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D e Berln a Berln,, desde las vivienda'* para nte;e< Uiaies construidas ant** ^ a Neue NatonaigoJer<e, ltima de sus obras maestras realizada en *968, este f ./o ijp u ^ J la vida y la obra ese un maestro excepcional, un g'gente equiparable a^ronk tloyd V ng y a Le Corbusei*. la e.iuhaus, Chicago, Detroit, Montreal y Nueva York, con el famoso^ Seagram Suilding sobre su pedestal e Park Avenue. sern las etapas de una ca era glo^ r;osa. ti autor, iean*Louis Cohn, subraya las paradojas de esta personalidad fra, retinada, elegante y misteriosa' constructor del monumento Rosa Lu>emourg, llegar sin embarco > a {lin ear con el rgimen na/i; autor de aquel clebre aforismo que dice "less * more ("menos es mrs ). no dudar en utilizar en sus edifiaos los materiales ms sofisticados En . una linea analtica y terica que combina profundidad y erudicin, concepcin general y % pasin por el detalle, esta obra nos muestra cmo Mies ha ido elaborando, dsete sus tipo logas in.-oales a su perodo de declinacin que resultan tan simblicos del mado de pro duccin capitalista como lo son lo'> palacios florentinos' respecto a la sociedad del Quattrocento". Jean-Loui C o h n , profesor de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales / '.v-dc ' . . .Jf'j-.; O r -m ,
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recientes e$ seuils de la ville. Pars des fortifs aup erif. Pars 1992), siendo ilualm ente autor de diversos artculos puoUcados en las principa
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E t autor desea expresar su agradecim iento a todos aquellos cuya ayuda am istosa y cuyos consejos bat hecho posible la realizacin de este libro, y en p articu lar a A hela Katz; Petra Margue y llasan Dotan, que contribuyeron a las investigaciones documentales previas a su redaccin en Sueva York y en Stuttgart, y a sir Peter Palumfxj, que perm iti el acceso a la casa Farnsuortb. Expresa igualm ente su gratitud a Franois Cbaslin. que ley<* el manuscrito. a si como a Pierre A d lery Terence Riley, quefacilitaro n sus investigaciones en el Musum o f Modem Art. y a l Getty Centerfo rth e Hlstory o fA rt and tbe Hum anities, donde se benefici en 1993 de las mejores condiciones futra culm inar la redaccin Dedica este libro a la memoria de Richard Pommer, cuyas crticas le hubiera gustado escuchar.

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pginas que* siguen podr.in parecer insolentes. Intentar reunir en un volu men tan reducido como este la densidad y la amplitud de la contribucin de Luclwig Mies van der Rohe a la arquitectura de este sgjo no es empresa fcil, sobre telo desde el momento en que las posiciones doctrnales, la biografa y el trabajo proyectual del arquitecto lian sido objeto de esclarecimiento por parte de las publicaciones que han acompaado o seguido al centenario de su naci miento, conmemorado en 1986 en Europa y en los Estados Unidos1 Hasta esa . fecha, y a pesar de las raras ojeadas inventivas que se nos ofrecan aqu y all, la configuracin admitida de la obra de Mies van der Rohe se reduca, en efecto, a un ramillete ralo de obras y a una coleccin de aforismos todava mas esque mticos que los que por entonces comenzaban a disiparse a propsito de Le Corbusier. Pero, si la falsificacin de los textos y de las imgenes sirve con fre cuencia de basamento al mausoleo histrico elevado a la gloria del arquitecto germano-americano -la pobreza de las fuentes en absoluto queda compen sada por la acumulacin de clichs y medias verdades sumarias-. la oleada de detalles y de ancdotas provocada por la apertura de los archivos se ha visto acompaada, felizmente, por un conjunto de interpretaciones refrescantes que han torrado prcticamente decenios de aproximaciones-. Desde la dcada de 1930. la relativa parquedad de la palabra de Mies.
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menudo a clic hes sobre la planta libre* o el espacio moderno* o reducida de manera fetichista a problemticas de carcter constructivo, este Corpus de obras aparece trabajado por un pensamiento sobre la construccin y la definicin de nuevos espacios que no puede separarse, sin embargo, de la preocupacin por el orden, ya sea estructural o monumental. Figura solitaria, cuya produccin e i enraizada en los medios t< n os y )' as de 1 . ind i edad de la mquina, Mies no tiene nada de nihilista. Irreductibles a su sola experiencia humana, sus opciones no pueden disociarse de sus relaciones explcitas e impl citas con varias generaciones de arquitectos, como demuestran las notas redac tadas en 1959 para su discurso de aceptacin de la medalla de oro del RIBA, en las cuales alude a las figuras fundamentales que estuvieron presentes en su investigacin inicial de una comprensin de la arquitectura, a saber Messel, Mehrens, O lbrich. Berlage, Lutyens. Voysey. Baillie-Scott y Mackintosb**. De hecho, ms atrs an de sos ancestros que para l constituyen Berlage o Ik-hrens. Mies no perder jamas de vista ni a Viollet-le-Duc y su preceptoegn el cual .-toda forma que no es ordenada por la estructura debe ser rechazadam .1 Schinkej, queconsidera -nu'. -t."; ms grande clsico-1 1 ' Remontndose ms lejos an en el pasado histrico. Mies no dej de man tener una relacin intelectual con la arquitectura medieval y con Grecia, mundo de cultura y no de simple civilizacin, al contrario que Roma1 lo mismo que 1 Auguste Petrel, sabr ciar una interpretacin nueva al idea! de una arquitectura greco-gtica*, formulado por los racionalistas franceses en e) siglo xix. inte granel> a diferencia del francs, las problemticas del arte moderno en su tra . bajo. Las relac iones con sus contemporneos fueron ms complejas y el pro pio Mies nunca dej pasar la ocasin de iasistir en texio lo que le separaba tanto de individuos como W'aiter Gropius, Frank Lloyd Wright o Le Corbusier. como de grupos de vanguardia como l)e Stijl o los consru&iv islas1 Presentndose, J. en las entrevistas que concedi al final de su vida, como un hroe solitario rebelde a las modas y reprochando a mis contemporneos su preocupacin por el presente, Mies salx* distinguir entre el sentido de la duracin y el histo rieismo, aplicando concienzudamente ese eslogan, formulado en su manifiesto de 192'i Iktuktiust uncZeitivillef. segn el cual no es posible avanzar mirando atrs*1 Un ao antes haba afirmado su decidida voluntad de liberar la Baucrei V -la -construccin*, podra decirse- de las especulaciones estticas para devol ver su fuerza al i.Uttwn. al construir*' Llevado por un laclo hacia el raei<nalisnu> construs) y por otro hacia la bsqueda de una irm tUts ms institucional que

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por Mies con una cspecfl *.v ------ ~------,- -1 v i Tgendath, en su villa de Bm<5; n mobiliario que -deben aprender a amar*, y recuerda a este respecto en 1959 que hay que tratar a los dientes como a nios y no como a arquitectos*1. Aqu es la personalidad misma de Mies la que se 7 revela. Distante con su familia, reticente a las emociones todo el mundo las tiene, y se es el infierno de nuestra propia poca, no tena, segn confesin propia, -nada de sentimentaI-1 *.,Hombre-bloque Vest ido de lana y de seda, lle gar a convertirse, en el ocaso de su vida, cuando se vea afectado de artritis, en una fuerza inmvil, y esa elegante masividad constitua, en cierta forma, una metfora humana de su arquitectura americana' Cul puede ser, pues, el planteamiento del presente libro frente al monu mento Mies? No era posible limitar la reflexin al texto acabado de sus edifi cios -mayores*, como haban hecho las monografas compactas publicadas desde la dcada de 1960, pero, al mismo tiempo, los lmites de esta coleccin impedan dar cuenta de toda la complejidad de las investigaciones llevadas a cabo desde lia ce una decena de aos. He optado, en consecuencia, por con densar el libro en torno a un Corpus limitado de proyectos y de edificios que se discuten ms en profundidad y de los que presentamos su coyuntura his trica y biogrfica. Pero, sobre todo, he pretendido devolver a M ies una pala t quc * ha dicho-Sus comsptarios, a menudo retrospectivos d-iran as. a los lugares que acompaan una resonancia nerso.n t e S S Sm qucrdo cm tcbr' P w s la cual son difcilmente

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2 . Las p rim eras o b ra s b e rlin e s a s ( 1908- 1914;

E s a la edad de veinte aos cuando Ludwig Mies construye en WubabeisIxTK su primera casa. Como los chalets construidos por el oven CharlevHdouanl Jeanneret en La Chaux-de-Fonds. deliberadamente b o rrad o de su C entre ComAtv a pesar de I o n artculos que les fueron dedicados desde el momento de su realizacin, las obras precoces de Mtes estarn ausentes de las grandes exposiciones y de las publicaciones hasta los artos 1980 V. sin embargo el iti nerario inicial de Mies lo lleva en algunos au> -de sus experiencias de infan cia y adolescencia renanas a su condicin de provinciano inmigrado a Berlrva un incuestionable xito mundano. Pero la impronta de las experiencias de Aquisgrn seguir siendo fuerte A mentido rei\indic> origines -clticos- ci 1< la fam ilia catlica en la que haba nacido y en la que el oficio de *u padre. Michael Mies, albail y cantero, lo haba sumergido desde el pnncipi >en el universo de la construccin. Cinco hijos nacieron Je la unin de Michael o>n Amalle Rohe,v. Las connotaciones peyttfathus de su apellid-' lleNaron a l.udwii; a fo rjare uno nuevo mediante la captacin del de su madre se convierte, asi. en M ie s (van der) Robe a partir de 1921
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P.n una ciudad transformada por e! crecim iento y la modernizacin. Michael Mies realiza chimeneas, trabaja posteriormente en el mantenimiento de la obra de la catedral y edifica numerosas tumbas en a s< ion con > her ti mano K joven Uidw ig guardar el recuerdo de laN casas tradicionales pitare 1

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M , reemplazadas po, Moque de f t de alquile, y el en.im iem o de la fuerza de la catedral y de la capilla palatina ronunrca. Recuerdo haber visto edificios antiguos en mi ciudad natal cuando era oven. Pocos de ellos eran edificios importantes La mayor parte de las veces eran mu> simples, pero muy daros Estaba impresionado por la fuer/a de estas t obstruc ciones porque no pertenecan a ninguna poca. Estaban all desde hada m is de mil aos y seguan siendo impresionantes. Nada poda cambiar en ellos. Todos los grandes estilos haban pasado, pero estos edificios haban permane cido aBL No haban perdido nada y seguan estando tan bien como el da de su construccin Se trataba de edificios mediev ales sin un carcter particular, pero estiban realmente construido . s*1 Mies frecuenta la Dom scbule catlica de 1896 a 1899, y despus la Gewerblicbe Tagesscbide,. de 1899 a 1901. Dotado de una formacin tcnica y profesional, y no cjsica.como la del Gym nasium . cuya enseanza no sigue ms que durante dos aos, la completa medante cursos de construccin, de esttica, de matemticas y de dibujo del desnudo^2 Movilizado con frecuencia . por su padre para grabar inscripciones sobre las lpidas sepulcrales, trabaja durante un ao, sin salario, como obrero en las obras de la ciudad, de las que evocar hada el final de su vida los muros de ladrillo, insistiendo en la d ifi cultad de realizar las aristas pero subrayando tambin el conocimiento as obte nido de todos los detalles de la construccin'/. Adquiere enseguida una expe riencia prctica tanto en medios artesanales como en varios estudios de arquitectos. Realiza un aprendizaje en la empresa del fabricante de moldes en yeso y estuco Max Fischer. donde utiliza planchas de dibujo verticales, un hbito que conservar durante largo tiempo. Con los arquitectos F. Goebbels y des pus. Atoen Schneider. .se convertir easeguida en un dibujante apreciado para el trazado de los ornamentos-*. 1

lT T ? " Cl r ,Ud Schneidcr en la construccin de los gran ? des almacenes Tietz, descubre un templar de la revista Zuhm fie Maximilian
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Cisa Alots Rieh), KeubabeL'berg. 1907,

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Harden, cuya lectura prolonga frecuentndola biblioteca de la ciudad2 . Atrada 5 as su atencin por la vida intelectual dfc la capital, se deja convencer por D ulow , uno de los arquitectos del estudio, de responder a los pequeos anun cios de la tkiuw elt para em pleos en Berln. Abandona as, en 1905, su ciudad natal para entrar como delineante en los servicios municipales del Ayuntamiento de Rixdorf. al sudoeste de Berln, donde dibuja para Reinhold Kiehl los reves timientos de la sala del consejo del Ayuntamiento, no sin alguna dificultad, por que hasta entonces haba trabajado sobre todo con albaileriV6. Su paso por el ejrcito del Kaiser es muy breve. Es licenciado como con secuencia de una bronquitis resultado de un castigo colectivo impuesto a su seccin. Vuelto a la vida civil, conoce a principios de 1906 al arquitecto Bruno Paul en el momento en que ste desplaza su actividad de Munich a Berln: encuentro decisivo, en la medida en que Mies se convierte, a la vez. en deli neante en el estudio de Paul y en alumno en las dos instituciones en que este ltim o ensea. In scrito en la escuela del Kunstgewerbem useum y en la Hoclischule fr bildende Kuaste entre el semestre de verano de 1906 y el semes tre de verano de 1908r . Mies ocupa en el estudio un lugar especial debido a su anterior experiencia de obras y se/especializa en el diseo de muebles. Antiguo caricaturista de xito desde las pginas del Sitnplicissim us. Paul desa rrollar su actividad en Berln en los aos que siguen construyendo bloques y villas y realizando, incluso, la decoracin y amueblamiento interior de algunos transatlnticos alemanes*3 . 4
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En 1906, Joseph Popp, ayudante del pintor O rlik en el taller en que Mies se iniciaba en el grabado, lo recomienda a la esposa de Alojs Rk-hl. profesor de filosofa en la Universidad f nedrich-Wilhelm. quien buscaba por entonces un joven arquitecto para su casa. Gracias a Riehl. Mies obtiene a la edad de veinte aos un primer encargo que se empea en realizar l solo, rechazando -

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los consejos ofrecidos por Bruno Paul2 Construida en 1907 en un barrio d *', evillas que ocupa una ladera lx>scosa de Neubabelsl>erg. municipio ms tarde anexionado por Potgdam y en ei que Mies estudiar muchas otros proyectos -entre ellos la aso frbtg y M osi realizadas-, Kldsterlj es una casa de ladri llo enlucido y tejado en fuerte pendiente. Cortando el pinn. una logia que mira al < iriebnitzsee situado debajo reproduce los ritmos utilizados por Bruno Paul en la casa Wcstend, estrictamente contempornea. El interior de la casa ocupa una planta rectangular estructurada por un gran /////e central. abierto sobre dos habitaciones laterales y sobre una logia similar a la del -club de tenis* de IV i lin de Bruno Paul, quien habra deseado, pt > lo dems, r que Mies hubiera colalx>rado en ella-*1 La figura del pin y la de la logia enca , ramada sobre un largo muro de contencin evocan tambin el crematorio cons truido por Peter Behrens el ao anterior en agen. i na cierta influencia inglesa, filtrada a travs de ermann Muthesius aparece, adems, en el diseo de la . Halle, cuyos revestimientos presentan un refinamiento que caracteriza a todos los detallas interiores, hasta las habitaciones del primero, en el interior de un volu men, en definitiva, bastante compacto. La cocina, la biblioteca o los cubrerradiadores reflejan el inters de Mies por la integracin del mobiliario en los m > 1 ur< s .a distribucin de la casa est condicionada por el ngulo recto entre el eje de la entrada y la vista hacia alrajo sobre el terreno en fuerte pendiente, siendo tratada como la prolongacin lateral del edificiocom o plataforma sobre la cual da una fachada que resulta un tanto aplastada por el plano del tejado. Los detalles son fieles a la tradicin prusiana ce principios de! siglo xix que Paul Mebes celebra por entonces en su exitoso libro Urti 180C/> Esta obra, extraordinariamente 1 . madura para un arquitecto de veintin anos, es comentada en trminos elogio sos por la prensa profesional, que destaca la -destreza* testimoniada por una 6bra -irreprochable- que da una leccin de -equilibrio* a l< mayores de Mies \ *s Encantados con el talento y la compaa de Mies. Alois > Sophie RiehJ lo integran en su crculo mundano, en el seno del cual trabar con<x imientocon los fundadores de la Alemania moderna, como el industrial Walter Ralhenau el filsofo Werner Jaeger o el historiador del arte Heinrich W olfflin Mies se desenvuelve con una libertad creciente en el seno de un mundo en el que sabr reclutar a los clientes de sus casas ulteriores, los Gericke. Molde I H*xel, VColf o F.lat. Slo la muerte de Riehl en 1921 pondr trmino a una relacin que Mies perpetuar diseando la tumba del filsofo en el cementerio de NeubalxHsberg Esta experiencia le permitira, adems, penetrarse del discurso niet/scheano. del que el profesor era un exegeta reconocido4 . La frecuentacin de la familia 1 *

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Riehl lo lanza en los brazos de Ada Bruhn, que. despus de romper su compromiso con W M lin . estudia en la escuela de dan * Dalcw.e en Uellerau. Entre tanto, los Riehl le ofrecen, en 1 * . una can dad de dinero que le permite hacer un viaje de seis semanas a Munich ma, Florencia v Virenza en compaa de joseph Popp, Queda impresionado sobre todo por el palacio Pitti y por las villas de Pnlladio -n o solamente la Rotonda, que es muy formal, sino las otras, que son ms libres-, dir sesenta anos ms tarde. A su vuelta Je Italia notar, sin embargo, cmo los detalles de las casas de Alfred Messel en el Wanasee, descubiertos cuando estaba en Rixdorf, eran ms finos que los de Palladlo- Mies recordar tambin la admiracin expe ... rimentada ante los formidables- almacenes Wertheim de Messel y su fachada vidriada sobre la Potsdamer Platz5 \
P F T E R B F H R E N S V LA A R Q U IT EC T U R A D E LA IN D U S T R IA

Impresionado por las cualidades de la casa Riehl. Paul Thiersch, jefe del estudio de Bruno Paul, le aconseja presentarse a Peter Behrens, que lo con trata en octubre de 19QK. Llamado el ao anterior por la direccin de la AEG para disear un programa global de transformacin de los edificios, de los productos y de la publicidad del Konztnn de Emil Rathenau. Behrens se haba dado a conocer en 1901 con la construccin de su propia casa en la colonia de artistas de Darmstadt, y ms tarde con su enseanza y sus proyectos de anos posteriores en DisseldorP6. Mies declarar, con ocasin de uno de sus ltimos viajes a Berln, halxrf dibujado la fachada al patio de la Tm hinenballe. definida simplemente por el pao de vidrio, el perfil de los prticos metli cos en doble T y el antepecho de ladrillo, sealando que -Behrens no saba o que hacia- porque, pensando construir una fbrica, -haba resuelto todos los problemas de la arquitectura^... Al lado de esta intervencin, que anunda ios u fio o s del Illinois In.stitute of Technology, Mies colabora en el pro yecto de Kleinm otorenfabrik en Berlin-Wedding*. Behrens ofrece entonces
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a los ojos de Mies y de otros jvenes arquitectos del estudio -entre ellos a W altcr Gropius, al futuro asociado de este ltimo Adolf Meyer y a CharlesKdouatd Jeannret. con quien Mies recordar haberse cruzado en el umbral de una puerta*5 la imagen del artista nietzscheano que ha sellado una alianza "con la industria nvxJerna, pero se encuentra tambin en el origen de la pasin que Mies experimentar durante toda su vida por la arquitectura de Karl

i redrich Schinkel**.
En efecto. Behrens estimula a los integrantes de su estudio al descubri miento de los edificios de Schinkel prximos j su taller de Neubabelsberg. como el castillo y las construcciones del parque de Gencke o la u sa del jar dinero y los baos romanos de Chariottenhof en Potsdam El inters de Mies |x>r Schinkel -sealado ya en 1927 por Paul Westheira. que evoca el senti miento asombroso- que tienen en comn ambos arquitectos por las masas. las relaciones, los ritmos y la armona de fas formas deriva de estas excursiones'1 . Se beneficia sin tardanza de este inters por la obra de su modelo cuando par ticipa, en 1910. en Bingen. en el concurso para un monumento destinado a la celebracin del centenario de Bismarck. previsto para 191> Mies imagina, apo yado en una ladera cjue desciende hasta el Rhin. un bastin de piedra sobre el cual una columnata encuadra un espacio rectangular que conduce a la estatua del canciller, diseada por su hermano EwaJcL La** afinidades entre el plantea miento de este prtico y el del palacio proyectado por Schinkel para el Zar de Kusia en Orianda, Crimea, son sorprendentes4 Mies no siente, por el contra rio. nostalgia alguna por los procedimiento^ grficos del siglo \ jx y utiliza en su presentacin un gran co lin a de una foto < la maqueta sobre una fot*el ie emplazamiento, un procedimiento que utilizan en diversas o c a s io n e s poste riores. Titulado .Reconocimiento de Alemania-, su envo figura entre los cua renta separados de entre trescientos ochenta para un examen mas profundo, pero el coste aparente de los aterrizamientos que liabna que acometer deter mina su eliminacin
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concuo jura un monumento a Bfemarck. Eliscnhnc, nmpen. 1910. alzado btctal (dibujo autgrafo, archivo M i van der Robe. Muveum Modem Art. Nueva Y od)
> Kart Fncdrich . Sch in k d proyecto de palacio v * c e b Acrpolis para el rey Otn de Grecia. Ateto*. 185. abado*. 5 Kart Fncdrich Schinkd. proyecto de palacio de verano en Orianda. Crimea, lfttf. perspectiva

Cosa Hugo Ports BofifrZeMendorf. 1911. *uJU* de b cornisa j\ jardn (f<xo 1990.

