ANDREA FRASER L1%, CEST MOI

Figura 1. Andrea Fraser, Indicadores, publicado annimamente en Artforum, verano 2011, p. 431. Realizado por 24 Advertisments, un proyecto de Jacob Fabricius, con la asistencia de Santiago Perez Gomes-de Silva, Studio Manuel Roeder.

Cmo ganan su dinero los ms importantes coleccionistas del mundo? Cmo se relacionan sus actividades filantrpicas con sus operaciones econmicas? y qu significa coleccionar arte para ellos y cmo esto afecta al mundo del arte? Si nos fijamos en los ingreso de esta clase social, es evidente que sus ganancias estn sustentadas en el crecimiento de la desigualdad del resto de la humanidad. Esta redistribucin del capital en cambio, tiene una influencia directa sobre el mercado del arte: entre mayor sea la brecha entre ricos y pobres, mayores son los precios de este mercado. La situacin pareciera configurar un urgente llamado para que se desarrollen alternativas a las actuales circunstancias. Quines son los coleccionistas del arte contemporneo hoy en da? La lista de Artnews con los 200 coleccionistas ms importantes es un lugar

obvio para empezar. Cerca de los primeros lugares de esta lista, en orden alfabtico, aparece Roman Abramovich con una fortuna avaluada por Forbes en US$13.400 millones, quin admiti haber pagado miles de millones en sobornos para hacerse al control de activos en petrleo y aluminio de Rusia1. Bernard Arnault, listado por Forbes como el cuarto hombre ms rico del mundo con US$41.000 millones de dlares, controla LVMH (Lase Luis Vuitton, un conglomerado multinacional francs, dueo de ms de 60 marcas de renombre alrededor del mundoI), quien a pesar de la crisis de la deuda, report un incremento en sus ganancias del 13% durante el primer semestre del ao 20112. John Arnold, director de un fondo de inversiones y quien inici su carrera en ENRON donde recibi un bono por US$8 millones antes de su colapso recientemente le dio US$150.000.oo a una organizacin que busca limitar
I

Nota del traductor. Tomada de Wikipedia. http://es.wikipedia.org/wiki/LVMH

el presupuesto de los fondos de pensiones del sector pblico3. Eli Broad, miembro del consejo directivo del MoMa, el MoCa y el LaCMA, tiene una fortuna calculada en US$5.800 millones y fue miembro de la junta directiva y accionista mayoritario de AIG. Steven A. Cohen, con una fortuna calculada en US$8 mil millones, es el fundador de SAC Capital Advisors, la cual est siendo investigada por el uso ilegal de informacin privilegiada4. Dimitris Daskalopoulos, consejero ejecutivo del Guggenheim y quien preside la Federacin Empresarial Helnica, recientemente hizo un llamado a la modernizacin de la iniciativa privada para salvar a la desfalleciente economa Griega del abultado y parasitario paternalismo del estado5. Frank J. y Lorenzo Fertita fueron el tercer y cuarto hombres mejor pagados en los EE.UU. durante el ao 2007 de acuerdo con Forbes. El consejero ejecutivo del Guggenheim David Ganek cerr hace muy poco tiempo el fondo de inversiones Level Global por US$4 mil millones despus de una redada del FBI6. Noam Gottesman y su ex socio Pierre Lagrange (incluido en la lista de Artnews) se ganaron cada uno 400 millones con la venta de su fondo de inversiones GLG en el ao 2007, convirtindose en los ms grandes beneficiarios del mundo con la bancarrota crediticia, de acuerdo con el Sunday Times. Kenneth C. Griffin, director de un fondo de inversiones respald a Obama en el 2008, pero don recientemente US$500.000 a un comit de accin poltica creado por el exconsejero de Bush Karl Rove y ha sido visto en reuniones de la extrema derecha populista liderada por el grupo Koch7 (Una mquina poltica encabezada por los plutcratas David y Charles Koch y otros multimillonarios que apoyan polticas neoliberales y todas aquellas que busquen disminuir los controles estatales a las inversiones privadasII). Andrew Hill recibi US$100 millones en compensaciones salariales en el 2009 por liderar la venta de la divisin Philbro del Citigroup, donde actu como el principal director financiero de esta operacin, despus de recibir presiones por parte de la comisin de regulacin para que redujera sus bonificaciones que eran obtenidas del fondo de rescate federales establecido por un valor de US$45 mil millones (inmediatamente despus movi su compaa a un paraso fiscal)8.J. Thomilson Hill es uno de los principales socios del grupo de inversin Blackstone, quien fue listado por Forbes como uno de los 25 hombres mejor pagados en los EE.UU. durante el ao 2007, con US$46.3 millones en compensaciones salariales (Steven Schwarzman, su socio y cofundador de Blackstone y consejero ejecutivo de la coleccin Frick y de la Sociedad
II

