Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 5

VIVIENDAS EXPERIMENTALES
TOMO V SUSTANCIAS TRANSVERSALES I
V SUSTANCIAS TRANSVERSALES I
TEP 11 JUNTA DE ANDALUCA Consejera de Obras Pblicas y Transportes. Direccin General de Arquitectura y Vivienda 006-008 Andrs Lpez Fernndez Francisco J. Montero Fernndez Juan Luis Trillo de Leyva Otros investigadores: Jose A. Alba Dorado Antonio Martnez Garca ngel Martnez Garca-Posada
INDICE
LEME.txt ANTECEDENTES SUSTANCIAS TRANSVERSALES Compacidad Geometra y clculo aritmtico Antropometra topogrfica domstica Espacios de interseccin Estructuras de comunicacin Instalaciones Interiores virtuales La movilidad de las casas
COMPONENTES DE LA VIVIENDA EN TORNO A LA VIVIENDA Y SU ASOCIACIN VIVIENDA INCONTENIDA
COMPACIDAD Una cualidad eminentemente arquitectnica Juan Luis Trillo de Leyva
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Frente a la levedad, la porosidad, la transparencia..., que se han mostrado como cualidades especficas que organizan el proyecto contemporneo, la compacidad en cuanto requiere de un orden acumulativo y de una mnima organizacin geomtrica se presenta como una de las bases formales ms recurrentes de la arquitectura de todos los tiempos. La compacidad es una cualidad limitativa, por ejemplo, frente a la dispersin que tiene como condicin bsica la libertad, la desconexin aparente entre sus elementos. A pesar de la simplicidad de este enunciado y antes de esponjarlo con algunos ejemplos parece necesario llegar a un acuerdo sobre el significado de este trmino en relacin con la arquitectura, ya que su definicin lingstica y cientfica no es muy clara, encontrando en la oposicin a otros trminos su propia concrecin como la descripcin que hace de compacto el diccionario de la Real Academia Espaola: Dcese de los cuerpos de textura apretada y poco porosa. Segn la RAE, la compactibilidad es la cualidad opuesta a la porosidad, aquello que no es poroso es compacto, y viceversa. Ms determinante es el resto de acepciones ms tangenciales y menos genricas, como es el uso de este trmino en imprenta: Dcese de la impresin que en poco espacio tiene mucha lectura. sta sera una magnfica descripcin de todo buen proyecto; segn esta definicin podramos convenir que la compacidad es una cualidad de ahorro, es la capacidad de ordenar objetos o cuerpos, incluso palabras, gastando la menor cantidad de espacio o de papel, una escritura compacta sera aquella en la que existe un gran nmero de palabras en muy poca superficie. Esta cualidad es la misma que interviene en el arreglo de un armario, tras ordenar un armario obtendremos un interior ms compacto, o lo que es igual, ms espacio libre. Los objetos se ordenan por su
5.1.01 Fases de dispersin y compacidad, ilustracin de J. Alba Dorado 5.1.02 Pgina de texto en polaco
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forma y volumen con el criterio de evitar los espacios residuales entre ellos, de esta manera obtendremos de un interior aparentemente colmatado un armario con dos zonas de llenos y vacos. En este punto debemos sealar una cualidad del orden de compactacin que afecta al entendimiento del espacio arquitectnico, para ordenar el armario doblaremos cuidadosamente la ropa, reuniremos las cajas por tamao, colgaremos la ropa segn su altura y apilaremos todo de la mejor manera posible, advirtiendo que si lo hemos hecho varias veces y con los mismos objetos siempre encontraremos una manera ms compacta comprimida- de ordenarlos, incluso podramos superponer objetos: colgar dos camisas en la misma percha o llenar una maleta vaca con objetos que no utilizaremos de manera inmediata. En esos casos se introduce una cualidad diferente de la simple agrupacin por yuxtaposicin, una caja menor en el interior de una caja mayor no existe como volumen ocupado, ha desaparecido y, sin embargo, es posible rescatarla de ese limbo transitorio y usarla nuevamente. sta forma de compactacin concntrica o inscrita es consustancial con la arquitectura: el armario donde est la caja oculta se encuentra en una habitacin, la habitacin se inscribe en una vivienda, la vivienda en un edificio, el edificio en una calle, la calle en un barrio..., y todos ellos en una ciudad. En los elementos arquitectnicos concntricos existe, como en las series matemticas, una razn de escala, cada elemento es de menor tamao que el precedente y mayor que el consecuente. Condicin fsica imprescindible para introducir unos en otros, no obstante apreciamos otra condicin que no est vinculada con las formas y las medidas: en arquitectura los contenedores y los contenidos pertenecen a sustancias diferentes. sta afirmacin necesita de una mayor explicacin. Una ciudad est constituida por casas y calles, las casas tienen llenos y vacos, los llenos estn formados por habitaciones y corredores, parece que al trasladarnos de un elemento a otro de la serie aceptamos junto con el cambio de escala un cambio cualitativo. Nadie ni nada nos obliga a ello, tambin podramos inscribir elementos que aunque tuvieran necesariamente menor tamao fueran esencialmente similares, como la caja dentro de la caja, el diseo de una habitacin dentro de otra habitacin. sta libertad creativa de la actividad del proyecto aunque se haya producido en todo tiempo y lugar es esencialmente moderna. Muchos de los descubrimientos espaciales de la modernidad estaran comprendidos en este criteVIVIENDAS EXPERIMENTALES 10
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5.1.03 Compacidad Concntrica, ilustracin de J. Alba Dorado 5.1.04 Favelas de Ro de Janeiro, Brasil
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rio de compactacin espacial, mientras la ciudad antigua deba su densidad a la yuxtaposicin de arquitecturas, tanto la ciudad como la casa contempornea aaden una mayor complejidad al sumar a la yuxtaposicin la superposicin o inscripcin, elementos que desaparecen unos en otros como los segmentos de un catalejos, deslizndose entre s. Mientras la ciudad medieval qued encerrada en el interior de la ciudad del siglo XX, en un caso tpico de crecimiento arbreo de la cultura occidental, en la cultura oriental el fenmeno urbano se hace ms complejo y las ciudades se yuxtaponen, superponen y deslizan. Las vanguardias modernas siempre utilizaron esta compactacin por superposicin que introdujo en sus proyectos alteraciones semnticas que han permanecido hasta la arquitectura actual. Quiz el ejemplo ms conocido sea la planta libre de las casas-manifiestos de Le Corbusier, ms evidentes en su representacin grfica, en los dibujos de plantas, que en los espacios construidos, en los que Le Corbusier manipulaba una especie de escenografa aparente. Mies van der Rohe en sus casas de habitacin nica, inscriba la cocina o el bao en el interior del espacio universal de la casa. En los espacios servidores de Louis I. Kahn, que constituyen al mismo tiempo habitaciones y cerramientos, podemos analizar una ordenacin ms compleja y elaborada que las propuestas por Le Corbusier y Mies, una forma de orden de compactacin que utiliza todos los recursos estructurales posibles y una jerarqua previa en la distincin espacial entre elementos servidos y elementos servidores.
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Como podemos comprobar una estricta condicin de ahorro espacial, de compresin arquitectnica, al ser observada de manera interesada y atenta, puede proporcionarnos claves para el entendimiento y el desarrollo de los proyectos. Los espacios concntricos, la caja dentro de la caja, desde su utilidad fsica inicial se transforma directamente en una operacin semntica de proyectos, as Le Corbusier, confiere a sus elementos interiores a la planta libre formas curvas, blandas, que subrayan su aislamiento y la apariencia de flotar en el interior de un cuadrado reticulado de pilares; Mies van der Rohe cuida de que sus cajas internas no toquen las lneas de fachada y el edificio aparente estar vaco; en Louis I. Kahn, se produce una ocultacin de los espacios servidores al quedar transformados en gruesas materias de cerramiento, el edificio est constituido por grandes espacios servidos que pueden ser tallados por el lleno de la estructura, los cerramientos y los espacios servidores, que para el proyecto son utilizados como si se tratara de una nica materia. Louis I. Kahn observa con curiosidad las arquitecturas clsicas y sustituye los espesores ptreos de sus cerramientos por una clasificacin de los espacios interiores, con ello mantiene cualidades espaciales que en la construccin industrial no son posibles, como la de leer en un escritorio cobijado entre las jambas de una ventana, espacio y actividad que se encuentra en algunos edificios antiguos, como en las ventanas cierro de las casas tradicionales gaditanas y que Kahn re-inventa en la biblioteca de Exeter. Un ejemplo muy conocido y utilizado por la arquitectura para distintos fines, es el grabado de San Jernimo de Antonello da Messina, en el que la habitacin de trabajo del santo se inscribe en el interior de un templo renacentista. En este caso la compactacin por yuxtaposicin del pupitre, de la estantera, de la tarima y de la biblioteca de San Jernimo crea el confort de un lugar de trabajo que se inscribe en la inmensidad de la perspectiva de la iglesia. El ttulo del grabado de Antonello da Messina (1456-60): San Jernimo en su estudio, contribuye a explicar sin dudas la intencin del autor por representar estos mundos superpuestos donde lo pblico y lo privado son posibles. Al margen de los smbolos que acompaan esta representacin y que hacen alusin a la vida del santo, el mueble compacto: tarima, armario, mesa y biblioteca, donde trabaja San Jernimo, tiene algunas de las cualidades de las habitaciones inscritas propuestas por
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5.1.05 Crquis de interiores de Le Corbusier 5.1.06 Plantas Villa Savoye, 1928. Le Corbusier 5.1.07 Crquis 1 de Louis I. Kahn 5.1.08 Crquis 2 de Louis I. Kahn
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5.1.09 San Jernimo en su lectorium (1474) de Antonello da Messina
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la vanguardia moderna. La tarima mediante huecos abovedados o rectangulares se independiza del profusamente decorado pavimento de la iglesia, de forma que parece levitar contribuyendo a independizar el mueble de su entorno arquitectnico. A esto tambin contribuye la asimetra del espacio que se aprecia tras el estudio. Como en las formas circulares que subrayan las plantas libres de Le Corbusier, aqu las bvedas del templo contrastan con la regularidad y austeridad ortogonal de unos muebles sin ornamentacin, en contra de la tendencia de la poca. La tnica que viste San Jernimo, que se despliega sobre el plano iluminado del estudio, recupera la realidad orgnica de la luz que envuelve la escena, llena de elementos superpuestos: la fachada de piedra abre una gran puerta que ilumina el suelo y el estudio, en primer plano; en su interior la iglesia, en ella el mueble y en l, San Jernimo y su tnica. Cada vez que pasamos a un elemento menor se produce un cambio cualitativo, de la austeridad de la fachada muy iluminada a la oscuridad sugerente y llena de perspectivas fugadas del interior de la iglesia; del mueble compacto y racionalista a la tnica, imagino roja, que recupera los contrastes luminosos y los movimientos de la arquitectura renacentista de la iglesia. Existen varios grabados que representan esta misma escena y que mantienen la superposicin entre el templo, en la mayora de los casos gtico, y el estudio de San Jernimo, hemos preferido utilizar para ilustrar esta idea el grabado de Antonello da Messina porque es el que aparece en el artculo de Alison Smithson: Saint Jerome. The Desert The Study1 y nos muestra de una forma ms evidente la estructura espacial concntrica. De todas las representaciones del len al que se supone que cur San Jernimo tras entrar el animal en el monasterio en busca de ayuda por tener una espina clavada en una de sus zarpas, es sta la ms arquitectnica; mientras en las representaciones de Durero, el len posa delante del escritorio, en sta el animal se aventura en el inmenso espacio de interseccin entre la iglesia y el estudio, dejando claramente expuesto el refugio que representa el mueble- estudio frente al exterior universal del templo. La ciudad compacta la arquitectura que en el medio rural encontramos diseminada y lo hace descubriendo nuevos elementos espaciales especficos: la calle, la plaza, la tienda, el polideportivo, la vivienda, el consulado, el rascacielos, el jardn, los tipos... Si nos detenemos en el concepto de vivienda podemos apreciar cunto es su forma consecuencia directa del orden de compacta-
1. Smithson, Alison y Peter. From the House of the Future to the House of Today. 010 Publishers. Rotterdam, 2004. p.176.
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cin que impone la ciudad a todo sus componentes, podemos imaginar una actividad domstica inicial y extendida sobre un territorio, tal vez entorno a un fuego que se prende sobre los rescoldos del anterior para preparar alimentos, o para calentarse e iluminarse cuando se hace la noche. No muy lejos de all debe haber un arroyo, un ro o un pozo con agua; algn rbol nos proveer de sombra y cobijo de la lluvia, una porcin de roca emergente servir de superficie dura, de asiento y pavimento cuando el terreno est mojado o embarrado. En ese lugar-casa, apenas existe algn elemento construido, la roca plana a la que se le ha tallado un asiento, el rbol con las ramas recortadas o unidas como una cubierta, una especie de trinchera que har las veces de letrina y que por su olor estar alejada del lugar de reunin alrededor del fuego y, como elementos ms arquitectnicos el hogar, en medio de una explanada, fijado por un crculo de piedras y una vasija u oquedad en la roca para almacenar agua. En esta casa territorial, no me atrevo a llamarla primera porque posiblemente nunca haya existido una casa primera, no existen espacios y s elementos, dara igual que la imaginramos en un terreno abierto o en una cueva ganada a algn otro animal. Tras las instalaciones que preceden y dan sustancia al espacio domstico, el fuego como origen y fin y posteriormente las herramientas y las vasijas, surge como primera y urgente necesidad el almacenamiento de los tiles. No es el techo el que confiere a la vivienda sustancia arquitectnica sino los cerramientos, aquellos que encierran nuestros animales y nuestros utensilios. Los muros ejecutados con las piedras que se han desplazado del lugar de reunin y que nos separan de los animales y del resto de la naturaleza hacindonos creer en un primer sentimiento de posesin que acompaa de forma inseparable a todo lo domstico. La cubierta o el techo, a pesar de su relacin filolgica con la tcnica, es un elemento mucho ms complejo y difcil de situar como precedente del muro, basta repasar los dibujos tendenciosos de las primeras cabaas del hombre, como los de Laugier o Choissy, para darnos cuenta de esta falacia, los investigadores de la Casa de Adn en el Paraso tratan de dar forma a las ramas de un rbol para aproximarlas a la construccin de una cubierta, en las que incluso el orden clsico y los elaborados tmpanos de los templos griegos estn ya esbozados, hiptesis muy populares entre los historiadores de la arquitectura pero absurdas en su pretensin de cubrir de forma inmediata la distancia entre el territorio natural y la arquitectura como lenguaje clsico y convencional. Es ms lgico pensar que en la primera accin arquitectnica como la describi Vittorio Gregotti:
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el hombre coloc la piedra sobre la tierra para reconocer un emplazamiento en medio de un universo: para tenerlo en cuenta y modificarlo. Existe toda una labor de reconocimiento, apropiacin y tcnica; esta fase comprende la eleccin de la piedra y el estudio de su forma para buscar la base de su colocacin. Una vez colocada la primera piedra de la primera casa, de forma real y no conmemorativa, el hombre simula con el muro los lmites que ya existan en la naturaleza, creando el recinto y con l la propiedad y la privacidad. Los corrales comienzan ha fragmentar y jerarquizar el territorio. Si el fuego y su entorno radiante son suficientes para generar actividades domsticas, se puede afirmar que existen tres componentes bsicos de la casa: el vaco, donde se desarrolla la actividad, el equipamiento, ligado a las instalaciones y que en nuestra hiptesis es el fuego, y el almacenamiento, nico elemento que fija la casa con el lugar. Debemos suponer que la dispersin de actividades en principio es manifiesta y que la evolucin del espacio domstico se identifica con un proceso de compactacin, los primeros muros ponen lmites a las actividades hasta llegar a crear recintos y delimitar la dispersin inicial. Es posible que los primeros muros de piedras sirvan para contener las tierras y establecer niveles diferentes del terreno, con el muro el espacio domstico divide el mundo en dos, algo muy similar a lo que ocurrir posteriormente con la dualidad entre privacidad y comunidad. Un paso muy posterior es la cubricin de estos recintos que obligar a construirlos con las medidas de los elementos vegetales de los que se dispongan, una compactacin excesiva que llevar a confinar el fuego en un interior, a ejecutar una chimenea y a identificar la cabaa con la casa, pero no todas las actividades quedarn confinadas en este espacio interior, el exterior ms inmediato seguir condicionado por el espacio domstico y las actividades del trabajo o las letrinas marcarn otros lmites de la casa. Mientras la tecnologa no permita otras posibilidades, la casa sufrir un continuo movimiento formal de expansin y compresin, del territorio disperso inicial llegaremos al confinamiento de la cabaa y tras ella a una nueva dispersin mediante la multiplicacin de cabaas con actividades especficas, que terminarn compactndose de nuevo con el invento del forjado y, por tanto, de la planta alta que permitir el alojamiento del trabajo y los animales en la planta inferior y la vida nocturna en la planta superior.
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5.1.10 San Jernimo de Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606 1669)
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Aunque para este trabajo no interese la prospeccin de los orgenes de la casa, si parece oportuno anotar que las hiptesis histricas realizadas hasta la fecha se empean en convertir la primera cabaa en una construccin exenta, todo lo ms ligada a un rbol pero sin relacin con el territorio sobre el que se apoya. Las hiptesis sobre la forma de las primeras construcciones dan la sensacin de que la adaptacin del territorio se produce con posterioridad a la creacin de la cabaa, como si se tratara de una construccin sobre una parcela urbana, pero esto es contrario a toda nuestra experiencia. La ocupacin inicial de un lugar que se produce mediante la explanacin, la creacin de terrazas horizontales. En la naturaleza los nicos planos horizontales que encontramos son los que produce la superficie del agua y no son pisables. Para construir superficies horizontales donde podamos plantar y regar plantas o, simplemente acostarnos, tenemos que hacer muros de contencin de las tierras y son estos los que definirn inicialmente los recintos y con posterioridad las cabaas, relacionadas con las tapias de los lmites, como se asocian las casas medievales a las murallas de las ciudades. La liberacin de la cabaa como construccin exenta del territorio es posterior y arrastra una sencilla tecnologa experimental aprendida en la manipulacin inicial del terreno, es el territorio el que nos ensea en primer lugar las cualidades del espacio domstico. Podramos concluir este apartado sealando que la compactacin y reduccin de la superficie del espacio domstico no es una regresin en el desarrollo humano sino que forma parte de l, si echamos una mirada a la evolucin histrica de la casa comprobaremos que cualquier avance tecnolgico supone un avance en la compactacin de las viviendas. La incorporacin del ascensor a la tecnologa constructiva es responsable directa de la altura de los edificios y de la densidad actual de nuestras ciudades. Con el fin de ampliar las acepciones del trmino compacto y sus cambios conceptuales, continuando con la analoga que nos ofreca el diccionario sobre la escritura compacta, podramos referirnos a una escritura concentrada en el caso de un escrito realizado en taquigrafa, mediante el uso de smbolos y abreviaturas; en este caso, la compacidad se produce no por el tamao de la letra ni por la reduccin de espacio entre renglones, sino por la superposicin a la escritura de
5.1.11 Texto en taquigrafa
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unas reglas convencionales que garantizan su economa, que en el caso de la taquigrafa se refiere al tiempo y no al espacio, a la rapidez de la escritura ms que a la cantidad de papel utilizada. Ya no se trata de una economa del espacio fsico que nos lleve a apretujar los elementos, sino a un cambio de dimensin, podramos sealar que de la cantidad pasamos a la cualidad, en el caso de la taquigrafa se altera la escritura mediante una especie de idioma grfico convencional que economiza la palabra escrita. Con este ltimo ejemplo nos hallamos muy prximos a desvelar la
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5.1.12 Pelcula Powers of them (1968), Colominas 5.1.13 Rodaje de Powers of them (1968), Colominas
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pertinencia de este trmino en arquitectura y, sobre todo, su adecuacin al proyecto arquitectnico, su importancia en la conformacin de las viviendas y de las ciudades. El orden y la racionalidad que se derivan de la compactacin es una ley natural que tiene presencia en todas las dimensiones de nuestro entorno. Los diferentes estados de una misma materia se corresponden con el grado de compactacin y libertad de sus tomos. El paso de materiales slidos a lquidos y a gaseosos se produce por una prdida de compactibilidad, o como en el caso del agua por un incremento de energa. Las ciencias qumicas nos ofrecen una visin del mundo a escala inversa, mientras en arquitectura reducimos la escala real 1:1 a un espectro que se encuentra entre el 1:10 o 1:20 de los detalles hasta el 1:1000 o 1:5000 de los planos de situacin, en las ciencias qumicas la ampliamos hasta lmites sorprendentes. Existe una simetra escalar entre el universo y las distancias siderales enfrentadas a los microcosmos de los que entiende la qumica; mientras el hombre y la arquitectura se encuentran en el mundo visible e inmediato para el ser humano, la escala 1:1, el tomo se mide en Angstron (10 -10 m) y las distancias interestelares se calculan en 10 10 m. En resumen, que un mapa cartogrfico que representara al universo debera estar a una escala 1:10 000 000 000 y el mapa de las molculas a 10 000 000 000:1. Frente a estas magnitudes, la representacin arquitectnica, 1:50; 1:100 o 1:500, sera inapreciable y pertenecera a la escala de la realidad, que se diferencia de las dos representaciones extremas, 1:10 10 o 10 10:1; en que su dibujo es analgico y no simblico como el que se produce en la representacin de los tomos o las constelaciones. Antes de abandonar el mundo cientfico de la materia aadir que los estados slidos y lquidos en los elementos conocidos son muy similares, diferencindose sus estructuras slo en las relaciones de largo alcance, mientras las de corto alcance se mantienen invariables, esto quiere decir que al pasar al estado lquido los elementos rompen los enlaces que no son inmediatos, perdiendo compacidad y ganando en fluencia o inestabilidad formal. Al estado slido pertenece el mximo empaquetamiento y la mxima rigidez geomtrica, de los enlaces. Sorprendentemente la compacidad de la materia (aquella que se refiere a la estructura molecular de los cuerpos) no es la misma que la compacidad fsica, un ejemplo de esto es el diamante que tiene una estructura
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o nmero de coordinacin 4, el ms bajo, mientras los metales oscilan entre 8 y 12, lo que nos indica que el diamante mantiene una gran rigidez y estabilidad formal unida a una estructura muy poco compacta, cada molcula es un tetraedro rodeado por otros cuatro y gran cantidad de vaco interno, por lo que podemos afirmar que aunque posee una gran dureza no es muy denso. Igual ocurre con el agua, con el mismo nmero de coordinacin 4 y que al convertirse en hielo presenta un material tan poco denso que flota sobre si misma e incrementa su volumen, interviniendo activamente en la sostenibilidad de la naturaleza. A pesar de los controvertidos datos que nos ofrecen las ciencias qumicas sobre los conceptos de compacidad y densidad. La geometra en cuanto ciencia que entiende de las relaciones rgidas entre los cuerpos, est ntimamente relacionada con la compactibilidad y la densidad. Si observamos atentamente la realidad que nos rodea, lo que hemos llamado escala 1:1 o escala antropolgica, podemos captar un nmero considerable de redes geomtricas cuya forma se crea por efecto de la compactacin. Es muy popular la constitucin de las celdillas de un panal en hexgonos que cubren, matemticamente y sin vacos, todo el plano que ocupan. No quiero yo, aqu, enfriar la admiracin de los textos escolares sobre la arquitectura de las abejas pero debemos apuntar que la forma del hexgono proviene de la compactacin mxima, si tomamos un mazo de cigarrillos y los apretamos, advertiremos que su forma redonda al perder los intersticios se convierte, poco a poco, en una forma hexagonal. Existe una relacin fsica y material entre formas geomtricas y densidad. La arquitectura de todos los tiempos ha producido formas derivadas ms de estas cualidades de compactacin y economa espacial que del deseo formal de un determinado autor. En los orgenes de la arquitectura encontramos poblados cuya constitucin formal es idntica al de las favelas brasileas, sin que exista entre ambas experiencias mayor conexin que la necesidad de concentrar en el menor espacio posible el mximo nmero de casas, con una elemental tecnologa constructiva. La densidad que es un concepto ms especfico de la arquitectura y de la materia, nmero de individuos de la misma especie que viven por unidad de superficie o magnitud que expresa la relacin entre la masa y el volumen de un cuerpo (DRAE), no es por tanto una cualidad
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formal aunque afecte a la forma sino que depende de la rentabilidad espacial. Una ciudad con un gran nmero de habitantes por metro cuadrado ser a la vez muy densa y muy compacta. Casi sin querer nos hemos encontrado con otro trmino: rentabilidad, que afecta a la forma arquitectnica y que se confunde con la densidad y la compactacin. Este concepto queda muy claro si pensamos en la agricultura y en su lgica productiva, en su capacidad para rentar. No imaginamos a un agricultor a las seis de la maana arando figuras, estableciendo futuras manchas de trigo o dejando vacos intersticiales que no vengan ordenados por una estricta necesidad de la produccin. Cuando surge la bellsima geometra compacta de los campos arados, como en el caso de las abejas, es resultado de una operacin casi automtica, del tamao y necesidad de las races del elemento sembrado, del soleamiento, de la direccin del viento predominante, de las posibilidades de riego, de la calidad de la tierra, de la topografa, de los accidentes geogrficos, etc., nunca de una voluntad personal o de una accin ceativa y artstica. Si comparamos las imgenes de los campos racionalmente arados con las acciones del Land Art, podremos comprobar cmo los resultados sensibles de percepcin de estos territorios, entendidos ambos como una manifestacin intelectual, son muy similares, incluso podramos pensar que pocas instalaciones del Land Art igualan la belleza geomtrica de un trigal en primavera, una densa formacin de espigas inestables superpuesta a los accidentes naturales y a la topografa del terreno. La conclusin es evidente, nuestra percepcin de la belleza est ligada a la compactacin, a la densidad, al orden geomtrico, a la rentabilidad productiva y, en definitiva, a la utilidad ms inmediata. Como se ha dicho muchas veces en el siglo pasado: reconocemos la belleza en aquello que nos es til. En este mismo sentido podemos trasladarnos a otra forma de produccin, a la produccin industrial que requiere de la arquitectura para almacenar sus mquinas y sus cadenas de montaje. Tanto en la agricultura como en la industria es la seriacin, la utilizacin de formas repetidas, la que impone un orden formal tanto de los objetos como de los espacios. Por utilizar una ilustracin prxima a nuestros trabajos de investigacin ms recientes podemos referirnos a la produccin del vino y a los espacios resultantes, un trabajo que suma tanto el cultivo del terreno mediante las vides como la elaboracin posterior de la uva, mediante uno de los procesos industriales ms antiguos que existen. Las bodegas utilizan una unidad constructiva que
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5.1.14 Valle del ro Red, Dakota del Norte 5.1.15 Franjas de trigales de secano, Havre Montana 5.1.16 A line and tracks in Bolivia, Richard Long, Land art