(fexo 1 9 ). planode b planu haja y ac hada 90

Es a CMC amor por Schinkel al que Jebe, adems, un segundo encargo, nrrxedente del rico abogado' ugO Perls. coleccionista de arte contem porneo v apasionado por la obra del gran arquitecto prusiano. F.n 1910 confa a Mies, a quien conoce en una de las veladas artsticas que organizaba e proyecto de una casa en Zehlendorf. La relacin entre el cuerpo principal del ed ificio y la cubierta es muy diferente a la empleada en la casa Riehl. La plaa baja, desti nada a las colecciones de arte de Perls. estructurada por un com edor destinado a recibir frescos de Max Pechstein, pintor de Die Brcke, se abre por una logia dividida por dos columnas, como la del pabellij de Schinkel en Charlottenburg pero que desciende hasta el nivel del suelo. El comedor se abre, por un lado, al despacho y por el otro a una biblioteca-sala de msica, quedando relegados los dormitorios al primer piso de un edificio compacto en su volum en de ladri llo enlucido v\ La casa Perls se hace eco no slo de la relacin que Mies haba anudado con Schinkel, sino tambin de la interpretacin de la obra de Schinkel ensa yada por iehreas en la gran casa que realiza ese mismo ao en Dahlem para Theodor Wiegand, arquelogo y director de los Museos Im periales de Berln * . 5 El espritu del arquitecto prusiano se revela en el sistema de prticos, en la rela cin con el emplazamiento -asegurada por plataformas y basamentos- y en el trazado de las aristas del edil icio principal, construido en piedra caliza gris. Mies no parece hajxrr trabajado sobre este proyecto, y su principal actividad en el estudio de Behrens es por entonces el seguimiento de las obras de la embajada de San Petersburgo'". Se encuentra a pie de obra en 1911-1912, pero ms tarde confesar no haber diseado ms que el picaporte de la puerta de un edificio que no parece haber amado en exceso7 :

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' *. II. 11muro I9h6,p.3 6 4

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* l i. 191. pp 9 i

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20

Proyecto de casa Anthony Geurfge KrOflcry H r lc n e Mfflcr. Wascnaar. I j Haya. 1912 .M -M juctj de Dmjrto natural sobre el terreno y maqueta < prrscttac in lc

Era. realmente, una especie de arquitectura palaciega -Pafladio, o de ese gneroPero Behrens decidi utilizar granito de Finlandia y iodos lo4 detalles clsico* * desaparecieron. El carcter era. a pesar de todo, algo como la puerta de Brandeburgo. algo que recordaba a Berln, y ello era conveniente en San Petersburgo... Con Behrens. de hecho, aprend la gran forma4. '*
El
proyecto

K r iju e r -M l u e r : M

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D e hecho. Mies parece haber tenido algunas dificultades en su trabajo en el estudio de Behrens. donde sufre, hasta la partida de Gropius en 1910. la tutela de un personaje surgido de una clase social favorecida. Queda ai mar gen de las actividades del Deutscher Werkbund. en las que participan Gropius y Behrens. La ruptura tendr lugar en 1912 con el encargo de la casa KrOllerMller. Behrens haba recibido en la primavera de 1911 el encargo de una resi dencia que esta pareja de industriales quera coastruiiso en un terreno prximo a Qtterlo. en los Pases Bajos, para albeigar sus colecciones de Van Gogh y de otros artistas modernos. Encargado del proyecto. Mies iraza para Ik-hren^ un edificio del que la seora Kriller critica las excesivamente larcas perspectiva* y del que pide una maqueta de tamao natural, que ser abalizada en tela. sobre el emplazamiento, en e n e r o de 1912. El encargo es entonces confiado directa

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mente a Mies Regesto implica una aiptura con Behrm s tanto ms neta cunto
'iue la vrtwarin credente de *u ayudante por Hcrlage. cuya -honc-shclad- no cesar de elogiar. haba irritado profundamente al maestro. 1 Bol' 1 do BcrLige me h:ibla impresionado enormemente. Behrens pensaba a < u perteneca al pasado, pero yo le dije: -Uede ser. a menos que este usted >e 1 o/rri|)k-luiitcnteequivocad> F.-taba furioso y me mir com M.qu^iei^i o le arme \ que me iiitercsaha ms en Beitagc era su nianeralyiH eralnieim.-ihi.nesta de .<istruir. V su actitud espiritual n >tena nada que ver con el clasicismo, con todos Ics estilos histricos. Se trataba, verdaderamente, de una construccin m xk-rna Al .sumir el proyecto por .su cuenta. Mies transforma la solucin anterior. Amplia el rea de influencia del edificio. lo abre sobre el paisaje y articula sus paraleleppedos regulados segn una simetra ponderada, por m edio de una columnata. La linealidad y la planitud de este proyecto explican que fuera sta ia nica obra precoz que fue considerada digna de estar presente en la retros pectiva del Museumot Modem An en 194". 11 entorne de la seora Ktoller. 1 (|ue parece haber teid- > una indefinible inclinacin por Mies, convence a sta, -in embargo, de confrontarlo con Beriage. A pesar del apoyo dado al proyecto de >Ik - por k \critico Julius Meier-Graefe. el consejero de su cliente, I Iendrik | ter Bremmer opondr el *ane* de Beriage a la ausencia de ste en Mies, utii/anuo nuevamente una maqueta de tamao natural para elim inarlo*'.

w o de SU aventura holandesa cuando Mies se establece: crea su 1 1n \ i i/ ' ! *Vli *'n 1^13 y se casa el 10 d e abril d e e se m ism o a o Ms i-r i! iw i ? . ^ s, n tardanza poi una serie d e p ro y e cto s d e yugal In l*)t m q m ' no m n,s ^ P ^ a m e n te , va dejando d e lado la vicia c o n fa ^ j P<its u r u jnNlri,K n Zehlendorf. sobre un terreno ce lin d a n te con asa l e r l\ una residencia para el ingeniero Ernst W erner c u y o d ise o extem
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rior es muy conservador. Sobre planta rectangular y con un tejado tradicional, la casa se concibe simtricamente y slo el prtico del jardn viene a recordar aqu las simpatas schinkelianas de Mies, que disear cuidadosamente el mobi liario de la casa. En 1913-191 Mies construye en Neubabelsbeig, para el banquero Fritz Urbig, cuya esposa es amiga de los Riehl, que viven a unos fxxros cientos de metros, una villa de interiores fros y solemnes. Al nivel mismo del Griebnitzsee, su gran cuerpo de obra tradicional en albanileria enlucida ocupa una planta rectangular que se prolonga por la excrecencia de un com edor que se abre sobre el lago. MI tejado casi plano a lo Schinkel imcialmente proyectado por M ies ser abandonado, ante la presin de trbig, por una cubierta en fuerte pendiente5 Aunque una decena de aos la separa de la villa l rbig, la villa del *. banquero G eorg Mosjer, construida en un emplazamiento cercano en 1924. puede ponerse en relacin con ella. Su volum en es similar al de la cusa l rbig y ocupa, ms abajo de la casa Kiehl, un terreno que cae sobre el lago, sobre el que abre una slida logia, mientras que una extensin cbica lateral alberga b cocina. De carcter plano, el ladrillo se ve horadado por las ventanas vertica les con m arcos de piedra gris y la masa espesa de sus muros transmite una impresin de perennidad burguesa-. Despus de la guerra constmir Mies tres casas utilizando temas idnticos en su conjposicin y construccin: las casas Kem pner en Charlottenburg. Feldm ann, en G rnew ald, y Eichstaedt. en

Zehlendorf.
En oposicin a este conjunto de construcciones, en muchos aspectos ms conservadoras que la casa Perls, Mies proyecta en 191 una casa para su pro pia familia destinada a levantarse sobre un terreno que el matrimonio ha com prado en Wcrder, al oeste de Potsdam. Schtnkeliana por su relacin con el suelo a travs de plataformas, esta casa se inscribe, con sus dos cuerpos de edifica cin de aristas netas y sus tejados planos, en un mundo de pensamiento radi-

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clmeme diferente. Anuncia, de hecho, la nuev a generacin de proyectos < |Ue s formulara despues de la guerra. La hora de la moy.l.zac.on no suena para I. isu 1915 cuando es enrolado cerca de Frankfurt del M ain \ uelto durante I un tiempoa Berln, en 191" es enviado a Rumania. d >nde term ina la guerra. < Esencialmente improductivo, el perodo de hostilidades queda com o un p e r illo de hienda durante el cual frecuenta asiduamente al escultor W ilhelm Lenibm ck, sin que pueda llegar a hacer fructificar las experiencias ya apreciadles de sus primeros aos de trabajo: ha llegado a asimilar, a travs de las experiencias v iv i das en el estudio de Behrens, la importancia de la relacin con la gran indus tria y el terreno de innovacin que constituye la metrpoli m oderna. Pero sus xitos en el mundo de los coleccionistas y de los mecenas han esbozado tam bin. ante sus propios ojos, y. en cierta medida, ante los del pblico, la h ip tesis ile una actividad profesional orientada hacia el mundo del arte.

3. LOS PROYECTOS TERICOS PARA LA GROJSSTADT (1918-1924)

C u a n d o Paul Westheim propone en 192 una primera visin de conjunto de la obra de M ies que d cuenta del -desarrollo de un arquitecto*, excluye de la misma, deliberadam ente, la m ayor pane de las obras anteriores a 1914, con la excepcin de la casa Krller-M ller y el esbozo para una casa en Werder, en las cuales reconoca la impronta de Schinkel y subrayaba su continuidad en la produccin de la postguerra5 . Semejante planteamiento sorprendi sin duda 5 a los lectores de entonces, dado que la ruptura introducida por un grupo de cuatro proyectos tericos concebidos a partir de 1921 parece neta. El rasca cielos en vidrio -en sus dos versiones sucesivas-, el edificio de oficinas en hor mign y las casas de camx> en hormign y en b ^ n lio dibujan, en efecto, un perfil bien diferente. Este nuevo ciclo se abre e n 1921 /tres aos despus de la revolucin de 1918. ante la que Mies parece haber^permanecido indiferente. Por otra parte, sus primeras relaciones con los grupos utpicos que emergen en una Alem ania en plena efervescencia cultural son difciles, puesto que el proyecto Krller-Mller. que identificar retrospectivamente como el punto de inflexin principal de su trabajo, es rechazado por Gropius, que organiza en 1919 la Exposicin de arquitectos desconocidos del Arbeitsrat tur Kunst. No hay duda de que de este asunto resultar una cierta amargura hacia su antiguo colega del estudio de Behrens*4.
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La contribucin de M ies -cuyo nombre aparece de ahora en adelante ennoblecido en el concurso para el rascacielos de la Friedrichstrusse. enta*gada a finales ele enero de 1922, hace aparecer a la luz la originalidad de su

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Proyecto de concurso para un ras* i c ios de vldrk. Pftcclrichstrassc. Berlin, 1921, fotom ontaje

Proyecto de concurso para un n f d d e k de v*Jno. Fricdrichslras.'sc. Berln. 19. 1, jl/jd o a! catboncillo (dilnjjo aoicynrfo. archivo* Mies van der Rohc. Mufcum

Pgina jMguicntc P ro yecto d e rancaciclc* d e vidrio. I'ricdnch\tra\sc. Ik rlln 1922. vista d e la inaqurta

o Modcm Afi. Nueva ork>

rcfle*ih. Lacuestinde. rascadelos h a b i d a P ^ e a d ^ d e ^ e s d e d futuro del centro de Berln en particular por fe fe r Sh ren s. fa vo ra b le la dea de construir en altura en el centro de nego cios que por entonces se esbozaba. De manera mas am plia hacia el urbae haba dingido la atencin de numerosos arquitectos alemanes, como Sm SoM ChriftquThaba propuesto en 19H la cons.rucdn de un edificio en altura sobre un solar triangular bordeado por el Spree. la Fr.ednclistrasse v la e.stadn del mismo nombre. En 1920, MShffQg incita de nuevo a las sodedades profesionales a hacer presin sobre el ministerio prusiano del Interior para autorizar la derogacin de la lim itacin de altura a 22 m etros, y la Tunnhaus Aktien-Gesselischaft, creada para la ocasin, lanza el 1 de noviem bre de 1921 un Concurso para un edificio de 80 metros con oficinas y mimerosos lcales pblicos. Entre la gran variedad de proyectos presentados al concurso'**, el de Mies, titulado -Nido de abejas*, se distingue por su rechazo de todo contextualism o y de toda jerarquizacin aparente de los pisos segn los componentes del pro grama Se encuentra prximo, con ello, al proyecto de su amigo Hugo Hring, pero se opone a la totalidad de las demas propuestas. Prisma triple de vid rio de veinte pisos, sin base ni coronamiento, como seccionado en su cspide por un plano horizontal, sostenido por un esqueleto de acero, ocupa la totalidad del solar triangular. Tres ccmyoris permiten, en la planta baja, acceder a los ascensores, al mismo tiempo que iluminan los pisos de los tres cuerpos de edi ficacin articulados por un corredor. Mies ofrece una visin de sus intenciones en la revista de Bruno Taut, Frblicht: I ara este edificio, una forma prismtica ajustada al tringulo me pareci la so lk ion ms justa al problema, y di una ligera angulacin a cada cara para evitar ese efecto siniestro que aparece cuando se utiliza el vidrio en grandes supe icie.s. -as experiencias realizadas sobre una maqueta de vidrio me indi* vilri? n ( mT v V nK . ,L n,a enseKuida de que lo que importa en el uso del Q luminoMjs*^ C eCt c c ' y M,mhra, sino un verdadero juego ele los reflejos

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E sa critica hacia el juego de luces y .sombras .mpl.ca una ruptura con la problemtica tectnica de Behrens. Mies no solamente e l.m n a toda diferen ciacin vertical sino que separa cada vez ms e problema de an.culac.6n en fachada de los elementos portantes y de los rellenos gracias al pao de \ idno integral Sin duda puede percibirse en este gran prisma indiferente el eco de los poemas de Paul Scheerbart obre la Arquitectura d e vn lm r- Francesco Dal Co y Manl'redo Tafun afirman que -las superficies de vidrio de M ies alejan la imagen de la ciudad- y crean -estuches impenetrables-, m ientras que I bert Damisch ve en ello un trabajo del signo mucho ms complejo**. Una segunda versin del rascacielos concebida por Mies en la primavera de 1922 se basa en las investigaciones que prolongan el tema del concurso. Entre la prim era y la segunda versin el terreno se hace abstracto, mientras que el vestbulo cam bia y se hace ms plstico en su diseo. La desmaterializacin- y la intempomlidad- de las dos torres animadas por una especie de fuerza gtica- sern subrayadas por Cari Gotfrid6 . Mies insistir, por su parte, en el carcter em p 0 rico de su postura, sugiriendo una paciente labor de puesta a punto de las cur vas de la planta, obtenida ajustando las facetas sobre un zcalo de tierra de modelar, sin que su trazado tenga nada que ver con A rp o con los expresio nistas, como se le dir ms tarde6 : 1 A primera usa, el contorno de la planta parece arbitrario, y sin embargo es el resultado de numerosas experimentaciones vibre la maqueta Las curvas han etc-mimadas por la iluminacin de los interiores, el efecto creado por la masa consuvida sobre la calle v. finalmente, la bsqueda del juego de los refler ' ' noyi' Los contornos de la planta basados en la sombra y la luz se han la inj'ri V'"'i l'n " ll(- lJ',llcnIe inadecuados en tas experiencias hechas sobre 'n k - T y T a ^ S T COaSm;,dOS b 500 la* - a s de esca-

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artculo de Mies vjn <er Rohc en G. junio de 1924.

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La inscripcin del segundo proyecto en un emplazamiento berlins es evocada en la maqueta presentada a la Grosse Beriiner Kunstausstellung de 1923 por una hilera de bloques de alquiler berlineses realizados en barro de m odelar y que rodean a la torre transparente. Se trata ms de una alusin a las formas y a los sistemas constructivos tradicionales que de una demostracin de la adaptacin morfolgica del proyecto al marco urbano. En oposicin a los rascacielos tradicional islas imaginados por diversos arquirectos alemanes antes de 191 "i. los dos proyectos se remiten a los grandes paos de vidrio visibles en Berln , tales com o los de las estaciones de Friedrichstras.se o Zoologischer Garten, en m ayor medida que a la Turbinenballe de Bchrens o a h fbrica Fagus de Gropius v Meyer. Pero la estructura que permite sostener estos pris mas de vidrio verticales no es explcita. Si ia maqueta est sostenida por sopor tes de seccin circular, ninguna de las plantas de los pisos permite deducir con certeza la configuracin de los soportes imaginados h'n el camode que dichos postes circulares fueran la estructura propuesta, ^guiria siendo bien misteriosa su articulacin con las losas de los forjados.

Y FJ. EDIFICIO DF OFICINAS FN FIOHMKjN

Ksta vaguedad estructural resulta tanto ms sorprendente cuanto que la principal queja formulada por Mies contra el -formalismoconsmjciivista- y la -indistincin artstica nebulosa- de los organizadores de la Internationale Architekturausstellung de Weimar, donde presenta en 1923 la maqueta del segundo rascacielos -maqueta que. por lo dems, se perdi en esta ocasin-, es su aceptacin de -la forma por la form ad Su aproximacin al grupo DeStijl y su aparicin en Bt*rln bajo la bandera del Novembergruppe constituyen' un indicador de las nuevas relaciones de Mies. Aiiliado a esta ultima oricanizacton. cuyo radicalismo doctrinal aparece en adelante un tanto embotado, entra, en efecto, en relacin tanto con el ncleo l>erlin> de Dada-Raoul Haus>mannf 1lanna Hch y Kurt Schwitters- como con Ion fundadores de la efmera inter nacional constnu tivista -Hans Richter, Kl Lissitzky y Theo van Doesbuig. fir mantes de una declaracin comn en el congreso internacional de artista* pro gresistas celebrado en Dusseldorf en mayo de 1922 \

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hn julio de 1923, Richter. Lissitzky y Wemer Graff. que haban sesudo las conferencias de Van Doesburg en la Bauhaus. publican el primer nmero de 6. M aterU d fu r elem entare G estallung*. La revista, al igual que L Esoht Nouveau, fundada tres aos antes, y lo mismo que SA, creada tres aos ins tarde, presentar imgenes del mundo de la tcnica y deducir de ellas una aproximacin cientfica a la arquitectura, anclada en el principio de economa y apartada de toda relacin explcita con la reforma srxial. a pesar de las orien taciones polticas radicales de Ussitzky y de Richter. En ella Mies ajustar algu nas cuentas con su pasado, utilizando una imagen tachada de una casa de Bruno Paul para afirmar que -la reorganizacin fundamental de nuestras vivien das es urgente*6 . Va en el primer nmero, G publica el dibujo de un edificio 6 de oficinas en hormign- concebido por Mies van der Rohe y opuesto en muchos puntos a las torres precedentes. In prdida de la maqueta original, mal fotografiada, adems, en la poca de su presentacin en Weimar en 1923. no in cid e una interpretacin de la estructura del edificio, que resulta bastante visi ble sobre un dibujo cuyo original, realizado al carboncillo, mide cerca de 3 metros de longitud. Dos dibujos presentados en la exp<>sicin Les architecie' du group>e De Stijk que marca la primera aparicin de Mies en Francia \ se han perdido. La longitud del edificio no puede definirse ms que a condicin de supo ner que la entrada visible est situada sobre un eje de simetra. Esta es Li hip<V te,sis que sugiri en 1969 Ludwig Glaeser. que imagina, igualmente un patio Central6 . Los forjados de los pisos estn sostenidos por dos sistemas ortogo 8 nales de prticos en hormign armado, cuya claridad y rigidez incitarn a Mies a afirmar en G que no tienen nada que ver con -la cinta* de que estn hechos los edificios berlineses del momento. El intereje de los prticos es de 5 metros De una luz de 8 metros, presentan un voladizo inferior de la mitad Vertical mente, el elifick>-parece flotar por encima del suelo, de! que esu sepa rado por una banda de ventanas; a guisa d coronamiento, una losa similar a las dems remata un piso de altura reducida. Los parapetos* son. en efecto, de al menos 2 metros, mientras que el retroceso de la fachada de vidrio tiende, sin duda, a resguardarla de la lluvia**. No se da ninguna indicacin de cierre, salvo en torno al h a ll que prolonga la entrada, separado por un ubique de vidrio del resto de la planta baja. Mies insiste en el hecho de que el movimiento

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Kechazamns toda especulacin esttica, toda doctrina y todo form alism o, la arquitectura es la voluntad de la poca pensada espacialm ente. Viva. Cambiante. Nueva*1 .

l 'n texto ms largo. escrito en julio para la Deutsche Algcm eine Z e ilu iig 1 , revela hasta qu punto su problemtica constructiva est anclada en las teoras de los racionalistas estructurales, de ViolIet-lc-Duc a Kurt Scheffler y I ermann SrgeF3 Ha reflexionado tambin sobre el espacio del trabajo burocrtico, para . el cual Behrens imaginaba ya en 1912 una extensin sin divisiones de las super ficies de los edificios7 *. Kl edificio de oficinas ilustrado aqu es un edificio del trabajo, de ja orga nizacin. de la claridad, de la economa. Amplias estancias de trabajo, libres, sin divisiones, distribuidas segn la organizacin de la empresa. Il efecto ms espectacular con los medios ms restringidos. Los materiales son el hormign, el hierro, el vidrio. !/ls edificios de hormign armado son. ante todo, esqueletos y no cintas o torres de depsitos. Armaduras portantes y muros no portantes. En .suma, estructuras de piel y de huesos7 . 5

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Proyecto tic l.i cus.* de cam po en honniRn armado 19J-. pcspccnv.i (dibujo ju u jfsfo. arch > M o van der Rohe. Mu>cum < M odem A n. Nueva Y o rk) y o^queta f

C A S A D E C A M P O l>F. H O R M IG N

Mies publica en el segundo numere de G Upo de sus textos us memora bles, 8uuen% en el cual hace, en particular, la siguiente afirmacin -uc) conoce mos formas, sino solamente problemas de construccin- Este propsito acom paa a una segunda exploracin del potencial de !a construccin en hormign armado, presentada tambin en la GrxeseBerii>ierKitnskiussuHJafig de Iierln de mayo de 1923. Se trata de una -casa de campo en hormign*, situada en los antpodas de sus primeras arquitecturas domsticas. I nos metros ms lejos, ssitzky presenta su clebre* PTvunwirtium . El emplazamiento presunt< > la de casa es I,otsdam, y se puede suponer Cjue su diente eventual no e> otro que el propio arquitecto'. |>ero la ausencia de contexto y de orientacin cxplkita de1 , terreno vuelven secundarios estos aspectos. Solo quedan Ion dibujos al carbon cillo en colores, sin duda tardos, y las fotos de la maqueta desaparecida, pero que estuvo en el centro del proyecto, la planta y todos los croquis preprate > > ru s

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i i ^lhnio oresoritdo por Van D oesburgcn I.i ^alese han perdido, induvcm b c ^ ^ cxposjd6n NanCy-Par.s en 192v ra de L'Eort modeme en J J lltilizai como el -edificio de oficinas una U <asa do & m p o a j8 mantiene la trama regular. A.s. los hue-

ffi s o b re un hall, unido en ngulo a una U que evoca el proyecto de 1914 oara la casa de Mies en Werder. Un ala de la U conduce al volum en cas. autonomo de la zona de estar, que se apoya en una gran chim enea y en la que se
abren grandes ventanas corridas; la otra est afectada a una o v a ria s h ab ita ciones, y ambas alas estn unidas por una gran estancia ele uso in d e fin ib le . 1.a cocina est situada en semistano, accesible desde una entrada ele se rvicio reve lada por el saledizo del ngulo. Est iluminada por una banda h o rizo n tal sem e jante a la ventana del piso inferior del edificio de o ficin as en horm ign.

La abstraccin de las fotografas de la maqueta ha perm itido a algunos cr ticos ver, sin duda imprudentemente, en este proyecto la dem ostracin de una arquitectura autorrcfercncial* sin precedentes ni referentes**. De hecho, el desa rrollo horizontal de sus paraleleppedos revela el conocim iento por parte de Mies de los primeros PROUN de Lissitzky, articulado con rem iniscencias de las <sas de la Pradera* de Wriglit Hay que sealar, igualmente, que la planta rami ficada de la casa, a diferencia de las primeras soluciones wrightianas, es nota ble por la ausencia de jerarqua aparente y que el modelado de las plataformas y de los suelos prolonga las disposiciones de las casas Wiegand y Krller-Mller y acaso pueda relacionarse con los basamentos de las obras de Sch inkel. A estas puntualizaciones sobre ios precedentes de la casa puede aadirse an a C \ ym 0S% ' rcun^)n sus volmenes se basa en la diferenciacin explci,amente L a CASA D CAMPO D IADRIIJO F. F. NeulwlxWxTgJjten^onwidam rN^ ? bre un terrenO de la regin de po Mies y en la que quera establecerse, la casa problem tica con la Bauhaus de

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de cam po de la d rillo es presentada en la Orosse Berlmer Kunstausstellung de 1924. Slo nos quedan las fotos de dos dibujos originales perdidos, una pers pectiva al carboncillo hecha por Mies poco antes de la inauguracin de a expo sicin y una planta, cuyas versiones posteriores sern trazadas con variantes en el diseo de los ladrillos de la chimenea. Las notables divergencias que exis ten entre la planta y la perspectiva se deben al hecho de que esta ltima es. sin duda, anterior*2 E l proyecto deja ver el eco. a un tiempo, de las obras vistas en . la exposicin de la Bauhaus en Weimar y del trabajo de De Stijl, movimiento al que Mies fue apresuradamente asimilado con motivo de la exposicin de la galera Rosenberg. Estrictamente contempornea de la casa Mosler. que testimonia la capa cidad de Mies para poner en obra el ladrillo, tiene en comn con ella el mate rial. pero no los principios de com posicin, aunque la cocina cbica de los Mosler puede proporcionam os una indicacin del aspecto que podra haber tenido su realizacin. El vocabulario utilizado es elemental y asocia muros de ladrillo de dos alturas diferentes, dos bloques que contienen las chimeneas, cubiertas planas en ligero saliente y paos de vidrio verticales. Las muros son cortinas que no se recogen: se tocan por sus extremos. Mies subrayar el con traste con la casa en horm ign:_______________ _____________ _______ I ! Kn la planta de la casa, he abandonado el principio habitual de las habitaciones cerradas y he definido una serie de efectos espaciales ms que una sucesin de piezas individuales. F muro pierde su carcter de cierre y no sirve ya ms que .1 para articular el organismo de la casa8 . 5

E l espacictes^pues. fluido y continuo, inv paltmVvimje ;x> niendo una apertura controlada hada el paisaje. Las soluciones imaginadas para la apertura de las habitaciones hada el exterior siguen siendo misterio sas, porque su dibujo supone dinteles de una longitud incompatible con las posibilidades constructivas del ladrillo tradicional*, como ha sealado VColf Tegethoff*. El destino de cada una de las estancias no se precisa, lo que inquie-

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i-!- Mies cilio le ped irn tar aalgunos dientes cst m.,s polarizada hacia dos zonas de espacios de la casa - CMnftamente hablando, centrada, lo que I;. densidad mayor de lo que s (a)Z(l ( U:R|ro distingue de manera ^ ^ J S ; n (ri, uen.cmente se la ha ce> ,nr e n t e s