Asitica, compar recientemente los esfuerzos de Barack Obama para aumentar la tasa impositiva de impuestos sobre las ganancias de los administradores de capital privado, gravadas en la actualidad con un 15%, con la invasin de Hitler a Polonia9). Y ah tenemos a Damien Hirst, con una fortuna calculada por el Sunday Times en 215 millones. Peter Krauss se gan US$25 millones en tan solo tres meses, antes de que su renuncia fuera provocada por vender Merrill Lynch al Bank of America respaldando la operacin con recursos de los fondos federales estadounidenses10. Los ingresos de Henry Kravis en el 2007 estuvieron calculados en US$1.3 millones por da11. Su esposa, la economista Marie-Jose Kravis, quien preside el Museo de Arte Moderno de NY y es consejera del neoconservador Instituto Hudson, defendi recientemente el Capitalismo Anglo- Sajn contra las polticas del capitalismo social europeo en el portal de forbes.com. Daniel S. Loeb, un consejero ejecutivo del MoCa y fundador de Third Point, un fondo de inversiones por US$7.800 millones, envi una carta a sus inversionistas en la mitad de las negociaciones sobre el presupuesto federal que llev a los EE.UU. a estar cerca de un default con sus obligaciones de deuda, en donde atacaba a Obama por insistir en que la nica solucin a los problemas de la nacin radican en la redistribucin de la riqueza (las negociaciones concluyeron con drsticos recortes en el sector pblico y sin aumento de impuestos)12. Dimitri Maurommatis, director de un fondo de activos griegos, residenciado en Suiza, pag 18 millones por un Picasso en Christie's en junio 21 de 2011, mientras los griegos protestaban contra las polticas de austeridad y recortes presupuestales. Y por supuesto, tenemos a Charles Saatchi, quien ayud a elegir a Margaret Thatcher. Peter Simon, uno de los fundadores de la mayor cadena de ventas al detal en el Reino Unido, le fueron pagados 16.4 millones como dividendos de su empresa, registrada en las islas Vrgenes Britnicas, donde no existen impuestos corporativos a las ganancias de capital y donde los impuestos a la renta son cero. La compaa del presidente del MoMa, Jerry Speyer, entr en moratoria con un importante grupo de inversionistas inmobiliarios en el ao 2010, causando la prdida de US$500 millones a los fondos de pensiones del estado de California y cerca de US$2 mil millones en papeles de deuda respaldados por las agencias federales de los EE.UU.13 Y tenemos a Reinhold Wrth, con una fortuna estimada en US$5.700 millones, quien fue multado por evasin de impuestos en Alemania, y que ha comparado el pago de impuestos con la tortura14. Hace muy poco compr la Virgen de la Misericordia de Hans Holbein el joven,

Nota del traductor.

