ARQUITECTURA CLSICA

ARQUITECTURA GRIEGA Una de las caractersticas de la arquitectura griega es la importancia del lugar: la geografa. Grecia fue una ciudad accidentada que dio lugar a un asentamiento con diferentes caractersticas entre s. Va a tener relacin con la divinidad a la cual va a ir dedicado el templo. En Atenas: Atenea; lugares escarpados y modificados por la mano del hombre: Apolo; lugares sin modificacin humana: Gea y Hera; cuando se coloca en una ubicacin inalterada: Poseidn (dios del mar). Los templos al borde del acantilado iban dedicados a l. Tempo: morada, casa del mar. Haba lugar reservado a los fieles que era exterior, a este espacio sagrado que aparece en torno a los templos se le llama temenos. Cada templo tena su conjunto sagrado y con la presencia de otros templos alrededor creaban un temenos (espacio sagrado) de carcter colectivo. El concepto temenos tiene una tipologa civil llamada gora. El gora es el centro cvico, donde se llevan a cabo las actividades de tipo poltico, comercial Constituye una aparicin de un espacio abierto.

GORA DE ATENAS Reconstruccin en el siglo V de la acrpolis de Atenas. Se encuentra a los pies de la colina. Encontramos el templo Heplasteion de planta similar al Partenon. Otro templo, Bouleuterion. Hablando del gora aparecen dos piezas rectangulares alargadas, llamadas stoa, construccin rectangular cuya fachada constituye una estructura porticada (columnas + entablamento) funcionaban como lugar de reunin o mercado. Pueden aparecer particiones interiores. Se abren al espacio principal o plaza. Trazado general de esas ciudades griegas, de esas polis, como la cuidad de MILETO. Una de las muchas situadas en la Asia menos, la costa de Turqua. Entre 4000/5000 habitantes los que daba a 10000 ciudadanos con derecho a voto y opinin. El trazado de esta ciudad en damero, en retcula; calles perpendiculares entre s. En el centro aparecer un espacio abierto, el gora. Aun creando una retcula los lmites de la cuidad eran irregulares. Esto haca que todas las calles tengan la misma importancia. A ste trazado se le conoce con el nombre de trazado hipodmico ya que fue Hipodamos de Mileto quin es considerado uno de los padres del urbanismo, cuyos planes de organizacin se caracterizaban por un diseo de calles rectilneas y largas que se cruzaban en ngulo recto.

SANTUARIO DE DELFOS En Atenas haba una serie de santuarios donde los ciudadanos iban a orar o a celebrar festivos religiosos. Se encontraba en santuario de Olimpia o de Delfos. El santuario de Delfos se ubica en un terreno con un relieve bastante escarpado. Templo dedicado a la diosa Agea (diosa tierra) habitual por el relieve. Culto al dios Apolo (sustituido por el de la diosa Agea). Reconstruccin: la mayor parte de templos y murallas son del siglo sexto, el templo principal es del cuarto. Construcciones a travs de plataformas. Al camino por donde se acceda al espacio principal (al templo de Apolo) se le llama va sacra. Alrededor de esa va principal iban apareciendo el resto de templos. Detrs del temenos del templo de Apolo apareca un teatro. Subida en zigzag con distintos giros hacia que en distintos tramos se perdiera la visin de ese templo principal, de tempo de Apolo.

ACRPOLIS Varios templos, el principal en Partenon. Cada uno con su respectivo reciento sagrado y uno pblico comn. Se acceda a la acrpolis por el propiles (siglo XV, arquitecto Mresielies), estructura porticada similar al templo, portada triangular. Se encuentra una estatua de Atenea situada justo enfrente de la entrada. Erection, templo con columnas con forma humana, las llamadas caritides; planta irregular (no tena nada que ver con la de los dems) situada en el punto ms difcil, con ms relieve. Los templos tienen su escalinata para lograr una plataforma horizontal. Justo a la derecha de la entrada encontramos un templete jnico. El templo de Atenea Nike, de planta cuadrada. -Puerta de entrada: estructura porticada, propileos. Se acceda a un espacio, a una plaza donde haba una estatua de la diosa atenea, obra de fideas. Una vez llegar a la plaza, podas ir a la derecha y acceder al temenos del Partenn, o por el otro lado y llegar al erecteion (templo con planta irregular debido al terreno, donde estaban las caritides). Tanto en Delfos como en la acrpolis interviene la mano del hombre, que regulariza el terreno. -Templete de atenea nike. Templete jnico con una cella cuadrada y frente de columnas a ambos lados, y ya. Era el templo reducido a la mnima expresin. En el acrpolis no hay retcula para colocar los templos, igual que en el santuario de Delfos. No hay geometra u orden en la colocacin de las piezas. Esto es curioso por la preocupacin de las relaciones en planta, las correcciones pticas etc. Que se daba en el edificio como ente individual. Todo esto desaparece cuando pasamos a la escala del conjunto, tambin debido al terreno. Este orden luego vuelve a aparecer en la escala. Retcula en damero. Forma perimetral irregular.

CIUDAD DE PRIENNE Polis de fundacin tarda que se establece en la costa de Turqua. Ciudad de tamao mediano, cuatro mil habitantes, ms pequea que Atenas o Mileto. Es la ciudad que mejor conservada ha llegado a la actualidad. Equivalente en tamao y en conservacin a Pompeya. A los pies del monte mihala. La ciudad se construye sobre un terreno en pendiente, va subiendo hacia ese monte que domina la ciudad. Al tener esa pendiente, va a hacer que haya unas calles que tengan que salvar el desnivel, y otras que sigan las curvas de nivel. Esto produce que una de las vas sean calles y otras sean escalinatas. Las calles que van en sentido este-oeste, son calles en s mismas, pero las otras, las que van en sentido perpendicular, norte sur, si que tienen que salvar la diferencia de altura, son escalinatas. Esta planta en retcula va configurando una serie de manzanas. Esas piezas de forma cuadrada rectangular. Dedicadas mayormente a viviendas, casas unifamiliares, que se agruparan en esos rectngulos. Casa griega construcciones volcadas al interior, con patio en el centro. Muros que dan a los exteriores principalmente ciegos o con ventanas muy pequeas. Dentro de esa retcula aparecer el espacio libre del gora. Dos puertas de acceso, una en la zona este y otra en el frente occidental. Existan de estos tres viales ms anchos que llevaban al centro de la retcula, el centro de la polis. Al ser una polis de construccin tarda ya existen algunas vas ms anchas que las otras, de ms importancia. Tambin pueden aparecer templos en medio del entramado de viviendas. Stoas eran frentes porticados, en el gora. En el extremo sur de la ciudad aparecern un cuadrado que sera el gimnasio o palestra, y al lado el estadio. Las gradas del teatro, de la stoa principal y del estadio, se orientan en la direccin ms favorable, al sur. A su vez, el propio espacio del gora estaba adornado por una serie de columnas o estatuas que seguan el patrn de la retcula. Stoa una construccin de columna, entablamento y cubierta de madera, con algn soporte intermedio que poda actuar como mercado. Para poder estudiar la estructura de la ciudad hay que hacerlo con ciudades que han sido abandonadas, porque si no todas tienen modificaciones posteriores. En Grecia no todos los templos siguen la planta rectangular del panten, si en su mayora, pero no todos. Existe otra variante de planta circular. Tipologa llamada THOLOS. Sern el antecedente de otras tipologas de planta circular romanas. Los tholos eran templos de estructura sencilla. Solo tenan como espacio interior la cella. Tenan una cella circular, la krepis, la triple escalinata de acceso, tambin circular. La cubierta era de madera, de forma cnica. Se cree que tena una abertura central en la parte de arriba. Se piensa que en la cella haba siempre encendida una llama en honor a la deidad, y la abertura servira para la salida del humo. Ejemplo: Santuario de Delfos, tholos dedicado a atenea, siglo IV. Templo drico. En roma habr muchos templos parecidos a estos, pero abovedados. El gora de Prienne posee una caracterstica pieza en U rodeando la plataforma principal, y a su derecha se encuentra un pequeo templo dedicado a Zeus.

TEATRO DE EPIDAURO La planta sirve para apreciar el esquema de teatro griego. Las gradas se distribuirn en semicrculo alrededor de la orquesta. Tras este crculo de la orquesta se halla el proscenio, lo que sera el escenario propiamente dicho, y tras ste se encontraba la escena, lo que seran las tramoyas del recinto. La orquesta era el lugar ocupado por los msicos y dems artistas que participaban en la funcin pero no de forma importante. En cuestin de volmenes, la escena y el proscenio quedaban separados por completo del gradero, al contrario que en el caso romano, que se cerraba completamente.

BOULEUTERION La estructura del parlamento/congreso griego es muy sencilla, un edificio cerrado de cubierta de madera con gradas en tres de sus lados. El de Prienne era de 20metros de ancho, y capacidad para unas 600 personas aproximadamente (en otro casos poda ser circular). Debido a la gran luz, la estructura no poda sustentarse nicamente de los muros

portantes, por que se incluyeron unas columnas de apoyo extras. Las viviendas unifamiliares se distribuan en retcula, con un patio central desde donde se iluminaban las estancias, que volcaban a l y donde desaguaban las cubiertas. Por lo general no existan aberturas a exterior, el cual tena una manufacturacin muy sencilla.

ARQUITECTURA ROMANA En la expresin de la repblica romana se llev a cabo la fundacin de un gran nmero de ciudades, en las que compartan su cultura y agregaban nuevas ideas. La estructura de la cuidad tendra su inspiracin en los CASTRUM o campamentos militares romanos. Se trataban de ciudades con retcula en damero, en las que al contrario del caso griego, su permetro amurallado tambin tendr forma regular. Poseer dos ejes, uno norte-sur, y el otro este-oeste. El eje norte-sur ser conocido como cardo, y el otro como decmano (o va decumana). En el cruce de los ejes surgir el foro, lo que vendra siendo el gora griega. En torno al foro se situaran los edificios principales; la baslica, la curia (parlamento romano), y las termas o templos, que en Roma sern habitualmente incrustados en el entramado urbano. Por lo general el trazado romano prcticamente ha desaparecido de las ciudades modernas, pero existen ciudades que fueron abandonadas y no evolucionaron, de forma que nos permiten conocerlas en la actualidad, como es el caso de la ciudad africana de Timgad. Sin embargo, la capital, Roma, no poseer este plano regular, sino que debido a su dilatada historia poseer una planta irregular, como se puede ver en las ltimas ampliaciones de su muralla, la muralla Aureliana. Debido a la gran extensin, poseera de diversos foros, los cuales s que conservaran una organizacin regular tpica. El foro imperial constituir el elemento ms importante que se hizo con la agrupacin de distintos foros, el mayor de ellos sera el foro Trajano. En todo foro aparecer un eje principal (con la posible presencia de uno secundario).

BASLICA DE MAJENCIO O DE CONSTANTINO (S. IV D.C.) Mandada a construir por Majencio, ser Constantino el que tras arrebatarle el poder, dar su imprenta personal al edificio. Constantino en su victoria contra Majencio enarbol el estandarte con la cruz, cosa que probablemente propici su tolerancia a la religin cristiana. Se trata de un tipo de arquitectura civil, que funcionaba como tribuna de justicia. Su eje principal acababa en semicrculo, el predecesor del bside paleocristiano, donde se situaba el juez. Ya en este momento se usaba el cuarto de esfera, la media bveda. Con el opus caementicium, se lograron crear unas luces y bvedas enormes. En estas bvedas aparece una decoracin geomtrica, en la parte interior de la bveda mediante perforaciones que cumplirn adems con una funcin aligerarte. Sern los llamados casetones. En la baslica de Majencio existira un eje principal que fue el del primer emperador, y adems aparece otro eje, que sera el encargado por Constantino. La creacin de este segundo eje tendra como resultado la aparicin de una segunda entrada a la derecha. La gran nave central poseera tres bvedas de aristas y el resto de naves poseeran bvedas de can volcadas hacia el interior, separadas por unos recios contrafuertes. En el bside de Constantino apareca una gran estatua suya, de la que actualmente slo queda la cabeza. Las bvedas de arista iban a descargar en parte a ocho columnas presumiblemente corintias cuya funcin era tambin ornamental. Ser habitual la ventana termal que ms tarde se ver recuperada en el Renacimiento. El sistema estructural ser el que se mantendr en el romnico a base de contrafuertes laterales que llevan los esfuerzos al terreno. Los materiales de siempre, opus caementicium y ladrillo. Como ya se coment, el tratamiento de interiores romano tendr una mayor importancia que en el exterior, al contrario que en Grecia. Los suelos se cubran con ricos mrmoles mientras que en las fachadas aparecern prcticamente con el material en bruto. La bvedas con sus casetones decorados, la paredes curvas estucadas y siguiendo el dibujo del revestimiento de los paramentos rectos, lo que dota de continuidad.