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v , sS"'.ien e m s ^ e vr can la extensin que realiza M ies del c a n -visual de l c i a s de la casa, que se puede con!ron.ar con las p re m ia c io n e s de p T MonJnan en cuanto a los lmites de sus telas- .a relacin entre a tlu.de/. de los espacios interiores yja s investigaciones de Iran k I.loyd W ngbt es, por el contrario, incuestionable. Ya visible en la indeterm inacin interior de .ed i ficio de oficinas en hormign-, informada por la disposicin del Larkin Buildm g. la filiacin es ahora bastante clara. Por lo dems, Mies dar a entender en 19-O que su deuda hacia Wright se remonta a 1910: En ese momento, tan crtico para nosotros, lleg a Berln la exposicin de las obras de Frank Uoyd Wright. Esta presentacin de conjunto y la publicacin de muchas de sus obras nos permitieron familiarizarnos con las realizaciones de este arquitecto. Este encuentro iba a revelarse despus corno muy importante para el desarrollo de la arquitectura en Europa* 1 obra de este gran maestro revel un universo arquitectnico de una .a fuerza y de una claridad de lenguaje inesperadas y tambin de una riqueza de formas desconcertante. Por fin tenamos un constructor que tomaba de las fuen tes mismas de la arquitectura y que, con una originalidad real, expona crea ciones a la luz. En fin. una verdadera arquitectura orgnica se extenda ante nosotros"1 . * ---Cerca de quince aos despus de haber dejado el estudio de Hebreas, Mies-parece haber enraizado su posicin en una sntesis personal de las expe riencias se linkelianas y wrigjitianas, ledas en adelante a travs de la red geomer expU,rada por sus interlocutores en el seno de la vanguardia. Pero, al tarcK< h<*rhr^< ? evado J cab o un trabajo terico que prolonga los comen'' su confen -nc yX(luMVamenl^ sobre proyectos particulares. En tr i fiel i lav r> \,c,cm )rt c c '^23 sobre los -Problemas resueltos- se tnues-

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das indias, ig l sy cu b a ftd e ramas- R sietatcrtp o r lirab aita prim ifivj no Vu ne (le 1.1 lectura del abate Laugier. in b de la lectura de las obras de ee6gralos y antropologo alemanes cOm oLco Frobenius'*1 Paralelamente e un . artculo de O, hace votos por la induMrializaciircT construccin profeti zando una prefabricacin integral en fbrica, segn el ejemplo de Ford, cuya

lisura fa.scina pe> entonces a Alemania entera9 . .Sobre un eje de preocupaciones r 1 ms teric as, su texto de 1924 Baukunsl und ZeUiviUel (^Arquitectura y voluntac! de poca!*) da indicio de sus lecturas, que se extienden hacia la historia del arte medieval y haca a divulgacin cientfica, interesndose Me
especia! por las obras de Raoul H. Franc sobre la botnica y a armona natural /. Acentos spenglertanos puntan tambin el texto de 1924 Pero tambin es cierto que la referencia tcita o explcita a la Decadencia de Occidente es un lugar com n a todos los discursos arquite* u >i<os de i momento m n los de los coastru a i vistas rusos. . .
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La arquitectura rBaukunst> es siempre la voturnad de la poca puesta en espa cio. no otra cosa Slo cuando esia verdad simple* sea claramente rtxofuxida podr librarse de manera eficaz y efectiva e combate por lo s principios de un nuevo arte de vivir. A la espera de ello, quedar un tumulto de fuerzas confu sas. I le aqu por qu Ja cuestin de la naturaleza de la arquitectura c*- de una importancia decisiva. Ser preciso que se comprenda qtte la arqu?teitura > u:ge de su poca y no puede manifestarse ms que a condicin de re njxn3er a - U S tareas vitales con los medios Je n.: po.a. \un< . ha s!d->de>ro mxi<*:' * Bastante antes de Spengler, un propsito similar sobre la adecuacin de la arquitectura a los temas ele la poca haba sido el argumento central del pequeo libro de O u o ' fagxor'SlodertieArcbtlektur, publicado por vez pnmera en 1896*n. Hl argumento fue recuperado por la pluma ce uno de los fun dadores de G. el cladatsra H am Rtchrcr. tfe trata en 1925 ce definir et perl del nuevo constructor* que opera en un espacio ^r^anteado iniernaaonalm ehte\ exig in d o le;la vez una-nueva sensua^lad* y la capacidad par a res ponder a una sociedad mas prctica y menos sentimental*, en un mundo de ! novilidad rpida* y 3e clculo p r w & P l S o hay duda de que la figura concreta de este tuve fiam neister no es acra que la de Luciwig Mies van der Rohc.

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Cisa Erich yS(M. Guben. 1925-1927. vista desde t i valle del Neisse y d e la terraza. r

4. Lo.s Fl NDAM E NTOS DE UN NUEVO ESPACIO


d o m s t ic o

(1925-1930)

R eco n o cid o a mediados de la dcada de 1920 como una de las figuras ncontev tablcs de la nueva arquitectura, Mies van der Rohe se implica de manera ns directa en la vida profesional, en tanto que los encargos que recibe comienzan a permi tirle abandonar ese lenguaje de un coaservadurismo alimenticio que era todava el de la casa Mosler. Se adhiere, finalmente, al Deutsche Werkbund, del que se convierte en vicepresidente, y funda, adems, en abril de 1924TeTR1Hgorganizadn destinada a combatir en nombre de los ideales de la arqutfectnni moderna al Bund Deutscher Architekten, excesivamente conservador y del que dim itid de manera sonada en 1926 (desde 1923 formaba pane de su direccin regional). De hecho, dirigir la actividad del Ring en estrecha relacin con Hugo Hring, perm aneciendo, sin embargo, bastante alejado de l en el plano doctrinal**. Los proyectos no siem pre llegan a su culm inacin, aunque los clientes aceptan a partir de ahora las nuevas orientaciones de su arquitectura. El pri mero de ellos es, en 1925, el banquero Walter Dexel, director de la Kunst verein de Jena. Dexel haba expuesto la obra de los arquitectos radicales, pero rom per inmediatamente con Mies, que le reclamaba plazos que consideraba abu sivos7 . Por el contrario. Mies contrata realmente ese mismo ao el proyecto de 7 una casa para el banquero Ernst Hliat a construir sobre un terreno de Nedlitz, cerca de Potsdam. En este proyecto trata de acercar los principios de la -casa de cam po de hormign* a las limitaciones de un programa real, reconduciendo su planta tentacular al interior de muros bastante densos en bloques de cem ento. En la nica perspectiva conocida' \ la envoltura cbica de la casa revela tambin sus afinidades con las casas calitornianas de Wright, que haban sido mostradas unos meses antes en Wen<Iingen.
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. .,i, nstmida en la pequea ciudad silesiana de endt p ' S J , | Ericli W of (conquistado por una visita |a casa Cuben para el in testimonio tangible de sus nuevas orientacuines. No qu 8 destruido durante la guerra. Sobre un terreno

Sriendo h Planta baja sobre una terraza La planta desarrolla la distribucin de la casa F.liat v los espacios interiores se aglutinan en torno a esta terraza, sin enfilad-, alguna Las vistas del edificio por su parte delantera y desde la calle resultan fuertemente modeladas por el contraste entre los planos de ladrillo, de aparejo muy visible, y los huecos. Pero la distribucin de la casa queda, cuando se la contempla desde la parte baja del terreno, un tanio enmascarada

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por el muro de la terraza -un recuerdo de la casa Kiehl-; se conv ierte entonces en una especie de capa horizontal similar a los muros de contencin del jardn.
Mies y u p o ltica de
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A lem ania de W eim ak

Mies van der Rohe prosigue este* tipo de trabajo tectnico sobre el ladri llo con motivo de un inesperado encargo para el meinumento conmemorativo, en el cementerio berlins de Friedrichsfelde. del asesinato de Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo. Mies conoce en 1926 a Eduard lucbs. que habita por entonces la casa I'erls" Antiguo tipgrafo convertido en administrador del diarj^ MCK,^ cm(K* r;ila ^OrurSj Puchs haba publicado varias obras de historia i 1C r jU COslun^)res sexuales y posea una serie considerable de gra xtcos orrorizado por el monumento oficial propuesto por el Partido comrnT^ , T ,n' m''nurncnto W * consideraba -digno de un banquero-, Mies contra un C P^iesesu opinin, -ya que haban sido fusilados qfrfw q p u e " n niurotlc ladrillo.'0 , aunque Kuegenberg 1 sigue proporefonarli- T? *.? " n < n* unu> tlc bloques de basalto1 l'uchs con "-, de recuperacin ,|.,0 L cncar8> I1*' realiza en algunas semanas con ladrillo 1petacn ,lM ms groseros q , |s de Guben. ,|<.cados en lechos d o e

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w rwir irrih t v por abajo en tizn, sin preocuparse por . panderete, terminados p r . < ; p Ienidas por tin ncleo de hormign realismo constructivo. > q a ' 0i(X.n(ja delante de los bloques est formad:, varillas de acero. La gran e s t r e a soblx. ,| terreno. Se .rat, de piezas de acero M - de una quincena de hecho, tanto cor c sombras impresiona, como de una tribuna, aninwdien'el momento^e las grandes celebraciones de la izquierda comunista segn un simbolismo que el -revolucionario renano que dice haber stdo recor dar cuarenta aos ms tarde: nii construl en fomu cuadrada. La claridad y la verdad deban unirse contra la niebla que se habla levantado y que mataba las esperanzas, esperanzas, como
nosotros percibamos justamente en aquel momento, de una repblica alemana duradera1 -. 0 Durante su exilio americano. Mies intentar presentar com o algo fortuito el endilgo de este monumento. Pero el caso es que se adhiere tambin en 1926 a la Sociedad de amigos de la nueva Rusia, como sus colegas Bruno Taut y Erich MendeLsohn,(N. La amistad de Eduard Fuchs Je valdr tambin la realizacin ce un aadido a la casa construida para Perls (que haba sido, por lo dems, amigo de Licbknecht), donde el coleccionista podr instalar sus grabados en 1928. Comprometido-implcitamente al menos- con la izquierda, Mies no deja por ello de rechazar en 1925 el ofrecimiento de convertirse en arquitecto de la ciu dad de Magdeburgo. en sustitucin de Bruno Taut, para no ser prisionero de los partidos. Como seala Richard Pommcr, sus posiciones polticas se ap ro ximan por entonces a las del ala derecha del Deutsche Dem okratische Partei. favorable en general a la arquitectura moderna1 mientras que se desliza hacia '**, un cierto idealismo bajo la influencia del m ovim iento Q uickborn (fu en te de juventud), cuyo terico es el sacerdote catlico Romano G uardini, que preco niza en sus escritos la sumisin del poder irresistible de la industria a una fuerza ideal que asocia a Platn y a N ietfch e*. Una nueva dim ensin, ms esp iri tual va a penetrar as, en el discurso de Mies, y se revela, por ejem plo, en una conferencia pronunciada en 1926 en el curso de la cual afirma: m i n a d o s C ^ K'a*iza<:lon de problemas formales deterS.

la ejecucin esDachUk d ^ UC(nt?n^^. a q u im n espacial de decisiones espirituales1 - ,>ero cs siempre, lo repito,


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laboriosa, con la que Mies lee los textos de Guardini.

con Schwarz, cuyo modernismo antifuncionalista est bastante alejad o de I suyo". Paralelamente. Mies obtiene su nico encargo de viviendas sociales, un programa que, sin embargo, se encontraba en p len o d esarro llo en la Alemania de W'eimar. Construye, entre finales de 1925 y 1927, cuatro bloques de viviendas a lo largo de la A frikanische Strasse. en el b arrio obrero de Wedding, una obra por la que no parece haber conservado posteriorm ente mucho afecto1 0 1. liste conjunto est emparentado con ciertas realizaciones contem porneas de Bruno Taut debido, sobre todo, a la repeticin de largos bloques horada dos por ventanas estandarizadas. Austeros con su enlucido ocre y razonable mente bien equipados para tratarse de viviendas baratas, estos edificios respe tan esencialmente la alineacin de la calle. Con sus piones que se recortan con nitidez dom inando las alas laterales ms bajas, dan la sensacin, sin embargo, de unidades repetitivas y autnomas de las que slo la ltima se dife rencia mediante la instalacin de un com ercio. La articulacin entre los b lo ques sobre la calle y las alas laterales, que dan la impresin de ser cubos aut nomos sobre los cuales se habra fijado la m scara de las logias, queda asegurada por tres Ira Icones superpuestos, nicos elementos curvilneos en un universo ortogonal1 1 1. En el centro de la atencin europea, la Siccltung experimental de Stuttgart >nfiere a Mies van der Rohe. en 1927. la estatura de un organizador y un urba-

19^5 \i1 r ( r , k . (. i i n . (.s , . m v 1U,u 4 que se discute desde Mies recibe el encargo de la concepcin de un conjunto .sobre los ierre-

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Izquierda:

H alrfttcin d e vdro- en \a cpc^icKSn d c l D eu u eh er W erkbund. S w u io rt. 19*7

nos del W eissenhof, cjuc domina la m etrpoli suaba y que se encontraba en proceso de acondicionam iento desde 1920. Su primer esbozo est listo a fina les ce 1925 y corona la colina con un estrato de casas cbicas. Su movimiento sigile las cu n a s de nivel, y un grupo de edificios colectivos forman una espe cie de Slad lk ro n e(corona de la ciudad) por encima de esta colada cristalizada. Este plan suscita de inm ediato las reacciones de los arquitectos locales ms considerados, que no admiten ver cmo este encargo se les escapa. Ese tradi cional ista cjue es Paul Schm itthenner condena, as. el dilettantismo- dei plan de Mies, mientras que Paul Bonatz le reprocha su romanticismo*, En estas con diciones, Mies se ve obligado a reconsiderar su plan, inscribindolo casi total mente. en julio de 1926, en una geometra ortogonal y simplificando las domi nantes verticales1 2 1. En la versin final del proyecto de conjunto, el modelado de los suelos queda fuertemente simplificado. Unifica, sin embargo, segn los principios pues tos en prctica por Mies en sus villas, un conjunto destinado a acoger veintin edificios diferentes. Mies se atribuye el principal bloque colectivo y confa el segundo a Peter Behrens a modo de homenaje, pidindole que aada un edi ficio suyo a los de una generacin que l ha contribuido a formar. La gestin de las relaciones con los arquitec tos invitados (entre los cuales figuran Gropius, Taut, Oud. Mart Stam. Hans Scharoun. Ludwig Hllberseimer y Le Corbusier) no resulta nada fcil y es .llevada directamente por el estudio berlins de Mies, mien tras que Richard Dcker asegura la coordinacin cotidiana de las obras1 ' El bloque de Mies reina por encima de la ciudad con sus cuatro pisos y se com pone, de hecho, de otras tantas unidades alineadas. ser\ idas cada una de ellas jx^r una caja de escalera que distribuye dos viviendas por rellano. Mies utiliza por primera vez una estructura de acero cuyos pilares le permiten, fin, lograr la apertura y la flexibilidad ya propuestas por Behrens y a las que el mismo por su pane, aspiraba desde hara tiempo. Sin embargo, la estructura sigue estando casi en todas partes embutida en el plano de los mure>s. aunque las variaciones en la distribucin de las viviendas revelan el potencial de lber-

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Ciudad expositiva d d b c iiK c lirr Werlcburtd en d W d asm ho . Scuagart. 1927. PiR jfci anterior: V t e generales; detalle del inferior de un apartamento*. bloque de vivienda colectiva

Junco a e^UA incas y ddwjo Vista del exterior.

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I 9 x nlflU cas.. Hcmann Unge. Krefeld, 1929. plan dibt.jos auigrao Modem Alt. Nuev, VoHc,

tad ofrecido por el sistema constructivo. Por lo dems. M i* culm ina la dem< >s tracin instando ubiques mviles en algunas viviendas. convencido de que en el futuro slo las cocinas y los cuartos de bao podran ser fijas Las car pinteras v las piezas metlicas utilizadas evocan el mundo de la industria, mentras que los asientos tubulares estudiados para equipar los pisos inauguran una serie fecunda de muebles. Acogido con inters en los innum erables com enta rios que la exposicin suscita en Alemania y en Europa, el ed ificio de M ies ser calificado por la Deutsche Bcm htte de -cuartel bolchevique*. Al margen de la Siecihm g, Mies realiza tam bin en la parte tcn ica d e la exposicin de Stuttgart una -pieza de v idrio- -cu yo esp acio est d e fin id o p o r paredes cuyo acabado y transparencia varan- que nos rem ite, co n sus ab er turas tangenciales, a la -casa de cam po en ladrillo- de 1923. A u reo lad o p o r el xito pblico de la exposicin, aprovecha sus m ltiples - y lap id ario s- textos de introduccin a las publicaciones que con ella se relacionan para avan zar una nueva formulacin de su posicin terica. Insiste en la im portancia de la dimensin espiritual en la arquitectura nueva, rechazando los puntos de vista unilaterales y doctrinarios- sobre la racionalizacin y la estandarizacin, p ero atacando tambin la forma pensada como meta en s misma-1 *. Parece haber 1 estado de acuerdo, a este respecto, con I.e Corbusier, con q u ien se encuentra en 1926 en Siuttgart. Impresionado por sus casas de la W eissenhofsiedlung, lo toma como testigo de sus posiciones an tilu n cio n alistas, p o sicio n e s q u e Le Corbusier. por entonces en plena polm ica con la S a cb licb k e it (o b je tivid ad ), no podra por menos que compartir: Muy partcula miente en Alemania, pas de organizadores, me parece necesario
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a " Kiyor clar;dad <u* b arquitectura no se reduce al funciona\ racionalLs,as * m;' s dur t*ue

el combate rorttra

cin duradera con LHlvR^ '0* * V 0nia < Su,lIgart. Mies haba trabado una relaL aUradera con Lilly Reich. arqu.tecta de interiores y estilista de moda for-

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Pe u candidatura a la direccin m unicipal d e urhan.sm o d e Fran k fu n . un vusto aue fue finalm ente confiado a Ernst M ay. L illy Re.ch p articip ara en

muchos de los provaos de Mies, en particular en los 'tenores, las escenof f lf i de exposicin v los muebles y durante largo empodingira su v.cfa condhna,,T Le presentar al industrial Herm ano U n g e , propietario de las hilatu ras de seda Verseidag, que apoyar durante diez aos la a ctivid a d de M ies d esp u s de h alarle confiado la construccin de su propia casa, realizada entre 19T y 19^0 en Krefeld. en el Rulir. A este encargo se aade el d la casa vecina, destinada a Josef Esters, amigo y accionista de Lange. M ies aprovecha esta oca sin para rememorar los principios utilizados en la casa Vi o l, utilizando un sis tema constructivo en ladrillo idntico. Las dos casas son paralelas a la calle, sobre la cual sus entradas estn mar cadas por tejadillos en voladizo. En el piso superior se abren ventanas en banda, sin preocuparse por establecer una correspondencia estricta entre las plantas y la fachada. La ventana de la casa Lange se abre sobre un largo corredor, m ien tras que la de la casa Esters ilumina una serie de piezas autnom as. Po r el laclo del jardn, reaparece el basamento en ladrillo de la casa W o lf y una serie de aberturas rectangulares ms generosas aseguran la elacin con el interior; Mies hubiera querido, segn l mismo afirma, -haber introducido m s vid rio en la casa-, pero -a ios clientes no les gustaba*1 8 Puede apreciarse una cie a co n 1. tradiccin entre la apertura y la fluidez de las habitaciones de la planta Ira ja. El mantenimiento de una estructura tradicional no es la nica causa de ello, en la medida en que el papel de las vigas de acero que com pletan al la d rillo por tante es importante. Slo el recurso a un entram ado de pilares podr resolver esta dificultad1 9 1.
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Despus de las obras de Stuligan, Mies y Reich trabajan juntos para la exposicin Oie Mode der Dame, que se celebra en Berln en el otoo de 1927.
L m a lt Y f f " Se c,e Tercitjpdo y seda, cuyo espacio est d efin id o por am!1Clad ? ,n las sillas de la W eissenholsiedlun. v nueIn to n a d o m S n '" la reP resem acin alem ana en la Exposicin

en del encarso h e r* * l ,cnn:inn ^an 8 e quien se encuentra en el oricuva pieza esencial ' ' * c conunl de la representacin alem ana, una v iv ien d a ideal sin ^ *1 * (* ,C no deba e r-com o se ha escrito a veces. U s monias oficiales, sobrJ\od< > ? ^ t e 6 n Z ' P " ' m exi encias d c l:ls cxrt" 1 ccpcion solemne del rey de Espaa. N o por
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ello deja de ser un punto de inflexin esencial cn la obra de Mies y en la arquitectura de este siglo. Su consideracin se ha visto marcada por un rosario de clichs que han sido pertinentemente analizados por Juan Pablo Bonta1 0 2. Term inada en 1986, la reconstruccin escrupulosa del pabelln aade una nueva dimensin a la percepcin del edificio tal y como haba circulado en la historia de la arquitectura. El color reencontrado parece un tanto forzado gra cias al aura de autenticidad de la imagen en blanco y negro de las reproduc ciones fotogrficas, inviniendo as. en cierto modo, la idea de NXlter Benjamn sobre -la obra de arte en la poca de la reproducbilidad tcnica-. Sin embargo, la posibilidad de recorrer de nuevo su espacio hace palidecer a las reproduc ciones bidimensionales1 1 2.
El proyecto es objeto de elaboracin entre noviembre de 1928 y febrero de 1929. D esde los prim eros esbozos de Mies -perdidos- una maqueta des m ontable hace ya aparecer dos patios unidos por un pabelln que se asemeja, l m ism o, a un patio-cubierto. La disyuncin entre los elementos portantes y de separacin y la singularizacin de un ncleo central se cumplen en curso del proyecto, aunque la cubierta nica y la banda abierta hacia la calle no se im ponen de inm ediato. Los dibujos preparatorios revelan el acento puesto sobre los m uros que cierran el espacio y la aparicin tarda de los ocho pila res m etlicos. Slo despus de varias hiptesis la piscina llega a recalar en el ngulo. U no de los elem entos reguladores del proyecto es el bloque de nix dorado del Atlas -extremadamente costoso, ya que represent una quinta parte del presupuesto total fue comprado por Mies en persona en im iem o ce 19-8 ; en H am burgo, donde estaba destinado a la realizacin de jarrones para un barco de la Norddeutsche Lloyd1 serrado en placas de 5 centmetros de e>pe-sor. M ies indicar en 1961 el origen de la cota vertical del interior, dehnida, segn sus propias palabras, por las dimensiones mismas de p a.

del pjvello . 1<*<? 122 b e c tt, p 51

57

La silla d *Bancdna*. 1 2 < 99

Cuando tuve la idea del pabelln, me vi obligado a buscar a mi alrededor. No tenia mucho tiempo; ce hecho, muy poco. Estb unos en lo ms profundo del invierno y es imposible sacar mrmol de la cantera co invierno porque est hmedo en el interior y .se helara romniendos Delnames, pues, encontrar materiales socos. Busqu en grandes dep sitos de mrmol y encontr un bloque <je nix. El bloque tena una dimensin determinada y. dado que se trataba del nico bloque al que tema posibilidades de echar mano, di al pabelln dos veces su altura1 5 2.

hay. sin em b argo , en el pabelln un m d u lo de c o n ju n to predetermi n ad o p o r e! bloque. del mismo m odo q u e tam poco hay una tram a de conjunto, como indican los dibujos de ejecucin124. Esta ltim a n o a p a re c e m s q u e en un dibujo publicado por Werner Blaser en 1965. Una vez fin alizad a u n a obra cuya construccin fue problem tica d e b id o a las d ific u lta d e s q u e su rg iero n para estabilizar la pendiente, el pabelln p ro p o n d r un re c o rrid o a rq u itec t nico sorprendente, que conduce, d esp us d e la llegada so b re el b a sa m e n to , a un giro hacia el interior d o n d e se revela el d o m in io del m u ro d e n ix , p a n ta lla de piedra sobre cuyo fondo destacan los pilares y las p a re d e s d e vidrio, una de las cuales es luminosa, desarrollando el tem a d e la G la sh a iis d e Stuttgart125. Cada espado interior se prolonga en un espacio exterior q u e le h a c e e c o y cuya presencia es tanto ms im portante cuanto q u e n o se instala ilu m in aci n artifi cial alguna. Este juego esencialm ente pintoresco se habra visto refo rza d o por la presencia de varias esculturas que haran d e p u n to s d e fu g a 126, p e r o s lo se instalar la estatua de Ui la rd e d e G eorg Kolbe, a q u ie n s e d irige M ies d e se s perando de encontrar una obra d e su viejo am igo L ehm bruck. En este universo de transparencias y d e reflejos m in erales y m etlicos, se recortan planos de colores. El paisaje petrificado del m u ro d e n ix ju eg a con 3 a ombra negra y las cortinas rojas enm arcan las sillas e n c u e ro b lan co , p e n sadas para el rey y la reina de Espaa, q u e n o las utilizarn... Hay q u e se alar que, s os soportes verticales quedan m agnificados p o r su c a re n a d o inoxida) e. a estructura horizontal del techo q u e d a e sc a m o te a d a , h asta el p u n to d e
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i.fK Rm n 1929-1940. d etalle (d ib u jo a u lc r a lo , a rc h iv o s M i va n d er t e A , . . N ueva Y o t k ) y p b m , <M p is o p n m iP, l

dar la impresin de ser una placa hom ognea... Ln este esp acio no icrarqu.? ,d.> abierto a las vistas diagonales y al m ovim iento, la nica sim etra p e r ceptible es la que asocia el plano del suelo y el del tec ho, hasta el punto de hacer reversibles ciertas vistas del pabelln'-. lista simetra no se revela, desde luego, hasta despus de culm inada la ascensin del zcalo u eva cita de n Schinkl- l-i representacin oficial alemana parece halx*r tenido en cuenta las cualidades del pabelln, como demuestra la apreciacin del com isario de la

misma, von Schnitzler:


Hemos querido mostrar, gracias a este edificio, quines somos, lo que somos capaces de hacer y lo que es para nosotros la Alemania de hoy. Buscamos, antetodo, la claridad, la simplicidad y la integridad1* 2 Es difcil definir la relacin entre la poltica de los industriales alem anes y la eleccin hecha por Mies de presentar como objetos preciosos los delgados soportes de acero, eco civilizado y paradjico de la estaictura de las casas afri canas publicadas en los libros de Frobenius consultados por Mies, segn Sergius Ruegenbexg3 9 Despus de los proyectos dominados por el vidrio, sin m encin 2. de una estructura explcita, como el segundo rascacielos o el G lasrau m , o por el hormigon armado y el ladrillo, el pabelln da un alcance ms general al tema de la abertura, ya explorado en la casa de campo en ladrillo-, m ediante la intro duccin ele la columnas de metal. En adelante, stas delim itan el interior estricto del edificio, separndose de la estructura la definicin del espacio por los p la nos verticales La w x ion de -planta libre* que Le Corbusier haba form ulado r , OCaS, n C sus casas de Stuttgart1 y la de m oralidad, preconizada por j *0, Berlage, quedan as slidamente articuladas. i- i, f S,C rr!enU,riOS de a*?,ns de los inspiradores del pabelln revelarn su el n eslc ^ P ^ c to . Viright, a quien Mies debe la oposicin entre suadira eis lruaura puntual ligera, dir que -hay que perc ^ue se desembarace de esos malditos pilares de acero que tier-

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nen un asp< < > k i.m peligrse y que Interfieren sus encantadores proyectos-'- Sin e m b a lo . Mies conservar sus columnas en una de sus familias de provec tos, m ientras que el espacio infinitamente dilatado del Pabelln de las indus trias electri< as, la ms espectacular de las numerosas exposiciones realizadas con Lilly Reic li en Barcelona, anuncia la familia de los grandes espacie libres de puntos portantes. Proyectada paralelamente a la obra del pabelln, la casa Tugendath confirm a, por lo dems, las opciones arquitectnicas manifestadas en Barcelona El oven critico am ericano Philip Johnson hace partcipe de su admiracin por este edificio a Oud en septiembre de 1930. cuando se termina la obra: No he sentido tales impresiones arquitectnicas ms que en Kiefhock y en el Partenn por lo que respecta a la arquitectura antigua. Desde luego, es bien dif cil hablar de estas cosas, porque hay que tener en cuenta muchos factores dife rentes; habra que saber griego y estar uno mismo habitado por el carcter proftico de Mies. Dicho en argot americano. la ca>;i de Brnn es extra''3.
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Recin casadas, Orete y Fritz Tugendath eran amigos de Eduard Fuchs y. sin duda, quedaron decepcionados si lo que esperaban de Mies era otra casa Perls. Contrariamente a la imagen un tanto condescendiente que Mies se com placer en dar de ellos a posteriori. los Tugendath parecen liaber asumido ple nam ente la realizacin de una casa que desencadenar violentas polmicas entre los partidarios mismos del Nenes Bttuen. No se trata, en efecto, de una vivie n d a m nim a reproducible -com o era la casa de Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung, con la que la villa guarda alguna afinidad, como tambin con la villa Stein- sirio de una mansin lujosa, cosa que resultar intolerable para ciertos crticos. M ientras estudia el pabelln de Barcelona, Mies viaja en septiembre de 1928 al lugar conocido como el Campo Negro para inspeccionar un terreno que dom ina la vieja ciudad morava de Bm o y que haba sido regalado por sus parientes a G rete Loew -Beer con ocasin de su matrimonio con Frirz Tugendath. Sus familias de industriales del textil habitan en una ciudad dnele la arquitectura moderna est fuertemente arraigada -. Eco cercano del pabe 1 lln de Barcelona, la casa es criticada en D ie Fon p o r j u l i u s B.er precsam ele por ser una arquitectura de exposicin-1 Algunas con >}x>nentes como la pare, ^. de nix, los pilares cruciformes y las grandes superficies de vidno son idnti cos y varias disposiciones de la planta se hacen eco del pabelln. como el imcr-

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La -silla de Brno% 1929-1930

nadero que reemplaza sobre el pin al pequeo patio de Barcelona1 *. Pero 5 en su conjunto, el dispositivo de la casa es ms complejo y ms dramtico por las sorpresas cjue propone. La pendiente del terreno, accesible por arriba y orientada al sudoeste per mite borrar la verticalidad de los tres niveles del edificio, de los cuales slo el piso superior emerge a la altura de la calle. La abertura que separa el garaje de las habitaciones enmarca una vista sobre la ciudad, indicio de la importancia del panoram a en la concepcin de los espacios ms importantes. A partir de la entrada, una escalera envuelta en un vidrio translcido (o M ilcbgU is) des ciende hacia las habitaciones de recepcin. Julius Posener ha insistido sobre esta disposicin contraria a las reglas tradicionales y segn la cual el circuito de los invitados cruza la unin entre las habitaciones y las salas de estar1 . Es * desde el punto de llegada de esta escalera desde donde se descubre, en su eje. el saln de msica y, en diagonal, la vista sobre la ciudad, enmarcada a la dere cha por un cilindro de madera y, a la izquierda, por la pared de nix. La com plejidad de este gran espacio se revela enseguida poco a poco. El grado de intim idad y de proteccin visual crece entre el pao de vidrio, del lado del valle, y la biblioteca, ms cerrada, que se apoya sobre el terreno. Lis distancias entre el invernadero y el pao de vidrio permiten componer un pai saje artificial puntuado por pilares tenues que sorprendieron a los Tugendath. que no haban entendido el significado de las misteriosas pequeas cruces sobre el plano1 7 Estos pilares cambian de piel cuando salen al aire. Cromados 5. en el espacio principal, fuera son galvanizados. El juego de los tabiques y las fachadas con los soportes verticales es ms d ifcil y ms com plejo que en Barcelona, porque las habitaciones principales slo se iluminan por dos lados. Detrs de la vidriera continua. Mies especifica los usos con la envoltura aislante del cilindro de palisandro -cuyo extrads permite crear un rincn de conser vacin resguardado- y con la de la pantalla de nix. sta consolida un sjlon abierto sobre el invernadero y sobre el vaco, proponiendo al mismo tiempo un horizonte m ineral fascinante en la biblioteca, cuya vista sobre el valle es muy estrecha. La introduccin de una forma curvilnea en este interior refleja sin lugar a dudas el inters de Mies por la villa Stein de Le Corbusier. tuyos planos estudia cuidadosamente. Fritz I ugendath relatara ei placer que experi-

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mW& d K ^ ^ distrilnnclas por un corre dor luminoso y se abren, como camarotes de primera clase de un transatln tico. sobre la terraza superior, pasarela que hiende el a,re Al grupo de los dor mitorios de los padres y su cuarto de bao responde el de los nias )i\ idtdo en dos partes, escalones plantadas y csped, el jardn prolonga los escalonamiemos de las terrazas de la casa segn un dispositivo que no deja de recor dar al de la casa Wolf. U amplitud y el confort de la casa, realzados por la deco racin realizada por Lilly Reich y los muebles de metal diseados por M ies -su tercera gama, despus de Stuttgart y Barcelona- suscitan reticencias entre los crticos ligados al -Movimiento m oderno, com o el parisino Roger Ginsburger, que le reprocha, en las pginas de D ie Form , un -lujo- contrario a los ideales del Nenes Bauenl4 . Mies d e s a r r o lla en 1929 una parle de la configuracin espacial de la casa Tugendath cuando proyecta la vivien d a del p in to r Em il N o ld c en Berln Zehlendorf. Haba conocido a Nolde en el crculo de los Riehl y traza para l un edificio de un solo piso que se extiende a lo largo de m uros llenos sobre los cuales se adosan los espacios de vivienda, com o en B rn o . Pero este pro yecto es abandonado, al mismo tiem po que algunos proyectos ms am bicio sos que responden a los problemas de la gran ciudad alemana resultan ser otros

--------------------- ~ antepechos y en hormign para envolver el esqueleto de los edificios en una pared de vidrio que sostiene, en el primer caso, letreros y publicidad1 1 G>n el c o n c u r s o para 1. l.i remodelacin de la AlexanderpltZ convocado por Martin W agner en Berln triiwmn 'h a ______ . . .

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fundada ei: .p e tic i n de seis bloques de longitud imperceptiblemente orecen le. H concurso es ganado por los hermanos Luckhardt, pero Ludwg H ilbersem icr ioj-ra hacer de i propuesta de Mies un objeto de discusin1 * Mies vuelve, finalmente, en 1929. - solar triangular de la Friedrichstrasse para .1 estudiar, sin ms xito que la prim era vez. un nuevo proyecto de concurso para un edificio de oficinas. \n extensin en altura del rascacielos ele 1921-1922 es abandonada, pero el principio del ncleo central se conserva, slidamente em butido ahora en el seno de tres alas curvadas cubiertas de vidrio que dan al ed ificio otras tantas tachadas sobre las cuales se reflejan los edificios dis pares de la zona. Puesto que el espacio de la gran ciudad le sigue estando vedado. M ies van der Rohe responde a las llamadas que emanan del mundo de la enseanza.

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L i actitud de Mies van der Rohe en los primeros meses del rgimen nazi lle var treinta aos mas tarde a Sybll Moholy-Xagy a considerarlo un traidor1 *', en tanto cjue Ise Gropius le reprochar su supuesto apoyo al rgimen, o lvi dando los esfuerzos de Vfalter Gropius por permanecer en Alemania, absolu tamente contemporneos al concurso del Reichsbaitkw* .Cul es la realidad de laiS interferencias entre la carrera de Mies y la poltica alemana a lo largo de un decenio al final del cual abandona Europa? La direccin de la Bauhaus, con solidada desde su fundacin en 1919 en Weimar por W'alter Gropius. le haba sid o ya ofrecida a M ies van der Rohe en 1928 Dos aos ms tarde, en el momento en que Hannes M ever acaba de ser cesado de dicho cargo por razo nes polticas1*. Mies acepta cuando el alcalde de Dessau, Fntz Hesse, y Gropius. 4 llegados en embajada a su estudio, le dicen: <Sin usted, se hundir*1 Lis razo nes humanitarias parecen haber sido, sin embargo, menos fuertes que las mate riales, dadas las escasas perspectivas econmicas del estudio de Mies en medio de una Alem ania afectada por la crisis y una vez terminadas sus obras de Barcelona y Bm o y habiendo resultado infructuosos sus proyecto^ de concurso. El S de agosto de 1930 es nombrado para cinco aos El prim er contacto entre Mies y los estudiantes resulta desastroso cuando el director utiliza a la polica para atemorizar a los estudiantes de izquierda, en plena efervescencia despu> del cese de Mever y expulsa a una veintena de ellos... Sin embargo. Mies inscribe su accin en una c:erta continuidad con res pecto a la poltica de su predecesor Mever se haba comprometido en un prxv

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l'Jgina anterior: casa para un v)ltc-roen b exposicin de Ij GOfMnjccttjn. Berln. 1 }1 9 ceso tendente a hacer de ia Bauhaus una verdadera escuela de arquitectura. M ies retuerza esta tendencia aum entando el peso pedaggico de Ludwig Hilberseim er. a quien M eycr haba llamado para ensear urbanismo1 . y del * fotgrafo W alter Peterhans y dando el taller de tejido a Lilly Reich Mies deja en m anos de esta ltim a, ademas, una gran pane de la administracin de ia escuela, en la que acenta la disociacin entre los talleres y la enseanza con el fin de concentrarse sobre lo que constituye su primera experiencia didctica4* Los temas de trabajo dados a los estudiantes M poco numerosos. Mies >n tiende, en particular, a pedirles la proyectacin de casas con patio, abando nando los proyectos de viviendas colectivas de la p 'x a de Meyer e incitn dolos a concretar largamente su proyecto en forma de esbozo. h.*> un cen ta tenar de esbozos antes de dibujarlo propiamente El estilo de sus correcciones es a m enudo tajante y el leitm otiv m iesiano era: ^Vuelva usted a empezar!*, com o recuerda el Q aubaiisler americano Howard Dearstyne *' Distanc indose poco a poco tanto de la herencia de* Gropius como de a de su sucesor, limita la esc ala y la com plejidad de los proyectos intn .luciendo en los talleres tcni cas de correccin prximas a las utilizadas en su estudio Es as com o en 1950'conoce a Philip Johnson. Johnson liega a Ik-rhn con su madre, su hermana y su Corel descapotable. Frecuenta con asiduidad a Mies y a Lilly Reich, a quienes lleva de picnic, y encarga a Mies el amueblamiento com pleto de su apartamento del 2-i, calle Oeste M ie s se extasa ante ia racu> nalidad de los planos de ia vivienda y concibe para el dos piezas neosorquim un sistema de mesas y de estanteras enteramente desmontables para ser Lan**p o r ta d a s a u ltra m a r, a la s c u a le - s e a a d o u n a N c le c c i n d e .i' silla> d e B a r c e lo n a y H rn o |; . D e v u e lta a A m ric a . lohn-*>n >e d e d ic a a la p rep araci n d e u n a e x |x )s id 6 n d e arq u ite ctu ra para el M u seu m o l M 'X k 'rn Art y p ie a v i co n

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fiar su amueblamiento a Mies, que realizara tambin, en este marco, una habi tacin modelo. De hecho, en 1930. el piso de Johnson es prcticamente el nico encargo de Mies, que no ha ganado el concurso para la instalacin de un monu mento a los cados en la Neue Wache de Schinkel. Titulado simplemente Raum (espacio), su proyecto define un gran volum en vaco de paredes de mrmol de Tinos, ocupando el centro de la sala una densa losa negra. Mies no logra tampoco que sea aceptado su proyecto para un club de golf en Krefeld, pr ximo a las soluciones de la casa Molde1M. En estos aos en que la atmsfera poltica se enrarece. M ies registra su principal xito en la Bauausstellung de Berln en 1931, organizada en una gran sala de la feria. Encargado de la .seccin sobre La vivienda de nuestro tiempo. Mies recluta a los dems participantes, entre los que se encuentran Luckhardt, Haring, Gropius, Hjlberseimer y Lilly Reich. Realiza l mismo un programa de construccin real-, una casa de un piso -para una pareja sin hijos-, donde la evolucin de la problemtica del pabelln de Barcelona puede apreciarse en relacin directa con la temtica de la vivienda1 . La extensin de los muros que *2 dilata el espacio, resguardado bajo un delgado techo, recuerda, al exterior, ms a la casa de campo en ladrillo* que al pabelln de 1929, del cual se reproduce, sin embargo, la red regular de pilares metlicos. Reaparece tambin la pared de nix, pero traspuesta a la madera del cilindro de la casa Tugendath. Uno de los muros que envuelve la zona de com edor es de vidrio y puede escam o tearse en el suelo, como el vidrio de Brno o el de la casa Henke cuya ampliacin haba realizado en Esson el ao anterior. Ninguna puerta separa el espacio de estar del de los dos dormitorios, separados por el bloque del cuarto de bao. El ms pequeo de los dormitorios tiene como horizonte una pieza de agua al borde de la cual se alza una estatua de Kolbe. La -casa en planta baja- de Lilly Reich, en forma de L ms compacta, se acopla a la casa de Mies a travs de un patio y utiliza los mismos muebles. Reich realiza, igualmente, un apartamento> en un bloque colectivo sobre pilotis que domina la exposicin.

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Po co despus de la exposicin. Mies es invitado por Herbert Gericke, director de la Academ ia de Alemania en Roma, a participar en una consulta para la casa cjue desea construirse en Berln-Wannsee. El proyecto enlaza con la lnea de Brno y, sobre todo, por el desarrollo de sus ramificaciones a partir de un ncleo central, con la de los proyectos de la dcada de 1920. L i relacin con la naturaleza es fundamental y toda la zona de estar, rodeada por vidrios que unen suelo y techo, se deja atravesar por el paisaje del lago. En compara cin con esta vivienda generosa y lujosa queda relativamente desdibujada la que M ies proyecta para el impresor Karl Lemke en un solar que bordea el Obersee. en Berln-Hohenschnhausen. Construida en 1932-1933. es el nico ejemplo de una serie -larga serie, sin embargo- de proyectos de casa con patio, y subsiste, por lo dems, prcticamente intacta1 5 Al lado de este programa muy -. modesto, el nico edificio de una cierta amplitud que Mies logra construir es la fbrica de Verse ida g en Krefeld, para sus amigos Lange v Esters En 1930 haba recibido el encargo de lo* locales de tintorera de la fbrica, que realiza en dos fases entre 1931 y 1935. com binando un bloque de geometra total mente ortogonal y una construccin baja cubierta de sbeds. Escondida en el ngulo de los muros, la escalera del edificio alto, construida en acero enlucido, anticipa las soluciones que usar diez aftas ms tarde en el J1T*'\ Pero, entre tanto, la situacin de la Bauhaus se ha deteriorado. El 22 de a g o sto de 1932 la escuela es expulsada de Dessau, cuyo consejo municipal esu ahora dom inado por los nazis y ha pedido al portavoz de los conservadores, Paul Schultze-Naumburg, que supervise el trabajo de los estudiantes... Mies acepta una confrontacin pblica con Schultze-Naumburg. persuadido de que lograr convencer a los nazis del apoliticism o de la arquitectura moderna.

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Comienza tambin a prepararse su propia supervivencia en un futuro rgimen dominado por ellos1 . Cuando la Bauhaus vuelve a abrir sus puertos en Berln*5 Steglitz el 25 de octubre, su status no es ya el de una escuela pblica, com o en Dcssati, sino el de un establecimiento privado perteneciente a Mies, que ade lanta los 27.000 marcos necesarios para la puesta en servicio del edificio de una vieja fbrica de telfonos, -menos pretencioso- y -mucho mejor-, dir, que el de Gropius. Se desembaraza, de pasada, de su oposicin entre los esludianlcs,y\

El -puo de hierro- que golpea a Alemania, como sealar Mies a un FUihatisler, no tardar en triturar a la Bauhaus1 7 F.l 1 de abril de 1933, poco 51 ms de un mes despus de la victoria electoral de los nazis, se lleva a cabo un registro en la Bauhaus de Steglitz so pretexto de una queja emanada de las autoridades de Dessau. Los estudiantes son interrogados y el edificio sellado, pero los archivos haban sido evacuados a Suiza por Mies1 Contra la opinin "* de Reich y de Hilberseimer, trata de ablandar a Alfred Rosenberg, cuyo Voscber pebacbter habla apoyado la accin de Schultze-Naumburg y que se enfrentaba por entonces a Joseph Goebbels por el control de la poltica cul tural. Pero la tentativa resulta infructuosa1 9 5. Bajo la presin de los estudiantes de derechas, estimulados por Helmut Heide, que los incita al Kainppiund, Mies se dirige a la Gestapo de Berln y se entrevista con su jefe, Kudoll Diels, a finales de mayo. Oiels le pone en guar dia contra Kandinsky, pero no plantea objeciones a la reapertura de la escuela. ^ los nazis de Dessau. de quienes haba partido la iniciativa del procedimiento, parecen calmarse, pero el 20 de julio, despus de ser informados de las con diciones que pone el rgimen para permitir la reapertura de la Bauhaus (en especial, la exclusin de Hilberseimer y de Kandinsky), los profesores decli nan la oferta.

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Proyecto d e concurso j>.im j *ede del ReK.hdx.tnk Berln 1V5y ojiado.

La Gleicbscbaltung (o -puesta al paso*) nazi la emprende tambin con la Academia de Bellas Artes de Prusia. en la que Mies haba sido admitido en 1931 en el marco de una tentativa de reclutar personajes modernos. Heinrich Mann y Kthe Kollvvitz se ven obligados a dimitir el 15 de febrero de 1933 Alfred Dblin y Martin Vfagner protestan y dimiten a su vez, pero Mies se queda. El 1 de julio de 1933 la Academia cuestionar la pureza aria de Mies. Unos pocos das antes, una reunin de la asociacin de estudiantes nazis haba celebrado a los modernos. Mies entre ellos. La exposicin que haban organizado es cerrada. Pero el 1 de septiembre Hitler conjuga, en el marco del K u b u rta g , una vehe mente crtica contra las tendencias artsticas radicales que haban florecido bajo la repblica de Weimar con una cierta apertura hacia un funcionalismo de una claridad cristalina-1 De hecho, la situacin profesional de Mies no es deses ^. perada. En otoo, forma pane de la representacin alemana en la Tnennale de Miln, de la que quedan excluidos Gropius y MendeLsohn, y en julio es invitado a participar en la final del concurso para la sede del Reichsbank. Para Ph:lp Johnson, es entonces -el nico arquitecto que los jvenes pueden defender** D e hecho, no fallan apoyos para los modernos radicales. Goebbeis con fa a un partidario de stos, Hans VVeidemann. acciones importante** para el M inisterio de Propaganda, v ste insiste a Mes para que participe en la expo
sicin Deutsche Vofk-Deutsche Arbeit y le invita a formar paite del jurado de los concursos de jvenes artistas que se proyectan convocar para la organi/a cin Kral't durch Freucle. La exposicin Deutsche Voik-Deutsche Arbeit se inau gura el 21 de abril de 1934. Al lado de la contribucin de Gropius. Mies realiza la seccin sobre las minas, marcada por la construccin de dos ro b a o s muros de carbn y de sal. delicadamente ejecutados, que no gustaran a Hitk r. Albcit Sptvr'"*. L , situacin es. por lo dems. muy movcxlua. . ^ R u ^ n b c toma el control del Kraft d u a l. Frcudc y separa del tanto que H itler reemplaza ul presidente del Reichsbank. Han> Lutht . [

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Pgina uguicote Proyecto de concurso para la sede del R e k h tb tn k . IVerln. 1953. aliado,

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Hialinar Schacht v suspende el concurso. Estos reveses coinciden con nuevas aproximaciones de Mies al rgimen. Se adhiere a la Reichskulturkam m er y firma, al lado de Schultze-Naumburg, una mocin de apoyo al Fhrer con oca sin del referendum del 19 de agosto de 193 ,6\ debido a que teme, sin duda, convenirse en -un alemn de segunda clase-, como seala Ivano Panaggi, que se pregunta si es necesidad o ambicin-1 4 Todava lleno de ilusiones, Gropius 6. se interrogaba, por su parte, cinco meses antes, sobre los riesgos de ver -a la arquitectura moderna y a sus jefes espirituales arrojados por la borda cuando no hay nadie para reemplazarlos-1 5 pero emigra en 1934, no sin haber parti 6, cipado en el concurso de la Haus der Arbeit en enero del mismo ao. Mies se queda y completa sus seales minimalistas de apoyo al rgimen adhirindose el 30 de agosto al Volkswofilfahrt. Su posicin es por entonces considerada slida por los observadores extranjeros. El am ericano George Nelson consi dera que es el nico moderno que tiene alguna perspectiva1 6 pero la realidad *, 5 material -y financiera- es ms precaria.
Su gran esperanza de los aos 1933-1934 era el Reichsbank. Para el co n curso ha ideado un gran edificio cuya im plantacin trapezoidal bordea el Spree, sobre el que se alzan tres piones que marcan las alas q u e quedan unidas por el cuerpo principal. Regulado por una sim etra axial total, el e d ificio o p o n e a las construcciones que lo rodean una fachada lisa de och o pisos cuya directriz es una curva alargada sim ilar a las de los alm acenes Schoken, construidos por M endelsohn en Chem nitz en 1929, y se abre al p b lico co n un h a ll de 1 0 0 metros de longitud. Conserv a la autonom a de los proyectos de p r in c ip io s de os anos veinte, pero con un propsito ms monumental y austero1 7 E l esbozo 6.

