la disolucin y desplazamiento de la nocin de monumento, reponiendo argumentos muy tiles sobre la nueva funcin de la ritualidad en las prcticas de arte. Las citas de Maderuelo, evidentemente, no podan faltar.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002613
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Pyme. (Dependiendo de la convocatoria) Tres Escuelas de Arte en Cali, Anlisis de su Ttulo de la obra y/o proyecto: Estructura Curricular entre el ao 2000 y 2008 rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 75 Nota: Es esto un ensayo? O bien se trata de una nueva tesis para una maestra en educacin artstica, o bien, se trata de un informe para un organismo oficial de cultura. El abordaje de la construccin curricular de la enseanza de arte poda ser objeto de un radical ensayo sobre las relaciones entre arte y Estado nacional. Pero lo que tenemos aqu es un anlisis comparativo de tres mallas curriculares, que no aborda las condiciones particulares bajo las que dichas mallas fueron confeccionadas en el seno de instituciones de enseanza especficas, con sus historias de luchas acadmico-polticas, que en este estudio ni siquiera son abordadas. Todo parece depender del acomodo de las malas curriculares a la tolerancia de la Ley General de Educacin.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214051902634
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Kuarimpoto (Dependiendo de la convocatoria) Pensamiento sistematico en procesos Ttulo de la obra y/o proyecto: investigacin - creacin en danza rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo
de
CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 60 Nota: Es un escrito sobre las condiciones para generar condiciones para un estudio sistmico sobre la danza y las artes visuales. El imperativo declarado consiste en reconocer que la inclusin de las artes visuales y la danza al sistema educativo superior ha promovido el acceso a estructuras de investigacin. Se trata de cmo incluir la investigacin artstica en los parmetros de la investigacin universitaria, a la luz de la teora cognitiva sistmica. Sin embargo, no se precisa de manera adecuada la nocin que se tiene de investigacin artstica. Ms que un ensayo, es un informe de trabajo para un departamento de artes integradas, en el seno de una escuela de arte.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214060002671
Nombre del Participante y/o Seudnimo: No especfico. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: "Ancdotas de ensayo en un grupo musical". rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 27 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 28 Total: 80 Nota: Relato autobiogrfico y crtico (en un primer nivel) de la miseria del interprete musical, vctima del autoritarismo-totalitarismo del director de orquesta/jefe de banda. El relato descriptivo no alcanza a establecer los elementos de un sistema complejo de funcionamiento orgnico de la produccin musical.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002719
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Tio Memo. (Dependiendo de la convocatoria) Memo-ria, de un payaso circo contemporneo Ttulo de la obra y/o proyecto: en Colombia. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 33 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 32 Total: 95 Nota: Gran esfuerzo de conversin de un relato autobiogrfico en relato histrico del circo colombiano. El dilema entre Circo y Artes circenses est sugerido como formando parte de un debate que define la contemporaneidad del circo colombiano, en que la tradicin familiar da paso a la formacin profesional. Esto abre un campo nuevo de operaciones para elaborar un estudio ms acabado de cules son los desafos para las artes del circo en relacin al arte pblico. Otro elemento: modestia y sencillez del relato. Es un asunto no menor. Sistematiza una experiencia personal que posee un valor de proyeccin significante. En relacin a otros objetos de estudio, que recogen una cierta atencin crtica de formacin universitaria, este objeto se revela como una orfandad respecto del mtodo de anlisis. Ms que el propio To Memo escribiendo, es su propio trabajo y su trayectoria la que debiera ser el objeto de estudio.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002721
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Entrevistador. (Dependiendo de la convocatoria) Dos fantsmas. Notas sobre la exposicin la Ttulo de la obra y/o proyecto: flor caduca de la hermosura de su gloria, de Wilson Daz. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 60 Nota: Texto carente de densidad analtica. Empleo de la entrevista al artista para desprender de su discurso directo una verdad autntica, sin distancia, manejando argumentos arbitrarios, confusos, sin alcanzar a prefigurar la escena en la que la obra en cuestin se inscribe. Descripcin insuficiente del contexto referido por esta ltima. Consideraciones sobre censura y represin que son habituales en textos vindicativos.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002728