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5.1.17 Planta de las Bodegas de Snchez Romate en Jerz (Cdiz)
es la nave o casco de bodega, edificacin muy simple constituida por un prisma de planta rectngular ajustado a las medidas de las andanas, fila de toneles apilados. Desde el punto de vista constructivo el rectngulo est formado por dos altos muros y una cubierta de cerchas. Como en las ciencias qumicas, el casco de bodega es, en este caso, una unidad estructural que define la unidad de la bodega. Una sencilla aspiracin a reducir los gastos, aprovechar el espacio disponible o, simplemente, una economa de medios, deseable en toda actividad humana, nos lleva a densificar, apretar, los cascos hasta el lmite de su utilidad. En estos casos aparece un nuevo espacio que no habamos previsto inicialmente: el almizcate (denominacin utilizada en las bodegas de Jerez), un patio de servicio que recorre el lado mayor de los cascos de bodega, las separa, ventila y facilita su acceso y equipamiento. Por lgica, el ancho de estos estrechos senderos entre bodegas viene condicionado por la medida necesaria para rodar una bota. Las bodegas ms complejas son anlogas a una ciudad racionalista, con su orden orientado, sus naves repetidas y sus estrechas calles y plazas, con medidas que parten del dimetro y longitud del tonel. Si pensamos que las bodegas ms antiguas que conocemos son el resultado de un proceso continuado de ensayo error en el que se han verificado cambios formales de los que slo se han mantenido aquellos que han mostrado su utilidad, tendremos que admitir que para la construccin de una nueva bodega ser necesario observar, medir, e incluso imitar, las estructuras formales ya utilizadas en las bodegas precedentes. A este cmulo de informacin abstracta, apta para ser utilizada, es a lo que denominamos en la jerga arquitectnica tipo. Teniendo en cuenta las relaciones entre los objetos y no su forma concreta, los tipos nos aportan conocimientos que nos seran imposibles de conseguir mediante el estudio pormenorizado de cada caso o modelo. Aunque no entremos en detalle, cabra apuntar aqu la importancia que para la teora del proyecto desarrollada por el Movimiento Moderno ha tenido el estudio de la tipologa de la vivienda. Las investigaciones de Alexander Klein, Walter Gropius, Alexander, Nuno Portas..., o los congresos CIAM de entreguerras, que se apoyan en las tablas didcticas y comparativas de los siglos XVIII y XIX, de Leroy y, fundamentalmente, de Durand. En la actualidad el grupo holands MvRdV es el ms beligerante en el uso de la densidad como argumento de sus proyectos, como ejemplo baste recordar sus inicios con el primer premio del Europan del ao 1991 de viviendas en Berln. Todos los trminos que brevemente hemos referido en relacin con la arquitectura, la densidad, la rentabilidad, la seriacin, la economa de medios o la tipologa, tienen su origen en la compactacin.
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5.1.18 Tipos de cuartos de bao de Alexander Klein 5.1.19 Proyecto de viviendas Europan, maqueta de MVRDV

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5.1.20 Campomarzio de Piranesi
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Giovanni Battista Piranesi, en 1761 publica su proyecto sobre Campo Marzio, una serie de grabados apoyados en un plano virtual de Roma en el que se aprecian, en planta, los restos arqueolgicos de la ciudad romana. Este trabajo es la prolongacin de su estudio sobre la arquitectura romana, iniciado con Antichit en 1756. El proyecto realizado no es un intento de levantamiento documental de la antigua ciudad de Roma, sino un proyecto especulativo en el que, tras los conocimientos adquiridos por el autor sobre la manera de reproducirse de la arquitectura romana, crea un plano nuevo de la ciudad vieja haciendo crecer desmesuradamente los vestigios preexistentes, hasta el punto de hacerlos chocar unos con otros. Como en un campo arado la ciudad se llena y compacta con edificios monumentales que tratan, en sus lmites, de imponerse a los circundantes: una batalla de fronteras. Slo el curso del ro Tiber, el Panten, el vaco de la plaza Nabona, el mausoleo de Adriano (actual castello SantAngelo) y el teatro Marcello, son identificables. Pocos ejemplos encontraremos en la historia de la arquitectura tan ilustrativos como este de la aportacin que la compactacin hace al proyecto arquitectnico. Es ella la que conforma las hileras de casas, las calles, las manzanas, los barrios, las plazas, en resumen, la cualidad formal que da origen a la ciudad. La compacidad es posible porque reconocemos unidades diversas que se articulan en una unidad mayor de distinta entidad. En la arquitectura residencial las habitaciones constituyen el edificio y los edificios se agrupan para formar los barrios y las ciudades. Una cualidad positiva de la compacidad en la arquitectura es la de encontrar en cada interior un paisaje diferente al del espacio contiguo, la red de relaciones que agrupa los espacios arquitectnicos no disminuye la privacidad y autonoma de estos. Desde el punto de vista funcional, cada edificio es un contenedor de actividades que oscilan entre la Privacidad y la Comunidad, como en la conocida vieta de la Rue del Percebe cada espacio arquitectnico es capaz, funcional y formalmente, de constituir un paisaje completo yuxtapuesto a los dems. En la ciudad se agrupan espacios pblicos y privados, plazas y calles, patios y casas..., un buen ejemplo de ello es el cuadro de Mclintosh de 1940 en el que la accin de tender la ropa en un pequeo corral nos hace comparar la privacidad domstica con la contigua ciudad, con sus calles, sus edificios industriales, sus chimeneas..., el cuadrado que forman las ropas tendidas, circunscrito al patio arbolado, subraya la independencia de esta escena. Podramos concluir que la compactacin de los espacios y materiales produce la fragmentacin
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5.1.21 13 Rue del Percebe, de Francisco Ibez

