8 Domingo, 18 de noviembre de 2012

Trayectos
de Flix ngel
Un repaso por la obra de este artista, radicado en Washington, que muestra por
fin en la ciudad sus reflexiones a travs de la plstica.
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or primera vez en los ltimos 20 aos, el artis-
ta Flix ngel expone en Medelln. Presentar
su ms reciente obra, en la que, sin embargo,
hace un viaje al pasado, en un interesante experimento.
Desde este 21 de noviembre, en la Galera Color y
Forma expone alrededor de cuarenta obras en dibujo,
pintura, grabado -en varias tcnicas-, cermica esmalta-
da, mixta y collage, que agrupa con el ttulo Trayectos.
Hablamos con el artista, quien estuvo vinculado por
ms de 20 aos con el Banco Interamericano de
Desarrollo, como lder de su proyecto cultural, y quien
est radicado en Washington.

Qu significa volver al pasado para presentar obras
recientes?
Un ejercicio extraordinario que adquiere sentido en el
contexto de haber estado ausente de Medelln por tantos
aos y el poco conocimiento de mi trabajo realizado en
los ltimos veinte aos (por la misma razn) entre el
pblico de la ciudad. No es un regreso al pasado porque
las vivencias, las reflexiones sobre el arte y las coyuntu-
ras que crea la vida estn siempre presentes. Es un asun-
to de articular y enriquecer el repertorio. Es ms bien
6 BEATRZ MESA MEJlA
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regresar al futuro.

Cmo se ve en retrospectiva, al hacer ese repaso
temtico, tcnico y conceptual?
Que hay una gran coherencia en la expresin a medida
que esta se transforma y renueva. Por eso, entre la galera
y yo mismo, decidimos que no era apropiado presentar una
exposicin solamente de mi ltima etapa. No se hubiera
entendido sin el proceso dentro del cual ha evolucionado.

Cmo definira su ~trayecto?
Como una sucesin de reflexiones sobre el papel del
artista en la sociedad; la funcin del arte dentro de la
misma; la capacidad del creador para articular visual y
conceptualmente un repertorio que se nutre de tcnicas y
recursos variados; y no menos importante, la validacin
de la visin del artista cuando trata de que el pblico
encuentre otras formas de percibir el mundo y las cir-
cunstancias que lo afectan, de lo personal a lo colectivo.

Se ha expresado a travs de dibujos, grabados, colla-
ges, murales. Cmo es la relacin con cada tcnica?
La relacin se da con gran respeto por las cualidades
intrnsecas de cada tcnica. Cada una es, en s misma, un
vocabulario que habita coordenadas especficas con
parmetros aparentemente establecidos, pero con posibi-
lidades ilimitadas. Una tcnica, cualquiera, reacciona
segn la imaginacin con que uno se le aproxime desde
cualquier extremo, de lo artesanal a lo tecnolgico. La
tcnica siempre recompensa el ingenio con que el artista
la utiliza.

Y en esa expresin plstica, el papel, como medio, se
hace protagonista. Su fragilidad es real, sin embargo,
hay en l fuerza y smbolo. Por qu es tan cercano a
usted?
Es cierto que utilizo mucho el papel en mi trabajo, aun-
que no exclusivamente. Creo que en mi obra, al igual
que otras connotaciones, la sinergia deriva de una atrac-
cin por lo metafrico, por lo potico, no importa el
tema. Asumimos que el papel es frgil. El artista es un
ser de sensibilidad delicada, en el sentido de lo exquisi-
to, pero cuando es capaz de crear lo que antes no era visi-
ble y entendible para el ojo o el cerebro hace alarde de
una fortaleza extraordinaria porque el proceso interno
que experimenta antes de concretar su creacin no es
Figura intentando decir
adios, mixta sobre car-
tn, 0,81 x 1,01 mts.
% GENERACON, una publicacin de el COLOMBANO
Creo que en mi obra, al igual que otras
connotaciones, la sinergia deriva de
una atraccin por lo metafrico,
por lo potico.
algo que cualquiera puede aguantar sin esfuerzo. Y ello
sucede todos los das, muchos momentos del da. Crear
produce una gran felicidad y satisfaccin pero uno queda
exhausto. El papel que yo utilizo es un papel muy fuer-
te, no es cualquier papel, porque desde muy temprano en
mi carrera, mi trazo frecuentemente rasgaba el papel si
este no era noble. Los materiales que intervienen en un
trabajo artstico nunca son accidentales.

Cules han sido sus mayores influencias y los artis-
tas que ms ha admirado?
Son muchos. Admiro a todos los buenos artistas, y lo
mejor que me podra pasar es tener influencias de todos
ellos, en lugar de unos cuantos. El arte es una continui-
dad y no creo que nadie pueda reclamar ser totalmente
original. Fjese por ejemplo como la sombra de
Leonardo da Vinci est siempre presente en Rafael
Sancio, la de Rafael en los manieristas, y as sucesiva-
mente... O Velzquez en Monet, y ambos a su vez, en
Goya... Y Picasso en David Hockney... es una cadena
que no termina.

Qu es el tiempo en la obra de Flix ngel?
Es una buena pregunta e imagino que viene al caso por
vivir tantos aos en el exterior. Pero en el arte, el tiempo
es, sin duda, una nocin muy diferente de lo que enten-
demos como tal. En la creacin, el tiempo es una dimen-
sin muy relativa que no se mide con un aparato, un
calendario o una convencin. Yo creo que para el artista
el tiempo est dado por la capacidad de prolongar, trans-
formar y enriquecer una experiencia, para s mismo y
para los dems. La muerte, que est ligada al tiempo del
individuo, llega al artista cuando esa capacidad se agota,
as el cuerpo todava contine vivo. Hay algo de mrbi-
do en todo ello...
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La Galera Color y Forma esta en: Cra 32 D 9-48 El Poblado.
Telefonos: 311 82 77 - 352 38 49.
Arriba, David, mixta sobre cartn, 0,81 x 1,01 mts. Abajo, Santa Elena, de la Serie Montaas, acrlico sobre tela, 0,91 x 1,22 mts. y Two Horses, pintura en acrlico sobre tela, 0,61 x 0,91 mts.