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Abraham. (Dependiendo de la convocatoria) Mquinas a Escena: de vida artificial y Ttulo de la obra y/o proyecto: expresiones escnicas. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 15 Total: 55
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002731
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Patroclo. (Dependiendo de la convocatoria) "A la diestra de los gneros dramticos" Los Ttulo de la obra y/o proyecto: esquemas teatrales se han vuelto obsoletos? rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 24 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 23 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 22 Total: 69
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002735
Nombre del Participante y/o Seudnimo: T. J. Sony (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Debate altermodernidad/decolonidad. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 80 Nota: Uf. Resumen de la ltima bibliografa sobre el tema, sin entrar en consideraciones crticas acerca de la construccin del debate. No hay historizacin de la incorporacin de los conceptos en el debate crtico colombiano. Parece ms bien la promocin de un nuevo continente de operaciones acadmicas.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002740
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Mariejosef. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Arte contemporneo en Colombia. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 25 Total: 75
JUSTOPASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002742
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Nicols de Cusa. (Dependiendo de la convocatoria) La esfera de las relaciones. Ensayo de Ttulo de la obra y/o proyecto: interpretacin. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 83 Nota: Como se seala en pgina 8, el proyecto referido est en el cruce entre formas de narracin textual no lineal y proyectos de visualizacin de informacin. Sin embargo, el autor debe someterse a su propia derrota declarada: yo quera concebir y pensar la esfera como diagrama y fracas en el intento. De este modo se compromete en una reflexin sobre la esfera, en general, y sus efectos en la organizacin del pensamiento, y la obra singular de Santiago Ortiz, cuya perspectiva editorial aparece reivindicada en las primeras veinte pginas del ensayo. Dir que las consideraciones generales sobre la esfera desorientan al autor y lo conducen a sostener una visin ingenua de las redes, desconsiderando el valor del trabajo de <Ortiz. Es decir, si se hubiese dedicado en sus esfuerzos al trabajo de <Ortz, hubiese sido ms eficaz en su ensayo. Compite con Ortz. Desarma su propia estrategia analtica. Sin embargo, es un ensayo arriesgadsimo, porque opera en la frontera de la disputa autoral: el anlisis de la obra se revela como una obra en si misma, que amenaza su propio objeto.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002746
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Francisca. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: La mirada de Perseo. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 33 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 25 Total: 88 Nota: Difcil tentativa de armar un discurso sobre una obra particular, que sirve de eje a una reflexin sobre arte, fotografa y Violencia. Barthes, Benjamin, Didi-Huberman, puestos al servicio del anlisis concreto de una obra de Oscar Muoz sobre las desapariciones (de la imagen). Lamentables las ltimas lneas del ensayo denotan una extrema candidez sobre relaciones institucionales del arte. Lamentable, porque pone en duda la pertinencia demostrada en el anlisis inicial y demuestra que solo hay buenos resmenes de Camara Lcida, en que se aplica a la obra de Oscar Muoz las dos nociones ya canonizadas por la crtica: punctum y studium. Que es escrita permanentemente como stadium. Las fallas de dactiloscopa, inconcientes sin duda, resultan decisivas en este terreno. Entonces, al final, podemos estar contentos de que Oscar Muoz ya estaba en las elaboraciones de los autores empleados como referencia. El problema es que se supone que el abordaje de una obra como la Oscar Muoz asegura la mitad de la garanta. Es un error pensarlo de ese modo, ya que es en la prctica analtica que se demuestra la academizacin de la mirada sobre obras capitales del arte contemporneo colombiano.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002753