Figura 2.

pagando la suma ms alta que se haya cancelado en Alemania por una obra de arte, ganndole la puja al Stdelsche Kunstinstitut in Frankfurt/Main.15, donde la pintura haba estado en exhibicin desde el ao 2003. Hasta hace unos diez aos, uno de los textos ms citados de un economista sobre el mercado del arte era un artculo titulado Valor artificial o la inversin en arte como un ilusorio juego de dados, escrito por William J. Baumol en 1986. Baumol analiz varios siglos de datos sobre precios de arte y lleg a la conclusin de que la tasa real de retorno para las inversiones en arte son fundamentalmente de cero, difcilmente un estmulo para los coleccionistas de arte16. En el 2002, dos economistas de Nueva York (Jiangping Mei y Michae Moses) probaron que Baumol estaba equivocado17, y empezaron a publicar un estudio de las subastas de arte que mostraba que las inversiones en arte superaban a otro tipo de inversiones. Este fue el comienzo del indicador Mei Moses para el arte (al igual que su oficina de consultora Beautiful Asset Advisors. Figura 1) que

rpidamente empez a registrarse en publicaciones como Forbes y sitios web, jugando un papel significativo en el desarrollo de la industria de inversiones en arte. Finalmente, hace un par de aos, un grupo de economistas empez a mirar estos ndices comparativamente, no solo teniendo en cuenta la evidencia del valor de la inversin, sino a partir de un anlisis de la estructura que gua los precios. William N. Goetzmann, Luc Renneboog y Christophe Spaenjeurs sospechaban que los rendimientos del mercado accionario tenan un impacto directo en los precios del arte, al aumentar el poder de compra de los ricos. De esta manera, entraron a comparar los precios del arte contra la medicin de los ingresos. Como lo sealan en su artculo Arte y Dinero, el anlisis no encontr una relacin entre el valor de retorno de las inversiones en arte y el resto de variables sobre ingresos o ganancias (el producto interno bruto por ejemplo o el total de ingresos por persona) sino cuando se tom en cuenta la desigualdad de los ingresos. El anlisis sugiere que

un aumento de un punto porcentual en el total de los ingresos obtenidos por el 0.1% de la poblacin, provoca un aumento en los precios del arte en un promedio del 14% llevando a concluir que es en realidad el dinero de los ms ricos lo que impulsa los precios en el arte. Esto implica que se pueden esperar disparadas en los precios del arte en la medida que la desigualdad de ingresos aumenta rpidamente y parece coincidir con exactitud respecto de lo que se ha visto durante el ltimo periodo, en donde se ha presentado una considerable apreciacin de los precios del arte correspondiente a los aos 2002 200718. Una rpida mirada a lo indicadores Gini (Figura 2), que le hacen seguimiento en todo el mundo a la disparidad de ingresos, muestra que los pases que han tenido los ms significativos crecimientos del arte en las ltimas dos dcadas, han experimentado por igual un aumento significativo en los niveles de desigualdad. EE.UU., Gran Bretaa, China y el hogar del mayor reciente boom en el arte: India. En los EE.UU al menos, el empinado crecimiento de la desigualdad ha sido divulgado con precisin durante aos por economistas como Paul Krugman y el premio nobel de economa Joseph Stiglitz, haciendo sonar sus alarmas en la gran prensa. Incluso The Economist ha mostrado preocupaciones al respecto. Artculos recientes han publicado nueva informacin que seala que el 1% de la cspide econmica obtiene ahora el 25% de los ingresos generales y controla el 40% de la riqueza en los EE.UU., cuando hace 25 aos obtenan el 13% de los ingresos y controlaban el 33% de la riqueza, mientras los ingresos del 99% se mantiene estables, es decir, no han crecido desde 1993. Esta situacin lleva la desigualdad en los EE.UU a los mismos niveles de 1929 y cercana a los niveles actuales de Mxico19. Con respecto al mercado del arte, sin embargo, enfocarnos en el 1% puede ser engaoso. El umbral para pertenecer al 1% en los EE.UU. en el ao 2008 estaba representado por un ingreso bruto anual de US$380.354 difcilmente los ingresos de un coleccionista importante. Es solo en el umbral de US$1.803.515 donde empezamos a encontrar nuestro patrn de clase representado por el 1%. Como Goetzman et. l., los precios del arte, como el precio de la finca raz lo indica en las grandes ciudades, sube a la par de la desigualdad, mientras los ricos pujan entre ellos por los bienes exclusivos de finca raz. El fuerte crecimiento del sector de altos ingresos desata ciclos inflacionarios, lo cual se refleja en los bienes y servicios de lujo20, provocando cadas y desclasamientos en algunos sectores otrora