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para cl p ab ell n alem n de la exposicin de 1935 en Bruselas sigue estando ms proxim o a su andadura anterior. Presentado por Mies como algo que deba rep resentar la esencia del trabajo alemn* y coronado por un guila germ nica d e m odesto tam ao, el proyecto no significa en modo alguno una renun cia, sin o que, por el contrario, extiende sobre una planta cuadrada los princi p ios de B arcelo n a, en el interior de un muro de cierre opaco. Pero, debido a la in terven ci n de H itler, es el proyecto monumental de Ludw ig Ruff el ele gido, antes de que Alem ania renuncie definitivamente a su participacin1 Otro **. p royecto de M ies para una estacin de serv icio tipo destinada a las autopistas del R eich se quedar tam bin en el papel. Las investigaciones que Mies prosigue, al mismo tiempo, sobre las casas con patio pueden considerarse com o una metfora del estrechamiento de su esp acio profesional. D esarrolla las reflexiones em prendidas sobre este tema en la B au h au s y sus croquis introducen variantes en las proporciones de las partes cubiertas y de los patios y en la escala de las habitaciones. Esta serie apa rece dom inada por la -casa con tres patios-, de la que dibuja una perspectiva en la cu al una reproduccin de Braque indica la materia de un muro, y una casa de m uros curvos en la que las tensiones espaciales son ms fuertes. Ahora es entre muros ciegos protectores, pantallas de vidrio y delgadas soportes met licos com o se define el horizonte, segn figuras a v eces combinadas en con juntos rectangulares. A esta serie se aaden dos proyectos concebidos sobre solares reales e igualmente* desafortunados, fcn 1935 proyecta para Margaret H ub b e una casa al borde del Elba, en Magcleburgo. en la que recupera el tenia de las casas con p atio para ev itar, segn dir, una vista -aburrida e incluso m olesta hacia el sur*, disponiendo en el interior de un muro de cierre una 1 que se abre hacia el rio. de la cual formular innumerables vanantes hasta que el terreno es vend id o 1 Por otra parte, los Lange le encargan una casa para > *. u

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hijo Ulrich en Krefeld. En la prim era versin, la casa, de un solo piso, se divide en dos alas (una de ellas afectada a zona de servicios), q u e a co n tin u aci n se integran en una escuadra nica dentro de un m uro de lad rillo . Pero la a d m i nistracin rechazar este proyecto ietU sch % aceptando despus rodearlo ittu con un muro de tierra, lo que M ies rechaza renunciand< as al n ico c nc arg< > tangible del momento. G racias a la activa adm iracin de Ph ilip Joh n so n , que se haba propuesto incluso reclutar alumnos para la Bauhaus de Dessau1 0 Mies haba sido en 1932 7, una de las vedettes de la exposicin sobre la arquitectura m oderna del M useum o f Modem Art, que haba circulado ampliamente por los Estados U nidos1 1 I Jna 7. tentativa de Johnson de realizar una exposicin de los alum nos de M ies fra casa por las reticencias de este ltim o, m ientras que se m ultip lican las in vita ciones para atraerlo al otro lado del A tln tico1 2 Una prim era in vitaci n para 7. ensear en el M ills C ollege. en O aklan d . le llega en d iciem b re de 1935. La rechaza un mes ms tarde, sin duda d ebido a las renovadas esperanzas que suscita la preparacin de la exposicin alem ana del Textil de 1937, para la cual ha sido contactado. En la fiesta de su cincuenta cum pleaos, el 27 de m arzo de 1936. discute con sus amigos una invitacin del Arm our Institute de Chicago y esta vez no cierra las puertas1 3 Poco despus, Alfred H . B a rr le propone tra 7. bajar en el proyecto del edificio del M oM A el 20 de junio de 1936 y d irig ir la escuela de arquitectura de H arvard1 *. M ies se entrevista con Jo se p h H udnut, 7 decano de la escuela, en agosto, pero se siente ofendido por h ab er sido co n siderado en pie de igualdad con G ropius, que ser el nom brado finalm ente, en tanto que sus allegados insisten cada vez ms en la urgencia de abandonar Alem ania, donde la situacin se hace difcil. I-a exposicin del Textil es colocada in ex lrem is bajo el patronazgo de Herm ann Gring, que aparta a M ies de su puesto y nom bra en su lugar a Ernst Sagebiel, arquitecto del aeropuerto de Tem pllhof. El 8 de ju lio de 1937, el pre sidente de la Academ ia pide a M ies su dim isin, que presenta el 19. La hip tesis de un encargo am ericano se va precisando, y llega a N ueva York el 20 de agosto. Su estancia all se prolongar hasta abril de 1938. En Chicago, donde negocia el puesto de director de la escuela de arquitectura del Arm our Institute, es guiado por Jo h n Barney Rodgers y dos antiguos integrantes de la B a u h a u s , Benrand Goldlxrrg y W illiam Priestley, y viaja a Taliesin, W isconsin, para cono-

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cer a Frank I loyd W riKht antes de volver a Alemania. Abandonar para siem pre su pas d i spucs de algunas semanas dedicadas a la ltima prueba de con fia n * , de U n g e -un proyecto de edificio administrativo para el Verseida*- y sin que la hiptesis de un proyecto para la facultad de Derecho de Ankara lle gue a concretarse Oiasta ese punto se deja sentir la presin de la Gestapo) Deta tras l a su fam ilia y a Lilly Reich. gracias a la cual una gran parte de los arthivos del estudio ser puesta en lugar seguro 175 fcn abril de 1938 la revista hlousecirul Carden haba pedido a Mies un pro yecto sobre el tema de -la Casa del maana.1 6 Pero el encargo americano al 7. q u e se dedica es el de una casa de vacaciones situada en Jackson Hole. en W yom in g, destinada a la seora de Stanley Resor. trusteefe\ MoMA, a la que Barr haba aconsejado dirigirse a Mies. ste conoce a los Resor en Pars en 1937 y va a ver el terreno, situado al pie del Gran Tetn, en su primer viaje. Debe tener en cuenta en sus estudios, que se prolongan hasta 1939, las cimentacio nes ya realizadas, asociadas con ideas formuladas en los esbozos de 1934 para una -casa de vid rio sobre una colina*. Gran rectngulo esttico abierto en sU centro y situado por encim a de un torrente, la casa asocia una estructura de m etal y m uros de piedra, m aterial utilizado tambin para la chimenea. Las vivien d as de patio quedan olv idadas y el paisaje en el cjue se inscribe la casa es un horizonte inm enso y lejano apenas cortado por las verticales de los pila res y en el que los m arcos son creados por los tabiques. En acuerdo nostl gico de un am igo que ha dejado en Europa. Mies pega sobre una de las pers pectivas. delante del amplio paisaje del Oeste, la reproduccin del cuadro fu n te M ablzeit, pintado en 1928 por Paul Klee.

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y lo s paradigm as am ericanos

(1938- 1956)

E n 1 9 3 Frank Lloyd VCrght haba recibido a Mies van der Rohe con ms calor que a ningn otro europeo venido a rendirle homenaje -salvo, quizs, a Kricb MendeLsohn en 1924com o testimonio de admiracin por una obra en la que haba reconocido su huella inicial. Por lo dems, si acepta presentarlo el 18 de octubre de 1938 en la cena de ceremonia que celebra el nombramiento de Mes para la direccin de la escuela del Armour nstirute. es. en cierto modo, para poder reivindicar su paternidad: Os doy a Mies van der Robe porque, sin mi. no habra Mies y. desde luego, no aqu, esta noche. Lo admiro como arquitecto, lo respeto y lo estimo cmo hom bre. Armour Instituto, te doy a Mies van der Rohe. Trtalo bien y mate tanto como yo. Te recompensar Un mes ms tarde, Mies presenta el que es. >m duda, uno de sus ltimos textos dorados de una cierta am bicin terica, ya que sus afirmaciones de! p ero d o am ericano se harn lacnicas y. a menudo, repetitivas, salv o cuando se deje llevar por la evocacin de sus recuerdos. Insiste en la importancia de los valores anclados en la naturaleza espiritual del hombre- para la enseanza de la arquitectura, al lado de sus objetos prcticos*, evocando lo que el estu d io de las construcciones -primitivas- o de las obras en ladrillo puede ense nar. Utilizando com o conclusin el aforismo de San Agustn de que la belleza es la luz de la verdad-, aforismo que no cesar de invocar en adelante, rene los fragm entos de sus lecturas de Simmel. Dessauer o Guardtm en un crt\ o definitivo:

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Provecto de OTU>cO p.ir.i u ru p c q u ill ciiu K u l, IVM2

No esperamos nada de los materiales como tales, lo nico que cuenta es su buen uso. Los materiales nuevos por s mismos no nos dan ninguna superioridad. El valor de cada materia no reside ms que en lo que nosotros hacemos de ella. Aprender a conocer los materiales es tambin aprender la naturaleza de nuestros usos. Debemos analizarlos claramente. Queremos conocer su contenido. En qu se distingue realmente un edificio de \ iviendas de los dems edificios. Queremos saber lo que puede ser, lo que debe ser y lo que no puede ser. Queremos, pues, conocerlo en su esencia. As, vamos a examinar uno a uno cada uso, a detenninar su carcter y hacer de ste el fundamento de la forma. Al igual que hemos adquirido el conocimiento de los materiales, al igual que queremos conocer la naturaleza de nuestros usos, tambin queremos cono cer nuestra situacin espiritual. sta es una exigencia de toda actitud correcta en el dominio de la cultura Tambin a este respecto, debemos salxrr. >orque dependemos de nuestra poca. He aqu por qu del>emos conocer las fuerzas portadoras y motrices de nuestro tiempo. Debemos analizar su estructura material, funcional y espiritual. Debemos comprender en qu medida nuestra poca es similar a las pre cedentes y en qu medida se distingue de ellas1 8 7. ^ n a> uda de Rodgers V de sus antiguos com paeros de Dessau y de lerun Hilberseimer y Heterhans, Mies reconstruye por com pleto el plan de estuk c e a escuela, cubriendo durante los tres prim eros aos la enseanza de os primeros semestres y cargando el acento de manera casi exclusiva sobre la construccin y el dibujo*'7:

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Proyecto < cm* en bdnilo. Jc trabajo de estudiante en el ITT

En primer lugar, les hemos enseado a dibujar ste es el objetivo del primer ao. ^ aprenden a dibujar A continuacin. Ies hemos enseado a cor.smi.r en piedra, ladrillo, madera, y Ies hemos dado algunas nociones de ingeniera Hemos hablado de hormign armado y de acera Despus, les hemos enseado algo sobre las func iones de los edificios y. en el segundo arto, hemos intentad darles un sentido de la proporcin y del espacio. Y slo en el kimo ao herno llegado a un grupo de edificios No les enseamos soluciones, le> ensea mos el medio de resolver problemas1 "*' Integrando progresivam ente a sus antiguo alumnos en el seno de una escuela cerrada, pero cuyos principios sern exportados por e llo s j otras uni versidades. orientar cada vez ms a lo s estudiantes, que parecen sufrir dibu jando interm inablem ente muros de ladrillo, hacia dos tipos fundamentales la casa con patio y la torre de esqueleto metlico1 . Otro tema frecuente es la con *1 cepcin de un edificio idntico sucesivamente con una estructura de acero y una estructura de m adera.. Durante los primeros meses Mies reside en el Blackstone Hotel, con sus lienzos de Klee d e lx ijo de t i cama. Entabla con Lora M arx, a la q ue conoce la noche de San Silvestre de 19 ** . una relacin que durar hasta el final de una vida y que lc ancla definitivamente en los Estados > Unidos, pas del que se convertir en ciudadano en 1 * Con ei desencade M nam iento v la extensin de la guerra. Mies en efecto, vuelve .i espalda a Alem ania. Acepta incluso, en el momento de los boni\utieos masivos de los aliados, la idea de una destruccin de su pas si -dice--e se es el precio que ha> que pagar por librar al mundo de una bestia como Hitier** - Su i.orizonic es ahora una metrpoli donde la opcin de la cultura y ei ckstgn por pane de una Clase dom inante limitada a ajgurias decenas de familia* va a permitirle aleanzar una nueva escala de reflexin y de accin. En la que coasicerj cumo -a gran ciudad ms lx-lla del mundo moderno-, Frank Lloyd Vtngtu. que tan, ha sufrido el desprecio de esta ciudad, no deja de de-tacar en ella en 1-. .a dis ponibilidad de los industriales a aceptar las formas nuevas:

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sobre e l paisaje

Decir que el Business sabr un da reconocer la buena arquitectura adaptada a sus usos antes de que el arte, la ciencia, la educacin y la religin estn en con diciones de hacerlo puede asombrar, pero, en mi opinin, no por ello es menos cierto (. .1Los industriales han sido en el mundo los pioneros en esta actitud. Sin duda porque la -cultura-, entre comillas, no interv iene en las decisiones de los negocios, el espritu de los mejores hombres de negocios estaba ms disponi ble que el de los profesores seudo-cullurales para aceptar los cambios en curso1 . *3 alianza entre industriales y hombres de negocios habla estado en el o ri gen de la primera escuela de Chicago1 Pero M ies no quedar excesivam ente impactado por la arquitectura de Louis Sullivan y de la escuela de Chicago. Ms tarde, recliazar trxla sospecha de haber sido influenciado en este sentido, afir mando -no conocer del todo a la escuela de Chicago* (hasta ese p u n to ha lim i tado sus desplazamientos a la ciudad) y no haber sufrido transform acin alguna por el hecho de vivir en Chicago, ciudad cuya relacin con B e rln haba sido, por lo dems, subrayada a principios de siglo por num erosos o b servad o res1 5 8. Mies no dejar ver de manera explcita ms que un vago inters p o r los alm a cenes Marshall Pield de Richardson. ya desaparecidos en 1935. Dos proyectos pueden considerarse com o bisagra en tre las p rob lem ti cas de los aos treinta y las nuevas perspectivas am ericanas. En 1942 elabe>ra, a peticin de Are h itectu ral Record, un proyecto te rico de -museo para una 1)2 pequea ciudad-, prolongando un trabajo realizado por G eorge D anforth, es til diante en la 11T, y en el que son objeto de recuperacin el juego d e los planos c horizontales y verticales de las habitaciones y el sistem a d el m u ro de cierre. mu Los pilares verticales prcticamente desaparecen, ~ com o ,t, /referencia al paila refei , , --- 1..... ...... , as ^aie e,ano en el estalra inscrita la casa Resor. El juego de las paredes y de los o )e > ais a o s queda ilustrado por un collado cu va pieza m s s o r p r e n d e n t e s
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Proyecto de cav Sunley Rew r.Jackw n Holc. WyominR. 1937-19. maqueta. Proyecto de rnuseo para una pequea ciudad, 1942. interior. fotomontaje Proyecto do sab <lc concicrvov 1942. iruerior. f<#omontate.

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Ccni/o d e invcMiga^.k>i)CK k oIw c minerales y metalen. Illinois In titu le of Technology, Chicago. 1942-1943. fachada este (foto 1993).

es una reproduccin del G u em ica de Picasso, evocacin del salvajismo gue rrero nazi. La sala de conciertos- contempornea constituye tambin el objeto de un co llag e en el cual el dispositivo de las paredes y de los planos horizon tales no queda ya encerrado ni por ios muros bajos de un patio ni por hori zontes montaosos. Los elementos que definen el espacio de la sala estn, en efecto, pegados sobre la foto de la estructura de una fbrica de bombarderos G lenn Martin, constancia en Baltimore por el arquitecto industrial Albert Kahn y q u e M ies haba descubierto en una publicacin1 6 Esta aproximacin podra 0. ser entendida com o una adhesin al esfuerzo de guerra americano, pero revela ms bien, en mi opinin, la impronta de 13S grandes obras de los ingenieras tal y com o las publicaciones del Werkbund las haban difundido antes de 191 - y * de las cuales M ies descubre todo su alcance -tanto real como metafrico- y el potencial para su propia arquitectura. C hicago es, sin duda, uno de los lugares en que la alianza entre indus triales y arquitectos, tan reivindicada por el Werkbund, se dibuja con m niti -* dez. D espus del breve momento de* optimismo que haba representado, en plena depresin, la exposicin de 1 x tu ryo fPn la instala cin de los emigrados europeos se haba visto favorecida, a finales de la dcada de los treinta, por el presidente de la Container Corporation o f America, Walter Pau l Paepke, que haba apoyado la creacin, en septiembre de 193". del New Bauhaus por parte de Laszlo Moholy-Nagy1 . En cuanto a Mies, se beneficia tanto del padrinazgo de Wright como del apoyo de la profesin, en la persona de I lolabircl. pero es en el I l t donde descubrir el mundo industrial Desde su llegada, paralelam ente a la reorganizacin de la escuela de arquitectura del Arm our Institute. Mies trabaja con Ludwig Hilberseimer en un plan de conjunto para el nuevo cam pus del UT. surgido en 1940 de la fusin de los Institutos Arm our y Lew is. Este plan se inserta en el marco de la .wstructuraaon de los barrios insalubres del Near South Sitie*, donde los edificios de ladrillo dt Armo

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Pgina siguiente: Proyecto de biblioteca y de edificio admiiiNiratlv<. Illin o is In.stituie <t Tei hnok>gy. Chicago. * 19*ii-i945, croquis <Je la esquina (dil>u|o autgrafo. ar<hiv Mk n van der s Rolie. Muscum o Modem Art, Nueva York). Alumni Memorial Hall. Illinois Instituto o Technology, Chicago. 19 *5-1916. vsta de la esquina.

Instituto estaban instalados desde 1901 y cuya poblacin negra es alejada. Un total de 6 0 kilmetros cuaclnidos es, as, horrado del mapa en esta zona por el M asie rPlati o f Residentut!xnd Use de 19431 El presidente del Instituto, Ile n ry **T. Ieald nd ahorni su apoyo, apegado com o est a la idea de ciear un \ ercladero campus1 hasta el punto de rechazar una donacin que im plicaba la o b li w gacin de constm ir un edificio gtico. Defender a M ies frente a las resisten cias del cuerpo de enseantes, frustrado de m anera p erm an en te en una institucin dominada por Centros de investigacin financiados p o r la industria y por los m ilitares1 1 *. 1:1 plan inicial contempla la construccin de veinte edificios sobre un em pla zamiento rectangular en eje con la calle 3 3 , al sur del centro, y cortado por tra mas horizontales - 2 1 pies- y verticales -12 pies- fijas. M ies construir en total 2 2 edificios a partir de un principio quejoseph Rykwert juzgar en 1949 -astuto y lcido- pero tambin mrbido*, condenando el -violento cam bio de actitud que ha tenido lugar en l desde los aos treinta1 1 Antes de que el JIT ponga fin 9. a su misin al retirarse de la escuela en 195K. estar la m ayor parte del tiem po asociado a talleres de Chicago encargados de los planos tcnicos y de los pro blemas de fluidos, particularmente importantes aqu. 1 IIT no llega a construir :1 ms que dos edificios antes de 1945, pero, debido a la extrem a prosperidad de que goza gracias a las investigaciones industriales y m ilitares abundantem ente subvencionadas, pone en construccin un edificio anual despus de la guerra. 1.a imagen que las fotografas dan del campus es la de un conjunto de edif icios industriales similares a los Herl>et ftim pl o Em si Neufert. arquitectos m odernos integrados en la poltica industrial y militar nazi, que realizaron a partir de 193*. Asociando segn configurac iones diferenciadas el lad rillo y las a r m a d u r a s de acero. lies integra, por su parte, la dim ensin del tiem po en el p ro yecto de conjunto, sin temor a que los principios iniciales se hagan obsoletos:

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Illinois Jrwitutc* of Technology. Chicago. 1942-1957. vista general. Plan de ordenacin dei campus. Illinois ln*nuce of
Chicago.

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Casa Edh
Farnsworth.

Piano, Dimoi*.
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generai y detalle del pao Je vtlno (fotos 1900)

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Kdith Fam ^orth. Plano. I1 IM *. 1945-1950. planta y vhia de la obra

P P l f , < pero no es la ciencia. Utiliza medios tcnicas pero no es la te<ool<>g >


Es conservador porque no persigue solamente un uso. sino tambin un sen cido ( .1 no solamente una funcin, sino tambin una expresin. Es conserva dor jx>rque est iundado en las leves eternas de la arquitectura, orden, cspacio, proporcin1 2 ' . Slo nueve edificios de laboratorios y residencia utilizan una estructura de hormign armado completada por rellenos de ladrillo. En los dem s. M ies hace avanzar su interpretacin de la experiencia local de C hicago en m ateria de construccin metlica desarrollando una gram tica m uy precisa en la com binacin de los perfiles y de las hojas de acero. E l M etal and M ineraIs Research Building < 1911-1942). en el margen del campus, es la prim era construccin que realiza. Anclado sobre un alto antepecho de ladrillo e ilu m in ad o p o r peque os huecos vidriados, reciclar m ateriales y u tillaje de recu p eraci n 5 5 M ies 7. ensambla con una elegancia consumada. Su estructura interna v isib le ser su caracterstica ms apreciada1 A continuacin, Mies diferencia los edificios ms repetitivos, en los que la organizacin espacial apenas vara, de los edificios nicos, como los de la biblioteca y la adm inistracin, gran p aralelep p ed o de 1 00 metros de largo cuyos paneles de vid rio habran sid o los m s grandes de Amrica. As. este edificio, que no ser construido, habra significado sobre el cam pus la preem inencia simblica y fsica de la lectura y d el estudio. La primera realizacin de la postguerra es el Alum ni M em orial H all, dediia d o a ios cados durante la guerra, para el que M ies utiliza paneles de vidrie > correspondientes a tramas enteras, menos vastas. Las escaleras, apeadas sobre dos muros de ladrillo iluminados por la luz dorada de las altas ventanas, intro ducen en este edificio un cierto m isterio en el que el espritu de Sch in k el se

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M ies v j n der Koho lo s r a t o n e d e b cava KJkh Farrwvorth en c*>fwruccn

encuentra con las reminiscencias de las escaleras de la fbrica Fagus de Walter y Ac,( ),f Meyer. Por lo dems, el trabajo sobre la junta hueca entre el perfilado m etlico que constituye la arista de la esquina y el relleno de ladri llos recuerda de manera muy pan?, ibu al ten zadt. p tes Museum. Este detalle ci la esquina transmite al exterior la idea del marco metlico de la estructura, evocando con la platina su encastraoniento en el suelo y con la junta hueca su separacin con respecto a los paramentos de ladrillo En este entra m ado de edificios que recurren a soluciones constructivas comunes, la central de calefaccin (1949-1950) y la capilla 1 1952) se distinguen por su volumen y su tratam iento especfico. La referencia a las proporciones de la Neue Wachc de Schinkel vien e a la memoria a propsito de la capilla, caja paralelepipdica d ivid id a en cin co tramos y amueblada de la manera ms espartana Mies realiza tam bin, al este del campus, una serie de edificios de residencia en hor m ign armado. En 19**5. Mies puede por fin volver a la escala domstica cuando conoce a la nefrlog a Ed ith Fam svvorth, a la que haba sido recom endada por el Museum o f Modern Art. Atrada hacia Mes por una simpata inicial, que prete, por lo dem s, haber sido recproca, le encarga proyectar, sobre un terreno al borde del Fox Kiver. a 80 kilmetros al oeste de Chicago, una especie de refu gio de cam po. Sobre un amplio terreno boscoso de * hectreas Mies va a poder, jx > fin. por primera vez despus de quince aos, construir una casa cuyo prin r cip io bsico se opone en muchos puntos a Ja serie de las casas con patio de los aos treinta y a las villas anteriores. Confesar: ms tarde que el trabajo le result -ms fcil* por el hecho de tratrase de -una persona sola- y de un terreno rodeado por una propiedad que protega su intimidad. FJ proyecto es elaborado sin precipitacin, presentndose la maqueta de una primera versin en 1947 en el MoMA Comenzada en septiembre de lV*9. la obra se termina en 1951. Mies hace l mismo los lavados de las dos versio nes. una anclada al suelo y la otra, finalm ente la elegida flotante. No faltan ecos ele proyectos lejanos: la sobreelevadn del volumen se remonta a la solu d o n de la casa de cam po en hormign armado- y. ms atra> aun. a O s basa

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Casa Edith Farnsworth.