5.1.22
mltiple de los episodios arquitectnicos y que, al contrario de lo que pudiera parecer en un principio, sta condensacin es el origen de la diversidad espacial de nuestras ciudades. Algunos proyectos arquitectnicos parecen realizados en dos fases diferentes, como las casas de labranza que se apoyan en un muro de piedra preexistente, as se observa cmo tras una primera ocupacin densa de espacios mayores, existen otros espacios que ocupan los vacos intersticiales que dejan los anteriores. En las iglesias, las escaleras de caracol que suben a la cubierta se alojan en el espacio inexistente ocupado por la piedra. Naturalmente el proyecto se ha hecho en un acto nico y esta diferenciacin entre sus espacios pertenece ms a una tcnica formal de compactacin, que llevada a todas las manifestaciones de la arquitectura evita la deformacin de cada uno de los espacios en su encuentro y compactacin. Como anteriormente hemos indicado Louis Kahn se refera, en sus obras, a espacios servidores y espacios servidos, mezclando la compactacin intersticial con la funcin principal a la que estaba destinada la construccin. Si aplicamos esta cualidad de concentracin y ahorro de la arquitectura a la iluminacin, a la luz natural, advertiremos que su presencia est en funcin de su control en el interior de los espacios, como si tratramos de construir una cmara fotogrfica la luz en el interior de la arquitectura queda limitada y, en algunos casos, tamizada, es entonces cuando la luz y sus cualidades quedan al descubierto. La luz confinada, presionada y disminuida casi hasta su inexistencia se manifiesta en sus cualidades de manera ms evidente que en su existencia libre de lmites, en el espacio abierto del exterior. Desde el uso generalizado de la luz elctrica, la ciudad y los espacios pblicos sufren una fuerte metamorfosis, entre el da y la noche. La arquitectura moderna del siglo pasado supo utilizar las cualidades nocturnas de la luz elctrica para producir sus proyectos, en tanto que la arquitectura contempornea, a travs de la seccin, trata de confinar y manipular la luz solar.
5.1.22 The City Garden, 1940, James MacIntosh Patrick
Como conclusin de este captulo podemos establecer que el proyecto arquitectnico no es ajeno a una ley general de la naturaleza que trata de producirse mediante el mayor ahorro de
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 8
energa, de espacio y de tiempo. La economa de medios es una constante en la transformacin de nuestro entorno, slo las actividades realizadas por el hombre incumplen, a veces, esta ley universal. En el caso de la arquitectura, la bsqueda formal exenta de los conceptos derivados de la idea de compactacin que hemos ido enumerando: la densidad, la seriacin, la economa de medios, la tipologa, la relacin privacidad / comunidad, la construccin de los intersticios, la luz confinada..., se convierte en una banalidad, y en el peor de los casos en una monstruosidad. La arquitectura de la vivienda requiere en grado mximo la atencin a estos conceptos ya que su esencia funcional es la formacin de agrupaciones jerarquizadas. El aspecto que ms nos interesa para el proyecto de una vivienda experimental es que la compactacin, cuando se produce en un grado extremo, nos requiere cambios cualitativos en la forma que afectan a la ruptura con las pautas ms convencionales y a la exigencia de una mayor tecnologa. Baste comparar la vivienda con las cabinas de viajes, por ejemplo los aseos comprimidos de los aviones o del Ave se resuelven mediante una tecnologa muy desarrollada, o al menos ms desarrollada que la utilizada en la vivienda, por ello pensamos que la reduccin de la superficie de las viviendas actuales, su compactacin, debe ir acompaada de un esfuerzo tcnico que ample el equipamiento de las mismas y, sobre todo, nos permita volver a pensar el proyecto domstico, prcticamente congelado en los ltimos ochenta aos.

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GEOMETRA Y CLCULO ARITMTICO Juan Luis Trillo de Leyva
1
5.2.01

La geometra en cuanto ciencia que entiende de las relaciones rgidas entre los cuerpos, est ntimamente relacionada con la compactibilidad y la densidad. Si observamos atentamente la realidad que nos rodea, lo que hemos llamado dimensin antropolgica, podemos captar un nmero considerable de redes geomtricas cuyas formas se crean por efecto de la compactacin, como vimos con los ejemplos de las celdillas de un panal de abejas y de la compactacin de un mazo de cigarrillos. Existe pues, una relacin fsica y material entre formas geomtricas y densidad. La arquitectura de todos los tiempos ha producido formas derivadas ms de estas cualidades de compactacin y economa espacial que de un deseo formal. Todos conocemos los planos de la ciudad hipodmica clsica, ciudades ordenadas conforme a un mdulo repetido que se registraba a travs de estrechas y regulares calles de acceso. Tambin la ciudad mediterrnea medieval mantiene esta economa de espacios, aunque en este caso se superpongan los espacios pblicos con los espacios privados, produciendo tramas semireticulares que garantizan una gran diversidad de accesos. En el plano catastral de una ciudad, comprobaremos que en manzanas muy profundas, o calles importantes, las parcelas suelen tener una fachada muy corta y una gran profundidad. En cualquier caso, las parcelas suelen ser ms estrechas que profundas, en lo que se ha dado en llamar en urbanismo: loteamiento gtico, trmino del que no estoy seguro de la racionalidad de su uso. La forma geomtrica de la parcela depende de las condiciones urbanas de su ubicacin. En la ciudad de Sevilla, el trazado medieval intramuros que tiene su origen en largas calles que salen o entran de las antiguas puertas de las diferentes murallas que la ciudad ha tenido en diversas pocas, ha generado manzanas interiores grandes, triangulares e informes, que se subdividen en parcelas irregulares que
5.2.01 Plantas de la ciudad de Mileto

5.2.02

mucho tienen que ver con las actividades que las colmataron en origen. Es muy conocido, por el estudio que hizo Carlos A. Oliver en 1987, la formacin de la manzana donde por vez primera se instal la Real Fbrica de Tabacos de Sevilla y que dio lugar en 1845, tras su derribo, al proyecto de la actual Plaza de San Pedro; en esta manzana la racionalidad de los molinos de tabaco se superpusieron a las irregularidades formales de su trazado, delimitado por calles que convergan en la antigua puerta de la muralla donde hoy se encuentra la iglesia de Santa Catalina. Tambin en Sevilla encontramos una trama de parcelas rectangulares, profundas y estrechas, en el barrio de Triana, ms regulares y profundas cuanto ms cercanas al ro Guadalquivir, parcelario que contrasta por su racionalidad con la irregular distribucin parcelaria de la otra orilla del Guadalquivir, de la ciudad intramuros; la razn de este trazado proviene de la actividad laboral de sus habitantes entorno al servicio del muelle de Sevilla, por ello se comprende que entre las calles Betis y Pureza se encuentren las parcelas ms regulares, estrechas y compactas, para que el mayor nmero de ciudadanos tengan acceso o fachada a la orilla del ro, fuente de su trabajo. Las dos condiciones de formacin de la trama urbana de las manzanas son muy simples: el acceso desde las calles perimetrales a todas las fincas y la colmatacin final de toda su superficie. En la mayora de los cascos histricos el trazado de los caminos que van y vienen de las puertas de la ciudad precede en su construccin a la formacin del catastro de propiedades, de ah la irregularidad geomtrica que se observa en los mismos. La necesidad de acceder a todas las casas desde el exterior, desde la calle, y la especulacin sobre el terreno, producen la compactacin de las fachadas en los lmites de las calles y la sorpresa, muy habitual, de encontrarnos construcciones de muy poca fachada y gran superficie en el interior de la manzana. En las manzanas de nueva formacin existe otro concepto, en este caso de ndole tcnico, que condiciona y compacta su trazado, la fachada adems de ser el lmite de contacto entre el espacio pblico y el privado es la piel que pone en contacto el interior con el exterior, el lugar donde se establece la frontera entre las inclemencias del tiempo y el cobijo de la arquitectura. La lluvia, el calor, el fro, el viento, el ruido, deben ser retenidos o paliados en esta piel o fachada que requiere del mximo de tecnologa y, por ello, del mayor costo. Por esta razn las parcelas no cuadradas se ubican siempre, siempre, con fachada en sus lados menores y medianeras en los lados mayores.
5.2.02 Planta de la Fbrica de Tabacos de San Pedro de Sevilla en 1726

En los mdulos de viviendas e incluso en las habitaciones de stas, se reproduce la misma conformacin geomtrica, ordenada por la densidad y la compactacin: se trata de obtener la mayor superficie con la mnima fachada. Si queremos construir una habitacin para un dormitorio con una superficie de 10 metros cuadrados y una anchura crtica de dos metros y medio, obtendremos un rectngulo de cuatro metros por dos y medio. En el noventa y cinco por ciento de los casos la fachada deber situarse en uno de los lados cortos, lo contrario sera ilgico dado que para una misma prestacin espacial de la habitacin gastaramos ms y aumentaramos el riesgo al exponer una superficie mayor en contacto con el calor, el fro, el agua y los ruidos, slo quedara justificada la posicin a lo largo de una habitacin si necesitramos contar con una ventana que excediera en tamao el lado menor del rectngulo. Todos los estudios de tipologa sobre la vivienda estn afectados por esta razn de densidad geomtrica y economa de medios que hemos descrito, el espesor de los edificios de viviendas depende de la posicin de las habitaciones, del mantenimiento de una o dos orientaciones y de la conectividad interior de sus espacios, de forma muy genrica se puede asegurar que el espesor de un edificio residencial flucta entre siete y doce metros. La necesidad de que todas las habitaciones estn ventiladas e iluminadas directamente y la economa derivada de una mxima compactacin de espacios da como resultado los diferentes tipos de edificios de viviendas, que cambian slo por la forma en la que agrupamos las viviendas:
6
1 Vivienda orientada a una direccin Son los ms estrechos (entre siete y nueve metros) corresponden a viviendas de una nica planta, orientadas haca un solo lado y con ventilacin cruzada, por ejemplo: habitaciones (4m) + pasillo (1m)+ servicios (2m)+ espesor cerramientos (1m) = 8m
5.2.03 Planta mdulo de vivienda del Concurso de Ideas para Viviendas para jvenes y mayores en Sevilla. A. Martnez y JL. Trillo