TERMAS CARACALLA (S. III)

Bsicamente todo lo dicho para la baslica de Majencio puede ser aplicado a las termas, baos pblicos, una de las principales tipologas de la arquitectura civil. Para los romanos, ir a las termas era ms una cuestin de socializacin que de higiene. Se trataban temas de conversacin diversos, y en las ms grandes incluan gimnasios, bares y dems. El bao romano se realiza en varias fases, lo que indica la necesidad de varias dependencias. En su planta encontramos un eje transversal y otro principal. A travs del principal van apareciendo distintas dependencias como son: piscina al aire libre, frigidarium (agua fra), temtdarium (agua templada), caldarium (agua caliente).

PANTEN (S. II D.C.) En el frontn que corona su entrada aparece el nombre del emperador Agrippa, que fue quin mand construir el templo inicial (S. I d.C.), mucho ms pequeo que el actual, que fue encargado por Adriano en el II d.C. El edificio posee dos partes bien diferenciadas, una parte principal de planta circular cubierta por una semiesfera, y otra secundaria agregada a ella, ms clsica, de planta rectangular, con un frontal de ocho columnas de granito monoltico de orden corintio, entablamento y frontn. La aparicin de esta entrada rectangular provoca la aparicin de un eje de simetra en el edificio. Pasa sostener el impulso de la cubierta de hormign, aparece un muro de una seccin enorme, donde se situarn ocho nichos semicirculares, uno de los cuales servir de acceso y el otro como altar principal. El Panten vena a significar algo como templo de todos los dioses, y en l se renda culto a toda deidad romana. Posteriormente, en la edad media, aparecern una serie de edificaciones adyacentes a su trasera, pero no viene al caso. El radio del patio es de algo ms de 43 metros. En el interior, observamos un primer nivel con nichos y columnas, sobre el que se sita un segundo nivel que data de una reforma del S. XVIII con aberturas rectangulares y frontn. Tambin existe un trozo del S. XX en el que se recrea la forma original. Todo lo que es el recubrimiento en mrmol ha llegado magnficamente conservado hasta nuestros das. En la parte superior de la cpula aparece un culo por donde entra el sol y el agua. En la bveda, el patrn de casetones de la cara interior, poseen un patrn en damero, ms simple que anteriores ejemplo vistos hasta ahora. Los lados del cuadrado irn menguando conforme se dirijan al centro, lo que da un efecto de mayor altura de la que tiene en realidad. El dimetro de la sala (43.30) ser igual al de la cpula, la distancia que va de la parte superior al suelo es exactamente el mismo dimetro, lo que significa que en el recinto cabra una esfera entera. Con los conocimientos romanos, la nica forma de aguantar los empujes verticales y horizontales de una cpula de hormign tan grande era crear un tambor exterior de seccin tan grande que pueda absorber todo esto. Aparte de esto, se crear una bveda de seccin decreciente conforme asciende, lo que aligera bastante todo el tema. Por ltimo, se jugar con la piedra que componga el opus caementicium: en la parte superior se pondr piedra pmez, muy ligera, y en los cimientos se emplear el basalto, muy denso y pesado. Al parecer ocho nichos perforados, los esfuerzos se dirigirn principalmente a las partes de mayor seccin, de forma que todo esto actuar como una estructura sustentada en los cuatro machones de gran seccin. Cuando deseas llevar los esfuerzos verticales de modo que sorteen una abertura, se emplea un arco ciego dentro del paramento que desve el esfuerzo. sta tcnica tambin se emplear en el Panten, apareciendo arcos de descarga que desvan las fuerzas a los machones principales. Los nichos no eran las nicas perforaciones sino que tambin existen otras secundarias en el interior de los pilares, con la funcin de permitir un mejor secado del opus caementicium. El ladrillo cermico tambin fue usado en la cpula como una especie de forjado escalonado. El suelo de mrmol forma un entramado geomtrico de cuadrados, cuya proyeccin corresponder a los casetones de las bvedas. El edificio ha llegado hasta nuestros das por su posterior consagracin como templo cristiano. De hecho, en el S. XVIII se incluyen dos campanarios de Bernini en la fachada principal que posteriormente seran retirados. La entrada de luz por el culo provoca una proyeccin en el paramento y el pavimento que hace que el interior funcione como un reloj de sol. Este efecto se deba a que el Panten era la reproduccin de la cosmogona romana. El suelo era como la tierra; la bveda la semiesfera terrestre; y el culo el sol, en la cima de la bveda celeste. Las proporciones, la simbologa y dems, tiene como resultado la aparicin de un eje vertical, perpendicular al otro que llega hasta la cima de la bveda, en centro del culo. Este tendra un carcter divino, mientras que el otro poseera esencia terrenal.

El Panten supuso un edificio de gran importancia. La importancia de la arquitectura de interiores, el excelente estado de conservacin que ha llegado intacto a nuestros das, lo novedoso de un sistema estructural, y su carga simblica, representacin de la cosmologa antropocentrista con sus ejes, el terrenal y el espiritual. Otra de las tipologas principales de la arquitectura romana es el TEATRO. A diferencia del caso griego, el teatro romano (ejemplos: teatro Sagunto o teatro Marcelo, del S.I d.C.) tendr un grada completamente semicircular, y gozar de una ampliacin de la escena, de forma que conecta en altura y anchura con el gradero. De esta forma, resultar un espacio interior no abovedado, al igual que lo era el Coliseo. Las representaciones llevadas a cabo en la escena bajarn en altura con respecto al caso griego, y a su espalda, en la escena aparecern varios niveles, formando un teln de fondo decorado con estatuas y dems. Mientras que en Grecia el teatro era una diversin popular, en Roma este estara destinado a una lite econmica y cultural, pues el vulgo prefera la sangre derramada del anfiteatro.

EL TEATRO MARCELO posea unas dimensiones considerables, con tres niveles de arquera. A diferencia de en Gracia, el teatro romano arrancaba de una superficie horizontal, de forma que requera de una estructura interior de deambulatorios y vomitorios conformando la cvea, de manera anloga al anfiteatro.

EL TEATRO DE SAGUNTO, como bien sabemos, tuvo hace unos aos una intervencin bastante polmica, con un recubrimiento de la cvea en mrmol, de forma anloga al teatro en sus orgenes. La otra parte de la intervencin en la recreacin de la escena que al parecer posee un tamao excesivo para lo que fue en su momento.

VIVIENDA ROMANA, en grandes ciudades, la gente viva en bloques de viviendas o nsula. stas tenan una caja de escaleras comunes, en cada una de las plantas existan unas viviendas con unas letrinas comunes a cada planta. En Roma llegaron a las siete plantas y se trata del antecesor de los bloques de pisos actuales. Nos centraremos en viviendas unifamiliares. Su estructura se conoce en gran parte gracias al buen estado de conservacin de Pompeya. La casa romana deriva de la griega, sin embargo, ahora son casas aisladas, con planta ortogonal y con el tpico eje principal que atraviesa la casa por el patio (atrio), pieza principal de una casa romana. ste estaba parcialmente cubierto excepto una abertura central donde desaguan los faldones de cubierta, agua que se recoga en el impluvio (una pequea cisterna). En el principio del eje aparece el vestbulo que da paso al patio. Tras este, aparece el tabinum, estancia principal de la casa, equivalente al saln. A ambos lados de la entrada aparecen aberturas que a veces sirven como locales comerciales. En el caso de ciudadanos con ms dinero, poda aparecer un segundo patio, siguiendo el eje principal, patio llamado Periclito, con mayor tamao, ms columnas y de mayor ornamentacin. Se poda llegar a un gran tamao de vivienda incluso apareciendo tres patios.

ARQUITECTURA MEDIEVAL

LA CUIDAD MEDIEVAL De igual forma que las romanas, existen ciudades de nueva planta y con base histrica; sobre ciudades ya existentes, expandindolas. stas ltimas, se crean a partir del ncleo romano; sin embargo no se respeta la organizacin ortogonal y aparecen calles ms orgnicas, sinuosas, incluso con calles sin salida, siendo este aspecto ms destacado en ciudades musulmanas. Estas ciudades se amurallan al igual que las romanas, siendo las mayores sedes episcopales. nicamente partes representativas de la muralla musulmana de Valencia han llegado a nuestros das, las torres de Quart y Serrano, que debido a su funcin de crceles consiguieron escapar del derribo producido por la creacin del ensanche. El trazado romana prcticamente ha desaparecido, pese a los restos del eje que an queda en el trazado. Por otra parte, dentro de las ciudades de nueva planta hay dos tipos, unas de trazado regular, y otras de trazado irregular, levantadas a los pies de un castillo. Los de trazado regular, se sitan en zonas llanas, en rutas comerciales y parcialmente separadas de la costa para evitar ataques piratas. Tenan torreones defensivos, calles principales que daban a las puertas y una plaza central porticada: toda ello adaptado a una planta rectangular con un trazado de retcula. Por su parte, las de trazado irregular, vean condicionadas por el terreno, las murallas ahora son irregulares. El Castillo se sita en lo alto del terreno, al lado los edificios ms importantes, iglesia y convento, y alrededor, la viviendas. (Ejemplo Morella). Las calles se adecan a las curvas de nivel, as salvan poco desnivel, el cual era absorbido por calles perpendiculares a estas, incluso llegando a ser escalinatas. El punto de vista principal se coloca en el altar. Se busca capacidad (aforo) y un carcter funcional. Son construcciones austeras (sencillas). Planta longitudinal. Recinto semicircular, en romnico y gtico, aumentan tamaos y pasa a llamarse presbiterio. Tiene un eje principal con patio previo (atrio) antes de entrar a la nave. Muros paralelos en mampostera con arqueras ms hileras de soportes. Construccin frgil (modesta y barata). Estructuras reutilizadas: como en la mezquita de Crdoba, utilizando soportes reutilizados. Cubierta a doble vertiente, referencia al templo pagano, presente en la coronacin de la fachada principal. Elemento frontn, caractersticas del templo Pagano. Edificios con construccin muy austera. Carga decoracin interior, en el exterior no existe. Pretende funcionalidad y capacidad. Fondo de perspectiva el altar. Planta basilical: principal tipo de edificio paleocristiano pero no nico. -Baslica: misas; Planta distinta por tener una tipologa distinta. -Mausoleo: enterramientos. -Baptisterio: bautismo -Martirios: lugar donde un santo fue martirizado Tres tipos principales de planta: circulas, poligonal, cruz griega (de la cual derivar la cruz latina en la etapa medieval). Todas ellas tienen una planta centralizada.