Plano, Illin o is, 1915-1950, vistas d e v Jc c l lad o d e l Fox K ivcr y vista opuesta desde d porche (fo to * 1990)

Proyecto de casa cuadrada de 50 p i de Udo. 1950-1952. croquis y pianta.

m entos de Schinkel. en tanto cjue la apertura total de los lados se relaciona con las casas lu g en dath y R efer|Pero aqu se detiene la continuidad: la interpe netracin de los espacias interiores y exteriores no es conducida por m u ro s y la confluencia de los claros del bosque se efecta en el interior mismo del volu m en v id riad o . N unca antes haba colocado M ies en el extenor del volum en principal los soportes v erticales, que acentan aqu la impresin de ievitacn1 Si los ocho pilares en I estn presentes ya desde el prim er momento, la caja que portan experim enta variaciones. Por un lado, el porche es en un prin cip io cerrado, com o muestra la maqueta de 194". F o r otro, la implantacin del ncleo central cam bia. Adosado al principio a uno de los lados, colocado des pus de m anera m uy asim trica, va a em igrar hacia el eje sin llegar nunca a alcanzarlo. Los ngulos de la caja de v idrio, de una superficie de 28 por pies, cuya cara sur es paralela al ro. son transparentes y todas las redes, ocultas en el suelo, desem bocan en el ncleo. Se produce una transformacin significa tiva de la relacin entre los muros y los soportes verticales La unidad de la*' edificios de la IIT se disuelv e y los pilares parecen ser preexistentes a las vigas horizontales y el conjunto de la casa haber sido izado sobre el terreno Sin embargo, este esfuerzo queda desmentido por las apariencias tctiles, el pulido del acero en fbrica antes de pintura y la finura de la unin de las losas del suelo, que dan a la casa el acabado de una m ecnica de precisin. Por otro lado, el carcter relativ amente com pacto de la casa Sa aleja de Lis plantas aracnoides de las casas de los aos veinte

Allxrgue frgil, encaramado > atravesado por el espectculo del rio y de los bosques, la casa F runswc>rth no tiene nada de h fin n ik is de las casas de alba ilera. Frente a las crecidas o las tormentas propone, como ha se.ado Rk hard Senne, una expresin Qioderha del sublime*1 Su, ligereza la emparenta. ^ri efecto, ms con un pabelln de t, con un refugio temporal que * n uri evah.* ck> permanente que impone su ascendente al lugar Mies asumir perfectamt n k. por lo dems, la modestia de Ja casa en su relacin con !.<naturaleza
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La naturaleza debera tener tambin su vida propia; no detonam os destruirla con los colores, con nuestras casas y con nuestros interiores, sino que deberam os intentar crear entre la naturaleza, las casas y los ser? humanos una unidad mayor. Cuando la naturaleza se os aparece a travs de los muros de la casa Farnsworth adquiere una significacin mucho ms profunda que cuando os encontris fuera. Se pide ms a la naturaleza porque forma pane de un todo ms vasto1 **.

La neutralidad de los materiales elegidos -acero lacado blanco y travertino romano que define un plano beige que atraviesa el diafragm a del muro de la entrada- es presentada por Mies precisam ente com o una e x p r e s i n de esta deferencia hacia la naturaleza ms que com o algo que debiera proponer la evocacin de una especie de templo domstico -shintosta o griego- com o se ha credo ver:
Pienso que la casa Farnsworth no ha sido nunca verdaderamente comprendida. He seguido siendo yo mismo en esta casa de la maana a la noche. Hasta enton ces no saba hasta qu punto la naturaleza poda estar llena de colores. Hay que velar por utilizar tonos neutros en los espacios interiores, porque fuera hay toda clase de colores. Fistos colores cambian continuamente y de manera completa y me gustara decir que ello es simplemente magnfico1 *'. La demanda- de M ies hacia la naturaleza no ser, sin em b arg o, corres* pone ida, y los problem as clim ticos se acum ularn en esta co n stru cci n sin aire acondicionado. F.l vid rio se cubrir de vah o en in v ie rn o y e l c a lo r y los insectos se m ultiplican en verano, tanto ms cuanto que M ies no acepta la c o lo cacin e protecciones alrededor d el porche. Pa ra le la m e n te , las re la cio n e s S ! ' SU W,rdalr S durante h obra-* deterioran. Kdiih Farnsw orth vS a < nr rC e' S T t C pr>pias 'X ,lahras de M ies, -que e l arq u itecto ^ s u u k r a! 1 CC- COn *? casa co n servr un v io le n to d e sp e ch o S , c aprender contra el un proceso por superacin de costos del
Me v tn cr Robe, <JccUr*. oor* rtc**ds nc* Ocn*w;d*.- 19}#. j> ' 1
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que la prensa se har eco y que Mies ana en 1953- En el marco de una cam-

paa contra esa -amenaza contra la nueva Amrica* que representaran los arquitectos modernos, y Mies en particular, la publicacin del grupo Hearst HotiseBeautifulda la palabra a la seora Famsworth-* Convertida posterior m ente en objeto de coleccin, la casa, segn su propietario Feter Palumbo. sigue siendo -extremadamente confortable para una persona sola-201. Poco despus M ies elabora un proyecto terico de casa cuadrada de 50
pies (16 m etros) de lado. El volum en sigue siendo nico, pero el ncleo es ms denso. M s rgida p o r su construccin atirantada la cubierta est sostenida por cuatro colum nas situadas en el centro de cada lado, en lugar de ocho. Pero el su e o am ericano de la casa fam iliar de la postguerra apenas se proyecta sobre esta caja transparente, que ser el ltim o proyecto sealado de M ies para una v ivie n d a aislada... Al trm ino de su m andato en el IIT , M ies realiza el Crow n H a ll, para las escuelas de arquitectura y urbanism o, y el Institute o f Design. tran sfo rm aci n d el N ew Bau h au s ab sorb id o en diciem b re de 1949 por el Instituto. Rom pe entonces con el lenguaje que haba adoptado para la m ayor parte de los dem s edificios, reformuLando a una escala nueva la configuracin totalm ente abierta de la casa Fam sw orth y de la casa de 50 pies. Esp acio u n itario de 120 x 220 pies y de una altura de 18 pies, el Crown H all est cubierto por una estnictuna espectacular ideada por FrankJ. Kornacker. q u e se reduce a cuatro grandes vigas ele acero soldado bajo las cuales el techo est su sp en d id o . E l esp acio del n ive l p rin cip al queda libre y susceptible de aco g er cu alq u ier com binacin eventual de mesas y lugares de en>enanxa. Los lo cales ms tcnicos y las salas de conferencias son rechazadas al stano, a im agen de un sistema educativo centrado sobre el trabajo de taller, bl a tie s o p rin cip al se hace a travs de una escalera colgante revestida por una lmina de travertino. prxim a en su textura a la ele la casa fam sw orth. Para Mies, este e d ific io seguir siendo -la estructura ms clara que fiem as concebido, la que m ejor expresa nuestra filosofa-*. Pero no nos llamemos a engao: se trata, de

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hecho de una problemtica nueva no tanto por el hecho de la anrolitud del espado-en el que Mies gustad de trabajar como si se tratase de una especie el? habitacin ideal- sino porque la armadura metlica perceptible desde el interior en los edificios precedentes, es ahora in visib le com o en la casa l arn sw , -nh-1 Considerado por Golln R tw e como <lemas.ad< puro com o para . ser til-". Crown Hall es la primera formulacin completamente realizada de ese gran espacio en el que todo es posible que Mies opona ya en los anos veinte a las estrategias a adaptacin luncional de ( hiring:
Y o le deca: por el am or de D ios, p o r que n o co n cib es un e d ific io lo bastante grande com o para poder m archar por l librem ente y no en una d ire cc i n p re determ inada ? N o sabem os si las personas lo utilizarn co m o no so tro s hem os deseado. Kn prim er lugar, las funciones no son claras, adem s, no son c o n s tantes. cam bian ms deprisa que el edificio. N uestros e d ificio s duran siglos. Los ascensores, la calefaccin, etc., se usan, p ero la estructura n o se u sa **.

Mies utilizar en 1953 una estructura de grandes vigas, pero en cuadrcula, para el Teatro Nacional de Mannheirn. primer proyecto sobre suelo alemn desde 193826 Kn 1952. diez aos despus del Concert 1all, Mies proyecta, con 0. la ayuda de un grupo de estudiantes del IIT. en el South Side de Chicago, el Convention Hall, espacio cubierto prximo, por su tamao, a la fbrica que haba utilizado en el colkige. Este saln de exposiciones y congresos, sobre una planta cuadrada de 720 pies de lado, habra podido acoger a cincuenta mil |Xjrsonas. La armadura metlica en cuadriculado bidimensional e s esta vez ente ramente visible y est sostenida por pilares que liberan lodo el espaci cubierto. Este programa, que lleva hasta el paroxismo el tema del gran espacio libre y por el cual Mies recibir las felicitaciones de su antiguo jefe Bru no Paul, que saluda esta -solucin gigantesca-2 est asociado a un proyecto urbano que ", revalida las disposiciones imaginadas por Daniel Burnham en su plan de 1909. Ser realizado bajo una forma un tanto diferente despus de la muerte de M ies por su antiguo colaborador Gene Summers en el seno del estudio de C F Myrphy. Paralelamente a estas interpretaciones del tema del gran espacio cubierto, . lies se aplica a la elaboracin y perleccionamientode otro tipo arquitectnico ?c h s i ^ 1 n ^ ic S t n T r r

ZZ, C i" prHklCCI, 'n a,ner*cs*na: las torres de viviendas.

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Pr,m m manifeslati'" ele una recuperacin de la inmobiliaria que Chicago aguardaba desde la crisis de 19?9 tras

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LMCh SlfORK D r TYE: LAS PRIMAS TORKF-S

Entre 19 7 v 1949 Mies construye para l los Pr>montory Apartments. en la parte sur de la ribera, cerca del museo de Historia natural. La escasez de acero de la inm ediata postguerra llev ar a Mies a abandonar las soluciones metlicas y a realizar este edificio de veintin pisos con una estructura de hor m ign arm ado. Contrariafnente a lo que hacen pensar todas las fotografas publicadas tanto en la poca como posteriormente, los dos lados estn fuerte mente diferenciados. Si la fachada sobre el Ligo e s plana, el interior, siempre ocultado, sigue entrantes y salientes en doble T l na cualidad tectnica parti cular viene dada al edificio por la disminucin secuencia! de los pilares exte riores ada dnco pisos. marcada por una ranura horizontal y que ca a la fachada . una especie d e perfil gtico. Por otra parte, e: color gris-beige comn a Jos ladrillas de relleno y al hormign aporta, visto . distancia, una continuidad que las juntas y las lneas excavadas desmienten cuando se observa de ce ro

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/\nr.es J.K | . ') ( ie la terminacin de los Promontory Apartments, Greenwald lanza, con el concurso de Robert Hall McCormick padre e hijo, un segundo proyecto mas am bicioso, situado esta vez en el norte del centro. Las torres de veintisis pisos del 860-880 de Lake Shore Drive desarrollan la variante metahca elaborada para los Prom ontory Apartments. Idnticos, los dos edificios estn colocados en ngulo recto, segn las direcciones de la trama urbana de Chicago, definiendo el trazo sesgado de la ribera un espacio exterior trape zoidal. Pare ialm ente abiertos por la planta baja, hacen de filtro entre el Near North y el frente del lago, como centinelas inmviles que vigilan sobre el plano del agua.

La estructura metlica principal delimita tres tramos sobre el lateral y cinco sobre la fachada principal, cerrados cada uno de ellos por cuatro paneles-ven tanas de aluminio, y esta proporcin de 5 x 3 se convertir en una constante de los proyectos ulteriores de Mies. La pureza inicial de la estructura es cues tionada por las reglamentaciones locales en materia de seguridad, que obligan a envolver ios elementos portantes en 5 centmetros de hormign. Mies optar por encofrar las vigas y los pilares as engrosados con un revestimiento de acero sobre el cual sern soldados perfiles en I no portantes, viniendo a crear una trama secundaria que integra los pilares principales atirantando el revestimiento y reforzando visualmente la percepcin de las lineas de fuerza de una estruc tura que resulta a la vez disimulada y revelada Mies se explicar a propsito de esta infraccin a los principios racionalistas que siempre declar asumir
Era muy importante conservar y extender el ritmo creado por los perfilo de I los montantes al resto del edificio. Nos dimos cuenta de efl<> mirar la maqueta al sin que el perfilado estuviera colocado sobre el pilar angular, y no tena un aspecto correcto. Desde luego, la otra razn es que esta seccin de acero era necesaria para atirantar la placa que cubra el pilar para que no se onduL>e. v tambin la necesitbamos para reforzar los elementos tra> el montaje. Esta | es una excelente razn, por supuesto, pero es la otra la buena2 n La estructura de acero soporta una egugta estructura en la que se in f r ian los paneles de fachada. Dichos paneles comprenden una banda ruja ms gruesa y una barra en retroceso. En el interior ele los apartamentos, Ja planta libre inicialm ente propuesta es reemplazada por piezas ms cerradas > las >r tias plateadas que protegen del sol vendrn a ocultar pdicamente, despus ele la term inacin de las torres, las opciones de lo.- inquilinos, Ki marco de alum inio natural se relaciona bien con el linleo oscuro y reflectan del suelo y con los muros blancos en una armona que enmarca el espectculo caminante del laiio. D e hecho, es una forma colectiva la que estos cditctos propinen, cosa que queda confirmada por las vistas tanKicia!es. Cuanti los paneles de vidrio se borran detrs del relieve de las fachadas, aparece una forma def.n.da en su conjunto y que ya apenas queda modulada nuis que por van.tc.oncs de-

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detalle. Mies se opone explcitamente, a esie respecto, a! postulado sullivaniano de que Form follows Punction:

A la inversa, hacemos una fomu prctica v satisfactoria e introducimos las fun ciones en el interior: sta es hoy da la nica manen. pract ica de construir porque las funciones de la mayor parte de los edificios cambian continuamente y los edificios no pueden cambiar econmicamente*1. 2
E l p la c e r q u e 'experimenta Mies ante la obra en construccin recuerda al

texto que haba publicado en 1922 en f b U cb t en el que afirm aba que -slo cuando estn en construccin revelan los rascacielos la audacia de su estruc tura y la JHipresIn producida por las estructuras de acero que se ele\ an hacia el cielo es irresistible'2 - En este com plejo compra dos pequeas apartam en 1 '. tos contiguos, pero se guarda mucho de vivir en ellos ya que teme, segn su propia confesin, estar siempre expuesto a las quejas de los habitantes de los edificios, por lo que permanece en una vivienda ms tradicional con su co lec cin de cuadros (entre ellos un Picasso) y de grabados. A un visitante que le preguntaba la razn de no haberse construido una casa para s m ism o -entre tanto se haba formado un proyecto al respecto- Mies, que viva en un e d ifi cio neo-Renacim iento, dir que no hubiera podido co lg ar sus K le e y sus Schwitters en las paredes de vidrio de su arquitectura... G reenw aid y sus aso ciados multiplican sus promociones sobre solares nuevos utilizando la repu tacin de Mies y una poltica financiera y tcnica que les perm ite ven d er los pisos un 10 por ciento por debajo del precio de mercado, para plantear o p e raciones de un tamao que supera lo usual. Kn estas condiciones, la estructura del estudio de Mies tendr que cambiar, ya que Greenwaid le pide que se encar gue de los planos de ejecucin. E llo lo har tam bin ms rentable, aunque Greenwaid parece haber recurrido a todas las estratagemas posibles para retra sar el pago de los honorarios de Mes2 *. Riguroso en las relaciones financieras 1 con sus clientes, Mies haba tenido ocasin adems de Ixrneficiarse de la expe riencia en materia de gestin de contratos y de rem uneraciones de Erich Mendelsohn. que esperaba poco antes de su muerte nuevos encargos*1. Construidos para la M etropolitan Structures. creada por G re e n w a id y Samuel Kat/.in. los apartamentos del 900-910 Lake Shore D rive, designados tambin corno 900 Esplanade. se diferencian de las dos prim eras torres ve ci nas por su altura -dos pisos ms- y por su estructura. F.l esqueleto m etlico es totalm ente reem plazado por otro de horm ign arm ado y el p ap el de la ac a a meta ica es di erente. No es ya el indicio de una carpintera de acero escondida, que ahora ha desaparecido, sino que sus tirantes de acero v sus paneles de alum inio, material ahora m ucho ms barato, vienen a aportar la
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ilusin de una solidez metlica a una textura mineral completamente disimu lada, socavando asi uno de los principios iniciales del discurso miesiano Los vestbulos de las dos torres, cuya construccin se prolonga entre 1955 v 1956. estn cerrad>s por un pao de vidrio en retroceso con relacin al plano de las lachadas, volum en de aire sobre el cual flotan los edificios. Slo una delgada lnea horizontal negra vieneatraicionar la presencia de la tosa de migi las suelos. Durante el mismo perodo Mies construye para Greenwald. con princi pios estructurales idnticos, las dos torres de los Commonwealth Promenade Apartments. que habran debido ser cuatro. Esta vez el contraste marcado ante riorm ente entre los pilares principales y los tirantes de las ventanas queda ate nuado. com o si M ies aceptara hacer legible el status de tevestiminto propio de la piel exterior. Estas torres transforman e l tema de los edificios de Lake Shore D rive, ya que su envoltura de alum inio se opone a la oscuridad de los edificios anteriores. Sirviendo de fondo de perspectiva al extremo de Lincoln Park, se recortan sobre el tejido del norte de Chicago Su unin con la inter seccin viaria es aprovechada para alojar una pequea piscina El juego de los grandes vidrios turquesa y del alum inio propone un eco visual a los colores dom inantes del lago que envuelve las circulaciones exteriores de la planta iraja con una vibracin de colores.

El ltimo proyecto elaborado para Greenwald es Lafayette Park < 19551963.). urbanizacin moderna que pone en prctica la nocin de ttrbs in fx/rto formulada por Ludwig Hberseimer. Situado a 2.^ kilmetros del centro de Detroit, el conjunto de Ufayette Park constituye un xito entre los grandes complejos a causa, sin duda, del lujo relativo de su realizacin y su explota cin... La calidad de los espacios exteriores, plantados con una vegetacin gene rosa que separa las torres de veintin pisos, y la de las viviendas, sobre todo las viviendas en banda y las de patio, hace de el un caso raro de exitoso con junto colectivo para una dase media preocupada por encontraren Ixs proxi midades del centro las calidades de la vida suburbana-
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Pgina siguiente 2400. Lakevkrw, Chicago, 1962-1963. fachada al lago (foto 1992).

Despus de la muerte de Greenwald en un accidente de aviacin en 1959, Mies sealar que -era un hombre de nuestra poca que, sin em bargo, se ate na a los valores de todas las pocas-2 7 Das aos antes, al agradecerte un regalo 1. -un bol de cermica-, le haba confiado cm o deseaba que algn da los ed i ficios que realizaran untos fueran considerados -tan am ericanos com o este objeto2 8 Bem ard Weissbourd asume la direccin de la M etropolitan Structifres, 1. empresa en gran medida financiada por la com paa de seguros M etropolitan Life, que extender su actividad a otras ciudades del Noreste, vind ose o b li gado M ies a una brutal reduccin de su estudio a la m itad2 9 C onstruye, sin 1. embargo, a partir de 1961. el edificio del 2400 Lakeview , situado al borde del Lincoln Park en Chicago, con un vestbulo de m uros de m rm ol verde. Sobre una planta cuadrada, este edificio, de muy fina silueta, perm ite a W eissbourd marcar el comienzo de una poltica destinada a la re valorizacin de las parce las ms pequeas del norte de la ciudad. Pero, por lo que a l respecta. Mies se desinteresa cada vez ms. a p;inir de los aos sesenta, de los proyectos de viviendas en altura, que a partir de ahora delega en el stq ffd e I estudio2 0 Se 2. aplica ahora a desarrollar la forma acabada de la torre envuelta en m etal ela borada para estos program as de vivienda con los edificios de oficin as de los que el Seagram Building es prototipo.

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LASICJSMO DEL ORDEN INDUSTRIA!

(1956- 1969)

C u a n d o recibe en 195 i el encargo de un edificio de oficinas en N u e v a York para la m ultinacional canadiense* Joseph E. Seagram e Hijos. Mies van der Rohe tiene sesenta y ocho aos. Habr tenido que esperar, pues, cerca de un cuarto de siglo, desde los primeros esbozos del rascacielos de la Friedrichstnisse. para poder finalm ente realizar su idea de gran edificio de oficinas--1 1 na cadena de intervenciones providenciales se encuentra en eJ origen de este encargo, excep cional por su am plitud y su emplazamiento. Despus ckH rechazo del proyecto inicial, confiado jx r Samuel Bronfman2 2 a la firma de Charles Luckman. su hija 2 Ph yllis Lam bert se dirige en 1955, entre otros, a Philip Johnson, por entonces director de arquitectura en el Museum of Modern Art. quien lo orienta hacia un grupo de arquitectos modernas ms slidos, entre e llo s Mies, que termina p o r ser el elegido despus de dos meses de conversaciones >con el que con servar un contacto permanente como director de obra-25. Reconocido a la lalx>r realizada por Johnson para la difusin de su obra en el Museum o Modern Art. M ies lo asocia al proyecto*-*.
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Seagram B i ild cvg

E l planteam iento urbanstico es radicalmente nuevo. Plantado sobre una placa de granito que borde? Parle Avenue. el Seagram Buikng, terminado en 1958, reina sobre la ciudad determinando una secuencia de acceso particular m ente solem ne, bordeada por dos estanques simtricos. Lejos de Minar l I edi ficio en la lnea de lark Avenue. cuya transformacin de va residencial en eje

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burocrtico est teniendo lugar por entonces. Mies coloca la torre, cuva planta utiliza la propon ion 3 x 5 que le es tan querida, en m edio de la parcela, que corresponde, por su parte, a las tres cuartas partes de la manzana situada entre las calles 52 y - 3 Aunque de esta forma hace perder apreciadles ingresos a su >Chente, que tiene que adquirir terrenos complementarios, se los restituye simhdlicam ente haciendo del edificio el m ayor hito, tanto vertical como horteontalmeme, del paisaje de la avenida-, al otro lado de la cual se alza la lx*ver House de G ordon Bunshaft. Contenido por el techo de la planta baja, que se prolonga en un voladizo, un segundo basamento, virtual y areo, separa del suelo a la m asa d e !<>s treinta ho pisos. Mk.*> seai^ este respe&Q, le. para l n o se jra ta b a de una respuesta a un problema particular, sino de la definicin de una solucin general:
M i co n c e p to y m i p lan team iento a p ro p sito d el Seagram Buding no d iferan en n ad a d e los otros e d ificio s q u e tu ve q u e construir. M i idea. o. ms bien. Ij direccin- en la q u e yo iba es la d e un e d ificio > una estructura clar.t -e^to es v a lid o , n o para tal o cu a l problem a, sin o gara todos Jo s problem as arquiiectraco s q u e y o ab o rd o . D e hecho, soy totalm ente co n trario a la klea segn la cual un e d ific io p a rtic u la r d eb e tener un carcter in d ivid u al: para mi es m s bien un c a r c te r.u n iv e rs a l e l q u e d eb e ser d eterm in ad o p or el p rob lem a to tal q u e ja a rq u itectu ra se esfuerza en resolver. Para el Seagram Bu iklin g . q u e deba ser realizado en N ueva York y que era e l p rim e r e d ific io de o ficin as im portante que tena que construir, ped dos tipos d e co n sejo s para el d esarro llo d e los planos. M e procur los anlisis inm obilia rio s so b re el tip o d e espacios de o ficin as m s solicitado p o r los arrendatarios y el reg lam en to d e co n stru cci n d e la ciu d ad de N ueva 'i ork. L na ve/ definida iiii d ire cc i n y recogidas estas opiniones, ya no haba m s que trabajar duro**

El volum en del edificio da una impresin de unidad geomtrica cuya rea lidad es ms com pleja, porque asocia dos configuraciones en T superpuestas. En los cuatro niveles interiores, el cuerpo principal est adosad** a un bl<'que que ocupa toda la anchura de la manzana, invirtindose ms arriba la vonliguracin. As, el cuerpo principal oculta como en los Promontory Apartments. un bloque transversal profundo hasta el sexto piso y laminar a partir Je ah. Lis c ircu lociones verticales constituyen la articulacin invariable de los diferentes t.p<w
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Scagram fiuilding, 1 ark Avciruc Nueva York, 195 > 1958. vista de una om juina y detallo de la lachada fotos 19x7 ).