2 Vivienda orientada a dos direcciones. Doble cruja Corresponden a viviendas de una nica planta cuyas habitaciones se orientan a dos lados opuestos y cuentan con ventilacin cruzada, por ejemplo: habitaciones (4m) + pasillo (1m)+ habitaciones (4m)+ espesor cerramientos (1m) = 10m
5.2.04 Planta mdulo de vivienda del Concurso de Ideas Edificio de Viviendas en Jan. A. Martnez y JL. Trillo
8
3 Viviendas orientadas a un slo lado. Doble cruja Corresponden a viviendas de una nica planta cuyas habitaciones se orientan a un lado y no cuentan con ventilacin cruzada, por ejemplo: habitaciones (4m) + pasillo (1m)+ medianera + pasillo (1m) + habitaciones (4m)+ espesor cerramientos (1m) = 11m
5.2.05 Planta mdulo de vivienda del Proyecto de Viviendas en Jerez. A. Martnez y JL. Trillo

4 Vivienda de dos plantas. Dplex Viviendas de dos plantas con doble orientacin y ventilacin cruzada. En este tipo de viviendas los mdulos suelen asociarse a una galera exterior que forma parte de una de las fachadas del edificio, por ejemplo: Planta alta: habitaciones (4m) + servicios (2m) + habitaciones (4m) + cerramientos (1m). Planta baja: Saln (5m) + cocina (3m) + galera de acceso (2m) + cerramientos (1m) Existe la posibilidad de liberar huecos horizontales interiores que amplan el espesor del bloque, su dimensin puede alcanzar los doce metros.
5.2.06 vienda
Planta de calle
mdulo de viAmor de Sevilla.
0
El resto de tipologas comerciales como bloques en H, agrupaciones en estrella, manzanas cerradas o torres, son edificaciones que utilizando las cuatro secciones bsicas que hemos descrito tratan de apurar las superficies colectivas de espacios comunes, con el mismo criterio de densidad geomtrica citado. Por la densidad final obtenida podramos afirmar que a igualdad de condiciones los ms econmicos sern aquellos que obtienen un mayor espesor de edificacin.
5.02.07 Asociacin de viviendas en un bloque vertical del proyecto deJerez.. A. Martnez y JL. Trillo
1
5.02.08
El proyecto de viviendas mantiene la incertidumbre que es inherente a todo proyecto de arquitectura, el acuerdo entre objetivos opuestos, siendo su forma geomtrica junto a su materializacin la encargada de resolver estas incompatibilidades. Recuerdo un viejo ejemplo que proporcionaba Oriol Bohigas en su libro Proceso y ertica del diseo, para referirse a esta contraposicin que continuamente se detecta en el proceso de proyecto, Bohigas pone el ejemplo del diseo de una cafetera, el diseador deber procurar que el recipiente donde se calienta el caf tenga un coeficiente de transmisin trmica muy elevado para calentarlo con la menor energa posible, pero una vez calentado y hecho el caf, el recipiente debera comportarse como un termo, con el fin de mantener el caf caliente el mayor tiempo posible. Si pensamos en una cafetera tradicional es imposible compaginar ambos requerimientos mediante la utilizacin de un solo material y una sla forma. Los proyectos de edificios de viviendas deben alcanzar un nivel de acuerdo entre la compacidad y la porosidad, acuerdo que haga posible la satisfaccin tanto de la rentabilidad del edificio como de su ventilacin e incorporacin al exterior. Dar prioridad a cualquier objetivo del proyecto sobre todos las dems ocasiona un resultado anmalo y descompensado que se opone a cualquier avance arquitectnico. Es posible que el equilibrio entre objetivos contrapuestos sea una de las garantas de desarrollo y consecucin de los mejores modelos. Con la puesta en marcha del Cdigo Tcnico y su complejidad normativa se ha extendido la denominada lectura oblicua, que tomada de la crtica arquitectnica se refiere al anlisis superpuesto de varios documentos, de forma que sea posible detectar incongruencias o aparentes normas positivas que bajo la perspectiva de otras materias o dimensiones, resultan ser nocivas o imposibles de cumplir. En general toda norma de diseo, previa al proyecto, por muy positiva y clara que parezca su aportacin, genera una potenciacin de una nica dimensin formal, condicionando los resultados e impidiendo, los proyectos ilgicos o fuera del sentido comn con aquellos que jugando en el lmite pudieran significar una aportacin valiosa. Las normas de diseo, incluso las ms evidentes y positivas, al tener como base el resultado de una experiencia anterior, tienden a prolongar en el tiempo una forma de hacer, a convencionalizar las propuestas futuras, obstaculizando los proyectos ms innovadores y a veces hacindolos imposibles. Por ello es importante que la Administracin al mismo tiempo que garantiza con sus normativas un nivel mnimo comn en su produccin de viviendas, experimente proyectos innovadores que no queden condicionados por la normativa vigente, que siempre pertenecer al pasado.
5.02.08 Diseos de cafeteras italianas
Entre las Normas de Diseo que deben cumplir los proyectos de viviendas protegidas en Andaluca, en las fichas de tipologas de edificios (modelo G-419-2) existen tres NDICES DE DISEO que tratan de de evaluar el grado de compacidad del proyecto de viviendas propuesto. Se parte de cuatro cantidades de superficies diferentes definidas con precisin en la normativa: Superficie til U m2 (*) Superficie construida C m2 Superficie fachadas SF m2 Superficie cubierta SO m2 Resultado de medir tanto la superficie interior de la vivienda como la exterior asociada a la vivienda (balcones y terrazas) en condiciones formales muy concretas.
(*)
Con ello se obtienen tres coeficientes: El ndice de Aprovechamiento C/U, el coeficiente entre la superficie construida y la til. El ndice de Forma SF/C, el coeficiente entre la superficie de fachada y la construida. El ndice de altura SO/C, el coeficiente entre la superficie de cubierta y la construida. Es evidente que una edificacin compacta significa una arquitectura pragmtica que obtiene una mxima superficie til en relacin con la superficie construida, que es la que cuenta en el precio de la vivienda. Una mnima superficie de fachada y cubierta (ndices de forma y altura) nos garantiza un menor riesgo de humedad, fro o calor y, tambin una mayor rentabilidad de la superficie til obtenida. A pesar de estas evidentes ventajas tambin tenemos que sealar que la persecucin
de los ndices de diseo menores tambin nos conduce a modelos empaquetados y convencionales, a postergar la tecnologa e industrializacin de la vivienda en favor de la forma. De una forma que se ofrece de manera fragmentaria: arquitectura y muebles, espacios privados y espacios pblicos, zona de noche y zona de da, estructura y albailera. Podramos asegurar que entre el usuario que pretende una vivienda flexible, cmoda, innovadora y, por qu no?, divertida, y el promotor que pretende construir el mayor nmero de viviendas posibles, al menor precio y con la mayor seguridad, la Administracin se ha colocado del lado del promotor. No tenemos la menor duda de que es necesario cubrir las necesidades de nuevas viviendas, pero ello no puede ser justificacin suficiente para el inmovilismo que mantienen las Normas de Diseo actuales. La prueba de que existe la confianza en un modelo nico de geometra compacta y tecnologa decimonnica (el numero de tubos de las instalaciones parece ser la nica diferencia entre la vivienda de Promocin Pblica contempornea y la de los aos cincuenta del siglo pasado) son las correcciones a las que se someten los factores que constituyen los ndices de diseo. La superficie til (U) no es la superficie interior utilizada, sino la suma de sta ms el 50% o el 100% de las reas al aire libre. No basta cumplir con los estrechos mrgenes fijados por los ndices sino que para evitar la porosidad obtenida por la habilidad de algn proyecto innovador, se instituye como superficie interior til superficies externas que de hacerse mejoraran las condiciones climticas del edificio y aportaran espacios de expansin y flexibilidad funcional. Aquello que pone ms en evidencia la arbitrariedad e incongruencia de estos ndices es el 50%, por qu no el 30% o el 80%? Es evidente que la norma se apoya en un modelo concreto de construccin compacta, convencional y retrograda. He seguido con inters las publicaciones de los proyectos ganadores de los concursos promovidos por la Direccin General de Arquitectura, los concursos resueltos por EPSA con posterioridad son an ms crpticos. En todos ellos se comprueba que las propuestas se limitan a resolver plantas, la tcnica constructiva que es en la actualidad clave para construccin de oficinas o cualquier otro edificio, an no forma parte de los concursos de viviendas. Ya no es posible creer en la seriacin o racionalizacin industrial como medio para abaratar los productos?