EDICIFIOS MEDIEVALES MAUSOLEO DE SANTA CONSTANZA (S.IV) Hija del emperador Constantino (ste decret la tolerancia religiosa). Se encuentra en Roma y presenta una planta circular, centralizada. Edificios pequeos con planta de poca dimensin. En el espacio central enterramiento cubierto por una cpula. Alrededor pasillo circular: deambulatorio. ste se cubre con una bveda de can anular decorada con mosaico. Contina presente la construccin romana (bveda, cpulas). Construido en fbrica de ladrillo. Estructura sencilla. Soportes que separan el espacio central de los deambulatorios; procedentes de edificios ya existentes, columnas agrupadas de dos en dos. IMPERIO BIZANTINO: Presin de pueblos brbaros hace que caiga el imperio romano. Antes, S.III el imperio romano se parte en dos: occidente (capital Roma), oriental (capital Constantinopla: Bizancio). La cada es la de la mitad occidental; la oriental contina su historia 1000 aos ms como imperio bizantino. Mantiene religin cristiana, cultura, la lengua es el griego, Acaba su historia en el S.XVI, cuando es conquistado por los turcos. Periodo de esplendor, S.VI; destaca la figura del

emperador Justiniano, pretende parecerse a los emperadores romanos, por lo menos llegar a esa grandeza. Intente reconstruir el imperio romano y casi lo consigue. Como los dems, quiere dejar una obre grande en memoria. Deja sus sellos y su legado para la posteridad y pretende construir la iglesia ms grande de la cristiandad. En su momento lo es. Santa Sofa: sigue existiendo en la actual Estambul. Es la primera vez que una construccin pretende representar ese paraso en la Tierra, esa casa de Dios. Obsesionado con superar la grandeza del templo de Salomn. (Templo grandioso de los judos). Su obra realizada por los ingenieros militares: Artemio de Tralles y Isidoro de Mileto. Construido muy rpidamente en la primera mitad del S.VI. Por su importancia los turcos no lo destruyeron, simplemente ser convertido en mezquita. Los usan, adems, como modelo de construccin de las otras mezquitas turcas. No era lo habitual, los cristianos destruan los que haba para construir lo suyo. Planta muy original. Longitudinal con rasgos de baslica paleocristiana: eje principal, nave principal, naves laterales, bside. Sin embargo, hay una combinacin de planta longitudinal basilical y una centralizada. Cpula que domina la parte central y la imagen exterior del edificio. Arqueras de medio punto sobre soportes a dos niveles separan la nave central de las laterales. La nave central estaba reservada al emperador y autoridades eclesisticas. En las naves laterales se estructura el segundo nivel, aparece la tribuna y as se consigue aumentar el aforo. Cpula de dimetro de 33 metros. Parece que flote. Avance de sistema estructural. Se nota el paso del masivo romano al esqueltico gtico. En cada una de las cuatro esquinas aparecen bvedas con formas de tringulo curvo, la llamada pechina. Base circular, elementos de transicin que permite pasar de la base circular a la cuadrada y transmitir los esfuerzos en las esquinas, esto es la pechina. Aparece en SANTA SOFA y se usa despus en el Renacimiento. Es lo habitual que el peso se aguante en los cuatro soportes de los extremos. Pero el sistema estructural no se queda ah, no basta con esto simplemente ya que el mayor problema los de el esfuerzo horizontal, no el vertical ya resuelto. Para aguantar los esfuerzos horizontales, es necesario un esfuerzo lateral, en cada uno de los sentido encontramos en uno semicpulas (una de ella el bside, otra la entrada y contrafuertes. Entre las cuatro esquinas aparecen cuatro arcos de medio punto. El juego de semicpulas da la impresin de que la cpula flote. Santa Sofa presentaba un eje vertical de simetra. De las seis semicpulas que aparecen alrededor de la cpula principal, cuatro de ellas estn abiertas al espacio central. Avance respecto al Panten, no se perciben los elementos de apoyo. Se da una gran importancia a la luz, con esa simbologa de carcter divino. La luminosidad es mayor, por una parte, por tener mayores dimensiones; por otra, por su revestimiento interior en mosaico con distinta decoracin figurativa, esto reflejaba la luz que vena del exterior sustituido por pinturas que hacen culto a los santos bizantinos. En la pechina de la cpula principal aparecen los tetramorfos. Haba que imaginarte la imagen de Cristo como pantocrtor (pintura= en la cpula principal por ser caracterstico de las baslicas bizantinas. El edificio ha sufrido transformaciones a lo largo de la historia: pinturas nombradas anteriormente que tapaban los mosaicos bizantinos y menor tamao de los ventanales de la parte superior lo cual quitaba luminosidad, todo esto genera un interior mucho ms oscuro, se aleja de la luminosidad que buscaban; refuerzo de los contrafuertes; aparecen cuatro minaretes exteriores, stos cambian la forma en que se ve la volumetra general y quitan importancia a la cpula; pero aun as la esencia contina igual. Las dems construcciones bizantinas se inspiraron en esta, fue un modelo a seguir. Se va dando paso al esquema de estructura esqueltica del gtico, por tanto, se considera el primer paso hacia esta estructura esqueltica. El segundo paso vendra con la catedral de Santiago de Compostela (inicio 1075). Cuando hablamos de arquitectura romnica, es caracterstica de sta la oscuridad, estructura masiva y pocos huevos. La tipologa de bveda comn es de can reforzada con arcos de medio punto.

Ahora bien, en la CATEDRAL DE SANTIAGO, se siguen utilizando bvedas, cpulas, columnas, por tanto parece que no de paso en estructura, pero si lo da. Tendremos la bveda de can con arcos de medio punto actuando como refuerzo pero stos aparecen en ambos sentidos creando un juego de arcos en dos direcciones y transmitiendo todo el peso al soporte (aun no han aparecido elementos exteriores que permiten vaciar el muro). Con este sistema llevado a cabo empieza a verse el esqueleto. A los arcos que van en el sentido del eje se les llama fajones, a los de sentido contrario al eje se les llama formero. As, a cada uno de los soportes confluyen cuatro arcos. (Las cubiertas de madera empiezan a sustituirlas por cpulas. La iglesia ms destacada en el romnico en la iglesia de peregrinacin.) Con esto ya pasaramos a las catedrales gticas. Para conseguir a las catedrales gticas. Para conseguir la estructura esqueltica aparece el sistema de estribo y arbotante para recoger los esfuerzos horizontales. El macizo del muro desaparece y es sustituido por las vidrieras trabajadas en vitral (tipo de cristal) que retiene radiacin y despus la va soltando para conseguir mayor luminosidad. Bsqueda de luz, representacin del paraso.

Edificio gtico: CATEDRAL DE CHARTES S.XIII; Arbotante y estribo desarrollado que permite la supresin de la girola. Cinco naves en vez de tres. bside rodeado de girolas (Apuntes arte). Enorme desproporcin vertical horizontal. Gran diferencia de altura de la nave central (mayor altura) con las laterales. stas nuevas soluciones constructivas se van expandiendo por el resto de Europa aunque dependiendo de la zona es interpretado diferente. El mbito del gtico medieval (mediterrneo) presenta distintos matices. Modelo distinto. Bvedas de nervios, cruceras, arcos apuntados; pero estructuralmente funciona ms como la arquitectura romnica. El peso de las bvedas es sostenido por pilares, muros y contrafuertes. Por tanto, estructura romnica y caracterizacin gtica. No hay vidrieras. Se usa como material de cierres de los huecos el alabastro tallado en lminas muy finas (menos luz). Condiciones meteorolgicas contrarias al centro de Europa donde hay poco sol y necesitan aprovechar al mximos esas pocas horas de sol. Proporciones diferentes en el gtico mediterrneo, poca diferencia entre la nave central y naves laterales. Sistema estructural sencillo (ms romnica) Un ejemplo claro es la catedral de Valencia. Forma de las cubiertas: planas (no nieva y la cantidad de agua es menos). Aparece, al contrario que en el gtico del centro de Europa, el cimborrio como fuerte de entrada de luz heredado del romnico.

LA FORMULACIN DEL NUEVO LENGUAJE ARQUITECTNICO

CIUDAD RENACENTISTA En el norte de Espaa son los modelos franceses los que sigue el gtico. Siglo XV, Florencia era el centro artstico; ya en el siglo XVI pas a ser Roma donde los papas pasan a ser mecenas. Es en el siglo XV cuando nace un nuevo lenguaje arquitectnico. El padre de este nuevo lenguaje, de esta nueva arquitectura nueva del Renacimiento es Brunelleschi.

LA ARQUITECTURA DE BRUNELLESCHI Brunelleschi empez construyendo la CATEDRAL DE FLORENCIA SANTA MARA DE LA FLORES. A principios del S.XV ya est constituida la mayor parte de la catedral. Considerada una catedral gtica con poca altura, huecos pequeos, etc. A principios de siglo falta ejecutar el crucero. ste hueco tena unas dimensiones considerables (muy grandes). Brunelleschi plantea una solucin novedosa, en vez de cerrarlo con una bveda medieval plantea taparlo con una cpula volviendo a la arquitectura antigua (romana). Espacio octogonal, por tanto, la cpula no poda ser circular. Acaba siendo una cpula fragmentada en una seria de tringulos curvos que se adaptan a los lados del octgono. No es una semiesfera (como en el panten) sino una cpula apuntada, esto le ayuda a resolver los empujes horizontales (lo cual era uno de los mayores problemas que se le presentaban). Plantea una solucin de cpula de doble capa/doble cascarn. La interior tendr una estructura reticular que servir de andamio para ejecutar la cpula exterior que ir en espiral. La retcula, est formada por nervios de piedra y cadenas horizontales de madera. Por tanto, constar de dos capas con un espacio intermedio, esto ser utilizado en otras muchas cpulas. Para aligerar el peso las dos hojas eran de ladrillo. Se colocaban hileras de ladrillo paralelas que llegadas a un punto giran 90. A esta forma, ya existente en la arquitectura romana, se le conoce como espina de pez. En el exterior Brunelleschi resuelve la cpula con un revestimiento de teja cermica rojiza. Aparecen en las esquinas tiras lineales de piedra y recuerdan a los nervios de las cruceras medievales (ms que nada eran decorativas). Recuerdan el esfuerzo interior que hay detrs de esa cpula de doble capa. Por tanto, tiene elementos medievales pero es renacentista porque recupera un sistema ya utilizado anteriormente para tapar la cpula. Se establece el modelo que se va a seguir en adelante. Tres partes: cpula, tambor y linterna. Para el diseo de la linterna tambin se hizo un concurso y vuelve a ganar Brunelleschi (aunque no llega a verla acabar). Se construy una linterna cilndrica con aberturas de medio punto y contrafuertes en sentido radial. La cpula desde su construccin se convierte en un hito y en el smbolo de la ciudad (mostraba el poder e importancia de la ciudad). No es la nica obra de Brunelleschi en Florencia ya que la mayor parte de sus obras se encuentran en Florencia (prximas unas a otra y en el centro histrico). Lo antiguo pasa a ser lo novedoso y lo gtico antiguo: Nuevo vocabulario. 1 obra donde es utilizado: PRTICO DE LOS INOCENTES de Brunelleschi. Utilizado el arcos de medio punto y columna (arquitectura antigua) combinados de una manera especfica que se convertir en la marca de la prxima arquitectura de Brinelleschi. Combinacin caracterstica poco habitual (lo normal es que se sostenga sobre pilares). Es en el 400 cuando aparece la perspectiva, permita evolucin en la pintura, espacio creble en 3D con lneas de fuga. A parte de ayudar a los pintores va a poder ser utilizada como mtodo de proyecto. La luz es similar a la altura del soporte. Por tanto, tenemos un cuadrado. Brunelleschi le da al prtico una profundidad similar a la altura y anchura, as tenemos un cubo. Ese cubo es el mdulo caracterstico de la arquitectura de Brunelleschi; conocido como la campata. El prtico rectangular de la entrada est integrado por nueve mdulos cbicos, cada uno de ellos tapados por un tramo de bveda. Brunelleschi utiliza una geometra distinta de bveda hasta ahora, llamada bveda Vaida (semiesfera cortndole las cuatro esquinas). Cubre un tramo de planta cuadrada. Existen arcos interiores perpendiculares que marcan la divisin de los planos ya que con una bveda de arista diagonales. Brunelleschi utiliza estas bvedas para evitar las diagonales y conseguir una visn continua. hubieran aparecido