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Shedda. (Dependiendo de la convocatoria) El artista subualterno-decolonial: occidente, Ttulo de la obra y/o proyecto: Amrica y otras ficciones. rea: Artes Visuales
(30)
Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 90 Total: 90
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002757
Nombre del Participante y/o Seudnimo: La lnea. (Dependiendo de la convocatoria) Critica sobre el arte contemporneo Ttulo de la obra y/o proyecto: colombiano. La ficcin humana de la lnea. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 25 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 33 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 30 Total: 88
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002761
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Bruno S. (Dependiendo de la convocatoria) La sustraccin, Pablo Batelli el artsta como Ttulo de la obra y/o proyecto: transcriptor - la trastienda del espacio del arte. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva)
Pg. 1 / 1
! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 33 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 33 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 99 Nota: Posicin de la critica como transcripcin. Afirmacin de la prctica artstica como un sistema complejo en el que la posicin autnoma del artista no es ya decisiva, sino su inmersin en una trama discursiva en que aparece con fuerza la posicin de los agentes de circulacin discursiva como gestores de obra, por el rol que ocupan en la validacin del proceso de trabajo. Este ensayo, como lo pone de manifiesto, tramita una situacin de excepcin, que consiste en reconocer la prctica de transcripcin como un momento fundante del trabajo de gestin curatorial, que debe competir con el campo de produccin editorial en la lucha por la inscriptividad de las producciones. Las dos partes del ensayo son decisivas. La descripcin de transcripciones precede a las notas preparatorias destinadas a fundamentar una prctica que haba sido considerada como un momento marginal, incluible en las estrategias de mediacin de las instituciones museales. El imperativo educativo de los museos oblig a producir una gran cantidad de intervenciones de curadores y artistas que mediante el enunciado de su palabra viva, sustituan la perspectiva analtica, mediante un procedimiento reaccionario de conversin autoritaria. Poner en suspensin crtica la ingenuidad de dichos momentos de enunciacin obedece al ejercicio de construccin de una mirada sobre los procedimientos de ejecucin y control de los discursos en el montaje de la escena artstica, sin entrar en consideraciones morales (maniqueas) destinadas a poner en duda el rol del curador. El punto de quiebre de la relacin ser revisitado desde la categora laboral del transcriptor, que no es solo quien registra, sino quien edita el registro y lo pone en escena de escritura, en el marco de una estrategia de visibilizacin de las intervenciones orales. En este caso, es posible remitir el rol del transcriptor al de un etngrafo consciente de los efectos reconstructivos de su presencia en el seno de una comunidad que habla para confirmar lo que (este) ya sabe. Ciertamente, la voz se hace espacio y tiempo en la hoja transcrita, pasando a gozar de una corporalidad tipogrfica que dificultosamente reproduce la tensin (el grano) de la voz. Luego, la trasncriptibilidad deviene legibilidad de segundo grado. Es all done se juega el destino de un texto que solo se hace visible aceptando sus mermas de enunciacin, para ser modulado a los intereses de lectura prefigurados por la distancia entre tiempo de enunciacin y tiempo de edicin. As, no hay regreso al original. En este ensayo, la segunda parte permite acceder a una especie de declogo retrabajada desde la nocin de un testigo para quien la nocin de fidelidad parece depender de la nocin de correccin editorial. Escuchar, ya es interpretar. Pareciera ser el principio puesto en juego. Al que se agrega, transcribir, literalmente, ya es interpretar. Se podr pensar, entonces, que transcribir es una forma grado cero de la traduccin. El punto est en reconocer donde se escribe el manual de estilo inconsciente que lo habilita como prctica en la escena de arte colombiana, donde existe una profusin discursiva dependiente del sndrome educativo de los museos y centros de arte. La palabra del artista en su enunciacin directa es severamente puesta en suspensin crtica. Igualmente, la palabra del curador es remitida a su manual de estilo determinante. LA cita ya no es cita sino montaje. Esta es una buena plataforma destinada a revisar los fundamentos de la prctica crtica en una formacin intelectual como la colombiana.