El MoMA, Museo de Arte Moderno de New York, se caracteriz desde su fundacin en 1929 por la exposicin y explicacin de la Arquitectura Moderna, tambin por su interesada manipulacin. Aprovechando la coyuntura de contar con un jardn mucho mayor que su espacio interior expositivo, realiz exposiciones de viviendas experimentales que en algunos casos se construyeron a escala 1:12. Puede que para nuestro discurso la vivienda ms adecuada como ejemplo sea la que se expuso en 1941: la DDU, Dymaxion Deployment Unit, proyectada y ejecutada por el arquitecto R. Buckminster Fuller. Aunque Fuller haba realizado en 1927 la Dymaxion House, una casa circular de una considerable belleza, suspendida de un pilar central y construida en acero, la casa Dymaxion presentada en el MoMA poco tena que ver con aquella, aunque mantena la experimentacin tcnica que caracteriz a su autor. Era una vivienda horrible, compuesta por dos mdulos circulares muy similares a los silos de grano. Desde luego aquello no poda ser expuesto en un museo y justificarse por su calidad artstica. La prensa, el departamento de arquitectura del museo y el propio arquitecto justificaron su presencia en el Jardn de las Esculturas, por sus avances tcnicos, la facilidad de su construccin, su equipamiento, su durabilidad y su precio, 1250 $. La necesidad de justificar la aparicin de aquella mquina metlica cerrada, prxima a un bunker, en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, condujo a proponerla como refugio blico, como nos dice Mara Fullaondo: La prensa especializada y el Museo resaltaron la capacidad de la DDU para convertirse en refugio contra bombas. Aprovechando su seguridad, aislamiento y prefabricacin, una fbrica de Kansas realiz en serie la DDU para su utilizacin por el ejrcito britnico durante la Segunda Guerra Mundial. La independencia de la vivienda con su entorno se convirti en su cualidad mayor para insertarse en paisajes inhspitos. Citamos esta casa como ejemplo de las posibilidades que la tecnologa puede ofrecernos an para resolver la paradoja de la realizacin de un nmero elevado de viviendas en poco tiempo y a bajo coste. Lamentablemente nuestra Administracin sigue empeada en resolver esta situacin a travs de la forma, y en las periferias de nuestras ciudades y nuestros pueblos
5.2.09
5.2.09 Dymaxion Diployment Unit (DDU) de Buckminster Fuller, en el jardn del Moma, 1941
2. Fullaondo Buigas, Mara. Desarrollo de la Arquitectura Moderna a travs de las exposiciones de arquitectura del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Tesis doctoral. ETSAM, 2004.

aparecen extraas viviendas de dos plantas de ladrillo y mortero. Tan ridculas en su versin racionalista de volmenes blancos mediterrneos expuestos al sol como en las neo postmodernas de balcones, torres y arcos simulados.
5.2.10
5.2.10 Anuncio de la DDU
6
Se ha producido tal estancamiento en la evolucin de la vivienda que muchas veces en este texto echaremos la vista atrs, hacia mediados o principios del siglo XX, para aorar el comienzo de una actividad investigadora que no hemos sabido o podido continuar. Mucho ms conocida que las DDU son las experiencias holandesas de los aos treinta. Quiero destacar aqu la experimentacin radical que supuso la construccin del Bergpolder en el ao 1934, en Amsterdam, posiblemente el edificio ms ligero del mundo. Construido por Brinkmann, Van der Vlught y Van Tijen. Un bloque de diez plantas de altura con estructura principal de acero y forjados de madera. Primer edificio de bajo coste con ascensor. A pesar de la flexibilidad estructural y constructiva del conjunto, an hoy es posible admirar su belleza y utilidad. Los mdulos prefabricados de las viviendas para cuatro personas tienen una planta admirable, es un modelo an no superado de flexibilidad, equipamiento, insonorizacin y tendido de instalaciones. Cabra destacar el final de la primera mitad del siglo pasado, en torno a la Segunda Guerra Mundial, como el periodo en el que se produce una mayor concentracin de esfuerzos por incluir la vivienda en el desarrollo industrial.
5.2.12
5.2.11
5.2.11 Planta de un mdulo de las viviendas Bergpolder, Amsterdam, 1934 5.2.12 Fachada sur Bergpolder, Amsterdam, 1934

5.2.13
8
Dentro del inters formal que persiste como objetivo de la vivienda moderna, bastara aplicar los ndices aritmticos de diseo descritos a los proyectos ms reconocidos como aportaciones vlidas en la historia de la arquitectura del siglo XX, Unidad de Habitacin de Le Corbusier, casas de Alejandro de la Sota o viviendas de Alvar Aalto, para constatar su reiterado incumplimiento y, por tanto, su incoherencia como ndice de control de la calidad de la arquitectura residencial. Ya que el mejoramiento o mantenimiento de la calidad de los proyectos debe ser la nica excusa o razn para la imposicin de estas normas. La norma ms vlida debera ser la reduccin o anulacin de las Normas de Diseo, y la confianza en la racionalidad del proceso de proyecto y de su gestin administrativa. En todo caso las normas aplicables deberan quedar refrendadas por su constatacin y comprobacin en los modelos precedentes, testar la ley en obras construidas y detectar si su abstracto cumplimiento o incumplimiento concuerda con la mayor o menor calidad de las obras analizadas. Lo que no parece estar en duda es que el sistema adoptado de modelos formales convencionales y sistemas constructivos obsoletos pero comerciales, garantiza un menor riesgo en la inversin, es por eso que tanto los promotores privados como la Administracin no colaboren en educar al ciudadano en un mayor conocimiento del espacio domstico, en su flexibilidad, en sus posibilidades tcnicas, en el equipamiento con nuevas instalaciones, y en cambio se mantenga una inculta tendencia hacia la identificacin entre antigedad y confortabilidad, o en basar la eleccin de una casa y su uso en el buen gusto o en la acumulacin de objetos decorativos, muebles y cortinas. Ni siquiera la buena orientacin parece contar entre los criterios para seleccionar una vivienda. Esto me recuerda la afirmacin que se le atribuye al pintor Gustavo Torner: la gente en Espaa tiene mucho gusto, aunque no sea necesariamente bueno. Es la seguridad de unas ventas, la psima formacin arquitectnica de los usuarios y la comodidad sin riesgo de un funcionariado tcnico la base para prolongar esta situacin de inmovilismo que afecta a la vivienda, cada vez ms separada de la arquitectura no residencial que contina avanzando en su tecnologa. En esta situacin es posible que lleguemos a separar la vivienda de la arquitectura, a considerar como en el siglo XIX que las casas no forman parte del arte de construir. La investigacin terica en la disciplina arquitectnica puede dividirse en dos grandes lneas, la que se dirige a facilitar de forma directa el diseo de objetos arquitectnicos, y la que analiza los resultados y
5.2.14
5.2.13 Terraza de la Unidad de Habitacin de Marsella, Le Corbusier 5.2.14 Plantas tipo de las viviendas de la Unidad de Habitacin de Marsella, Le Corbusier

5.2.15
evala las experiencias. El objeto de ambas, sin embargo, es nico: mejorar las condiciones y elementos de trabajo del proyectista ante los problemas que ha de resolver. Su indiferencia estriba en la inmediatez de la aplicabilidad de sus hallazgos. Por otro lado, estas dos lneas, la instrumental y la crtica, son comunes a todas aquellas disciplinas que se basan en actos creativos. 3 As, en 1977, introducamos nuestra tesis doctoral sobre la vivienda de postguerra: Un mtodo de anlisis de los sistemas espaciales. Anlisis de la vivienda en Espaa (1939-64), con este prrafo hacamos una clara alusin a una poca que trat de recuperar el estancamiento que se produca en la vivienda desde la dcada de los veinte. Los aos sesenta presenciaron un acelerado desarrollo de las aplicaciones del clculo matemtico en el origen de los ordenadores. Aparecieron multitud de mtodos que, con base en el clculo, intentaban servir de ayuda inmediata para mejorar los problemas de proyectos. No parece til entrar aqu en la discusin planteada en la poca de si la necesidad de utilizar estos nuevos instrumentos nos conduca a aquellas sistematizaciones o la arquitectura requera de esta colaboracin metodolgica. De cualquier forma esta aportacin instrumental tuvo como consecuencia la activacin de la crtica tipolgica, aplicada fundamentalmente a la arquitectura de la vivienda. En cualquier campo, (se analiza) un conjunto aparentemente catico de individuos, sucesos u objetos. En la mayora de los casos la cantidad de datos hace inabordable su elaboracin y anlisis; surge inmediatamente la necesidad de su reduccin, es decir, de su asimilacin a un nmero limitado de grupos o categoras. Esta agrupacin de elementos no es en ningn caso aleatoria, de estar en funcin de la informacin que pretendamos obtener; de este modo pasamos a manejar grupos o metaelementos () podemos definir como tipo el conjunto de invariantes de un grupo de elementos (individuos, objetos, sucesos, etc) pertenecientes a una misma clase () Es interesante subrayar la entidad puramente terica del tipo, al no incluir las caractersticas individualizadoras de los elementos a los que representan, siendo tan slo la suma de sus invariancias relevantes, tema ste en el que se centran prcticamente todas las crticas realizadas al uso del mtodo tipolgico (son ms importantes los rasgos comunes que los diferenciadores del elemento?) .4
5.2.15 Fichas de la tesis Anlisis de un modelo espacial. La vivienda espaola de posguerra, de JL Trillo de Leyva 3. Trillo de Leyva, Juan Luis. Un mtodo de anlisis de los sistemas espaciales. Anlisis de la vivienda en Espaa (1939-64). Tesis doctoral (no publicada). Sevilla, 1977. 4. Trillo de Leyva, Juan Luis. op. cit.
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Con este texto se resume de forma sencilla las condiciones regresivas de la aplicacin de las clasificaciones tipolgicas y la extensin de su uso en la prctica de proyectos en materia de viviendas. Los tipos se clasifican y representan en plantas funcionales que no ponen en duda la unidad habitacin/ funcin, estableciendo sus diferencias slo en la relacin o asociacin de estas. Por ello la recuperacin tipolgica de la dcada de los setenta no aport ninguna reflexin creativa al espacio domstico y si una uniformidad de soluciones convencionales que nos ha llevado a creer que la vivienda no admite ya cambios sustanciales. Las plantas y sus fragmentos representan la actividad funcional, a travs de los etiquetados de habitaciones (dormitorios, baos, cocinas, salones, distribuidores) y de la posicin de los muebles. La representacin en seccin que se libera de la funcin y asume las cualidades ms espaciales, nunca ha formado parte de la experiencia aportada por la investigacin tipolgica. El proyecto de viviendas se encontrar siempre entre la estimacin prctica de los invariantes de la experiencia arquitectnica y la individualidad de cada proyecto mediante la valoracin cualitativa de las diferencias. Las dimensiones del lugar y del entorno condicionaran la universalidad de una propuesta determinada. Como afirma Giorgio Grassi5, en realidad la clasificacin viene a ser el punto en el que la reflexin y el proyecto se acercan hasta tocarse, en su comn finalidad de conocimiento. En la base de toda clasificacin subsisten las ideas de sistematizacin y globalidad, que no son estrictamente imprescindibles para su uso instrumental. Alexander Klein inici un estudio sistemtico de optimizacin proyectual de la vivienda, considerando la funcionalidad como base de todas sus clasificaciones. De todos es conocida la serie de cuartos de aseo que Klein optimiza alterando posiciones y medidas de los aparatos sanitarios, sta tendencia al pragmatismo distinguir las posteriores clasificaciones de tipos apoyadas en esquemas de plantas. La ingenuidad que reflejan estas clasificaciones de asociaciones de habitaciones y funciones, se debe a la exclusin de las restantes dimensiones significativas del proyecto, entre las que se encuentra la innovacin tecnolgica. Como ya hemos indicado acerca de las Normas de Diseo, la referencia tipolgica se basa en la experiencia, en el pasado, y la mayora de los casos supone un obstculo para el avance y la evolucin de la vivienda.
5. Grassi, Giorgio. La construccin lgica de la arquitectura. Padua, 1967.