Como materiales, utiliza piedras de tonalidades oscuras que busca ese contraste con el fondo blanco. Los elementos arquitectnicos con colores oscuros definen los mdulos y particiones. Otra obra de Brunelleschi es la BASLICA DE SAN LORENZO. Pusieron dinero varias familias importantes de Florencia para su construccin y es considerado unos de los principales puntos de visita turstica. Se plantea una iglesia de planta basilical o rectangular. Espacio longitudinal, nave central, naves laterales, diferencia de alturas, cubierta de madera planta, bside (recuerda a la baslica paleocristiana). Las naves

laterales cambian (referencia al prtico de los inocentes) se trata de una sucesin de campatas (las cuales se considera generadores de dimensiones). En San Lorenzo, la campata genera alguna de las dimensiones pero no todas como el ancho de la nave ni tampoco la profundidad de las capillas del presbiterio. Las naves laterales estn definida completamente igual que en el prtico de los inocentes pero aparecen pilastras adosadas al muro para cerrar el mdulo (cosa que faltaba en al prtico de los inocentes). El pavimento presenta un despiece que representa la modulacin. En el crucero aparece una pequea cpula, esta si semicircular, y un elemento que ya conocamos de Santa Sofa, la pechina (bveda de tringulos curvos) que nos permite pasar de un espacio de planta cuadrada a uno de planta circular. A los pocos aos se realiza la baslica de Santo Espritu. De planta similar a la anterior. En esta s que todas las medidas se obtienen a partir del mdulo. Interior muy parecido, similar a San Lorenzo. La modulacin vuelve a aparecer en el pavimento. En la baslica de San Lorenzo haba una sacrista vieja (posterior hay una nueva de Miguel ngel). Planta cuadrada, compuesta de espacios cuadrados (como el espacio principal y el bside). Cubierto por una cpula de semiesfera con pechina. Cpula con elementos medievales. Modulacin en el pavimento que parte la planta cuadrada en un espacio de 3x3. CAPILLA PAZZI, otra de las construcciones de Brunelleschi. Era la sala capitular de un convento, es decir, sala donde los monjes celebraban sus reuniones. Parecida a la sacrista vieja de San Lorenzo. Pieza de planta rectangular con una cpula que tiene un prtico abierto de entrada abierto al claustro que se encuentra delante. Tambin contiene un espacio cuadrado donde se situaba el altar. La forma de la sala principal es rectangular as que es necesario algo ms que la cpula para cerrar ese espacio. El mbito cuadrado es cubierto con una cpula de pechina y los extremos restantes son tramos poco profundos cubiertos con una bveda de can (por la poca profundidad ms que un tramo de bveda parece un arco). El interior tambin es muy parecido, aparece el caracterstico juegos de colores, esos elementos arquitectnicos tallados en una piedra de color oscuro y ese fondo blanco. El mbito del altar est cubierto por una cpula muy pequea con pechinas. Cpula construida exactamente igual, a partir de costillas nervios, se trata de una bveda agallonada. Como en obras anteriores el pavimento tambin tiene reflejada la modulacin.

ARQUITECTURA DE ALBERTI Avanzamos una dcadas, mitad del siglo XV, tenemos a Alberti. Su arquitectura se va a parecer mucho ms a ese referente a la arquitectura romana, a la arquitectura clsica. Alberti ser capaz de reproducir los espacios interiores propios de la arquitectura romana, pero sobretodo de la arquitectura de carcter civil. Utilizada el arco de medio punto sobre pilar, y empezar a reutilizar los sistemas abovedar de antes. Una de sus obras, la IGLESIA DE SAN ANDRS DE MANTUA. Nos volvemos a encontrar una planta longitudinal, basilical pero la manera de resolver eses espacio va a ser distinta. Se trata de un iglesia de una sola nave, con capillas laterales, un transepto saliente tambin de una sola nave, el presbiterio (altar est formado con un rectngulo y luego un bside semicircular cubierto con un cuarto de esfera). El crucero estar tapado con una cpula y estar compuesto por los tres elementos nombrados antes: linterna, cpula, tambor y en las cuatro esquinas la pechina. La cpula sobre tambor ser la solucin adoptada por Alberti y se utilizar constantemente despus. En cada lado de las naves hay tres capillas longitudinales no todas de igual anchura. Para cubrir estas naves utiliza una bveda de can. Tambin esa entrada a las capillas est cubierta con bveda de can las cuales son perpendiculares a la nave central. Aparece la retcula, ya utilizada anteriormente en bvedas. La solucin espacial y las bvedas nos recuerda a las grandes construcciones civiles romanas, en concreto la baslica de majencio. Alberti, sobre todo en la Iglesia de San Andrs es la primera ver que logra reproducir un espacio como los referentes de la arquitectura romana. Posteriormente, otros intentarn reproducir este espacio. Pavimento con dibujos, despiece geomtrico, distintas tonalidades. Las capillas no estn comunicadas entre s, solo son accesibles desde el espacio principal de la nave. La solucin estructural o constructiva es similar tambin a las construcciones romanas. Tenemos esos contrafuertes situados a los lados de la bveda de can y que absorben los esfuerzos de stos. Que todas la capillas no sean igual hace que aparezca un doble modulacin marcada con los rdenes a travs de pilastras. La fachada, tambin interesante, recuerda a tipologas vistas anteriormente como el arco del triunfo romano combinado a su vez con el frontn que apareca en te templo romano. Aparece en el centro un arco de medio punto de gran altura sobre pilares que actan como elemento estructural, despus, rdenes adosados, pilastras que actan como elemento ornamental. Con el uso del frontn se anticipa a lo que va a ser utilizado posteriormente. EL PALACIO RUCELLAI, en Florencia, tambin construido por Alberti. De ste nos interesa su fachada por un elemento novedoso introducido. Primero hablaremos de la tipologa general de palacios, muy comunes en la poca ya que la Florencia del S.XV era una ciudad poderosa y con mucha riqueza, estas construcciones eran queridas por muchas familias ricas. Se tratan de palacios que va a heredar muchas de las caractersticas de los palacios medievales. Divisin por plantas a partir de una seria de cornisas. Todo el pavimento de fachada cubierto con un alero sobre cornisa, muy saliente. El hueco, el ventanal, de tipo medieval queda partido por el parteluz (elemento muy repetido en las

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fachadas medievales). Otro rasgo sera el llamado almohadillado, consiste en una manera espacial de trabajar las piezas de los sillares, darles volumen/curva/relieve a la cara exterior de esas piezas de piedra. En vez de tener un acabado liso (que sera lo habitual) se le da volumen para remarcar cada una de esas piezas con la posibilidad de jugar entre ellas para diferencia plantas o incluso en la misma planta para que unas destacaran sobre otras sobre todo en las planta inferior donde se juega con distintas profundidades. El hueco principal de acceso era siempre de miedo punto es esto palacios. Ahora bien. Concretando en el palacio de Rucellai de Alberti, observamos que mantiene todas las caractersticas de los palacios dichas anteriormente pero, aparece el orden, de manera ornamental. Con esto marca cada una de esas plantas para dividir la fachada y a su vez diferenciar las plantas que en cada una utiliza un orden distinto. Con Alberti la fachada del palacio de Rucellai cerraramos el 400 y pasaramos al 500.

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LAS GRANDES EXPERIENCIAS DEL 500

Siglo XVI, el centro artstico se traslada a la ciudad de Roma donde los papas van a actuar como mecenas.

ARQUITECTURA DE BRAMANTE La arquitectura de Bramante, arquitecto que introduce el Renacimiento en la capital. Rafael le tena gran admiracin y lo acab retratando en la pintura del fresco de la escuela de Atenas. Bramante las obras las desarrolla a una edad bastante avanzada. La primera obra renacentista realizada en la ciudad es la IGLESIA DE SANTA MARA DE LA PACE. Utiliza el arco de medio punto de manera ms correcta, sobre pilar en el cual aparece el orden a travs de una pilastra de manera ornamental. Un templete conocido el TEMPIETTO de san Pietro in Montorio situado en lo alto de una colina. Se levanta en el lugar donde se supone que fue martirizado San Pedro. Para honrar la memoria de ese Santo, Bramante va a utilizar un edificio de planta centralizada tal y como se haca en la arquitectura paleocristiana. Toma como modelo una tipologa muy clara de la arquitectura paleocristiana, el tolos. Ms un escultura que un edifico arquitectnico. Aparece un espacio exterior sagrado. Bramante tena idea que ese templete estuviera rodeado por un claustro circular entre los cuales aparecera un una hilera de columnas de tamao 1.5 de las interiores del templete lo cual cerrara un poco el templete pero se realizo un rectangular cuyos muros quedaban ms prximos al templete por tanto se perda la idea un poco de espacio sagrado. La forma de resolver la cubierta es diferente (antes era plana de madera) utiliza un cpula sobre tambor en la que la proporcin de la altura el tambor va a ser similar al dimetro de la cpula. El material utilizado va a ser la sillera de piedra. El interior, de tamao reducido aparece el altar. Un detalle que parece anecdtico pero que se va a convertir un elemento muy utilizado de aqu en adelante, la balaustrada que aparece aqu por primera vez e inspirado en los candelabros. Otra gran obra que realiza Bramante, EL PROYECTO DE BRAMANTE PARA SAN PEDRO. Impulsado por el papa Julio II, es este quien impulsa la mayora de obras religiosas de la poca como los dos proyectos arquitectnicos del patio del Belvedere y el de la nueva baslica de San Pedro (ambos se los iba a encargar a Bramante). Esta serie de grande proyectos arquitectnicos tiene la finalidad de recuperar el pasado, cuando Roma era la capital del mundo y posea esos edificios imperiales. Roma quanta fuit ipsa ruina docet lo que significa, lo que fue Roma nos lo cuentan sus ruinas. Bramante para realizar la Baslica de San Pedro va a inspirarse en la Roma imperial, y va a intentar que est Baslica reproduzca esos espacio y tenga la riqueza aquellos edificios construidos anteriormente. Ya exista una baslica en aquel lugar, una baslica paleocristiana levantada por Constantino que se derriba para construir la nueva (que existe actualmente). La antigua baslica paleocristiana tena una planta de grandes dimensiones. La baslica de San Pedro va a ser y ser la principal iglesia de la cristiandad pero tambin har funcin de Mausoleo ya que alberga la tumba del primer papa. Tenemos una doble funcin y durante en el proyecto se va planteando cual es ms importante para as que su tipo de planta predomine ya que cada funcin dicha necesita un tipo distinto de planta. Al final, prima la de planta centralizada, ms comn en los mausoleos; en cruz griega, es decir cuatro brazos iguales cubiertos por bveda de can y cada uno de estos acabara por un bside, a su vez, cubierto por un cuarto de esfera; en el crucero una gran cpula apoyada en los cuatro extremos. En el espacio intermedio de los brazos y el crucero aparecen cuatro nuevas cruces ms pequeas, cubiertos tambin por cpulas sobre pechinas y con dos bsides cada una (solo se encontraban en el lado que daba al exterior). A los extremos aparecen cuatro torres campanario. Aparecen dos ejes de simetra, su composicin est delimitada por dos figuras geomtricas, el cuadrado y el crculo, todo sern lneas ortogonales. Simetra, tipo de planta propia del renacimiento. Bramante muere antes de que se acabe la baslica, en un muerto quedan nicamente levantados los cuatro soportes del crucero. Estructuralmente, tal como la platea Bramante, tena errores, la estructura era escasa, frgil. Con la seccin pensada por l nunca se podra haber sostena esa cpula. Fue necesario reforzar esa estructura con mayores dimensiones de pilares y muros entre otras. Finalmente Miguel ngel da con la solucin definitiva aunque aun as es modificada nuevamente. Para acabar con Bramante, veremos el alzado de un pequeo palacio ya que marca un paso ms en la evolucin de la arquitectura civil, EL PALACIO CAPRINI, cuyo aspecto nicamente se conoce por la existencia de una serie de grabados ya que lo destruyen. Se destaca lo que se llama la planta principal o planta noble con una serie de elementos que la van a distinguir de las dems plantas. Coloca nicamente los rdenes en esta planta, semi-columnas adosadas de orden toscano pero introduciendo una novedad, las columnas estn pareadas (de dos a dos). Evoluciona tambin la tipologa de hueco, el perfil de hueco rectangular, con frontn en la parte superior. Aparece tambin la balaustrada. Gran diferencia d la planta noble con la plata baja, el perfil del hueco es diferente, de medio punto, y aparece el almohadillado, restringido a la planta baja, ya que la planta principal es ms moderna.