Pg. 1 / 1
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002763
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Madame Herschel. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Caligrafa de las sombras. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 33 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 33 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 99 Nota: Importante y sugerente punto de partida para el ensayo: La fotografa como soporte de escritura del trauma. La proximidad del registro fotogrfico afirma la distancia insalvable de la prdida. Lo nico que se revela es el tiempo del vaciamiento: dolor que no se podr interiorizar jams. Cuestin de nombrar la muerte: presentia in absentia. El texto no transa con la posicin fronteriza del propio artista, Echavarra, quien es situado en una apuesta arriesgada que permite que su obra sea leda desde una difcilmente sostenible estetizacin de la violencia. Sin embargo, esta ambigedad no deja pasar de largo la advertencia atribuida a Benjamin, como es de rigor en la crtica de la ltima dcada, sobre la estetizacin de la poltica. El texto aborda sin complejos esta frontera y aborda los desastres de la guerra desde la categora nancyana del des-obramiento: el nosentido de la muerte nos sobrepasa; el duelo nunca termina. Duelo interminado, duelo interminable, no hay otro ensayo en esta seleccin que aborde las relaciones entre arte y Violencia con mayor pertinencia. No me refiero a la obra de Echavarra, sino al texto analtico sobre la serie de Bojay. La obra es solo un sntoma de la inmemorializacin. El texto se oraniza desde las notas al pie de pgina, que en este caso, invierten la localizacin de la corporalidad tipografica del enunciado. El texto de abajo, es la sub-versin del texto que corre por arriba, editado para ser ledo como corpus. La nota al pie, empleada como obsesin garantizante en los textos acadmicos, en este caso denotan un uso pardico que afirma el peso del trauma de una escritura siempre excesiva y excedida por sus sobredeterminaciones. Las notas demuestran el manejo de la literatura crtica colombiana en esta coyuntura. No menciona a Nancy ni Benjamin como garantas autorales sino como referencias instrumentales, respecto de las que el anlisis toma sus riesgos significativos.
Pg. 1 / 1
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002794
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Rafael Ortiz Jaramillo. (Dependiendo de la convocatoria) Un saln horizontal y la aplicacin del Ttulo de la obra y/o proyecto: degradado rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva)
Pg. 1 / 1
! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 33 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 33 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 99 Nota: El autor expone su esquema narrativo y demuestra su participacin en un debate poltico e institucional determinado. Es decir, declara de inmediato los trminos de dicho debate y trabaja un objeto especfico, una construccin institucional en acto, a saber, un Saln de arte. Esto implica describir las condiciones que conducen a sostener la hiptesis de existencia de un Saln del Caribe, poniendo en juego la validez de las polticas de desarrollo de las artes a nivel regional. El texto no es acadmico; es decir, no tiene como propsito encubrir un ensayo como tesis de maestra. Se trata en este caso de un ensayo crtico, que define un objeto institucional bajo cuestionamiento, y pone en perspectiva las acciones institucionales con las orientaciones de poltica general, para finalmente, estudiar la tolerancia del formato del Saln para acoger obras que ponen en crisis los formatos de exhibicin tradicionales y que ponen el nfasis en la visibilizacin de procesos. El valor de este texto reside en poner en escena un debate en distintos niveles, en los que se analiza la dependencia simblica de los salones regionales respecto de los nacionales; asi mismo, se pone en tensin el modelamiento de las instituciones de Estado en relacin a formas extremadamente complejas de definicin de la correccin poltica apoyando iniciativas inicialmente irruptoras pero que se revelan como iniciativas de asistencialismo para comunidades vulnerables. Los prrafos finales apuntan, sin proporcionar mayores claridades, a sealar una distincin que puede ser seala a ttulo pardico: regresar al artista (individual) o promover el colectivo? Esta distincin, de parte del autor, es planteada con gran ingenuidad, hacindose parte de un malestar discursivo de proporciones que atraviesa la relacin de las prcticas artsticas con las instituciones pblicas. Al menos, este es un texto que aborda un tema dinmico cuyo anlisis repercute en la representacin que los artistas se construyen en torno y desde su pertenencia a una escena local especfica, en el marco de una escena nacional donde la hegemona cultural metropolitana invisibiliza o desplaza la especificidad de las regiones, encubriendo sus contradicciones. Esto es un ejemplo de crtica, me parece, en el sentido ms propio.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002830