de plantas2 6 En la planta baja, la losa de la plaza contina sin ruptura d e n ive l 2. hasta el h all revestido de traveitino. ste se encuentra en el punto d e cruce entre un paso transversal paralelo a la av enida, cubierto por dos vidrieras diseadas por Philip Johnson, y el eje de simetra del conjunto, que culm ina en la entrada del restaurante 7Ije ivn rS ca s o iis. r e a l e o por Johnson entre 1957 y 1958 despus de halx;r sido descartadas diversas h ip te si de museos o de tiendas--7 Afectados . a los equipamientos mecnicos de rigor, los pisos superiores son opacos. La dife renciacin entre la base y la parte principal del edificio queda fuertem ente acen tuada por la presencia explcita de los pilares en el h a ll y la desaparicin de los mismos por encima, desaparicin que sera total si no se revelaran en el d ispo sitivo de Lis esquinas, muy diferente al de los edificios de vivien d as de Chicago. La trama de las H venicales en bronce -m aterial a la vez mate y ostentoso, cuyo uso criticar Revner Banham :is- se interrum pe, en efecto, en el p ilar angu lar. que se encuentra a su vez doblem ente revestido p o r una funda de horm i gn v una piel de metal. Las horizontales presentes en el e d ificio de 800-880 Lake Shore Drive desaparecen aqu. C ontradiciendo cu alq u ie r pretensin de honestidad* estructural, el dispositivo de la fachada se contina en los refuer zos en hormign del ncleo de servicios2 '. K1 co lo r b ron ce del co n ju n to del edificio, en el que la colocacin del vid rio habr resultado m uy d ificu lto sa, parece proceder de una inspiracin de Sam uel Bronfm an, atrad o por el co lo r de* las carpinteras antiguas de Nueva York. Resulta, as, un reflejo oscuro de la ciudad, recortado por los montantes del m uro cortina. En el interior, los aco n dicionadores de aire se encuentran en retroceso con respecto a la fachada y perm iten e n c <n secu e nc ia reducir al m nim o el antepecho pleno. U n a estricta j re^u ac ion <e as persianas venecianas, cu yo nm ero de p o sicio n es es limi.

i ^ ^ ^ 1 ^ uroano, saluda el con relacin con la mezquindad de los edificios de N ueva York:

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Scagram Building. KirkAvenvc, Nueva York. 195-1958. croquis para una escuilt d e A ti n a d a !.explanada (dibujo a u t g r a f o , archivo Me* van der Rohe. Museum of Modcrr Art. Nueva York).
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fcl Scagram Building separa de este amasijo, de este embotellamiento estereo tipado de nuevos edificios srdidos, producidos por una moda escandalosa, como si se tratara de un Rolls-Royce acompaado de una escolla de motoristas Tiene ambkmce cn mayor medida an que su elegante vecino, la Lever Housc. hn lera mente visible desde tres Jados y accesible a pie. crea espacio en lugar de consumirlo. El gesto de separarlo de los edificios circundantes lia sido el irfs audaz de su principal inventor. Mies van der Rohe. mediante un duro sacrificio en lo referente a la superficie aiquilable de oficinas, ha logrado crear un efec to que no se obtiene ms que cuando un grupo de edificios se colocan sobre un rea ms vasta que una manzana, como en el Rockefeller Cerner-**. La
d eclin a c i n d el rascacielo s

Los encargos pblicos recibidos por Mies van der Rohe en Chicago .1 partir de finales de los aas cincuenta transforman ce manera fundamental la imagen del conjunto de la ciudad, en la que encuentra ocasin de declinar la temtica neoyorquina a pesar del abandono, en 1959, de un proyecto de Scagram para esta ciudad. Construido en el Loop, en el emplazamiento de varios edificios des truidos (entre ellos el Federal Building de Henrv Ivs Cobo, edificio clsico que databa de 1897; el Federal Center < 1959-1975) constituye la ms poderosa inter vencin de Mies en el centro de la ciudad^1 En oposicin a la hiptesis inicial . mente considerada por la administracin (un edificio nico que llenara t<xia el rea ele la operacin), el centro rene los elementos de lenguaje formulados para el emplazamiento de Park Avenue. Unidos por dos explanadas de diferente tamao, los tres prismas constituyen una especie de fortaleza autnoma en el interior de la densa masa de los edilic ios circundantes* El reflejo del edificio bajo paralelo a Darbom Street, que aloja el tribunal -treinta pise**- s e pn *'.ecta s< > re b la torre de cuarenta y dos pisos desmultiplicando el permetro mural dei conjunto. Como muestra la seccin, el interior del tribunal desmiente !.i imagen de repetitiviciad tranquila que da el muro-cortina. va que la masa de los pisos de otKina* aparece excav ada por los volmenes mas amplios de !a> salas de audiencias Tan oscuro com o el Monadnock Buildin de Daniel Bumham. que evoca. como teln de fondo del conjunto, el canto de cisne de las cons.rucaones en ladnIK.s portantes, el Federal Center est iluminado por el plano de granito del >ud >que . r M s I '*1 * c 1 -' pp lil-JSH * * r&r*l CciUo \hhiwu o nipuo' f> *
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Fedenti Center. Chicago 1959*1964. Vista de la explanada y detalle de la lachada (focos 1990).

Pgina siguiente: Direccin region .i de lu IBM . Chicago. I9(>6-I9G9. visti general (foto 1990)

Direccin n ^ r d de IBM.Chicago, 1966-1969. visa de la planta taja libio 1990) O ne..... Cerner. M Wacke Drive. ChtogO, 19671970. v.sta de la esquina (foto 1 W . Pgina <igu*me: WesmounrSquare. Montrcal. I965-1969. visia general (fe o 1990.

se vuelveyertkalmente en los halls. La solemnidad de la presencia esuttfca queda


contrapesada por la generosidad de la explanada urbana, que se prolonga en ale-ra bajo los edificios gradas al retroceso del pao de vidrio de la planta baja. Al otro lado del Chicago River. el edificio construido para la IB M en 1 / 96 es. con sus cincuenta y ocho pisos, el ms elevado jams construido por Mies. Con su presencia metlica fra, apenas caldeada por el granito en el suelo y el travertino de los muros del hall, plantea una critica al juego ms frvo lo que su antiguo alumno de la Bauhaus de Berln Bertrand Goidberg haba practicado al lado con Marina City. Frente al Chicago Tribuno de H ood y H o w ells, M ies realizar tambin el principio de un gran proyecto de cobertura de las vas frreas del Illinois Central, el O ne Illin o is Center de 1967-1970, p lan tead o a modo de balcn sobre el ro v cuyos accesos y transiciones estn bastante bien * resueltos. Pero es en Canad donde construye dos conjuntos q u e asocian el tema de la torre y el del edificio de servicios horizontal.

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El primero de estos complejos es el Dominion Center. construido en el centro de Toronto entre 1963 y 1969, que asocia dos torres de oficinas y una 3gencia bancaria a un nivel, parte emergente de los espacios peatonales y comerciales situados en el subsuelo. El conjunto de Wesimount Square en Monireal es ms complejo e interesante. Construido entre 1965 y 1968. ocupa una manzana al oeste del centro, marcando el comienzo de la ciudad ms deasa bajo la ladera de una colina residencial. Slo ires de las cuatro torres previstas fueron realizadas -dos de ellas, de viviendas- dominando un edificio comercial de dos pisos que atrapa la pendiente del terreno hacia el sur. Todos los accesos estn recogidos en un gran zcalo, inicialmente revestido de travertino \ desgraciadamente rehecho en granito. En Montrcal. como en los otros conjuntos de esta serie, el espacio que separa el techo de los vestbulos de las torres y el suelo de la calle juega un papel esencial. Relaciona entre s la capa de piedra del suelo, una capa de are y la superficie inferior blanca de los eclif ie * que los ilumina y los levanta. En la interseccin entre las torres y el espa cio urbano, las grandes losas de piedra recuerdan, en todos estos c o n ju n to s . cMcrt7 torn,;i (d e la que < propio Mies haba salido), en 1
re oiastniir l l . / '' i* ^ m ?* lisas-atenuadas o borradas con el fin de rcc astruir, lentelo el caso, el lecho de cantera2 **

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0-71. febrero d c lW J.p p 16-17

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Proyecto de edificio de oficinas p.ra h Uoyds Bunk. Mansion House Square, Londres. 196?.

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L no de los escasos proyectos europeos de esta serie -que incluye ade mas un edificio proyectado para el Commerzbank en Frankfurt- se implantaba en la C ity de Londres y no dej de ser objeto de v iv a s polmicas. Proyectada para el promc)tor Peter Palum bo a panir de 196?, la torre de veinte pisos pro puesta para Mansin Scjuare ha suscitado apasionados debates entre partida rios \ adversaric > de insertar un rascacielos miesiano en un lugar histrico; tales s controversias no han terminado -con un fracasa> sino quince aos d e sp u s de su muerte y permitieron al prncipe de Gales emprender su cmzada contra la arquitectura moderna2 As inacabado, el corpas constituido p o r las torres **. de M ies no es repetitivo ms que a primera vista. Estas pesadas estelas posa das sobre plantas bajas transparentes, sobre cojines de aire, semejantes entre s -en el sentido geom trico del trm ino- e im perceptiblem ente diferentes, ejercen una funcin de reactivos, dando la medida de las ciudades y ofrecin doles un espejo. I nicas por la riqueza de las asociaciones conceptuales que proponen, raramente son destructoras de lo urbano, al contrario que casi todas sus imitaciones. El estudio de Mies trabaja a partir de finales de los aos cincuenta en un nm ero bastante grande de edificios de viviendas y de construcciones pbli cas en N ew ark, Baltim ore y Montral. donde edifica en la lie des Soeurs un ghetto de lujo para la burguesa bajo la forma de grandes bloques sutilmente plantados sobre la orilla del San Lorenzo. La estacin de servicio Esso con m ovedora por su sim plicidad y racionalidad- construida en el mismo lugar, para el que M ies haba elaborado un plan de conjunto, recuerda la escala, Je los proyectos de las casas individuales de los decenios precedentes y oculta todos los sistemas tcnicos debajo de un largo tejado metlico2 5 Al lado de las 5. torres de oficinas o de viviendas. Mies haba proseguido con la declinacin del segundo gran tipo de edificio de su trabajo de postguerra: la caja horizontal As, el tema utilizado para el Crown Hall es recuperado en el paraleleppedo ele l.i Schoc - - Sck ial Service Adrainistration de la Univenrfdad de Chicago -el I i nico encargo que esta institucin hizo a Mies construida en 1 , 96S. donde. ^J edificio pierde su carcter solemne descendiendo de su zcalo. Ms horizon tal. enfrenta sus superficies* de vidrio a los contrafuertes de los edificios neo-

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ticos de 1 universidad' L is fachadas del edificio revelan el juego de los nive ;. les in te rio re s : mientras que el b a ll y la biblioteca ocupan un volum en corres pondiente .1 la altura entera del edificio, dos escaleras distribuyen lateralm ente dos pisos menos altos, iluminados en fachada por una ventana que ocupa los dos tercios su p rio res del panel, mientras que el tercio inferior ilum ina un nivel semisubterrneo. Las dos am pliaciones sucesivas del museo de H ouston pue den adscribirse a esta misma familia. Concntricas. utilizan una geom etra curva, hecho excepcional en Mies, 'que consideraba que los p erfiles de acero eran producidos por los laminadores y eran, por tanto, necesariam ente rectilneos.
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Pero Mies prosigue tambin, durante este tiem po, con la puesta a punto de un tercer gran tipo: el de los grandes espacios sin puntos portantes inter medios. un tipo del que la <asa de 50 x constitu en e l fondo, la reduc cin homottica. La etapa ms im portante en este proceso es el proyecto de un ed ifid iJ de oficinas para el ron Nacard en Santiago de Cuba. Interrum pido por ia Revolucin casuista, este proyecto estuvo en parte determ inado por las condiciones climticas, que llevan a Mies a abandonar el principio de la fachada del Crown Hall para hacer retroceder la superficie de vidrie >hasta encontrar el abrigo dej avance del tejado* La estructura del provecto Bacard -u n entram ado de cubierta sostenido por ocho columnas perifricas- es de horm ign armado, perifricas

5 * P r()yc(:tovflLvv^196(M %1, de donde deriva la Nationalgalerie de Berln, proyectada a partir de 1962_y con.struida entre 1 S y % L l cd ilicio d e Berln p ermite .i Mies tren/ar de manera m anifiesta los hilos que^atrav iesan su obra alemana y americana. Elaborado por im pulsos sucesivos-el gran ponico de acero, que autoriza tericam ente todos los usos, est plantadoM > re un zcalo de-piedra en el interior del cual las colecciones per-

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del terreno hacia el Landwehrfeina!. el basa ment asegura una relacin co n el lugar bastante problemtica y. en el fondo, tan indiferente com o la del segundo edificio de oficinas en vidri, por su abstraccin relativa2 7 3. Despus de haberse esforzado durante veinte a os por significar -ocultando, si era necesario, la estructur real de sus torresla importancia de los perfiles de acero laminado, despus de haber reducido en muchos de sus proyectos euro peos los soportes a simples segmentos verticales, M ies vuelve a hallar con una ciea serenidad una problemtica de la columna2 , sin que falte, de paso, la oca * sin para aludir a la T u rb ttie n w ^ c Behrens recuperando el tema de la rtula, que no articula ya. sta vez, los prticos y el suelo, sino precisamente las colum nas y la cubierta. Tales opciones no podan dejar de suscitar el escepticism o de los historiadores de la arquitectura moderna como Julius Posener2 9 y la adhesin 5 de quienes, como Alison y Peter Smithson. vieron una gran caja* en este -relica rio'. -aceptando y haciendo manifiesto el hecho de que el arte se haba identifi cado con el sbQtv-bttstt4&*. Pero estos planteamientos no dejan de ser la expre sin de los esfuerzos extraordinarios realizados por M ies para dar una unidad lgica a sus reflexiones sobre la pertinencia del gran espacio abierto y sobre la claridad estructural2*1 Pero, al final de este majestuoso retorno a Alem ania, con . una artritis que le ha llevado a confuir una gran parte de la direccin de obra a su nieto Dirk toban, la muerte llega a su cita el 17 de agosto de 1969.
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Aadindose a los registros m ltiples de su labor arquitectnica del pe rodo de entreguerras. la obra madura de M ies van der Rohe se basa en un rechazo a la invencin en tanto que tal y opera, en consecuencia, sobre un nmero Imwado de upos y de temas, algunos de los cuales, por otra parte, pre sentan conuuios entre si. Asi, el piso corriente de los rascacielos con el ncleo de las circulaciones verticales .se encuentra prximo a las plantas de ciertos edifiuos hon/om aks, con su ncleo opaco de servicio. Por otra parte, las solu ciones tectnicas de los proyectos de rascacielos se trasponen tam bin a estos Zi
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edificios oa);.-. que les toman en prstamo sus montantes verticales, a pesar de la disparidad de las exigencias estticas. Esta autolimitacin es tanta ms impor tante cuanto que el trabajo de perfeccionam iento de los detalles v de destila cin de las soluciones ltimas absorbe una parte considerable de la energa de M ies. La inversin que hace del proverbio alemn -El Diablo est en los deta lles* (q ue quiere decir que las mejores intenciones pueden verse contrariadas por la falta de atencin en su ejecucin) para afirmar, por el contraro, que es D ios quien se encuentra en ellos es un ind icio de esta preocupacin. H ilberseim er dir al respecto: Mies pasa demasiado tiempo con un problema. No llega a decidirse*2 2 La masa de los croquis sucesivos de los detalles de ciertos 4. proyectos conservados en el MoMA testimonia estos ejercicios de paciencia. Paralelam ente a este trabajo minucioso no tanto sobre las cuestiones tc nicas en s mismas com o sobre su racionalizacin visual, la inscripcin de sus grandes formas tpicas en el paisaje m oviliza una parte de la energa de Mies. U rbano y en ocasiones suburbano, el paisaje no es nunca una tabla rasa, sino un apoyo para figuras cuyo alcance sigue siendo, sin embargo, disociable de su lugar de anclaje. Los basamentos, las escalinatas y plataformas definen un espacio de negociacin entre tipos esencialmente inm viles y lugares espec ficos. La relacin visual con estos paisajes es, por otro lado, fundamentalmente diferente a la de Le Corbusier. Si comparte el inters de este ltimo por el encua dra m iento, M ies sustituye la nocin de horadamiento por la de una apertura total, filtrada por los efectos perspectivos de la repticin de los tabiques. As. expuestos al exterior, del que slo son aislables visualmente mediante disposi tivos de orden m obiliario -cortinas, esteres-, los espacios interiores de los pro yectos americanos elim inan los pasillos y tienden a reducir las limitaciones liga das a las redes de instalaciones o incluso a negarlas pura y simplemente, siendo bien conocidas, por ejem plo, las reticencias de Mies hacia la fontanera. En efecto, segn los arquitectos del estudio, acostumbraba a decir que la verda dera grandeza de las catedrales gticas estaba ligada al hecho de que carecan de fontanera2 3 E n este sentido, M ies se sita en los antpodas del nuevo 4. Brutalism o y en franca oposicin, por ejemplo, a las reflexiones de LouLs Kahn. Totalmente coasciente de su lugar en la arquitectura del siglo xx. Mies no puede ser considerado sospechoso de ternura en sus juicios sobre Le Corbusier y, menos an, sobre Gropius2*. Sus referencias a este ltimo estn siempre mar cadas por el sello de una cierta condescendencia, en tanto que se complaca en remarcar hasta qu punto estara fuera de lugar el hormign bruto de la Unidad de habitacin de Marsella en la Park Avenue. donde todo el mundo va tan bien vestido...2 5 Aparte de su veneracin por Schinkel y por Berlage, ser, en deii4.

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ni tiva. a Wrgbt a quien reserve su estima ms explcita, siendo, por lo dems, correspondido, como ya liemos visto. Pero no tomar a Wright -o a Ix* Corbusiercomo ejemplos en sus esfuerzos por reclutar a los clientes. Sus dolorosas rela ciones con la poltica, ya se trate de la izquierda, de los nazis o de los am erica nos. muestran as, a b vez, una cierta falta de inters, pero, sobre todo, un rechazo constante de compromisos en lo referente a su propia produccin. Mies negara en particular, en diversas ocasiones, haber sido un W eltbesserer (reform ador), haber querido cambiar el mundo de otra manera que no fuera actuando sobre su forma construida. En la dcada de los cincuenta dir que -no ha querido cam biar el mundo sino expresarlo-2 6 idea que repite a Dirk Lohan al final de su vida: 4, No pretendo mejorar el mundo y jams he afirmado que sa fuera m intencin. Soy un arquitecto que se interesa por la construccin d ie n te n ) y la concepcin (Gesudtung) en general, pero se puede tambin dar a la construccin un sen tido ms amplio2 7 4. Durante seis dcadas frtiles en cambios polticos, culturales y artsticos, Mies edific una obra marcada por un esfuerzo constante por dar una form a racional intelectual y materialmente a los programas de las elites com prom eti das en la transformacin de la sociedad. Utilizando el acero y el vid rio , m ate riales de la gran industria, en configuraciones determ inadas por las estrategias estticas de la vanguardia y, sin embargo, marcadas por el sello del clasicism o, Mies elabor en sus tipos iniciales y en la declinacin de los mismos catego ras de edificios tan reveladores del modo de produccin capitalista com o los palacios florentinos lo eran del feudalismo del Quattrocento. En m ayor m edida que ningn otro arquitecto de la modernidad, M ies se nos presenta com o for mal izador de la rncxieniizacin, ejecutando en definitiva el programa que Peter Behreas haba trazado para la A EG a principios de siglo. Es por ello por lo que su obra nos remite tambin a b otra escuela de Chicago, la de las ciencias socia les modernas lundacbs en la Universidad de Chicago a partir del cristal- que es la ciudad con sus poblaciones y sus grupos tnicos y sociales, que sirve de base emprica para crear un modelo de los conflictos y de los arbitrajes de pre tensiones universales. Gracias al campo de accin abierto por el IIT y los encar g o s de Greenwald, Mies podr, por su parte, elaborar tales m odelos, pero la reproduccin de los mismos por parte de otros arquitectos, al escapar al rigor de su control, demostrar que en s mismos no tenan nada de rep rod cele. La presencia muda del bosto de M ies esculpido por M arino M arini al abrigo de la planta baja del edificio de IB M en Chicago da cuenta, en d efinitiva, de su actitud ante el mundo. 'I aliado en la masa, su rostro slido est penetrado por ? 1 V S ^ a medo o entre mueca desi T d,K'n d dc a dudacj <ue k ^ * y una apreciacin golosa de la calidad de las piedras y el metal que lo protegen de ella...

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Ludwig Mies nace el 27 de marzo <le 1886 en Aquisgrin, hijo de M khaei Mies y Amalia

Robe.
1896-1899: frecuenta la D om scbule y, de 1899 a 1901. la Gew erhlicbe Tagesscbule de Aquisgrn 1901-1905: trabaja con diversos empresarios y arquitectos de su ciudad y despus, en 1905, cum ple algunos meses de servicio en el ejrcito imperial 1905-1907: entra como delineante en el estu dio de Bruno Paul, en Berln, y ms larde, 1908 a 1912. en el de Peter Behrens en Netibabelsberg 1913: crea su propio estudio en Sieglitz y se casa el 10 de abril con Ada Bruhn. que le dan tres hijas. 1915-1918: es nxm lzaciocn Frank/urt. Berln y Rumania. 1922: se adhiere al Novem bergruppe, del que se convierte en p ro id e n ie al ario siguiente. 1923: toma pane en la Exposicin de Arqui tectura Internacional organizada por la Bauhaus en Weimar. 1923-1925 panicipa en la redaccin de G

1929: es arqirfteco del conjunto de la repre sentacin alemana en Ja Exposicin internacional de Barcelona Agosto de 1950-agosto de 1932 director de la Bauhaus de Dessau 1951 coordina la seccin de vivienda de la Deutsche Bauaussteflung de Berln Desde octubre de 1952 hasta su liquidacin en ju lio de 1955, es director de Ja Baultaus de Berirn-Siegfaz. 1932 Philip Johnson y Henry-RusselJ 1Iitchcock exponen y j obra en d Museo de Arte Moderno de Nueva York. Agosto de 195?-abril de 1958: viaja a los Estados L'nkios para trabajar en el pro yecto de la casa Resor y visita Nueva York. Chicago y Taliesin. Ju lio de 1958 es obligado j dim itir de la Academia prusiana de Bettas A rte s Agosto de 1958 emigra a los Estados t 'nidos. Octubre de 1958 es nombrado director de la escuela de arquitectura del Armour lastitute en Qucago, que se convertir en 1940 en el Illinois Institute o Technology 19*0: conoce a lora Marx, que qxnprtjci su vk U hj.su 1969 ! M se* convierte en ciudadano americano.

Materialfr d e n e n tu r e
192 i: funda el Ring

C ^ U tliu rt#

1925: comienza una relacin con Lilly Reich. que se prolongar hacia 1959 1926: se convierte en vicepresidente del Deutscher Werkbund. para el cual coor dina la exposicin de Siuttgart en 1927

1959: se jubila del IIT Ludwig Mies van der Rohe muere el 1" de ag^lo de 1969 en Chicago.

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39

B ib l io g r a f a

Esta lista no com prende ms que las obras m onogrficas, clasificad as p o r onten cronolgico; otras publicaciones se re nan en las notas. Philip Johnson. M tes t an d er Kobe, Nueva York. Museum o f Modern An. 1917 Crccd. 1953, 1978). Ludwig Hilberseim er. M ies van d er Rohe. Chicago. P Theobald. 1956. L oeui re de M ies van der Robe, I Architectu re d'aujourd'bui. n 79. septiembre de 1958 (nm ero m onografico con una pequena aniologia de Ins textos de Mies en frances). Peter Blake, Mies ta n d er Robe. Architecture and Stnicture. llarmondswofth, Penguin Books, I960. Werner Blaser. M ies van d ir Robe: die Kunst der Struktur, l art de la stn ie tu re. Zrich. Verlag fr Architektur. 1965. Peter Carter. M ies van d er Robe a t W ork, Nueva York. Praeger. 1974. Ludwig Glaever. Ludw ig Mtes van der Rotte: hum iture and Ju m itu rv Pm u in g s from tbe Design CoUeaton an d tbe M ies van der Robe A rchive. Nueva York. Museum of Modem Art, 1977. Werner Blaser. M ies tan der Robe. U h re und Schute. Basilca. Birkhuser Verlag, 1981, en inglcs: Mies t an der Robe, Continutng tbe C hicago School o f A rchitecture. Boston, Birkhuser Vertag, 1981 W olf Tcgethoff, M ies ta n d ir Rohe, d ie V illen u n d Landbausprojekte. Krefeld-Rssen, Verlag Richard Bacht G m bH , 1981; en ingls: M ies ta n d er Robe, tbe V illas an d Country Hauses, Nueva York. Museum of Modem Art. Cambridge, MIT Press, 1985W erner Blaser. I I design d i M ies van d e r Robe, M iln, Electa, 1982. Franz Schulze, M ies van d er Robe In te rio r Spaces, Chicago. Ans C lub o f Chicago. 1982. Franz Schulze, M ies van d er Robe: a C rfttca l Bio g rap b y, C hicago, U n ive rsiiy o f Chicago Press, 1985 (publicada en aso ciacin con ios archivo s M ies van der Rohe del Museum o f M odern A rt) Itrad cast M ies t an d er Robe U na b io g rafa crtica . Madrid. Ed. Blum e, 1986). D avid Spaeth. M ies van d er Robe, N ueva York, Rizzoli, 1985 (prefacio de Kenneth

Pnimpcon).
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' * '#> van fa r Rohe less is M w . /.aricli. W *T . 1986 Arthur fJ v x k rid ij ;, 7be Mies uan tie r Robe A rrhU v \ueva Yoik, Gartand. 1986-1995 1 * voLs , iniroducctfVn y tv aus de Franz Schulze J, iW/ci van d er Hohe European Works, I/mdres, Academy Edition*. Nueva Yr<k. St-Martins Press, 1966. Fritz Neum eyer. A to w w der Rohe, da> Kunstlose W ort: Gedanken zu r B a u kunst. Berlin, Siedler Verlag. 1986 (tra duccin careliana Mies van derRohe. U i p a la b ra sin a rtific io Reflexiones sobre arquitectura. J 922/1968, Madrid. Ed. F.l Croquis, 1995 Jo h n Zukow sky (d ir.). M ies Reconsidered H is C areer. Legacy an d D isciples. Chicago. Ait Institute o f Chicago, Nueva York. Kizzoli. 1986. en alemn, Mies tan

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L is t a

d e l a s p r in c ip a l e s o b r a s

Lista ta rifica d a g racias a tos datos reunidos f>or Pie rre A d ler fia ra los A rchives M ies ta n d er Robe, Museum o/M odent Arr. Su eva Yoti: Los proyectos no realizados estn escritos en cu r* sita. En la vu sld a de lo posible, hemos proporcionadlo la direccin de las obras. C iu Alois Riehl, Bergstrasse 3, Ncutabeliberg (hoy Potsdam* Babebberg, 1907. Cosa Hugo Perls, Hcrirunns tra s s c 14-16, BerHn-2chlcndorf.
1911.