LOS PROYECTOS PARA EL NUEVO SAN PEDRO Existen una sucesin de proyectos para la realizacin de la planta de la Baslica de San Pedro despus de la muerte de Bramante, despus de pasar por varios maestros la solucin definitiva ser la solucin de Miguel ngel inspirada en la planta de Bramante. Siempre se ver en las sucesivas plantas diseadas el problema o la diferencia de opiniones de darle importancia a la baslica como la primera iglesia de la

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cristiandad (planta basilical) o como mausoleo del primer san Pedro (cruz griega). Finalmente con Miguel ngel, por el cambio de tipologa de Iglesia con el concilio de Trento se acabar alargando un brazo y se quedara en una planta basilical. Sucesor a Bramante, Rafael, plantea una planta longitudinal, con una nave central y unas laterales y existe una especia de cruz griega. El proyecto de Sangallo es el ms complejo y extrao de todos los que se propusieron. Al existir esa discrepancia entre los defensores de la planta basilical y centralizada, el arquitecto opt por una planta mixta. El proyecto ha llegado a nuestros das mediante bocetos, alzados y plantas, pero apenas se llevaron a cabo deambulatorios ciegos de los brazos de los cruceros, que a Miguel ngel no gustaran nada y mandara echar abajo. Aparte, como va siendo la tcnica habitual de los diferentes proyectos, la seccin de los muros se ir agrandando para hacer un proyecto de mayor contundencia. Con Miguel ngel, se volver a la planta centralizada en forma de cruz griega, se ampliarn de nuevo las secciones de muros y se hallar finalmente una forma vlida y factible de sustentacin de la cpula. Pese a ello, en el S. XVII Carlomagno ampliar uno de los brazos de la planta, alterando el proyecto de Miguel ngel, pero eso no viene al caso.

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LA CRISIS DEL CLASICISMO: LA MANIERA EN ARQUITECTURA (1525-1600)

Llegados al siglo XVI se produjo una decadencia en la concepcin del clasicismo y de los cnones clsicos. Digamos que es el punto de transicin hacia el barroco, en el que lo artistas, sin llegar a abandonar del todo el lenguaje clsico, rompern y alterarn algunas de sus reglas a travs de la experimentacin y de la evolucin.

RAFAELA Y SU ESCUELA: PERUZZI Una de las primeras muestras de manierismo ser el palacio MASSIMO ALLE COLONE. Lo primero caracterstico de este palacio es una fachada curva, que se adscribe a la calle, y rompe con los fundamentos del renacimiento clsico, puesto que no es algo ordenado sino que evoca el movimiento, un concepto barroco. Adems de esto, aparecer un patio que estructura el conjunto, pero al contrario de lo que cabra esperar, se encuentra descentrado del eje principal del edificio. Sin embargo, la caracterstica ms manierista del palacio es la fachada, que se estructura al contrario que el palacio Caprini de Bramante. En los pisos nobles aparecer un revestimiento almohadillado, y en la planta baja aparecen los rdenes de columnas y tal. Al igual que en Caprini, aparece el orden pareado, pero de una forma algo extraa: en la parte macizad e la fachada, se emplean pilastras ornamentales de orden toscano, mientras que en la abertura se emplean columnas pareadas, y en el punto intermedio se emplear la combinacin de pilastra ms columna, lo que es muy raro.

En el manierismo, destaca la ARQUITECTURA DE VIGNOLA (2 MITAD DEL S.XVI) Una de sus obras, el PALACIO DE FARNESIO (diferente del de Miguel ngel), de planta pentagonal, se halla situado en un espacie de posicin fortificada, con escalinatas, baluartes, balaustradas, patio central Sin embargo, su obra principal es LA IGLESIA DE GES. Tras el concilio de Trento de 1563, se cambiar la forma recomendad de la iglesia. Se descartar la planta centralizada, por sus orgenes paganos y por lo poco funcional de la forma. Tras el concilio de Trento, se incidir en la importancia de predicacin, deba existir una acstica y una visin ptima, cosa que se consegua con la planta basilical. Adems de esto, con la planta basilical se favorece la aparicin de capillas para la realizacin de misas y otros oficios, donde se tendr culto a vrgenes y santos, cosa que promova la contrarreforma en oposicin a lo que decan los luteranos. Existirn dos tipos de plantas principales: por un lado, partiendo de la base de planta de cruz griega se alarga uno de los lados (San Pedro del Vaticano), Y por el otro lado, partiendo de un crculo, se alarga uno de los ejes transformndose el conjunto en un valo de formas que se ampla la capacidad. Adems, si se encuadra este valo en un rectngulo, aparecen cuatro capillas que vienen bien a los contra reformistas. Estas dos soluciones provendrn de Vignola, que parecern en la iglesia del Ges (basilical partiendo de cruz) PALAFRENIERI (ovalo). y en SANTA ANA DEL

En Ges, no encontramos una cpula central, con pechinas, semicpulas para el bside y las capillas laterales y bvedas de can para los diferentes brazos. Como es habitual la capillas se sitan entre soportes, pero por primera vez existir una comunicacin entre ellas para favorecer los oficios. Se trata de la principal iglesia de la orden de los jesuitas, orden que surgi por esta poca. En las naves laterales, donde se sitan las capillas, aparecer un segundo nivel, que recuerda a las tribunas de las iglesias de peregrinacin y en esta poca seran habituales de las iglesias conventuales, permitiendo una separacin entre los miembros de la orden que asistieran a los oficios y el resto de fieles. El rico recubrimiento de que hace gala es un aadido posterior, en un principio la iglesia estaba enfoscada de blanco, siento consecuente con los principio de austeridad del concilio de Trento. Sera ms tarde, en el barroco, cuando se incluye todo, elementos recargados. En el siglo XVII il Baciccio ser el encargado de pintar el gigantesco fresco de la cpula de can. Vignola no solo crear la planta base de la iglesia manierista sino que tambin marcar tendencias con su proyeccin de la fachada de Ges (sin embargo, la construir Gdacomo de la Porta), lo que pretenda era hacer una adaptacin de la fachada del templo clsico al cristianismo,

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lo que era la intencin contra reformista. Para ello, cre una fachada en dos niveles, con rdenes pareados y un frontn coronado el conjunto, aadiendo un elemento de transicin entre los escalones, la Voluta apergaminada. Se aprecian influencias de Miguel ngel como la combinacin de frontn triangulas y circular, que en esta casa apareceran superpuestos, de forma diferente al uso que les daba Miguel ngel. Adems aparece una combinacin de pilastra mas columna como forma de resaltar la entrad de la iglesia. En la parte superior hay un orden compuesto y un frontn secundario quebrado. Enlazando con esta fachada, volveremos a San Pedro del Vaticano, cuya fachada estaba sin terminar para este entonces, por lo que ya estaba con la contra reforma, optaron por rehacer el proyecto de Miguel ngel. Marengo, el que alarg la nave y rehzo el proyecto, pens en incluir dos campanarios a los lados debido a problemas de aguas subterrneas. Adems, la cpula se pierde con el alargamiento del brazo, debido a que queda oculta por la nueva nave, habiendo que alejarse bastante de la baslica para verla en todo su esplendor. Marengo quera volver a las composiciones iniciales de Miguel ngel, el problemas es que se queda a medias, con una fachada tmida y mal rematada, falta de los juegos de volmenes del proyecto original. Por ejemplo mete un frontn pequeo que se pierde en la fachada, la cual sigue siendo demasiada ancha se mire por donde se mire.

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LA ARQUITECTURA DE PALLADIO, 2 MITAD XVI

La obra de Palladio se encuentra entre dos ciudades: Venecia y Vicenza. En torno a stas construy un gran nmero de VILLAS DE LABRANZA, centralizada, rodeadas de terrenos destinadas a cultivos (casas de campo). De todas ellas destaca la VILLA CAPRA, que es una excepcin de todas ellas porque no se trata de una villa destinada al cultivo sino una villa de descanso, de pequeas dimensiones, en una situacin bastante idlica. Se convierte en el principal ejemplo de las villas que construye Palladio, la villa Capra ms conocida como la villa Rotonda. Simplemente con la imagen exterior vemos un elemento reconocible, son los frontones que con su columnata nos recuerdas a la entrada de un templo. Estos frontones es un elemento que se repite en el resto de sus villas. Palladio en sus villas lo que pretenda era reproducir el tipo de casa de la clase social alta. Crea que deban de disponer de un elemento que las diferenciase del resto de villas, por tanto las dotaba del frontn de construcciones religiosas, hiptesis errnea ya que las villas de la clase social alta eran modestas exteriormente. Respecto a la planta, composicin clsica, simtrica respecto a las dos posiciones. Existe una caja mural exterior de forma cuadrada dentro de la cual, en el centro, un espacio circular cubierta por una cpula semiesfrica (propio de las construcciones religiosas tambin). La caja mural tendr una apariencia exterior modesta y estar elaborado por materiales sencillos. De cada lado de esa caja mural aparece un frontn, cuatro accesos, en cada uno de esos accesos aparece una escalinata salvando la diferencia de altura. Ese juego de tres elementos, escalinata, columnas, frontn, lo que hace Palladio es reflejarlo en la caja mural posterior. Aparecen una seria de cornisas que lo que hacen es dividir esa caja mural en tres sectores, es decir, refleja la proyeccin de esos tres elementos. Palladio lo que est estableciendo es la composicin clsica de fachada , en la cual tenemos la presencia de un planta principal o noble de mayor anchura, y dos cuerpos ms estrechos uno arriba, tico, y otro abajo, el basamento Solucin que se utilizar posteriormente en el resto de construcciones cvicas. Diremos entonces que es de estilo clsico por su planta (doble simtrica y cuadrada), y a la vez manierista por la composicin de tres elementos y divisin de la fachada en stos (basamento, planta noble, tico). Pasamos ahora a la ciudad de Vicenza, en la que destaca la construccin que hace Palladio, la BASLICA DE VICENZA, a pesar del nombre se trata de una construccin de carcter cvico ya que constituye el ayuntamiento de Vicenza. Es una reforma, no un edificio nuevo. Ya existe un edificio medieval el cual permanece pero Palladio actualiza la imagen construyendo una cruja. Tambin soluciona el cuerpo interior del edificio que estructuralmente se encontraba en mal estado. Consiste en un cruja de dos niveles cubiertas por bvedas de arista donde el muro del edifico medieval existente permanece detrs. La composicin de la fachada a primera vista puede parecer totalmente clsica y nos recuerda al Coliseo. Orden de capitel ms sencillo en la planta baja, toscana; y orden superior en la segunda planta, jnica. Todo esto a primera vista, fijndonos bien el arco de medio punto no descansa sobre pilares, ah aparece lo manierista, lo innovador, lo anti clsico. Para conectar el arco de medio punto con el soportes aparece un tramo de dintel sujetado por un orden, un columna ms pequea que la comuna que aparece adosada en cada uno de los niveles. Esta combinacin de arco de medio punto ms dintel, se convierte en un aspeo caracterstico de la arquitectura de Palladio, as se lo conoce con el nombre de motivo Palladiano o Serliana. En cada uno de los dos niveles aparecen dos escalas diferentes de columnas. Doble columna que sostiene el dintel (por su anchura son necesaria dos columnas), a una escala ms pequea; y un orden ornamental, de escala ms grande (toscano en la planta inferior y jnico en la superior). Es habitual que la composicin de arco de medio punto ms dintel se combine con un hueco circular, culo situado en las enjutas (hueco trapezoidal que crean o dejan los arcos de medio punto). En el antepecho del segundo nivel aparece la balaustrada, y lo que hace Palladio es utilizarlo en el remate de la fachada (en la cubierta) colocando figuras (estatuas) a eje de los soportes (ya utilizado por Miguel ngel anteriormente). En la misma Vicenza, Palladio ejecuta un teatro, EL TEATRO OLMPICO DE VICENZA, de pequeas dimensiones. Tiene la partes habituales, reconocibles (planta cuadrada, gradas semicirculares, escena), lo nico raro o no habitual es lo que aparece detrs de la escena, un serie de calles, en los laterales de las cuales elementos que simulan las fachadas de unas casas a partir de elementos arquitectnicos, fachadas, esculturas. Esto de consigue ver por los huecos del panel de la escena haciendo creer al espectador que detrs hay una ciudad, unas calles, que el espectculo pasa en un escenario real. Estas calles se van estrechando para crear la sensacin de mayor profundidad, juego de perspectiva. Todo esto es ms barroco que otra cosa, aqu esta lo manierista, detalles que identifican la etapa posterior, el barroco tiene la caracterstica de que a veces intenta engaar a la mente. Saliendo de Vicenza, pasamos a la otra ciudad donde se concentra la obra de Palladio, Venecia. En esta ciudad Palladio construir arquitectura religiosa. Construir dos iglesias que constituirn el salto, el centro de la ciudad de Venecia. LA IGLESIA IL REDENTORE. Va a seguir las recomendaciones del concilio de Trento, y utilizar una planta longitudinal con capillas a los lados. Construye un cuerpo situado en el altar y crucero que est coronado por una cpula cobre tambor; en los dos lados del transepto nos aparecern dos bsides cerrados por un muro; bside semicircular correspondiente a en altar pero no cerrado por muro sino por una seria de columna detrs de las cuales aparece un espacio. Esta solucin y tambin la que utiliza en el exterior tiene una repercusin ms pequea, local. La nave longitudinal aparecer cubierta por bveda de can con contrafuertes a los lados y capillas situadas entre estos contrafuertes. En la base de la bveda aparecen una serie de ventanales ya vistos en el Ges que se sitan sobre las rdenes de columnas de los lados de la nave. Se trata de los lunetos, trmino ya tratado en el estudio de la capilla Sixtina. Las formas de stos en particular era un semicrculo dividido en tres partes, proveniente de la arquitectura civil clsica y denominada ventana termal.

