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ARCADIO
BLASCO
Nace
en
Mutxamel
(Alicante)
en
1928.
A
los
14
aos
ingresa
en
el
seminario
de
Orihuela,
donde
obtiene
plaza
por
oposicin
de
organista
a
los
15
aos,
abandona
el
seminario
en
1945.
Inicia
su
formacin
artstica
en
pintura
el
ao
1947
en
el
Circulo
de
Bellas
Artes
de
Madrid,
en
1949
ingresa
en
la
Real
Academia
de
San
Fernando
y
finaliza
el
curso
de
profesorado
en
la
Escuela
de
Bellas
Artes
de
San
Carlos
de
Valencia
en
1953.
Ese
mismo
ao,
becado
por
la
Academia
Espaola
de
Roma,
se
traslada
a
Italia,
donde
reside
2
aos
y
donde
tiene
su
primer
contacto
con
la
cermica
italiana
con
artistas
como
Nino
Caruso
y
Carlo
Zauli.
A
su
regreso
a
Espaa
se
interesa
por
la
cermica
artesanal,
trabajando
con
el
alfarero
de
Cuenca
Pedro
Mercedes
y
en
el
Taller
de
Cermica
Montalbn
de
Triana,
lo
que
provoca
sus
primeras
producciones
cermicas
que
consistan
en
emplear
la
superficie
de
recipientes
como
soporte
pictrico.
En
1955
instala
su
primer
taller
en
una
nave,
que
le
cede
el
arquitecto
Luis
Feduchi,
del
edificio
a
medio
construir
del
Museo
de
Amrica
y
que
comparte
con
Jose
Luis
Snchez
(escultor),
Jacqueline
Canivet
y
Carmen
Perujo
(que
fue
su
pareja)
,
y
donde
realiza,
entre
otras
obras,
muchas
de
las
vidrieras,
mosaicos
y
murales
cermicos
destinados
a
ornamentar
las
iglesias
que
se
construyeron
por
encargo
del
Instituto
de
Colonizacin
de
los
Pueblos
de
Espaa,
en
colaboracin
con
diversos
arquitectos(
Jos
Luis
Fernndez
del
Amo,
Ignacio
Grate,
Luis
Cubillo,
Garca
Benito,
Luis
Feduchi,
etc)
entre
las
que
destacan
las
de
la
Catedral
de
Tanger
en
Marruecos,
el
seminario
Diocesano
de
Castelln,
las
del
Hotel
Luz
Palace
y
de
los
edificios
de
Campsa
y
Philips
en
Madrid.
Este
espacio
tambin
fue
utilizado
ocasionalmente
con
otros
artistas
como
Mompo,
Canogar
o
Saura
y
cuya
presencia
propicia
que
se
convierta
en
un
lugar
de
encuentro
de
artistas
de
la
joven
vanguardia
de
Madrid.
Ese
ao
y
el
siguiente
expone
sus
pinturas
en
muestras
colectivas
como
la
X
Trienal
de
Miln
o
la
itinerante
Arte
Joven
junto
a
Canogar,
Antonio
Lpez,
Lucio
Muoz
y
Luis
Feito
y
mientras
tanto
comienza
a
trabajar
en
su
serie
Cuadros
Cermicos
(1956/64),
se
trata
de
pinturas
cermicas
inmersas
en
el
informalismo
de
carcter
abstracto
y
gestual
realizadas
sobre
plaquetas,
que
en
muchas
composiciones
sern
de
distinto
tamao
y
grosor,
en
las
que
aplica
esmaltes
de
colores
con
la
tcnica
del
driping
que
utiliza
para
dejar
constancia
del
acto
pictrico,
al
tiempo
que
persigue
conseguir
determinadas
calidades
cromticas
y
contrastes
matricos.
Esta
ser
la
ltima
serie
que
realizar
totalmente
con
esmaltes
coloreados,
superficies
brillantes
y
fuerte
cromatismo.
[En
todos
sus
ciclos
posteriores (Objetos idea (1969); Propuestas ornamentales (1969-74),
Arquitecturas y Muros para defenderse del miedo (1970-86), Ruinas arqueolgicas (1984-86), Ruedas de Molino para comulgar (1985-95), Homenajes (1992-95))
utiliza
como
material
protagonista de su obra las arcillas de distintas tonalidades, normalmente de material refractario, los engobes, los vidriados (poco frecuentes y muy matizados) y las aplicaciones de xidos colorantes de tonos terrosos (muchas veces sometidos a coccin reductora)] Entre los aos 1954 al 74 se constituye como nico artista cermico del campo de las artes plsticas, prodigndose en exposiciones tanto nacionales como internacionales. A partir de 1959 sus intentos de abstraer la realidad se encaminan hacia el aformalismo, etapa en cuyo final empieza a utilizar la espiral. A finales de los aos sesenta, sus piezas cermicas devienen en un compromiso social, en una crtica poltica. El contacto con los alfareros enriquece su vocabulario y le ayuda a encontrar nuevas soluciones La cermica ya se ha convertido en una expresin en s misma, la decoracin de las piezas ya no es ornamentacin aadida sino que surge del propio barro, en forma de puntos, espirales o lneas que ser el embrin de su cermica en aos posteriores.