V SUSTANCIAS TRANSVERSALES I 1

ANTROPOMETRA Y TOPOGRAFA DOMSTICA Juan Luis Trrillo de Leyva

5.3.01

5.3.02
En la vivienda existen cotas o niveles que definen todas las actividades. En el paisaje interior de nuestra habitacin podemos detectar lneas que como las curvas de nivel de la representacin de un territorio, se mantienen a nuestro alrededor sin que las apreciemos. Estas lneas se conforman por la insistencia en que mantienen a una misma altura los diferentes muebles y objetos que ocupan una casa. En el nivel de medio metro (45 cm) encontramos: las camas, el retrete, la baera, los asientos, el cubo de la basura, la banqueta del cuarto de bao, la mesa del sof, el asiento del sof... Entre 75 y 90 cm, una mesa de trabajo, el teclado y el ratn de un ordenador, un lavabo, los fregaderos, una placa de cocina, una taca de entrada, un aparador, el respaldar de un sof, la mesa del comedor, la superficie de preparacin de los alimentos... A 2m el dintel de las puertas, la zona superior de los armarios, el dintel de las ventanas, la parte superior de los cuadros, un altillo, maleteros, espejos... En todas las viviendas hay una especie de topografa que relacionada con las medidas antropomtricas define los planos de las diversas actividades y marca la posicin de las instalaciones y las alternativas formales de los vacos, equipamientos y almacenamientos. Si atendemos al diseo del interior de un coche podemos anotar la existencia de una imaginaria lnea de tierra que divide el espacio verticalmente en dos mitades, la ms baja pertenece al motor y sus mecanismos de transmisin, a los asientos, a los pedales, al almacenamiento del cap, a la consola, a los indicadores de la conduccin, al alumbrado, a la guantera, y que se caracteriza por estar construida con materiales opacos y por su compactacin u ocupacin masiva. Apenas queda sitio, vaco en su interior para situar las piernas de los pasajeros en la cabina y pequeos huecos en el motor para su desmontaje y arreglo. Por el contrario la mitad superior es muy diferente, el coche por encima de lo que hemos denominado lnea de tierra se caracteriza por el vaco y la transparencia. Dependiendo del tipo de coche y el uso al que est destinado, esto es ms o menos
5.3.01 Enseres y alturas de actividad. Dibujo de J. Alba Dorado 5.03.02 Coche Saab 9-3 Sport Sedan

5.03.03
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evidente. Un turismo deportivo y descapotable, marcar con nitidez una cota horizontal, por encima de la cual slo existir el vaco, vidrios transparentes y la capota mvil, mientras un todo terreno establecer una divisin menos clara entre zona inferior y zona superior. De todas formas el nivel inferior de las ventanas definen, en todos los vehculos, la lnea que separa la mitad consciente de nuestro cuerpo: el torso, los brazos y la cabeza, del resto. La dificultad que tienen las personas mayores o discapacitadas para acceder al interior de un coche tiene que ver con esta divisin: opaca / transparente que caracteriza el funcionamiento y utilizacin de los coches. La necesidad de establecer una economa volumtrica da como resultado un habitculo antropomtrico, los vacos de un vehculo se conforman en relacin con el motor y con sus sistemas de instalaciones y con el cuerpo humano, de esta manera el coche se encuentra en un estadio intermedio entre los vestidos y las casas. Esta divisin horizontal se mantiene en cualquier sistema de transporte: coches, barcos, trenes y aviones; recuerdo cmo el diseo de los aviones atendiendo a esta cualidad de tallar y limitar el vaco a la zona que ocupa el torso y la cabeza de una persona sentada, afect a una huelga que se declar en un vuelo entre la ciudad de Buenos Aires y Madrid: los pasajeros decidieron en postura de protesta ante el trato recibido por la tripulacin y la compaa area (Air Madrid), ponerse de pie en pleno vuelo y con todos los asientos ocupados. No me apeteca levantarme, aunque estaba de acuerdo con la protesta, pero no tuve ms remedio que hacerlo a los pocos instantes porque no resista tener la cabeza sumergida entre aquellos cuerpos, me levant, y a los pocos minutos de estar levantado, todo el mundo abandon aquel tipo de protesta porque el almacenamiento superior en la cabina nos impeda estar erguido, a la par que el aire en la zona superior del avin estaba cada vez ms viciado y nos haca difcil la respiracin. Era evidente que aquel avin estaba diseado para mantener a los viajeros sentados y que el resto del espacio estaba moldeado sobre el volumen de 300 pasajeros sentados, slo el nivel de la cabeza y el torso se mantiene vaco y en las condiciones ptimas de habitabilidad. Algo parecido a lo que ocurre con los nios pequeos cuando los metemos en una bulla. Frente a la inmovilidad del hogar, a la reiteracin de los ritmos cotidianos, el desplazamiento y la duracin de los viajes ha hecho necesario el proyecto de habitculos aptos para la estancia y al mismo tiempo mnimos para facilitar su movimiento y el menor consumo energtico. Las
5.03.04 y 05
5.03.03 Ilustracin de El Modulor (fig.25, p.62), Le Corbusier, Buenos Aires, 1962 5.03.04 y 05 Montaje interior de un avin