prsperos. En el mundo del arte esto ha provocado que profesionales y otros sectores tradicionalmente asociados al consumo de arte, hayan quedado por fuera de este mercado. En trminos generales se produce una distorsin en la percepcin de la riqueza, cuando miembros del 20%, el 10% e incluso el 1%, ya no se ven a s mismos como ricos. El boom del mercado del arte en la ltima dcada ha estado asociado con el crecimiento del nmero de personas con grandes fortunas alrededor del mundo, conocidos por sus siglas en ingls como los HNWIs (individuos con elevado patrimonio neto por encima de US$1 milln. Fig 3) o los ultra HNWIs (individuos con elevado patrimonio neto por encima de US $30 millones), trminos estos popularizados por los reportes mundiales de riqueza que Merrill Lynch y CapGemini empezaron a publicar desde 1997. (El informe Mundial de Riqueza del ao 2009 de Merrill Lynch - CapGemini define los grandes patrimonios (HNWIs) como aquellas personas o familias que poseen por lo menos US$ 1 milln en activos financieros en EE.UU. y los ultra-HNWIs como los que tienen por lo menos US$ 30 millones en activos financieros en EE.UU., excluyendo objetos de coleccin, insumos, bienes de consumo duradero y viviendas principales)III. Estos reportes muestran que la riqueza total de los HNWIs creci de US$19.1 trillones en 1997 a US$42.7 trillones del 2010. La revista Art+Auction celebr estas tendencias del reporte del 2011: el nmero de HNWIs casi que se duplic alrededor del mundo entre 1997 y 2007, de 5.9 millones a ms de 10.9 millones, recuperndose del declive del 2008 a los niveles anteriores a la crisis. Y lo mejor de todo, la demanda de los HNWIs por inversiones de gama altaIV tambin se ha disparado, incluyendo carros, botes y jets (29%), joyera, piedras preciosas y relojes (22%) y arte (22%)21. Pero no es slo el sector del mercado del arte a nivel mundial el que se ha beneficiado con el crecimiento de los HNWIs. A medida que las fundaciones pblicas han visto su declive en Europa y Norteamrica a partir de los aos 80 hay que asumir, directa o indirectamente que, este incremento de la concentracin de la riqueza privada ha sido el motor para la enorme expansin en las ltimas dcadas de Museos, Bienales, estudios de arte y programas

III

Nota del traductor tomada de http://en.wikipedia.org/wiki/High-networth_individual IV Estas inversiones en objetos de gama alta recibe en ingls el nombre de investments of passion, lo cual literalmente se lee como inversiones de pasin (Nota del traductor).

Figure 3. Nmero de HNWIs por region (en milliones)

acadmicos, publicaciones, residencias artsticas, premios, etc. En los EE.UU. al menos, las causas del crecimiento de la desigualdad estn relativamente claras: polticas anti impuestos y anti estatales que han ido echando para atrs la tasa progresiva de impuestos y que llevaron a la desregulacin financiera y empresarial; agresiones polticas y legales en materia de conquistas laborales a las organizaciones sindicales que produjeron una cada de los salarios, a la par que aumentaba la desregulacin que eliminaba los controles fiscales sobre las exorbitantes compensaciones ejecutivas. Estas polticas han recibido el apoyo de una exitosa guerra cultural que busca identificar de manera desatinada las jerarquas y los privilegios de clase con el capital cultural y educativo, antes que con el capital econmico, enviando un mensaje equivocado a la poblacin estadounidense por fuera de los grandes centros urbanos. Es claro tambin que la desregulacin financiera jug un papel importante en la crisis de los crditos de alto riesgo, como lo hizo el crdito barato que dispar el consumo y el mercado de bienes races, mientras los salarios reales disminuan. Tambin est claro que la crisis de la deuda pblica que sigui a la de crdito de alto riesgo solo aumentar la desigualdad, mientras las medidas de