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Al igual que en la actualidad, la iglesia presentaba en su momento un interior austero, enfoscado en blanco en los que nicamente los ordenes arquitectnicos aparecen decorado. El Ges, a pesar de la pintura barroca actual, posea en su origen un aspecto parecido, que era lo que recomendaba el concilio de Trento en sus primeros aos. Como ya se dijo, existe una bveda principal rodeada por tres cuartos de esfera de los cuales al que corresponde al recubrimiento del bside aparecer precediendo un espacio extra cuya conexin queda algo sucia. Las capillas aparecen intercomunicadas de una forma menos cara que il Ges. En el exterior Palladio recrear los perfiles bizantinos, tanto en esta iglesia como en San Jorge el mayor, que se encuentran en islas a tiro de piedra de la Plaza de San Marcos, unos de los grandes ejemplos de la arquitectura bizantina. En cuanto a la fachada, se buscar de nuevo el adaptar el frontal del templo clsico al cristianismo. Como ya se vio, uno de los problemas de este objetivo es el de transformar un perfil recto en uno escalonado. Si Vignola en il Ges usaba dos niveles horizontales, destacados por un orden adosado, metiendo un frontn y las volutas apergaminadas como formas de enlace. Palladio dar otra solucin, que tendr bastante menos repercusin fuera del mbito local. ste optar por la creacin de dos planos de fachada, metiendo en primer plano el del centro de la fachada, y dejando cortado en segundo plano el que correspondera a las capillas laterales. Esta propuesta tan rompedora con la tradicin es, por supuesto, algo muy manierista.

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CLASICISMO EN ESPAA
Para terminar con el tema, veremos las dos principales muestras de la arquitectura clsica en Espaa, el palacio de Carlos V y el monasterio del Escorial. EL PALACIO DE CARLOS V se realiza en el siglo XVI y se sita en el interior del conjunto de la Alhambra. Se trata de un volumen cuadrado, que encaja perfectamente en el conjunto volumtrico del recinto. Se trata de una planta diseada por Pedro Machuca, en un momento en que la arquitectura clsica comienza a entrar en la pennsula. Esta introduccin del lenguaje clsico en Espaa tard muchsimo, puesto que el gtico estaba fuertemente implantado, y fue de gran importancia la traduccin de Vitrubio por Diego Sagredo. Es una planta clsica, con crculo ms cuadrado, fachada estructurada en dos niveles, con un inferior almohadillado y una planta noble resaltada por rdenes. Sin embargo, los mejor del conjunto es el patio circular, que es lo que mejor expresa la idea de Bramante para el patio de San Pietro del montorio. Se trata de un claustro circular en dos alturas, con un cobertura inferior de bveda de can anular y un segundo piso recubierto por artesanado plano de madera. Las columnas cumplen funcin estructural, con rdenes superpuestos en la composicin habitual; toscano abajo y jnico arriba. En los muros circulares del patio claustral aparece la proyeccin de las columnas del conjunto en sentido radial con forma de pilastras. MONASTERIO DE SAN VICENTE DEL ESCORIAL Es construido por orden de Felipe II a finales del S.XVI en el final del manierismo. Conmemora la victoria en la batalla de San Quintin sobre los franceses, y en especial la figura de San Lorenzo, el cual fue torturado y asesinado en una parrilla, de hecho se dice que la forma del edificio deriva de esta parrilla. En estos momentos el imperio espaol est en plena decadencia lo que provoca cierta austeridad en la construccin del mismo. Se trata de un conjunto multifuncional, ya que encontramos un monasterio, el palacio real, la residencia de la corte y un colegio-seminario, todo ello articulado alrededor de la iglesia central. En su construccin intervienen Juan Bautista de Toledo (primer diseo) y Juan de Herrera (diseo definitivo), de hecho, la influencia posterior de este ltimo es tan grande que llega a aparecer la arquitectura herreriana, influenciada por rasgos del monasterio. La planta es rectangular, incorporando una serie de cuadrados, creando as una retcula. Como ya hemos dicho, la pieza clave es la iglesia, marcando un eje de simetra donde se sita la entrada, el patio de los reyes, la propia iglesia y detrs, las dependencias privadas de Felipe II; a la derecha de la iglesia encontramos el monasterio o convento; a la izquierda, el palacio de la corte y el seminario-colegio (esquina inferior izquierda), el cual aparece por la intencin de crear nuevos sacerdotes despus del Concilio de Trento. Llama la atencin la austeridad de las fachadas, todo el conjunto esta tallado en sillera de granito, sin ningn elemento decorativo, solo aparecen huecos adintelados dentro de la fachada lisa y una pequea moldura a lo largo de todo el permetro. Toda esta austeridad nace del gusto de Felipe II, todos los huecos son similares, siguiendo un ritmo constante. Las cubiertas (abuhardilladas) son de pizarra, con los faldones muy inclinados, recordando a las catedrales gticas, hecho que despus se extender por toda castilla. En cuanto a la cubierta de la iglesia, consta de una gran cpula sobre el crucero, apoyada sobre cuatro grandes pilares y formada por linterna, la propia cpula y tambor. La planta de la iglesia de la iglesia es centralizada, modificada despus a una planta longitudinal, alargando uno de los brazos. El interior de la misma sigue el estilo austero del conjunto, solo aparecen unas pilastras dricas, y una serie de frescos en los techos de la iglesia. Es de destacar la influencia que ejerce la cpula en la arquitectura espaola posterior, con mismos elementos y ornamentaciones, linterna, ventana termal, pilastras, Delante de la iglesia encontramos el patio de los reyes, presidido por la gran fachada de la iglesia y sus dos inmensos campanarios, los cuales tambin se repetirn en otras arquitecturas espaolas. En esta fachada aparecen una serie de esculturas de reyes, lo que da nombre al patio. Aparecen semicolumnas sueltas y pareado de las mismas (recurso visto anteriormente en el Ges) en el primer nivel de la fachada, sobre este, encontramos un entablamento rematado por las esculturas antes mencionadas, situadas siguiendo los ejes de las semicolumnas. Destacamos las bolas herrerianas, situadas en la cima de las fachadas, elemento tpicamente espaol y que hace referencia a la gran extensin mundial del imperio. Si nos centramos en el monasterio (zona derecha del conjunto) encontramos una serie de claustros, el mayor de los cuales es el llamado de los evangelistas. En l encontramos dos niveles de fachada, en el inferior, encontramos semicolumnas toscanas, en el segundo, jnicas. Sobre ambos niveles encontramos todo el permetro recorrido por una balaustrada, coronada con una serie de bolas herrerianas. En el inicio del eje de simetra anteriormente mencionado, encontramos la fachada principal, tras la cual encontramos la biblioteca del monasterio. Esta fachada hace de entrada al edificio; fachada en dos niveles, escalonada, con el cuerpo inferior ms ancho y con una simplificacin de la voluta apergaminada como elemento de transicin (estructura vista en el Ges), vuelven a aparecer las bolas herrerianas presidiendo el conjunto.

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ARQUITECTURA BARROCA (S.XVII)

En este periodo vamos a destacar la figura de dos grandes autores todoterreno, hecho ya comn en el arte y arquitectura de estos siglos, se trata de Bernini y Borromini.

ARQUITECTURA DE BERNINI Es considerado el Miguel ngel del barroco, trabaja diferentes disciplinas, destacando como arquitecto y escultor. Su gran importancia viene de los encargos que le hacen los papas, como por ejemplo el Baldaquino de San Pedro, con columnas salomnicas dentro de un conjunto de bronce o la fachada de Maderno. Esta ltima, cuyo diseo inicial fue de Maderno, tendra dos campanarios como culmen final, sin embargo problemas con aguas subterrneas impidieron al autor llevarlas a cabo. Bernini retoma esta idea, desoyendo las recomendaciones sobre el estado del terreno, y comienza a levantar uno de los dos campanarios, sin embargo vuelven a aparecer grietas en el conjunto, lo que obliga a desmontar dicho campanario de nuevo. Aun as Bernini vuelve a tener otra oportunidad para resarcirse y mejorar esta fachada, eliminando esa desproporcin horizontal que provoca la ausencia de los dos campanarios, se trata de la plaza de San Pedro. PLAZA DE LA BASILICA DE SAN PEDRO (S. XVII) A Bernini el papa le encarga la creacin de una plaza a los pies de la baslica que sea capaz de acoger el gran nmero de personas que viene a ver al papa. Se le pide tambin que los fieles desde esa plaza sean capaces de ver al papa desde los dos sitios donde hace las apariciones: balcn de la fachada principal y los apartamentos privados del papa (bloque situado a la derecha). Dispone de un obelisco como centro geomtrico del espacio principal de la plaza. Para la forma de la plaza va a utilizar una de las formas ms utilizada de los arquitectos barrocos, la elipse; delimitando esa elipse, dos brazos. La forma curva introduce el movimiento, rasgo singular de la arquitectura barroca. Compar estos brazos de la elipse con los brazos que envuelven la elipse. Al colocar la elipse en sentido transversal lo que le permite es cumplir los condicionantes de visualidad. Entre el espacio elptico y la fachada aparece un espacio de forma trapezoidal conocido con el nombre de plaza recta. Se ve el cambio que ha hecho la baslica hacia planta paleocristiana de la centrada que dise Miguel ngel. La columnata existente en cada uno de los brazos debe tener suficiente anchura para que se puedan hacer procesiones. Constar de cuatro tiras de columnas, distribuidas de dos a dos y dejando en el centro el espacio con ms anchura que era necesario para la realizacin de la procesiones. Para resolver estas columnas, Bernini remite al modelo de la stoa griega pero curvndose adaptndose a la curva que genera la plaza. Columna toscana, entablamento, cornisa. Cada uno de los brazos queda rematado con un frontn. Encima de la columnata, entablamento y cornisa hay algo ms, Bernini remata la columnata con la balaustrada y con una serie de esculturas a eje. El hecho de que Bernini escoja un trapecio para el primer tramo de la plaza no es casual, ese trapecio lo que hace, es ocultar de manera parcial los extremos de la fachada a travs de las columnatas y as corrige el problema de proporciones ya que no se puede hacer levantando los campanarios. Esa columnata es bastante alta comparada con la escala humana, a la vez que pequea comparndola con el edificio y as consigue resaltar la gran altura del edificio, la monumentalidad del edificio. As con esta oportunidad de hacer la plaza consigue corregir a travs de efectos pticos el problema de la fachada (que no poda ser corregido de la manera rpida). En los focos de la elipse aparecan dos fuentes. A la hora de hablar de la construccin de la plaza, la gran superficie que tiene, pero sobretodo remarcar que la plaza no queda acabada, pretenda cerrar la plaza construyendo un tercer brazo y as no se podra entrar a la plaza a eje sino por los laterales. Esta intencin queda reflejada en el trazado del suelo. Lo que pretenda con esto era que el espectador llegando a travs de un tejido de calles muy estrechas, entrando por cualquiera de sus pasos te encuentras sorprendentemente con la grandiosidad de la plaza y a su vez la importancia y el poder de la iglesia, efecto teatral muy propio del barroco. An as el tercer brazo nunca se llega a hacer, y se queda con este aspecto hasta principios del siglo XX; Mussolini, aprovecha que Bernini no cierra la plaza para abrir una avenida, la avenida de la conciliacin. Ah ya no hay sorpresa que valga, desde el fondo de la avenida ya ves la baslica y la plaza que queda al final. Es curioso como partiendo del proyecto de Bramante (simtrico), pasando por Miguel ngel y Maderno, Bernini marca ese eje longitudinal. (Aqu en Valencia, hay un caso parecido, la Plaza de la Reina) Ese es el gran proyecto en cuanto a coste y superficie que le encarga el papa a Bernini. Sin embargo, tiene otros encargos como la escalera. ESCALERA REGIA, EL VATICANO Bernini, como hemos anunciado antes, reforma una escalera en el Vaticano que conduca desde una de las esquinas de la plaza trapezoidal hacia los apartamentos del papa. El encargo busca ensalzar la escalera, darle valor. Bernini consigui evitar el efecto de estrechez. Existen dos frentes de columnas, con un techo en forma de bveda de can. Con ambas columnatas, Bernini consigue evitar el efecto de estrechamiento de la escalera, colocndolas convergentes, y con una seccin variable en las columnas; todo ellos, tambin, colabora a acentuar la perspectiva y la majestuosidad. El diseo es integro de Bernini; decoracin a base de esculturas, alguna de ellas con especial relevancia. IGLESIA DE SAN ANDRS DEL QUIRINAL