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cabinas para viajar se disean desde presupuestos extremos en dimensiones y habitabilidad. De ah que toda la industria relacionada con el transporte haya servido siempre de referencia para la construccin de la vivienda. Desde los primeros trenes, los coches camas, los recientes AVES, los aviones para largos vuelos, las caravanas..., hasta los submarinos nucleares, han producido una gran seduccin para la construccin inmobiliaria o fija; la arquitectura espacial de las construcciones mviles siempre ha evitado el uso de muebles independientes, por razones obvias de economa y seguridad todos los objetos necesarios, derivados de actividades concretas, han sido fijados a la unidad principal. Si utilizramos el aseo de un avin y al abrir la puerta nos encontrramos con un cuarto de bao dotado de sanitarios Roca, con un retrete de cermica dotado de cisterna o un lavabo con pedestal, rechazaramos la imagen no slo por ser inusual, sino, fundamentalmente, por su irracionalidad. El mueble en su adaptacin al espacio habitacional produce perdidas tcnicas y espaciales que un avin o un vehculo no podran aceptar. Las cabinas sanitarias de los aviones se desarrollan alrededor del volumen de un cuerpo y teniendo en cuenta la divisin entre la mitad de la conciencia: cabeza, brazos y mitad superior del torso y la mitad locomotriz: piernas y caderas. En muchos casos el diseo de estas cavidades modeladas como un objeto nico y poli funcional, tienen en la obtencin de una fcil limpieza su segunda razn formal, la primera es la economa espacial. Los mticos recorridos de los trenes, el ms popular el Orient Express que una Pars con Estambul desde el ao 1883, han desarrollado una antigua y eficaz asimilacin entre algunos muebles y su incorporacin a un espacio cpsula. Los cochescama resuelven con eficacia: camas, armarios, sofs, lmparas, mesillas, ceniceros..., sin que su funcionalidad rebaje la sensacin de confortabilidad y la apariencia de lujo (concepto opuesto). La fijacin e integracin de los muebles convencionales suponen dos acciones de proyecto: la superposicin de funciones: el sof que se convierte en cama, y los desplazamientos y giros, como el respaldar del asiento que se convierte con un sencillo movimiento de giro en una segunda cama. Todo con el objeto de compactar la materia de equipamiento y moldear el vaco habitable. Un ejemplo muy utilizado de arquitectura residencial anexa a la economa espacial que reporta el viaje, es la caravana; que recientemente ha sido tomada como ejemplo para el diseo de ingenuas viviendas prefabricadas apilables (Compact habit, ETRA: Vivienda flexible 2025, Casa solar Decathlon 2007), que simplifican las dimensiones de un edificio de viviendas y no aportan ninguna novedad apreciable al espacio interior de los mdulos habitacionales.
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La vivienda, quiz por un exceso de espacio o por una menor industrializacin y capacidad tcnica, est afectada slo indirectamente por esta antropometra topogrfica. Los espacios domsticos se habilitan a travs de los muebles y son estos los que se adaptan a las medidas del cuerpo humano. Al separar arquitectura, muebles y habitantes se produce una prdida significativa de espacio. El anlisis y dibujo de las tres lneas de nivel que hemos definido anteriormente: 0.45, 0.90 y 2.0 m, sobre la volumetra de cualquier vivienda conocida y reconocida por la crtica arquitectnica, pone en evidencia esta dificultad de adaptacin formal entre los habitantes y los espacios domsticos, provocada por la existencia de un tercer objeto: el mueble. La forma cbica de la habitacin y su uso como contenedor de diversos muebles, con diferentes construcciones y alturas, produce una atomizacin de espacios residuales que puede considerarse una de las cualidades del espacio domstico. Aqu se podra citar de nuevo la tan utilizada escultura de Neumann: El espacio que hay debajo de mi silla. Tomando como referencia una de las experiencias residenciales ms conocidas del siglo pasado, la Unidad de Habitacin de Le Corbusier, hemos detectado mediante la representacin de los vacos a diferentes alturas la perdida residual de espacios no utilizados, hemos optado por dibujar los tres niveles antropomtricos reseados utilizando el mobiliario representado en las plantas del proyecto original. De estos dibujos se puede deducir que la utilizacin de la vivienda como un nico plano, el del suelo, sobre el que se sitan los muebles y se hacen todos los recorridos, produce un exceso de espacio intil. Es posible que este espacio intil fuera conveniente como almacenamiento de aire para la mayor confortabilidad de sus habitantes, pero cuando se pretende utilizar las tcnicas contemporneas de sostenibilidad, domtica e instalaciones especiales, este argumento carece de validez y el exceso de espacio intil es simplemente un error de planteamiento. Podemos utilizar estos tres niveles antropomtricos de la vivienda, no slo como ndice de anlisis crtico del estado actual, sino como base para realizar un diseo ms ajustado en las futuras viviendas. Nuestra propuesta es estandarizar el nivel de las mesas a una sola medida, desde los setenta y cinco centmetros usuales en las mesas de escritorios hasta los noventa centmetros que tienen las encimeras de las cocinas para permitir el trabajo de pie, se podra tender hacia esta ltima medida porque es mucho ms fcil elevar el asiento de trabajo que forzar la posicin
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5.3.08 Plantas del mdulo (3-4 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva 5.3.09 Esquema volumtrico del mdulo (3-4 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
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de la persona que est cocinando, por otro lado los noventa centmetros coinciden con la altura mnima de las protecciones o barandillas entre espacios a diferentes alturas. Recuerdo un hotel londinense de medio pelo en el que la zona de desayuno se serva en una habitacin de semistano que tena la cualidad de estar hundida 90 cm bajo el nivel de un pequeo jardn interior con csped y ardillas, una de las mesas, que era fija y situada junto a la cristalera del jardn, te permita desayunar a la misma altura de la hierba y las ardillas. Todos se podrn imaginar que aquella mesa era la ms solicitada y que incluso llegaba a existir un turno de espera, mientras otras mesas permanecan vacas. Se tratara de imaginar una vivienda cuya actividad se desarrollara en los dos niveles principales: sobre la cota cero y sobre la ms noventa centmetros, configurando dos espacios diferentes como ocurra con los coches, uno inferior donde se producira el lugar del motor y el cap, en nuestro caso parte de las instalaciones, el equipamiento completo y parte del almacenamiento. Y otro superior, iluminado frente a la opacidad del espacio inferior, donde se realizara el ocio y los juegos. La altura restante, por encima de los dos metros, se destinara a espacio habitable cuando se estuviera al nivel de los noventa centmetros, o a almacenamiento estacional. Una parte de la biblioteca de Berln de Scharounn, nos muestra tambin esta idea de espacio sumergido, bajo la rasante, que permite nuestra posicin a ras de los jardines exteriores, en la biblioteca unas mesas perifricas talladas en un plano de mrmol, permite a los lectores un punto de vista similar al de las ardillas, estar situados en esa posicin privilegiada que nos asla por completo de la plataforma de la actividad de los coches y de los peatones . La diferencia entre esta propuesta y la habitual de un nico plano de movimiento es la de obtener posiciones diversas, no se trata tanto de ampliar la integracin visual del vaco interior como de situar al usuario en diferentes posiciones segn la actividad que est realizando. La vivienda del siglo XX ha desarrollado un nico plano de funcionamiento, que en algunos casos ha duplicado superponindolos e integrndolo con patios internos, con dobles altura (duplex). En todo caso, el plano arquitectnico es nico y es el mueble el encargado de establecer el plano de las diversas actividades: la cama a medio metro para dormir; el mueble de cocina y la encimera a algo menos de un metro para preparar los alimentos, cocinar y limpiar; la mesa del comedor para comer y charlar; el escritorio para el ordenador y la pantalla como puesto de trabajo, etc. En esta esci-
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5.3.10 Plantas del mdulo (6-8 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva 5.3.11 Esquema volumtrico (6-8 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
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sin entre arquitectura y muebles, las instalaciones que prestan servicio a las distintas actividades quedan fijadas por los paramentos verticales del contenedor arquitectnico, sin trasvasarse a los muebles. Creando con ello un pequeo problema de terminales de redes, casi todas elctricas, que enmaraan los planos de actividad y los espacios intermedios. Existen muy pocos muebles que se hayan incorporado al equipamiento funcional, ninguno si exceptuamos los de cocina que se limitan a dividirse entre aparatos electrodomsticos y armarios de almacenamiento, no obstante la encimera y, sobre ella, el trozo de pared que queda libre entre los muebles bajos y los muebles altos, entre noventa centmetros y metro y medio, son el nico ejemplo existente de espacio equipado en nuestras viviendas actuales, con bases de enchufes de alumbrado y fuerza, plano de extraccin de aire, mandos de control, placa vitrocermica, grifos de agua caliente y fra, pantalla de televisin. Los ltimos modelos de frigorfico incorporan en la puerta la pantalla de TV en un intento claro por eliminar muebles y ofrecer un equipamiento ms compacto. Entre el contenedor arquitectnico y las actividades domsticas existe un intervalo que lo ocupan los muebles, pero mientras las instalaciones queden fijadas a los planos, verticales u horizontales del contenedor, siempre existir una maraa de cables de conexin que entorpecern los movimientos y la propia actividad a desarrollar. La nueva vivienda debe plantearse, como los fabricantes de frigorficos con televisin, la definicin de los planos de actividad integrados en el contenedor arquitectnico, para ello es importante el anlisis y estandarizacin de los planos de actividad, no slo de su normalizacin en alturas fijas sino en su utilizacin multi-funcional. Algunas casas de vanguardia, sobre todo de arquitectos japoneses como en el caso de Gary Chang en el Hotel Casa Maleta y Jin Taira + Takayuki Mioshi en la Casa sin muebles, utilizan la idea de suelos o techos tcnicos que se ha desarrollado para los espacios de oficinas, aunque en la arquitectura domstica estos espacios no slo quedan ocultos para albergar redes de instalaciones registrables sino que voluntariamente se incorporan al espacio vaco de la casa. En el caso de la vivienda proyectada por Gary Chang, el espacio queda dividido en dos partes por un suelo removible, en la superior queda el vaco general mientras en la inferior est el equipamiento para desarrollar cualquier actividad, los usuarios se sumergen a media altura en el plano sustentante que se convierte as en el plano de actividad. Como vemos en el caso de la Casa sin muebles de
5.3.12 Perspectiva interior (3-4 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva 5.3.13 Perspectiva interior (6-8 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
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Jin Taira + Takayuki Mioshi, este ocultamiento voluntario del equipamiento y del espacio de la actividad puede darse en planos horizontales y verticales. En la arquitectura desarrollada por el arquitecto brasileo Mendes da Rocha, existe como denominador comn el uso de dobles forjados en suelos y techos, que aprovecha para ampliar el espacio interior, para alojar las instalaciones y, en su caso, para resolver con pretensado la cubricin de grandes luces. Si comparamos los adelantos tcnicos incorporados en los ltimos aos a los espacios de trabajo, como la existencia de suelos o techos tcnicos, o ambos, para el tendido de instalaciones y la flexibilidad para los cambios, advertiremos que las viviendas se mantienen congeladas, no slo con tcnicas y construcciones decimonnicas sino sometidas a proyectos amanerados que encuentran en una mnima variabilidad formal la justificacin de su creatividad, mientras los tubos se entierran en las rozas de los muros sin posibilidad de acceso a ellos, salvo la destruccin de parte de la arquitectura. Como afirma Ignacio Paricio: El proyecto residencial es terriblemente conservador en la previsin del tendido de las instalaciones (...) El promotor de vivienda se suele desvincular rpidamente de los costes de mantenimiento que quedan en manos de la comunidad de propietarios .6 Existe una diferencia funcional importante entre suelos y techos tcnicos, constructivamente es ms costoso y complejo el suelo tcnico frente al techo tcnico, pero la actividad que requiere de las redes de instalaciones y de sus tendidos se produce en el suelo, razn por la cual el techo tcnico no conecta directamente con las mesas de trabajo y requiere de terminales que ocupan parte del espacio habitable. Aunque los techos formados de placas registrables son ms asequibles para la economa domstica, su aportacin como equipamiento o rea para el tendido de las instalaciones no es siempre el ms adecuado, salvo para la impulsin del aire acondicionado fro. Ese blando bajo vientre segn una cita de Banham que recuerda Paricio en el libro referido, no contacta con los planos donde se produce la actividad del usuario exigiendo el uso de cerramientos verticales que rigidizan las actividades a desarrollar. Las
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6. Joan Lluis Fumad, Juan Luis y Paricio, Ignacio. El tendido de las Instalaciones. Bisagra. Barcelona, 1999. p.69.
instalaciones, segn este estudio, exigen la convivencia horizontal y vertical con los espacios habitables, espacios anejos de instalaciones que deberan ser registrables en todo su trazado y mejor si el acceso a los mismos se realiza desde el exterior. Podramos pensar que toda vivienda estara compuesta por la interrelacin de dos viviendas, una para los habitantes y otra para las instalaciones. En un curso de proyectos muy elemental, de los primeros cursos de la escuela, hemos utilizado como programa de proyectos el requerimiento de una familia que viva con un animal salvaje, un tigre, un len o un tiburn, segn la preferencia de cada estudiante. El objetivo docente era obtener un espacio domstico ms complejo donde la fiera mantena contactos puntuales con el espacio de la casa, por ejemplo a travs de una doble ventana, aunque viviera en un lugar autnomo. Como resultado final se obtenan conjuntos formados por dos recorridos independientes pero con lugares de encuentro. El tigre posea su espacio propio con puntos de encuentro controlados con los habitantes de la casa humana y con encuentros visuales fortuitos, la fiera podra pasar por delante de la ventana del saln ocupando el espacio de un doble cerramiento exterior. Pienso ahora que las instalaciones son muy similares a las necesidades de la casa de la fiera, autnoma pero sometida a conexiones con la casa del hombre, mientras no proyectemos dos casas en paralelo, una de las cuales contenga las redes de instalaciones, los equipamientos y el almacenaje, y la otra, el vaco donde se desarrollan las actividades, no resolveremos la vivienda del futuro.
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Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 5

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES

TOMO V SUSTANCIAS TRANSVERSALES I

COMPONENTES DE LA VIVIENDA EN TORNO A LA VIVIENDA Y SU ASOCIACIN VIVIENDA INCONTENIDA

COMPACIDAD Una cualidad eminentemente arquitectnica Juan Luis Trillo de Leyva

5.1.09 San Jernimo en su lectorium (1474) de Antonello da Messina

5.1.10 San Jernimo de Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606 1669)

5.1.11 Texto en taquigrafa

5.1.17 Planta de las Bodegas de Snchez Romate en Jerz (Cdiz)

5.1.20 Campomarzio de Piranesi

5.1.21 13 Rue del Percebe, de Francisco Ibez

5.1.22 The City Garden, 1940, James MacIntosh Patrick

GEOMETRA Y CLCULO ARITMTICO Juan Luis Trillo de Leyva

5.2.01 Plantas de la ciudad de Mileto

5.2.02 Planta de la Fbrica de Tabacos de San Pedro de Sevilla en 1726

mdulo de viAmor de Sevilla.

5.02.08 Diseos de cafeteras italianas

5.2.10 Anuncio de la DDU

5. Grassi, Giorgio. La construccin lgica de la arquitectura. Padua, 1967.

ANTROPOMETRA Y TOPOGRAFA DOMSTICA Juan Luis Trrillo de Leyva

+0.90 m +0.45 m 0.00 m

5.3.14 Turning the apring

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