Casa Cuno Fddmarm, ErdencrMrasse, 10-12. Berlin-Wilmer sdorf. 1922. Proyeao decasa c*y; Hiclauedt D nilindenstrosse, 22, Berlin Wannset. 1922 Proyecto de rascacielos de tidrvj. Fnodricbstrasse. Berlin, 1922. * Proyecto de edificio de oficinas en hormign. Berlin. 922. Prrsyrcto de casa de campo n t hormign. Berln cnXauert, 1922 Proyecto de casa Lessing, toubabehberx, 1922. Proyecto de casa de campt} en ladrillo, Neubabelsberg. i 923 Casa Itasfer, Kaiser*ras*c, 2H -29. Neubabcisl>erg. 1924 Proyecto de casa lim st 1 Uu. :1 Nedlitz, Potsdam. 1925. Proyecto de casa Walter Dexel. Jena. 925 proyecto de to n t para Lt circu lacin, Berlin. 1925
Cosa Erich W olf. Tefchfrxnsna** Guben. 192V 1927 ideruda>.

Conjunto de viviendas sociales. Afrikanische Strasse. BerlinWedding. 1926-1927. Monumento funerario de Alois Riehl, cementerio de KleinGlienicke, emplazamiento 122, Ncubabdsbcrg, 1926. Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo, cementerio de Friedrichsfcldc. Berlin, 1926 (destruido). Caf de b seda. Exposicin de la moda, Berlin, 1927 (con Lilly Reich). Espacio de vidrio, exposicin del Deutscher Werkbund. WetsStnhoffScdhing, Stuttgart, 1927. Ampliacin de la cava Pudtt (exewa Perfc), BafevZefcfcndo'f,. \9JH Proyecto de concurso fm ra ta onlnxtcin de la Alexatvierjilatz, Berlin. 1928. l*rvyocto de edificio D ai Ul Saul Adarn, esquina de la FrUdnchttrasse con la Lelfrzigentnuse, Berlin. 192$. Proyecto de edificio *ara un banco y un gran alm acn.

Prvycct deamcum*petra un m onumentoa Bl&nanJt, tienhbe.


Hinget}, 1910.

Proyecto de casa /ara Anthony George KrUery Meinte Mller, Wassenaar, La Maya 1912
Cava fc/nst W erner, Quermatenw e g 2 ~ t. BcrlinZchIcndorf(
1 9 1 2 -1 9 1 3

Pwyecto de casa para el arquitecto. Werder. 1914 Cosa Franz Urbig. Lubcnsnttc.
9 . NeubabeLsherg, 1917

Casa M axim ilian Kcrnpner. SophK nstrasse, 5*7. BertinQ urlocenburg. 1921 (des& uid*)

P royecto de c o tic u rso p a ra u n rascacteka d e i%dno. Friedrichttrasse. Berlin. 1921.

Proyecto de casa Petermann. Seuhabeltherg,, 1921.

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Cntrale elctricas Mcoringfpoit y M eredotto. lam an?. 1945

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Proyecto para el concuo para la tede del fteicbtbank, Berlin

C asa Jo v c f i < r*. W tthelm hof* altee. 97. K refcld, 1929

ms
Proyecto para *t concurso pa ut ? l[jattolln alem n en la Exptr SiCin Internacional de 1915. Bruselas, 1934 Proyecto de cata para el anjuitecto. Tirol, Austria, 19.11 Proyecto de estacin de fervido.
1934.

Proyecto d e gim nasio y piscina, Illinois In stitu te o f Technology. Chicago. 1945

Pabelln de Alemania co la Kxposkin Internacional de Barcelona, 1929 *destrudo y recrmvmtdocn 1986) Proyecto de edific io de oficinas y hotel, Hriedricbstmsse. Berlin,
1929

Alumni Memorial Hall, Illinois Inmute of Tochnofc^y. Chicago.


1945-1946 H o lab trd v lo o t, arquitectos asociados). Perstew H all, centro d c m vev lib acio n es m etalrgicas y q u m icas, lmoiN Institute o f Technology. Chicago. I945-l> tf> O lo b b trd y Root, arquitectos asooados W lshnk k Flail. edtkso de la qu m ica. Illin o is Institute o f Technology. Chicago. \9> 'Friedm an, A Juchuier y Sincere, arquitectos socad os) C entral de calefaccin . Illin o is Institute o Technology. Chicago, 1945-1950 Cava fedith Fa rsn *o n h . Fox River. Plano. Hftnots. 19*5-1950

Proyecto d e casa Emil.Volde. A m E rlenbusch. Berlin-Z ehlendorf. 1929


Stands de cx p o sici n para la* induM ri.11 alem anas. R an clona. l9 2 9 (co n L illy R eich ) C asa Fritz y C re te Tugcnd ath. Cemoj>olni. 45, ftm o. 1929*1930. Piso de P h ilip Johnson. 21 Casi 52lh Street. N ueva York. 1930. M ini-cantina cn la Bauhaus,

Stand de las industrias mineras, exposicin Deutsches VolkDeutschc Arbcit. Berln, 1 3 9*. Proyecto de casa Margaret Hubbe, Magdehargp, 935 Proyecto de casa I Inch Lange. K refeid 1935 Proyecto de edificio de oficinas para Lis Vereignite Sddenuebe reu-n AG. Krefeid. 9 3 '
Proyecto d e casa Stanley Resor. Jackson H u e, W yom ing. 19371938 Proyecto fw h m in a r p a m et p ian d el cam pus. Illinois In stitu te o f Technology. C hicago 1939
Plan de ordenacin dei campos.

Devsau. 1930 6 1931.

Proyecto de restaurante Jru e-in Cantor, jt&> Street, Indiam fehs,


1946-19*7

Proyecto de concuo para un


clu b d e golf. K n feld , 1950. P royecto d e co n c u rso p a ra u n m o n u m e n to a los ca d o s e n el in te rio r d e a S e u e W acbe d e Schinkel, Berln. 1930.
Casa para un >oltero cn la Ex p o sici n de la C o n tn u icin. B e rln . 1931

Proyecto de casa Cantor Indianapcits. 1946-194?


Edificio de M e o d tt Prom ortw y Apartm ents. 5530 South Shore Onve. Chicago. 1946-1 9 * Pace Associates y H obrm n, Itotsnun. K k k a m p y T aylor, arquitecto# asedados). Central dcctnca. QBnob nsonue ctf Ifedtaoiogjr. Chicago. 19*7

iCUncis Institute of Technology, Chicago. 1 4 - 9 1 9 01 4


P royecto d e m useo p a ra u n a p eifxed a ciu d a d proyecto d e ala d e c o n t ierro. 1942

Fbrica para las Vercinijte


S e Id en w e b cre len A G , K refcld , 1931-1935

proyecto d e teatro.

1947

P royecto d e costi co n sitio, 1931-1938

Centro vie tnvoHjtac#>nc* soN* minerales y metales. Illinois


Insanite c4 Tcchnok q y . OrK*&. 1942-19*13 O lo lsb u d n R*x<, arquitecto aa*vudos>

Cava Karl Lentkr. O U * 9 lia e ,


S-57. Berln-W eiM cnaee. 1932-

Instituto d e tcnica del jcas. libnovs Institute ot Technology. Chicago, 19*7- 1955 Fncdnxan. Altschuler y Sncere, w quttm o .m a iados>

Proyecto de casa Herbert tiericke. fertn Uannuw 1932 ,\a xlxioruntfcnto deunj *aNva

Proyecto de bUMa*** rdteUifiCi a d m in istrutti o. Illinois


Innante / ftcbnoiagyi Chicago
1 9 4 4 - PMS.

P royecto d e e d ific io p a ra !a A so cia ci n J e E stu Ju tn tes. Uinjis In sta n te ofT edbm ogy, cbK'ago. 9+a

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P royecto d e c o n ju n to d e tiiic n d tis A lg o n q u in .ip a rrm e n ts, C o m e il A tv n u e , C hicago. 1 9 4 8 iP a ce Associates arquitectos rtv*

(Pace Associates, anjuitoctos asociados) Fraternity House Pi Lamlxia I*h!. Bloomington. Indiana, 195M952 Casa Robert McCormick. 299 Prospect Avenue. Elmhurst. Illinois, 1951-1052 Edificios de viviendas Carman Hall. Bafley Hall y Cunningham Hall. Illinois Institute of Technology. Chkago, 1951 1955 'Pace Associates, arquitectos aso ciados). Commons Building, Illinois Institute of Technology. Centro de investigaciones. Chicago. 1952-1953 (Fiidman, Alischuler y Sincere, arquitectos asociados) Proyecto de teatrr/ nacional. Mannheim, 1952-1953 Proyecto de palacio de congre sos. Cermak Road. Chicago, 1952-195'! Complejo de viviendas Com monwealth Promenade. North Shendan Road, Chicago, 19531956. Complejo de viviendas Espla nade. 900/910 Lake Shore Drive, Chicago. 1953-1956 (Friedman, Altschuler v Sincere, arquitectos asonados). Cullman Hall. Museum of Fine Arts. Houston, 1954 (Straub. Puiher y How/ * arquitectos aso <. ciados). Plan de remodelacin del Muvum of Fine Arts. Houston. 1954. Centro de Investigaciones en fsica y electrnica, Illinois Institute o Technology. Oikago 1954-1955. J<*cph E. Seagram Building. 3?5 Park Avenue. Nueva York. 19541958(en cooperacin con Philip Johnson. Kahn y Jacobs. arqui tectos avx-tados).

l n ry ecto d e h o te l r e s id e n c ia l tu lH n , y ite ra York, 1956.

CUUOi t Complejo de viviendas. 860-880 Lakc Shore Drve, Chicago, lM81951 (Pace Assodates y Holsman. Holsman. Klekimp y Tayior arquitectos asociados). InienOres de! Art Club o Chica go. 109 Easf Oflurio, Chicago. 1948-1951 Edificio de ingeniera mecnica para la Asociacin de ferrocarriles americanos. Illinois Instiutc of Technology. Chicago. 19481953 (con Friedman. Alise huler y Sincere, arquitectos asociados).

Plan de ordenacin [ara el compiejo de viviendas Ldayctte Park. Detroit, 1955-1956 Lalxwaiono de la Asociacin de ferrocarriles americanos. Illinois Institute o Technology. Chicago. 1955-1957 (Friedman. Altschuler y Sincere, arquitectos asociados). Centro de investigaciones sobre metales, Illinois Institute of Technology. Chicago. 1956-1958 (con Holabird y Root, arquitec tos asociados). Proyecto de edificio com ercial /Ara el *ratt Institute, Hnroklyn. Nueva York. 1957 Proyecto de edificio de oficinas Cyser. 815 Sortb M ichigan Atene. Chicago, 1957. Proyecto de complejo de vivien das, b atten Park, Mueva York, 1957-1958 I*r\ecto de complejo de ritie n do* Q uadrangle Apartm ents, frtxM vn. S u a a York, 1957959 Proyecto de edificio de oficinas liacarrlt, Santiago. Cuto. 1957960 Proyecto de edificio de < fiem as Seagram, M ichigan Atene. Chicago, 1957-1960. l'n>y\xto[<im el consulado de los listados tJnidr.rs. Avenida Pau lista, Sao Paulo. 957-1962 Conjunto de viviendas indivi duales. Lafayette Park. Detroit, 195. Conjunto de viviendas indivi duales y colectivas. Colonnade Park, Newark. 1958-1960. Edificio de oficinas Bacardi, Del Cedro. Mxico. 1958-1%1 (Saen/, Cancro. Martn, Gutirrez, arqui tectos asociados).

Edificio

para la A so ciaci n d e ferroca rrile s am ericanos, Illin o is Instam e o Technology. O m ag o. 1948-1956 (Friedm an. A Jtschulcr y Sincere, arquitectos asociado*).

Edificio de oficinas. Centro comercial Cantor, Illinois and OhiosU. Indianapois, 1 -9-19 9 50 Capilla, Illinois lnstitutc of Technology. Chicago. 19M 9-1952. Proyecto de casa Len J. Catne. WirtKctka, Illinois, 1950 * Proyecto de casas en hilera pre fabricadas con estructura de acero. 19SO-951. Edificio de investigaciones en ingeniera mecnica 1. Illinois lnstitutc o Technology, Centro de investigaciones, Chicago. 1950-1952 (con Friedman. AlvcJiuler y Sincere. arquitectos asociados). Edificio de oftc inas Harry Berke, calles Michigan y Mendian. Indianapolis, 1950-1952. Proyecto di casa cuadrada de 50piesdcUub>. I 9501952 Crown Hall. Illinois (nstitute o Technology. Chicago. 1950-1956

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A&'Xiatk'ti. / '< . ! * i //). 1963 (ftttit v \ ffv.n. arquitectos asociados> Peder] Cerner, tribunal /a! y correos. Chicago, 1959*1964 (en colaboracin con SthmkJ, GardcnA Krkkaon, C F. Murphy Associates y a Epstein e hijos) Casas de ciudad, Lafayetre Parfc. Detroit. 1960 Pnjyeclo de museo Scbd/'tr. Scbweinfurt, /960-/96/. Comptio de <T inas Que Charles >< i Cerner, Baltimore, 19*50-1963 Proyecto de edificio administratitxj Fnedricb Kruftp, gelpark, Essen. 900-J96J Proyecto de onU'nacujn. Pace di' la Montagne, Monrm il, 9 6 ! Edificio de vivienda 2400 Lakeview Ave me, Chicago, I92-19<>3 (Greenhers y Finfer. arquitecto* asociados). Edificio de viviendas Highfield Mouse. Baltimore, 1962*1965 Edificio de la CSCUela de admi nistracin y de servicio social. Unjversnbd d C *a> o. Chicago, hK 5 1962-1965.

Mcredith Meroorul Hall. Drakr Jnmfrur/. >.>,V/*x**. 1962-1965 Ccmro t.? kis cicrK us, Duqoesnr l Orvenfcy. PffUburxh. NaK.jna^kTe, PiAf*linxT StrasKr. fVt-rlm 1962-196* . Ufayctie Towere. Lafaycne Park. Ix*troit. 1965. Toronio. Dctinion Cerner, T > < romo. 1965*1969JohnB Parfcm Associates y Brcgman y ILimann. arquitecto*. Mi* van der Rohe arquitecto consultar). Westmount Square. Montral, 1965*1 (Crespn, FrtxxflarxVr. 969 Machia & Kryton. arquitectos de direcc in de obra) Biblioteca Martin Luther K inglr. c.illcs G 10 y 1 Washington. 1 D.C.. 1966. Proyecto de escuela K-t. Churcb Street South. \eu /laven, Connectkut 'Xi6 Pnjyecto da edifica <k miendas. Foster City. San Maux>, Califor nia. 1966
B ro w n W injc. M iiru m o f Fin e Arts. Houston, 1966-1969.

'inyecto d e ed ificio d e o ficin a s fia ra a L ia yd i fa n lt. M anUon tk*use jiujr? L cn dn s 9 6 7 f*m x asociacin con WiUuim llo lfu rd a n d P a rm e m

rvytcto de edificio de oficinas pura el Comnutrzbank A G , Frankfurl /967-/9(S tdifioo de vjvttmttt n.v 1. lie des Soeurs, Montral. 1967-1969 Philippe B o lw * arquitevtode direccin de obra). Proyecto de estudio de radio Ktny. Seanle. Washington, / 3><r 7
1909

Estacin de servu. k P-\vv. lie des > Soeur*. 19o?-1969, Montral (Paul La Pointe, arquitecto de direccin de obra). Edificio* de oficinas en lc/s veta res del llinoi* Central. 1 1 Eme 1 v .K ker Drive. Chicago. 96*Jt 1970 Edtanos de vjvicncbs a * 2 v 3. ile des Soeurs. Montral. 19681969 Edgar Tornay. arquitecto de direccin de obra
P nzyecto tara la S o rlh u e st Piaza, C hungo. 79W-/969

Edificios de la dirrvcicm regional de IBM. Chicago. I96-19> en < asociacin con C f. Murphy Associates)

Proyecto para el tX /m im o n Sfuare. Montnkd. 196$-1 *>9

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Lis cifras en cursiva remiten a las dusraciones ADAiM (edificio), 66 AFRIKANISCHE STRASSE (v i viendas sociales en b). 47. 48 ALEXANDERPLATZ (concurso para la reordenacin de la).

BONATZ 1Paul),

49

CONCERT HALL 106 CONVENTION HALL. 106 CROWN HALL Ui n . 105. 106

BO N j (Juan Pablo). ST BUSQUE (Georges). 3 BREMMER (Hendrik Peter), 22 BRONFMAN tSamuel). 119, 122 BRUHN (Ada), l. 22 BUND DEUTSCHER ARCHI TEKTEN. *3 BlfNSHAFT (Gordon). 1 1 2 BURNHAM (Daniel). 106. 123

DAL CO (Francesco). 30 DAMISCH ( Hubert >30 . DAN FORTH (George). 90 DF.ARSTYNE ( Howard). 73 DESSAUER (Friedrich, 48. 87 D ESTIJL. 9.31.37. 40

66.6*

ALUMNI MEMORIAL HALLOtlTi, 9 95. 98 ARMOUR INSITTUTF. 84.93.9 ( ver tambin HT ARP (fiare). 30

CASAS CON PATIO. 74. 75. 81. 9 CASA CUADRADA DE CIN CUENTA PIES. 101. IOS. 132 CASA >E CAMPO EN HOR MIGN. 25. 35. 36. 43. 99 CASA DE CAMPO EN LADRI LLO. 25. 36. 3839. 54. 74 CASA DE UN SOLTERO. 72-73
CASA EN WERDER 23. 25. >6

DEUTSCHER W ERKBUND. 21. 43. I. 19. 51. 93 DENEL (W alter) 15.43 DIELS (Rudolf). 76 DOBUN (Alfred). 77 IX X K E R (Richard). 49 DOMINION CENTER. 126 DREXLER (Arthur). 8 DULOW. 13

BACARD *proyecto de edificio). 132 BAflJJE-SCOn (Mackay Huxh>.9 HANHAMReyner. 122 BARR (Alfred H >.84. 85 BAUHAUS. 33 36. 3?. 70. ?3. ?5. 76.83. 84.93 BEHRENS tpeter). 9. 15. 16. 17. 20. 21. 22. 24. 28. 30. 34. 40. 49. 13o. 13 BERLAGE (Hendrik P e tru s ). 9. 22.60. 13? fiERN, 1140.7>79.90.126.132 BIER (Julius), 61 BISMARCK proyecto de n.'/oument para el centenario < *). 17. 1*19 BLASER <Werrv>. 58

CHICAGO. H i. 90-117. 126-127. 1 1 3

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CHICAGO (escuela de). < , 138 X CLUB l.> GOLF (proyecto). 7 E C O B ji1 lenty |ves), 123 J COMMERZBANK (proyecto rora el) 131 COMMONWEALTH PROM I NADE APARTMENTS, lis 7/6

ED IFIC IO DE OF1CINAS EN HORMIGN. 2S 31 3 J. 33. 3). 35 EICHSTAEDT (casa). 23 EL1AT (Em si). 15. 4 i FSTACIN DE SF.kVK.JO ESSO.

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PARNSWOR1 I (<ava Edi(h). JO. n 97-105 FEDERAL CENTER. 125-/2/ FKLD.MANN (<as.i C u n o ). 25 FISCHER (Max). 12 FORD (Henry). il FRANCS i Rar,ul 1 ). 1 1 FRIKDRICIISTRA5SE (ra* uck-i * I d cla). 2S-^9. 67. 119 FROBEN1US (Leo), *1 60 FUCHS (Eduard). H. -6 . 61 *

HtLBF.RSEfMER (Ludwig). - 9 . 73. 74,76. 88. 93. 113. 137 HCH (Hanna 31 HOLABIRD (John A 93 . HOOD (Raymond). iy HC>WEULS < John Mead > 1 . 26 HUBBE <ca*a). 8 0 , 83 HUDNUT (Joseph). 8 *

IBM (ediiicio). 124. 125. 26. 126.138 ILLINOIS INSTITOR OF TECH NOLOGY (edifkios). 17, 7 # 8 6 90. 296. 101-/6$ 105 11 3 ILLINOIS INSTITIJTE OF TECH NOLOGY (ev.uela). fX 93. 94, 105-107 (ver umbien Ar mour Institute

(i. MATERIAL FR ELEMENTA RE GESTALTUNG. }1. 31. J2 . 35. 40. 41 GF.RICKE (ca\a). 16.75. 75 GIEDION (Sjgfried). 8 GINSBURGER (Roger). 66
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MUSEUM O F MODERN ART, NUEVA YORK. ARCHIVOS MIES VAN DER ROHE: 18-19/1. 25. 35. 44. 49/a. 51/b, 52. 57/l>. 58. 60/a. 7I/a. 73/b. 75. 76. 77. 78. 79. 81/4,82. 83. 86.90.91/c, 92/a. 95/a. 123.

CENTRE CANADIEN DARCHTTECTURE. MONTREAL 6. 53. 56 b. 61 a. 68/a, 70. 72 b. 110. 115 CENTRE CULTUREL AMFR1CAIN. PARtS: 96/a CHICAGO H1STORJCAL SOCIETY 91/a, 9 6'b, 98/b, 99 JEAN-LOUIS COHEN: 14. 17. 20,22. 37.3H 2.47. 48. 49'b, 50/b. 51/a. 55.62.63. 6iA x . 74. 93.94.97/b. ICO, 102/a-b, 104/b, 105. 113. 114.

ANGEUKA FISCHER: 133. 134. 135 BARRY FRIEDMAN Lid 65 GETTY CENTER FOR 11IF. HISTORY OF ART AND THE HUMANITIES, SANTA M6.NICA 38-39/1.39/3.80 HEDRiai-BLASSlNG, CHICAGO. 95/b, 109. 115 LANDEsBlU>STELLE WolOTEMBERG, STUTTGART: 50 a, b. c

STAATLICHE GRAP*{ISCHE SAMMLUNG. MNTCH: 18/2


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STAATLICHE MUSEEN. BERLN: 19/3 EZRA STOLLER. RYE, N Y. 118

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Las prim eras o b ra s berlinesas ( 1 9 0 8 - 1 9 1 4 )

2 5 Los p ro ye cto s te rico s p ara la G r o b s t a d t ( 1 9 1 8 - 1 9 2 4 )

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LOS FUNDAMENTOS DE UN NUEVO ESPACIO DOMSTICO (1 9 2 5 - 1 9 3 0 ) E n tre la B au h au s y el III Reich (1 9 3 0 - 1 9 3 8 ) C h ica g o y lo s paradigm as am ericanos ( 1 9 3 8 - 1 9 5 6 ) clasicism o d el o rd en in d u s tria l ( 1 9 5 6 - 1 9 6 9 )

69
87

119 El 139 140 142 146 150

B io g ra fa B ib lio g ra fa Lista de la s principales obras ndice de nombres C r d ito s fo to g r fic o s

J t A W - l O U I *

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