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Encargo de los jesuitas. Trazado ovoidal en planta, en respuesta a una parcela pequea, y baja en altura para no tapar las privilegiadas vistas. El ovalo, tpicamente contra reformista, queda colocada girada, de manera que el acceso que define el eje arquitectnico, pasa a ser el eje menor de la elipse. Para potenciar el acceso, se colocan dos muros cncavos a ambos lados y una escalinata semicircular que marca el acceso. En el interior, un muro de enorme seccin acoge capillas radialmente entre contrafuertes. La ornamentacin induce a valorar el altar mayor, el muro se recubre con rdenes de pilastras, pero al llegar al frontn principal, encontramos un orden pareado de columnas sobre las que apoya un frontn. En el altar mayor aparece un cuadro que simboliza la crucifixin de San Andrs. Este cuadro, est iluminado de manera natural gracias a una perforacin superior que aporta una luz cenital; acentuando el valor central del Barroco. El frontn, est quebrado, y en l aparece una escultura de la ascensin de San Andrs a los cielos. En conjunto, el altar mayor nos narra el martirio y la ascensin al cielo de San Andrs de manera teatral. La bveda ser el punto ms iluminado de la iglesia, representado al cielo. La limitacin en altura, obliga a que la cpula nazca directamente desde el muro, sin que se termine de confeccionar el tambor. Al no existir un tambor, los puntos de luz se hacen en la cpula. La cpula tiene un artesanado la altura de la cpula, junto a ellos, tambin aparecen unos nervios que confluyen al centro de la cpula, y que coinciden con las pilastras del muro inferior. Se combinan aqu un elemento medieval (los nervios) con un elemento clsico, los rosetones); algo eclctico y muy Barroco. Todo el diseo arquitectnico y decorativo, en las tres partes (arquitectura, pintura, escultura), en integralmente de Bernini. En el exterior no se percibe la bveda, ya que queda tapada por un muro que la oculta, tambin se destaca en el exterior la aparicin de los contrafuertes que quedan ornamentados con volutas apergaminadas. Fachada: orden gigante de dos pilastras rematado por frontn con dos columnas sobre las que se apoya un porche con un entablamento curvo, algo nuevo: sobre l apoya el escudo de armas de la familia promotora. Bajo este orden aparece una escalinata curva, que insina movimiento y acercamiento al espectador. Probablemente, inspirada en la escalinata de M. ngel en la Biblioteca laurenciana.

FRANCESCO BORROMINI Encargos de menor talla, pero mejor arquitecto. SAN CARLOS DELAS CUATRO FUENTES Borromini abandona la proyeccin basada en mdulos pasando a proyectar mediante polgonos que al superponerse generan forma. Los primitivos descalzos encargaran a Borromini (en la primera mitad del siglo XVII) la creacin de un pequeo convento, con todas las instalaciones que esto requiere. Tratamos sobre todo la iglesia, pues es la parte ms representativa del conjunto. Se trataba de un solar bastante pequeo, por lo que Borromini usar unos cuantos recursos que le permiten superar las dificultades que esto plantea. La iglesia posee una planta que podramos considerar mixtilnea partiendo de una base romboidal que se alejaba de la modulacin ortogonal clsica y modificando este rombo aadiendo fragmentos rectos y curvos, quedando as una planta vagamente ovoidal o en forma de elipse. Si formamos la planta con una elipse, estara colocada de una forma lgica, teniendo la entrada y el altar principal situados a ambos extremos de eje mayor. Se trata de un espacio nico, con muros irregulares y rematados por entablamento ms cornisa, todo ello ajustado al orden gigante, en el que las columnas son casi completas, pese a que estn adyacentes al muro. Como ya se ha visto, lo habitual en construccin era separar el intercolumnio en razn a mdulos constantes. En este caso, Borromini las agrupar entorno a cuatro grupos o sectores de cuatro columnas. Con esta planta, el problema vena en la forma de recubrir la iglesia, para lo que opt para meterle una cpula oval. Lo interesante, es la forma en que se transforma la caja mural en esta cpula. Para ellos meter cuatro pechinas trapezoidales y otras cuatro bvedas en formas de abanico. Estas cuatro bvedas (dos ms anchas que las otras) aparecen con una decoracin interior de casetones, que poseen un juego de perspectivas en profundidad que ayuda a que la iglesia parezca ms grande de lo que realmente es. Adems de esto, emplea un frontn triangular adherido a la bveda, algo nunca visto hasta la fecha, que ayuda a enfatizar la profundidad objetivo de Borromini. Volviendo a la bveda, cuya altura determinada por la altura general del conjunto del convento, poseer las aberturas en la base, cosa que volver a usar Bernini ms adelante. Sin embargo, la amplia cornisa crea en el visitante una cierta incertidumbre sobre el origen de las fuentes de luz. Esta cornisa no tiene ningn eco renacentista, sino que ms bien viene de las cresteras de las fachadas gticas. La bveda poseer una linterna de remate, y decorada con casetones con recursos perspectivo (lo que como ya se vio tambin copi Bernini), alternando octgonos con cruces griegas (smbolo de la orden religiosa) y hexgonos irregulares de enlace. Asimismo se rematar la linterna con el ojo sobre tringulo representativo de la santsima trinidad. Viendo el interior, se aprecia un interior ornamentado, pero bastante barato, debido al acabado en escayola blanqueada. Al igual que Bernini, trabajar la escultura y realizar ntegramente la decoracin de la iglesia, la diferencia bsica entre uno y otro es que Borromini siempre someter a la escultura al servicio de la arquitectura.

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En los tres lados de las pechinas vemos el recurso escultrico representativo de Borromini, cabezas de querubines con alas, que se repetir con asiduidad en obras posteriores. Situado al lado de la iglesia, aparecer un claustro tambin algo especial. Crear un rectngulo achaflanado con tramos de curva, porticado con columnas agrupadas nuevamente son mdulo ordenador; con ocho columnas en las esquinas achaflanadas y cuatro ms, pareadas dos a dos, en los lados largos del claustro. El soporte es una reinterpretacin del orden toscano, donde la moldura de base cuadrada se funde con el entablamento. El segundo piso posee un planteamiento an ms particular, donde mete un capitel octogonal. Meter a su vez una balaustrada que ser lo ms partculas del conjunto. Se trata de un balaustre achaflanado con gajos triangulares situados de manera alterna. La fachada ser la ltima obra antes del suicidio de Borromini, creada cuarenta aos despus que el resto del conjunto. Vuelve a emplear tramos curvos, que dan la impresin de echarse encima del espectador, con dos tramos cncavos y uno convexo en el primer nivel de fachada, y con tres cncavos en el segundo nivel de fachada. En cada uno de estos niveles separados por la gran cornisa aparece una segunda separacin en dos rdenes, por un lado el orden grande de columnas, y por otro los ordenes ms pequeos, lo que crea un orden gigante cuyo resultado es opuesto a la intencin inicial de este recurso arquitectnico. En el primer nivel aparece una hornacina rematada con un frontn creado por la combinacin de dos alas. La transicin entre la triple concavidad superior y la combinacin de concavidades y convexidad inferior aparecer enlazada con un nicho situado sobre la cornisa intermedia. El segundo nivel aparece rematado con balaustrada, con un valo central tallado por Borromini como un medalln sustentado por ngeles (originalmente pintado que se convierte en el elemento ms destacado del conjunto. La primera muestra de la influencia de esta fachada en Espaa ser la propia fachada barroca de la catedral de Valencia. Esta fachada slo se entiende con la composicin original del conjunto, al que se llegaba desde una estrecha calle en lugar de la actual plaza. IGLESIA DE SAN IVO ALLA SAPIENZA Situada al final de un claustro rectangular construido por Giacomo de la porta. La planta nace de la combinacin de dos tringulos equilteros a los que se adhieren las fracciones de la circunferencia. Los vrtices de los tringulos sirven como centro de las circunferencias que se intersecan con los tringulos originales. El dimetro corresponde a la base de los subtringulos generados por la interseccin (todos los crculos tienen el mismo dimetro). Sistema de proyectar basado en los polgonos. En el interior, existe un orden de pilastras, con el entablamento que corresponde a toda la altura del muro, y que responde a la forma en planta recorriendo todo el muro. Sobre l, nace la bveda con una forma psicodlica, que crece en sentido cnico o de aguja, por ello, la bveda se fracciona en tringulos curvos. La cpula tiene perforaciones (en la base) para permitir la entrada de luz. La bveda se ornamenta con diferentes niveles, que disminuyen en dimensin hasta que llegan a la base de la linterna, existen una seria de tiras lineales, que se corresponden con el trazado en alzado (prolongndose en la bveda) de las pilastras. La cpula en el exterior, Borromini coloca un tambor de cpula que cubre el perfil original. Este tambor sigue un perfil inverso de quiebras y dems, no es un tambor convencional. Presenta, como elemento habitual, un orden de pilastras, que crecen hasta la linterna en forma de contrafuertes. En el exterior, el elemento que sobresale de cpula se remata con un escalonamiento. La linterna presenta una forma basada en fragmentos de crculo, y se remata con un elemento helicoidal que se adorna finalmente con una esfera metlica. La herencia arquitectnica de Borromini no ser relevante en Roma, sino que tendr un calado importante en otras regiones de Italia. El simbolismo de la arquitectura de Borromini corresponde a una transicin entre lo terrenal (complejo = planta) y lo celestial (sencillo y perfecto) en la cpula. La parte deja tendr menos luz, mientras que la cpula quedar muy iluminada. La revolucionaria arquitectura de Borrimini no tendr ecos en Roma, pero si que tendr influencias en Turn, lugar donde se trasladar la vanguardia arquitectnica del barroco italiano a finales de siglo (1700). Los mximos exponentes de esta vanguardia turinesa sern Guarino Guarini, B. Vitonne y F. Juvarra. El primero de ellos ser un monje teatino, que se encargar de la construccin de gran parte de los edificios de la orden. Esta figura del de arquitecto fraile (o artista, o lo que sea) ser algo mu y habitual en el barroco.

GUARNINI. Viajar por toda Europa, construyendo iglesias para la orden, pero slo ha llegado a nuestros das la obra llevada a cabo en Turn. CAPILLA SANTO SUDARIO, esta capilla de Turn sigue guardando los Sudarios de Turn, era de las reliquias ms importante de la cristiandad. En el momento de hacer el encargo a Guarnini ya existe un muro de planta circular que condicionar su proyecto. Se trata de una capilla de planta circular situada tras el altar de la catedral, que posee tras accesos, dos desde los lados. A los que se accede por estrechas escalinatas, y un tercero desde la catedral. A pesar de que lo sencillo habra sido meterle una cpula semiesfrica, Guarnini opt por una solucin ms divertida, de esos Borromianos y medievales. A partir de una base triangular, plantea tres arcos en planta que relacionan los diferentes accesos a partir de la cual levantar la cpula. Inspirndose en San Carlos de Borromini, introducir tres pechinas que sean las que conviertan tringulos en crculos.