En 1970 representa a Espaa en la Bienal de Venecia con ejemplos de su serie Propuestas ornamentales. Es a partir de entonces que la pintura sobre la cermica se limita a colores sencillos (miel, tostados, rojizos) sobre los que destacan hileras de puntos formados en el propio barro. En 1974, tras la inauguracin de una exposicin en Madrid, esta es clausurada y el es detenido y procesado por un supuesto delito de ultraje a los smbolos y bandera espaola, lo que provoc una serie de concentraciones de protesta. Utiliza el arte para criticar la falta de libertad dando un mensaje duro en el que la tortura tomaba un papel principal. Tras esta etapa surge la serie Muros defensivos y arquitecturas para defenderse del miedo. La ornamentacin de estas piezas puede recordarnos la funcin de las bocas y vertederos de algunas piezas de la alfarera tradicional. Entre 1979 y 1982 viaj junto a la especialista en cermica popular Natacha Sesea para realizar un trabajo que tena como finalidad documentar la labor de los alfares supervivientes por aquellos aos en Castilla la Nueva. En 1983 trabajo en Colmenar de Oreja con el maestro tinajero Eugenio Crespo En 1985, regreso a su pueblo natal y instala su taller en una casa de campo en la partida de Bonalba y hace un esfuerzo por activar la cultura alicantina a travs de distintas iniciativas, algunas relacionadas con la cermica y la enseanza aunque encontr muchos baches que le llevaron a olvidar sus pretensiones. Fue en esta poca a la que pertenecen sus importantes esculturas pblicas, consiguiendo que sus obras de gran formato se convirtieran en hitos de referencia urbana y en elementos singulares de espacios pblicos (Monumento a la Constitucin Espaola, Alicante (1986), Homenaje a la Dama de Elche(1987), Monumento al Pescador, Campello (1989) etc. La utilizacin de la materia cermica, que siempre haba supuesto un condicionante, sobretodo en el tamao que podan alcanzar las obras debido a la capacidad de los hornos, la resuelve al concebir sus creaciones de tal modo que la fragmentacin se convierte en una caracterstica de su produccin. El empleo de una fragmentacin muy estudiada le permite realizar obras de grandes dimensiones. En 1990 y con su serie Homenajes se vio de nuevo una evolucin en su produccin al utilizar en la misma obra distintos materiales que se combinan
sobre una superficie de madera pintada de negro y donde el dibujo y el color tienen un especial protagonismo. Tiene obras en diversas colecciones, instituciones y museos: Centro de Arte Reina Sofa, Museo Municipal de Madrid, Museo de Cermica de Barcelona, Museo de Arte Contemporneo de Oldemburgo, Centraal Museum de Utrech, Museo de la Solidaridad Salvador Allende (Chile), Museo Internacional de Cermica (Ginebra), Museo de Cermica de Manises,., as como en colecciones del Palacio de la Zarzuela, Palacio de la Moncloa, Diputacin y Ayuntamiento de Alicante, y de la Generalidad Valenciana. Es miembro de la Academia Internacional de Cermica, de la UNESCO, con sede en Ginebra. En 2005, la universidad de Alicante le concedi el Cuarto premio Maisonnave En 2010 don gran parte de su obra (unas 200 piezas) al Ayuntamiento de Mutxchamel para la creacin de un museo taller que llevar su nombre. En la actualidad, parte de estas piezas estn depositadas en el Museo de la Universidad de Alicante. La custodia de las piezas es temporal, pero si en el plazo de 10 aos desde la firma del convenio de creacin del Museo (2010) no se a puesto en funcionamiento, las obras cedidas pasaran de forma definitiva al MUA y al Museo de Arte Contemporneo de Alicante en la forma que dispongan en ese momento el artista o sus herederos A sus 84 aos, Arcadi Blasco ha vuelto a pintar y a modelar el barro despus de estar un tiempo "fuera de cobertura", como seala el ceramista y pintor de Mutxamel, tras el ictus que sufri a finales de 2009. Desde entonces, segn l mismo declara y bromea con ello, hay un nuevo Arcadi, que hasta se ha dejado crecer la barba para diferenciarse del anterior. Poco a poco ha vuelto a su rutina creativa y en el ltimo ao se ha dedicado al dibujo y a la cermica de pequeas dimensiones, apunta, que tras un tiempo de letargo necesario para su recuperacin, "he estado un ao fuera de cobertura y poco a poco me he ido incorporando a la actividad y me estoy dedicando ms a dibujar que otra cosa". Aclara. "Dibujar siempre me ha gustado, pero ltimamente es ms una necesidad fsica", indica el artista, que explica que sus dibujos son "pinturas con lpices y tintas de colores", al tiempo que reconoce que la cermica "me cuesta ms ahora en invierno porque en el taller hace fro y no puedo meterme en muchos los".
"Tengo algunas esculturas y dibujos con relieve, pinturas a color, y alguna serigrafa pero lo ms interesante es que en este salpicado de cosas estn las ltimas que he hecho sobre el arado", explica Blasco, que aade que sus abuelos eran labradores "y las herramientas que se usan en el campo, como el arado o la azada, forman parte de mi vida y me resultan familiares". "Haciendo estas herramientas descubr el arado como motivo de inspiracin para hacer dibujos y en esas formas me he inspirado. De sacar las malas hierbas, de airear el fondo de la tierra para que no se vuelva estril, ha considerado que con el arado debemos transformar la sociedad
Serie defensas
Guggenbao (2001)
SERIE HERRAMIENTAS
El arado
Aperos de labranza