austeridad se implementan para proteger a los bancos y a los titulares de bonos pblicos o privados. El temor por los recortes presupuestales al sector cultural son difciles de comparar con el empobrecimiento que se le ha infringido a millones de personas a partir de las masivas ejecuciones hipotecarias y la prdida de empleos; a la bancarrota de los planes pensionales, a los recortes de los salarios del sector pblico, del sector salud, a las ayudas a los desempleados, a los estudiantes, lo que produce un aumento en los costos de la educacin, etc. De cualquier forma siempre podemos volver la mirada sobre los HNWIs, quienes continan privatizando sus ganancias a tasas anteriores a la crisis. Como lo muestra la revisin al listado de los ms importantes coleccionistas, muchos de nuestros consejeros ejecutivos trabajan activamente para preservar el sistema econmico y poltico, fomentando de esta manera el crecimiento de sus riquezas y las desigualdades sociales durante las prximas dcadas. Excepto para los seguidores incondicionales de las teoras que apoyan la exencin de impuestos al gran capital, est suficientemente claro que por ahora, lo que ha sido bueno para el arte, ha sido desastroso para el resto de la humanidad.

Cmo se puede entender nuestra participacin en esta economa? En los EE.UU. es difcil imaginarse a cualquier organizacin o prctica artstica que pueda escapar de esta situacin. El modelo privado sin nimo de lucro al cual pertenecen todos los museos e instituciones artsticas alternativas de arte en los EE.UU. depende de las donaciones que hacen los mecenas millonarios y tiene sus orgenes en el siglo XIX bajo la misma ideologa anti impuestos y anti estado que ha creado la actual situacin: el principio de que las iniciativas privadas son ms adecuadas para satisfacer las necesidades sociales que el sector pblico y que la riqueza es ms productiva si es administrada por los ricos. Incluso por fuera de las instituciones, los artistas comprometidos con trabajos comunitarios y prcticas sociales que tienen como objetivo el beneficio pblico en el contexto de los recortes presupuestales, pueden ser tiles para lo que George W. Bush vio en los voluntarios y las organizaciones comunitarias comparndolas con mil puntos de luz para justificar sus polticas regresivas en cuanto al gasto pblico22. Si nuestra nica opcin es participar en esta economa o abandonar el campo del arte completamente, al menos podemos dejar de entender esa participacin que se da en nombre de las prcticas artsticas o polticas o agregndole sal a la herida de la justicia social. Cualquier argumento de que representamos una fuerza social progresista, mientras nuestras actividades sigan siendo subsidiadas por los motores de la desigualdad, solo puede contribuir a la justificacin de esa desigualdad, entendida en la nueva (y no tan nueva) funcin legitimadora de los museos. La nica alternativa hoy en da es reconocer nuestra participacin en esa economa para confrontarla de manera directa e inmediata en todas nuestras instituciones, incluyendo museos, galeras y publicaciones. A pesar de la retrica poltica radical que abunda en el mundo del arte, la censura y la autocensura reinan en el mundo del arte cuando de enfrentar las condiciones econmicas se trata, excepto en los escenarios marginales (a menudo auto marginales) donde no hay nada que perder y poco que ganar, cuando de decirle la verdad a los poderosos se trata23. En los EE.UU. la rplica de los reclamos desde el campo del arte solo pueden contribuir al xito general de los guerreros culturales y el populismo de derecha para convencer a la poblacin econmica y culturalmente marginal por fuera de los grandes centros urbanos, de que las polticas progresista son