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Mientras que la base de la capilla es bastante oscura, la bveda es muy luminosa poseyendo un acabado calado que aumenta esta luminosidad divina que acenta el contraste de luz creado desde las estrechas escaleras. Guarnini crear una cpula bastante extraa, de forma cnica sobre el cilindro colocado sobre pechinas y arcos. Este con superior tiene seis filas superpuestas de arcos de tamao decreciente, en los que aparecern ventanales que vacan el macizo de forma que tendr como resultado una bveda casi hueca. La referencia sern las bvedas caladas huecas gticas de las que Guarnini era admirador. Como remate, crear una estrella calada hueca que permite el paso de una gran cantidad de luz, con un crculo interior donde aparecer una paloma, smbolo del espritu santo. Visto desde fuera, vemos una seria de elementos verticales situados en forma radial que actan como contrafuertes. Como ya se dijo, Borromini en San Ivo modifica el perfil de cpula clsica, y Guarnini se adscribir a este nuevo perfil. Otra de las construcciones relevantes de Guarnini en Turn en la CAPILLA DE SAN LORENZO, cuya cpula con nervios cruzados dejando un espacio ortogonal central. La forma de proyectar mediante polgonos en lugar de mdulos de Borromini tendr influencia no solo en Guarnini, sino tambin en Vittone, por ejemplo en la iglesia de Santa Clara en Bra. Con la planta en cruz griega, poseer cuatro capillas cubiertas con cpula elipsoide, y un espacio central cubierto con semiesferas. Como se ve en el esquema, existe una interseccin entre las bvedas ovales y la central, por lo que las cpulas ovales ocuparn parte de la central circular. Una de las ventajas de este sistema es precisamente esa interseccin de ambientes, logrando una interseccin de espacios ms abiertos y difusos que la rigidez modular.

EL PALACIO Y JARDN BARROCO FRANCS: VERSALLES Como ya se coment, el barroco era una muestra del poder de la iglesia catlica, pero no sera la nica institucin que lo empleara con la misma intencin. La monarqua francesa tambin usara el barroco para ese fin, concretamente el rey Sol, que ir ampliando el pequeo palacete que exista en Versalles hasta llegar a la monstruosidad que existe hoy en da. En la construccin del palacio intervendran tres arquitectos que tendran la misma importancia en la construccin: Le Notre, Le Vau y Mansart. Se trata de un terreno longitudinal, donde el palacio tendr un alzado bastante clsico, con la configuracin de fachada heredera de Palladio. Balaustrada coronando el edificio, estatuas a eje, reminiscencias del almohadillado del palacio Caprini... Esencialmente fachadas rectas, con algn que otro prtico, pero esencialmente clsicos (de hecho, la nica vez que Bernini sali de Italia fue para presentar un proyecto del Louvre en fachadas curvas y tal, pero Luis XIV lo rechazara demasiado revolucionario). El palacio estar ideado por unos jardines enormes, que se convertirn en modelo de gran cantidad de palacios patrocinados por la monarqua que comenzarn a aparecer en toda Europa. Son caractersticas las grandes avenidas, de visuales casi infinitas, como por ejemplo el conjunto de tres situadas en tridente que desembocaran en la fachada del palacio. Fuentes de temtica mitolgica, esculturas, jardines

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ARQUITECTURA DE LA ILUSTRACIN: NEOCLASICISMO S. XVIII

Si el rococ era un arte asociado a la aristocracia, el neoclasicismo supone una vuelta a la sobriedad y los orgenes, en contraposicin al sobrecargado rococ. LA IGLESIA DE SANTA GENOVEVA O PANTEN DE PARS se hace a principios de siglo y supone uno de los primeros modelos neoclsicos. Su arquitecto (Soufflot) estudiar en Roma, y beber directamente de la arquitectura clsica, que reproducir en sus obras (se trata del neoclasicismo arqueolgico). En el edificio observamos muchos elementos clsicos, pero se unen a un sistema estructural de transmisin de cargas gtico. Adopta una planta de cruz griega, cpula griega, cpula sobre pechinas en el crucero, prtico para destacar la entrada todo muy del estilo del proyecto de Miguel ngel en San Pedro. La cpula por el contrario hace referencia a la de San Pablo el Londres. En cuanto al prtico, la inspiracin del Panten es clara, con su frontn, columnata y dems. Aunque originalmente tena un uso religioso, con la llegada de la revolucin se convierte en panten de hombres ilustres de la historia francesa (ms tarde volvi al uso religioso y en la actualidad es de nuevo laico). Cada uno de los brazos de la griega est formado por cinco naves, dos a cada lado y una central de mayor luz, en donde se situarn cuatro cpulas secundarias. Todos estos elementos clsicos contrastan por el sistema de transmisin de cargas a apoyos puntuales, en contraposicin al sistema estructural masivo romano. Esto se ve por ejemplo en la forma en que las bvedas de can que reciben el peso de las cpulas poseen un luneto central que desva las cargas a los dos pilares inferiores. Esto se vea mejor originalmente, debido a las aberturas de medio punto que perforaban el muro exterior, lo que haca que el conjunto fuera mucho ms esqueltico. De hecho, originalmente se trataba de una estructura que caa estructuralmente a apoyos puntuales. Sin embargo, es un edificio que ha sufrido problemas estructurales, que obligaron a la creacin de los muros ciegos exteriores, y en la actualidad hay una gran cantidad de piezas de cantera que se estn estropeando debido a la oxidacin del hierro con el que estn armadas. Respecto a la cpula, aparece rodeada por una columnata circular coronada con balaustradas y un segundo nivel de huecos de mido punto. Columna de orden compuesto con entablamento y artesonado en retcula de casetones.

DOS ARQUITECTOS PRERREVOLUCIONARIOS: BOULLE Y N. LEDOUX

LEDOUX Era un arquitecto que trabajara para la corona francesa, concretamente para Luis XVI, quien le encargara las BARRIERES de Para, una especie de aduanas de la ciudad. Cuando estall la revolucin, estos edificios recibiran la furia del pueblo quedando en pie tan solo cinco de ellas, entre las que destaca LA VILETTE. Se trata de una construccin desprovista de artificios; un prisma sobre el que situara el volumen de un cilindro. Se perciben rasgos clsicos ya conocidos, pero reinterpretados de una forma revolucionaria. El prtico posee pilares sin decoracin en lugar de columnas, el dintel triangular carece de elementos decorativos, en el entablamento slo aparecen unas molduras cuadradas, en la fachada se ve una especia de huecos entre las hileras de piedra que recuerdan al almohadillado. El cilindro aparece con una columnata simplificada, huecos adintelados Se trata de una arquitectura de volmenes puros. Para terminar con Ledoux, tambin se debe mencionar otro encargo de la corona: unas salinas o cuidad ideal de chaux. Se trata de un proyecto utpico, una explotacin de sal donde viviran los trabajadores y en lo que tambin se situaran las fbricas para la manufactura y dems. Se trata de una planta centralizada, con una estructura en cuyo centro se encuentra la vivienda del supervisor del centro a cuyos lados aparecern las fbricas en sentido longitudinal. A partir del centro se extienden una serie de radios que atravesarn el crculo donde vivirn los habitantes de la ciudad. Los elementos ms insalubres (matadero, cementerio) se situaran fuera de este crculo. Todos los edificios fueron diseados por el propio Ledoux. El proyecto se qued a medio terminar, concluyndose la vivienda principal, las fbricas y media circunferencia. La arquitectura de casa principal presenta ese clasicismo austero, de la Villetto, esta vez combinado con elementos vernculos como la cubierta inclinada.

BOULLE Ha pasado a la historia por su reinterpretacin particular de la arquitectura clsica, por su planteamiento terico. En cuanto a lenguaje se trata de una abstraccin del lenguaje clsico (como Ledoux) pero en cuanto a dimensiones eso haba sido imposible de construir con la tecnologa de la poca. Como se puede ver en el proyecto de la biblioteca nacional de Pars, una bveda de can de la cual arranca una cornisa, sustentada por columnas donde se encontraba los libros y su acceso a ellos era a partir de una escalera. Plantea una rasgadura por el punto ms alto de la bveda de can para obtener iluminacin.

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Su proyecto ms radical e interesante sea el llamado cenotafio de Newton. Edificio destinado a panten, mausoleo. Inmensa construccin. Monumento de carcter funerario. Recupera la idea del mausoleo romano, que era un edificio de planta centralizada cubierto por una semiesfera y lo asimila a una geometra ms pura, una esfera completa hueca. Se imagina toda la parte superior de la esfera con una serie de perforaciones, que al entrar la luz en ella iba a generar una similitud con el cielo nocturno. Al exterior, plantea rodearla con una serie de anillos concntrico escalonada, recorridos en su parte superior y exterior por arbolados (cipreses). An con ms dificultad se poda levantar este edificio. Tambin tiene otro proyectos utpicos como la catedral metropolitana de Pars (planta centralizada, cruz griega) o la opera de de Pars (planta circular).

ECOS DEL NEOCLASICISMO EN ESPAA: J. DE VILLANUEVA Madrid, MUSEO DEL PRADO. El origen de este edificio se remonta a finales del siglo XVIII, la figura relevante es J. de Villanueva que trabajar para el rey Carlos III. Proyecta un edificio, que es el actual museo del prado pero que en su origen no tena esa funcin. Originalmente tena un uso docente, como una academia/gabinete de historia. Villanueva va a plantear un edificio que en planta se basa en un juego geomtrico muy simple, dos cubos, pieza longitudinal central y dos pasillos longitudinales como cuerpo de transicin. La anchura sigue una modulacin, el lado del cuadrado es igual a la longitud de los cuerpos intermedio de modulacin, el ancho del cuerpo central (rectngulo) justo la mitad. Podramos hablar de una modulacin del tipo: 2a-2a-a-2a-2a. Puede parece una planta de una iglesia, pero no es as, edificio de carcter civil, con ese uso docente. El rectngulo central constitua el paraninfo, el saln de actos. Esa sencillez que se aprecia en planta, se aprecia tambin en cuanto a volumen. Aunque ahora no ste as, haba una escalonamiento de alturas entra los cubos y los pasillos, los cuales perdan altura; volva a ganar la altura anterior el cuerpo central. Existen tres accesos principales, reforzando la independencia de cada una estas piezas. Cada una de esas entradas estar destacada por un prtico con un orden diferente (jnico, toscano, drico). Arquitectura arqueolgica reflejada ya Soufflot. stos tres prticos ser los elementos ms clsicos de todo el conjunto (en la actualidad corresponden a las tres puertas del museo Velzquez (central), Goya, Murillo). En esos prticos de entrada hablaramos del neoclasicismo. Los cuerpos que aparecen a los lado, tiene un tercer nivel que no es original, se elevaron hasta alcanzar los otros edificios. Originalmente, la parte inferior estaba abierta, era comn corredor, como un porche, no existan las esculturas, medallones, ni relieve. Por tanto, habra que imaginrselo en dos niveles abiertos, porticados, con lo cual prescindiendo de todo esto, hay una relacin muy clara con esa reinterpretacin de esa arquitectura neoclsica que hace Ledoux. Una de las caractersticas de la de la arquitectura de Ledoux era ese juego de sombras, escalonamiento de volmenes que se ve reflejado tambin aqu. Los dos cuerpos de conexin se plantean como una nave nica, une espacio longitudinal central que Villanueva plantea cubierto con una bveda de bveda de can (recuerdo clsico, presencia de casetones, lunetos e iluminacin cenital). El aspecto interior de esas galeras, recuerda al espacio interior de la biblioteca nacional de Pars que recrea boulle, y tambin esa rasgadura cenital como entrada de luz pero a una escala diminuta, incomparable. Por tanto, este edificio se ha convertido en el resumen, de los tres arquitectos neoclsicos anteriores.

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