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Perla blanca. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Actos de Vida rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 93 Nota: Extraordinario relato autobiogrfico sobre la miseria de la enseanza superior de arte. Como respuesta a dicha miseria, la autora resuelve formalmente comprender el concepto ampliado del arte de Beuys y hace el relato de dicho emprendimiento. Particular atencin merece la decisin de construir un archivo especial, as como la mencin al estudio pormenorizado de la obra de ste. El relato da a entender que la construccin de las condiciones de este estudio forman parte de una expansin singular del estudio de Beuys, como un momento de realizacin del un concepto ampliado del arte, no tanto por la dedicacin al estudio del propio Beuys, sino por el efecto de su lectura. Para ello, la autora cita de manera conclusiva a Alberto MAnguel: existe una tica de la lectura, una responsabilidad en como leemos, un compromiso a la vez poltico y privado en el acto de volver las pginas y seguir las lneas. Las lneas en cuestin se refieren, por cierto, al discurso de Beuys, Hablar del Propio Pas Alemania, que ste pronunciara en Munich en 1985. Su acto de vida, como relatora de este proceso, comienza con la lectura reiterada de este discurso. El acto de lectura como acto de vida.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214060002839
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Venusina plutnica. (Dependiendo de la convocatoria) Amores y majares a la carta: servicios y Ttulo de la obra y/o proyecto: afectos en la relacin arte y gnero. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 30 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 30 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 33 Total: 93. Nota: Sugerente ensayo sobre la economa del afecto como parte del sector de los servicios. Desmantelamiento de los procedimientos del amor romntico, mediante la puesta en escena crtica manuales de comportamiento amoroso en su articulacin con rituales gastronmicos. Posicin de prcticas de arte realizadas por mujeres tomando en cuenta la presencia de un principio que opera como generador simblico: la mujer servida como en bandeja. Es la disponibilidad corporal la que es sometida a severa crtica, mediante la cercana con metforas de consumo alimentario.
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002854
Nombre del Participante y/o Seudnimo: La comisara. (Dependiendo de la convocatoria) Arte contemporneo: actualidad, autonoma y Ttulo de la obra y/o proyecto: libertad. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 20 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 25 Total: 65
Pg. 1 / 1
Radicacin No. 20120214050002890
Nombre del Participante y/o Seudnimo: Patty Hearst. (Dependiendo de la convocatoria) Ttulo de la obra y/o proyecto: Una lengua cortada en dos. rea: Artes Visuales Modalidad: Ensayo Largo CONCEPTO ACERCA DE LA OBRA Y/O PROYECTO (Criterios de evaluacin, los que queden establecidos en la convocatoria respectiva) ! Precisin y claridad de los argumentos (redaccin, estructura, ritmo, mtodo expositivo, elocuencia, legibilidad): 1/3. 20 ! Relacin con el campo del arte en Colombia (relevancia, fundamentacin, actualizacin, conocimiento): 1/3. 25 ! Singularidad (originalidad, suspicacia, riesgo, novedad, distanciamiento, revaluacin, ! sinceridad, perspectiva, interpretacin, tono): 1/3. 20 Total: 65

Plan Ill A Just Opa Storm Ella Do

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Plan Ill A Just Opa Storm Ella Do

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Pg.

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha

JUSTO PASTOR MELLADO VALPARAISO-CHILE, 20-AGOSTO-2012

Cdigo: F-GPE-004 Versin: 1 Fecha: 01-06-2011

Nombre y firma del jurado Ciudad y fecha