solo una estrategia de la elite educada para conservar sus privilegios. En nuestro caso es posible que tengan razn. Cada vez ms me parece que las polticas del mundo del arte son unas polticas de envidia y culpa o de inters propio en nombre de unas formas estrechas y privilegiadas de concebir la autonoma, provocando que esta crtica se convierta en la mayora de los casos en una negacin en trminos Freudianos antes que Marxistas, tomado distancia sobre todo de estas condiciones y nuestros intereses en esas mismas condiciones econmicas24. Por lo tanto es una poltica que funciona para defenderse contra las contradicciones que se producen mediante nuestra continua participacin en el campo del arte, accediendo a unos enormes beneficios insoportables que tiene instalados cmodamente a muchos de nosotros entre el 10%, si no el 1% o incluso el 0.1%. En Europa, sin embargo, existen mayores opciones siempre y cuando los subsidios pblicos se mantengan. La crisis de la deuda est empujando cada vez ms y ms al campo del arte europeo hacia el modelo estadounidense. El secretario de cultura Britnico, Jeremy Hunt, recientemente hizo un llamado por una cultura filantrpica al estilo americano con el fin de salvar las artes en Gran Bretaa de los recortes que ya alcanzan el 30% para el Consejo de artes y un 15% para los museos25. No lo hagan! Que esta historia sobre la desigualdad y la crisis de los EE.UU. sea una advertencia para ustedes. En lugar de recurrir a los coleccionistas para subsidiar la adquisicin de obras de arte a precios escandalosamente inflados, los museos europeos deberan mantenerse alejados del mercado del arte, del arte y de los artistas valorizados en ese circuito econmico. Si esto significa que los museos pblicos y los coleccionistas contraten y desarrollen su propio modelo institucional, pues que lo hagan. Dejemos que estas instituciones privadas se conviertan en bvedas de tesoros exclusivos, en espectaculares parques temticos y en las aberraciones econmicas en que se han convertido. Dejemos que los crticos y los curadores, los historiadores de arte al igual que los artistas retiren su capital cultural de este mercado. Por lo menos, debemos empezar a evaluar si las obras cumplen o no cumplen en sus reivindicaciones crticas o polticas con relacin a sus condiciones econmicas y sociales. Hay que insistir que lo que las obras representan en trminos econmicos, es un aspecto importante para determinar su significado social y artstico. Considero que un cambio en los cimientos del discurso artstico puede ayudar a romper esa relacin con un mercado dominado por el

subcampo de galeras, casas de subastas y ferias de arte. Dejemos que este subcampo se convierta en el negocio de los bienes de lujo en que se ha convertido el arte, circulando con aquellos bienes que poco y nada tienen que ver con el arte como son los yates, los jets y los relojes. Los museos europeos tienen el potencial de ser el lugar de nacimiento de un nuevo campo del arte que puede emerger de esta crisis, donde nuevas formas de autonoma pueden desarrollarse, no como alternativas separatistas que solo existen en las representaciones grandilocuentes y en el pensamiento mgico de artistas y tericos, sino como una estructura institucional plena, la cual con la adecuada magia social de las instituciones26, podr reproducir y recompensar formas ms especficas, y eso espero, ms equitativas de obtener y distribuir el capital. Agradezco a Sven Ltticken por sus valiosos comentarios a los borradores de este texto. Los Angeles. Agosto de 2011

Traduccin: Guillermo Villamizar Autorizada por: Andrea Fraser

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hacia una iniciativa que he dado en llamar Artigarqua, una base interactiva de datos en la web que busca rastrear las relaciones polticas y econmicas de los ms importantes coleccionistas y consejeros ejecutivos. An no he encontrado una organizacin que quiera respaldar el proyecto. 24 Vea Andrea Fraser, Hablando del mundo social , en: Texte zur Kunst, Vol. 21, No. 81, Marzo 2011 pp. 153156. 25 Citado en Chartlotte Higgins, Salvarn los filntropos las artes?, en: The Guardian, Octubre 21, 2010. Disponible en internet: http://www.guardian.co.uk/culture/2010/oct/21/artscuts-and-the-philanthropists 26 Pierre Bourdieu/Loic Wacquant, Una invitacin a la sociologa reflexiva, University of Chicago Press, 1992, p. 117.